Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.51"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 This section discusses how to specify the pitch of notes.
  17
  18 @menu
  19 * Writing pitches::
  20 * Changing multiple pitches::
  21 * Displaying pitches::
  22 * Note heads::
  23 @end menu
  24
  25
  26 @node Writing pitches
  27 @subsection Writing pitches
  28
  29 Into text.
  30
  31 @menu
  32 * Normal pitches::
  33 * Accidentals::
  34 * Cautionary accidentals::
  35 * Micro tones::
  36 * Note names in other languages::
  37 @end menu
  38
  39 @node Normal pitches
  40 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
  41
  42 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  43
  44
  45 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
  46 @code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher
  47 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  48 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
  49 Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:
  50
  51 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  52 \clef bass
  53 c d e f g a b c'
  54 @end lilypond
  55
  56 Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines
  57 C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.
  58
  59 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  60 \clef treble
  61 c1
  62 \clef bass
  63 c1
  64 @end lilypond
  65
  66 @funindex '
  67 @funindex ,
  68
  69 Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von
  70 Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen.
  71 Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes
  72 Komma erniedrigt sie um eine Oktave.
  73
  74 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  75 \clef treble
  76 c' c'' e' g d'' d' d c
  77 \clef bass
  78 c, c,, e, g d,, d, d c
  79 @end lilypond
  80
  81 Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor,
  82 innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden
  83 unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
  84 benötigt. Siehe auch
  85 @ref{Relative octaves}.
  86
  87
  88 @node Accidentals
  89 @unnumberedsubsubsec Accidentals
  90
  91 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
  92 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
  93 @cindex Vorzeichen, Deutsch
  94 @cindex Versetzungszeichen
  95 @cindex Akzidentien
  96
  97 Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
  98 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
  99 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 100 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.
 101
 102 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 103 a2 ais a aes
 104 a2 aisis a aeses
 105 @end lilypond
 106
 107 @noindent
 108 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 109 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 110 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 111 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 112 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 113
 114 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 115 a2 as e es
 116 @end lilypond
 117
 118 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 119 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 120 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 121 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 122 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 123
 124 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 125 a4 aes a2
 126 @end lilypond
 127
 128 Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
 129  D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den
 130  Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied
 131  zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses
 132  Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 133
 134 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
 135 \key d \major
 136 d e f g
 137 d e fis g
 138 @end lilypond
 139
 140
 141 @commonprop
 142
 143 Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen
 144 dann ausgegeben, wenn ein vorhergehendes Versetzungszeichen rückgängig
 145 gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss
 146 @code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.
 147
 148 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 149 ceses4 ces cis c
 150 \set Staff.extraNatural = ##f
 151 ceses4 ces cis c
 152 @end lilypond
 153
 154
 155 @seealso
 156
 157 Programmreferenz: @rinternals{LedgerLineSpanner},
 158 @rinternals{NoteHead}.
 159
 160
 161 @node Cautionary accidentals
 162 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
 163
 164 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 165 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 166 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 167 @cindex Vorzeichen in Klammern
 168 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 169 @cindex Warnungsvorzeichen
 170 @funindex ?
 171 @cindex Klammern um Vorzeichen
 172 @funindex !
 173
 174 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 175 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 176 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 177 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 178 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 179 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 180 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 181
 182 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 183 cis cis cis! cis? c c? c! c
 184 @end lilypond
 185
 186
 187 @seealso
 188 Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten
 189 beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe
 190  @ref{Automatic accidentals}.
 191
 192
 193 @node Micro tones
 194 @unnumberedsubsubsec Micro tones
 195
 196 @cindex Vierteltöne
 197 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 198 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 199 @cindex Mikrotöne
 200
 201 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 202 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 203 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 204 aufsteigende Serie vom kleinen C.
 205
 206 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
 207 \set Staff.extraNatural = ##f
 208 ceseh ceh cih cisih
 209 @end lilypond
 210
 211 Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.
 212
 213
 214
 215 @knownissues
 216
 217 Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die
 218 Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
 219 Symbol entspricht also keinem Standard.
 220
 221
 222 @node Note names in other languages
 223 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 224
 225 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 226 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 227 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 228 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 229 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 230 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
 231 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 232
 233
 234 @c  Should this be made into a multitable?
 235 @cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
 236 @example
 237                Notenbezeichnungen              Kreuz       B         Doppelkreuz   Doppel-B
 238
 239 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
 240 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
 241                                                                      -sharpsharp   -flatflat
 242 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
 243 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
 244 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
 245 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
 246 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
 247 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
 248 @end example
 249
 250 @noindent
 251 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 252 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 253 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 254 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die
 255 Endungen der Vierteltöne).
 256
 257 @noindent
 258 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 259 @qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 260 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 261 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 262 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch
 263 und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
 264 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
 265 @c
 266 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
 267 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
 268 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
 269
 270 @example
 271                Notenbezeichnungen              Semi-   Semi-  Sesqui-  Sesqui-
 272                                                kreuz   B      Kreuz    B
 273
 274 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
 275 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
 276 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
 277 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h
 278 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h
 279 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
 280 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 281 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 282 @end example
 283
 284
 285 @node Changing multiple pitches
 286 @subsection Changing multiple pitches
 287
 288 @menu
 289 * Relative octaves::
 290 * Octave check::
 291 * Transpose::
 292 @end menu
 293
 294 @node Relative octaves
 295 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
 296
 297 @cindex Relativ
 298 @cindex Relative Oktavbestimmung
 299 @funindex \relative
 300
 301 Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
 302 an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende
 303 Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen
 304 in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu
 305 finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
 306 indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger
 307 Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.
 308
 309 Die Syntax des Befehls lautet:
 310
 311 @example
 312 \relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
 313 @end example
 314
 315 @noindent
 316 oder:
 317
 318 @example
 319 \relative @var{musikalischer Ausdruck}
 320 @end example
 321
 322 @noindent
 323 Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen,
 324 wenn sie nicht extra angegeben wird.
 325
 326 Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind,
 327 wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen
 328 benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der
 329 vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser
 330 Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine
 331 übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine
 332 verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.
 333
 334 Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können
 335 hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen
 336 oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann
 337 ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note
 338 für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet
 339 wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das
 340 eingestrichene C verwendet.
 341
 342 So funktioniert der relative Modus:
 343
 344 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 345 \relative c'' {
 346   b c d c b c bes a
 347 }
 348 @end lilypond
 349
 350 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 351 die größer als eine Quarte sind.
 352
 353 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 354 \relative c'' {
 355   c g c f, c' a, e''
 356 }
 357 @end lilypond
 358
 359 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 360 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 361 bestimmen.
 362
 363 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 364 \relative c' {
 365   c <c e g>
 366   <c' e g>
 367   <c, e' g>
 368 }
 369 @end lilypond
 370
 371 Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.
 372
 373 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 374 Transposition (@code{\transpose}),
 375 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 376 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 377 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 378 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 379
 380 @node Octave check
 381 @unnumberedsubsubsec Octave check
 382
 383 @cindex Oktavenüberprüfung
 384
 385 Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
 386 nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden,
 387 womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im
 388 folgenden Beispiel
 389
 390 @example
 391 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
 392 @end example
 393
 394 @noindent
 395 erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
 396 wird (denn  zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz),
 397 aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die
 398 Oktave zu  @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird
 399 relativ zu  @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.
 400
 401 Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe
 402 erzeugt. Die Syntax:
 403
 404 @example
 405 \octaveCheck @var{Tonhöhe}
 406 @end example
 407
 408 Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph)
 409 der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie
 410 sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die
 411 Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als
 412 Note gesetzt.
 413
 414 Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung,
 415 weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte
 416 zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine
 417 Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom
 418 @code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird
 419 korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der
 420 richtigen Oktave gesetzt werden.
 421
 422
 423 @example
 424 \relative c' @{
 425   e
 426   \octaveCheck a'
 427   \octaveCheck b'
 428 @}
 429 @end example
 430
 431 Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde,
 432 wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten
 433 Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}.
 434 Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
 435 b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
 436 wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
 437 gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
 438 verändert.
 439
 440
 441 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 442 \relative c' {
 443   e
 444   \octaveCheck b
 445   a
 446 }
 447 @end lilypond
 448
 449
 450 @node Transpose
 451 @unnumberedsubsubsec Transpose
 452
 453 @cindex Transposition
 454 @cindex Transponieren
 455 @funindex \transpose
 456
 457 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 458 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 459 @example
 460 \transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
 461 @end example
 462
 463 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 464 Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die
 465 Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.
 466
 467 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 468 tief ist, mit dem Befehl
 469
 470 @example
 471 \transpose d e @dots{}
 472 @end example
 473
 474 @noindent
 475 nach E-Dur transponiert werden.
 476
 477 Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt,
 478 soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein
 479 klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
 480 Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der
 481 Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:
 482
 483 @example
 484 \transpose a c @dots{}
 485 @end example
 486
 487 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 488 @code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren
 489 die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
 490 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 491
 492 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 493 mus = { \key d \major cis d fis g }
 494 \new Staff {
 495   \clef "F" \mus
 496   \clef "G"
 497   \transpose c g' \mus
 498   \transpose c f' \mus
 499 }
 500 @end lilypond
 501
 502 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 503 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in
 504 LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber
 505 man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer
 506 B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also
 507 auch so eingeben:
 508
 509 @example
 510 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 511 @end example
 512
 513 Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen
 514 Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum
 515 eine weitere Transposition:
 516
 517 @example
 518 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
 519 @end example
 520
 521
 522 @seealso
 523
 524 Programmreferenz:
 525 @rinternals{TransposedMusic}.
 526
 527 Beispiel:
 528 @rlsr{Pitches}.
 529
 530
 531 @knownissues
 532
 533 Wenn Sie sowohl  @code{\transpose} als auch @code{\relative}
 534 benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich
 535 außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da
 536 @code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich
 537 innerhalb von @code{\transpose} befinden.
 538
 539
 540 @node Displaying pitches
 541 @subsection Displaying pitches
 542
 543 @menu
 544 * Clef::
 545 * Key signature::
 546 * Ottava brackets::
 547 * Instrument transpositions::
 548 * Automatic accidentals::
 549 * Ambitus::
 550 @end menu
 551
 552 @node Clef
 553 @unnumberedsubsubsec Clef
 554
 555 @funindex \clef
 556
 557 Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die
 558 Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem
 559 @code{\clef}-Befehl gesetzt.
 560
 561 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 562 { c''2 \clef alto g'2 }
 563 @end lilypond
 564
 565 @cindex Notenschlüssel
 566 @cindex Schlüssel
 567 @cindex Violinschlüssel
 568 @cindex Sopranschlüssel
 569 @cindex Altschlüssel
 570 @cindex Bratschenschlüssel
 571 @cindex Tenorschlüssel
 572 @cindex Bassschlüssel
 573 @cindex Franz. Violinschlüssel
 574 @cindex C-Schlüssel
 575 @cindex Mezzosopranschlüssel
 576 @cindex Baritonschlüssel
 577 @cindex Subbasschlüssel
 578
 579 Unterstützt sind folgende Schlüssel:
 580
 581 @multitable @columnfractions .33 .66
 582 @headitem Schlüssel @tab Lage
 583 @item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
 584 G-Schlüssel auf der zweiten Linie
 585 @item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
 586 C-Schlüssel auf der dritten Linie
 587 @item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
 588 C-Schlüssel auf der vierten Linie
 589 @item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
 590 F-Schlüssel auf der vierten Linie
 591 @item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
 592 G-Schlüssel auf der ersten Linie
 593 @item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
 594 C-Schlüssel auf der ersten Linie
 595 @item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel)  @tab
 596 C-Schlüssel auf der zweiten Linie
 597 @item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
 598 C-Schlüssel auf der fünften Linie
 599 @item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
 600 F-Schlüssel auf der dritten Linie
 601 @item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
 602 F-Schlüssel auf der fünften Linie
 603 @item @code{percussion} @tab
 604 Schlagzeugschlüssel
 605 @item @code{tab} @tab
 606 Tabulaturschlüssel
 607 @end multitable
 608
 609 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 610 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 611 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 612 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 613 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 614
 615 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 616 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
 617 \clef "G_8" c4
 618 @end lilypond
 619
 620
 621 @commonprop
 622
 623 Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate
 624 Einstellung von @code{clefGlyph},
 625 @code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
 626 @code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird
 627 immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im
 628 nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell
 629 zu setzen.
 630
 631 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 632 {
 633   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
 634   \set Staff.clefPosition = #2
 635   c'4
 636   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
 637   c'4
 638   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
 639   c'4
 640   \set Staff.clefOctavation = #7
 641   c'4
 642   \set Staff.clefOctavation = #0
 643   \set Staff.clefPosition = #0
 644   c'4
 645   \clef "bass"
 646   c'4
 647   \set Staff.middleCPosition = #4
 648   c'4
 649 }
 650 @end lilypond
 651
 652
 653 @seealso
 654
 655 Handbuch: @ref{Grace notes}.
 656
 657 Programmreferenz: @rinternals{Clef}.
 658
 659
 660 @node Key signature
 661 @unnumberedsubsubsec Key signature
 662
 663 @cindex Tonart
 664 @cindex Vorzeichen
 665 @funindex \key
 666
 667 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 668 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 669 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 670
 671 Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem
 672 @code{\key}-Befehl vorgenommen.
 673
 674 @example
 675 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
 676 @end example
 677
 678 @funindex \minor
 679 @funindex \major
 680 @funindex \minor
 681 @funindex \ionian
 682 @funindex \locrian
 683 @funindex \aeolian
 684 @funindex \mixolydian
 685 @funindex \lydian
 686 @funindex \phrygian
 687 @funindex \dorian
 688 @cindex Kirchentonarten
 689 @cindex Modus
 690
 691 Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 692 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 693 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 694 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 695 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 696 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 697
 698 Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft
 699 @code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen,
 700 können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.
 701
 702 Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein,
 703 da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen
 704 können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten  @ref{Accidentals}
 705 oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 706
 707 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
 708 \key g \major
 709 f1
 710 fis
 711 @end lilypond
 712
 713
 714 @commonprop
 715
 716 Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen
 717 rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem
 718 die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.
 719
 720 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 721 \key d \major
 722 a b cis d
 723 \key g \minor
 724 a bes c d
 725 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
 726 \key d \major
 727 a b cis d
 728 \key g \minor
 729 a bes c d
 730 @end lilypond
 731
 732
 733 @seealso
 734
 735 Programmreferenz: @rinternals{KeyCancellation},
 736 @rinternals{KeySignature}.
 737
 738
 739 @node Ottava brackets
 740 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 741
 742 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 743
 744
 745 @node Instrument transpositions
 746 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 747
 748 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 749
 750
 751 @node Automatic accidentals
 752 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
 753
 754 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 755
 756 @node Ambitus
 757 @unnumberedsubsubsec Ambitus
 758
 759 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 760
 761
 762 @node Note heads
 763 @subsection Note heads
 764
 765 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 766
 767 @menu
 768 * Special note heads::
 769 * Easy notation note heads::
 770 * Shape note heads::
 771 * Improvisation::
 772 @end menu
 773
 774 @node Special note heads
 775 @unnumberedsubsubsec Special note heads
 776
 777 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 778
 779 @node Easy notation note heads
 780 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
 781
 782 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 783
 784 @node Shape note heads
 785 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
 786
 787 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 788
 789 @node Improvisation
 790 @unnumberedsubsubsec Improvisation
 791
 792 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME