Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: d415427752fa5fd83b0da189d677481d1c7f3043
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  17 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  18 Veränderung und Ausgabe.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  32 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  33 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  34 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  35 Modus besser.
  36
  37 @menu
  38 * Absolute octave entry::
  39 * Relative octave entry::
  40 * Accidentals::
  41 * Note names in other languages::
  42 @end menu
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  48 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  49 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  50 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  51
  52 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  53 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  54 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  55 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  56 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  57 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  58 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
  59 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  60 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  61 gesetzt.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  72 @cindex Wechsel der Oktave
  73 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  79 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  80 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  81 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  82 Oktave.
  83
  84 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  85 \clef treble
  86 c' c'' e' g
  87 d'' d' d c
  88 \clef bass
  89 c, c,, e, g
  90 d,, d, d c
  91 @end lilypond
  92
  93 @seealso
  94 Glossar:
  95 @rglos{Pitch names}.
  96
  97 Schnipsel:
  98 @rlsr{Pitches}.
  99
 100
 101 @node Relative octave entry
 102 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
 103
 104 @cindex Relativ
 105 @cindex Relative Oktavbestimmung
 106 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 107 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 108
 109 @funindex \relative
 110 @funindex relative
 111
 112 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 113 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 114 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 115 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 116 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 117 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 118 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 119
 120 @example
 121 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 122 @end example
 123
 124 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 125 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 126 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 127 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 132 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 133 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 134 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 135
 136 @item
 137 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 138 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 139 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 140 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 141
 142 @item
 143 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 144 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 145 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 146
 147 @item
 148 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 149 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 150 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 151 Oktave von C zu nehmen.
 152
 153 @end itemize
 154
 155 So funktioniert der relative Modus:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 167 die größer als eine Quarte sind.
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 177 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 @cindex Akkorde und relativer Modus
 187 @cindex relativer Modus und Akkorde
 188 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 189
 190 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 191 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 192 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 193 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 194 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 195
 196 @lilypond[verbatim,quote]
 197 \relative c' {
 198   c
 199   <c e g>
 200   <c' e g'>
 201   <c, e, g''>
 202 }
 203 @end lilypond
 204
 205 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 206 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 207 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 208 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 209 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 210 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 211 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 212 Intervall enthält.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c'' {
 216   c2 fis
 217   c2 ges
 218   b2 eisis
 219   b2 feses
 220 }
 221 @end lilypond
 222
 223
 224 @seealso
 225 Musickgossar:
 226 @rglos{fifth},
 227 @rglos{interval},
 228 @rglos{Pitch names}.
 229
 230 Notationsreferenz:
 231 @ref{Octave checks}.
 232
 233 Schnipsel:
 234 @rlsr{Pitches}.
 235
 236 Referenz der Interna:
 237 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 238
 239
 240 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 241 @cindex Transposition und relativer Modus
 242
 243 @funindex \transpose
 244 @funindex \chordmode
 245 @funindex \relative
 246 @funindex transpose
 247 @funindex chordmode
 248 @funindex relative
 249
 250 @knownissues
 251
 252 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 253 Transposition (@code{\transpose}),
 254 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 255 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 256 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 257 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 258
 259 @c DEPRECATED
 260 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 261 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 262 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 263 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 264
 265
 266 @node Accidentals
 267 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 268
 269 @cindex Versetzungszeichen
 270 @cindex Tonart
 271 @cindex Schlüssel
 272 @cindex Akzidentien
 273
 274 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 275 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 276 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 277 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 278 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 279 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 280 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 281 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 282 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 283 signatures}.}
 284
 285 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 286 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 287 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 288 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 289 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 290 @cindex Kreuz
 291 @cindex B
 292 @cindex Doppelkreuz
 293 @cindex Doppel-B
 294 @cindex Auflösungszeichen
 295 @cindex wirkliche Tonhöhe
 296
 297
 298 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 299 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 300 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 301 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 302 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 303 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 304 benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
 305
 306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 307 ais1 aes aisis aeses
 308 @end lilypond
 309
 310 @noindent
 311 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 312 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 313 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 314 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 315 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 316
 317
 318 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 319 a4 aes a2
 320 @end lilypond
 321
 322 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 323 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 324 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 325 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 326 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 327
 328 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 329 a4 aes a2
 330 @end lilypond
 331
 332
 333 @cindex Vierteltöne
 334 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 335 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 336 @cindex Mikrotöne
 337 @cindex Halbkreuz
 338 @cindex Halb-B
 339
 340 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 341 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 342 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 343 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 344
 345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 346 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 347 @end lilypond
 348
 349
 350 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 351 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 352 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 353 @cindex Vorzeichen in Klammern
 354 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 355 @cindex Warnungsvorzeichen
 356 @cindex Klammern um Vorzeichen
 357
 358 @funindex ?
 359 @funindex !
 360
 361 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 362 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 363 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 364 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 365 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 366 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 367 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 368
 369 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 370 cis cis cis! cis? c c? c! c
 371 @end lilypond
 372
 373 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 374 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 375
 376 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 377 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis1 ~ cis ~
 381 \break
 382 cis
 383 @end lilypond
 384
 385 @snippets
 386
 387 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 388 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 389
 390 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 391 {makam-example.ly}
 392
 393 @seealso
 394 Glossar:
 395 @rglos{sharp},
 396 @rglos{flat},
 397 @rglos{double sharp},
 398 @rglos{double flat},
 399 @rglos{Pitch names},
 400 @rglos{quarter tone}.
 401
 402 Handbuch zum Lernen:
 403 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 404
 405 Notationsreferenz:
 406 @ref{Automatic accidentals},
 407 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 408 @ref{Note names in other languages}.
 409
 410 Schnipsel:
 411 @rlsr{Pitches}.
 412
 413 Referenz der Interna:
 414 @rinternals{Accidental_engraver},
 415 @rinternals{Accidental},
 416 @rinternals{AccidentalCautionary},
 417 @rinternals{accidental-interface}.
 418
 419
 420 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 421 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 422
 423 @knownissues
 424
 425 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 426 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 427 keinem Standard.
 428
 429
 430 @node Note names in other languages
 431 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 432
 433 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 434 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 435 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 436
 437 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 438 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 439 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 440 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 441 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 442 hinzu
 443
 444 @warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
 445 beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
 446 (Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
 447 @code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
 448 anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
 449
 450 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 451 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 452
 453 @quotation
 454 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 455 @headitem Sprachdatei
 456   @tab Notenbezeichnung
 457 @item @file{nederlands.ly}
 458   @tab c d e f g a bes b
 459 @item @file{arabic.ly}
 460   @tab do re mi fa sol la sib si
 461 @item @file{catalan.ly}
 462   @tab do re mi fa sol la sib si
 463 @item @file{deutsch.ly}
 464   @tab c d e f g a b h
 465 @item @file{english.ly}
 466   @tab c d e f g a bf b
 467 @item @file{espanol.ly}
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469 @item @file{italiano.ly}
 470   @tab do re mi fa sol la sib si
 471 @item @file{norsk.ly}
 472   @tab c d e f g a b h
 473 @item @file{portugues.ly}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @file{suomi.ly}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @file{svenska.ly}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @file{vlaams.ly}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @end multitable
 482 @end quotation
 483
 484 @noindent
 485 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 486
 487 @quotation
 488 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 489 @headitem Sprachdatei
 490   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 491 @item @file{nederlands.ly}
 492   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 493 @item @file{arabic.ly}
 494   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 495 @item @file{catalan.ly}
 496   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 497 @item @file{deutsch.ly}
 498   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 499 @item @file{english.ly}
 500   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 501     @tab -ff/-flatflat
 502 @item @file{espanol.ly}
 503   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 504 @item @file{italiano.ly}
 505   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 506 @item @file{norsk.ly}
 507   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 508     @tab -essess/-eses
 509 @item @file{portugues.ly}
 510   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 511 @item @file{suomi.ly}
 512   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 513 @item @file{svenska.ly}
 514   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 515 @item @file{vlaams.ly}
 516   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 517 @end multitable
 518 @end quotation
 519
 520 @noindent
 521 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 522 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 523 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 524 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 525
 526 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 527 a2 as e es a ases e eses
 528 @end lilypond
 529
 530
 531 @cindex Mikrotöne
 532 @cindex Halbkreuz
 533 @cindex Halb-B
 534 @cindex sesqui-Kreuz
 535 @cindex sesqui-B
 536
 537 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 538 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 539 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 540 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 541 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 542 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 543
 544 @quotation
 545 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 546 @headitem Sprachdatei
 547   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 548
 549 @item @file{nederlands.ly}
 550   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 551 @item @file{arabic.ly}
 552   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 553 @item @file{deutsch.ly}
 554   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 555 @item @file{english.ly}
 556   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 557 @item @file{italiano.ly}
 558   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 559 @item @file{portugues.ly}
 560   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 561 @end multitable
 562 @end quotation
 563
 564
 565 @seealso
 566 Glossar:
 567 @rglos{Pitch names}.
 568
 569 Schnipsel:
 570 @rlsr{Pitches}.
 571
 572
 573 @node Changing multiple pitches
 574 @subsection Changing multiple pitches
 575
 576 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 577
 578 @menu
 579 * Octave checks::
 580 * Transpose::
 581 @end menu
 582
 583 @node Octave checks
 584 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 585
 586 @cindex Oktavenüberprüfung
 587 @cindex Oktavierungskorrektur
 588 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 589
 590 @funindex =
 591 @funindex \octaveCheck
 592 @funindex octaveCheck
 593 @funindex controlpitch
 594
 595 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 596 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 597 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 598 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 599 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 600 gefunden wird.
 601
 602 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 603 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 604 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 605 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 606 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 607 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 608
 609 @lilypond[verbatim,quote]
 610 \relative c'' {
 611   c2 d='4 d
 612   e2 f
 613 }
 614 @end lilypond
 615
 616 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 617 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 618 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 619 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 620 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 621 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 622 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 623 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 624 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 625 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 626
 627 @lilypond[verbatim,quote]
 628 \relative c'' {
 629   c2 d
 630   \octaveCheck c'
 631   e2 f
 632 }
 633 @end lilypond
 634
 635 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 636 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 637 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 638
 639 @lilypond[verbatim,quote]
 640 \relative c'' {
 641   c4 f g f
 642
 643   c4
 644   \octaveCheck c'
 645   f
 646   \octaveCheck c'
 647   g
 648   \octaveCheck c'
 649   f
 650 }
 651 @end lilypond
 652
 653 @seealso
 654 Schnipsel:
 655 @rlsr{Pitches}.
 656
 657 Referenz der Interna:
 658 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 659
 660
 661 @node Transpose
 662 @unnumberedsubsubsec Transpose
 663
 664 @cindex Transposition
 665 @cindex Transponieren
 666 @cindex Noten, transponieren
 667 @cindex Tonhöhen, transponieren
 668
 669 @funindex \transpose
 670 @funindex transpose
 671
 672 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 673 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 674
 675 @example
 676 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 677 @end example
 678
 679 @noindent
 680 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 681 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 682 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 683 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 684 werden im absoluten Modus eingegeben.
 685
 686 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 687 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 688 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 689
 690 @lilypond[verbatim,quote]
 691 \transpose d e {
 692   \relative c' {
 693     \key d \major
 694     d4 fis a d
 695   }
 696 }
 697 @end lilypond
 698
 699 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 700 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 701 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 702 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 703 werden:
 704
 705 @lilypond[verbatim,quote]
 706 \transpose a c' {
 707   \relative c' {
 708     \key c \major
 709     c4 d e g
 710   }
 711 }
 712 @end lilypond
 713
 714 @noindent
 715 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 716 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 717 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 718 Vorzeichen angezeigt werden.
 719
 720 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 721 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 722 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 723 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 724
 725 @lilypond[verbatim,quote]
 726 music = \relative c' { c d e f }
 727 \new Staff {
 728   \transpose c cis { \music }
 729   \transpose c des { \music }
 730 }
 731 @end lilypond
 732
 733 @cindex transponierende Instrumente
 734 @cindex Instrumente, transponierende
 735
 736 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 737 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 738 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 739 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 740 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 741 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 742 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 743 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 744 auch so eingeben:
 745
 746 @example
 747 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 748 \transpose c bes, \musicInBflat
 749 @end example
 750
 751 @noindent
 752 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 753 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 754 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 755 umgeben:
 756
 757 @example
 758 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 759 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 760 @end example
 761
 762 @noindent
 763 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 764 siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
 765
 766 @snippets
 767
 768 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 769 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 770
 771 @seealso
 772 Notationsreferenz:
 773 @ref{Instrument transpositions}.
 774
 775 Schnipsel:
 776 @rlsr{Pitches}.
 777
 778 Referenz der Interna:
 779 @rinternals{TransposedMusic}.
 780
 781 @funindex \transpose
 782 @funindex \chordmode
 783 @funindex \relative
 784 @funindex transpose
 785 @funindex chordmode
 786 @funindex relative
 787
 788 @knownissues
 789
 790 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 791 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 792 Um auch im relativen Modus transponieren
 793 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 794 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 795
 796
 797 @node Displaying pitches
 798 @subsection Displaying pitches
 799
 800 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 801 verändern werden kann.
 802
 803 @menu
 804 * Clef::
 805 * Key signature::
 806 * Ottava brackets::
 807 * Instrument transpositions::
 808 * Automatic accidentals::
 809 * Ambitus::
 810 @end menu
 811
 812 @node Clef
 813 @unnumberedsubsubsec Clef
 814
 815 @cindex G-Schlüssel
 816 @cindex C-Schlüssel
 817 @cindex F-Schlüssel
 818 @cindex Sopranschlüssel
 819 @cindex Violinschlüssel
 820 @cindex Altschlüssel
 821 @cindex Bratschenschlüssel
 822 @cindex Tenorschlüssel
 823 @cindex Bassschlüssel
 824 @cindex Französischer Violinschlüssel
 825 @cindex Mezzosopranschlüssel
 826 @cindex Sopranschlüssel in C
 827 @cindex Baritonschlüssel
 828 @cindex Subbassschlüssel
 829 @cindex Schlüssel
 830 @cindex Notenschlüssel
 831 @cindex Alte Schlüssel
 832 @cindex Schlüssel Alter Musik
 833 @cindex Schlüssel, C
 834 @cindex Schlüssel, G
 835 @cindex Schlüssel, F
 836
 837 @funindex \clef
 838 @funindex clef
 839
 840 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 841 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 842
 843 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 844 \clef treble
 845 c2 c
 846 \clef alto
 847 c2 c
 848 \clef tenor
 849 c2 c
 850 \clef bass
 851 c2 c
 852 @end lilypond
 853
 854 Andere Schlüssel sind u. A.:
 855
 856 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 857 \clef french
 858 c2 c
 859 \clef soprano
 860 c2 c
 861 \clef mezzosoprano
 862 c2 c
 863 \clef baritone
 864 c2 c
 865
 866 \break
 867
 868 \clef varbaritone
 869 c2 c
 870 \clef subbass
 871 c2 c
 872 \clef percussion
 873 c2 c
 874 \clef tab
 875 c2 c
 876 @end lilypond
 877
 878 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensural clefs}
 879 und @ref{Gregorian clefs}.
 880
 881 @cindex transponierende Schlüssel
 882 @cindex Schlüssel, transponierend
 883 @cindex Oktavtransposition
 884 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 885 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 886
 887 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 888 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 889 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 890 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 891 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 892
 893 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 894 \clef treble
 895 c2 c
 896 \clef "treble_8"
 897 c2 c
 898 \clef "bass^15"
 899 c2 c
 900 @end lilypond
 901
 902 @snippets
 903
 904 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 905 {tweaking-clef-properties.ly}
 906
 907
 908 @seealso
 909 Notationsreferenz:
 910 @ref{Mensural clefs}, @ref{Gregorian clefs}.
 911
 912 Schnipsel:
 913 @rlsr{Pitches}.
 914
 915 Referenz der Interna:
 916 @rinternals{Clef_engraver},
 917 @rinternals{Clef},
 918 @rinternals{OctavateEight},
 919 @rinternals{clef-interface}.
 920
 921
 922 @node Key signature
 923 @unnumberedsubsubsec Key signature
 924
 925 @cindex Tonart
 926 @cindex Vorzeichen
 927
 928 @funindex \key
 929 @funindex key
 930
 931 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 932 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 933 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 934 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 935 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 936 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 937 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 938 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 939 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 940 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 941 signatures}.}
 942
 943 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 944 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 945 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 946
 947 Die Tonart kann geändert werden:
 948
 949 @example
 950 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
 951 @end example
 952
 953 @funindex \minor
 954 @funindex \major
 955 @funindex \minor
 956 @funindex \ionian
 957 @funindex \locrian
 958 @funindex \aeolian
 959 @funindex \mixolydian
 960 @funindex \lydian
 961 @funindex \phrygian
 962 @funindex \dorian
 963 @funindex minor
 964 @funindex major
 965 @funindex minor
 966 @funindex ionian
 967 @funindex locrian
 968 @funindex aeolian
 969 @funindex mixolydian
 970 @funindex lydian
 971 @funindex phrygian
 972 @funindex dorian
 973
 974 @cindex Kirchentonarten
 975 @cindex Modus
 976 @cindex Dur
 977 @cindex Moll
 978 @cindex Ionisch
 979 @cindex Lokrisch
 980 @cindex Äolisch
 981 @cindex Mixolydisch
 982 @cindex Aeolisch
 983 @cindex Dorisch
 984 @cindex Lydisch
 985 @cindex Phrygisch
 986
 987 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 988 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 989 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 990 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 991 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 992 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 993
 994 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 995 \key g \major
 996 fis1
 997 f
 998 fis
 999 @end lilypond
1000
1001 @snippets
1002
1003 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1004 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1005
1006 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1007 {non-traditional-key-signatures.ly}
1008
1009
1010 @seealso
1011 Glossar:
1012 @rglos{church mode},
1013 @rglos{scordatura}.
1014
1015 Handbuch zum Lernen:
1016 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
1017
1018 Schnipsel:
1019 @rlsr{Pitches}.
1020
1021 Referenz der Interna:
1022 @rinternals{KeyChangeEvent},
1023 @rinternals{Key_engraver},
1024 @rinternals{Key_performer},
1025 @rinternals{KeyCancellation},
1026 @rinternals{KeySignature},
1027 @rinternals{key-cancellation-interface},
1028 @rinternals{key-signature-interface}.
1029
1030
1031 @node Ottava brackets
1032 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1033
1034 @cindex ottava
1035 @cindex 15ma
1036 @cindex 8va
1037 @cindex 8ve
1038 @cindex Oktavierung
1039
1040 @funindex set-octavation
1041 @funindex \ottava
1042 @funindex ottava
1043
1044 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1045 Transposition von einer Oktave an:
1046
1047 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1048 a'2 b
1049 \ottava #1
1050 a b
1051 \ottava #0
1052 a b
1053 @end lilypond
1054
1055 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1056 Werte -1 (für 8va bassa),
1057 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1058 haben.
1059
1060
1061 @snippets
1062
1063 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1064 {ottava-text.ly}
1065
1066
1067 @seealso
1068 Glossar:
1069 @rglos{octavation}.
1070
1071 Schnipsel:
1072 @rlsr{Pitches}.
1073
1074 Referenz der Interna:
1075 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1076 @rinternals{OttavaBracket},
1077 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1078
1079
1080 @node Instrument transpositions
1081 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1082
1083 @cindex Transposition, MIDI
1084 @cindex Transposition, Instrumente
1085 @cindex Transponierendes Instrument
1086 @cindex MIDI
1087 @cindex MIDI-Transposition
1088
1089 @funindex \transposition
1090 @funindex transposition
1091
1092 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1093 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1094 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1095 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1096 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1097 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1098 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1099 @ref{Quoting other voices}.
1100
1101 @example
1102 \transposition @var{Tonhöhe}
1103 @end example
1104
1105 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1106 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1107 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1108 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1109 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1110 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1111 muss folgenden Befehl benutzen:
1112 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1113 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1114 @emph{nicht} in C notiert werden.
1115
1116 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1117 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1118 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1119 spielen unisono.
1120
1121 @lilypond[verbatim,quote]
1122 \new GrandStaff <<
1123   \new Staff = "violin" {
1124     \relative c'' {
1125       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1126       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1127       % not strictly necessary, but a good reminder
1128       \transposition c'
1129
1130       \key c \major
1131       g4( c8) r c r c4
1132     }
1133   }
1134   \new Staff = "clarinet" {
1135     \relative c'' {
1136       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1137       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1138       \transposition bes
1139
1140       \key d \major
1141       a4( d8) r d r d4
1142     }
1143   }
1144 >>
1145 @end lilypond
1146
1147 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1148 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1149 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1150
1151 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1152 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1153 \key a \major
1154 \transposition a
1155 c d e f
1156 \textLengthOn
1157 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1158 R1
1159
1160 \key bes \major
1161 \transposition bes
1162 c2 g
1163 @end lilypond
1164
1165
1166 @seealso
1167 Glossar:
1168 @rglos{concert pitch},
1169 @rglos{transposing instrument}.
1170
1171 Notationsreferenz:
1172 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1173
1174 Schnipsel:
1175 @rlsr{Pitches}.
1176
1177
1178 @node Automatic accidentals
1179 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1180
1181 @cindex Akzidentien
1182 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1183 @cindex Versetzungszeichenstil
1184 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1185 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1186 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1187
1188 @funindex set-accidental-style
1189 @funindex voice
1190 @funindex default
1191
1192 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1193 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1194 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1195 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1196
1197 @example
1198 \new Staff <<
1199   #(set-accidental-style 'voice)
1200   @{ @dots{} @}
1201 >>
1202 @end example
1203
1204 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1205 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1206 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1207 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1208 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1209 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1210 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1211 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1212
1213 @example
1214 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1215 @end example
1216
1217 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1218 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1219 benützt:
1220
1221 @lilypond[verbatim,quote]
1222 musicA = {
1223   <<
1224     \relative c' {
1225       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1226       cis2. <c, g'>4 |
1227     }
1228     \\
1229     \relative c' {
1230       ais'2 cis, |
1231       fis8 b a4 cis2 |
1232     }
1233   >>
1234 }
1235
1236 musicB = {
1237   \clef bass
1238   \new Voice {
1239     \voiceTwo \relative c' {
1240       <fis, a cis>4
1241       \change Staff = up
1242       cis'
1243       \change Staff = down
1244       <fis, a>
1245       \change Staff = up
1246       dis' |
1247       \change Staff = down
1248       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1249     }
1250   }
1251 }
1252
1253 \new PianoStaff {
1254   <<
1255     \context Staff = "up" {
1256       #(set-accidental-style 'default)
1257       \musicA
1258     }
1259     \context Staff = "down" {
1260       #(set-accidental-style 'default)
1261       \musicB
1262     }
1263   >>
1264 }
1265 @end lilypond
1266
1267 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1268 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1269 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1270
1271 @example
1272 \new PianoStaff @{
1273   <<
1274     \context Staff = "up" @{
1275       %%% change the next line as desired:
1276       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1277       \musicA
1278     @}
1279     \context Staff = "down" @{
1280       \musicB
1281     @}
1282   >>
1283 @}
1284 @end example
1285
1286
1287 @c don't use verbatim in this table.
1288 @table @code
1289 @item default (Standard)
1290
1291 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1292 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1293
1294 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1295 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1296 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1297 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1298 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1299 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1300 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1301
1302 @lilypond[quote]
1303 musicA = {
1304   <<
1305     \relative c' {
1306       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1307       cis2. <c, g'>4 |
1308     }
1309     \\
1310     \relative c' {
1311       ais'2 cis, |
1312       fis8 b a4 cis2 |
1313     }
1314   >>
1315 }
1316
1317 musicB = {
1318   \clef bass
1319   \new Voice {
1320     \voiceTwo \relative c' {
1321       <fis, a cis>4
1322       \change Staff = up
1323       cis'
1324       \change Staff = down
1325       <fis, a>
1326       \change Staff = up
1327       dis' |
1328       \change Staff = down
1329       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1330     }
1331   }
1332 }
1333
1334 \new PianoStaff {
1335   <<
1336     \context Staff = "up" {
1337       #(set-accidental-style 'default)
1338       \musicA
1339     }
1340     \context Staff = "down" {
1341       #(set-accidental-style 'default)
1342       \musicB
1343     }
1344   >>
1345 }
1346 @end lilypond
1347
1348 @item voice (Stimme)
1349
1350 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1351 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1352 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1353 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1354 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1355 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1356 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1357
1358 @funindex voice
1359
1360 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1361 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1362 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1363 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1364 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1365
1366 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1367 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1368 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1369 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1370 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1371 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1372 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1373 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1374 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1375 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1376 besser.
1377
1378 @lilypond[quote]
1379 musicA = {
1380   <<
1381     \relative c' {
1382       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1383       cis2. <c, g'>4 |
1384     }
1385     \\
1386     \relative c' {
1387       ais'2 cis, |
1388       fis8 b a4 cis2 |
1389     }
1390   >>
1391 }
1392
1393 musicB = {
1394   \clef bass
1395   \new Voice {
1396     \voiceTwo \relative c' {
1397       <fis, a cis>4
1398       \change Staff = up
1399       cis'
1400       \change Staff = down
1401       <fis, a>
1402       \change Staff = up
1403       dis' |
1404       \change Staff = down
1405       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1406     }
1407   }
1408 }
1409
1410 \new PianoStaff {
1411   <<
1412     \context Staff = "up" {
1413       #(set-accidental-style 'voice)
1414       \musicA
1415     }
1416     \context Staff = "down" {
1417       #(set-accidental-style 'voice)
1418       \musicB
1419     }
1420   >>
1421 }
1422 @end lilypond
1423
1424 @item modern (Modern)
1425
1426 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1427 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1428
1429 @funindex modern
1430
1431 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1432 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1433 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1434 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1435 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1436 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1437 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1438 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1439 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1440
1441 @lilypond[quote]
1442 musicA = {
1443   <<
1444     \relative c' {
1445       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1446       cis2. <c, g'>4 |
1447     }
1448     \\
1449     \relative c' {
1450       ais'2 cis, |
1451       fis8 b a4 cis2 |
1452     }
1453   >>
1454 }
1455
1456 musicB = {
1457   \clef bass
1458   \new Voice {
1459     \voiceTwo \relative c' {
1460       <fis, a cis>4
1461       \change Staff = up
1462       cis'
1463       \change Staff = down
1464       <fis, a>
1465       \change Staff = up
1466       dis' |
1467       \change Staff = down
1468       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1469     }
1470   }
1471 }
1472
1473 \new PianoStaff {
1474   <<
1475     \context Staff = "up" {
1476       #(set-accidental-style 'modern)
1477       \musicA
1478     }
1479     \context Staff = "down" {
1480       #(set-accidental-style 'modern)
1481       \musicB
1482     }
1483   >>
1484 }
1485 @end lilypond
1486
1487 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1488
1489 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1490 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1491 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1492
1493 @funindex modern-cautionary
1494
1495 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1496 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1497 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1498 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1499 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1500 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1501
1502 @lilypond[quote]
1503 musicA = {
1504   <<
1505     \relative c' {
1506       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1507       cis2. <c, g'>4 |
1508     }
1509     \\
1510     \relative c' {
1511       ais'2 cis, |
1512       fis8 b a4 cis2 |
1513     }
1514   >>
1515 }
1516
1517 musicB = {
1518   \clef bass
1519   \new Voice {
1520     \voiceTwo \relative c' {
1521       <fis, a cis>4
1522       \change Staff = up
1523       cis'
1524       \change Staff = down
1525       <fis, a>
1526       \change Staff = up
1527       dis' |
1528       \change Staff = down
1529       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1530     }
1531   }
1532 }
1533
1534 \new PianoStaff {
1535   <<
1536     \context Staff = "up" {
1537       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1538       \musicA
1539     }
1540     \context Staff = "down" {
1541       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1542       \musicB
1543     }
1544   >>
1545 }
1546 @end lilypond
1547
1548 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1549
1550 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1551 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1552 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1553 @cindex moderne Versetzungszeichen
1554 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1555
1556 @funindex modern-voice
1557
1558 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1559 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1560 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1561 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1562 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1563 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1564 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1565 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1566 vorigen Takt:
1567
1568 @lilypond[quote]
1569 musicA = {
1570   <<
1571     \relative c' {
1572       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1573       cis2. <c, g'>4 |
1574     }
1575     \\
1576     \relative c' {
1577       ais'2 cis, |
1578       fis8 b a4 cis2 |
1579     }
1580   >>
1581 }
1582
1583 musicB = {
1584   \clef bass
1585   \new Voice {
1586     \voiceTwo \relative c' {
1587       <fis, a cis>4
1588       \change Staff = up
1589       cis'
1590       \change Staff = down
1591       <fis, a>
1592       \change Staff = up
1593       dis' |
1594       \change Staff = down
1595       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1596     }
1597   }
1598 }
1599
1600 \new PianoStaff {
1601   <<
1602     \context Staff = "up" {
1603       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1604       \musicA
1605     }
1606     \context Staff = "down" {
1607       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1608       \musicB
1609     }
1610   >>
1611 }
1612 @end lilypond
1613
1614 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1615 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1616 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1617
1618 @funindex modern-voice-cautionary
1619
1620 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1621
1622 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1623 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1624 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1625 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1626 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1627
1628 @lilypond[quote]
1629 musicA = {
1630   <<
1631     \relative c' {
1632       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1633       cis2. <c, g'>4 |
1634     }
1635     \\
1636     \relative c' {
1637       ais'2 cis, |
1638       fis8 b a4 cis2 |
1639     }
1640   >>
1641 }
1642
1643 musicB = {
1644   \clef bass
1645   \new Voice {
1646     \voiceTwo \relative c' {
1647       <fis, a cis>4
1648       \change Staff = up
1649       cis'
1650       \change Staff = down
1651       <fis, a>
1652       \change Staff = up
1653       dis' |
1654       \change Staff = down
1655       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1656     }
1657   }
1658 }
1659
1660 \new PianoStaff {
1661   <<
1662     \context Staff = "up" {
1663       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1664       \musicA
1665     }
1666     \context Staff = "down" {
1667       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1668       \musicB
1669     }
1670   >>
1671 }
1672 @end lilypond
1673
1674 @item piano (Klavier)
1675
1676 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1677 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1678 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1679 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1680
1681 @funindex piano
1682
1683 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1684 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1685 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1686 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1687
1688 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1689 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1690
1691 @lilypond[quote]
1692 musicA = {
1693   <<
1694     \relative c' {
1695       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1696       cis2. <c, g'>4 |
1697     }
1698     \\
1699     \relative c' {
1700       ais'2 cis, |
1701       fis8 b a4 cis2 |
1702     }
1703   >>
1704 }
1705
1706 musicB = {
1707   \clef bass
1708   \new Voice {
1709     \voiceTwo \relative c' {
1710       <fis, a cis>4
1711       \change Staff = up
1712       cis'
1713       \change Staff = down
1714       <fis, a>
1715       \change Staff = up
1716       dis' |
1717       \change Staff = down
1718       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1719     }
1720   }
1721 }
1722
1723 \new PianoStaff {
1724   <<
1725     \context Staff = "up" {
1726       #(set-accidental-style 'piano)
1727       \musicA
1728     }
1729     \context Staff = "down" {
1730       \musicB
1731     }
1732   >>
1733 }
1734 @end lilypond
1735
1736 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1737
1738 @funindex piano-cautionary
1739
1740 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1741 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1742 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1743 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1744
1745 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1746 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1747
1748 @lilypond[quote]
1749 musicA = {
1750   <<
1751     \relative c' {
1752       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1753       cis2. <c, g'>4 |
1754     }
1755     \\
1756     \relative c' {
1757       ais'2 cis, |
1758       fis8 b a4 cis2 |
1759     }
1760   >>
1761 }
1762
1763 musicB = {
1764   \clef bass
1765   \new Voice {
1766     \voiceTwo \relative c' {
1767       <fis, a cis>4
1768       \change Staff = up
1769       cis'
1770       \change Staff = down
1771       <fis, a>
1772       \change Staff = up
1773       dis' |
1774       \change Staff = down
1775       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1776     }
1777   }
1778 }
1779
1780 \new PianoStaff {
1781   <<
1782     \context Staff = "up" {
1783       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1784       \musicA
1785     }
1786     \context Staff = "down" {
1787       \musicB
1788     }
1789   >>
1790 }
1791 @end lilypond
1792
1793
1794 @item neo-modern
1795
1796 @funindex neo-modern
1797
1798 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1799 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1800
1801 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1802 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1803 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1804 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1805
1806 @lilypond[quote]
1807 musicA = {
1808   <<
1809     \relative c' {
1810       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1811       cis2. <c, g'>4 |
1812     }
1813     \\
1814     \relative c' {
1815       ais'2 cis, |
1816       fis8 b a4 cis2 |
1817     }
1818   >>
1819 }
1820
1821 musicB = {
1822   \clef bass
1823   \new Voice {
1824     \voiceTwo \relative c' {
1825       <fis, a cis>4
1826       \change Staff = up
1827       cis'
1828       \change Staff = down
1829       <fis, a>
1830       \change Staff = up
1831       dis' |
1832       \change Staff = down
1833       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1834     }
1835   }
1836 }
1837
1838 \new PianoStaff {
1839   <<
1840     \context Staff = "up" {
1841       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1842       \musicA
1843     }
1844     \context Staff = "down" {
1845       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1846       \musicB
1847     }
1848   >>
1849 }
1850 @end lilypond
1851
1852 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1853
1854 @funindex neo-modern-cautionary
1855
1856 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1857 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1858 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1859
1860 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1861 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1862
1863 @lilypond[quote]
1864 musicA = {
1865   <<
1866     \relative c' {
1867       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1868       cis2. <c, g'>4 |
1869     }
1870     \\
1871     \relative c' {
1872       ais'2 cis, |
1873       fis8 b a4 cis2 |
1874     }
1875   >>
1876 }
1877
1878 musicB = {
1879   \clef bass
1880   \new Voice {
1881     \voiceTwo \relative c' {
1882       <fis, a cis>4
1883       \change Staff = up
1884       cis'
1885       \change Staff = down
1886       <fis, a>
1887       \change Staff = up
1888       dis' |
1889       \change Staff = down
1890       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1891     }
1892   }
1893 }
1894
1895 \new PianoStaff {
1896   <<
1897     \context Staff = "up" {
1898       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1899       \musicA
1900     }
1901     \context Staff = "down" {
1902       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1903       \musicB
1904     }
1905   >>
1906 }
1907 @end lilypond
1908
1909
1910 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1911
1912 @funindex dodecaphonic
1913
1914 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1915 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1916 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1917
1918 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1919 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1920 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1921 auch Auflösungszeichen zählen.
1922
1923 @lilypond[quote]
1924 musicA = {
1925   <<
1926     \relative c' {
1927       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1928       cis2. <c, g'>4 |
1929     }
1930     \\
1931     \relative c' {
1932       ais'2 cis, |
1933       fis8 b a4 cis2 |
1934     }
1935   >>
1936 }
1937
1938 musicB = {
1939   \clef bass
1940   \new Voice {
1941     \voiceTwo \relative c' {
1942       <fis, a cis>4
1943       \change Staff = up
1944       cis'
1945       \change Staff = down
1946       <fis, a>
1947       \change Staff = up
1948       dis' |
1949       \change Staff = down
1950       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1951     }
1952   }
1953 }
1954
1955 \new PianoStaff {
1956   <<
1957     \context Staff = "up" {
1958       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1959       \musicA
1960     }
1961     \context Staff = "down" {
1962       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1963       \musicB
1964     }
1965   >>
1966 }
1967 @end lilypond
1968
1969
1970 @item teaching (didaktisch)
1971
1972 @funindex teaching
1973
1974 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
1975 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
1976 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
1977
1978 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
1979 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
1980 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
1981 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
1982
1983 @lilypond[quote]
1984 musicA = {
1985   <<
1986     \relative c' {
1987       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1988       cis2. <c, g'>4 |
1989     }
1990     \\
1991     \relative c' {
1992       ais'2 cis, |
1993       fis8 b a4 cis2 |
1994     }
1995   >>
1996 }
1997
1998 musicB = {
1999   \clef bass
2000   \new Voice {
2001     \voiceTwo \relative c' {
2002       <fis, a cis>4
2003       \change Staff = up
2004       cis'
2005       \change Staff = down
2006       <fis, a>
2007       \change Staff = up
2008       dis' |
2009       \change Staff = down
2010       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2011     }
2012   }
2013 }
2014
2015 \new PianoStaff {
2016   <<
2017     \context Staff = "up" {
2018       \key fis \minor
2019       #(set-accidental-style 'teaching)
2020       \musicA
2021     }
2022     \context Staff = "down" {
2023       \key fis \minor
2024       #(set-accidental-style 'teaching)
2025       \musicB
2026     }
2027   >>
2028 }
2029 @end lilypond
2030
2031
2032
2033 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2034
2035 @funindex no-reset
2036
2037 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2038 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2039
2040 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2041 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2042
2043 @lilypond[quote]
2044 musicA = {
2045   <<
2046     \relative c' {
2047       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2048       cis2. <c, g'>4 |
2049     }
2050     \\
2051     \relative c' {
2052       ais'2 cis, |
2053       fis8 b a4 cis2 |
2054     }
2055   >>
2056 }
2057
2058 musicB = {
2059   \clef bass
2060   \new Voice {
2061     \voiceTwo \relative c' {
2062       <fis, a cis>4
2063       \change Staff = up
2064       cis'
2065       \change Staff = down
2066       <fis, a>
2067       \change Staff = up
2068       dis' |
2069       \change Staff = down
2070       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2071     }
2072   }
2073 }
2074
2075 \new PianoStaff {
2076   <<
2077     \context Staff = "up" {
2078       #(set-accidental-style 'no-reset)
2079       \musicA
2080     }
2081     \context Staff = "down" {
2082       #(set-accidental-style 'no-reset)
2083       \musicB
2084     }
2085   >>
2086 }
2087 @end lilypond
2088
2089 @item forget (vergessen)
2090
2091 @funindex forget
2092
2093 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2094 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2095 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2096
2097 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2098 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2099 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2100 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2101 Auflösungszeichen gesetzt:
2102
2103 @lilypond[quote]
2104 musicA = {
2105   <<
2106     \relative c' {
2107       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2108       cis2. <c, g'>4 |
2109     }
2110     \\
2111     \relative c' {
2112       ais'2 cis, |
2113       fis8 b a4 cis2 |
2114     }
2115   >>
2116 }
2117
2118 musicB = {
2119   \clef bass
2120   \new Voice {
2121     \voiceTwo \relative c' {
2122       <fis, a cis>4
2123       \change Staff = up
2124       cis'
2125       \change Staff = down
2126       <fis, a>
2127       \change Staff = up
2128       dis' |
2129       \change Staff = down
2130       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2131     }
2132   }
2133 }
2134
2135 \new PianoStaff {
2136   <<
2137     \context Staff = "up" {
2138       #(set-accidental-style 'forget)
2139       \musicA
2140     }
2141     \context Staff = "down" {
2142       #(set-accidental-style 'forget)
2143       \musicB
2144     }
2145   >>
2146 }
2147 @end lilypond
2148 @end table
2149
2150 @snippets
2151
2152 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2153 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2154
2155
2156 @seealso
2157 Schnipsel:
2158 @rlsr{Pitches}.
2159
2160 Referenz der Interna:
2161 @rinternals{Accidental},
2162 @rinternals{Accidental_engraver},
2163 @rinternals{GrandStaff} and
2164 @rinternals{PianoStaff},
2165 @rinternals{Staff},
2166 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2167 @rinternals{AccidentalPlacement},
2168 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2169
2170
2171 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2172 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2173 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2174 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2175 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2176
2177 @knownissues
2178
2179 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2180 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2181 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2182 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2183 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2184 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2185 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2186 Noten schreibt.
2187
2188
2189 @node Ambitus
2190 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2191
2192 @cindex Ambitus
2193 @cindex Stimmumfang
2194
2195 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2196 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2197 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2198 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2199 sie die Stimme meistern können.
2200
2201 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2202 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2203 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2204 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2205 Tonart definiert werden.
2206
2207 @lilypond[verbatim,quote]
2208 \layout {
2209   \context {
2210     \Voice
2211     \consists "Ambitus_engraver"
2212   }
2213 }
2214
2215 \relative c'' {
2216   aes c e2
2217   cis,1
2218 }
2219 @end lilypond
2220
2221
2222 @snippets
2223
2224 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2225 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2226
2227 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2228 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2229
2230
2231 @seealso
2232 Glossar:
2233 @rglos{ambitus}.
2234
2235 Schnipsel:
2236 @rlsr{Pitches}.
2237
2238 Referenz der Interna:
2239 @rinternals{Ambitus_engraver},
2240 @rinternals{Voice},
2241 @rinternals{Staff},
2242 @rinternals{Ambitus},
2243 @rinternals{AmbitusAccidental},
2244 @rinternals{AmbitusLine},
2245 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2246 @rinternals{ambitus-interface}.
2247
2248
2249 @knownissues
2250
2251 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2252
2253
2254 @node Note heads
2255 @subsection Note heads
2256
2257 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2258
2259 @menu
2260 * Special note heads::
2261 * Easy notation note heads::
2262 * Shape note heads::
2263 * Improvisation::
2264 @end menu
2265
2266 @node Special note heads
2267 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2268
2269 @cindex Notenköpfe, besondere
2270 @cindex besondere Notenköpfe
2271 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2272 @cindex Notenköpfe, Raute
2273 @cindex Noten, parlato
2274 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2275 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2276 @cindex Kreuznotenköpfe
2277 @cindex Rautennotenköpfe
2278 @cindex Parlato-Notenköpfe
2279 @cindex Gitarrennotenköpfe
2280 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2281 @cindex Stile, Notenköpfe
2282
2283 @funindex cross
2284
2285 Notenköpfe können verändert werden:
2286
2287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2288 c4 b a b
2289 \override NoteHead #'style = #'cross
2290 c4 b a b
2291 \revert NoteHead #'style
2292 c4 d e f
2293 @end lilypond
2294
2295 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2296 von Akkorden benutzt werden kann:
2297
2298 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2299 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2300 @end lilypond
2301
2302 @noindent
2303 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2304 @ref{Note head styles}.
2305
2306 @seealso
2307 Schnipsel:
2308 @rlsr{Pitches}.
2309
2310 Notationsreferenz:
2311 @ref{Note head styles},
2312 @ref{Chorded notes}.
2313
2314 Referenz der Interna:
2315 @rinternals{note-event},
2316 @rinternals{Note_heads_engraver},
2317 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2318 @rinternals{NoteHead},
2319 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2320 @rinternals{note-head-interface},
2321 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2322
2323
2324 @node Easy notation note heads
2325 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2326
2327 @cindex Notenköpfe, Übung
2328 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2329 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2330 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2331 @cindex pädagogische Notenköpfe
2332 @cindex Hal Leonard
2333 @cindex Anfänger, Notenlernen
2334 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2335
2336 @funindex \easyHeadsOn
2337 @funindex easyHeadsOn
2338 @funindex \easyHeadsOff
2339 @funindex easyHeadsOff
2340
2341 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2342 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2343 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2344 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2345 sich in @ref{Setting the staff size}.
2346
2347 @lilypond[verbatim,quote]
2348 #(set-global-staff-size 26)
2349 \relative c' {
2350   \easyHeadsOn
2351   c2 e4 f
2352   g1
2353   \easyHeadsOff
2354   c,1
2355 }
2356 @end lilypond
2357
2358 @funindex \easyHeadsOn
2359 @funindex \easyHeadsOff
2360
2361 @predefined
2362 @code{\easyHeadsOn},
2363 @code{\easyHeadsOff}.
2364 @endpredefined
2365
2366 @seealso
2367 Notationsreferenz:
2368 @ref{Setting the staff size}.
2369
2370 Schnipsel:
2371 @rlsr{Pitches}.
2372
2373 Referenz der Interna:
2374 @rinternals{note-event},
2375 @rinternals{Note_heads_engraver},
2376 @rinternals{NoteHead},
2377 @rinternals{note-head-interface}.
2378
2379
2380 @node Shape note heads
2381 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2382
2383 @cindex Notenköpfe, Formen
2384 @cindex Notation, Aiken
2385 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2386 @cindex Form-Notenköpfe
2387 @cindex Aiken-Notenköpfe
2388 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2389
2390 @funindex \key
2391 @funindex \aikenHeads
2392 @funindex \sacredHarpHeads
2393 @funindex key
2394 @funindex aikenHeads
2395 @funindex sacredHarpHeads
2396
2397 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2398 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2399 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2400 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2401 werden:
2402
2403 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2404 \aikenHeads
2405 c, d e f g a b c
2406 \sacredHarpHeads
2407 c, d e f g a b c
2408 @end lilypond
2409
2410 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2411 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2412 entnommen wird.
2413
2414 @predefined
2415 @code{\aikenHeads},
2416 @code{\sacredHarpHeads}.
2417 @endpredefined
2418
2419 @snippets
2420
2421 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2422 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2423
2424 @noindent
2425 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
2426
2427 @seealso
2428 Schnipsel:
2429 @rlsr{Pitches}.
2430
2431 Notationsreferenz:
2432 @ref{Note head styles}.
2433
2434 Referenz der Interna:
2435 @rinternals{note-event},
2436 @rinternals{Note_heads_engraver},
2437 @rinternals{NoteHead},
2438 @rinternals{note-head-interface}.
2439
2440
2441 @node Improvisation
2442 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2443
2444 @cindex Improvisation
2445 @cindex schräge Notenköpfe
2446 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2447 @cindex Strichnotenköpfe
2448 @cindex Striche: Notenköpfe
2449
2450 @funindex \improvisationOn
2451 @funindex improvisationOn
2452 @funindex \improvisationOff
2453 @funindex improvisationOff
2454
2455 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2456 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2457 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2458 benutzt werden:
2459
2460 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2461 \new Voice \with {
2462   \consists "Pitch_squash_engraver"
2463 } {
2464   e8 e g a a16( bes) a8 g
2465   \improvisationOn
2466   e8 ~
2467   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2468   f2
2469   \improvisationOff
2470   a16( bes) a8 g e
2471 }
2472 @end lilypond
2473
2474 @predefined
2475 @code{\improvisationOn},
2476 @code{\improvisationOff}.
2477 @endpredefined
2478
2479 @seealso
2480 Schnipsel:
2481 @rlsr{Pitches}.
2482
2483 Referenz der Interna:
2484 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2485 @rinternals{Voice},
2486 @rinternals{RhythmicStaff}.
2487
2488