Documentation/de/user/chords.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @c This file is part of lilypond.tely
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   8 @end ignore
   9
  10
  11 @node Chords Blah
  12 @section Chords Blah
  13
  14 Intro text.
  15
  16 @menu
  17 * TODO chords fix::
  18 @end menu
  19
  20
  21 @node TODO chords fix
  22 @subsection TODO chords fix
  23
  24 @c  awkward name; awkward section name.
  25 @c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
  26 @menu
  27 * Introducing chord names::
  28 * Chords mode::
  29 * Printing chord names::
  30 @end menu
  31
  32 @node Introducing chord names
  33 @unnumberedsubsubsec Introducing chord names
  34 @cindex Akkordbezeichnungen
  35
  36 LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen
  37 mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen
  38 Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie
  39 können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden.
  40 Programmintern werden die Akkorde als eine Gruppe von Tonhöhen
  41 dargestellt und können somit transponiert werden.
  42
  43 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
  44 twoWays = \transpose c c' {
  45   \chordmode {
  46     c1 f:sus4 bes/f
  47   }
  48   <c e g>
  49   <f bes c'>
  50   <f bes d'>
  51 }
  52
  53 << \new ChordNames \twoWays
  54    \new Voice \twoWays >>
  55 @end lilypond
  56
  57 Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die
  58 Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord
  59 (@code{f bes d}) wird nicht als Umkehrung erkannt.
  60
  61 Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der
  62 spitzen Klammern @code{<>} notiert werden.
  63
  64 @example
  65 <c e g>2
  66 @end example
  67
  68
  69 @node Chords mode
  70 @unnumberedsubsubsec Chords mode
  71 @cindex Akkord-Modus
  72
  73 Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord)
  74 durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird
  75 mit seinem Grundton notiert, der einfach wie eine normale
  76 Note geschrieben wird:
  77
  78 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  79 \chordmode { es4. d8 c2 }
  80 @end lilypond
  81
  82 @noindent
  83 Dieser Modus wird mit dem @code{\chordmode}-Befehl aktiviert.
  84
  85 @cindex Akkord-Notation
  86 @cindex Eingabe von Akkorden
  87
  88 Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an
  89 die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung
  90 (die auch aus einer Zahl bestehen kann) angefügt wird.
  91
  92 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
  93 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
  94 @end lilypond
  95
  96 @noindent
  97 Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art}
  98 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
  99 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonhöhe) erreicht ist.
 100 Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
 101
 102 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 103 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
 104 @end lilypond
 105
 106 @cindex Grundton eines Akkordes
 107 @cindex Additionen in Akkorden
 108 @cindex Subtration in Akkorden
 109 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
 110 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
 111
 112 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
 113 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
 114 Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit
 115 Punkten voneinander getrennt.
 116
 117 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 118 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
 119 @end lilypond
 120
 121 @noindent
 122 Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
 123 oder verkleinert werden.
 124
 125 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 126 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
 127 @end lilypond
 128
 129 @noindent
 130 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
 131 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
 132 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
 133 Tönen notiert werden.
 134
 135 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 136 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
 137 @end lilypond
 138
 139 Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden.
 140 Folgende Endungen sind unterstützt:
 141
 142 @table @code
 143 @item m
 144 Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7),
 145 wenn vorhanden.
 146
 147 @item dim
 148 Der verminderte Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3), Quinte (5)
 149 und Septime (7), wenn vorhanden.
 150
 151 @item aug
 152 Der übermäßige Akkord. Diese Endung erhöht die Quinte (5).
 153
 154 @item maj
 155 Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7),
 156 wenn vorhanden.
 157
 158 @item sus
 159 Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem
 160 Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung,
 161 um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord
 162 hinzuzufügen.
 163 @end table
 164
 165 Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert
 166 werden.
 167 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 168   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
 169 @end lilypond
 170
 171 @cindex Modi, in Akkorden
 172 @cindex Akkordmodi
 173 @funindex aug
 174 @funindex dim
 175 @funindex maj
 176 @funindex sus
 177 @funindex m
 178
 179 Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten
 180 13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch
 181 entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
 182
 183 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 184 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
 185 @end lilypond
 186
 187 @funindex /
 188
 189 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
 190 sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
 191 werden:
 192
 193 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 194 \chordmode { c1 c/g c/f }
 195 @end lilypond
 196 @funindex /+
 197
 198 Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord
 199 entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und
 200 die Tonhöhe gesetzt wird:
 201
 202 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 203 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
 204 @end lilypond
 205
 206 Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus
 207 (@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter,
 208 so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden,
 209 um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen
 210 können verschiedene Einstellungen verändert werden.
 211
 212
 213 @refbugs
 214
 215 Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
 216 Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt,
 217 weil @code{5+} als letztes kommt.
 218
 219 @cindex Cluster
 220 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 221 \chordmode { c:5.5-.5+ }
 222 @end lilypond
 223
 224
 225 @node Printing chord names
 226 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
 227
 228 @cindex Akkordsymbole
 229 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
 230 @cindex Akkorde
 231 @cindex Symbole, Akkord-
 232
 233 Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der
 234 @internalsref{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder
 235 mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt
 236 mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>})
 237 notiert werden.
 238
 239 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 240 harmonies = {
 241   \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
 242 }
 243 <<
 244   \new ChordNames \harmonies
 245   \new Staff \harmonies
 246 >>
 247 @end lilypond
 248
 249 Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur
 250 bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird.
 251 Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt.
 252 Das geschieht mit dem Befehl @code{\set chordChanges = ##t}.
 253
 254 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 255 harmonies = \chordmode {
 256   c1:m c:m \break c:m c:m d
 257 }
 258 <<
 259   \new ChordNames {
 260     \set chordChanges = ##t
 261     \harmonies }
 262   \new Staff \transpose c c' \harmonies
 263 >>
 264 @end lilypond
 265
 266 In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem
 267 Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber
 268 nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden.
 269 Dabei kann es nötig sein, @internalsref{Volta_engraver} und
 270 @internalsref{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen
 271 angezeigt werden.
 272
 273 @lilypond[ragged-right,verbatim]
 274 \new ChordNames \with {
 275   \override BarLine #'bar-size = #4
 276   \consists Bar_engraver
 277   \consists "Volta_engraver"
 278 }
 279 \chordmode { \repeat volta 2 {
 280   f1:maj7 f:7 bes:7
 281   c:maj7
 282 } \alternative {
 283   es e
 284 }
 285 }
 286 @end lilypond
 287
 288 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
 289 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
 290 vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber
 291 Anpssungen vorgenommen werden:
 292
 293 @table @code
 294 @funindex chordNameExceptions
 295 @item chordNameExceptions
 296 Das ist eine Liste, die alle Akkorder aufführt, die angewöhnliche
 297 Form haben.
 298
 299 Die Liste muss nach dem Schema
 300 @example
 301 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
 302 @end example
 303 @noindent
 304 gesetzt werden.
 305
 306 Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen
 307 ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt
 308 wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende
 309 Noten) in eine Ausnahmeliste umgewandelt:
 310 @example
 311 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 312 @end example
 313 Dann werden mit dem Code
 314 @example
 315 (append
 316  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 317  ignatzekExceptions)
 318 @end example
 319 die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in
 320 der Datei @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} definiert sind.
 321
 322 Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich
 323 auch in der Datei @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
 324 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
 325
 326
 327 @funindex majorSevenSymbol
 328 @item majorSevenSymbol
 329 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
 330 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
 331 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
 332 Siehe auch
 333 @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} für ein Beispiel.
 334
 335 @funindex chordNameSeparator
 336 @item chordNameSeparator
 337 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
 338 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
 339 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Ausehen des Trenners
 340 verändert werden, z. B.:
 341 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 342 \new ChordNames \chordmode {
 343   c:7sus4
 344   \set chordNameSeparator
 345     = \markup { \typewriter "|" }
 346   c:7sus4
 347 }
 348 @end lilypond
 349
 350 @funindex chordRootNamer
 351 @item chordRootNamer
 352 Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit
 353 optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation
 354 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft
 355 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
 356 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
 357 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
 358 erstellt werden.
 359
 360 @funindex chordNoteNamer
 361 @item chordNoteNamer
 362 In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen
 363 Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der
 364 @code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die
 365 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses
 366 Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe
 367 darstellen.
 368
 369 @funindex chordPrefixSpacer
 370 @item chordPrefixSpacer
 371 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
 372 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
 373 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
 374 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
 375 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
 376
 377 @end table
 378
 379 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
 380 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
 381 benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
 382 gezeigt.
 383
 384 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
 385
 386 Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation
 387 und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die
 388 alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im
 389 Abschnitt @ref{Chord name chart}. Wie diese Stile verwendet werden,
 390 wird in der Datei
 391 @lsr{chords,chord-names-jazz.ly} gezeigt.
 392
 393 @cindex Banter
 394 @cindex Jazz-Akkorde
 395 @cindex Akkorde, Jazz
 396
 397
 398 @refcommands
 399
 400 @funindex \germanChords
 401 @code{\germanChords},
 402 @funindex \semiGermanChords
 403 @code{\semiGermanChords}.
 404 @funindex \italianChords
 405 @code{\italianChords}.
 406 @funindex \frenchChords
 407 @code{\frenchChords}.
 408
 409 @seealso
 410
 411 Beispiele: @lsrdir{chords}.
 412
 413 Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
 414 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
 415
 416
 417 @refbugs
 418
 419 Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
 420 Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten
 421 hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen,
 422 wenn die Akkorde mit der @code{< ... >} Syntax notiert werden.
 423
 424