]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/de/user/pitches.itely
Merge branch 'master' of ssh://jneem@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond into spacing3
[lilypond.git] / Documentation / de / user / pitches.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @ignore
3     Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267
4
5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
7 @end ignore
8
9 @c \version "2.11.51"
10
11 @node Pitches
12 @section Pitches
13
14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
15
16 This section discusses how to specify the pitch of notes.
17
18 @menu
19 * Writing pitches::             
20 * Changing multiple pitches::   
21 * Displaying pitches::          
22 * Note heads::                  
23 @end menu
24
25
26 @node Writing pitches
27 @subsection Writing pitches
28
29 Into text.
30
31 @menu
32 * Absolute octave entry::       
33 * Relative octave entry::       
34 * Accidentals::                 
35 * Note names in other languages::  
36 @end menu
37
38 @node Absolute octave entry
39 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
40
41 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
42
43
44 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
45 @code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher 
46 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist 
47 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
48 Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:
49
50 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
51 \clef bass
52 c d e f g a b c'
53 @end lilypond
54
55 Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines 
56 C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.
57
58 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
59 \clef treble
60 c1
61 \clef bass
62 c1
63 @end lilypond
64
65 @funindex '
66 @funindex ,
67
68 Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von 
69 Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen. 
70 Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes 
71 Komma erniedrigt sie um eine Oktave.
72
73 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
74 \clef treble
75 c' c'' e' g d'' d' d c
76 \clef bass
77 c, c,, e, g d,, d, d c
78 @end lilypond
79
80 Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor, 
81 innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden 
82 unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
83 benötigt. Siehe auch 
84 @ref{Relative octave entry}.
85
86
87 @node Relative octave entry
88 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
89
90 @cindex Relativ
91 @cindex Relative Oktavbestimmung
92 @funindex \relative
93
94 Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
95 an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende 
96 Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen 
97 in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu 
98 finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
99 indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger 
100 Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.
101
102 Die Syntax des Befehls lautet:
103
104 @example
105 \relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
106 @end example
107
108 @noindent
109 oder:
110
111 @example
112 \relative @var{musikalischer Ausdruck}
113 @end example
114
115 @noindent
116 Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen, 
117 wenn sie nicht extra angegeben wird.
118
119 Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind, 
120 wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen 
121 benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der 
122 vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser 
123 Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine 
124 übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine 
125 verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.
126
127 Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können 
128 hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen 
129 oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann 
130 ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note 
131 für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet 
132 wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das 
133 eingestrichene C verwendet.
134
135 So funktioniert der relative Modus:
136
137 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
138 \relative c'' {
139   b c d c b c bes a
140 }
141 @end lilypond
142
143 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden, 
144 die größer als eine Quarte sind.
145
146 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
147 \relative c'' {
148   c g c f, c' a, e''
149 }
150 @end lilypond
151
152 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note 
153 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu 
154 bestimmen.
155
156 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
157 \relative c' {
158   c <c e g>
159   <c' e g>
160   <c, e' g>
161 }
162 @end lilypond
163
164 Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.
165
166 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf 
167 Transposition (@code{\transpose}),
168 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte 
169 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu 
170 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der 
171 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
172
173
174 @node Accidentals
175 @unnumberedsubsubsec Accidentals
176
177 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
178 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
179 @cindex Vorzeichen, Deutsch
180 @cindex Versetzungszeichen
181 @cindex Akzidentien
182
183 Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die 
184 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze 
185 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und 
186 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.
187
188 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
189 a2 ais a aes
190 a2 aisis a aeses
191 @end lilypond
192
193 @noindent
194 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
195 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum 
196 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
197 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
198 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
199
200 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
201 a2 as e es
202 @end lilypond
203
204 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
205 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht 
206 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
207 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die 
208 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
209
210 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
211 a4 aes a2
212 @end lilypond
213
214 Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
215  D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den 
216  Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied 
217  zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses 
218  Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.
219
220 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
221 \key d \major
222 d e f g
223 d e fis g
224 @end lilypond
225
226
227 @commonprop
228
229 Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen 
230 dann ausgegeben, wenn ein vorhergehendes Versetzungszeichen rückgängig 
231 gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss 
232 @code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.
233
234 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
235 ceses4 ces cis c
236 \set Staff.extraNatural = ##f
237 ceses4 ces cis c
238 @end lilypond
239
240
241 @seealso
242
243 Programmreferenz: @rinternals{LedgerLineSpanner},
244 @rinternals{NoteHead}.
245
246
247 @unnumberedsubsubsec Micro tones
248
249 @cindex Vierteltöne
250 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
251 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
252 @cindex Mikrotöne
253
254 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen 
255 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den 
256 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen 
257 aufsteigende Serie vom kleinen C.
258
259 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
260 \set Staff.extraNatural = ##f
261 ceseh ceh cih cisih
262 @end lilypond
263
264 Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.
265
266
267
268 @knownissues
269
270 Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die 
271 Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
272 Symbol entspricht also keinem Standard.
273
274
275 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
276
277 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
278 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
279 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
280 @cindex Vorzeichen in Klammern
281 @cindex Erinnerungsvorzeichen
282 @cindex Warnungsvorzeichen
283 @funindex ?
284 @cindex Klammern um Vorzeichen
285 @funindex !
286
287 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
288 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes 
289 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
290 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes 
291 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen 
292 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen 
293 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
294
295 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
296 cis cis cis! cis? c c? c! c
297 @end lilypond
298
299
300 @seealso
301 Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten 
302 beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe
303  @ref{Automatic accidentals}.
304
305
306 @node Note names in other languages
307 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
308
309 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen 
310 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die 
311 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
312 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die 
313 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei 
314 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
315 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
316
317
318 @c  Should this be made into a multitable?
319 @cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
320 @example
321                Notenbezeichnungen              Kreuz       B         Doppelkreuz   Doppel-B
322
323 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
324 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
325                                                                      -sharpsharp   -flatflat
326 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
327 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
328 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
329 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
330 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
331 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
332 @end example
333
334 @noindent
335 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die 
336 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
337 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
338 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die 
339 Endungen der Vierteltöne).
340
341 @noindent
342 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den 
343 @qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für 
344 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden 
345 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten 
346 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch 
347 und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
348 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
349 @c
350 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code 
351 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
352 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
353
354 @example
355                Notenbezeichnungen              Semi-   Semi-  Sesqui-  Sesqui-
356                                                kreuz   B      Kreuz    B
357
358 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
359 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
360 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
361 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   
362 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   
363 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
364 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
365 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
366 @end example
367
368
369 @node Changing multiple pitches
370 @subsection Changing multiple pitches
371
372 @menu
373 * Octave checks::               
374 * Transpose::                   
375 @end menu
376
377 @node Octave checks
378 @unnumberedsubsubsec Octave checks
379
380 @cindex Oktavenüberprüfung
381
382 Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
383 nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden, 
384 womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im 
385 folgenden Beispiel
386
387 @example
388 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
389 @end example
390
391 @noindent
392 erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
393 wird (denn  zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz), 
394 aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die 
395 Oktave zu  @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird 
396 relativ zu  @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.
397
398 Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe 
399 erzeugt. Die Syntax:
400
401 @example
402 \octaveCheck @var{Tonhöhe}
403 @end example
404
405 Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph) 
406 der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie 
407 sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die 
408 Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als 
409 Note gesetzt.
410
411 Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung, 
412 weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte 
413 zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine 
414 Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom 
415 @code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird 
416 korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der 
417 richtigen Oktave gesetzt werden.
418
419
420 @example
421 \relative c' @{
422   e
423   \octaveCheck a'
424   \octaveCheck b'
425 @}
426 @end example
427
428 Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde, 
429 wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten 
430 Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}. 
431 Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
432 b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
433 wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
434 gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
435 verändert.
436
437
438 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
439 \relative c' {
440   e
441   \octaveCheck b
442   a
443 }
444 @end lilypond
445
446
447 @node Transpose
448 @unnumberedsubsubsec Transpose
449
450 @cindex Transposition
451 @cindex Transponieren
452 @funindex \transpose
453
454 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
455 transponiert werden. Die Syntax lautet:
456 @example
457 \transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
458 @end example
459
460 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den 
461 Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die 
462 Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.
463
464 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
465 tief ist, mit dem Befehl
466
467 @example
468 \transpose d e @dots{}
469 @end example
470
471 @noindent
472 nach E-Dur transponiert werden.
473
474 Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt, 
475 soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein 
476 klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
477 Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der 
478 Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:
479
480 @example
481 \transpose a c @dots{}
482 @end example
483
484 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl 
485 @code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren 
486 die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als 
487 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
488
489 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
490 mus = { \key d \major cis d fis g }
491 \new Staff {
492   \clef "F" \mus
493   \clef "G"
494   \transpose c g' \mus
495   \transpose c f' \mus
496 }
497 @end lilypond
498
499 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen 
500 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in 
501 LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber 
502 man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer 
503 B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also 
504 auch so eingeben:
505
506 @example
507 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
508 @end example
509
510 Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen 
511 Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum 
512 eine weitere Transposition:
513
514 @example
515 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
516 @end example
517
518
519 @seealso
520
521 Programmreferenz:
522 @rinternals{TransposedMusic}.
523
524 Beispiel:
525 @rlsr{Pitches}.
526
527
528 @knownissues
529
530 Wenn Sie sowohl  @code{\transpose} als auch @code{\relative} 
531 benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich 
532 außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da 
533 @code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich 
534 innerhalb von @code{\transpose} befinden.
535
536
537 @node Displaying pitches
538 @subsection Displaying pitches
539
540 @menu
541 * Clef::                        
542 * Key signature::               
543 * Ottava brackets::             
544 * Instrument transpositions::   
545 * Automatic accidentals::       
546 * Ambitus::                     
547 @end menu
548
549 @node Clef
550 @unnumberedsubsubsec Clef
551
552 @funindex \clef
553
554 Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die 
555 Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem 
556 @code{\clef}-Befehl gesetzt.
557
558 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
559 { c''2 \clef alto g'2 }
560 @end lilypond
561
562 @cindex Notenschlüssel
563 @cindex Schlüssel
564 @cindex Violinschlüssel
565 @cindex Sopranschlüssel
566 @cindex Altschlüssel
567 @cindex Bratschenschlüssel
568 @cindex Tenorschlüssel
569 @cindex Bassschlüssel
570 @cindex Franz. Violinschlüssel
571 @cindex C-Schlüssel
572 @cindex Mezzosopranschlüssel
573 @cindex Baritonschlüssel
574 @cindex Subbasschlüssel
575
576 Unterstützt sind folgende Schlüssel:
577
578 @multitable @columnfractions .33 .66
579 @headitem Schlüssel @tab Lage
580 @item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
581 G-Schlüssel auf der zweiten Linie
582 @item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
583 C-Schlüssel auf der dritten Linie
584 @item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
585 C-Schlüssel auf der vierten Linie
586 @item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
587 F-Schlüssel auf der vierten Linie
588 @item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
589 G-Schlüssel auf der ersten Linie
590 @item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
591 C-Schlüssel auf der ersten Linie
592 @item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel)  @tab
593 C-Schlüssel auf der zweiten Linie
594 @item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
595 C-Schlüssel auf der fünften Linie
596 @item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
597 F-Schlüssel auf der dritten Linie
598 @item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
599 F-Schlüssel auf der fünften Linie
600 @item @code{percussion} @tab
601 Schlagzeugschlüssel
602 @item @code{tab} @tab
603 Tabulaturschlüssel
604 @end multitable
605
606 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung 
607 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten 
608 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven. 
609 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden, 
610 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
611
612 @cindex Tenorschlüssel, Chor
613 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
614 \clef "G_8" c4
615 @end lilypond
616
617
618 @commonprop
619
620 Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate 
621 Einstellung von @code{clefGlyph},
622 @code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
623 @code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird 
624 immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im 
625 nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell 
626 zu setzen.
627
628 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
629 {
630   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
631   \set Staff.clefPosition = #2
632   c'4
633   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
634   c'4
635   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
636   c'4
637   \set Staff.clefOctavation = #7
638   c'4
639   \set Staff.clefOctavation = #0
640   \set Staff.clefPosition = #0
641   c'4
642   \clef "bass"
643   c'4
644   \set Staff.middleCPosition = #4
645   c'4
646 }
647 @end lilypond
648
649
650 @seealso
651
652 Handbuch: @ref{Grace notes}.
653
654 Programmreferenz: @rinternals{Clef}.
655
656
657 @node Key signature
658 @unnumberedsubsubsec Key signature
659
660 @cindex Tonart
661 @cindex Vorzeichen
662 @funindex \key
663
664 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist. 
665 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder 
666 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
667
668 Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem 
669 @code{\key}-Befehl vorgenommen.
670
671 @example
672 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
673 @end example
674
675 @funindex \minor
676 @funindex \major
677 @funindex \minor
678 @funindex \ionian
679 @funindex \locrian
680 @funindex \aeolian
681 @funindex \mixolydian
682 @funindex \lydian
683 @funindex \phrygian
684 @funindex \dorian
685 @cindex Kirchentonarten
686 @cindex Modus
687
688 Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor} 
689 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch 
690 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian} 
691 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch), 
692 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
693 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
694
695 Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft 
696 @code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen, 
697 können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.
698
699 Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein, 
700 da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen 
701 können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten  @ref{Accidentals} 
702 oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.
703
704 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
705 \key g \major
706 f1
707 fis
708 @end lilypond
709
710
711 @commonprop
712
713 Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen 
714 rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem 
715 die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.
716
717 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
718 \key d \major
719 a b cis d
720 \key g \minor
721 a bes c d
722 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
723 \key d \major
724 a b cis d
725 \key g \minor
726 a bes c d
727 @end lilypond
728
729
730 @seealso
731
732 Programmreferenz: @rinternals{KeyCancellation},
733 @rinternals{KeySignature}.
734
735
736 @node Ottava brackets
737 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
738
739 @untranslated
740
741 @node Instrument transpositions
742 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
743
744 @untranslated
745
746
747 @node Automatic accidentals
748 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
749
750 @untranslated
751
752 @node Ambitus
753 @unnumberedsubsubsec Ambitus
754
755 @untranslated
756
757
758 @node Note heads
759 @subsection Note heads
760
761 @untranslated
762
763 @menu
764 * Special note heads::          
765 * Easy notation note heads::    
766 * Shape note heads::            
767 * Improvisation::               
768 @end menu
769
770 @node Special note heads
771 @unnumberedsubsubsec Special note heads
772
773 @untranslated
774
775 @node Easy notation note heads
776 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
777
778 @untranslated
779
780 @node Shape note heads
781 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
782
783 @untranslated
784
785 @node Improvisation
786 @unnumberedsubsubsec Improvisation
787
788 @untranslated