Documentation/de/user/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @node Simultaneous notes
  10 @section Simultaneous notes
  11
  12 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  13 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  14 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  15 von mehr als einer Stimme pro System.
  16
  17 @menu
  18 * Single voice::
  19 * Multiple voices::
  20 @end menu
  21
  22
  23 @node Single voice
  24 @subsection Single voice
  25
  26 @menu
  27 * Chords::
  28 * Clusters::
  29 @end menu
  30
  31 @node Chords
  32 @unnumberedsubsubsec Chords
  33
  34 @cindex Akkorde
  35
  36 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  37 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>} gesetzt werden.
  38 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei
  39 einfachen Noten.
  40
  41
  42 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
  43 <c e g>4 <c>8
  44 @end lilypond
  45
  46 Siehe @ref{Chord names} für mehr Information.
  47
  48
  49 @node Clusters
  50 @unnumberedsubsubsec Clusters
  51
  52 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
  53
  54
  55 @node Multiple voices
  56 @subsection Multiple voices
  57
  58 @menu
  59 * Basic polyphony::
  60 * Explicitly instantiating voices::
  61 * Collision Resolution::
  62 * Automatic part combining::
  63 * Writing music in parallel::
  64 @end menu
  65
  66 @node Basic polyphony
  67 @unnumberedsubsubsec Basic polyphony
  68
  69 @cindex Mehrstimmigkeit
  70 @cindex Polyphonie
  71
  72 Die einfachste Weise, Abschnitte mit mehr als einer Stimme pro
  73 Notensystem zu notieren, ist es, jede Stimme als eine
  74 Sequenz zu notieren (innerhalb der Klammern @code{@{...@}})
  75 und dann die beiden Klammer simultan zu kombinieren, indem
  76 sie mit @code{\\} getrennt werden.
  77
  78 @funindex \\
  79
  80 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
  81 \new Staff \relative c' {
  82   c16 d e f
  83   <<
  84     { g4 f e | d2 e2 } \\
  85     { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
  86     { s2. | s4 b4 c2 }
  87   >>
  88 }
  89 @end lilypond
  90
  91 Dieser Trenner veranlasst, dass Stimmen (@internalsref{Voice})
  92 -Kontexte@footnote{Polyphone Stimmen werden in anderen
  93 Programmen teilweise als @qq{layers} (Schichten) bezeichnet.}
  94 @cindex Layers
  95 angelegt werden. Sie tragen die Namen @code{"1"}, @code{"2"}
  96 usw. In jedem dieser Kontexte wird die Richtung von Bögen,
  97 Hälsen usw. entsprechend angepasst.
  98
  99 Diese Stimmen sind alle unabhängig von der Stimme, in der die
 100 Noten außerhalb der @code{<< \\ >>}-Konstruktion notiert sind.
 101 Das sollte man berücksichtigen, wenn man auf Stimmen-Ebene
 102 Veränderungen vornimmt. Das bedeutet gleichzeitig auch, dass
 103 Legato- und Bindebögen nicht in eine @code{<< \\ >>}-Umgebung
 104 hinein- noch aus hier hinaus ragen können. Die parallelen
 105 Notenabschnitte aus unterschiedlichen @code{<< \\ >>}-Umgebungen
 106 hingegen gehören der gleichen Stimme an. Hier noch einmal das
 107 gleiche Beispiel mit unterschiedlichen Notenköpfen und Farben
 108 für jede Stimme.
 109 Die Veränderung der Notenköpfe in der Hauptstimme hat keine
 110 Auswirkung auf die Stimmen innerhalb der  @code{<< \\ >>}-Umgebungen,
 111 und die Veränderung der Notenköpfe für die untere Stimme setzt
 112 sich fort in der zweiten  @code{<< \\ >>}-Umgebung. Hier ist auch
 113 eine Noten über die Taktgrenze hinweg an die untere Stimme der
 114 zweiten Polyphonie-Umgebung angebunden.
 115
 116 @cindex Notenköpfe, Stile
 117
 118 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 119 \new Staff \relative c' {
 120   \override NoteHead #'style = #'cross
 121   \override NoteHead #'color = #red
 122   c16 d e f
 123   <<
 124     { g4 f e } \\
 125     { \override NoteHead #'style = #'triangle
 126       \override NoteHead #'color = #blue
 127     r8 e4 d c8 ~ }
 128   >> |
 129   <<
 130     { d2 e2 } \\
 131     { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
 132     { \override NoteHead #'style = #'slash
 133       \override NoteHead #'color = #green
 134       s4 b4 c2 }
 135   >>
 136 }
 137 @end lilypond
 138
 139 Polyphonie verändert nicht das Verhältnis der Noten
 140 innerhalb einer @code{\relative @{ @}}-Umgebung.
 141 Jede Note wird weiterhin errechnet aus der direkt
 142 vorhergehenden.
 143
 144 @example
 145 \relative @{ NoteA << NoteB \\ NoteC >> NoteD @}
 146 @end example
 147
 148 @code{NoteC} ist relativ zu @code{NoteB}, nicht @code{NoteA};
 149 @code{NoteD} ist relativ zu @code{NoteC}, nicht @code{NoteB} oder
 150 @code{NoteA}.
 151
 152
 153 @node Explicitly instantiating voices
 154 @unnumberedsubsubsec Explicitly instantiating voices
 155
 156 @internalsref{Voice}-Kontexte können auch manuell innerhalb
 157 eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen
 158 @code{\voiceOne} bis hin zu @code{\voiceFour} kann jeder Stimme
 159 entsprechendes Verhalten von vertikaler Verschiebung und Richtung
 160 von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden.
 161
 162 Genauer gesagt,
 163 @example
 164 << \upper \\ \lower >>
 165 @end example
 166
 167 @noindent
 168 entspricht
 169
 170 @example
 171 <<
 172   \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
 173   \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
 174 >>
 175 @end example
 176
 177 Der @code{\voiceXXX}-Befehl setzt die Richtung von Hälsen,
 178 Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen.
 179  @code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte
 180  nach oben zeigen,
 181  @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour}
 182 dagegen lassen sie abwärts zeigen. Der Befehl
 183 @code{\oneVoice} stellt wieder auf das normale Verhalten um.
 184
 185 Ein Ausdruck, der direkt innerhalb einer @code{<< >>}-Umgebung
 186 auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche
 187 Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also
 188 eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die
 189 farbigen Kreuz-Notenköpfe zeigen, dass die Hauptstimme sich jetzt in
 190 einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet.
 191
 192 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 193 \new Staff \relative c' {
 194   \override NoteHead #'style = #'cross
 195   \override NoteHead #'color = #red
 196   c16 d e f
 197   \voiceOne
 198   <<
 199     { g4 f e | d2 e2 }
 200     \new Voice="1" { \voiceTwo
 201       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 202       \oneVoice
 203     }
 204     \new Voice { \voiceThree
 205       s2. | s4 b4 c2
 206       \oneVoice
 207     }
 208   >>
 209   \oneVoice
 210 }
 211 @end lilypond
 212
 213 Und mit der richtigen Definition der Stimmen kann die Melodie auch
 214 übergebunden werden.
 215
 216 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 217 \new Staff \relative c' {
 218   c16^( d e f
 219   \voiceOne
 220   <<
 221     { g4 f e | d2 e2) }
 222     \context Voice="1" { \voiceTwo
 223       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 224       \oneVoice
 225     }
 226     \new Voice { \voiceThree
 227       s2. s4 b4 c2
 228       \oneVoice
 229     }
 230   >>
 231   \oneVoice
 232 }
 233 @end lilypond
 234
 235 Indem man den @code{\\}-Trenner vermeidet, gelingt es auch, mehrstimmige
 236 Abschnitte ineinander zu schachteln, was in manchen Fällen die bessere
 237 und natürlichere Lösung sein kann.
 238
 239 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 240 \new Staff \relative c' {
 241   c16^( d e f
 242   \voiceOne
 243   <<
 244     { g4 f e | d2 e2) }
 245     \context Voice="1" { \voiceTwo
 246       r8 e4 d c8 ~ |
 247       <<
 248         {c8 b16 a b8 g ~ g2}
 249         \new Voice { \voiceThree
 250           s4 b4 c2
 251           \oneVoice
 252         }
 253       >>
 254     \oneVoice
 255     }
 256   >>
 257   \oneVoice
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 In manchen Fällen von sehr komplexer polyphoner Musik können noch
 262 mehr Stimmen benötigt werden, um Zusammenstöße zwischen Noten zu
 263 vermeiden. Zusätzliche Stimmen werden durch einen neuen Bezeichner
 264 erstellt, wie das nächste Beispiel zeigt.
 265
 266 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 267 voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
 268
 269 \relative c''' <<
 270   { \voiceOne g4 ~  \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
 271   { \voiceThree  b4} \\
 272   { \voiceFive d,} \\
 273   { \voiceTwo g,}
 274 >>
 275 @end lilypond
 276
 277
 278 @node Collision Resolution
 279 @unnumberedsubsubsec Collision Resolution
 280
 281 Normalerweise werden Notenköpfe mit einer unterschiedlichen Anzahl
 282 von Punktierungen nicht verschmolzen, aber wenn die Objekt-Eigenschaft
 283  @code{merge-differently-dotted} in ein
 284 Notenkollisions (@internalsref{NoteCollision})-Objekt gesetzt wird,
 285 werden sie zusammengefasst.
 286
 287 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
 288 \new Voice << {
 289   g8 g8
 290   \override Staff.NoteCollision
 291     #'merge-differently-dotted = ##t
 292   g8 g8
 293 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
 294 @end lilypond
 295
 296 Auf gleiche Art können auch Halbe mit Achteln vereinigt werden, indem
 297 @code{merge-differently-headed} eingesetzt wird:
 298
 299 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
 300 \new Voice << {
 301   c8 c4.
 302   \override Staff.NoteCollision
 303     #'merge-differently-headed = ##t
 304 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
 305 @end lilypond
 306
 307 @noindent
 308 @code{merge-differently-headed} und @code{merge-differently-dotted}
 309 wirken sich allerdings nur auf Noten mit unterschiedlich gerichteten
 310 Hälsen aus (wie etwa Stimme 1 und 2).
 311
 312 LilyPond verschiebt auch Pausen vertikal, die einem Hals gegenüber stehen:
 313
 314 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 315 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
 316 @end lilypond
 317
 318 Wenn drei oder mehr Noten in der selben Spalte angeordnet werden,
 319 kann @code{merge-differently-headed} nicht mehr erfolgreich die
 320 Noten vereinen, die ineinander gesetzt werden müssten. Damit die
 321 Vereinigung funktioniert, muss der Befehl @code{\shift} vor die
 322 Note gesetzt werden, auf die er Auswirkung hat. Im ersten Takt
 323 des folgenden Beispiels funktioniert @code{merge-differently-headed}
 324 nicht (der Notenkopf der Halben ist schwarz). Im zweiten Takt
 325 wurde @code{\shiftOn} eingefügt, um das obere @code{g} aus der
 326 Spalte zu rücken, und das Vereinigen funktioniert wie gewünscht.
 327
 328 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 329 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
 330 <<
 331   { d=''2 g2 } \\
 332   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 333   { \voiceFour e,,2 e'2}
 334 >>
 335 <<
 336   { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
 337   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 338   { \voiceFour e,,2 e'2}
 339 >>
 340 @end lilypond
 341
 342
 343 @predefined
 344
 345 @funindex \oneVoice
 346 @code{\oneVoice},
 347 @funindex \voiceOne
 348 @code{\voiceOne},
 349 @funindex \voiceTwo
 350 @code{\voiceTwo},
 351 @funindex \voiceThree
 352 @code{\voiceThree},
 353 @funindex \voiceFour
 354 @code{\voiceFour}.
 355
 356 @funindex \shiftOn
 357 @code{\shiftOn},
 358 @funindex \shiftOnn
 359 @code{\shiftOnn},
 360 @funindex \shiftOnnn
 361 @code{\shiftOnnn},
 362 @funindex \shiftOff
 363 @code{\shiftOff}: Diese Befehle definieren den Grad, mit
 364 welchem Noten der aktuellen Stimmen verschoben werden
 365 sollen. Die äußeren Stimmen (normalerweise 1 und 2) haben
 366 den Befehl @code{\shiftOff}, die inneren dagegen (drei und
 367 vier) den Befehl @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} und
 368 @code{\shiftOnnn} stellen weitere Verschiebungsebenen dar.
 369
 370 Wenn LilyPond selber keine Lösung bieten kann, können die
 371 Eigenschaft @code{force-hshift} des
 372 @internalsref{NoteColumn}-Objektes (siehe unten)
 373 sowie Pausen mit definierter Tonhöhe eingesetzt werden,
 374 um Satzentscheidungen des Programmes zu überschreiben.
 375
 376 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 377 \relative <<
 378 {
 379   <d g>
 380   <d g>
 381 } \\ {
 382   <b f'>
 383   \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
 384   <b f'>
 385 } >>
 386 @end lilypond
 387
 388
 389 @seealso
 390
 391 Programmreferenz: Die Objekte, die für Auflösung von Zusammenstößen
 392 zuständig sind, sind
 393 @internalsref{NoteCollision} und @internalsref{RestCollision}.
 394
 395
 396 @knownissues
 397
 398 Wenn @code{merge-differently-headed} mit einer nach oben gerichteten
 399 Achtel oder kleineren Note verwendet wird, und die nach unten gerichtete
 400 Note ist eine Halbe, bekommt die Achtel die falsche Richtung gesetzt.
 401
 402 Es gibt keine Unterstützung für Cluster, in denen die gleiche Note
 403 mit unterschiedlichen Vorzeichen im selben Akkord auftritt. In diesem
 404 Fall sollte man eine enharmonische Transkription benutzen oder
 405 die spezielle Cluster-Notationsweise, siehe @ref{Clusters}.
 406
 407
 408 @node Automatic part combining
 409 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
 410
 411 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 412
 413
 414 @node Writing music in parallel
 415 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
 416
 417 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 418 @cindex Eingabe von Noten parallel
 419 @cindex Verschachtelte Musik
 420
 421 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden:
 422
 423 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 424 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
 425   r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
 426   c'2                                c'2                                |
 427   r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
 428   c'2                                c'2                                |
 429 }
 430 \new StaffGroup <<
 431   \new Staff \new Voice \voiceA
 432   \new Staff \new Voice \voiceB
 433 >>
 434 @end lilypond
 435
 436 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten:
 437
 438 @lilypond[quote,verbatim]
 439 music = {
 440   \key c \major
 441   \time 4/4
 442   \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
 443     % Bar 1
 444     r8  g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8  g'16[ c''] e''[ g' c''
 445 e''] |
 446     c'2                                 c'2 |
 447     r8  a16[ d'] f'[ a d' f']       r8  a16[ d'] f'[ a d' f'] |
 448     c2                                  c2 |
 449
 450     % Bar 2
 451     a'8 b'      c'' d''    e'' f''    g'' a'' |
 452     d'4         d'         d'         d' |
 453     c16 d e f   d e f g    e f g a    f g a b |
 454     a,4         a,4        a,4        a,4 |
 455
 456     % Bar 3 ...
 457   }
 458 }
 459
 460 \score {
 461   \new PianoStaff <<
 462     \music
 463     \new Staff <<
 464       \voiceA \\
 465       \voiceB
 466     >>
 467     \new Staff {
 468       \clef bass
 469       <<
 470         \voiceC \\
 471         \voiceD
 472       >>
 473     }
 474   >>
 475 }
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