1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node Keyboard and other multi-staff instruments
13 @section Keyboard and other multi-staff instruments
15 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
17 Dieser Abschnitt behandelt verschiedene Notationsaspekte, die
18 typischerweise in Noten für Tasteninstrumente und andere
19 Instrumente auf mehreren Notensystemen auftreten, wie etwa
20 Harfe und Vibraphon. Hier wird die gesamte Gruppe von
21 Instrumenten, die auf mehreren Systemen notiert werden, als
22 @qq{Tasteninstrumente} bezeichnet, auch wenn einige von ihnen
23 keine Tasten aufweisen.
26 * Common notation for keyboards::
32 @node Common notation for keyboards
33 @subsection Common notation for keyboards
35 Dieser Abschnitt zeigt allgemeine Eigenschaften des Notensatzes, die
36 für die meisten Instrumente mit mehreren Systemen benötigt werden.
39 * References for keyboards::
40 * Changing staff manually::
41 * Changing staff automatically::
42 * Staff-change lines::
47 @node References for keyboards
48 @unnumberedsubsubsec References for keyboards
52 @cindex Notensystem, Klavier
53 @cindex Notensystem, Tasteninstrumente
54 @cindex Tasteninstrumente, Notensystem
58 Tasteninstrumente werden normalerweise auf einem Klaviersystem
59 notiert. Es besteht aus zwei Notensystemen, die durch
60 eine Klammer verbunden sind. Die gleiche Notation wird auch für
61 andere Tasteninstrumente sowie Harfen verwendet. Orgelmusik
62 wird normalerweise auf zwei Systemen innerhalb eines Klaviersystems
63 notiert, denen noch ein drittes normales Notensystem für die
64 Pedaltöne hinzugefügt wird.
66 Die Systeme eines Klaviersystems sind ziemlich unabhängig, aber
67 Stimmen können bei Bedarf zwischen den Systemen wechseln.
69 Einige häufige Besonderheiten von Notation für Tasteninstrumenten
70 wird an anderen Stellen besprochen:
74 @item Noten für Tasteninstrumente haben oft mehrere Stimmen und
75 die Anzahl der Stimmen kann sich häufig ändern. Das ist
77 @ref{Collision resolution}.
79 @item Noten für Tasteninstrumente kann auch parallel, Takt für
80 Takt notiert werden, wie gezeigt in
81 @ref{Writing music in parallel}.
83 @item Fingersatz wird erklärt in
84 @ref{Fingering instructions}.
86 @item Orgelpedal-Zeichen werden als Artikulationszeichen notiert,
88 @ref{List of articulations}.
90 @item Vertikale Rasterlinien können erstellt werden, siehe
93 @item Noten für Tasteninstrumente beinhalten oft
94 @notation{Laissez vibrer}-Bögen und Bindebögen mit Arpeggio
95 oder Tremolo, siehe hierzu
98 @item Arpeggios können auch zwischen den Systemen verbunden
102 @item Tremolo-Zeichen finden sich in
103 @ref{Tremolo repeats}.
105 @item Viele der Optimierungen, die für Tastenmusik nötig sein
106 können, sind demonstriert in
107 @rlearning{Real music example}.
109 @item Unsichtbare Noten können eingesetzt werden, um
110 Überbindungen zwischen Stimmen zu setzen, siehe
111 @rlearning{Other uses for tweaks}.
117 @rlearning{Real music example},
118 @rlearning{Other uses for tweaks}.
121 @ref{Grouping staves},
122 @ref{Instrument names},
123 @ref{Collision resolution},
124 @ref{Writing music in parallel},
125 @ref{Fingering instructions},
126 @ref{List of articulations},
130 @ref{Tremolo repeats}.
135 Referenz der Interna:
136 @rinternals{PianoStaff}.
140 @cindex Tasteninstrumente, zentrierte Dynamik
141 @cindex Dynamik, zentriert für Tasteninstrumente
142 @cindex Klaviermusik, Dynamik zentrierten
143 @cindex zentrierte Musik für Tasteninstrumente
144 @funindex staff-padding
146 Dynamikzeichen werden nicht automatische zwischen den Systemen
147 zentriert, aber es gibt hierzu Lösungen. Eine Möglichkeit ist
148 die Vorlage @qq{Klavier mit zentrierten Lautstärkebezeichnungen}
149 im Abschnitt @rlearning{Piano templates}; eine andere Möglichkeit
150 ist es, die @code{staff-padding}-Eigenschaft von
151 Lautstärkebezeichnungen zu erhöhen, wie gezeigt in
152 @rlearning{Moving objects}.
155 @node Changing staff manually
156 @unnumberedsubsubsec Changing staff manually
158 @cindex manuelle Systemwechsel
159 @cindex Systemwechsel, manuell
160 @cindex Wechsel des Systems, manuell
161 @cindex Noten, Wechsel zwischen Systemen
162 @cindex Springen zwischen Systemen
163 @cindex Balken zwischen Systemen
168 Stimmen können mit dem Befehl
171 \change Staff = @var{Systembezeichnung}
175 manuell erzielt werden. Die Zeichenkette @var{Systembezeichnung}
176 ist die Bezeichnung des Systems. Damit wird die aktuelle Stimme
177 vom aktuellen System zu dem System mit der @var{Systembezeichnung}
178 gewechselt. Üblicherweise ist die Systembezeichnung @code{"up"}
179 oder @code{"down"}, @code{"RH"} oder @code{"LH"}.
181 Balken zwischen den Systemen werden automatisch erstellt:
183 @lilypond[verbatim,quote]
187 \change Staff = "down"
191 \change Staff = "down"
195 \new Staff = "down" {
204 Wenn die Balken verändert werden müssen, sollte zuerst die Richtung
205 des Balkens beeinflusst werden. Die Balkenposition wird dann von
206 der Mitte des Systems gemessen, dass näher am Balken ist. Ein
207 einfaches Beispiel ist gezeigt in @rlearning{Fixing overlapping notation}.
211 @rlearning{Fixing overlapping notation}.
215 @ref{Automatic beams}.
220 Referenz der Interna:
222 @rinternals{ContextChange}.
225 @node Changing staff automatically
226 @unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
228 @cindex Automatischer Systemwechsel
229 @cindex Systemwechsel, automatisch
230 @cindex Wechsel des Systems, automatisch
232 @funindex \autochange
236 Stimmen können angewiesen werden, automatisch zwischen dem
237 oberen und unteren System zu wechseln. Die Syntax hierfür lautet:
240 \autochange @dots{}@var{Noten}@dots{}
244 Damit werden zwei Notensysteme innerhalb des aktiven Klaviersystems
245 erstellt, die @qq{oben} (@code{up}) und @qq{unten} (@code{down}) genannt
246 werden. Auf dem unteren System wird als Standard der Bassschlüssel
247 gesetzt. Der Wechsel wird automatisch basierend auf der Tonhöhe der Note
248 vorgenommen (als Wechselpunkt gilt das eingestrichene C). Dabei
249 wird die Richtung auch über Pausen hinweg im Voraus bestimmt.
251 @lilypond[quote,verbatim]
260 @cindex relativer Modus und automatischer Systemwechsel
261 @cindex automatischer Systemwechsel und relativer Modus
266 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb des
267 @code{\autochange}-Abschnittes befindet, hat keinen Einfluss auf die
270 Wenn individuelle Kontrolle über die einzelen Systeme benötigt
271 wird, können sie manuell mit den Bezeichnungen @code{"up"} und
272 @code{"down"} erstellt werden. Der @code{\autochange}-Befehl
273 wechselt dann die Stimme zwischen den Systemen. Das ist etwa
274 nötig, damit ein Tonart für das untere System definiert werden
277 @lilypond[quote,verbatim]
280 \new Voice = "melOne" {
282 \autochange \relative c' {
288 \new Staff = "down" {
297 @ref{Changing staff manually}.
302 Referenz der Interna:
303 @rinternals{AutoChangeMusic}.
307 @cindex Akkorde, zwischen Systemen mit \autochange
309 Die Auteilung auf die Systeme geschieht nicht unbedingt an optimaler
310 Stelle. Für bessere Qualität müssen die Wechsel manuell eingestellt
313 Akkrode werde nicht über die Systeme verteilt, sie werden dem
314 System zugewiesen, auf dem sich ihre erste Note befinden würde.
317 @node Staff-change lines
318 @unnumberedsubsubsec Staff-change lines
320 @cindex Stimmkreuzung
321 @cindex Systemwechsel von Stimmen
322 @cindex Wechsel zwischen Systemen
323 @cindex Stimme folgen
324 @cindex Folgen einer Stimmen in anderes System
325 @cindex Stimmfolgestriche
326 @cindex Striche zur Stimmverfolgung
328 @funindex followVoice
329 @funindex \showStaffSwitch
330 @funindex showStaffSwitch
331 @funindex \hideStaffSwitch
332 @funindex hideStaffSwitch
334 Immer, wenn eine Stimme von einem Klaviersystem zu dem anderen
335 wechselt, kann automatisch eine Linie zur Verdeutlichung des
336 Stimmenverlaufs ausgegeben werden:
338 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
343 \change Staff = "two"
354 @funindex \showStaffSwitch
355 @code{\showStaffSwitch},
356 @funindex \hideStaffSwitch
357 @code{\hideStaffSwitch}.
364 Referenz der Interna:
365 @rinternals{Note_head_line_engraver},
366 @rinternals{VoiceFollower}.
369 @node Cross-staff stems
370 @unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
372 @cindex Hälse über zwei Systeme
373 @cindex System querende Hälse
374 @cindex Abstand zwischen Systemen in Klaviernoten
375 @cindex Notenhälse über zwei Systeme
376 @cindex Akkorde über zwei Systeme
379 @funindex cross-staff
383 Akkorde, die über zwei Systeme reichen, können erstellt werden,
384 indem die Länge der Hälse im unteren System vergrößert wird,
385 bis sie zum oberen System hinauf reichen bzw. umgekehrt bei
386 Hälsen, die nach unten zeigen.
388 @lilypond[verbatim,quote]
399 % stems may overlap the other staff
400 \override Stem #'cross-staff = ##t
401 % extend the stems to reach other other staff
402 \override Stem #'length = #12
403 % do not print extra flags
404 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
405 % prevent beaming as needed
406 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
418 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
419 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
425 Referenz der Interna:
432 Dieser Abschnitt zeigt Eigenheiten der Notation von Klavermusik
439 @unnumberedsubsubsec Piano pedals
441 @cindex Pedalbezeichnung
442 @cindex Klavier, Pedalbezeichnung
443 @cindex Piano, Pedalbezeichnung
444 @cindex sostenuto-Pedal
445 @cindex Pedal, sostenuto
453 @funindex \sustainOff
455 @funindex \sostenutoOn
456 @funindex sostenutoOn
457 @funindex \sostenutoOff
458 @funindex sostenutoOff
464 Klaviere (teilweise auch Vibraphone und Celesta) besitzen üblicherweise
465 drei Pedale, das linke oder Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal
466 und das Sostenuto-Pedal. Die englischen Begriff hierzu lauten:
467 @notation{sustain}, @notation{sostenuto} und @notation{una corda}.
469 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
472 c4\sostenutoOn e g c,
473 <bes d f>1\sostenutoOff
478 @cindex Pedalbezeichnung, Stile
479 @cindex Haltepedal, Stile
480 @cindex Pedalbezeichnung, Text
481 @cindex Pedalbezeichnung, Klammer
483 @funindex pedalSustainStyle
488 Die Pedalbezeichnung kann auf drei Arten vorgenommen werden: mit
489 Text, Klammern oder einer Mischung aus beidem. Das Haltepedal
490 und das Una-corda-Pedal benutzen als Standard die Textdarstellung,
491 während das Sostenuto-Pedal den gemischten Stil benutzt:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
494 c4\sustainOn g c2\sustainOff
495 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
497 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
498 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
500 d\sustainOff\sustainOn g, c2
504 Die Platzierung der Befehle entspricht der Bewegung der Pedale
505 während des Spielens. Um das Pedal bis zur letzten Tatklinie zu
506 halten, muss der letzte Pedal-hoch-Befehl weggelassen werden.
515 Referenz der Interna:
516 @rinternals{SustainPedal},
517 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
518 @rinternals{SustainEvent},
519 @rinternals{SostenutoPedal},
520 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
521 @rinternals{SostenutoEvent},
522 @rinternals{UnaCordaPedal},
523 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
524 @rinternals{UnaCordaEvent},
525 @rinternals{PianoPedalBracket},
526 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
530 @subsection Accordion
534 Dieser Abschnitt behandelt Notation, die nur für Akkordeonmusik
541 @node Discant symbols
542 @unnumberedsubsubsec Discant symbols
544 @cindex Akkordeon, Diskant-Symbole
545 @cindex Diskantsymbole, Akkordeon
546 @cindex Symbole, Akkordeon
547 @cindex Akkordeon, Register
549 Akkordeons werden oft mit mehreren Reihen an Zungen gebaut, welche
550 Unisono oder eine Oktave höher bzw. tiefer erklingen. Jedes
551 Akkordeon hat eigene Bezeichnungen für die Register (engl. shift)
552 wie etwa @notation{Oboe}, @notation{Bandonium} usw. Eine
553 Anzahl an Symbolen wird benutzt um die Wechsel anzuzeigen.
557 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
558 {accordion-discant-symbols.ly}
578 - tremolo (for bisbigliando)
580 - directional arpeggio and non-arpeggio
581 - workaroung for keeping both staves visible in an orchestral
583 http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2007-08/msg00386.html
584 and http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
586 An LSR snippet could be used to demonstrate the main items; in the
587 case of glissandi, it would be desirable to have a demonstration
594 @unnumberedsubsubsec Harp pedals
598 @cindex Pedaldiagramme, Harfe
600 Harfe haben sieben Saiten in einer Oktave, die entweder als normaler
601 Ton, oder aber erhöht bzw. erniedrigt klingen können. Bei einer
602 Hakenharfe kann man jede Saite einzeln einstellen, bei Pedalharfen aber
603 wird jede Saite mit der gleichen Notenbezeichnung von einem einzigen
604 Pedal kontrolliert. Vom Spieler aus gesehen von rechts nach links sind
605 die Pedale: D, C und H für die linke und E, F, G und A für die rechte
606 Seite. Die Position des Pedals kann mit Textbeschriftungselementen:
608 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
610 cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
611 c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
615 oder Pedaldiagrammen angezeigt werden:
617 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
619 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
620 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
623 Der @code{\harp-pedal}-Befehl braucht eine Anzahl an Zeichen, von
624 welchen @code{^} die höchste Pedalposition (erniedrigte Tonhöhe),
625 @code{-} die mittlere Pedalposition (normale Tonhöhe, @code{v} die
626 tiefste Pedalposition (erhöhter Ton) anzeigt. @code{|} ist ein
627 Trenner. Ein @code{o} vor der Definition umrandet das Symbol.