Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.38"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 This section discusses how to specify the pitch of notes.
  15
  16 @menu
  17 * Writing pitches::
  18 * Changing multiple pitches::
  19 * Displaying pitches::
  20 @end menu
  21
  22
  23 @node Writing pitches
  24 @subsection Writing pitches
  25
  26 Into text.
  27
  28 @menu
  29 * Normal pitches::
  30 * Accidentals::
  31 * Cautionary accidentals::
  32 * Micro tones::
  33 * Note names in other languages::
  34 @end menu
  35
  36 @node Normal pitches
  37 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
  38
  39 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  40
  41
  42 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
  43 @code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher
  44 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  45 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
  46 Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:
  47
  48 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  49 \clef bass
  50 c d e f g a b c'
  51 @end lilypond
  52
  53 Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines
  54 C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.
  55
  56 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  57 \clef treble
  58 c1
  59 \clef bass
  60 c1
  61 @end lilypond
  62
  63 @funindex '
  64 @funindex ,
  65
  66 Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von
  67 Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen.
  68 Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes
  69 Komma erniedrigt sie um eine Oktave.
  70
  71 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  72 \clef treble
  73 c' c'' e' g d'' d' d c
  74 \clef bass
  75 c, c,, e, g d,, d, d c
  76 @end lilypond
  77
  78 Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor,
  79 innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden
  80 unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
  81 benötigt. Siehe auch
  82 @ref{Relative octaves}.
  83
  84
  85 @node Accidentals
  86 @unnumberedsubsubsec Accidentals
  87
  88 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
  89 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
  90 @cindex Vorzeichen, Deutsch
  91 @cindex Versetzungszeichen
  92 @cindex Akzidentien
  93
  94 Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
  95 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
  96 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
  97 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.
  98
  99 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 100 a2 ais a aes
 101 a2 aisis a aeses
 102 @end lilypond
 103
 104 @noindent
 105 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 106 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 107 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 108 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 109 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 110
 111 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 112 a2 as e es
 113 @end lilypond
 114
 115 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 116 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 117 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 118 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 119 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 120
 121 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 122 a4 aes a2
 123 @end lilypond
 124
 125 Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
 126  D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den
 127  Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied
 128  zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses
 129  Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 130
 131 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
 132 \key d \major
 133 d e f g
 134 d e fis g
 135 @end lilypond
 136
 137
 138 @commonprop
 139
 140 Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen
 141 dann ausgegeben, wenn ein vorhergehendes Versetzungszeichen rückgängig
 142 gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss
 143 @code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.
 144
 145 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 146 ceses4 ces cis c
 147 \set Staff.extraNatural = ##f
 148 ceses4 ces cis c
 149 @end lilypond
 150
 151
 152 @seealso
 153
 154 Programmreferenz: @internalsref{LedgerLineSpanner},
 155 @internalsref{NoteHead}.
 156
 157
 158 @node Cautionary accidentals
 159 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
 160
 161 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 162 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 163 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 164 @cindex Vorzeichen in Klammern
 165 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 166 @cindex Warnungsvorzeichen
 167 @funindex ?
 168 @cindex Klammern um Vorzeichen
 169 @funindex !
 170
 171 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 172 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 173 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 174 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 175 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 176 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 177 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 178
 179 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 180 cis cis cis! cis? c c? c! c
 181 @end lilypond
 182
 183
 184 @seealso
 185 Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten
 186 beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe
 187  @ref{Automatic accidentals}.
 188
 189
 190 @node Micro tones
 191 @unnumberedsubsubsec Micro tones
 192
 193 @cindex Vierteltöne
 194 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 195 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 196 @cindex Mikrotöne
 197
 198 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 199 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 200 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 201 aufsteigende Serie vom kleinen C.
 202
 203 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
 204 \set Staff.extraNatural = ##f
 205 ceseh ceh cih cisih
 206 @end lilypond
 207
 208 Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.
 209
 210
 211
 212 @knownissues
 213
 214 Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die
 215 Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
 216 Symbol entspricht also keinem Standard.
 217
 218
 219 @node Note names in other languages
 220 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 221
 222 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 223 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 224 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 225 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 226 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 227 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
 228 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 229
 230
 231 @c  Should this be made into a multitable?
 232 @cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
 233 @example
 234                Notenbezeichnungen              Kreuz       B         Doppelkreuz   Doppel-B
 235
 236 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
 237 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
 238                                                                      -sharpsharp   -flatflat
 239 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
 240 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
 241 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
 242 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
 243 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
 244 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
 245 @end example
 246
 247 @noindent
 248 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 249 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 250 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 251 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die
 252 Endungen der Vierteltöne).
 253
 254 @noindent
 255 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 256 @qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 257 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 258 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 259 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch
 260 und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
 261 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
 262 @c
 263 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
 264 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
 265 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
 266
 267 @example
 268                Notenbezeichnungen              Semi-   Semi-  Sesqui-  Sesqui-
 269                                                kreuz   B      Kreuz    B
 270
 271 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
 272 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
 273 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
 274 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h
 275 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h
 276 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
 277 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 278 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 279 @end example
 280
 281
 282 @node Changing multiple pitches
 283 @subsection Changing multiple pitches
 284
 285 @menu
 286 * Relative octaves::
 287 * Octave check::
 288 * Transpose::
 289 @end menu
 290
 291 @node Relative octaves
 292 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
 293
 294 @cindex Relativ
 295 @cindex Relative Oktavbestimmung
 296 @funindex \relative
 297
 298 Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
 299 an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende
 300 Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen
 301 in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu
 302 finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
 303 indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger
 304 Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.
 305
 306 Die Syntax des Befehls lautet:
 307
 308 @example
 309 \relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
 310 @end example
 311
 312 @noindent
 313 oder:
 314
 315 @example
 316 \relative @var{musikalischer Ausdruck}
 317 @end example
 318
 319 @noindent
 320 Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen,
 321 wenn sie nicht extra angegeben wird.
 322
 323 Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind,
 324 wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen
 325 benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der
 326 vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser
 327 Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine
 328 übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine
 329 verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.
 330
 331 Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können
 332 hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen
 333 oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann
 334 ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note
 335 für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet
 336 wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das
 337 eingestrichene C verwendet.
 338
 339 So funktioniert der relative Modus:
 340
 341 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 342 \relative c'' {
 343   b c d c b c bes a
 344 }
 345 @end lilypond
 346
 347 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 348 die größer als eine Quarte sind.
 349
 350 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 351 \relative c'' {
 352   c g c f, c' a, e''
 353 }
 354 @end lilypond
 355
 356 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 357 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 358 bestimmen.
 359
 360 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 361 \relative c' {
 362   c <c e g>
 363   <c' e g>
 364   <c, e' g>
 365 }
 366 @end lilypond
 367
 368 Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.
 369
 370 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 371 Transposition (@code{\transpose}),
 372 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 373 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 374 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 375 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 376
 377 @node Octave check
 378 @unnumberedsubsubsec Octave check
 379
 380 @cindex Oktavenüberprüfung
 381
 382 Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
 383 nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden,
 384 womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im
 385 folgenden Beispiel
 386
 387 @example
 388 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
 389 @end example
 390
 391 @noindent
 392 erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
 393 wird (denn  zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz),
 394 aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die
 395 Oktave zu  @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird
 396 relativ zu  @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.
 397
 398 Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe
 399 erzeugt. Die Syntax:
 400
 401 @example
 402 \octave @var{Tonhöhe}
 403 @end example
 404
 405 Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph)
 406 der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie
 407 sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die
 408 Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als
 409 Note gesetzt.
 410
 411 Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung,
 412 weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte
 413 zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine
 414 Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom
 415 @code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird
 416 korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der
 417 richtigen Oktave gesetzt werden.
 418
 419
 420 @example
 421 \relative c' @{
 422   e
 423   \octave a'
 424   \octave b'
 425 @}
 426 @end example
 427
 428 Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde,
 429 wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten
 430 Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}.
 431 Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
 432 b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
 433 wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
 434 gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
 435 verändert.
 436
 437
 438 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 439 \relative c' {
 440   e
 441   \octave b
 442   a
 443 }
 444 @end lilypond
 445
 446
 447 @node Transpose
 448 @unnumberedsubsubsec Transpose
 449
 450 @cindex Transposition
 451 @cindex Transponieren
 452 @funindex \transpose
 453
 454 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 455 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 456 @example
 457 \transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
 458 @end example
 459
 460 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 461 Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die
 462 Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.
 463
 464 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 465 tief ist, mit dem Befehl
 466
 467 @example
 468 \transpose d e @dots{}
 469 @end example
 470
 471 @noindent
 472 nach E-Dur transponiert werden.
 473
 474 Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt,
 475 soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein
 476 klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
 477 Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der
 478 Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:
 479
 480 @example
 481 \transpose a c @dots{}
 482 @end example
 483
 484 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 485 @code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren
 486 die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
 487 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 488
 489 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 490 mus = { \key d \major cis d fis g }
 491 \new Staff {
 492   \clef "F" \mus
 493   \clef "G"
 494   \transpose c g' \mus
 495   \transpose c f' \mus
 496 }
 497 @end lilypond
 498
 499 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 500 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in
 501 LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber
 502 man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer
 503 B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also
 504 auch so eingeben:
 505
 506 @example
 507 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 508 @end example
 509
 510 Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen
 511 Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum
 512 eine weitere Transposition:
 513
 514 @example
 515 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
 516 @end example
 517
 518
 519 @seealso
 520
 521 Programmreferenz: @internalsref{TransposedMusic}.
 522
 523 Beispiel: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
 524
 525
 526 @knownissues
 527
 528 Wenn Sie sowohl  @code{\transpose} als auch @code{\relative}
 529 benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich
 530 außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da
 531 @code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich
 532 innerhalb von @code{\transpose} befinden.
 533
 534
 535 @node Displaying pitches
 536 @subsection Displaying pitches
 537
 538 @menu
 539 * Clef::
 540 * Key signature::
 541 * Ottava brackets::
 542 * Instrument transpositions::
 543 @end menu
 544
 545 @node Clef
 546 @unnumberedsubsubsec Clef
 547
 548 @funindex \clef
 549
 550 Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die
 551 Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem
 552 @code{\clef}-Befehl gesetzt.
 553
 554 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 555 { c''2 \clef alto g'2 }
 556 @end lilypond
 557
 558 @cindex Notenschlüssel
 559 @cindex Schlüssel
 560 @cindex Violinschlüssel
 561 @cindex Sopranschlüssel
 562 @cindex Altschlüssel
 563 @cindex Bratschenschlüssel
 564 @cindex Tenorschlüssel
 565 @cindex Bassschlüssel
 566 @cindex Franz. Violinschlüssel
 567 @cindex C-Schlüssel
 568 @cindex Mezzosopranschlüssel
 569 @cindex Baritonschlüssel
 570 @cindex Subbasschlüssel
 571
 572 Unterstützt sind folgende Schlüssel:
 573
 574 @multitable @columnfractions .33 .66
 575 @headitem Schlüssel @tab Lage
 576 @item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
 577 G-Schlüssel auf der zweiten Linie
 578 @item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
 579 C-Schlüssel auf der dritten Linie
 580 @item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
 581 C-Schlüssel auf der vierten Linie
 582 @item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
 583 F-Schlüssel auf der vierten Linie
 584 @item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
 585 G-Schlüssel auf der ersten Linie
 586 @item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
 587 C-Schlüssel auf der ersten Linie
 588 @item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel)  @tab
 589 C-Schlüssel auf der zweiten Linie
 590 @item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
 591 C-Schlüssel auf der fünften Linie
 592 @item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
 593 F-Schlüssel auf der dritten Linie
 594 @item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
 595 F-Schlüssel auf der fünften Linie
 596 @item @code{percussion} @tab
 597 Schlagzeugschlüssel
 598 @item @code{tab} @tab
 599 Tabulaturschlüssel
 600 @end multitable
 601
 602 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 603 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 604 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 605 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 606 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 607
 608 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 609 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
 610 \clef "G_8" c4
 611 @end lilypond
 612
 613
 614 @commonprop
 615
 616 Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate
 617 Einstellung von @code{clefGlyph},
 618 @code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
 619 @code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird
 620 immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im
 621 nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell
 622 zu setzen.
 623
 624 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 625 {
 626   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
 627   \set Staff.clefPosition = #2
 628   c'4
 629   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
 630   c'4
 631   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
 632   c'4
 633   \set Staff.clefOctavation = #7
 634   c'4
 635   \set Staff.clefOctavation = #0
 636   \set Staff.clefPosition = #0
 637   c'4
 638   \clef "bass"
 639   c'4
 640   \set Staff.middleCPosition = #4
 641   c'4
 642 }
 643 @end lilypond
 644
 645
 646 @seealso
 647
 648 Handbuch: @ref{Grace notes}.
 649
 650 Programmreferenz: @internalsref{Clef}.
 651
 652
 653 @node Key signature
 654 @unnumberedsubsubsec Key signature
 655
 656 @cindex Tonart
 657 @cindex Vorzeichen
 658 @funindex \key
 659
 660 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 661 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 662 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 663
 664 Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem
 665 @code{\key}-Befehl vorgenommen.
 666
 667 @example
 668 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
 669 @end example
 670
 671 @funindex \minor
 672 @funindex \major
 673 @funindex \minor
 674 @funindex \ionian
 675 @funindex \locrian
 676 @funindex \aeolian
 677 @funindex \mixolydian
 678 @funindex \lydian
 679 @funindex \phrygian
 680 @funindex \dorian
 681 @cindex Kirchentonarten
 682 @cindex Modus
 683
 684 Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 685 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 686 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 687 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 688 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 689 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 690
 691 Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft
 692 @code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen,
 693 können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.
 694
 695 Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein,
 696 da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen
 697 können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten  @ref{Accidentals}
 698 oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 699
 700 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
 701 \key g \major
 702 f1
 703 fis
 704 @end lilypond
 705
 706
 707 @commonprop
 708
 709 Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen
 710 rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem
 711 die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.
 712
 713 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 714 \key d \major
 715 a b cis d
 716 \key g \minor
 717 a bes c d
 718 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
 719 \key d \major
 720 a b cis d
 721 \key g \minor
 722 a bes c d
 723 @end lilypond
 724
 725
 726 @seealso
 727
 728 Programmreferenz: @internalsref{KeyCancellation},
 729 @internalsref{KeySignature}.
 730
 731
 732 @node Ottava brackets
 733 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 734
 735 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 736
 737
 738 @node Instrument transpositions
 739 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 740
 741 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 742