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[lilypond.git] / Documentation / de / user / chords.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
3 @ignore
4     Translation of GIT committish: 19fc0f930f921ca2609e0e60aa26f9d980771b97
5
6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
8 @end ignore
9
10 @c \version "2.11.51"
11
12 @node Chord notation
13 @section Chord notation
14
15 @untranslated
16
17 @menu
18 * Chord mode::
19 * Displaying chords::
20 * Figured bass::
21 @end menu
22
23 @node Chord mode
24 @subsection Chord mode
25
26 @untranslated
27
28 @menu
29 * Chord mode overview::
30 * Common chords::
31 * Extended and altered chords::
32 @end menu
33
34 @c This material comes from 'Entering chord names' --FV
35 @node Chord mode overview
36 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
37
38 @cindex Akkordbezeichnungen
39
40 LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen
41 mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen
42 Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie
43 können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden.
44 Programmintern werden die Akkorde als eine Gruppe von Tonhöhen
45 dargestellt und können somit transponiert werden.
46
47 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
48 twoWays = \transpose c c' {
49   \chordmode {
50     c1 f:sus4 bes/f
51   }
52   <c e g>
53   <f bes c'>
54   <f bes d'>
55 }
56
57 << \new ChordNames \twoWays
58    \new Voice \twoWays >>
59 @end lilypond
60
61 Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die
62 Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord
63 (@code{f bes d}) wird nicht als Umkehrung erkannt.
64
65 Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der
66 spitzen Klammern @code{<>} notiert werden.
67
68 @example
69 <c e g>2
70 @end example
71
72 @c This material comes from 'Chords mode' --FV
73 @node Common chords
74 @unnumberedsubsubsec Common chords
75
76 @cindex Akkord-Modus
77
78 Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord)
79 durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird
80 mit seinem Grundton notiert, der einfach wie eine normale
81 Note geschrieben wird:
82
83 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
84 \chordmode { es4. d8 c2 }
85 @end lilypond
86
87 @noindent
88 Dieser Modus wird mit dem @code{\chordmode}-Befehl aktiviert.
89
90 @cindex Akkord-Notation
91 @cindex Eingabe von Akkorden
92
93 Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an
94 die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung
95 (die auch aus einer Zahl bestehen kann) angefügt wird.
96
97 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
98 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
99 @end lilypond
100
101 @noindent
102 Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art}
103 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
104 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonhöhe) erreicht ist.
105 Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
106
107 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
108 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
109 @end lilypond
110
111 @cindex Grundton eines Akkordes
112 @cindex Additionen in Akkorden
113 @cindex Subtraktion in Akkorden
114 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
115 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
116
117 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
118 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
119 Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit
120 Punkten voneinander getrennt.
121
122 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
123 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
124 @end lilypond
125
126 @noindent
127 Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
128 oder verkleinert werden.
129
130 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
131 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
132 @end lilypond
133
134 @noindent
135 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
136 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
137 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
138 Tönen notiert werden.
139
140 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
141 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
142 @end lilypond
143
144 Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden.
145 Folgende Endungen sind unterstützt:
146
147 @table @code
148 @item m
149 Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7),
150 wenn vorhanden.
151
152 @item dim
153 Der verminderte Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3), Quinte (5)
154 und Septime (7), wenn vorhanden.
155
156 @item aug
157 Der übermäßige Akkord. Diese Endung erhöht die Quinte (5).
158
159 @item maj
160 Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7),
161 wenn vorhanden.
162
163 @item sus
164 Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem
165 Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung,
166 um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord
167 hinzuzufügen.
168 @end table
169
170 Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert
171 werden.
172 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
173   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
174 @end lilypond
175
176 @cindex Modi, in Akkorden
177 @cindex Akkordmodi
178 @funindex aug
179 @funindex dim
180 @funindex maj
181 @funindex sus
182 @funindex m
183
184 Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten
185 13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch
186 entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
187
188 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
189 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
190 @end lilypond
191
192 @funindex /
193
194 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
195 sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
196 werden:
197
198 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
199 \chordmode { c1 c/g c/f }
200 @end lilypond
201 @funindex /+
202
203 Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord
204 entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und
205 die Tonhöhe gesetzt wird:
206
207 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
208 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
209 @end lilypond
210
211 Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus
212 (@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter,
213 so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden,
214 um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen
215 können verschiedene Einstellungen verändert werden.
216
217 @knownissues
218
219 Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
220 Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt,
221 weil @code{5+} als letztes kommt.
222
223 @cindex Cluster
224 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
225 \chordmode { c:5.5-.5+ }
226 @end lilypond
227
228 @node Extended and altered chords
229 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
230
231 @untranslated
232
233 @node Displaying chords
234 @subsection Displaying chords
235
236 @untranslated
237
238 @menu
239 * Printing chord names::
240 * Customizing chord names::
241 @end menu
242
243 @node Printing chord names
244 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
245
246 @cindex Akkordsymbole
247 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
248 @cindex Akkorde
249 @cindex Symbole, Akkord-
250
251 Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der
252 @rinternals{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder
253 mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt
254 mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>})
255 notiert werden.
256
257 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
258 harmonies = {
259   \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
260 }
261 <<
262   \new ChordNames \harmonies
263   \new Staff \harmonies
264 >>
265 @end lilypond
266
267 Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur
268 bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird.
269 Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt.
270 Das geschieht mit dem Befehl @code{\set chordChanges = ##t}.
271
272 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
273 harmonies = \chordmode {
274   c1:m c:m \break c:m c:m d
275 }
276 <<
277   \new ChordNames {
278     \set chordChanges = ##t
279     \harmonies }
280   \new Staff \transpose c c' \harmonies
281 >>
282 @end lilypond
283
284 In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem
285 Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber
286 nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden.
287 Dabei kann es nötig sein, @rinternals{Volta_engraver} und
288 @rinternals{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen
289 angezeigt werden.
290
291 @lilypond[ragged-right,verbatim]
292 \new ChordNames \with {
293   \override BarLine #'bar-size = #4
294   \consists Bar_engraver
295   \consists "Volta_engraver"
296 }
297 \chordmode { \repeat volta 2 {
298   f1:maj7 f:7 bes:7
299   c:maj7
300 } \alternative {
301   es e
302 }
303 }
304 @end lilypond
305
306 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
307 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
308 vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber
309 Anpassungen vorgenommen werden:
310
311 @table @code
312 @funindex chordNameExceptions
313 @item chordNameExceptions
314 Das ist eine Liste, die alle Akkorde aufführt, die ungewöhnliche
315 Form haben.
316
317 Die Liste muss nach dem Schema
318 @example
319 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
320 @end example
321 @noindent
322 gesetzt werden.
323
324 Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen
325 ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt
326 wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende
327 Noten) in eine Ausnahmeliste umgewandelt:
328 @example
329 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
330 @end example
331 Dann werden mit dem Code
332 @example
333 (append
334  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
335  ignatzekExceptions)
336 @end example
337 die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in
338 der Datei @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} definiert sind.
339
340 @c Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich
341 @c auch in der Datei @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
343 {chord-name-exceptions.ly}
344
345 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
346
347 @funindex majorSevenSymbol
348 @item majorSevenSymbol
349 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
350 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
351 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
352 @c Siehe auch
353 @c @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} für ein Beispiel.
354
355 @funindex chordNameSeparator
356 @item chordNameSeparator
357 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
358 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
359 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Aussehen des Trenners
360 verändert werden, z. B.:
361 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
362 \new ChordNames \chordmode {
363   c:7sus4
364   \set chordNameSeparator
365     = \markup { \typewriter "|" }
366   c:7sus4
367 }
368 @end lilypond
369
370 @funindex chordRootNamer
371 @item chordRootNamer
372 Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit
373 optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation
374 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft
375 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
376 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
377 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
378 erstellt werden.
379
380 @funindex chordNoteNamer
381 @item chordNoteNamer
382 In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen
383 Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der
384 @code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die
385 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses
386 Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe
387 darstellen.
388
389 @funindex chordPrefixSpacer
390 @item chordPrefixSpacer
391 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
392 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
393 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
394 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
395 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
396
397 @end table
398
399 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
400 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
401 benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
402 gezeigt.
403
404 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
405
406 Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation
407 und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die
408 alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im
409 Abschnitt @ref{Chord name chart}.
410
411 @c Wie diese Stile verwendet werden,
412 @c wird in der Datei
413 @c @lsr{chords,chord-names-jazz.ly} gezeigt.
414
415 @cindex Banter
416 @cindex Jazz-Akkorde
417 @cindex Akkorde, Jazz
418
419 @predefined
420
421 @funindex \germanChords
422 @code{\germanChords},
423 @funindex \semiGermanChords
424 @code{\semiGermanChords}.
425 @funindex \italianChords
426 @code{\italianChords}.
427 @funindex \frenchChords
428 @code{\frenchChords}.
429
430 @seealso
431
432 Beispiele:
433 @rlsr{Chords}.
434
435 Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
436 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
437
438 @knownissues
439
440 Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
441 Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten
442 hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen,
443 wenn die Akkorde mit der @code{< ... >} Syntax notiert werden.
444
445 @node Customizing chord names
446 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
447
448 @untranslated
449
450 @node Figured bass
451 @subsection Figured bass
452
453 @untranslated
454
455 @menu
456 * Introduction to figured bass::
457 * Entering figured bass::
458 * Displaying figured bass::
459 @end menu
460
461 @c This material comes from 'Figured bass', needs redistribution by translator --FV
462 @node Introduction to figured bass
463 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
464
465 @cindex Basso continuo
466 @cindex Generalbass
467 @cindex Bezifferter Bass
468
469 @c TODO: musicological blurb about FB
470
471 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation zur Verfügung.
472
473 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
474 <<
475   \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
476   \new FiguredBass \figuremode {
477     < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
478     < 6 >4 <6 5 [3+] >
479     < _ >4 < 6 5/>4
480   }
481 >>
482 @end lilypond
483
484 Die Unterstützung besteht aus zwei Teilen: Es gibt einen Eingabe-Modus,
485 aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode}, in dem Ziffern für den Bass
486 als Nummern eingegeben werden können, und einen Kontext
487  @rinternals{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die entsprechenden
488  @rinternals{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
489
490 Im Eingabemodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
491 @code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
492 eingegeben.
493
494 @example
495 <4 6>
496 @end example
497 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
498 \new FiguredBass
499 \figuremode { <4 6> }
500 @end lilypond
501
502 Versetzungszeichen werden durch Anhängen von @code{-}, @code{!} und @code{+}
503 hinter die Nummern erreicht. Ein Pluszeichen wird mit dem Befehl @code{\+}
504 gesetzt, verminderte Quinten und Septimen mit @code{5/} und @code{7/}.
505
506 @example
507 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
508 @end example
509 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
510 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
511 @end lilypond
512
513 Pausen können mit @code{_} notiert werden. Klammern werden mit @code{[}
514 und @code{]} gesetzt. Text kann auch eingefügt werden nach den Regeln im
515 Abschnitt @ref{Text markup commands}.
516
517 @example
518 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
519 @end example
520 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
521 \new FiguredBass
522 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
523 @end lilypond
524
525 Es ist auch möglich, Vortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
526
527 @lilypond[verbatim,relative=1]
528 <<
529   \new Staff {
530     \clef bass
531     c4 c c
532   }
533   \figures {
534     \set useBassFigureExtenders = ##t
535     <4 6> <3 6> <3 7>
536   }
537 >>
538 @end lilypond
539
540 @noindent
541 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt.
542
543 Der @code{FiguredBass}-Kontext kümmert sich nicht um die aktuelle Basslinie.
544 Als Konsequenz müssen eventuell zusätzliche Ziffern eingefügt werden, um
545 Linien unter alle Noten zu erhalten, und die Verwendung von @code{\!}
546 kann nötig werden, um zu lange Linien zu stoppen.
547
548 @lilypond[relative=1]
549 <<
550   \new Voice
551   \figures {
552     \set useBassFigureExtenders = ##t
553     <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
554   }
555   {
556     \clef bass
557     f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
558   }
559 >>
560 @end lilypond
561 Bei der Benutzung von Linien werden gemeinsame Ziffern immer in die
562 gleiche vertikale Position gesetzt. Wenn dies nicht gewünscht ist,
563 können Pausen (@code{r}) eingefügt werden. Dadurch wird die vorangegangene
564 Positionierung aufgehoben. So kann man etwa
565
566 @example
567   <4 6>8 r8
568 @end example
569
570 @noindent
571 anstelle von
572 @example
573   <4 6>4
574 @end example
575
576 @noindent
577 schreiben.
578
579 Versetzungszeichen und Pluszeichen können vor oder nach den Ziffern stehen,
580 abhängig von den @code{figuredBassAlterationDirection}- und
581 @code{figuredBassPlusDirection}-Eigenschaften.
582
583 @lilypond
584   \figures {
585     <6\+> <5+> <6 4-> r
586     \set figuredBassAlterationDirection = #1
587     <6\+> <5+> <6 4-> r
588     \set figuredBassPlusDirection = #1
589     <6\+> <5+> <6 4-> r
590     \set figuredBassAlterationDirection = #-1
591     <6\+> <5+> <6 4-> r
592   }
593 @end lilypond
594
595 Auch wenn die Unterstützung für bezifferten Bass anscheinend an die
596 Akkord-Notation erinnert, ist sie doch sehr viel einfacher. Der Modus
597 @code{\figuremode} speichert einfach die Ziffern und  der
598 @rinternals{FiguredBass}-Kontext gibt sie so aus, wie sie notiert
599 werden. Es gibt also keine Umrechnung von Tonhöhen und die Notation
600 wird in der MIDI-Datei nicht umgesetzt.
601
602 Programmintern erstellt die Funktion einfache Textbeschriftung. Somit
603 sind alle Textbeschriftungsbefehle verfügbar, um die Formatierungen zu
604 verändern. So kann zum Beispiel die vertikale Position der Ziffern mit
605 @code{baseline-skip} gesetzt werden.
606
607 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
608 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
609 bestimmt.
610
611 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
612 <<
613   \new Staff = someUniqueName
614   \relative c'' {
615     c4 c'8 r8 c,4 c'
616   }
617
618   %% send to existing Staff.
619   \context Staff = someUniqueName
620   \figuremode {
621     <4>4 <6 10>8 s8
622
623     \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
624     <4 6>4 <4 6>
625   }
626 >>
627 @end lilypond
628
629 @commonprop
630
631 In der Standardeinstellung werden die Bassziffern über den Noten
632 ausgegeben. Um Ziffern unter den Noten zu erhalten, kann der
633 Befehl
634
635 @example
636 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
637 @end example
638
639 @noindent
640 benutzt werden.
641
642 @knownissues
643
644 Wenn Bassziffern über dem Notensystem mit Ergänzungslinien und
645 @code{implicitBassFigures}  benutzt werden, kann es vorkommen, dass
646 die Linien vertauscht werden. Besonders kritisch wird es, wenn
647 mehrere Bassziffern sich überschneidende Linien haben. Um dieses
648 Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir}
649 im @code{BassFigureAlignment} benutzt werden.
650
651 @seealso
652
653 Programmreferenz: @rinternals{BassFigure}-,
654 @rinternals{BassFigureAlignment}-, @rinternals{BassFigureLine}-,
655 @rinternals{BassFigureBracket}- und
656 @rinternals{BassFigureContinuation}-Objekte und der
657 @rinternals{FiguredBass}-Kontext.
658
659 @node Entering figured bass
660 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
661
662 @untranslated
663
664 @node Displaying figured bass
665 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
666
667 @untranslated