Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @node Pitches
  10 @section Pitches
  11
  12 This section discusses how to specify the pitch of notes.
  13
  14 @menu
  15 * Writing pitches::
  16 * Changing multiple pitches::
  17 * Displaying pitches::
  18 @end menu
  19
  20
  21 @node Writing pitches
  22 @subsection Writing pitches
  23
  24 Into text.
  25
  26 @menu
  27 * Normal pitches::
  28 * Accidentals::
  29 * Cautionary accidentals::
  30 * Micro tones::
  31 * Note names in other languages::
  32 @end menu
  33
  34 @node Normal pitches
  35 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
  36
  37 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  38
  39
  40 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
  41 @code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher
  42 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  43 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
  44 Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:
  45
  46 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  47 \clef bass
  48 c d e f g a b c'
  49 @end lilypond
  50
  51 Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines
  52 C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.
  53
  54 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  55 \clef treble
  56 c1
  57 \clef bass
  58 c1
  59 @end lilypond
  60
  61 @funindex '
  62 @funindex ,
  63
  64 Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von
  65 Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen.
  66 Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes
  67 Komma erniedrigt sie um eine Oktave.
  68
  69 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  70 \clef treble
  71 c' c'' e' g d'' d' d c
  72 \clef bass
  73 c, c,, e, g d,, d, d c
  74 @end lilypond
  75
  76 Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor,
  77 innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden
  78 unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
  79 benötigt. Siehe auch
  80 @ref{Relative octaves}.
  81
  82
  83 @node Accidentals
  84 @unnumberedsubsubsec Accidentals
  85
  86 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
  87 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
  88 @cindex Vorzeichen, Deutsch
  89 @cindex Versetzungszeichen
  90 @cindex Akzidenzen
  91
  92 Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
  93 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
  94 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
  95 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.
  96
  97 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
  98 a2 ais a aes
  99 a2 aisis a aeses
 100 @end lilypond
 101
 102 @noindent
 103 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 104 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 105 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 106 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 107 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 108
 109 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 110 a2 as e es
 111 @end lilypond
 112
 113 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 114 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 115 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 116 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 117 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 118
 119 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 120 a4 aes a2
 121 @end lilypond
 122
 123 Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
 124  D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den
 125  Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied
 126  zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses
 127  Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 128
 129 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
 130 \key d \major
 131 d e f g
 132 d e fis g
 133 @end lilypond
 134
 135
 136 @commonprop
 137
 138 Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen
 139 dann ausgegeben, wenn eine vorhergehende Akzidenz rückgängig
 140 gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss
 141 @code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.
 142
 143 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 144 ceses4 ces cis c
 145 \set Staff.extraNatural = ##f
 146 ceses4 ces cis c
 147 @end lilypond
 148
 149
 150 @seealso
 151
 152 Programmreferenz: @internalsref{LedgerLineSpanner},
 153 @internalsref{NoteHead}.
 154
 155
 156 @node Cautionary accidentals
 157 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
 158
 159 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 160 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 161 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 162 @cindex Vorzeichen in Klammern
 163 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 164 @cindex Warnungsvorzeichen
 165 @funindex ?
 166 @cindex Klammern um Vorzeichen
 167 @funindex !
 168
 169 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 170 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 171 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 172 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 173 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 174 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 175 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 176
 177 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 178 cis cis cis! cis? c c? c! c
 179 @end lilypond
 180
 181
 182 @seealso
 183 Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten
 184 beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe
 185  @ref{Automatic accidentals}.
 186
 187
 188 @node Micro tones
 189 @unnumberedsubsubsec Micro tones
 190
 191 @cindex Vierteltöne
 192 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 193 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 194 @cindex Mikrotöne
 195
 196 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 197 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 198 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 199 aufsteigende Serie vom kleinen C.
 200
 201 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
 202 \set Staff.extraNatural = ##f
 203 ceseh ceh cih cisih
 204 @end lilypond
 205
 206 Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.
 207
 208
 209
 210 @knownissues
 211
 212 Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die
 213 Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
 214 Symbol entspricht also keinem Standard.
 215
 216
 217 @node Note names in other languages
 218 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 219
 220 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 221 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 222 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 223 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 224 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 225 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
 226 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 227
 228
 229 @c  Should this be made into a multitable?
 230 @cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
 231 @example
 232                Notenbezeichnungen              Kreuz       B         Doppelkreuz   Doppel-B
 233
 234 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
 235 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
 236                                                                      -sharpsharp   -flatflat
 237 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
 238 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
 239 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
 240 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
 241 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
 242 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
 243 @end example
 244
 245 @noindent
 246 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 247 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 248 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 249 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die
 250 Endungen der Vierteltöne).
 251
 252 @noindent
 253 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 254 @qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 255 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 256 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 257 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch
 258 und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
 259 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
 260 @c
 261 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
 262 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
 263 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
 264
 265 @example
 266                Notenbezeichnungen              Semi-   Semi-  Sesqui-  Sesqui-
 267                                                kreuz   B      Kreuz    B
 268
 269 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
 270 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
 271 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
 272 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h
 273 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h
 274 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
 275 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 276 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 277 @end example
 278
 279
 280 @node Changing multiple pitches
 281 @subsection Changing multiple pitches
 282
 283 @menu
 284 * Relative octaves::
 285 * Octave check::
 286 * Transpose::
 287 @end menu
 288
 289 @node Relative octaves
 290 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
 291
 292 @cindex Relativ
 293 @cindex Relative Oktavbestimmung
 294 @funindex \relative
 295
 296 Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
 297 an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende
 298 Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen
 299 in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu
 300 finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
 301 indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger
 302 Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.
 303
 304 Die Syntax des Befehls lautet:
 305
 306 @example
 307 \relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
 308 @end example
 309
 310 @noindent
 311 oder:
 312
 313 @example
 314 \relative @var{musikalischer Ausdruck}
 315 @end example
 316
 317 @noindent
 318 Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen,
 319 wenn sie nicht extra angegeben wird.
 320
 321 Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind,
 322 wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen
 323 benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der
 324 vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser
 325 Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine
 326 übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine
 327 verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.
 328
 329 Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können
 330 hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen
 331 oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann
 332 ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note
 333 für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet
 334 wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das
 335 eingestrichene C verwendet.
 336
 337 So funktioniert der relative Modus:
 338
 339 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 340 \relative c'' {
 341   b c d c b c bes a
 342 }
 343 @end lilypond
 344
 345 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 346 die größer als eine Quarte sind.
 347
 348 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 349 \relative c'' {
 350   c g c f, c' a, e''
 351 }
 352 @end lilypond
 353
 354 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 355 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 356 bestimmen.
 357
 358 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 359 \relative c' {
 360   c <c e g>
 361   <c' e g>
 362   <c, e' g>
 363 }
 364 @end lilypond
 365
 366 Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.
 367
 368 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 369 Transposition (@code{\transpose}),
 370 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 371 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 372 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 373 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 374
 375 @node Octave check
 376 @unnumberedsubsubsec Octave check
 377
 378 @cindex Oktavenüberprüfung
 379
 380 Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
 381 nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden,
 382 womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im
 383 folgenden Beispiel
 384
 385 @example
 386 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
 387 @end example
 388
 389 @noindent
 390 erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
 391 wird (denn  zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz),
 392 aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die
 393 Oktave zu  @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird
 394 relativ zu  @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.
 395
 396 Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe
 397 erzeugt. Die Syntax:
 398
 399 @example
 400 \octave @var{Tonhöhe}
 401 @end example
 402
 403 Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph)
 404 der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie
 405 sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die
 406 Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als
 407 Note gesetzt.
 408
 409 Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung,
 410 weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte
 411 zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine
 412 Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom
 413 @code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird
 414 korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der
 415 richtigen Oktave gesetzt werden.
 416
 417
 418 @example
 419 \relative c' @{
 420   e
 421   \octave a'
 422   \octave b'
 423 @}
 424 @end example
 425
 426 Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde,
 427 wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten
 428 Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}.
 429 Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
 430 b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
 431 wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
 432 gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
 433 verändert.
 434
 435
 436 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 437 \relative c' {
 438   e
 439   \octave b
 440   a
 441 }
 442 @end lilypond
 443
 444
 445 @node Transpose
 446 @unnumberedsubsubsec Transpose
 447
 448 @cindex Transposition
 449 @cindex Transponieren
 450 @funindex \transpose
 451
 452 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 453 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 454 @example
 455 \transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
 456 @end example
 457
 458 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 459 Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die
 460 Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.
 461
 462 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 463 tief ist, mit dem Befehl
 464
 465 @example
 466 \transpose d e @dots{}
 467 @end example
 468
 469 @noindent
 470 nach E-Dur transponiert werden.
 471
 472 Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt,
 473 soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein
 474 klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
 475 Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der
 476 Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:
 477
 478 @example
 479 \transpose a c @dots{}
 480 @end example
 481
 482 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 483 @code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren
 484 die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
 485 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 486
 487 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 488 mus = { \key d \major cis d fis g }
 489 \new Staff {
 490   \clef "F" \mus
 491   \clef "G"
 492   \transpose c g' \mus
 493   \transpose c f' \mus
 494 }
 495 @end lilypond
 496
 497 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 498 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in
 499 LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber
 500 man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer
 501 B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also
 502 auch so eingeben:
 503
 504 @example
 505 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 506 @end example
 507
 508 Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen
 509 Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum
 510 eine weitere Transposition:
 511
 512 @example
 513 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
 514 @end example
 515
 516
 517 @seealso
 518
 519 Programmreferenz: @internalsref{TransposedMusic}.
 520
 521 Beispiel: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
 522
 523
 524 @knownissues
 525
 526 Wenn Sie sowohl  @code{\transpose} als auch @code{\relative}
 527 benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich
 528 außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da
 529 @code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich
 530 innerhalb von @code{\transpose} befinden.
 531
 532
 533 @node Displaying pitches
 534 @subsection Displaying pitches
 535
 536 @menu
 537 * Clef::
 538 * Key signature::
 539 * Ottava brackets::
 540 * Instrument transpositions::
 541 @end menu
 542
 543 @node Clef
 544 @unnumberedsubsubsec Clef
 545
 546 @funindex \clef
 547
 548 Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die
 549 Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem
 550 @code{\clef}-Befehl gesetzt.
 551
 552 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 553 { c''2 \clef alto g'2 }
 554 @end lilypond
 555
 556 @cindex Notenschlüssel
 557 @cindex Schlüssel
 558 @cindex Violinschlüssel
 559 @cindex Sopranschlüssel
 560 @cindex Altschlüssel
 561 @cindex Bratschenschlüssel
 562 @cindex Tenorschlüssel
 563 @cindex Bassschlüssel
 564 @cindex Franz. Violinschlüssel
 565 @cindex C-Schlüssel
 566 @cindex Mezzosopranschlüssel
 567 @cindex Baritonschlüssel
 568 @cindex Subbasschlüssel
 569
 570 Unterstützt sind folgende Schlüssel:
 571
 572 @multitable @columnfractions .33 .66
 573 @headitem Schlüssel @tab Lage
 574 @item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
 575 G-Schlüssel auf der zweiten Linie
 576 @item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
 577 C-Schlüssel auf der dritten Linie
 578 @item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
 579 C-Schlüssel auf der vierten Linie
 580 @item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
 581 F-Schlüssel auf der vierten Linie
 582 @item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
 583 G-Schlüssel auf der ersten Linie
 584 @item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
 585 C-Schlüssel auf der ersten Linie
 586 @item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel)  @tab
 587 C-Schlüssel auf der zweiten Linie
 588 @item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
 589 C-Schlüssel auf der fünften Linie
 590 @item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
 591 F-Schlüssel auf der dritten Linie
 592 @item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
 593 F-Schlüssel auf der fünften Linie
 594 @item @code{percussion} @tab
 595 Schlagzeugschlüssel
 596 @item @code{tab} @tab
 597 Tabulaturschlüssel
 598 @end multitable
 599
 600 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 601 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 602 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 603 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 604 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 605
 606 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 607 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
 608 \clef "G_8" c4
 609 @end lilypond
 610
 611
 612 @commonprop
 613
 614 Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate
 615 Einstellung von @code{clefGlyph},
 616 @code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
 617 @code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird
 618 immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im
 619 nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell
 620 zu setzen.
 621
 622 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 623 {
 624   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
 625   \set Staff.clefPosition = #2
 626   c'4
 627   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
 628   c'4
 629   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
 630   c'4
 631   \set Staff.clefOctavation = #7
 632   c'4
 633   \set Staff.clefOctavation = #0
 634   \set Staff.clefPosition = #0
 635   c'4
 636   \clef "bass"
 637   c'4
 638   \set Staff.middleCPosition = #4
 639   c'4
 640 }
 641 @end lilypond
 642
 643
 644 @seealso
 645
 646 Handbuch: @ref{Grace notes}.
 647
 648 Programmreferenz: @internalsref{Clef}.
 649
 650
 651 @node Key signature
 652 @unnumberedsubsubsec Key signature
 653
 654 @cindex Tonart
 655 @cindex Vorzeichen
 656 @funindex \key
 657
 658 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 659 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 660 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 661
 662 Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem
 663 @code{\key}-Befehl vorgenommen.
 664
 665 @example
 666 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
 667 @end example
 668
 669 @funindex \minor
 670 @funindex \major
 671 @funindex \minor
 672 @funindex \ionian
 673 @funindex \locrian
 674 @funindex \aeolian
 675 @funindex \mixolydian
 676 @funindex \lydian
 677 @funindex \phrygian
 678 @funindex \dorian
 679 @cindex Kirchentonarten
 680 @cindex Modus
 681
 682 Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 683 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 684 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 685 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 686 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 687 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 688
 689 Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft
 690 @code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen,
 691 können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.
 692
 693 Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein,
 694 da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen
 695 können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten  @ref{Accidentals}
 696 oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 697
 698 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
 699 \key g \major
 700 f1
 701 fis
 702 @end lilypond
 703
 704
 705 @commonprop
 706
 707 Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen
 708 rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem
 709 die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.
 710
 711 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 712 \key d \major
 713 a b cis d
 714 \key g \minor
 715 a bes c d
 716 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
 717 \key d \major
 718 a b cis d
 719 \key g \minor
 720 a bes c d
 721 @end lilypond
 722
 723
 724 @seealso
 725
 726 Programmreferenz: @internalsref{KeyCancellation},
 727 @internalsref{KeySignature}.
 728
 729
 730 @node Ottava brackets
 731 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 732
 733 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 734
 735
 736 @node Instrument transpositions
 737 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 738
 739 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 740