Documentation/de/user/basic-notation.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @c This file is part of lilypond.tely
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: ad389dc87664ea7cf89ae5b87ef4c591d9a29f14
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   8 @end ignore
   9
  10
  11 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
  12 @c     M-x texinfo-all-menus-update
  13 @c to automatically fill in these menus before saving changes
  14
  15 @node Basic notation
  16 @chapter Basic notation
  17
  18 In diesem Kapitel wird die Notation der am häufigsten benutzten
  19 Notationsformen und -elemente vorgestellt.
  20
  21 @menu
  22 * Pitches::
  23 * Rhythms::
  24 * Polyphony::
  25 * Staff notation::
  26 * Connecting notes::
  27 * Expressive marks::
  28 * Repeats::
  29 @end menu
  30
  31
  32
  33 @node Pitches
  34 @section Pitches
  35 In diesem Abschnitt wird behandelt, wie die Tonhöhe angegeben wird.
  36
  37 @menu
  38 * Normal pitches::
  39 * Accidentals::
  40 * Cautionary accidentals::
  41 * Micro tones::
  42 * Note names in other languages::
  43 * Relative octaves::
  44 * Octave check::
  45 * Transpose::
  46 * Rests::
  47 * Skips::
  48 @end menu
  49
  50
  51
  52 @node Rhythms
  53 @section Rhythms
  54
  55 Dieser Abschnitt erklärt Rhythmen, Dauern und Takte.
  56
  57 @menu
  58 * Durations::
  59 * Augmentation dots::
  60 * Tuplets::
  61 * Scaling durations::
  62 * Bar check::
  63 * Barnumber check::
  64 * Automatic note splitting::
  65 @end menu
  66
  67
  68 @node Polyphony
  69 @section Polyphony
  70
  71 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  72 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  73 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  74 von mehr als einer Stimme pro System.
  75
  76 @menu
  77 * Chords::
  78 * Stems::
  79 * Basic polyphony::
  80 * Explicitly instantiating voices::
  81 * Collision Resolution::
  82 @end menu
  83
  84
  85 @node Chords
  86 @subsection Chords
  87
  88 @cindex Akkorde
  89
  90 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  91 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>} gesetzt werden.
  92 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei
  93 einfachen Noten.
  94
  95
  96 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
  97 <c e g>4 <c>8
  98 @end lilypond
  99
 100 Siehe @ref{Chord names} für mehr Information.
 101
 102 @c  I don't like having this here, but I can't think of
 103 @c  anywhere else to put it.  :(   -gp
 104 @node Stems
 105 @subsection Stems
 106
 107 Immer, wenn das Programm eine Note findet, wird automatisch
 108 ein Notenhals (@internalsref{Stem}) -Objekt erzeugt. Auch
 109 für ganze Noten und Pausen werden sie erzeugt, aber unsichtbar
 110 gemacht.
 111
 112 @refcommands
 113
 114 @funindex \stemUp
 115 @code{\stemUp} (Hälse nach oben),
 116 @funindex \stemDown
 117 @code{\stemDown} (Hälse nach unten),
 118 @funindex \stemNeutral
 119 @code{\stemNeutral} (Hälse je nach Notenposition).
 120
 121
 122 @commonprop
 123
 124 Um die Richtung der Hälse zu ändern, können die Befehle
 125
 126 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
 127 a4 b c b
 128 \override Stem #'neutral-direction = #up
 129 a4 b c b
 130 \override Stem #'neutral-direction = #down
 131 a4 b c b
 132 @end lilypond
 133
 134 @noindent benutzt werden.
 135
 136 @node Basic polyphony
 137 @subsection Basic polyphony
 138
 139 @cindex Mehrstimmigkeit
 140 @cindex Polyphonie
 141
 142 Die einfachste Weise, Abschnitte mit mehr als einer Stimme pro
 143 Notensystem zu notieren, ist es, jede Stimme als eine
 144 Sequenz zu notieren (innerhalb der Klammern @code{@{...@}})
 145 und dann die beiden Klammer simultan zu kombinieren, indem
 146 sie mit @code{\\} getrennt werden.
 147
 148 @funindex \\
 149
 150 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 151 \new Staff \relative c' {
 152   c16 d e f
 153   <<
 154     { g4 f e | d2 e2 } \\
 155     { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
 156     { s2. | s4 b4 c2 }
 157   >>
 158 }
 159 @end lilypond
 160
 161 Dieser Trenner veranlasst, dass Stimmen (@internalsref{Voice})
 162 -Kontexte@footnote{Polyphone Stimmen werden in anderen
 163 Programmen teilweise als @qq{layers} (Schichten) bezeichnet.}
 164 @cindex Layers
 165 angelegt werden. Sie tragen die Namen @code{"1"}, @code{"2"}
 166 usw. In jedem dieser Kontexte wird die Richtung von Bögen,
 167 Hälsen usw. entsprechend angepasst.
 168
 169 Diese Stimmen sind alle unabhängig von der Stimme, in der die
 170 Noten außerhalb der @code{<< \\ >>}-Konstruktion notiert sind.
 171 Das sollte man berücksichtigen, wenn man auf Stimmen-Ebene
 172 Veränderungen vornimmt. Das bedeutet gleichzeitig auch, dass
 173 Legato- und Bindebögen nicht in eine @code{<< \\ >>}-Umgebung
 174 hinein- noch aus hier hinaus ragen können. Die parallelen
 175 Notenabschnitte aus unterschiedlichen @code{<< \\ >>}-Umgebungen
 176 hingegen gehören der gleichen Stimme an. Hier noch einmal das
 177 gleiche Beispiel mit unterschiedlichen Notenköpfen und Farben
 178 für jede Stimme.
 179 Die Veränderung der Notenköpfe in der Hauptstimme hat keine
 180 Auswirkung auf die Stimmen innerhalb der  @code{<< \\ >>}-Umgebungen,
 181 und die Veränderung der Notenköpfe für die untere Stimme setzt
 182 sich fort in der zweiten  @code{<< \\ >>}-Umgebung. Hier ist auch
 183 eine Noten über die Taktgrenze hinweg an die untere Stimme der
 184 zweiten Polyphonie-Umgebung angebunden.
 185
 186 @cindex Notenköpfe, Stile
 187
 188 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 189 \new Staff \relative c' {
 190   \override NoteHead #'style = #'cross
 191   \override NoteHead #'color = #red
 192   c16 d e f
 193   <<
 194     { g4 f e } \\
 195     { \override NoteHead #'style = #'triangle
 196       \override NoteHead #'color = #blue
 197     r8 e4 d c8 ~ }
 198   >> |
 199   <<
 200     { d2 e2 } \\
 201     { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
 202     { \override NoteHead #'style = #'slash
 203       \override NoteHead #'color = #green
 204       s4 b4 c2 }
 205   >>
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 Polyphonie verändert nicht das Verhältnis der Noten
 210 innerhalb einer @code{\relative @{ @}}-Umgebung.
 211 Jede Note wird weiterhin errechnet aus der direkt
 212 vorhergehenden.
 213
 214 @example
 215 \relative @{ NoteA << NoteB \\ NoteC >> NoteD @}
 216 @end example
 217
 218 @code{NoteC} ist relativ zu @code{NoteB}, nicht @code{NoteA};
 219 @code{NoteD} ist relativ zu @code{NoteC}, nicht @code{NoteB} oder
 220 @code{NoteA}.
 221
 222
 223 @node Explicitly instantiating voices
 224 @subsection Explicitly instantiating voices
 225
 226 @internalsref{Voice}-Kontexte können auch manuell innerhalb
 227 eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen
 228 @code{\voiceOne} bis hin zu @code{\voiceFour} kann jeder Stimme
 229 entsprechendes Verhalten von vertikaler Verschiebung und Richtung
 230 von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden.
 231
 232 Genauer gesagt,
 233 @example
 234 << \upper \\ \lower >>
 235 @end example
 236
 237 @noindent
 238 entspricht
 239
 240 @example
 241 <<
 242   \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
 243   \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
 244 >>
 245 @end example
 246
 247 Der @code{\voiceXXX}-Befehl setzt die Richtung von Hälsen,
 248 Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen.
 249  @code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte
 250  nach oben zeigen,
 251  @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour}
 252 dagegen lassen sie abwärts zeigen. Der Befehl
 253 @code{\oneVoice} stellt wieder auf das normale Verhalten um.
 254
 255 Ein Ausdruck, der direkt innerhalb einer @code{<< >>}-Umgebung
 256 auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche
 257 Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also
 258 eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die
 259 farbigen Kreuz-Notenköpfe zeigen, dass die Hauptstimme sich jetzt in
 260 einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet.
 261
 262 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 263 \new Staff \relative c' {
 264   \override NoteHead #'style = #'cross
 265   \override NoteHead #'color = #red
 266   c16 d e f
 267   \voiceOne
 268   <<
 269     { g4 f e | d2 e2 }
 270     \new Voice="1" { \voiceTwo
 271       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 272       \oneVoice
 273     }
 274     \new Voice { \voiceThree
 275       s2. | s4 b4 c2
 276       \oneVoice
 277     }
 278   >>
 279   \oneVoice
 280 }
 281 @end lilypond
 282
 283 Und mit der richtigen Definition der Stimmen kann die Melodie auch
 284 übergebunden werden.
 285
 286 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 287 \new Staff \relative c' {
 288   c16^( d e f
 289   \voiceOne
 290   <<
 291     { g4 f e | d2 e2) }
 292     \context Voice="1" { \voiceTwo
 293       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 294       \oneVoice
 295     }
 296     \new Voice { \voiceThree
 297       s2. s4 b4 c2
 298       \oneVoice
 299     }
 300   >>
 301   \oneVoice
 302 }
 303 @end lilypond
 304
 305 Indem man den @code{\\}-Trenner vermeidet, gelingt es auch, mehrstimmige
 306 Abschnitte ineinander zu schachteln, was in manchen Fällen die bessere
 307 und natürlichere Lösung sein kann.
 308
 309 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 310 \new Staff \relative c' {
 311   c16^( d e f
 312   \voiceOne
 313   <<
 314     { g4 f e | d2 e2) }
 315     \context Voice="1" { \voiceTwo
 316       r8 e4 d c8 ~ |
 317       <<
 318         {c8 b16 a b8 g ~ g2}
 319         \new Voice { \voiceThree
 320           s4 b4 c2
 321           \oneVoice
 322         }
 323       >>
 324     \oneVoice
 325     }
 326   >>
 327   \oneVoice
 328 }
 329 @end lilypond
 330
 331 In manchen Fällen von sehr komplexer polyphoner Musik können noch
 332 mehr Stimmen benötigt werden, um Zusammenstöße zwischen Noten zu
 333 vermeiden. Zusätzliche Stimmen werden durch einen neuen Bezeichner
 334 erstellt, wie das nächste Beispiel zeigt.
 335
 336 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 337 voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
 338
 339 \relative c''' <<
 340   { \voiceOne g4 ~  \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
 341   { \voiceThree  b4} \\
 342   { \voiceFive d,} \\
 343   { \voiceTwo g,}
 344 >>
 345 @end lilypond
 346
 347
 348 @node Collision Resolution
 349 @subsection Collision Resolution
 350
 351 Normalerweise werden Notenköpfe mit einer unterschiedlichen Anzahl
 352 von Punktierungen nicht verschmolzen, aber wenn die Objekt-Eigenschaft
 353  @code{merge-differently-dotted} in ein
 354 Notenkollisions (@internalsref{NoteCollision})-Objekt gesetzt wird,
 355 werden sie zusammengefasst.
 356
 357 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
 358 \new Voice << {
 359   g8 g8
 360   \override Staff.NoteCollision
 361     #'merge-differently-dotted = ##t
 362   g8 g8
 363 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
 364 @end lilypond
 365
 366 Auf gleiche Art können auch Halbe mit Achteln vereinigt werden, indem
 367 @code{merge-differently-headed} eingesetzt wird:
 368
 369 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
 370 \new Voice << {
 371   c8 c4.
 372   \override Staff.NoteCollision
 373     #'merge-differently-headed = ##t
 374 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
 375 @end lilypond
 376
 377 @noindent
 378 @code{merge-differently-headed} und @code{merge-differently-dotted}
 379 wirken sich allerdings nur auf Noten mit unterschiedlich gerichteten
 380 Hälsen aus (wie etwa Stimme 1 und 2).
 381
 382 LilyPond verschiebt auch Pausen vertikal, die einem Hals gegenüber stehen:
 383
 384 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 385 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
 386 @end lilypond
 387
 388 Wenn drei oder mehr Noten in der selben Spalte angeordnet werden,
 389 kann @code{merge-differently-headed} nicht mehr erfolgreich die
 390 Noten vereinen, die ineinander gesetzt werden müssten. Damit die
 391 Vereinigung funktioniert, muss der Befehl @code{\shift} vor die
 392 Note gesetzt werden, auf die er Auswirkung hat. Im ersten Takt
 393 des folgenden Beispiels funktioniert @code{merge-differently-headed}
 394 nicht (der Notenkopf der Halben ist schwarz). Im zweiten Takt
 395 wurde @code{\shiftOn} eingefügt, um das obere @code{g} aus der
 396 Spalte zu rücken, und das Vereinigen funktioniert wie gewünscht.
 397
 398 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 399 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
 400 <<
 401   { d=''2 g2 } \\
 402   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 403   { \voiceFour e,,2 e'2}
 404 >>
 405 <<
 406   { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
 407   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 408   { \voiceFour e,,2 e'2}
 409 >>
 410 @end lilypond
 411
 412
 413 @refcommands
 414
 415 @funindex \oneVoice
 416 @code{\oneVoice},
 417 @funindex \voiceOne
 418 @code{\voiceOne},
 419 @funindex \voiceTwo
 420 @code{\voiceTwo},
 421 @funindex \voiceThree
 422 @code{\voiceThree},
 423 @funindex \voiceFour
 424 @code{\voiceFour}.
 425
 426 @funindex \shiftOn
 427 @code{\shiftOn},
 428 @funindex \shiftOnn
 429 @code{\shiftOnn},
 430 @funindex \shiftOnnn
 431 @code{\shiftOnnn},
 432 @funindex \shiftOff
 433 @code{\shiftOff}: Diese Befehle definieren den Grad, mit
 434 welchem Noten der aktuellen Stimmen verschoben werden
 435 sollen. Die äußeren Stimmen (normalerweise 1 und 2) haben
 436 den Befehl @code{\shiftOff}, die inneren dagegen (drei und
 437 vier) den Befehl @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} und
 438 @code{\shiftOnnn} stellen weitere Verschiebungsebenen dar.
 439
 440 Wenn LilyPond selber keine Lösung bieten kann, können die
 441 Eigenschaft @code{force-hshift} des
 442 @internalsref{NoteColumn}-Objektes (siehe unten)
 443 sowie Pausen mit definierter Tonhöhe eingesetzt werden,
 444 um Satzentscheidungen des Programmes zu überschreiben.
 445
 446 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 447 \relative <<
 448 {
 449   <d g>
 450   <d g>
 451 } \\ {
 452   <b f'>
 453   \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
 454   <b f'>
 455 } >>
 456 @end lilypond
 457
 458
 459 @seealso
 460
 461 Programmreferenz: Die Objekte, die für Auflösung von Zusammenstößen
 462 zuständig sind, sind
 463 @internalsref{NoteCollision} und @internalsref{RestCollision}.
 464
 465
 466 @refbugs
 467
 468 Wenn @code{merge-differently-headed} mit einer nach oben gerichteten
 469 Achtel oder kleineren Note verwendet wird, und die nach unten gerichtete
 470 Note ist eine Halbe, bekommt die Achtel die falsche Richtung gesetzt.
 471
 472 Es gibt keine Unterstützung für Cluster, in denen die gleiche Note
 473 mit unterschiedlichen Vorzeichen im selben Akkord auftritt. In diesem
 474 Fall sollte man eine enharmonische Transkription benutzen oder
 475 die spezielle Cluster-Notationsweise, siehe @ref{Clusters}.
 476
 477
 478
 479 @node Staff notation
 480 @section Staff notation
 481
 482 @cindex Notation von Systemelementen
 483 @cindex Systemelemente
 484 @cindex Symbole, systemweit
 485
 486 Dieser Abschnitt zeigt die Notation von Symbolen, die auf
 487 Systemebene wirken, wie Tonartvorzeichen, Schlüssel oder
 488 Taktangaben.
 489
 490 @menu
 491 * Clef::
 492 * Key signature::
 493 * Time signature::
 494 * Partial measures::
 495 * Bar lines::
 496 * Unmetered music::
 497 * System start delimiters::
 498 * Staff symbol::
 499 * Writing music in parallel::
 500 @end menu
 501
 502
 503 @node System start delimiters
 504 @subsection System start delimiters
 505
 506 @cindex Beginn eines Notensystems
 507 @cindex Systeme, mehrere
 508 @cindex Notensysteme, mehrere
 509 @cindex Klammer, vertikal
 510 @cindex Klammer, geschweift
 511 @cindex Partitur
 512 @cindex Systemgruppe
 513 @cindex Instrumentengruppe
 514 @cindex Stimmgruppe
 515 @cindex System, Chor
 516
 517 Viele Partituren bestehen aus mehr als einem Notensystem. Diese Systeme
 518 können auf vier unterschiedliche Arten verbunden werden:
 519
 520 @itemize @bullet
 521 @item Die Gruppe wird mit einer Klammer an der linken Seite geöffnet und
 522 die Taktlinien sind verbunden. Das ist der Klaviersystem
 523 (@internalsref{GrandStaff})-Kontext.
 524
 525 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 526 \new GrandStaff
 527 \relative <<
 528   \new Staff { c1 c }
 529   \new Staff { c c }
 530 >>
 531 @end lilypond
 532
 533 @item Die Gruppe beginnt mit einer Klammer und die Taktlinien sind verbunden.
 534 Dieses Verhalten erzeugt der Stimmgruppen
 535 (@internalsref{StaffGroup})-Kontext.
 536
 537 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 538 \new StaffGroup
 539 \relative <<
 540   \new Staff { c1 c }
 541   \new Staff { c c }
 542 >>
 543 @end lilypond
 544
 545 @item Die Gruppe beginnt mit einer Klammer, aber die Taktlinien sind nicht
 546 miteinander verbunden. Das wird mit dem Chorsystem
 547 (@internalsref{ChoirStaff})-Kontext erreicht.
 548
 549 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 550 \new ChoirStaff
 551 \relative <<
 552   \new Staff { c1 c }
 553   \new Staff { c c }
 554 >>
 555 @end lilypond
 556
 557 @item Die Gruppe beginnt mit einer vertikalen Linie. Taktlinien sind nicht
 558 verbunden. Das ist die Standardeinstellung für eine Partitur.
 559
 560 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 561 \relative <<
 562   \new Staff { c1 c }
 563   \new Staff { c c }
 564 >>
 565 @end lilypond
 566 @end itemize
 567
 568
 569 @seealso
 570
 571 Die Definition der Taktlinien am Beginn jedes Systems werden mit
 572 den Befehlen @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}
 573 und @internalsref{SystemStartBracket} festgelegt. Nur einer dieser
 574 drei Typen wird in jedem Kontext erstellt, und dieser Typ wird durch
 575 die @code{systemStartDelimiter}-Eigenschaft bestimmt.
 576
 577
 578 @commonprop
 579
 580 Anfangsklammern können tief einander verschachtelt werden.
 581
 582 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 583 \new StaffGroup
 584 \relative <<
 585   \set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy
 586     = #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d)
 587   \new Staff { c1 }
 588   \new Staff { c1 }
 589   \new Staff { c1 }
 590   \new Staff { c1 }
 591   \new Staff { c1 }
 592 >>
 593 @end lilypond
 594
 595
 596 @node Staff symbol
 597 @subsection Staff symbol
 598
 599 @cindex Justierung von Notensystemen
 600 @cindex Notensysteme, Modifikation
 601
 602 Noten, Dynamikzeichen usw. werden auf den Notenlinien angeordnet, die
 603 sich zu einem Notensystem zusammenfassen lassen. Das Programm LilyPond
 604 zeichnet diese Linien durch ein spezielles graphisches Objekt,
 605 @code{staff symbol} (engl. @qq{staff} = Notensystem) genannt.
 606
 607 Dieses Objekt kann bezüglich seiner Eigenschaften, wie Anzahl, Dicke und
 608 Abstand der Linien verändert werden. Das wird gezeigt in den Beispieldateien
 609 @lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} und
 610 @lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}.
 611
 612 Zusätzlich können Systeme beliebig begonnen und beendet werden. Das
 613 geschieht mit den Befehlen @code{\startStaff} und @code{\stopStaff}.
 614
 615 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
 616 b4 b
 617 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 2
 618 \stopStaff \startStaff
 619 b b
 620 \revert Staff.StaffSymbol #'line-count
 621 \stopStaff \startStaff
 622 b b
 623 @end lilypond
 624
 625 Kombiniert mit verkleinerten Systemen, kann man diese Funktion etwa
 626 benutzen, um Ossia-Abschnitte zu notieren. Siehe das Beispiel:
 627
 628 @cindex Ossia
 629
 630 @lilypondfile{ossia.ly}
 631
 632 @cindex Notenlinien, Anzahl
 633 @cindex Notenlinien, Dicke
 634 @cindex Dicke der Notenlinien einstellen
 635 @cindex Anzahl der Notenlinien einstellen
 636 @cindex Zahl der Notenlinien einstellen
 637
 638 @seealso
 639
 640 Programmreferenz: @internalsref{StaffSymbol}.
 641
 642 Beispiele: @lsrdir{staff}
 643
 644
 645 @node Writing music in parallel
 646 @subsection Writing music in parallel
 647
 648 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 649 @cindex Eingabe von Noten parallel
 650 @cindex Verschachtelte Musik
 651
 652 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden:
 653
 654 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 655 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
 656   r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
 657   c'2                                c'2                                |
 658   r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
 659   c'2                                c'2                                |
 660 }
 661 \new StaffGroup <<
 662   \new Staff \new Voice \voiceA
 663   \new Staff \new Voice \voiceB
 664 >>
 665 @end lilypond
 666
 667 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten:
 668
 669 @lilypond[quote,verbatim]
 670 music = {
 671   \key c \major
 672   \time 4/4
 673   \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
 674     % Bar 1
 675     r8  g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8  g'16[ c''] e''[ g' c''
 676 e''] |
 677     c'2                                 c'2 |
 678     r8  a16[ d'] f'[ a d' f']       r8  a16[ d'] f'[ a d' f'] |
 679     c2                                  c2 |
 680
 681     % Bar 2
 682     a'8 b'      c'' d''    e'' f''    g'' a'' |
 683     d'4         d'         d'         d' |
 684     c16 d e f   d e f g    e f g a    f g a b |
 685     a,4         a,4        a,4        a,4 |
 686
 687     % Bar 3 ...
 688   }
 689 }
 690
 691 \score {
 692   \new PianoStaff <<
 693     \music
 694     \new Staff <<
 695       \voiceA \\
 696       \voiceB
 697     >>
 698     \new Staff {
 699       \clef bass
 700       <<
 701         \voiceC \\
 702         \voiceD
 703       >>
 704     }
 705   >>
 706 }
 707 @end lilypond
 708
 709
 710 @node Connecting notes
 711 @section Connecting notes
 712
 713 Dieser Abschnitt stellt Eigenschaften dar, die Gruppen von
 714 Noten betreffen.
 715
 716 @menu
 717 * Ties::
 718 * Slurs::
 719 * Phrasing slurs::
 720 * Laissez vibrer ties::
 721 * Automatic beams::
 722 * Manual beams::
 723 * Grace notes::
 724 @end menu
 725
 726
 727 @node Ties
 728 @subsection Ties
 729
 730 @cindex Bindebogen
 731 @cindex Überbindung
 732 @funindex ~
 733
 734 Ein Bindebogen verbindet zwei benachbarte Noten der selben
 735 Tonhöhe. Als Resultat wird die Dauer der Notenlänge verlängert.
 736 Bindebögen dürfen nicht mit Legatobögen verwechselt werden, durch
 737 die die Vortragsart bezeichnet wird, noch mit Phrasierungsbögen,
 738 die musikalische Phrasen anzeigen. Eine Bindebogen wird mit der
 739 Tilde @code{~} (AltGr++) notiert.
 740
 741 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 742 e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
 743 @end lilypond
 744
 745 Wenn ein Bindebogen an einen Akkord gehängt wird, werden alle Noten
 746 dieses Akkordes übergebunden. Wenn kein Notenkopf passt, wird auch
 747 kein Bogen erzeugt. Noten in Akkorden können auch einzeln übergebunden
 748 werden, indem sie innerhalb des Akkordes hinter die entsprechende Note
 749 geschrieben werden.
 750
 751 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 752 <c~ e g~ b> <c e g b>
 753 @end lilypond
 754
 755 Ein Bindebogen ist nur eine andere Art, die Notendauer zu verlängern,
 756 ähnlich wie die Punktierung. Im nächsten Beispiel sind zwei Arten gezeigt,
 757 die gleiche Notenlänge zu notieren:
 758
 759 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
 760 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
 761 @end lilypond
 762
 763 @noindent
 764 Bindebögen werden verwendet, wenn die Note entweder über die Taktgrenze
 765 hinausragt, oder wenn Punktierung nicht benutzt werden kann, um die
 766 Verlängerung anzuzeigen. Wenn man Überbindungen verwendet, sollten
 767 größere Notenwerte an die Unterteilungen des Taktes angepasst werden.
 768
 769 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
 770 \relative {
 771   r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
 772 }
 773 @end lilypond
 774
 775 Wenn sehr viele Noten über die Taktgrenzen hinüber angebunden
 776 werden müssen, ist es oft einfacher, die automatische Aufteilung
 777 von Noten einzusetzen (siehe @ref{Automatic note splitting}). Mit
 778 dieser Funktion werden automatisch lange Noten aufgeteilt und über
 779 die Taktgrenze übergebunden.
 780
 781 @funindex \repeatTie
 782
 783 Wenn die zweite Variante einer Wiederholung mit einer Überbindung
 784 anfängt, muss der Bindebogen wiederholt werden. Dass geschieht durch
 785 den Befehl @code{\repeatTie}.
 786
 787 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
 788 r <c e g>\repeatTie
 789 @end lilypond
 790
 791 @cindex Volta und Überbindung
 792 @cindex Wiederholung und Überbindung
 793
 794 @commonprop
 795
 796 Bindebögen werden teilweise verwendet, um Arpeggien auszuschreiben.
 797 In diesem Fall müssen mehrere übergebundene Noten nacheinander
 798 erscheinen. Das ist möglich, indem die @code{tieWaitForNote}-Eigenschaft
 799 auf wahr (##t) gesetzt wird. Diese Funktion ist auch nützlich, um
 800 ein Tremolo an einen Akkord zu binden. Siehe das Beispiel:
 801
 802 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
 803 \set tieWaitForNote = ##t
 804 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
 805 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
 806 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
 807 @end lilypond
 808
 809 Bindebögen können manuell gesetzt werden, indem die
 810 @code{tie-configuration}-Eigenschaft verändert wird.
 811 Die erste Zahl zeigt den Abstand von der Mitte des
 812 Notensystems in Notenlinienzwischenräumen, die zweite
 813 die Richtung (1=nach oben, -1=nach unten).
 814
 815 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
 816 <c e g>2~ <c e g> |
 817 \override TieColumn #'tie-configuration =
 818   #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
 819 <c e g>~ <c e g> |
 820 @end lilypond
 821
 822
 823 @refcommands
 824
 825
 826 @funindex \tieUp
 827 @code{\tieUp},
 828 @funindex \tieDown
 829 @code{\tieDown},
 830 @funindex \tieNeutral
 831 @code{\tieNeutral},
 832 @funindex \tieDotted
 833 @code{\tieDotted},
 834 @funindex \tieDashed
 835 @code{\tieDashed},
 836 @funindex \tieSolid
 837 @code{\tieSolid}.
 838
 839
 840 @seealso
 841
 842 Im Handbuch: @ref{Automatic note splitting}.
 843
 844 Programmreferenz: @internalsref{Tie}.
 845
 846
 847 @refbugs
 848
 849 Der Wechsel zwischen Systemen bei aktiver Überbindung produziert keinen
 850 gekrümmten Bogen.
 851
 852 Änderung von Schlüssel oder Oktavierung zwischen übergebundenen Noten
 853 ist nicht richtig definiert. In diesen Fällen kann es besser sein, einen
 854 Legatobogen zu verwenden.
 855
 856 @node Slurs
 857 @subsection Slurs
 858
 859 @cindex Legatobögen
 860
 861 Ein Legatobogen (engl. slur) zeigt an, dass die Noten
 862 @emph{legato} gespielt werden sollen. Er wird mit Klammern
 863 hinter den Notenwerten notiert.
 864
 865 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
 866 f( g a) a8 b( a4 g2 f4)
 867 <c e>2( <b d>2)
 868 @end lilypond
 869
 870 Die Richtung eines Legatobogens kann mit den Befehlen
 871 @code{\slur@emph{DIR}}, wobei @code{@emph{DIR}} entweder
 872  @code{Up}, @code{Down}, oder @code{Neutral}, angezeigt
 873 werden.
 874
 875 Es gibt aber auch eine Kurzform. Indem @code{_} oder @code{^}
 876 for die öffnende Klammer gestellt wird, wird die Richtung
 877 angegeben.
 878
 879 @lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
 880 c4_( c) c^( c)
 881 @end lilypond
 882
 883 Nur ein Legatobogen kann gleichzeitig geschrieben werden. Wenn Sie einen
 884 langen Bogen über mehreren kurzen notieren wollen, müssen Sie
 885  @ref{Phrasing slurs} benutzen.
 886
 887
 888 @commonprop
 889
 890 Manche Komponisten schreiben zwei Legatobögen, um Legatoakkorde zu
 891 markieren. Das kann in LilyPond erreicht werden, indem die Eigenschaft
 892 @code{doubleSlurs} gesetzt wird.
 893
 894 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
 895 \set doubleSlurs = ##t
 896 <c e>4 ( <d f> <c e> <d f> )
 897 @end lilypond
 898
 899
 900 @refcommands
 901
 902 @funindex \slurUp
 903 @code{\slurUp},
 904 @funindex \slurDown
 905 @code{\slurDown},
 906 @funindex \slurNeutral
 907 @code{\slurNeutral},
 908 @funindex \slurDashed
 909 @code{\slurDashed},
 910 @funindex \slurDotted
 911 @code{\slurDotted},
 912 @funindex \slurSolid
 913 @code{\slurSolid}.
 914
 915 @seealso
 916
 917 Programmreferenz: @internalsref{Slur}.
 918
 919
 920 @node Phrasing slurs
 921 @subsection Phrasing slurs
 922
 923 @cindex Phrasierungsbögen
 924
 925 Ein Phrasierungsbogen verbindet Noten und wird verwendet, um einen
 926 musikalischen Ausdruck anzuzeigen. Er wird mit den Befehlen
 927 @code{\(} und @code{\)} eingegeben.
 928
 929 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 930 \time 6/4 c'\( d( e) f( e) d\)
 931 @end lilypond
 932
 933 Im typographischen Sinne verhalten sich Phrasierungsbögen genauso wie
 934 Legatobögen. Sie werden aber als eigene Objekte behandelt. Ein
 935 @code{\slurUp} hat also keine Auswirkung auf die Phrasierungsbögen,
 936 anstelle dessen muss
 937 @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown} oder
 938 @code{\phrasingSlurNeutral} benutzt werden.
 939
 940 Es können keine simultanen Phrasierungsbögen gesetzt werden.
 941
 942
 943 @refcommands
 944
 945 @funindex \phrasingSlurUp
 946 @code{\phrasingSlurUp},
 947 @funindex \phrasingSlurDown
 948 @code{\phrasingSlurDown},
 949 @funindex \phrasingSlurNeutral
 950 @code{\phrasingSlurNeutral}.
 951
 952
 953 @seealso
 954
 955 Programmreferenz: @internalsref{PhrasingSlur}.
 956
 957
 958 @node Laissez vibrer ties
 959 @subsection Laissez vibrer ties
 960 @cindex Laissez vibrer
 961 @cindex Bögen, laissez vibrer
 962 @cindex Ausklingen lassen
 963
 964 So genannte @qq{laissez vibrer}-Bögen werden verwendet um anzuzeigen, dass
 965 man die Musik ausklingen lassen soll. Sie werden in der Klavier-, Harfen-,
 966 anderer Saiteninstrument- und Schlagzeugnotation verwendet. Sie können
 967 mit dem Befehl @code{\laissezVibrer} eingegeben werden.
 968
 969 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
 970 <c f g>\laissezVibrer
 971 @end lilypond
 972
 973 @seealso
 974
 975 Programmreferenz:
 976 @internalsref{LaissezVibrerTie}
 977 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
 978
 979 Beispiele:
 980 @lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
 981
 982
 983 @node Expressive marks
 984 @section Expressive marks
 985
 986 Vortragszeichen helfen dem Musiker, mehr Ausdruck in die Musik zu legen.
 987
 988 @menu
 989 * Articulations::
 990 * Fingering instructions::
 991 * Dynamics::
 992 * Breath marks::
 993 * Trills::
 994 * Glissando::
 995 * Arpeggio::
 996 * Falls and doits::
 997 @end menu
 998
 999
1000 @node Articulations
1001 @subsection Articulations
1002
1003 @cindex Artikulationszeichen
1004 @cindex Beschriftung
1005 @cindex Zeichen
1006
1007 Eine Vielfalt an Symbolen kann über und unter den Noten erscheinen,
1008 um zu markieren, auf welche Art die Note ausgeführt werden soll. Sie
1009 werden in LilyPond notiert, indem ein Minuszeichen an die Note gehängt
1010 wird, gefolgt von dem jeweiligen Zeichen. Hier einige Beispiele:
1011
1012 @lilypondfile[quote,ragged-right]{script-abbreviations.ly}
1013
1014 Die Bedeutung der Zeichen kann auch verändert werden. Siehe etwa
1015 @file{ly/@/script@/-init@/.ly} für Beispiele.
1016
1017 Das Artikulationszeichen wird automatisch gesetzt, aber die Richtung kann
1018 auch erzwungen werden. Wie auch bei anderen LilyPond-Befehlen, erreicht
1019 man mit @code{_} eine Ausrichtung unter der Note, mit @code{^} eine
1020 Ausrichtung über der Note.
1021
1022 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1023 c''4^^ c''4_^
1024 @end lilypond
1025
1026 Andere Symbole können mit der Syntax
1027 @var{Note}@code{\}@var{Bezeichnung} hinzugefügt werden.
1028 Auch sie können mit @code{^} und @code{_} nach oben
1029 und unten gezwungen werden:
1030
1031 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
1032 c\fermata c^\fermata c_\fermata
1033 @end lilypond
1034
1035 @cindex Akzent
1036 @cindex Marcato
1037 @cindex Staccatissimo
1038 @cindex Espressivo
1039 @cindex Fermate
1040 @cindex Gedämpft
1041 @cindex Staccato
1042 @cindex Portato
1043 @cindex Tenuto
1044 @cindex Aufstrich
1045 @cindex Abstrich
1046 @cindex Fußbezeichnung
1047 @cindex Orgelpedalbezeichnung
1048 @cindex Triller
1049 @cindex Offen
1050 @cindex Flageolet
1051 @cindex Praller
1052 @cindex Mordent
1053 @cindex Doppelpraller
1054 @cindex Prallermordent
1055 @cindex Fingersatz
1056 @cindex Daumenbezeichnung
1057 @cindex Segno
1058 @cindex Coda
1059 @cindex Varcoda
1060
1061 Hier ist eine Liste, die alle möglichen Zeichen darstellt:
1062
1063 @lilypondfile[ragged-right,quote]{script-chart.ly}
1064
1065
1066 @commonprop
1067
1068 Die vertikale Anordnung der Zeichen wird durch die
1069 @code{script-priority}-Eigenschaft kontrolliert. Je kleiner die Zahl
1070 ist, umso näher wird das Zeichen an die Note gesetzt. In dem
1071 nächsten Beispiel hat das Textsymbol (@internalsref{TextScript}),
1072 ein Kreuz, die niedrigste Priorität und wird also als unterstes
1073 gesetzt. Im zweiten Beispiel hat der Praller (das @internalsref{Script})
1074 die niedrigste Priorität und erscheint innen. Wenn zwei Objekte die
1075 gleiche Priorität haben, entscheidet die Reihenfolge, in der sie notiert
1076 sind, welches zuerst kommt.
1077
1078 @lilypond[verbatim,relative=3,ragged-right,fragment,quote]
1079 \once \override TextScript #'script-priority = #-100
1080 a4^\prall^\markup { \sharp }
1081
1082 \once \override Script #'script-priority = #-100
1083 a4^\prall^\markup { \sharp }
1084 @end lilypond
1085
1086
1087 @seealso
1088
1089 Programmreferenz: @internalsref{Script}.
1090
1091
1092 @refbugs
1093
1094 Diese Zeichen erscheinen zwar im Druck, haben aber keine Auswirkung
1095 auf die produzierte MIDI-Datei.
1096
1097 @node Fingering instructions
1098 @subsection Fingering instructions
1099
1100 @cindex Fingersatz
1101 @cindex Fingerwechsel
1102
1103 Fingersatzanweisungen können folgenderweise notiert werden:
1104 @example
1105 @var{Note}-@var{Zahl}
1106 @end example
1107 Für Fingerwechsel muss eine Textbeschriftung (markup) benutzt werden:
1108
1109 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
1110 c4-1 c-2 c-3 c-4
1111 c^\markup { \finger "2 - 3" }
1112 @end lilypond
1113
1114 Mit dem Daumen-Befehl (@code{\thumb}) können die Noten bezeichnet
1115 werden, die mit dem
1116 Daumen (etwa auf dem Cello) gespielt werden sollen.
1117 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
1118 <a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
1119 @end lilypond
1120
1121 Fingersätze für Akkorde können auch zu einzelnen Noten des
1122 Akkordes hinzugefügt werden, indem sie innerhalb der Akkord-Klammer
1123 direkt an die Noten angefügt werden.
1124 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
1125 < c-1 e-2 g-3 b-5 >4
1126 @end lilypond
1127
1128
1129 @commonprop
1130
1131 Eine bessere Kontrolle über die Position der Fingersätze in Akkorden
1132 lässt sich mit der Eigenschaft @code{fingeringOrientations} herstellen:
1133
1134 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
1135 \set fingeringOrientations = #'(left down)
1136 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
1137 \set fingeringOrientations = #'(up right down)
1138 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
1139 @end lilypond
1140
1141 Mit dieser Funktion können Fingersatzbezeichnungen auch bei einstimmiger
1142 Musik sehr nah in die Notenköpfe gerückt werden.
1143
1144 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment]
1145 \set fingeringOrientations = #'(right)
1146 <es'-2>4
1147 @end lilypond
1148
1149
1150 @seealso
1151
1152 Programmreferenz: @internalsref{Fingering}.
1153
1154 Beispiele: @lsr{expressive,fingering-chords.ly}
1155
1156
1157 @node Dynamics
1158 @subsection Dynamics
1159
1160 @cindex Lautstärke
1161 @cindex Dynamik
1162 @funindex \pppp
1163 @funindex \ppp
1164 @funindex \pp
1165 @funindex \p
1166 @funindex \mp
1167 @funindex \mf
1168 @funindex \f
1169 @funindex \ff
1170 @funindex \fff
1171 @funindex \ffff
1172 @funindex \fp
1173 @funindex \sf
1174 @funindex \sff
1175 @funindex \sp
1176 @funindex \spp
1177 @funindex \sfz
1178 @funindex \rfz
1179
1180 Absolute Dynamikbezeichnung wird mit Befehlen nach den Noten
1181 angezeigt. Die vordefinierten Befehle lauten:
1182 @code{\ppppp},
1183 @code{\pppp}, @code{\ppp},
1184 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
1185 @code{\fff}, @code{\ffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
1186 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz} und @code{\rfz}.
1187
1188 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
1189 c\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
1190 c2\fp c\sf c\sff c\sp c\spp c\sfz c\rfz
1191 @end lilypond
1192
1193 @funindex \<
1194 @funindex \>
1195 @funindex \!
1196
1197 Eine Crescendo-Klammer wird mit dem Befehl @code{\<} begonnen und
1198 mit @code{\!} oder einem absoluten Dynamikbefehl beendet. Ein
1199 Decrescendo beginnt mit @code{\>} und wird auf die gleiche Art
1200 beendet. @code{\cr} und @code{\decr} können anstelle von @code{\<} und
1201 @code{\>} benutzt werden. Weil diese Zeichen an Noten gekoppelt sind,
1202 müssen unsichtbare Noten benutzt werden, wenn mehr als ein Zeichen pro
1203 Note benötigt wird.
1204
1205 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1206 c\< c\! d\> e\!
1207 << f1 { s4 s4\< s4\! \> s4\! } >>
1208 @end lilypond
1209
1210 @noindent
1211 Eine Crescendo-Klammer beginnt normalerweise am linken Rand der Anfangsnote
1212 und endet am rechten Rand der Endnote. Wenn das Ende auf den Taktanfang
1213 fällt, endet die Klammer an der direkt vorhergehenden Taktlinie. Diese
1214 Einstellung lässt sich aber durch die Eigenschaft @code{hairpinToBarline}
1215 verändern.
1216
1217 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1218 \set hairpinToBarline = ##f
1219 c4\< c2. c4\!
1220 @end lilypond
1221
1222 In manchen Situationen kann auch der @code{\espressivo}-Befehl
1223 geeignet sein, ein An- und Abschwellen einer Note anzuzeigen.
1224
1225 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1226 c2 b4 a g1\espressivo
1227 @end lilypond
1228
1229 Hier können allerdings sehr kurze Klammern auftreten. Der Wert von
1230 @code{minimum-length} in @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin}
1231 kann angepasst werden, etwa:
1232
1233 @example
1234 \override Voice.Hairpin #'minimum-length = #5
1235 @end example
1236
1237 @cindex Al niente
1238 @cindex Niente, al
1239
1240 Klammern können auch mit einem kleinen Kreis um die Spitze
1241 (al niente-Notation) gedruckt werden,
1242 wenn die @code{circled-tip}-Eigenschaft gesetzt wird.
1243
1244 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1245 \override Hairpin #'circled-tip = ##t
1246 c2\< c\!
1247 c4\> c\< c2\!
1248 @end lilypond
1249
1250
1251 @cindex Crescendo
1252 @cindex Decrescendo
1253 @cindex Diminuendo
1254
1255 Anstelle der Klammern kann auch der Text @emph{cresc.} bzw. @emph{decr.}
1256 oder @emph{dim.} ausgegeben werden.
1257
1258 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1259 \setTextCresc
1260 c\< d e f\!
1261 \setHairpinCresc
1262 e\> d c b\!
1263 \setTextDecresc
1264 c\> d e f\!
1265 \setTextDim
1266 e\> d c b\!
1267 @end lilypond
1268
1269 Dieser Text kann auch beliebig angepasst werden:
1270 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1271 \set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
1272 \set crescendoSpanner = #'dashed-line
1273 a'2\< a a a\!\mf
1274 @end lilypond
1275
1276 Um neue Dynamikzeichen oder Text, der mit diesen zusammen
1277 gesetzt wird, zu erstellen, siehe den Abschnitt @ref{New dynamic marks}.
1278
1279 Vertikale Position der Zeichen wird von der Funktion
1280 @internalsref{DynamicLineSpanner} verwaltet.
1281
1282
1283 @commonprop
1284
1285 Dynamikzeichen, die an der selben Note auftreten, werden vertikal
1286 angeordnet. Wenn Sie sicher gehen wollen, dass die Zeichen angeordnet
1287 werden, auch wenn sie nicht an der selben Note vorkommen, kann die
1288 @code{staff-padding}-Eigenschaft vergrößert werden.
1289
1290 @example
1291 \override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #4
1292 @end example
1293
1294 Diese Eigenschaft kann man auch benutzen, um Dynamikzeichen davor zu
1295 hindern, mit anderen Noten zusammenzustoßen.
1296
1297 Crescendi und Decrescendi, die an der ersten Note einer neuen Zeile
1298 enden, werden nicht ausgegeben. Mit
1299
1300 @example
1301 \override Score.Hairpin #'after-line-breaking = ##t
1302 @end example
1303
1304 @noindent
1305 wird dieses Verhalten ausgeschaltet.
1306
1307 Text für dynamische Änderungen (wie @emph{cresc.})
1308 wird mit einer gestrichelten Linie gesetzt. Um diese Linie
1309 zu unterdrücken, kann der Befehl
1310
1311 @example
1312 \override DynamicTextSpanner #'dash-period = #-1.0
1313 @end example
1314
1315 @noindent
1316 eingesetzt werden.
1317
1318 @refcommands
1319
1320 @funindex \dynamicUp
1321 @code{\dynamicUp},
1322 @funindex \dynamicDown
1323 @code{\dynamicDown},
1324 @funindex \dynamicNeutral
1325 @code{\dynamicNeutral}.
1326
1327
1328 @seealso
1329
1330 Programmreferenz: @internalsref{DynamicText}, @internalsref{Hairpin}.
1331 Vertikale Positionierung der Symbole wird von der Eigenschaft
1332 @internalsref{DynamicLineSpanner} verwaltet.
1333
1334
1335 @node Breath marks
1336 @subsection Breath marks
1337
1338 Atemzeichen werden mit dem Befehl @code{\breathe} eingegeben.
1339
1340 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1341 c'4 \breathe d4
1342 @end lilypond
1343
1344
1345 @commonprop
1346
1347 Das Symbol für das Atemzeichen kann verändert werden, indem die Eigenschaft
1348 @code{text} des @code{BreathingSign}-Objektes mit beliebigem Text
1349 überschrieben wird. Zum Beispiel ergibt
1350
1351 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
1352 c'4
1353 \override BreathingSign #'text
1354   = #(make-musicglyph-markup "scripts.rvarcomma")
1355 \breathe
1356 d4
1357 @end lilypond
1358
1359 @seealso
1360
1361 Programmreferenz: @internalsref{BreathingSign}.
1362
1363 Beispiele: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}
1364
1365
1366 @node Trills
1367 @subsection Trills
1368 @cindex Triller
1369
1370 Kurze Triller können wie ein normales Artikulationszeichen eingegeben
1371 werden, siehe @ref{Articulations}.
1372
1373 Längere Triller werden mit den Befehlen @code{\startTrillSpan} zu
1374 Beginn und @code{\stopTrillSpan} am Ende erstellt.
1375
1376 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative=2,quote,fragment]
1377 \new Voice {
1378   << { c1 \startTrillSpan }
1379      { s2. \grace { d16[\stopTrillSpan e] } } >>
1380   c4 }
1381 @end lilypond
1382
1383 @cindex Triller mit Tonhöhe
1384
1385 Triller, die auf einer bestimmten Note ausgeführt werden sollen, können
1386 mit dem Befehl @code{pitchedTrill} notiert werden.
1387
1388 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,relative=1,quote]
1389 \pitchedTrill c4\startTrillSpan fis
1390 f\stopTrillSpan
1391 @end lilypond
1392
1393 @noindent
1394 Dabei ist das erste Argument die Hauptnote. Die zweite Note wird
1395 ohne Hals in Klammern gesetzt.
1396
1397
1398 @refcommands
1399
1400 @code{\startTrillSpan},
1401 @funindex \startTrillSpan
1402 @code{\stopTrillSpan}.
1403 @funindex \stopTrillSpan
1404
1405
1406 @seealso
1407
1408 Programmreferenz: @internalsref{TrillSpanner}.
1409
1410
1411 @node Glissando
1412 @subsection Glissando
1413
1414 @cindex Glissando
1415 @funindex \glissando
1416
1417 Ein Glissando ist ein Gleiten zwischen Tonhöhen. Es wird mit einer
1418 geraden oder gezackten Linie zwischen zwei Noten notiert. Es wird
1419 mit dem Befehl @code{\glissando} auf eine Note folgend notiert.
1420
1421 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1422 c2\glissando c'
1423 \override Glissando #'style = #'zigzag
1424 c2\glissando c,
1425 @end lilypond
1426
1427 @commonprop
1428
1429 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1430 I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
1431
1432 \relative <<
1433   { \oneVoice \stemDown f2 \glissando \stemNeutral a } \\
1434   { \oneVoice \I c2 \glissando \I d, }
1435 >>
1436 @end lilypond
1437
1438
1439 @seealso
1440
1441 Programmreferenz: @internalsref{Glissando}.
1442
1443 Beispiele:
1444 @lsr{expressive,glissando.ly}, @lsr{expressive,line-styles.ly}
1445
1446
1447
1448 @refbugs
1449
1450 Text über der Linie (wie etwa @emph{gliss.}) wird nicht unterstützt.
1451
1452
1453 @node Arpeggio
1454 @subsection Arpeggio
1455
1456 @cindex Arpeggio
1457 @cindex Gebrochene Akkorde
1458 @funindex \arpeggio
1459
1460 Ein Arpeggio als Zeichen, dass ein Akkord gebrochen gespielt werden soll,
1461 kann mit dem Befehl @code{\arpeggio} hinter dem
1462 Akkord erzeugt werden.
1463
1464 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1465 <c e g c>\arpeggio
1466 @end lilypond
1467
1468 Eine eckige Klammer zur Linken des Akkordes zeigt an, dass kein Arpeggio
1469 gespielt werden soll.
1470
1471 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1472 \arpeggioBracket
1473 <c' e g c>\arpeggio
1474 @end lilypond
1475
1476 Die Richtung des Arpeggios wird manchmal mit Pfeilen notiert und hat
1477 eigene Befehle.
1478
1479 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1480 \new Voice {
1481   \arpeggioUp
1482   <c e g c>\arpeggio
1483   \arpeggioDown
1484   <c e g c>\arpeggio
1485 }
1486 @end lilypond
1487
1488
1489 @commonprop
1490
1491 Wenn ein Arpeggio sich über mehrere Systeme erstreckt, kann mit einem
1492 Klaviersystem die Eigenschaft
1493 @internalsref{PianoStaff}.@code{connectArpeggios} gesetzt werden.
1494
1495 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1496 \new PianoStaff <<
1497   \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t
1498   \new Staff { <c' e g c>\arpeggio }
1499   \new Staff { \clef bass <c,, e g>\arpeggio }
1500 >>
1501 @end lilypond
1502
1503 @c TODO: cross-voice arpeggio example?
1504 @c such an example is already in LSR -J.Mandereau
1505
1506 @refcommands
1507
1508 @code{\arpeggio},
1509 @funindex \arpeggioUp
1510 @code{\arpeggioUp},
1511 @funindex \arpeggioDown
1512 @code{\arpeggioDown},
1513 @funindex \arpeggioNeutral
1514 @code{\arpeggioNeutral},
1515 @funindex \arpeggioBracket
1516 @code{\arpeggioBracket}.
1517
1518
1519 @seealso
1520
1521 Notationshandbuch: @ref{Ties}, um Arpeggios auszuschreiben.
1522
1523 Programmreferenz: @internalsref{Arpeggio}.
1524
1525
1526 @refbugs
1527
1528 Es ist nicht möglich, Arpeggios zwischen Systemen und solche, die sich
1529 nur auf ein System erstrecken, zum gleichen Zeitpunkt in einem
1530 Klaviersystem zu benutzen.
1531
1532
1533 @node Falls and doits
1534 @subsection Falls and doits
1535
1536 Gleiten nach oben und unten kann mit dem Befehl @code{\bendAfter}
1537 notiert werden.
1538
1539 @lilypond[fragment,ragged-right,relative=2]
1540 \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #3.0
1541 c4-\bendAfter #+5
1542 c4-\bendAfter #-3
1543 @end lilypond
1544
1545
1546 @node Repeats
1547 @section Repeats
1548
1549 Wiederholung ist ein zentrales Konzept in der Musik, und es gibt eine
1550 ganze Vielzahl von Notationsmöglichkeiten für Wiederholungen.
1551
1552 @menu
1553 * Repeat types::
1554 * Repeat syntax::
1555 * Repeats and MIDI::
1556 * Manual repeat commands::
1557 * Tremolo repeats::
1558 * Tremolo subdivisions::
1559 * Measure repeats::
1560 @end menu
1561
1562
1563 @node Repeat types
1564 @subsection Repeat types
1565
1566 @cindex Wiederholungen
1567
1568 Die folgenden Wiederholungsarten sind unterstützt:
1569
1570 @table @code
1571 @item unfold
1572 Die wiederholte Musik wird vollständig ausgeschrieben (bzw. gespielt).
1573 Hiermit können sehr einfach sich wiederholende Stellen notiert werden.
1574 Es ist auch der einzige Wiederholungstyp, der in der MIDI-Ausgabe
1575 berücksichtigt wird.
1576
1577 @item volta
1578 Wiederholungen werden nicht ausgeschrieben, aber alternative Endungen
1579 (Volta-Klammern) können bei Bedarf notiert werden. Das ist die übliche
1580 Wiederholung für Wiederholungen mit unterschiedlichen Enden. Die
1581 Wiederholung wird in der MIDI-Datei nicht berücksichtigt.
1582
1583
1584 @item tremolo
1585 Hiermit können Tremolo-Balken erstellt werden. Sie werden nicht in die
1586 MIDI-Datei aufgenommen.
1587
1588 @item percent
1589 Hiermit können noten- oder taktweise Wiederholungszeichen notiert werden.
1590 Sie erinnern an das Prozentzeichen. Auch sie werden nicht in der MIDI-Datei
1591 berücksichtigt. Diese Wiederholungen müssen innerhalb eines Stimmen
1592 (@code{Voice})-Kontextes erstellt werden.
1593
1594 @end table
1595
1596
1597 @node Repeat syntax
1598 @subsection Repeat syntax
1599
1600 @cindex Klammer, Wiederholung
1601 @cindex Volta
1602 @cindex Prima volta
1603 @cindex Seconda volta
1604 @cindex Zweite Klammer
1605 @funindex \repeat
1606
1607 LilyPond besitzt eine einzige Syntax für alle unterschiedlichen
1608 Wiederholungstypen. Sie lautet:
1609
1610 @example
1611 \repeat @var{Typ} @var{Wiederholungszähler} @var{Wiederholungsnoten}
1612 @end example
1613
1614 Wenn Sie unterschiedliche Endungen haben, können Sie diese mit dem
1615 Befehl
1616 @funindex \alternative notieren, etwa
1617 @example
1618 \alternative @{
1619   @var{Klammer1}
1620   @var{Klammer2}
1621   @var{Klammer3}
1622   @dots{}
1623 @}
1624 @end example
1625
1626 @noindent
1627 wobei jede Klammer ein musikalischer Ausdruck ist. Wenn Sie nicht genug
1628 unterschiedliche Alternativen für alle Wiederholungen angeben, wird
1629 angenommen, dass die erste Alternative mehr als einmal verwendet wird.
1630
1631 Eine typische Wiederholung kann so aussehen:
1632
1633 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1634 c1
1635 \repeat volta 2 { c4 d e f }
1636 \repeat volta 2 { f e d c }
1637 @end lilypond
1638
1639 Und mit unterschiedlichen Klammern:
1640
1641 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1642 c1
1643 \repeat volta 2 {c4 d e f}
1644 \alternative { {d2 d} {f f,} }
1645 @end lilypond
1646
1647 Wiederholungen können mit Auftakten kombiniert werden.
1648
1649 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1650 \new Staff {
1651   \partial 4 e |
1652   \repeat volta 4 { c2 d2 | e2 f2 | }
1653   \alternative { { g4 g g e } { a a a a | b2. } }
1654 }
1655 @end lilypond
1656
1657 @noindent
1658 or
1659
1660 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1661 \new Staff {
1662   \partial 4
1663   \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
1664   \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } { a a a a | b2. } }
1665 }
1666 @end lilypond
1667
1668
1669 @funindex \repeatTie
1670
1671 Bindebögen können auch an eine zweite Klammer angefügt werden.
1672
1673 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1674 c1
1675 \repeat volta 2 {c4 d e f ~ }
1676 \alternative { {f2 d} {f\repeatTie f,} }
1677 @end lilypond
1678
1679 Es ist auch möglich, die Klammern zu verkürzen, indem ihnen ein
1680 Wert in der Eigenschaft @code{voltaSpannerDuration} zugewiesen
1681 wird. Im nächsten Beispiel ist die Klammer beispielsweise nur
1682 einen 3/4-Takt lang.
1683
1684 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1685 \relative c''{
1686   \time 3/4
1687   c c c
1688   \set Score.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
1689   \repeat volta 5 { d d d }
1690   \alternative { { e e e f f f }
1691   { g g g } }
1692 }
1693 @end lilypond
1694
1695 Wenn eine Wiederholung am Anfang einer neuen Zeile beginnen soll
1696 und eine Doppellinie am Ende der vorhergehenden Zeile stehen soll,
1697 muss
1698 @example
1699 @dots{} \bar "||:" \break
1700 \repeat volta 2 @{ @dots{}
1701 @end example
1702
1703 @noindent benutzt werden. Siehe
1704  @ref{Bar lines} for more information.
1705
1706 @seealso
1707
1708 Programmreferenz: @internalsref{VoltaBracket},
1709 @internalsref{RepeatedMusic},
1710 @internalsref{VoltaRepeatedMusic} und
1711 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
1712
1713
1714 Beispiele:
1715
1716 Klammern für die Wiederholung werden normalerweise nur über dem obersten
1717 System ausgegeben. Das kann verändert werden, indem
1718  @code{Volta_engraver} in den @code{Staff}-Kontext gesetzt wird,
1719 über dem diese Klammern erscheinen sollen. Vgl.
1720 @ref{Modifying context plug-ins} und
1721
1722 @lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}.
1723
1724
1725 @refbugs
1726
1727 @cindex Wiederholung, mehrdeutig
1728
1729 Eine ineinandergeschachtelte Wiederholung wie
1730
1731 @example
1732 \repeat @dots{}
1733 \repeat @dots{}
1734 \alternative
1735 @end example
1736
1737 @noindent
1738 ist mehrdeutig, weil nicht klar ist, zu welchem @code{\repeat}-Abschnitt
1739 die @code{\alternative}-Endung gehört. Diese Mehrdeutigkeit wird von
1740 LilyPond aufgelöst, indem die alternative Endung immer zu der innersten
1741 Wiederholung gehört. Um Klarheit zu schaffen, bietet es sich an, in solchen
1742 Situationen Klammern zu benutzen.
1743
1744 Die Taktposition wird bei einer alternativen Endung nicht mitgeteilt, so
1745 dass nach einer Wiederholung diese Information manuell angegeben werden
1746 muss,
1747 entweder durch setzen von @code{Score.measurePosition} oder indem der
1748 Befehl @code{\partial} benutzt wird. Gleichermaßen werden auch Legato- oder
1749 Bindebögen nicht wiederholt.
1750
1751
1752 @node Repeats and MIDI
1753 @subsection Repeats and MIDI
1754
1755 @cindex Erweiterung von Wiederholungen
1756 @funindex \unfoldRepeats
1757
1758 Mit ein bisschen Anpassung können alle Wiederholungstypen
1759 auch in der MIDI-Datei wiedergegeben werden. Das wird erreicht
1760 durch die @code{\unfoldRepeats}-Funktion. Hiermit werden alle
1761 Wiederholungen, welcher Art auch immer, in notengetreue Wiederholungen
1762 umgewandelt, die Noten werden also wiederholt ausgegeben.
1763
1764 @lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
1765 \unfoldRepeats {
1766   \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
1767   \repeat percent 2 { c''8 d'' }
1768   \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
1769   \alternative {
1770     { g' a' a' g' }
1771     {f' e' d' c' }
1772   }
1773 }
1774 \bar "|."
1775 @end lilypond
1776
1777 Wenn man eine Partitur schreibt, die diesen @code{\unfoldRepeats}-Befehl
1778 für die MIDI-Ausgabe benutzt, muss man zwei @code{\score}-Umgebungen
1779 schreiben: eine für die MIDI-Ausgabe, wo die Wiederholungen ausgeschrieben
1780 werden, und eine für die gedruckte Notation, in der Klammern, Tremolo und
1781 Prozent-Wiederholungen benutzt werden. Zum Beispiel:
1782
1783 @example
1784 \score @{
1785   @var{..music..}
1786   \layout @{ .. @}
1787 @}
1788 \score @{
1789   \unfoldRepeats @var{..music..}
1790   \midi @{ .. @}
1791 @}
1792 @end example
1793
1794
1795 @node Manual repeat commands
1796 @subsection Manual repeat commands
1797
1798 @funindex repeatCommands
1799
1800 Die Eigenschaft @code{repeatCommands} kann verwendet werden, um das
1801 Aussehen der Wiederholungen zu beeinflussen. Ihr Argument ist eine
1802 Scheme-Liste an Wiederholungsbefehlen.
1803
1804 @table @asis
1805 @item @code{start-repeat}
1806 Setzt eine @code{|:} Taktlinie.
1807
1808 @item @code{end-repeat}
1809 Setzt eine @code{:|} Taktlinie.
1810
1811 @item @code{(volta @var{text})}
1812 Setzt eine Volta-Klammer mit der Beschriftung @var{text}: Der Text
1813 kann definiert werden als Textstring oder formatierter Text, siehe
1814 Abschnitt @ref{Text markup}. Es darf nicht vergessen werden, die
1815 Schriftart zu verändern, weil die Standardschriftart für die Nummern
1816 keine Buchstaben enthält.
1817
1818 @item @code{(volta #f)}
1819 Beendet eine aktive Klammer.
1820 @end table
1821
1822 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
1823 c4
1824   \set Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
1825 c4 c4
1826   \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
1827 c4 c4
1828 @end lilypond
1829
1830
1831 @seealso
1832
1833 Programmreferenz: @internalsref{VoltaBracket},
1834 @internalsref{RepeatedMusic},
1835 @internalsref{VoltaRepeatedMusic} und
1836 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
1837
1838
1839 @node Tremolo repeats
1840 @subsection Tremolo repeats
1841
1842 @cindex Tremolobalken
1843
1844 Um Tremolozeichen zwischen den Noten zu setzen, kann der
1845 Wiederholungstyp @code{tremolo} benutzt werden.
1846
1847 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1848 \new Voice \relative c' {
1849   \repeat tremolo 8 { c16 d16 }
1850   \repeat tremolo 4 { c16 d16 }
1851   \repeat tremolo 2 { c16 d16 }
1852 }
1853 @end lilypond
1854
1855 Tremolozeichen können auch einer einzelnen Noten hinzugefügt werden. In
1856 diesem Fall darf die Note nicht von Klammern eingefasst sein.
1857
1858 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1859 \repeat tremolo 4 c'16
1860 @end lilypond
1861
1862 Ähnliche Darstellung wird erreicht durch eine innere Tremolountereilung,
1863 die im Abschnitt @ref{Tremolo subdivisions} beschrieben wird.
1864
1865
1866 @seealso
1867
1868 Im Handbuch: @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
1869
1870 Programmreferenz: @internalsref{Beam}, @internalsref{StemTremolo}.
1871
1872
1873 @node Tremolo subdivisions
1874 @subsection Tremolo subdivisions
1875
1876 @cindex Tremolozeichen
1877 @funindex tremoloFlags
1878
1879 Tremolozeichen können einer einzelnen Noten hinzugefügt werden, indem
1880 an sie die Zeichen @code{:}[@var{Anzahl}] angefügt werden. Die Anzahl
1881 bezeichnet die Dauer der einzelnen Noten, und ihr Mindestwert ist 8.
1882 Mit der Zahl 8 erhält man eine Linie durch den Notenhals. Wenn die
1883 Anzahl ausgelassen wird, wird der letzte benutzte Wert (in der
1884 Funktion @code{tremoloFlags} gespeichert) eingesetzt.
1885
1886 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
1887 c'2:8 c':32 | c': c': |
1888 @end lilypond
1889
1890
1891 @refbugs
1892
1893 Tremolos, die auf diese Weise notiert werden, werden nicht in die
1894 MIDI-Datei aufgenommen.
1895
1896
1897 @seealso
1898
1899 Im Handbuch: @ref{Tremolo repeats}.
1900
1901 Programmreferenz: @internalsref{StemTremolo}.
1902
1903
1904 @node Measure repeats
1905 @subsection Measure repeats
1906
1907 @cindex Prozent-Wiederholungen
1908 @cindex Taktweise Wiederholungen
1909
1910 Wenn der Prozent (@code{percent})-Wiederholungsstil gesetzt ist, wird
1911 eine Notenphrase wiederholt. Sie wird einmal gedruckt und dann durch
1912 ein spezielles Zeichen ersetzt. Phrasen von ein oder zwei Takten Dauer
1913 werden durch ein dem Prozentzeichen ähnlichen Zeichen markiert, Phrasen,
1914 die kürzer als ein Takt sind, durch einen Schrägstrich dargestellt.
1915 Dieser Wiederholungstyp muss innerhalb eines Stimmen
1916 (@code{Voice})-Kontextes notiert werden.
1917
1918 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1919 \new Voice \relative c' {
1920   \repeat percent 4 { c4 }
1921   \repeat percent 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
1922 }
1923 @end lilypond
1924
1925 Wiederholungen, die länger als einen Takt dauern, können gezählt werden,
1926 wenn die @code{countPercentRepeats}-Eigenschaft eingeschaltet wird.
1927
1928 @lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
1929 \new Voice {
1930 \set countPercentRepeats = ##t
1931   \repeat "percent" 4 { c1 }
1932 }
1933 @end lilypond
1934
1935 Isolierte Prozentzeichen können auch gedruckt werden. Das geschieht, indem
1936 einer Ganztaktpause (@code{R}) eine andere Funktion zugewiesen wird.
1937
1938 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
1939 \override MultiMeasureRest #'stencil
1940   = #ly:multi-measure-rest::percent
1941 R1
1942 @end lilypond
1943
1944 @seealso
1945
1946 Programmreferenz: @internalsref{RepeatSlash},
1947 @internalsref{PercentRepeat}, @internalsref{DoublePercentRepeat},
1948 @internalsref{DoublePercentRepeatCounter},
1949 @internalsref{PercentRepeatCounter},
1950 @internalsref{PercentRepeatedMusic}.
1951
1952
1953