Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 499a511d4166feaada31114e097f86b5e0c56421
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  17 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  18 Veränderung und Ausgabe.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  32 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  33 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  34 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  35 Modus besser.
  36
  37 @menu
  38 * Absolute octave entry::
  39 * Relative octave entry::
  40 * Accidentals::
  41 * Note names in other languages::
  42 @end menu
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  48 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  49 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  50 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  51
  52 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  53 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  54 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  55 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  56 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  57 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  58 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
  59 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  60 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  61 gesetzt.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  72 @cindex Wechsel der Oktave
  73 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  79 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  80 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  81 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  82 Oktave.
  83
  84 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  85 \clef treble
  86 c' c'' e' g
  87 d'' d' d c
  88 \clef bass
  89 c, c,, e, g
  90 d,, d, d c
  91 @end lilypond
  92
  93 @seealso
  94 Glossar:
  95 @rglos{Pitch names}.
  96
  97 Schnipsel:
  98 @rlsr{Pitches}.
  99
 100
 101 @node Relative octave entry
 102 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
 103
 104 @cindex Relativ
 105 @cindex Relative Oktavbestimmung
 106 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 107 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 108
 109 @funindex \relative
 110 @funindex relative
 111
 112 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 113 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 114 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 115 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 116 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 117 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 118 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 119
 120 @example
 121 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 122 @end example
 123
 124 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 125 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 126 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 127 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 132 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 133 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 134 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 135
 136 @item
 137 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 138 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 139 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 140 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 141
 142 @item
 143 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 144 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 145 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 146
 147 @item
 148 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 149 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 150 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 151 Oktave von C zu nehmen.
 152
 153 @end itemize
 154
 155 So funktioniert der relative Modus:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 167 die größer als eine Quarte sind.
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 177 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 @cindex Akkorde und relativer Modus
 187 @cindex relativer Modus und Akkorde
 188 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 189
 190 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 191 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 192 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 193 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 194 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 195
 196 @lilypond[verbatim,quote]
 197 \relative c' {
 198   c
 199   <c e g>
 200   <c' e g'>
 201   <c, e, g''>
 202 }
 203 @end lilypond
 204
 205 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 206 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 207 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 208 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 209 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 210 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 211 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 212 Intervall enthält.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c'' {
 216   c2 fis
 217   c2 ges
 218   b2 eisis
 219   b2 feses
 220 }
 221 @end lilypond
 222
 223
 224 @seealso
 225 Musickgossar:
 226 @rglos{fifth},
 227 @rglos{interval},
 228 @rglos{Pitch names}.
 229
 230 Notationsreferenz:
 231 @ref{Octave checks}.
 232
 233 Schnipsel:
 234 @rlsr{Pitches}.
 235
 236 Referenz der Interna:
 237 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 238
 239
 240 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 241 @cindex Transposition und relativer Modus
 242
 243 @funindex \transpose
 244 @funindex \chordmode
 245 @funindex \relative
 246 @funindex transpose
 247 @funindex chordmode
 248 @funindex relative
 249
 250 @knownissues
 251
 252 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 253 Transposition (@code{\transpose}),
 254 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 255 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 256 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 257 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 258
 259 @c DEPRECATED
 260 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 261 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 262 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 263 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 264
 265
 266 @node Accidentals
 267 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 268
 269 @cindex Versetzungszeichen
 270 @cindex Tonart
 271 @cindex Schlüssel
 272 @cindex Akzidentien
 273
 274 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 275 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 276 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 277 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 278 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 279 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 280 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 281 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 282 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 283 signatures}.}
 284
 285 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 286 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 287 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 288 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 289 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 290 @cindex Kreuz
 291 @cindex B
 292 @cindex Doppelkreuz
 293 @cindex Doppel-B
 294 @cindex Auflösungszeichen
 295 @cindex wirkliche Tonhöhe
 296
 297
 298 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 299 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 300 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 301 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 302 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 303 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 304 benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
 305
 306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 307 ais1 aes aisis aeses
 308 @end lilypond
 309
 310 @noindent
 311 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 312 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 313 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 314 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 315 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 316
 317
 318 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 319 a4 aes a2
 320 @end lilypond
 321
 322 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 323 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 324 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 325 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 326 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 327
 328 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 329 a4 aes a2
 330 @end lilypond
 331
 332
 333 @cindex Vierteltöne
 334 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 335 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 336 @cindex Mikrotöne
 337 @cindex Halbkreuz
 338 @cindex Halb-B
 339
 340 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 341 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 342 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 343 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 344
 345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 346 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 347 @end lilypond
 348
 349
 350 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 351 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 352 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 353 @cindex Vorzeichen in Klammern
 354 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 355 @cindex Warnungsvorzeichen
 356 @cindex Klammern um Vorzeichen
 357
 358 @funindex ?
 359 @funindex !
 360
 361 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 362 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 363 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 364 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 365 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 366 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 367 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 368
 369 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 370 cis cis cis! cis? c c? c! c
 371 @end lilypond
 372
 373 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 374 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 375
 376 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 377 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis1 ~ cis ~
 381 \break
 382 cis
 383 @end lilypond
 384
 385 @snippets
 386
 387 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 388 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 389
 390 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 391 {makam-example.ly}
 392
 393 @seealso
 394 Glossar:
 395 @rglos{sharp},
 396 @rglos{flat},
 397 @rglos{double sharp},
 398 @rglos{double flat},
 399 @rglos{Pitch names},
 400 @rglos{quarter tone}.
 401
 402 Handbuch zum Lernen:
 403 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 404
 405 Notationsreferenz:
 406 @ref{Automatic accidentals},
 407 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 408 @ref{Note names in other languages}.
 409
 410 Schnipsel:
 411 @rlsr{Pitches}.
 412
 413 Referenz der Interna:
 414 @rinternals{Accidental_engraver},
 415 @rinternals{Accidental},
 416 @rinternals{AccidentalCautionary},
 417 @rinternals{accidental-interface}.
 418
 419
 420 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 421 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 422
 423 @knownissues
 424
 425 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 426 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 427 keinem Standard.
 428
 429
 430 @node Note names in other languages
 431 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 432
 433 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 434 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 435 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 436
 437 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 438 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 439 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 440 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 441 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 442 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 443 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt
 444
 445 @quotation
 446 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 447 @headitem Sprachdatei
 448   @tab Notenbezeichnung
 449 @item @file{nederlands.ly}
 450   @tab c d e f g a bes b
 451 @item @file{arabic.ly}
 452   @tab do re mi fa sol la sib si
 453 @item @file{catalan.ly}
 454   @tab do re mi fa sol la sib si
 455 @item @file{deutsch.ly}
 456   @tab c d e f g a b h
 457 @item @file{english.ly}
 458   @tab c d e f g a bf b
 459 @item @file{espanol.ly}
 460   @tab do re mi fa sol la sib si
 461 @item @file{italiano.ly}
 462   @tab do re mi fa sol la sib si
 463 @item @file{norsk.ly}
 464   @tab c d e f g a b h
 465 @item @file{portugues.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{suomi.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{svenska.ly}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @file{vlaams.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @end multitable
 474 @end quotation
 475
 476 @noindent
 477 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 478
 479 @quotation
 480 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 481 @headitem Sprachdatei
 482   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 483 @item @file{nederlands.ly}
 484   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 485 @item @file{arabic.ly}
 486   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 487 @item @file{catalan.ly}
 488   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 489 @item @file{deutsch.ly}
 490   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 491 @item @file{english.ly}
 492   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 493     @tab -ff/-flatflat
 494 @item @file{espanol.ly}
 495   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 496 @item @file{italiano.ly}
 497   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 498 @item @file{norsk.ly}
 499   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 500     @tab -essess/-eses
 501 @item @file{portugues.ly}
 502   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 503 @item @file{suomi.ly}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @file{svenska.ly}
 506   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 507 @item @file{vlaams.ly}
 508   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 509 @end multitable
 510 @end quotation
 511
 512 @noindent
 513 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 514 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 515 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 516 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 517
 518 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 519 a2 as e es a ases e eses
 520 @end lilypond
 521
 522
 523 @cindex Mikrotöne
 524 @cindex Halbkreuz
 525 @cindex Halb-B
 526 @cindex sesqui-Kreuz
 527 @cindex sesqui-B
 528
 529 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 530 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 531 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 532 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 533 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 534 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 535
 536 @quotation
 537 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 538 @headitem Sprachdatei
 539   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 540
 541 @item @file{nederlands.ly}
 542   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 543 @item @file{arabic.ly}
 544   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 545 @item @file{deutsch.ly}
 546   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 547 @item @file{english.ly}
 548   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 549 @item @file{italiano.ly}
 550   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 551 @item @file{portugues.ly}
 552   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 553 @end multitable
 554 @end quotation
 555
 556
 557 @seealso
 558 Glossar:
 559 @rglos{Pitch names}.
 560
 561 Schnipsel:
 562 @rlsr{Pitches}.
 563
 564
 565 @node Changing multiple pitches
 566 @subsection Changing multiple pitches
 567
 568 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 569
 570 @menu
 571 * Octave checks::
 572 * Transpose::
 573 @end menu
 574
 575 @node Octave checks
 576 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 577
 578 @cindex Oktavenüberprüfung
 579 @cindex Oktavierungskorrektur
 580 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 581
 582 @funindex =
 583 @funindex \octaveCheck
 584 @funindex octaveCheck
 585 @funindex controlpitch
 586
 587 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 588 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 589 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 590 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 591 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 592 gefunden wird.
 593
 594 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 595 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 596 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 597 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 598 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 599 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 600
 601 @lilypond[verbatim,quote]
 602 \relative c'' {
 603   c2 d='4 d
 604   e2 f
 605 }
 606 @end lilypond
 607
 608 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 609 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 610 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 611 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 612 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 613 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 614 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 615 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 616 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 617 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 618
 619 @lilypond[verbatim,quote]
 620 \relative c'' {
 621   c2 d
 622   \octaveCheck c'
 623   e2 f
 624 }
 625 @end lilypond
 626
 627 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 628 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 629 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 630
 631 @lilypond[verbatim,quote]
 632 \relative c'' {
 633   c4 f g f
 634
 635   c4
 636   \octaveCheck c'
 637   f
 638   \octaveCheck c'
 639   g
 640   \octaveCheck c'
 641   f
 642 }
 643 @end lilypond
 644
 645 @seealso
 646 Schnipsel:
 647 @rlsr{Pitches}.
 648
 649 Referenz der Interna:
 650 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 651
 652
 653 @node Transpose
 654 @unnumberedsubsubsec Transpose
 655
 656 @cindex Transposition
 657 @cindex Transponieren
 658 @cindex Noten, transponieren
 659 @cindex Tonhöhen, transponieren
 660
 661 @funindex \transpose
 662 @funindex transpose
 663
 664 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 665 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 666
 667 @example
 668 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 669 @end example
 670
 671 @noindent
 672 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 673 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 674 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 675 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 676 werden im absoluten Modus eingegeben.
 677
 678 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 679 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 680 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \transpose d e {
 684   \relative c' {
 685     \key d \major
 686     d4 fis a d
 687   }
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 692 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 693 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 694 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 695 werden:
 696
 697 @lilypond[verbatim,quote]
 698 \transpose a c' {
 699   \relative c' {
 700     \key c \major
 701     c4 d e g
 702   }
 703 }
 704 @end lilypond
 705
 706 @noindent
 707 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 708 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 709 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 710 Vorzeichen angezeigt werden.
 711
 712 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 713 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 714 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 715 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 716
 717 @lilypond[verbatim,quote]
 718 music = \relative c' { c d e f }
 719 \new Staff {
 720   \transpose c cis { \music }
 721   \transpose c des { \music }
 722 }
 723 @end lilypond
 724
 725 @cindex transponierende Instrumente
 726 @cindex Instrumente, transponierende
 727
 728 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 729 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 730 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 731 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 732 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 733 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 734 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 735 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 736 auch so eingeben:
 737
 738 @example
 739 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 740 \transpose c bes, \musicInBflat
 741 @end example
 742
 743 @noindent
 744 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 745 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 746 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 747 umgeben:
 748
 749 @example
 750 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 751 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 752 @end example
 753
 754 @noindent
 755 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 756 siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
 757
 758 @snippets
 759
 760 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 761 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 762
 763 @seealso
 764 Notationsreferenz:
 765 @ref{Instrument transpositions}.
 766
 767 Schnipsel:
 768 @rlsr{Pitches}.
 769
 770 Referenz der Interna:
 771 @rinternals{TransposedMusic}.
 772
 773 @funindex \transpose
 774 @funindex \chordmode
 775 @funindex \relative
 776 @funindex transpose
 777 @funindex chordmode
 778 @funindex relative
 779
 780 @knownissues
 781
 782 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 783 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 784 Um auch im relativen Modus transponieren
 785 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 786 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 787
 788
 789 @node Displaying pitches
 790 @subsection Displaying pitches
 791
 792 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 793 verändern werden kann.
 794
 795 @menu
 796 * Clef::
 797 * Key signature::
 798 * Ottava brackets::
 799 * Instrument transpositions::
 800 * Automatic accidentals::
 801 * Ambitus::
 802 @end menu
 803
 804 @node Clef
 805 @unnumberedsubsubsec Clef
 806
 807 @cindex G-Schlüssel
 808 @cindex C-Schlüssel
 809 @cindex F-Schlüssel
 810 @cindex Sopranschlüssel
 811 @cindex Violinschlüssel
 812 @cindex Altschlüssel
 813 @cindex Bratschenschlüssel
 814 @cindex Tenorschlüssel
 815 @cindex Bassschlüssel
 816 @cindex Französischer Violinschlüssel
 817 @cindex Mezzosopranschlüssel
 818 @cindex Sopranschlüssel in C
 819 @cindex Baritonschlüssel
 820 @cindex Subbassschlüssel
 821 @cindex Schlüssel
 822 @cindex Notenschlüssel
 823 @cindex Alte Schlüssel
 824 @cindex Schlüssel Alter Musik
 825 @cindex Schlüssel, C
 826 @cindex Schlüssel, G
 827 @cindex Schlüssel, F
 828
 829 @funindex \clef
 830 @funindex clef
 831
 832 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 833 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 834
 835 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 836 \clef treble
 837 c2 c
 838 \clef alto
 839 c2 c
 840 \clef tenor
 841 c2 c
 842 \clef bass
 843 c2 c
 844 @end lilypond
 845
 846 Andere Schlüssel sind u. A.:
 847
 848 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 849 \clef french
 850 c2 c
 851 \clef soprano
 852 c2 c
 853 \clef mezzosoprano
 854 c2 c
 855 \clef baritone
 856 c2 c
 857
 858 \break
 859
 860 \clef varbaritone
 861 c2 c
 862 \clef subbass
 863 c2 c
 864 \clef percussion
 865 c2 c
 866 \clef tab
 867 c2 c
 868 @end lilypond
 869
 870 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensural clefs}
 871 und @ref{Gregorian clefs}.
 872
 873 @cindex transponierende Schlüssel
 874 @cindex Schlüssel, transponierend
 875 @cindex Oktavtransposition
 876 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 877 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 878
 879 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 880 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 881 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 882 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 883 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 884
 885 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 886 \clef treble
 887 c2 c
 888 \clef "treble_8"
 889 c2 c
 890 \clef "bass^15"
 891 c2 c
 892 @end lilypond
 893
 894 @snippets
 895
 896 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 897 {tweaking-clef-properties.ly}
 898
 899
 900 @seealso
 901 Notationsreferenz:
 902 @ref{Mensural clefs}, @ref{Gregorian clefs}.
 903
 904 Schnipsel:
 905 @rlsr{Pitches}.
 906
 907 Referenz der Interna:
 908 @rinternals{Clef_engraver},
 909 @rinternals{Clef},
 910 @rinternals{OctavateEight},
 911 @rinternals{clef-interface}.
 912
 913
 914 @node Key signature
 915 @unnumberedsubsubsec Key signature
 916
 917 @cindex Tonart
 918 @cindex Vorzeichen
 919
 920 @funindex \key
 921 @funindex key
 922
 923 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 924 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 925 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 926 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 927 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 928 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 929 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 930 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 931 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 932 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 933 signatures}.}
 934
 935 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 936 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 937 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 938
 939 Die Tonart kann geändert werden:
 940
 941 @example
 942 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
 943 @end example
 944
 945 @funindex \minor
 946 @funindex \major
 947 @funindex \minor
 948 @funindex \ionian
 949 @funindex \locrian
 950 @funindex \aeolian
 951 @funindex \mixolydian
 952 @funindex \lydian
 953 @funindex \phrygian
 954 @funindex \dorian
 955 @funindex minor
 956 @funindex major
 957 @funindex minor
 958 @funindex ionian
 959 @funindex locrian
 960 @funindex aeolian
 961 @funindex mixolydian
 962 @funindex lydian
 963 @funindex phrygian
 964 @funindex dorian
 965
 966 @cindex Kirchentonarten
 967 @cindex Modus
 968 @cindex Dur
 969 @cindex Moll
 970 @cindex Ionisch
 971 @cindex Lokrisch
 972 @cindex Äolisch
 973 @cindex Mixolydisch
 974 @cindex Aeolisch
 975 @cindex Dorisch
 976 @cindex Lydisch
 977 @cindex Phrygisch
 978
 979 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 980 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 981 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 982 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 983 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 984 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 985
 986 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 987 \key g \major
 988 fis1
 989 f
 990 fis
 991 @end lilypond
 992
 993 @snippets
 994
 995 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 996 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 997
 998 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 999 {non-traditional-key-signatures.ly}
1000
1001
1002 @seealso
1003 Glossar:
1004 @rglos{church mode},
1005 @rglos{scordatura}.
1006
1007 Handbuch zum Lernen:
1008 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
1009
1010 Schnipsel:
1011 @rlsr{Pitches}.
1012
1013 Referenz der Interna:
1014 @rinternals{KeyChangeEvent},
1015 @rinternals{Key_engraver},
1016 @rinternals{Key_performer},
1017 @rinternals{KeyCancellation},
1018 @rinternals{KeySignature},
1019 @rinternals{key-cancellation-interface},
1020 @rinternals{key-signature-interface}.
1021
1022
1023 @node Ottava brackets
1024 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1025
1026 @cindex ottava
1027 @cindex 15ma
1028 @cindex 8va
1029 @cindex 8ve
1030 @cindex Oktavierung
1031
1032 @funindex set-octavation
1033 @funindex \ottava
1034 @funindex ottava
1035
1036 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1037 Transposition von einer Oktave an:
1038
1039 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1040 a'2 b
1041 \ottava #1
1042 a b
1043 \ottava #0
1044 a b
1045 @end lilypond
1046
1047 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1048 Werte -1 (für 8va bassa),
1049 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1050 haben.
1051
1052
1053 @snippets
1054
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1056 {ottava-text.ly}
1057
1058
1059 @seealso
1060 Glossar:
1061 @rglos{octavation}.
1062
1063 Schnipsel:
1064 @rlsr{Pitches}.
1065
1066 Referenz der Interna:
1067 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1068 @rinternals{OttavaBracket},
1069 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1070
1071
1072 @node Instrument transpositions
1073 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1074
1075 @cindex Transposition, MIDI
1076 @cindex Transposition, Instrumente
1077 @cindex Transponierendes Instrument
1078 @cindex MIDI
1079 @cindex MIDI-Transposition
1080
1081 @funindex \transposition
1082 @funindex transposition
1083
1084 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1085 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1086 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1087 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1088 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1089 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1090 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1091 @ref{Quoting other voices}.
1092
1093 @example
1094 \transposition @var{Tonhöhe}
1095 @end example
1096
1097 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1098 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1099 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1100 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1101 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1102 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1103 muss folgenden Befehl benutzen:
1104 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1105 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1106 @emph{nicht} in C notiert werden.
1107
1108 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1109 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1110 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1111 spielen unisono.
1112
1113 @lilypond[verbatim,quote]
1114 \new GrandStaff <<
1115   \new Staff = "violin" {
1116     \relative c'' {
1117       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1118       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1119       % not strictly necessary, but a good reminder
1120       \transposition c'
1121
1122       \key c \major
1123       g4( c8) r c r c4
1124     }
1125   }
1126   \new Staff = "clarinet" {
1127     \relative c'' {
1128       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1129       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1130       \transposition bes
1131
1132       \key d \major
1133       a4( d8) r d r d4
1134     }
1135   }
1136 >>
1137 @end lilypond
1138
1139 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1140 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1141 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1142
1143 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1144 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1145 \key a \major
1146 \transposition a
1147 c d e f
1148 \textLengthOn
1149 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1150 R1
1151
1152 \key bes \major
1153 \transposition bes
1154 c2 g
1155 @end lilypond
1156
1157
1158 @seealso
1159 Glossar:
1160 @rglos{concert pitch},
1161 @rglos{transposing instrument}.
1162
1163 Notationsreferenz:
1164 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1165
1166 Schnipsel:
1167 @rlsr{Pitches}.
1168
1169
1170 @node Automatic accidentals
1171 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1172
1173 @cindex Akzidentien
1174 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1175 @cindex Versetzungszeichenstil
1176 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1177 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1178 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1179
1180 @funindex set-accidental-style
1181 @funindex voice
1182 @funindex default
1183
1184 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1185 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1186 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1187 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1188
1189 @example
1190 \new Staff <<
1191   #(set-accidental-style 'voice)
1192   @{ @dots{} @}
1193 >>
1194 @end example
1195
1196 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1197 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1198 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1199 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1200 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1201 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1202 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1203 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1204
1205 @example
1206 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1207 @end example
1208
1209 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1210 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1211 benützt:
1212
1213 @lilypond[verbatim,quote]
1214 musicA = {
1215   <<
1216     \relative c' {
1217       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1218       cis2. <c, g'>4 |
1219     }
1220     \\
1221     \relative c' {
1222       ais'2 cis, |
1223       fis8 b a4 cis2 |
1224     }
1225   >>
1226 }
1227
1228 musicB = {
1229   \clef bass
1230   \new Voice {
1231     \voiceTwo \relative c' {
1232       <fis, a cis>4
1233       \change Staff = up
1234       cis'
1235       \change Staff = down
1236       <fis, a>
1237       \change Staff = up
1238       dis' |
1239       \change Staff = down
1240       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1241     }
1242   }
1243 }
1244
1245 \new PianoStaff {
1246   <<
1247     \context Staff = "up" {
1248       #(set-accidental-style 'default)
1249       \musicA
1250     }
1251     \context Staff = "down" {
1252       #(set-accidental-style 'default)
1253       \musicB
1254     }
1255   >>
1256 }
1257 @end lilypond
1258
1259 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1260 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1261 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1262
1263 @example
1264 \new PianoStaff @{
1265   <<
1266     \context Staff = "up" @{
1267       %%% change the next line as desired:
1268       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1269       \musicA
1270     @}
1271     \context Staff = "down" @{
1272       \musicB
1273     @}
1274   >>
1275 @}
1276 @end example
1277
1278
1279 @c don't use verbatim in this table.
1280 @table @code
1281 @item default (Standard)
1282
1283 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1284 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1285
1286 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1287 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1288 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1289 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1290 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1291 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1292 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1293
1294 @lilypond[quote]
1295 musicA = {
1296   <<
1297     \relative c' {
1298       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1299       cis2. <c, g'>4 |
1300     }
1301     \\
1302     \relative c' {
1303       ais'2 cis, |
1304       fis8 b a4 cis2 |
1305     }
1306   >>
1307 }
1308
1309 musicB = {
1310   \clef bass
1311   \new Voice {
1312     \voiceTwo \relative c' {
1313       <fis, a cis>4
1314       \change Staff = up
1315       cis'
1316       \change Staff = down
1317       <fis, a>
1318       \change Staff = up
1319       dis' |
1320       \change Staff = down
1321       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1322     }
1323   }
1324 }
1325
1326 \new PianoStaff {
1327   <<
1328     \context Staff = "up" {
1329       #(set-accidental-style 'default)
1330       \musicA
1331     }
1332     \context Staff = "down" {
1333       #(set-accidental-style 'default)
1334       \musicB
1335     }
1336   >>
1337 }
1338 @end lilypond
1339
1340 @item voice (Stimme)
1341
1342 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1343 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1344 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1345 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1346 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1347 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1348 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1349
1350 @funindex voice
1351
1352 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1353 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1354 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1355 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1356 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1357
1358 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1359 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1360 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1361 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1362 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1363 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1364 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1365 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1366 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1367 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1368 besser.
1369
1370 @lilypond[quote]
1371 musicA = {
1372   <<
1373     \relative c' {
1374       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1375       cis2. <c, g'>4 |
1376     }
1377     \\
1378     \relative c' {
1379       ais'2 cis, |
1380       fis8 b a4 cis2 |
1381     }
1382   >>
1383 }
1384
1385 musicB = {
1386   \clef bass
1387   \new Voice {
1388     \voiceTwo \relative c' {
1389       <fis, a cis>4
1390       \change Staff = up
1391       cis'
1392       \change Staff = down
1393       <fis, a>
1394       \change Staff = up
1395       dis' |
1396       \change Staff = down
1397       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1398     }
1399   }
1400 }
1401
1402 \new PianoStaff {
1403   <<
1404     \context Staff = "up" {
1405       #(set-accidental-style 'voice)
1406       \musicA
1407     }
1408     \context Staff = "down" {
1409       #(set-accidental-style 'voice)
1410       \musicB
1411     }
1412   >>
1413 }
1414 @end lilypond
1415
1416 @item modern (Modern)
1417
1418 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1419 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1420
1421 @funindex modern
1422
1423 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1424 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1425 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1426 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1427 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1428 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1429 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1430 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1431 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1432
1433 @lilypond[quote]
1434 musicA = {
1435   <<
1436     \relative c' {
1437       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1438       cis2. <c, g'>4 |
1439     }
1440     \\
1441     \relative c' {
1442       ais'2 cis, |
1443       fis8 b a4 cis2 |
1444     }
1445   >>
1446 }
1447
1448 musicB = {
1449   \clef bass
1450   \new Voice {
1451     \voiceTwo \relative c' {
1452       <fis, a cis>4
1453       \change Staff = up
1454       cis'
1455       \change Staff = down
1456       <fis, a>
1457       \change Staff = up
1458       dis' |
1459       \change Staff = down
1460       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1461     }
1462   }
1463 }
1464
1465 \new PianoStaff {
1466   <<
1467     \context Staff = "up" {
1468       #(set-accidental-style 'modern)
1469       \musicA
1470     }
1471     \context Staff = "down" {
1472       #(set-accidental-style 'modern)
1473       \musicB
1474     }
1475   >>
1476 }
1477 @end lilypond
1478
1479 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1480
1481 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1482 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1483 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1484
1485 @funindex modern-cautionary
1486
1487 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1488 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1489 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1490 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1491 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1492 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1493
1494 @lilypond[quote]
1495 musicA = {
1496   <<
1497     \relative c' {
1498       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1499       cis2. <c, g'>4 |
1500     }
1501     \\
1502     \relative c' {
1503       ais'2 cis, |
1504       fis8 b a4 cis2 |
1505     }
1506   >>
1507 }
1508
1509 musicB = {
1510   \clef bass
1511   \new Voice {
1512     \voiceTwo \relative c' {
1513       <fis, a cis>4
1514       \change Staff = up
1515       cis'
1516       \change Staff = down
1517       <fis, a>
1518       \change Staff = up
1519       dis' |
1520       \change Staff = down
1521       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1522     }
1523   }
1524 }
1525
1526 \new PianoStaff {
1527   <<
1528     \context Staff = "up" {
1529       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1530       \musicA
1531     }
1532     \context Staff = "down" {
1533       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1534       \musicB
1535     }
1536   >>
1537 }
1538 @end lilypond
1539
1540 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1541
1542 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1543 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1544 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1545 @cindex moderne Versetzungszeichen
1546 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1547
1548 @funindex modern-voice
1549
1550 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1551 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1552 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1553 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1554 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1555 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1556 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1557 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1558 vorigen Takt:
1559
1560 @lilypond[quote]
1561 musicA = {
1562   <<
1563     \relative c' {
1564       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1565       cis2. <c, g'>4 |
1566     }
1567     \\
1568     \relative c' {
1569       ais'2 cis, |
1570       fis8 b a4 cis2 |
1571     }
1572   >>
1573 }
1574
1575 musicB = {
1576   \clef bass
1577   \new Voice {
1578     \voiceTwo \relative c' {
1579       <fis, a cis>4
1580       \change Staff = up
1581       cis'
1582       \change Staff = down
1583       <fis, a>
1584       \change Staff = up
1585       dis' |
1586       \change Staff = down
1587       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1588     }
1589   }
1590 }
1591
1592 \new PianoStaff {
1593   <<
1594     \context Staff = "up" {
1595       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1596       \musicA
1597     }
1598     \context Staff = "down" {
1599       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1600       \musicB
1601     }
1602   >>
1603 }
1604 @end lilypond
1605
1606 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1607 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1608 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1609
1610 @funindex modern-voice-cautionary
1611
1612 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1613
1614 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1615 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1616 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1617 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1618 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1619
1620 @lilypond[quote]
1621 musicA = {
1622   <<
1623     \relative c' {
1624       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1625       cis2. <c, g'>4 |
1626     }
1627     \\
1628     \relative c' {
1629       ais'2 cis, |
1630       fis8 b a4 cis2 |
1631     }
1632   >>
1633 }
1634
1635 musicB = {
1636   \clef bass
1637   \new Voice {
1638     \voiceTwo \relative c' {
1639       <fis, a cis>4
1640       \change Staff = up
1641       cis'
1642       \change Staff = down
1643       <fis, a>
1644       \change Staff = up
1645       dis' |
1646       \change Staff = down
1647       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1648     }
1649   }
1650 }
1651
1652 \new PianoStaff {
1653   <<
1654     \context Staff = "up" {
1655       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1656       \musicA
1657     }
1658     \context Staff = "down" {
1659       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1660       \musicB
1661     }
1662   >>
1663 }
1664 @end lilypond
1665
1666 @item piano (Klavier)
1667
1668 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1669 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1670 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1671 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1672
1673 @funindex piano
1674
1675 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1676 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1677 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1678 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1679
1680 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1681 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1682
1683 @lilypond[quote]
1684 musicA = {
1685   <<
1686     \relative c' {
1687       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1688       cis2. <c, g'>4 |
1689     }
1690     \\
1691     \relative c' {
1692       ais'2 cis, |
1693       fis8 b a4 cis2 |
1694     }
1695   >>
1696 }
1697
1698 musicB = {
1699   \clef bass
1700   \new Voice {
1701     \voiceTwo \relative c' {
1702       <fis, a cis>4
1703       \change Staff = up
1704       cis'
1705       \change Staff = down
1706       <fis, a>
1707       \change Staff = up
1708       dis' |
1709       \change Staff = down
1710       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1711     }
1712   }
1713 }
1714
1715 \new PianoStaff {
1716   <<
1717     \context Staff = "up" {
1718       #(set-accidental-style 'piano)
1719       \musicA
1720     }
1721     \context Staff = "down" {
1722       \musicB
1723     }
1724   >>
1725 }
1726 @end lilypond
1727
1728 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1729
1730 @funindex piano-cautionary
1731
1732 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1733 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1734 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1735 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1736
1737 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1738 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1739
1740 @lilypond[quote]
1741 musicA = {
1742   <<
1743     \relative c' {
1744       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1745       cis2. <c, g'>4 |
1746     }
1747     \\
1748     \relative c' {
1749       ais'2 cis, |
1750       fis8 b a4 cis2 |
1751     }
1752   >>
1753 }
1754
1755 musicB = {
1756   \clef bass
1757   \new Voice {
1758     \voiceTwo \relative c' {
1759       <fis, a cis>4
1760       \change Staff = up
1761       cis'
1762       \change Staff = down
1763       <fis, a>
1764       \change Staff = up
1765       dis' |
1766       \change Staff = down
1767       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1768     }
1769   }
1770 }
1771
1772 \new PianoStaff {
1773   <<
1774     \context Staff = "up" {
1775       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1776       \musicA
1777     }
1778     \context Staff = "down" {
1779       \musicB
1780     }
1781   >>
1782 }
1783 @end lilypond
1784
1785
1786 @item neo-modern
1787
1788 @funindex neo-modern
1789
1790 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1791 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1792
1793 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1794 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1795 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1796 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1797
1798 @lilypond[quote]
1799 musicA = {
1800   <<
1801     \relative c' {
1802       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1803       cis2. <c, g'>4 |
1804     }
1805     \\
1806     \relative c' {
1807       ais'2 cis, |
1808       fis8 b a4 cis2 |
1809     }
1810   >>
1811 }
1812
1813 musicB = {
1814   \clef bass
1815   \new Voice {
1816     \voiceTwo \relative c' {
1817       <fis, a cis>4
1818       \change Staff = up
1819       cis'
1820       \change Staff = down
1821       <fis, a>
1822       \change Staff = up
1823       dis' |
1824       \change Staff = down
1825       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1826     }
1827   }
1828 }
1829
1830 \new PianoStaff {
1831   <<
1832     \context Staff = "up" {
1833       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1834       \musicA
1835     }
1836     \context Staff = "down" {
1837       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1838       \musicB
1839     }
1840   >>
1841 }
1842 @end lilypond
1843
1844 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1845
1846 @funindex neo-modern-cautionary
1847
1848 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1849 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1850 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1851
1852 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1853 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1854
1855 @lilypond[quote]
1856 musicA = {
1857   <<
1858     \relative c' {
1859       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1860       cis2. <c, g'>4 |
1861     }
1862     \\
1863     \relative c' {
1864       ais'2 cis, |
1865       fis8 b a4 cis2 |
1866     }
1867   >>
1868 }
1869
1870 musicB = {
1871   \clef bass
1872   \new Voice {
1873     \voiceTwo \relative c' {
1874       <fis, a cis>4
1875       \change Staff = up
1876       cis'
1877       \change Staff = down
1878       <fis, a>
1879       \change Staff = up
1880       dis' |
1881       \change Staff = down
1882       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1883     }
1884   }
1885 }
1886
1887 \new PianoStaff {
1888   <<
1889     \context Staff = "up" {
1890       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1891       \musicA
1892     }
1893     \context Staff = "down" {
1894       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1895       \musicB
1896     }
1897   >>
1898 }
1899 @end lilypond
1900
1901
1902 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1903
1904 @funindex dodecaphonic
1905
1906 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1907 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1908 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1909
1910 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1911 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1912 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1913 auch Auflösungszeichen zählen.
1914
1915 @lilypond[quote]
1916 musicA = {
1917   <<
1918     \relative c' {
1919       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1920       cis2. <c, g'>4 |
1921     }
1922     \\
1923     \relative c' {
1924       ais'2 cis, |
1925       fis8 b a4 cis2 |
1926     }
1927   >>
1928 }
1929
1930 musicB = {
1931   \clef bass
1932   \new Voice {
1933     \voiceTwo \relative c' {
1934       <fis, a cis>4
1935       \change Staff = up
1936       cis'
1937       \change Staff = down
1938       <fis, a>
1939       \change Staff = up
1940       dis' |
1941       \change Staff = down
1942       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1943     }
1944   }
1945 }
1946
1947 \new PianoStaff {
1948   <<
1949     \context Staff = "up" {
1950       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1951       \musicA
1952     }
1953     \context Staff = "down" {
1954       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1955       \musicB
1956     }
1957   >>
1958 }
1959 @end lilypond
1960
1961
1962 @item teaching (didaktisch)
1963
1964 @funindex teaching
1965
1966 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
1967 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
1968 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
1969
1970 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
1971 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
1972 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
1973 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
1974
1975 @lilypond[quote]
1976 musicA = {
1977   <<
1978     \relative c' {
1979       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1980       cis2. <c, g'>4 |
1981     }
1982     \\
1983     \relative c' {
1984       ais'2 cis, |
1985       fis8 b a4 cis2 |
1986     }
1987   >>
1988 }
1989
1990 musicB = {
1991   \clef bass
1992   \new Voice {
1993     \voiceTwo \relative c' {
1994       <fis, a cis>4
1995       \change Staff = up
1996       cis'
1997       \change Staff = down
1998       <fis, a>
1999       \change Staff = up
2000       dis' |
2001       \change Staff = down
2002       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2003     }
2004   }
2005 }
2006
2007 \new PianoStaff {
2008   <<
2009     \context Staff = "up" {
2010       \key fis \minor
2011       #(set-accidental-style 'teaching)
2012       \musicA
2013     }
2014     \context Staff = "down" {
2015       \key fis \minor
2016       #(set-accidental-style 'teaching)
2017       \musicB
2018     }
2019   >>
2020 }
2021 @end lilypond
2022
2023
2024
2025 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2026
2027 @funindex no-reset
2028
2029 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2030 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2031
2032 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2033 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2034
2035 @lilypond[quote]
2036 musicA = {
2037   <<
2038     \relative c' {
2039       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2040       cis2. <c, g'>4 |
2041     }
2042     \\
2043     \relative c' {
2044       ais'2 cis, |
2045       fis8 b a4 cis2 |
2046     }
2047   >>
2048 }
2049
2050 musicB = {
2051   \clef bass
2052   \new Voice {
2053     \voiceTwo \relative c' {
2054       <fis, a cis>4
2055       \change Staff = up
2056       cis'
2057       \change Staff = down
2058       <fis, a>
2059       \change Staff = up
2060       dis' |
2061       \change Staff = down
2062       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2063     }
2064   }
2065 }
2066
2067 \new PianoStaff {
2068   <<
2069     \context Staff = "up" {
2070       #(set-accidental-style 'no-reset)
2071       \musicA
2072     }
2073     \context Staff = "down" {
2074       #(set-accidental-style 'no-reset)
2075       \musicB
2076     }
2077   >>
2078 }
2079 @end lilypond
2080
2081 @item forget (vergessen)
2082
2083 @funindex forget
2084
2085 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2086 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2087 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2088
2089 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2090 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2091 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2092 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2093 Auflösungszeichen gesetzt:
2094
2095 @lilypond[quote]
2096 musicA = {
2097   <<
2098     \relative c' {
2099       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2100       cis2. <c, g'>4 |
2101     }
2102     \\
2103     \relative c' {
2104       ais'2 cis, |
2105       fis8 b a4 cis2 |
2106     }
2107   >>
2108 }
2109
2110 musicB = {
2111   \clef bass
2112   \new Voice {
2113     \voiceTwo \relative c' {
2114       <fis, a cis>4
2115       \change Staff = up
2116       cis'
2117       \change Staff = down
2118       <fis, a>
2119       \change Staff = up
2120       dis' |
2121       \change Staff = down
2122       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2123     }
2124   }
2125 }
2126
2127 \new PianoStaff {
2128   <<
2129     \context Staff = "up" {
2130       #(set-accidental-style 'forget)
2131       \musicA
2132     }
2133     \context Staff = "down" {
2134       #(set-accidental-style 'forget)
2135       \musicB
2136     }
2137   >>
2138 }
2139 @end lilypond
2140 @end table
2141
2142 @snippets
2143
2144 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2145 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2146
2147
2148 @seealso
2149 Schnipsel:
2150 @rlsr{Pitches}.
2151
2152 Referenz der Interna:
2153 @rinternals{Accidental},
2154 @rinternals{Accidental_engraver},
2155 @rinternals{GrandStaff} and
2156 @rinternals{PianoStaff},
2157 @rinternals{Staff},
2158 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2159 @rinternals{AccidentalPlacement},
2160 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2161
2162
2163 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2164 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2165 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2166 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2167 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2168
2169 @knownissues
2170
2171 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2172 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2173 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2174 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2175 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2176 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2177 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2178 Noten schreibt.
2179
2180
2181 @node Ambitus
2182 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2183
2184 @cindex Ambitus
2185 @cindex Stimmumfang
2186
2187 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2188 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2189 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2190 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2191 sie die Stimme meistern können.
2192
2193 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2194 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2195 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2196 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2197 Tonart definiert werden.
2198
2199 @lilypond[verbatim,quote]
2200 \layout {
2201   \context {
2202     \Voice
2203     \consists "Ambitus_engraver"
2204   }
2205 }
2206
2207 \relative c'' {
2208   aes c e2
2209   cis,1
2210 }
2211 @end lilypond
2212
2213
2214 @snippets
2215
2216 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2217 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2218
2219 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2220 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2221
2222
2223 @seealso
2224 Glossar:
2225 @rglos{ambitus}.
2226
2227 Schnipsel:
2228 @rlsr{Pitches}.
2229
2230 Referenz der Interna:
2231 @rinternals{Ambitus_engraver},
2232 @rinternals{Voice},
2233 @rinternals{Staff},
2234 @rinternals{Ambitus},
2235 @rinternals{AmbitusAccidental},
2236 @rinternals{AmbitusLine},
2237 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2238 @rinternals{ambitus-interface}.
2239
2240
2241 @knownissues
2242
2243 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2244
2245
2246 @node Note heads
2247 @subsection Note heads
2248
2249 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2250
2251 @menu
2252 * Special note heads::
2253 * Easy notation note heads::
2254 * Shape note heads::
2255 * Improvisation::
2256 @end menu
2257
2258 @node Special note heads
2259 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2260
2261 @cindex Notenköpfe, besondere
2262 @cindex besondere Notenköpfe
2263 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2264 @cindex Notenköpfe, Raute
2265 @cindex Noten, parlato
2266 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2267 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2268 @cindex Kreuznotenköpfe
2269 @cindex Rautennotenköpfe
2270 @cindex Parlato-Notenköpfe
2271 @cindex Gitarrennotenköpfe
2272 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2273 @cindex Stile, Notenköpfe
2274
2275 @funindex cross
2276
2277 Notenköpfe können verändert werden:
2278
2279 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2280 c4 b a b
2281 \override NoteHead #'style = #'cross
2282 c4 b a b
2283 \revert NoteHead #'style
2284 c4 d e f
2285 @end lilypond
2286
2287 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2288 von Akkorden benutzt werden kann:
2289
2290 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2291 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2292 @end lilypond
2293
2294 @noindent
2295 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2296 @ref{Note head styles}.
2297
2298 @seealso
2299 Schnipsel:
2300 @rlsr{Pitches}.
2301
2302 Notationsreferenz:
2303 @ref{Note head styles},
2304 @ref{Chorded notes}.
2305
2306 Referenz der Interna:
2307 @rinternals{note-event},
2308 @rinternals{Note_heads_engraver},
2309 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2310 @rinternals{NoteHead},
2311 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2312 @rinternals{note-head-interface},
2313 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2314
2315
2316 @node Easy notation note heads
2317 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2318
2319 @cindex Notenköpfe, Übung
2320 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2321 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2322 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2323 @cindex pädagogische Notenköpfe
2324 @cindex Hal Leonard
2325 @cindex Anfänger, Notenlernen
2326 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2327
2328 @funindex \easyHeadsOn
2329 @funindex easyHeadsOn
2330 @funindex \easyHeadsOff
2331 @funindex easyHeadsOff
2332
2333 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2334 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2335 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2336 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2337 sich in @ref{Setting the staff size}.
2338
2339 @lilypond[verbatim,quote]
2340 #(set-global-staff-size 26)
2341 \relative c' {
2342   \easyHeadsOn
2343   c2 e4 f
2344   g1
2345   \easyHeadsOff
2346   c,1
2347 }
2348 @end lilypond
2349
2350 @funindex \easyHeadsOn
2351 @funindex \easyHeadsOff
2352
2353 @predefined
2354 @code{\easyHeadsOn},
2355 @code{\easyHeadsOff}.
2356 @endpredefined
2357
2358 @seealso
2359 Notationsreferenz:
2360 @ref{Setting the staff size}.
2361
2362 Schnipsel:
2363 @rlsr{Pitches}.
2364
2365 Referenz der Interna:
2366 @rinternals{note-event},
2367 @rinternals{Note_heads_engraver},
2368 @rinternals{NoteHead},
2369 @rinternals{note-head-interface}.
2370
2371
2372 @node Shape note heads
2373 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2374
2375 @cindex Notenköpfe, Formen
2376 @cindex Notation, Aiken
2377 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2378 @cindex Form-Notenköpfe
2379 @cindex Aiken-Notenköpfe
2380 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2381
2382 @funindex \key
2383 @funindex \aikenHeads
2384 @funindex \sacredHarpHeads
2385 @funindex key
2386 @funindex aikenHeads
2387 @funindex sacredHarpHeads
2388
2389 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2390 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2391 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2392 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2393 werden:
2394
2395 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2396 \aikenHeads
2397 c, d e f g a b c
2398 \sacredHarpHeads
2399 c, d e f g a b c
2400 @end lilypond
2401
2402 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2403 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2404 entnommen wird.
2405
2406 @predefined
2407 @code{\aikenHeads},
2408 @code{\sacredHarpHeads}.
2409 @endpredefined
2410
2411 @snippets
2412
2413 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2414 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2415
2416 @noindent
2417 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
2418
2419 @seealso
2420 Schnipsel:
2421 @rlsr{Pitches}.
2422
2423 Notationsreferenz:
2424 @ref{Note head styles}.
2425
2426 Referenz der Interna:
2427 @rinternals{note-event},
2428 @rinternals{Note_heads_engraver},
2429 @rinternals{NoteHead},
2430 @rinternals{note-head-interface}.
2431
2432
2433 @node Improvisation
2434 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2435
2436 @cindex Improvisation
2437 @cindex schräge Notenköpfe
2438 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2439 @cindex Strichnotenköpfe
2440 @cindex Striche: Notenköpfe
2441
2442 @funindex \improvisationOn
2443 @funindex improvisationOn
2444 @funindex \improvisationOff
2445 @funindex improvisationOff
2446
2447 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2448 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2449 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2450 benutzt werden:
2451
2452 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2453 \new Voice \with {
2454   \consists "Pitch_squash_engraver"
2455 } {
2456   e8 e g a a16( bes) a8 g
2457   \improvisationOn
2458   e8 ~
2459   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2460   f2
2461   \improvisationOff
2462   a16( bes) a8 g e
2463 }
2464 @end lilypond
2465
2466 @predefined
2467 @code{\improvisationOn},
2468 @code{\improvisationOff}.
2469 @endpredefined
2470
2471 @seealso
2472 Schnipsel:
2473 @rlsr{Pitches}.
2474
2475 Referenz der Interna:
2476 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2477 @rinternals{Voice},
2478 @rinternals{RhythmicStaff}.
2479
2480