Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.51"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 This section discusses how to specify the pitch of notes.
  17
  18 @menu
  19 * Writing pitches::
  20 * Changing multiple pitches::
  21 * Displaying pitches::
  22 * Note heads::
  23 @end menu
  24
  25
  26 @node Writing pitches
  27 @subsection Writing pitches
  28
  29 Into text.
  30
  31 @menu
  32 * Absolute octave entry::
  33 * Relative octave entry::
  34 * Accidentals::
  35 * Note names in other languages::
  36 @end menu
  37
  38 @node Absolute octave entry
  39 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  40
  41 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  42
  43
  44 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
  45 @code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher
  46 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  47 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
  48 Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:
  49
  50 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  51 \clef bass
  52 c d e f g a b c'
  53 @end lilypond
  54
  55 Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines
  56 C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.
  57
  58 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  59 \clef treble
  60 c1
  61 \clef bass
  62 c1
  63 @end lilypond
  64
  65 @funindex '
  66 @funindex ,
  67
  68 Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von
  69 Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen.
  70 Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes
  71 Komma erniedrigt sie um eine Oktave.
  72
  73 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  74 \clef treble
  75 c' c'' e' g d'' d' d c
  76 \clef bass
  77 c, c,, e, g d,, d, d c
  78 @end lilypond
  79
  80 Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor,
  81 innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden
  82 unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
  83 benötigt. Siehe auch
  84 @ref{Relative octave entry}.
  85
  86
  87 @node Relative octave entry
  88 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  89
  90 @cindex Relativ
  91 @cindex Relative Oktavbestimmung
  92 @funindex \relative
  93
  94 Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
  95 an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende
  96 Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen
  97 in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu
  98 finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
  99 indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger
 100 Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.
 101
 102 Die Syntax des Befehls lautet:
 103
 104 @example
 105 \relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
 106 @end example
 107
 108 @noindent
 109 oder:
 110
 111 @example
 112 \relative @var{musikalischer Ausdruck}
 113 @end example
 114
 115 @noindent
 116 Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen,
 117 wenn sie nicht extra angegeben wird.
 118
 119 Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind,
 120 wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen
 121 benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der
 122 vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser
 123 Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine
 124 übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine
 125 verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.
 126
 127 Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können
 128 hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen
 129 oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann
 130 ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note
 131 für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet
 132 wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das
 133 eingestrichene C verwendet.
 134
 135 So funktioniert der relative Modus:
 136
 137 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 138 \relative c'' {
 139   b c d c b c bes a
 140 }
 141 @end lilypond
 142
 143 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 144 die größer als eine Quarte sind.
 145
 146 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 147 \relative c'' {
 148   c g c f, c' a, e''
 149 }
 150 @end lilypond
 151
 152 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 153 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 154 bestimmen.
 155
 156 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 157 \relative c' {
 158   c <c e g>
 159   <c' e g>
 160   <c, e' g>
 161 }
 162 @end lilypond
 163
 164 Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.
 165
 166 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 167 Transposition (@code{\transpose}),
 168 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 169 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 170 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 171 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 172
 173
 174 @node Accidentals
 175 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 176
 177 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 178 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 179 @cindex Vorzeichen, Deutsch
 180 @cindex Versetzungszeichen
 181 @cindex Akzidentien
 182
 183 Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 184 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 185 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 186 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.
 187
 188 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 189 a2 ais a aes
 190 a2 aisis a aeses
 191 @end lilypond
 192
 193 @noindent
 194 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 195 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 196 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 197 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 198 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 199
 200 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 201 a2 as e es
 202 @end lilypond
 203
 204 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 205 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 206 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 207 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 208 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 209
 210 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 211 a4 aes a2
 212 @end lilypond
 213
 214 Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
 215  D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den
 216  Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied
 217  zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses
 218  Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 219
 220 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
 221 \key d \major
 222 d e f g
 223 d e fis g
 224 @end lilypond
 225
 226
 227 @commonprop
 228
 229 Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen
 230 dann ausgegeben, wenn ein vorhergehendes Versetzungszeichen rückgängig
 231 gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss
 232 @code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.
 233
 234 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 235 ceses4 ces cis c
 236 \set Staff.extraNatural = ##f
 237 ceses4 ces cis c
 238 @end lilypond
 239
 240
 241 @seealso
 242
 243 Programmreferenz: @rinternals{LedgerLineSpanner},
 244 @rinternals{NoteHead}.
 245
 246
 247 @unnumberedsubsubsec Micro tones
 248
 249 @cindex Vierteltöne
 250 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 251 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 252 @cindex Mikrotöne
 253
 254 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 255 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 256 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 257 aufsteigende Serie vom kleinen C.
 258
 259 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
 260 \set Staff.extraNatural = ##f
 261 ceseh ceh cih cisih
 262 @end lilypond
 263
 264 Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.
 265
 266
 267
 268 @knownissues
 269
 270 Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die
 271 Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
 272 Symbol entspricht also keinem Standard.
 273
 274
 275 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
 276
 277 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 278 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 279 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 280 @cindex Vorzeichen in Klammern
 281 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 282 @cindex Warnungsvorzeichen
 283 @funindex ?
 284 @cindex Klammern um Vorzeichen
 285 @funindex !
 286
 287 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 288 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 289 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 290 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 291 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 292 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 293 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 294
 295 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 296 cis cis cis! cis? c c? c! c
 297 @end lilypond
 298
 299
 300 @seealso
 301 Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten
 302 beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe
 303  @ref{Automatic accidentals}.
 304
 305
 306 @node Note names in other languages
 307 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 308
 309 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 310 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 311 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 312 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 313 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 314 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
 315 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 316
 317
 318 @c  Should this be made into a multitable?
 319 @cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
 320 @example
 321                Notenbezeichnungen              Kreuz       B         Doppelkreuz   Doppel-B
 322
 323 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
 324 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
 325                                                                      -sharpsharp   -flatflat
 326 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
 327 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
 328 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
 329 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
 330 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
 331 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
 332 @end example
 333
 334 @noindent
 335 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 336 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 337 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 338 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die
 339 Endungen der Vierteltöne).
 340
 341 @noindent
 342 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 343 @qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 344 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 345 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 346 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch
 347 und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
 348 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
 349 @c
 350 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
 351 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
 352 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
 353
 354 @example
 355                Notenbezeichnungen              Semi-   Semi-  Sesqui-  Sesqui-
 356                                                kreuz   B      Kreuz    B
 357
 358 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
 359 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
 360 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
 361 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h
 362 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h
 363 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
 364 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 365 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 366 @end example
 367
 368
 369 @node Changing multiple pitches
 370 @subsection Changing multiple pitches
 371
 372 @menu
 373 * Octave checks::
 374 * Transpose::
 375 @end menu
 376
 377 @node Octave checks
 378 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 379
 380 @cindex Oktavenüberprüfung
 381
 382 Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
 383 nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden,
 384 womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im
 385 folgenden Beispiel
 386
 387 @example
 388 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
 389 @end example
 390
 391 @noindent
 392 erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
 393 wird (denn  zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz),
 394 aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die
 395 Oktave zu  @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird
 396 relativ zu  @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.
 397
 398 Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe
 399 erzeugt. Die Syntax:
 400
 401 @example
 402 \octaveCheck @var{Tonhöhe}
 403 @end example
 404
 405 Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph)
 406 der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie
 407 sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die
 408 Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als
 409 Note gesetzt.
 410
 411 Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung,
 412 weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte
 413 zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine
 414 Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom
 415 @code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird
 416 korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der
 417 richtigen Oktave gesetzt werden.
 418
 419
 420 @example
 421 \relative c' @{
 422   e
 423   \octaveCheck a'
 424   \octaveCheck b'
 425 @}
 426 @end example
 427
 428 Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde,
 429 wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten
 430 Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}.
 431 Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
 432 b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
 433 wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
 434 gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
 435 verändert.
 436
 437
 438 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 439 \relative c' {
 440   e
 441   \octaveCheck b
 442   a
 443 }
 444 @end lilypond
 445
 446
 447 @node Transpose
 448 @unnumberedsubsubsec Transpose
 449
 450 @cindex Transposition
 451 @cindex Transponieren
 452 @funindex \transpose
 453
 454 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 455 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 456 @example
 457 \transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
 458 @end example
 459
 460 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 461 Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die
 462 Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.
 463
 464 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 465 tief ist, mit dem Befehl
 466
 467 @example
 468 \transpose d e @dots{}
 469 @end example
 470
 471 @noindent
 472 nach E-Dur transponiert werden.
 473
 474 Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt,
 475 soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein
 476 klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
 477 Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der
 478 Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:
 479
 480 @example
 481 \transpose a c @dots{}
 482 @end example
 483
 484 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 485 @code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren
 486 die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
 487 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 488
 489 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 490 mus = { \key d \major cis d fis g }
 491 \new Staff {
 492   \clef "F" \mus
 493   \clef "G"
 494   \transpose c g' \mus
 495   \transpose c f' \mus
 496 }
 497 @end lilypond
 498
 499 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 500 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in
 501 LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber
 502 man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer
 503 B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also
 504 auch so eingeben:
 505
 506 @example
 507 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 508 @end example
 509
 510 Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen
 511 Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum
 512 eine weitere Transposition:
 513
 514 @example
 515 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
 516 @end example
 517
 518
 519 @seealso
 520
 521 Programmreferenz:
 522 @rinternals{TransposedMusic}.
 523
 524 Beispiel:
 525 @rlsr{Pitches}.
 526
 527
 528 @knownissues
 529
 530 Wenn Sie sowohl  @code{\transpose} als auch @code{\relative}
 531 benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich
 532 außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da
 533 @code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich
 534 innerhalb von @code{\transpose} befinden.
 535
 536
 537 @node Displaying pitches
 538 @subsection Displaying pitches
 539
 540 @menu
 541 * Clef::
 542 * Key signature::
 543 * Ottava brackets::
 544 * Instrument transpositions::
 545 * Automatic accidentals::
 546 * Ambitus::
 547 @end menu
 548
 549 @node Clef
 550 @unnumberedsubsubsec Clef
 551
 552 @funindex \clef
 553
 554 Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die
 555 Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem
 556 @code{\clef}-Befehl gesetzt.
 557
 558 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 559 { c''2 \clef alto g'2 }
 560 @end lilypond
 561
 562 @cindex Notenschlüssel
 563 @cindex Schlüssel
 564 @cindex Violinschlüssel
 565 @cindex Sopranschlüssel
 566 @cindex Altschlüssel
 567 @cindex Bratschenschlüssel
 568 @cindex Tenorschlüssel
 569 @cindex Bassschlüssel
 570 @cindex Franz. Violinschlüssel
 571 @cindex C-Schlüssel
 572 @cindex Mezzosopranschlüssel
 573 @cindex Baritonschlüssel
 574 @cindex Subbasschlüssel
 575
 576 Unterstützt sind folgende Schlüssel:
 577
 578 @multitable @columnfractions .33 .66
 579 @headitem Schlüssel @tab Lage
 580 @item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
 581 G-Schlüssel auf der zweiten Linie
 582 @item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
 583 C-Schlüssel auf der dritten Linie
 584 @item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
 585 C-Schlüssel auf der vierten Linie
 586 @item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
 587 F-Schlüssel auf der vierten Linie
 588 @item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
 589 G-Schlüssel auf der ersten Linie
 590 @item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
 591 C-Schlüssel auf der ersten Linie
 592 @item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel)  @tab
 593 C-Schlüssel auf der zweiten Linie
 594 @item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
 595 C-Schlüssel auf der fünften Linie
 596 @item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
 597 F-Schlüssel auf der dritten Linie
 598 @item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
 599 F-Schlüssel auf der fünften Linie
 600 @item @code{percussion} @tab
 601 Schlagzeugschlüssel
 602 @item @code{tab} @tab
 603 Tabulaturschlüssel
 604 @end multitable
 605
 606 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 607 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 608 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 609 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 610 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 611
 612 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 613 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
 614 \clef "G_8" c4
 615 @end lilypond
 616
 617
 618 @commonprop
 619
 620 Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate
 621 Einstellung von @code{clefGlyph},
 622 @code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
 623 @code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird
 624 immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im
 625 nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell
 626 zu setzen.
 627
 628 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 629 {
 630   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
 631   \set Staff.clefPosition = #2
 632   c'4
 633   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
 634   c'4
 635   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
 636   c'4
 637   \set Staff.clefOctavation = #7
 638   c'4
 639   \set Staff.clefOctavation = #0
 640   \set Staff.clefPosition = #0
 641   c'4
 642   \clef "bass"
 643   c'4
 644   \set Staff.middleCPosition = #4
 645   c'4
 646 }
 647 @end lilypond
 648
 649
 650 @seealso
 651
 652 Handbuch: @ref{Grace notes}.
 653
 654 Programmreferenz: @rinternals{Clef}.
 655
 656
 657 @node Key signature
 658 @unnumberedsubsubsec Key signature
 659
 660 @cindex Tonart
 661 @cindex Vorzeichen
 662 @funindex \key
 663
 664 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 665 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 666 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 667
 668 Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem
 669 @code{\key}-Befehl vorgenommen.
 670
 671 @example
 672 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
 673 @end example
 674
 675 @funindex \minor
 676 @funindex \major
 677 @funindex \minor
 678 @funindex \ionian
 679 @funindex \locrian
 680 @funindex \aeolian
 681 @funindex \mixolydian
 682 @funindex \lydian
 683 @funindex \phrygian
 684 @funindex \dorian
 685 @cindex Kirchentonarten
 686 @cindex Modus
 687
 688 Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 689 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 690 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 691 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 692 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 693 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 694
 695 Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft
 696 @code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen,
 697 können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.
 698
 699 Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein,
 700 da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen
 701 können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten  @ref{Accidentals}
 702 oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 703
 704 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
 705 \key g \major
 706 f1
 707 fis
 708 @end lilypond
 709
 710
 711 @commonprop
 712
 713 Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen
 714 rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem
 715 die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.
 716
 717 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 718 \key d \major
 719 a b cis d
 720 \key g \minor
 721 a bes c d
 722 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
 723 \key d \major
 724 a b cis d
 725 \key g \minor
 726 a bes c d
 727 @end lilypond
 728
 729
 730 @seealso
 731
 732 Programmreferenz: @rinternals{KeyCancellation},
 733 @rinternals{KeySignature}.
 734
 735
 736 @node Ottava brackets
 737 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 738
 739 @untranslated
 740
 741 @node Instrument transpositions
 742 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 743
 744 @untranslated
 745
 746
 747 @node Automatic accidentals
 748 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
 749
 750 @untranslated
 751
 752 @node Ambitus
 753 @unnumberedsubsubsec Ambitus
 754
 755 @untranslated
 756
 757
 758 @node Note heads
 759 @subsection Note heads
 760
 761 @untranslated
 762
 763 @menu
 764 * Special note heads::
 765 * Easy notation note heads::
 766 * Shape note heads::
 767 * Improvisation::
 768 @end menu
 769
 770 @node Special note heads
 771 @unnumberedsubsubsec Special note heads
 772
 773 @untranslated
 774
 775 @node Easy notation note heads
 776 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
 777
 778 @untranslated
 779
 780 @node Shape note heads
 781 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
 782
 783 @untranslated
 784
 785 @node Improvisation
 786 @unnumberedsubsubsec Improvisation
 787
 788 @untranslated