Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.61"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  17 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  18 Veränderung und Ausgabe.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  32 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  33 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  34 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  35 Modus besser.
  36
  37 @menu
  38 * Absolute octave entry::
  39 * Relative octave entry::
  40 * Accidentals::
  41 * Note names in other languages::
  42 @end menu
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  48 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  49 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  50
  51 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  52 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  53 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  54 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  55 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  56 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  57 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
  58 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  59 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  60 gesetzt.
  61
  62 @c don't use c' here.
  63 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  64 \clef bass
  65 c d e f
  66 g a b c
  67 d e f g
  68 @end lilypond
  69
  70 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  71 @cindex Wechsel der Oktave
  72 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  77 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  78 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  79 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  80 Oktave.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91 @seealso
  92 Glossar:
  93 @rglos{Pitch names}.
  94
  95 Schnipsel:
  96 @rlsr{Pitches}.
  97
  98
  99 @node Relative octave entry
 100 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
 101
 102 @cindex Relativ
 103 @cindex Relative Oktavbestimmung
 104 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 105 @funindex \relative
 106
 107 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 108 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 109 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 110 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 111 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 112 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 113 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 114
 115 @example
 116 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 117 @end example
 118
 119 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 120 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 121 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 122 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 123
 124 @itemize
 125 @item
 126 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 127 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 128 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 129 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 130
 131 @item
 132 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 133 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 134 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 135 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 136
 137 @item
 138 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 139 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 140 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 141
 142 @item
 143 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 144 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 145 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 146 Oktave von C zu nehmen.
 147
 148 @end itemize
 149
 150 So funktioniert der relative Modus:
 151
 152 @lilypond[verbatim,quote]
 153 \relative c {
 154   \clef bass
 155   c d e f
 156   g a b c
 157   d e f g
 158 }
 159 @end lilypond
 160
 161 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 162 die größer als eine Quarte sind.
 163
 164 @lilypond[verbatim,quote]
 165 \relative c'' {
 166   c g c f,
 167   c' a, e'' c
 168 }
 169 @end lilypond
 170
 171 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 172 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 173
 174 @lilypond[verbatim,quote]
 175 \relative c {
 176   c f b e
 177   a d g c
 178 }
 179 @end lilypond
 180
 181 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 182 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 183 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 184 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 185 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c' {
 189   c
 190   <c e g>
 191   <c' e g'>
 192   <c, e, g''>
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 197 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 198 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 199 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 200 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 201 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 202 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 203 Intervall enthält.
 204
 205 @lilypond[verbatim,quote]
 206 \relative c'' {
 207   c2 fis
 208   c2 ges
 209   b2 eisis
 210   b2 feses
 211 }
 212 @end lilypond
 213
 214
 215 @seealso
 216 Musickgossar:
 217 @rglos{fifth},
 218 @rglos{interval},
 219 @rglos{Pitch names}.
 220
 221 Notationsreferenz:
 222 @ref{Octave checks}.
 223
 224 Schnipsel:
 225 @rlsr{Pitches}.
 226
 227 Referenz der Interna:
 228 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 229
 230
 231 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 232 @cindex Transposition und relativer Modus
 233 @funindex \transpose
 234 @funindex \chordmode
 235 @funindex \relative
 236
 237 @knownissues
 238
 239 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 240 Transposition (@code{\transpose}),
 241 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 242 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 243 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 244 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 245
 246 @c DEPRECATED
 247 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 248 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 249 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 250 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 251
 252
 253 @node Accidentals
 254 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 255
 256 @cindex Versetzungszeichen
 257 @cindex Tonart
 258 @cindex Schlüssel
 259 @cindex Akzidentien
 260
 261 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 262 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 263 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 264 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 265 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 266 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 267 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 268 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 269 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 270 signatures}.}
 271
 272 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 273 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 274 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 275 @cindex Kreuz
 276 @cindex B
 277 @cindex Doppelkreuz
 278 @cindex Doppel-B
 279 @cindex Auflösungszeichen
 280 @cindex wirkliche Tonhöhe
 281
 282
 283 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 284 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 285 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 286 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 287 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 288 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 289 benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
 290
 291 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 292 ais1 aes aisis aeses
 293 @end lilypond
 294
 295 @noindent
 296 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 297 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 298 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 299 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 300 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 301
 302
 303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 304 a4 aes a2
 305 @end lilypond
 306
 307 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 308 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 309 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 310 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 311 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 312
 313 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 314 a4 aes a2
 315 @end lilypond
 316
 317
 318 @cindex Vierteltöne
 319 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 320 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 321 @cindex Mikrotöne
 322
 323 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 324 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 325 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 326 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 327
 328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 329 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 330 @end lilypond
 331
 332
 333 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 334 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 335 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 336 @cindex Vorzeichen in Klammern
 337 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 338 @cindex Warnungsvorzeichen
 339 @funindex ?
 340 @cindex Klammern um Vorzeichen
 341 @funindex !
 342
 343 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 344 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 345 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 346 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 347 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 348 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 349 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 350
 351 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 352 cis cis cis! cis? c c? c! c
 353 @end lilypond
 354
 355 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 356 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 357
 358 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 359 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 362 cis1 ~ cis ~
 363 \break
 364 cis
 365 @end lilypond
 366
 367 @snippets
 368
 369 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 370 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 371
 372 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 373 {makam-example.ly}
 374
 375 @seealso
 376 Glossar:
 377 @rglos{sharp},
 378 @rglos{flat},
 379 @rglos{double sharp},
 380 @rglos{double flat},
 381 @rglos{Pitch names},
 382 @rglos{quarter tone}.
 383
 384 Handbuch zum Lernen:
 385 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 386
 387 Notationsreferenz:
 388 @ref{Automatic accidentals},
 389 @ref{Annotational accidentals},
 390 @ref{Note names in other languages}.
 391
 392 Schnipsel:
 393 @rlsr{Pitches}.
 394
 395 Referenz der Interna:
 396 @rinternals{Accidental_engraver},
 397 @rinternals{Accidental},
 398 @rinternals{AccidentalCautionary},
 399 @rinternals{accidental-interface}.
 400
 401
 402 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 403 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 404
 405 @knownissues
 406
 407 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 408 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 409 keinem Standard.
 410
 411
 412 @node Note names in other languages
 413 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 414
 415 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 416 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 417 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 418
 419 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 420 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 421 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 422 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 423 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 424 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 425 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt
 426
 427 @quotation
 428 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 429 @headitem Sprachdatei
 430   @tab Notenbezeichnung
 431 @item @file{nederlands.ly}
 432   @tab c d e f g a bes b
 433 @item @file{arabic.ly}
 434   @tab do re mi fa sol la sib si
 435 @item @file{catalan.ly}
 436   @tab do re mi fa sol la sib si
 437 @item @file{deutsch.ly}
 438   @tab c d e f g a b h
 439 @item @file{english.ly}
 440   @tab c d e f g a bf b
 441 @item @file{espanol.ly}
 442   @tab do re mi fa sol la sib si
 443 @item @file{italiano.ly}
 444   @tab do re mi fa sol la sib si
 445 @item @file{norsk.ly}
 446   @tab c d e f g a b h
 447 @item @file{portugues.ly}
 448   @tab do re mi fa sol la sib si
 449 @item @file{suomi.ly}
 450   @tab c d e f g a b h
 451 @item @file{svenska.ly}
 452   @tab c d e f g a b h
 453 @item @file{vlaams.ly}
 454   @tab do re mi fa sol la sib si
 455 @end multitable
 456 @end quotation
 457
 458 @noindent
 459 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 460
 461 @quotation
 462 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 463 @headitem Sprachdatei
 464   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 465 @item @file{nederlands.ly}
 466   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 467 @item @file{arabic.ly}
 468   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 469 @item @file{catalan.ly}
 470   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 471 @item @file{deutsch.ly}
 472   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 473 @item @file{english.ly}
 474   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 475     @tab -ff/-flatflat
 476 @item @file{espanol.ly}
 477   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 478 @item @file{italiano.ly}
 479   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 480 @item @file{norsk.ly}
 481   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 482     @tab -essess/-eses
 483 @item @file{portugues.ly}
 484   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 485 @item @file{suomi.ly}
 486   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 487 @item @file{svenska.ly}
 488   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 489 @item @file{vlaams.ly}
 490   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 491 @end multitable
 492 @end quotation
 493
 494 @noindent
 495 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 496 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 497 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 498 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 499
 500 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 501 a2 as e es a ases e eses
 502 @end lilypond
 503
 504
 505 @cindex Mikrotöne
 506 @cindex Halbkreuz
 507 @cindex Halb-B
 508 @cindex sesqui-Kreuz
 509 @cindex sesqui-B
 510
 511 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 512 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 513 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 514 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 515 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 516 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 517
 518 @quotation
 519 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 520 @headitem Sprachdatei
 521   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 522
 523 @item @file{nederlands.ly}
 524   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 525 @item @file{arabic.ly}
 526   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 527 @item @file{deutsch.ly}
 528   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 529 @item @file{english.ly}
 530   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 531 @item @file{italiano.ly}
 532   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 533 @item @file{portugues.ly}
 534   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 535 @end multitable
 536 @end quotation
 537
 538
 539 @seealso
 540 Glossar:
 541 @rglos{Pitch names}.
 542
 543 Schnipsel:
 544 @rlsr{Pitches}.
 545
 546
 547 @node Changing multiple pitches
 548 @subsection Changing multiple pitches
 549
 550 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 551
 552 @menu
 553 * Octave checks::
 554 * Transpose::
 555 @end menu
 556
 557 @node Octave checks
 558 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 559
 560 @cindex Oktavenüberprüfung
 561 @cindex Oktavierungskorrektur
 562 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 563 @funindex =
 564 @funindex \octaveCheck
 565 @funindex controlpitch
 566
 567 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 568 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 569 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 570 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 571 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 572 gefunden wird.
 573
 574 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 575 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 576 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 577 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 578 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 579 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 580
 581 @lilypond[verbatim,quote]
 582 \relative c'' {
 583   c2 d='4 d
 584   e2 f
 585 }
 586 @end lilypond
 587
 588 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 589 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 590 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 591 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 592 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 593 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 594 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 595 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 596 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 597 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 598
 599 @lilypond[verbatim,quote]
 600 \relative c'' {
 601   c2 d
 602   \octaveCheck c'
 603   e2 f
 604 }
 605 @end lilypond
 606
 607 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 608 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 609 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 610
 611 @lilypond[verbatim,quote]
 612 \relative c'' {
 613   c4 f g f
 614
 615   c4
 616   \octaveCheck c'
 617   f
 618   \octaveCheck c'
 619   g
 620   \octaveCheck c'
 621   f
 622 }
 623 @end lilypond
 624
 625 @seealso
 626 Schnipsel:
 627 @rlsr{Pitches}.
 628
 629 Referenz der Interna:
 630 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 631
 632
 633 @node Transpose
 634 @unnumberedsubsubsec Transpose
 635
 636 @cindex Transposition
 637 @cindex Transponieren
 638 @cindex Noten, transponieren
 639 @cindex Tonhöhen, transponieren
 640 @funindex \transpose
 641
 642 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 643 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 644
 645 @example
 646 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 647 @end example
 648
 649 @noindent
 650 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 651 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 652 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 653 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 654 werden im absoluten Modus eingegeben.
 655
 656 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 657 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 658 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 659
 660 @lilypond[verbatim,quote]
 661 \transpose d e {
 662   \relative c' {
 663     \key d \major
 664     d4 fis a d
 665   }
 666 }
 667 @end lilypond
 668
 669 @cindex Transponierende Instrumente
 670 @cindex Instrumente, transponierende
 671
 672 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 673 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 674 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 675 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 676 werden:
 677
 678 @lilypond[verbatim,quote]
 679 \transpose a c' {
 680   \relative c' {
 681     \key c \major
 682     c4 d e g
 683   }
 684 }
 685 @end lilypond
 686
 687 @noindent
 688 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 689 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 690 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 691 Vorzeichen angezeigt werden.
 692
 693 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 694 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 695 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 696 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 697
 698 @lilypond[verbatim,quote]
 699 music = \relative c' { c d e f }
 700 \new Staff {
 701   \transpose c cis { \music }
 702   \transpose c des { \music }
 703 }
 704 @end lilypond
 705
 706 @cindex transponierende Instrumente
 707 @cindex Instrumente, transponierende
 708
 709 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 710 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 711 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 712 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 713 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 714 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 715 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 716 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 717 auch so eingeben:
 718
 719 @example
 720 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 721 \transpose c bes, \musicInBflat
 722 @end example
 723
 724 @noindent
 725 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 726 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 727 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 728 umgeben:
 729
 730 @example
 731 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 732 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 733 @end example
 734
 735 @noindent
 736 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 737 siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
 738
 739 @snippets
 740
 741 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 742 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 743
 744 @seealso
 745 Notationsreferenz:
 746 @ref{Instrument transpositions}.
 747
 748 Schnipsel:
 749 @rlsr{Pitches}.
 750
 751 Referenz der Interna:
 752 @rinternals{TransposedMusic}.
 753
 754 @funindex \transpose
 755 @funindex \chordmode
 756 @funindex \relative
 757
 758 @knownissues
 759
 760 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 761 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 762 Um auch im relativen Modus transponieren
 763 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 764 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 765
 766
 767 @node Displaying pitches
 768 @subsection Displaying pitches
 769
 770 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 771 verändern werden kann.
 772
 773 @menu
 774 * Clef::
 775 * Key signature::
 776 * Ottava brackets::
 777 * Instrument transpositions::
 778 * Automatic accidentals::
 779 * Ambitus::
 780 @end menu
 781
 782 @node Clef
 783 @unnumberedsubsubsec Clef
 784
 785 @funindex \clef
 786 @cindex G-Schlüssel
 787 @cindex C-Schlüssel
 788 @cindex F-Schlüssel
 789 @cindex Sopranschlüssel
 790 @cindex Violinschlüssel
 791 @cindex Altschlüssel
 792 @cindex Bratschenschlüssel
 793 @cindex Tenorschlüssel
 794 @cindex Bassschlüssel
 795 @cindex Französischer Violinschlüssel
 796 @cindex Mezzosopranschlüssel
 797 @cindex Sopranschlüssel in C
 798 @cindex Baritonschlüssel
 799 @cindex Subbassschlüssel
 800 @cindex Schlüssel
 801 @cindex Notenschlüssel
 802 @cindex Alte Schlüssel
 803 @cindex Schlüssel Alter Musik
 804 @cindex Schlüssel, C
 805 @cindex Schlüssel, G
 806 @cindex Schlüssel, F
 807
 808 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 809 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 810
 811 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 812 \clef treble
 813 c2 c
 814 \clef alto
 815 c2 c
 816 \clef tenor
 817 c2 c
 818 \clef bass
 819 c2 c
 820 @end lilypond
 821
 822 Andere Schlüssel sind u. A.:
 823
 824 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 825 \clef french
 826 c2 c
 827 \clef soprano
 828 c2 c
 829 \clef mezzosoprano
 830 c2 c
 831 \clef baritone
 832 c2 c
 833
 834 \break
 835
 836 \clef varbaritone
 837 c2 c
 838 \clef subbass
 839 c2 c
 840 \clef percussion
 841 c2 c
 842 \clef tab
 843 c2 c
 844 @end lilypond
 845
 846 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Ancient clefs}.
 847
 848 @cindex transposing clefs
 849 @cindex clef, transposing
 850 @cindex octave transposition
 851 @cindex choral tenor clef
 852
 853 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 854 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 855 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 856 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 857 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 858
 859 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 860 \clef treble
 861 c2 c
 862 \clef "treble_8"
 863 c2 c
 864 \clef "bass^15"
 865 c2 c
 866 @end lilypond
 867
 868 @snippets
 869
 870 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 871 {tweaking-clef-properties.ly}
 872
 873
 874 @seealso
 875 Notationsreferenz: @ref{Ancient clefs}.
 876
 877 Schnipsel:
 878 @rlsr{Pitches}.
 879
 880 Referenz der Interna:
 881 @rinternals{Clef_engraver},
 882 @rinternals{Clef},
 883 @rinternals{OctavateEight},
 884 @rinternals{clef-interface}.
 885
 886
 887 @node Key signature
 888 @unnumberedsubsubsec Key signature
 889
 890 @cindex Tonart
 891 @cindex Vorzeichen
 892 @funindex \key
 893
 894 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 895 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 896 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 897 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 898 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 899 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 900 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 901 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 902 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 903 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 904 signatures}.}
 905
 906 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 907 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 908 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 909
 910 Die Tonart kann geändert werden:
 911
 912 @example
 913 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
 914 @end example
 915
 916 @funindex \minor
 917 @funindex \major
 918 @funindex \minor
 919 @funindex \ionian
 920 @funindex \locrian
 921 @funindex \aeolian
 922 @funindex \mixolydian
 923 @funindex \lydian
 924 @funindex \phrygian
 925 @funindex \dorian
 926 @cindex Kirchentonarten
 927 @cindex Modus
 928 @cindex Dur
 929 @cindex Moll
 930 @cindex Ionisch
 931 @cindex Lokrisch
 932 @cindex Äolisch
 933 @cindex Mixolydisch
 934 @cindex Aeolisch
 935 @cindex Dorisch
 936 @cindex Lydisch
 937 @cindex Phrygisch
 938
 939 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 940 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 941 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 942 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 943 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 944 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 945
 946 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 947 \key g \major
 948 fis1
 949 f
 950 fis
 951 @end lilypond
 952
 953 @snippets
 954
 955 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 956 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 957
 958 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 959 {non-traditional-key-signatures.ly}
 960
 961
 962 @seealso
 963 Glossar:
 964 @rglos{church mode},
 965 @rglos{scordatura}.
 966
 967 Handbuch zum Lernen:
 968 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 969
 970 Schnipsel:
 971 @rlsr{Pitches}.
 972
 973 Referenz der Interna:
 974 @rinternals{KeyChangeEvent},
 975 @rinternals{Key_engraver},
 976 @rinternals{Key_performer},
 977 @rinternals{KeyCancellation},
 978 @rinternals{KeySignature},
 979 @rinternals{key-cancellation-interface},
 980 @rinternals{key-signature-interface}.
 981
 982
 983 @node Ottava brackets
 984 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 985
 986 @cindex ottava
 987 @cindex 15ma
 988 @cindex 8va
 989 @cindex 8ve
 990 @cindex Oktavierung
 991 @funindex set-octavation
 992
 993 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
 994 Transposition von einer Oktave an:
 995
 996 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 997 a'2 b
 998 \ottava #1
 999 a b
1000 \ottava #0
1001 a b
1002 @end lilypond
1003
1004 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1005 Werte -1 (für 8va bassa),
1006 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1007 haben.
1008
1009
1010 @snippets
1011
1012 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1013 {ottava-text.ly}
1014
1015
1016 @seealso
1017 Glossar:
1018 @rglos{octavation}.
1019
1020 Schnipsel:
1021 @rlsr{Pitches}.
1022
1023 Referenz der Interna:
1024 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1025 @rinternals{OttavaBracket},
1026 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1027
1028
1029 @node Instrument transpositions
1030 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1031
1032 @cindex Transposition, MIDI
1033 @cindex Transposition, Instrumente
1034 @cindex Transponierendes Instrument
1035 @cindex MIDI
1036 @cindex MIDI-Transposition
1037 @funindex \transposition
1038
1039 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1040 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1041 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1042 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1043 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1044 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1045 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1046 @ref{Quoting other voices}.
1047
1048 @example
1049 \transposition @var{Tonhöhe}
1050 @end example
1051
1052 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1053 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1054 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1055 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1056 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1057 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1058 muss folgenden Befehl benutzen:
1059 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1060 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1061 @emph{nicht} in C notiert werden.
1062
1063 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1064 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1065 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1066 spielen unisono.
1067
1068 @lilypond[verbatim,quote]
1069 \new GrandStaff <<
1070   \new Staff = "violin" {
1071     \relative c'' {
1072       \set Staff.instrumentName = "Vln"
1073       \set Staff.midiInstrument = "violin"
1074       % not strictly necessary, but a good reminder
1075       \transposition c'
1076
1077       \key c \major
1078       g4( c8) r c r c4
1079     }
1080   }
1081   \new Staff = "clarinet" {
1082     \relative c'' {
1083       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1084       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1085       \transposition bes
1086
1087       \key d \major
1088       a4( d8) r d r d4
1089     }
1090   }
1091 >>
1092 @end lilypond
1093
1094 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1095 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1096 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1097
1098 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1099 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1100 \key a \major
1101 \transposition a
1102 c d e f
1103 \textLengthOn
1104 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1105 R1
1106
1107 \key bes \major
1108 \transposition bes
1109 c2 g
1110 @end lilypond
1111
1112
1113 @seealso
1114 Glossar:
1115 @rglos{concert pitch},
1116 @rglos{transposing instrument}.
1117
1118 Notationsreferenz:
1119 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1120
1121 Schnipsel:
1122 @rlsr{Pitches}.
1123
1124
1125 @node Automatic accidentals
1126 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1127
1128 @cindex Akzidentien
1129 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1130 @cindex Versetzungszeichenstil
1131 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1132 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1133 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1134 @funindex set-accidental-style
1135 @funindex voice
1136
1137 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1138 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1139 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1140 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1141
1142 @example
1143 \new Staff <<
1144   #(set-accidental-style 'voice)
1145   @{ @dots{} @}
1146 >>
1147 @end example
1148
1149 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1150 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1151 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1152 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1153 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1154 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1155 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1156 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1157
1158 @example
1159 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1160 @end example
1161
1162 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1163 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1164 benützt:
1165
1166 @funindex default
1167
1168 @lilypond[verbatim,quote]
1169 musicA = {
1170   <<
1171     \relative c' {
1172       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1173       cis2. <c, g'>4 |
1174     }
1175     \\
1176     \relative c' {
1177       ais'2 cis, |
1178       fis8 b a4 cis2 |
1179     }
1180   >>
1181 }
1182
1183 musicB = {
1184   \clef bass
1185   \new Voice {
1186     \voiceTwo \relative c' {
1187       <fis, a cis>4
1188       \change Staff = up
1189       cis'
1190       \change Staff = down
1191       <fis, a>
1192       \change Staff = up
1193       dis' |
1194       \change Staff = down
1195       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1196     }
1197   }
1198 }
1199
1200 \new PianoStaff {
1201   <<
1202     \context Staff = "up" {
1203       #(set-accidental-style 'default)
1204       \musicA
1205     }
1206     \context Staff = "down" {
1207       #(set-accidental-style 'default)
1208       \musicB
1209     }
1210   >>
1211 }
1212 @end lilypond
1213
1214 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1215 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1216 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1217
1218 @example
1219 \new PianoStaff @{
1220   <<
1221     \context Staff = "up" @{
1222       %%% change the next line as desired:
1223       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1224       \musicA
1225     @}
1226     \context Staff = "down" @{
1227       \musicB
1228     @}
1229   >>
1230 @}
1231 @end example
1232
1233
1234 @c don't use verbatim in this table.
1235 @table @code
1236 @item default (Standard)
1237
1238 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1239 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1240 @funindex default
1241
1242 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1243 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1244 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1245 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1246 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1247 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1248 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1249
1250 @lilypond[quote]
1251 musicA = {
1252   <<
1253     \relative c' {
1254       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1255       cis2. <c, g'>4 |
1256     }
1257     \\
1258     \relative c' {
1259       ais'2 cis, |
1260       fis8 b a4 cis2 |
1261     }
1262   >>
1263 }
1264
1265 musicB = {
1266   \clef bass
1267   \new Voice {
1268     \voiceTwo \relative c' {
1269       <fis, a cis>4
1270       \change Staff = up
1271       cis'
1272       \change Staff = down
1273       <fis, a>
1274       \change Staff = up
1275       dis' |
1276       \change Staff = down
1277       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1278     }
1279   }
1280 }
1281
1282 \new PianoStaff {
1283   <<
1284     \context Staff = "up" {
1285       #(set-accidental-style 'default)
1286       \musicA
1287     }
1288     \context Staff = "down" {
1289       #(set-accidental-style 'default)
1290       \musicB
1291     }
1292   >>
1293 }
1294 @end lilypond
1295
1296 @item voice (Stimme)
1297
1298 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1299 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1300 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1301 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1302 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1303 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1304 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1305 @funindex voice
1306
1307 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1308 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1309 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1310 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1311 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1312
1313 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1314 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1315 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1316 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1317 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1318 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1319 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1320 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1321 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1322 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1323 besser.
1324
1325 @lilypond[quote]
1326 musicA = {
1327   <<
1328     \relative c' {
1329       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1330       cis2. <c, g'>4 |
1331     }
1332     \\
1333     \relative c' {
1334       ais'2 cis, |
1335       fis8 b a4 cis2 |
1336     }
1337   >>
1338 }
1339
1340 musicB = {
1341   \clef bass
1342   \new Voice {
1343     \voiceTwo \relative c' {
1344       <fis, a cis>4
1345       \change Staff = up
1346       cis'
1347       \change Staff = down
1348       <fis, a>
1349       \change Staff = up
1350       dis' |
1351       \change Staff = down
1352       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1353     }
1354   }
1355 }
1356
1357 \new PianoStaff {
1358   <<
1359     \context Staff = "up" {
1360       #(set-accidental-style 'voice)
1361       \musicA
1362     }
1363     \context Staff = "down" {
1364       #(set-accidental-style 'voice)
1365       \musicB
1366     }
1367   >>
1368 }
1369 @end lilypond
1370
1371 @item modern (Modern)
1372
1373 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1374 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1375 @funindex modern
1376
1377 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1378 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1379 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1380 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1381 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1382 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1383 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1384 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1385 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1386
1387 @lilypond[quote]
1388 musicA = {
1389   <<
1390     \relative c' {
1391       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1392       cis2. <c, g'>4 |
1393     }
1394     \\
1395     \relative c' {
1396       ais'2 cis, |
1397       fis8 b a4 cis2 |
1398     }
1399   >>
1400 }
1401
1402 musicB = {
1403   \clef bass
1404   \new Voice {
1405     \voiceTwo \relative c' {
1406       <fis, a cis>4
1407       \change Staff = up
1408       cis'
1409       \change Staff = down
1410       <fis, a>
1411       \change Staff = up
1412       dis' |
1413       \change Staff = down
1414       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1415     }
1416   }
1417 }
1418
1419 \new PianoStaff {
1420   <<
1421     \context Staff = "up" {
1422       #(set-accidental-style 'modern)
1423       \musicA
1424     }
1425     \context Staff = "down" {
1426       #(set-accidental-style 'modern)
1427       \musicB
1428     }
1429   >>
1430 }
1431 @end lilypond
1432
1433 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1434
1435 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1436 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1437 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1438 @funindex modern-cautionary
1439
1440 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1441 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1442 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1443 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1444 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1445 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1446
1447 @lilypond[quote]
1448 musicA = {
1449   <<
1450     \relative c' {
1451       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1452       cis2. <c, g'>4 |
1453     }
1454     \\
1455     \relative c' {
1456       ais'2 cis, |
1457       fis8 b a4 cis2 |
1458     }
1459   >>
1460 }
1461
1462 musicB = {
1463   \clef bass
1464   \new Voice {
1465     \voiceTwo \relative c' {
1466       <fis, a cis>4
1467       \change Staff = up
1468       cis'
1469       \change Staff = down
1470       <fis, a>
1471       \change Staff = up
1472       dis' |
1473       \change Staff = down
1474       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1475     }
1476   }
1477 }
1478
1479 \new PianoStaff {
1480   <<
1481     \context Staff = "up" {
1482       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1483       \musicA
1484     }
1485     \context Staff = "down" {
1486       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1487       \musicB
1488     }
1489   >>
1490 }
1491 @end lilypond
1492
1493 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1494
1495 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1496 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1497 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1498 @cindex moderne Versetzungszeichen
1499 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1500 @funindex modern-voice
1501
1502 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1503 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1504 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1505 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1506 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1507 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1508 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1509 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1510 vorigen Takt:
1511
1512 @lilypond[quote]
1513 musicA = {
1514   <<
1515     \relative c' {
1516       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1517       cis2. <c, g'>4 |
1518     }
1519     \\
1520     \relative c' {
1521       ais'2 cis, |
1522       fis8 b a4 cis2 |
1523     }
1524   >>
1525 }
1526
1527 musicB = {
1528   \clef bass
1529   \new Voice {
1530     \voiceTwo \relative c' {
1531       <fis, a cis>4
1532       \change Staff = up
1533       cis'
1534       \change Staff = down
1535       <fis, a>
1536       \change Staff = up
1537       dis' |
1538       \change Staff = down
1539       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1540     }
1541   }
1542 }
1543
1544 \new PianoStaff {
1545   <<
1546     \context Staff = "up" {
1547       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1548       \musicA
1549     }
1550     \context Staff = "down" {
1551       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1552       \musicB
1553     }
1554   >>
1555 }
1556 @end lilypond
1557
1558 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1559 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1560 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1561 @funindex modern-voice-cautionary
1562
1563 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1564
1565 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1566 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1567 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1568 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1569 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1570
1571 @lilypond[quote]
1572 musicA = {
1573   <<
1574     \relative c' {
1575       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1576       cis2. <c, g'>4 |
1577     }
1578     \\
1579     \relative c' {
1580       ais'2 cis, |
1581       fis8 b a4 cis2 |
1582     }
1583   >>
1584 }
1585
1586 musicB = {
1587   \clef bass
1588   \new Voice {
1589     \voiceTwo \relative c' {
1590       <fis, a cis>4
1591       \change Staff = up
1592       cis'
1593       \change Staff = down
1594       <fis, a>
1595       \change Staff = up
1596       dis' |
1597       \change Staff = down
1598       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1599     }
1600   }
1601 }
1602
1603 \new PianoStaff {
1604   <<
1605     \context Staff = "up" {
1606       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1607       \musicA
1608     }
1609     \context Staff = "down" {
1610       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1611       \musicB
1612     }
1613   >>
1614 }
1615 @end lilypond
1616
1617 @item piano (Klavier)
1618
1619 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1620 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1621 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1622 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1623 @funindex piano
1624
1625 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1626 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1627 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1628 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1629
1630 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1631 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1632
1633 @lilypond[quote]
1634 musicA = {
1635   <<
1636     \relative c' {
1637       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1638       cis2. <c, g'>4 |
1639     }
1640     \\
1641     \relative c' {
1642       ais'2 cis, |
1643       fis8 b a4 cis2 |
1644     }
1645   >>
1646 }
1647
1648 musicB = {
1649   \clef bass
1650   \new Voice {
1651     \voiceTwo \relative c' {
1652       <fis, a cis>4
1653       \change Staff = up
1654       cis'
1655       \change Staff = down
1656       <fis, a>
1657       \change Staff = up
1658       dis' |
1659       \change Staff = down
1660       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1661     }
1662   }
1663 }
1664
1665 \new PianoStaff {
1666   <<
1667     \context Staff = "up" {
1668       #(set-accidental-style 'piano)
1669       \musicA
1670     }
1671     \context Staff = "down" {
1672       \musicB
1673     }
1674   >>
1675 }
1676 @end lilypond
1677
1678 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1679
1680 @funindex piano-cautionary
1681 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1682 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1683 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1684 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1685
1686 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1687 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1688
1689 @lilypond[quote]
1690 musicA = {
1691   <<
1692     \relative c' {
1693       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1694       cis2. <c, g'>4 |
1695     }
1696     \\
1697     \relative c' {
1698       ais'2 cis, |
1699       fis8 b a4 cis2 |
1700     }
1701   >>
1702 }
1703
1704 musicB = {
1705   \clef bass
1706   \new Voice {
1707     \voiceTwo \relative c' {
1708       <fis, a cis>4
1709       \change Staff = up
1710       cis'
1711       \change Staff = down
1712       <fis, a>
1713       \change Staff = up
1714       dis' |
1715       \change Staff = down
1716       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1717     }
1718   }
1719 }
1720
1721 \new PianoStaff {
1722   <<
1723     \context Staff = "up" {
1724       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1725       \musicA
1726     }
1727     \context Staff = "down" {
1728       \musicB
1729     }
1730   >>
1731 }
1732 @end lilypond
1733
1734
1735 @item neo-modern
1736
1737 @funindex neo-modern
1738 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1739 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1740
1741 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1742 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1743 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1744 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1745
1746 @lilypond[quote]
1747 musicA = {
1748   <<
1749     \relative c' {
1750       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1751       cis2. <c, g'>4 |
1752     }
1753     \\
1754     \relative c' {
1755       ais'2 cis, |
1756       fis8 b a4 cis2 |
1757     }
1758   >>
1759 }
1760
1761 musicB = {
1762   \clef bass
1763   \new Voice {
1764     \voiceTwo \relative c' {
1765       <fis, a cis>4
1766       \change Staff = up
1767       cis'
1768       \change Staff = down
1769       <fis, a>
1770       \change Staff = up
1771       dis' |
1772       \change Staff = down
1773       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1774     }
1775   }
1776 }
1777
1778 \new PianoStaff {
1779   <<
1780     \context Staff = "up" {
1781       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1782       \musicA
1783     }
1784     \context Staff = "down" {
1785       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1786       \musicB
1787     }
1788   >>
1789 }
1790 @end lilypond
1791
1792 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1793
1794 @funindex neo-modern-cautionary
1795 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1796 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1797 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1798
1799 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1800 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1801
1802 @lilypond[quote]
1803 musicA = {
1804   <<
1805     \relative c' {
1806       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1807       cis2. <c, g'>4 |
1808     }
1809     \\
1810     \relative c' {
1811       ais'2 cis, |
1812       fis8 b a4 cis2 |
1813     }
1814   >>
1815 }
1816
1817 musicB = {
1818   \clef bass
1819   \new Voice {
1820     \voiceTwo \relative c' {
1821       <fis, a cis>4
1822       \change Staff = up
1823       cis'
1824       \change Staff = down
1825       <fis, a>
1826       \change Staff = up
1827       dis' |
1828       \change Staff = down
1829       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1830     }
1831   }
1832 }
1833
1834 \new PianoStaff {
1835   <<
1836     \context Staff = "up" {
1837       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1838       \musicA
1839     }
1840     \context Staff = "down" {
1841       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1842       \musicB
1843     }
1844   >>
1845 }
1846 @end lilypond
1847
1848
1849 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1850
1851 @funindex dodecaphonic
1852 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1853 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1854 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1855
1856 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1857 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1858 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1859 auch Auflösungszeichen zählen.
1860
1861 @lilypond[quote]
1862 musicA = {
1863   <<
1864     \relative c' {
1865       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1866       cis2. <c, g'>4 |
1867     }
1868     \\
1869     \relative c' {
1870       ais'2 cis, |
1871       fis8 b a4 cis2 |
1872     }
1873   >>
1874 }
1875
1876 musicB = {
1877   \clef bass
1878   \new Voice {
1879     \voiceTwo \relative c' {
1880       <fis, a cis>4
1881       \change Staff = up
1882       cis'
1883       \change Staff = down
1884       <fis, a>
1885       \change Staff = up
1886       dis' |
1887       \change Staff = down
1888       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1889     }
1890   }
1891 }
1892
1893 \new PianoStaff {
1894   <<
1895     \context Staff = "up" {
1896       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1897       \musicA
1898     }
1899     \context Staff = "down" {
1900       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1901       \musicB
1902     }
1903   >>
1904 }
1905 @end lilypond
1906
1907
1908 @item teaching (didaktisch)
1909
1910 @funindex teaching
1911 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
1912 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
1913 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
1914
1915 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
1916 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
1917 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
1918 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
1919
1920 @lilypond[quote]
1921 musicA = {
1922   <<
1923     \relative c' {
1924       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1925       cis2. <c, g'>4 |
1926     }
1927     \\
1928     \relative c' {
1929       ais'2 cis, |
1930       fis8 b a4 cis2 |
1931     }
1932   >>
1933 }
1934
1935 musicB = {
1936   \clef bass
1937   \new Voice {
1938     \voiceTwo \relative c' {
1939       <fis, a cis>4
1940       \change Staff = up
1941       cis'
1942       \change Staff = down
1943       <fis, a>
1944       \change Staff = up
1945       dis' |
1946       \change Staff = down
1947       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1948     }
1949   }
1950 }
1951
1952 \new PianoStaff {
1953   <<
1954     \context Staff = "up" {
1955       \key fis \minor
1956       #(set-accidental-style 'teaching)
1957       \musicA
1958     }
1959     \context Staff = "down" {
1960       \key fis \minor
1961       #(set-accidental-style 'teaching)
1962       \musicB
1963     }
1964   >>
1965 }
1966 @end lilypond
1967
1968
1969
1970 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
1971
1972 @funindex no-reset
1973 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
1974 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
1975
1976 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
1977 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
1978
1979 @lilypond[quote]
1980 musicA = {
1981   <<
1982     \relative c' {
1983       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1984       cis2. <c, g'>4 |
1985     }
1986     \\
1987     \relative c' {
1988       ais'2 cis, |
1989       fis8 b a4 cis2 |
1990     }
1991   >>
1992 }
1993
1994 musicB = {
1995   \clef bass
1996   \new Voice {
1997     \voiceTwo \relative c' {
1998       <fis, a cis>4
1999       \change Staff = up
2000       cis'
2001       \change Staff = down
2002       <fis, a>
2003       \change Staff = up
2004       dis' |
2005       \change Staff = down
2006       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2007     }
2008   }
2009 }
2010
2011 \new PianoStaff {
2012   <<
2013     \context Staff = "up" {
2014       #(set-accidental-style 'no-reset)
2015       \musicA
2016     }
2017     \context Staff = "down" {
2018       #(set-accidental-style 'no-reset)
2019       \musicB
2020     }
2021   >>
2022 }
2023 @end lilypond
2024
2025 @item forget (vergessen)
2026
2027 @funindex forget
2028 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2029 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2030 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2031
2032 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2033 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2034 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2035 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2036 Auflösungszeichen gesetzt:
2037
2038 @lilypond[quote]
2039 musicA = {
2040   <<
2041     \relative c' {
2042       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2043       cis2. <c, g'>4 |
2044     }
2045     \\
2046     \relative c' {
2047       ais'2 cis, |
2048       fis8 b a4 cis2 |
2049     }
2050   >>
2051 }
2052
2053 musicB = {
2054   \clef bass
2055   \new Voice {
2056     \voiceTwo \relative c' {
2057       <fis, a cis>4
2058       \change Staff = up
2059       cis'
2060       \change Staff = down
2061       <fis, a>
2062       \change Staff = up
2063       dis' |
2064       \change Staff = down
2065       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2066     }
2067   }
2068 }
2069
2070 \new PianoStaff {
2071   <<
2072     \context Staff = "up" {
2073       #(set-accidental-style 'forget)
2074       \musicA
2075     }
2076     \context Staff = "down" {
2077       #(set-accidental-style 'forget)
2078       \musicB
2079     }
2080   >>
2081 }
2082 @end lilypond
2083 @end table
2084
2085 @snippets
2086
2087 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2088 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2089
2090
2091 @seealso
2092 Schnipsel:
2093 @rlsr{Pitches}.
2094
2095 Referenz der Interna:
2096 @rinternals{Accidental},
2097 @rinternals{Accidental_engraver},
2098 @rinternals{GrandStaff} and
2099 @rinternals{PianoStaff},
2100 @rinternals{Staff},
2101 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2102 @rinternals{AccidentalPlacement},
2103 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2104
2105
2106 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2107 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2108 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2109 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2110 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2111
2112 @knownissues
2113
2114 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2115 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2116 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2117 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2118 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2119 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2120 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2121 Noten schreibt.
2122
2123
2124 @node Ambitus
2125 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2126
2127 @cindex Ambitus
2128 @cindex Stimmumfang
2129
2130 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2131 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2132 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2133 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2134 sie die Stimme meistern können.
2135
2136 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2137 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2138 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2139 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2140 Tonart definiert werden.
2141
2142 @lilypond[verbatim,quote]
2143 \layout {
2144   \context {
2145     \Voice
2146     \consists "Ambitus_engraver"
2147   }
2148 }
2149
2150 \relative c'' {
2151   aes c e2
2152   cis,1
2153 }
2154 @end lilypond
2155
2156
2157 @snippets
2158
2159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2160 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2161
2162 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2163 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2164
2165
2166 @seealso
2167 Glossar:
2168 @rglos{ambitus}.
2169
2170 Schnipsel:
2171 @rlsr{Pitches}.
2172
2173 Referenz der Interna:
2174 @rinternals{Ambitus_engraver},
2175 @rinternals{Voice},
2176 @rinternals{Staff},
2177 @rinternals{Ambitus},
2178 @rinternals{AmbitusAccidental},
2179 @rinternals{AmbitusLine},
2180 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2181 @rinternals{ambitus-interface}.
2182
2183
2184 @knownissues
2185
2186 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2187
2188
2189 @node Note heads
2190 @subsection Note heads
2191
2192 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2193
2194 @menu
2195 * Special note heads::
2196 * Easy notation note heads::
2197 * Shape note heads::
2198 * Improvisation::
2199 @end menu
2200
2201 @node Special note heads
2202 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2203
2204 @cindex Notenköpfe, besondere
2205 @cindex besondere Notenköpfe
2206 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2207 @cindex Notenköpfe, Raute
2208 @cindex Noten, parlato
2209 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2210 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2211 @cindex Kreuznotenköpfe
2212 @cindex Rautennotenköpfe
2213 @cindex Parlato-Notenköpfe
2214 @cindex Gitarrennotenköpfe
2215 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2216 @cindex Stile, Notenköpfe
2217 @funindex cross
2218
2219 Notenköpfe können verändert werden:
2220
2221 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2222 c4 b a b
2223 \override NoteHead #'style = #'cross
2224 c4 b a b
2225 \revert NoteHead #'style
2226 c4 d e f
2227 @end lilypond
2228
2229 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2230 von Akkorden benutzt werden kann:
2231
2232 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2233 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2234 @end lilypond
2235
2236 @noindent
2237 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2238 @ref{Note head styles}.
2239
2240 @seealso
2241 Schnipsel:
2242 @rlsr{Pitches}.
2243
2244 Notationsreferenz:
2245 @ref{Note head styles},
2246 @ref{Chorded notes}.
2247
2248 Referenz der Interna:
2249 @rinternals{note-event},
2250 @rinternals{Note_heads_engraver},
2251 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2252 @rinternals{NoteHead},
2253 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2254 @rinternals{note-head-interface},
2255 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2256
2257
2258 @node Easy notation note heads
2259 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2260
2261 @cindex Notenköpfe, Übung
2262 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2263 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2264 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2265 @cindex pädagogische Notenköpfe
2266 @cindex Hal Leonard
2267 @cindex Anfänger, Notenlernen
2268 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2269
2270 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2271 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2272 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2273 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2274 sich in @ref{Setting the staff size}.
2275
2276 @lilypond[verbatim,quote]
2277 #(set-global-staff-size 26)
2278 \relative c' {
2279   \easyHeadsOn
2280   c2 e4 f
2281   g1
2282   \easyHeadsOff
2283   c,1
2284 }
2285 @end lilypond
2286
2287 @funindex \easyHeadsOn
2288 @funindex \easyHeadsOff
2289
2290 @predefined
2291 @code{\easyHeadsOn},
2292 @code{\easyHeadsOff}.
2293 @endpredefined
2294
2295 @seealso
2296 Notationsreferenz:
2297 @ref{Setting the staff size}.
2298
2299 Schnipsel:
2300 @rlsr{Pitches}.
2301
2302 Referenz der Interna:
2303 @rinternals{note-event},
2304 @rinternals{Note_heads_engraver},
2305 @rinternals{NoteHead},
2306 @rinternals{note-head-interface}.
2307
2308
2309 @node Shape note heads
2310 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2311
2312 @cindex Notenköpfe, Formen
2313 @cindex Notation, Aiken
2314 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2315 @cindex Form-Notenköpfe
2316 @cindex Aiken-Notenköpfe
2317 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2318 @funindex \key
2319 @funindex \aikenHeads
2320 @funindex \sacredHarpHeads
2321
2322 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2323 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2324 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2325 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2326 werden:
2327
2328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2329 \aikenHeads
2330 c, d e f g a b c
2331 \sacredHarpHeads
2332 c, d e f g a b c
2333 @end lilypond
2334
2335 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2336 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2337 entnommen wird.
2338
2339 @funindex \aikenHeads
2340 @funindex \sacredHarpHeads
2341
2342 @predefined
2343 @code{\aikenHeads},
2344 @code{\sacredHarpHeads}.
2345 @endpredefined
2346
2347 @snippets
2348
2349 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2350 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2351
2352 @noindent
2353 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
2354
2355 @seealso
2356 Schnipsel:
2357 @rlsr{Pitches}.
2358
2359 Notationsreferenz:
2360 @ref{Note head styles}.
2361
2362 Referenz der Interna:
2363 @rinternals{note-event},
2364 @rinternals{Note_heads_engraver},
2365 @rinternals{NoteHead},
2366 @rinternals{note-head-interface}.
2367
2368
2369 @node Improvisation
2370 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2371
2372 @cindex Improvisation
2373 @cindex schräge Notenköpfe
2374 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2375 @cindex Strichnotenköpfe
2376 @cindex Striche: Notenköpfe
2377
2378 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2379 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2380 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2381 benutzt werden:
2382
2383 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2384 \new Voice \with {
2385   \consists "Pitch_squash_engraver"
2386 } {
2387   e8 e g a a16( bes) a8 g
2388   \improvisationOn
2389   e8 ~
2390   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2391   f2
2392   \improvisationOff
2393   a16( bes) a8 g e
2394 }
2395 @end lilypond
2396
2397 @funindex \improvisationOn
2398 @funindex \improvisationOff
2399
2400 @predefined
2401 @code{\improvisationOn},
2402 @code{\improvisationOff}.
2403 @endpredefined
2404
2405 @seealso
2406 Schnipsel:
2407 @rlsr{Pitches}.
2408
2409 Referenz der Interna:
2410 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2411 @rinternals{Voice},
2412 @rinternals{RhythmicStaff}.
2413
2414