Remove obsolete paper variable `packed'.

[lilypond.git] / Documentation / de / user / ancient.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
    Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.61"


@node Ancient notation
@section Ancient notation

@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}

@cindex Vaticana, Editio
@cindex Medicaea, Editio
@cindex Hufnagel
@cindex Petrucci
@cindex Mensuralnotation

@menu
* Introduction to ancient notation::
* Alternative note signs::
* Additional note signs::
* Pre-defined contexts::
* Transcribing ancient music::
* Editorial markings::
@end menu


@node Introduction to ancient notation
@subsection Introduction to ancient notation

@untranslated

@menu
* Ancient notation supported::
@end menu


@node Ancient notation supported
@unnumberedsubsubsec Ancient notation supported

@untranslated


@node Alternative note signs
@subsection Alternative note signs

@untranslated

@menu
* Ancient note heads::
* Ancient accidentals::
* Ancient rests::
* Ancient clefs::
* Ancient flags::
* Ancient time signatures::
@end menu


@node Ancient note heads
@unnumberedsubsubsec Ancient note heads

@cindex Notenköpfe, Alte Musik

Für die Notation Alter Musik kann ein Notenkopfstil ausgewählt werden, der sich
vom Standard (@code{default}) unterscheidet. Dies wird erreicht, indem die
@code{style}-Eigenschaft der Notenkopf-(@rinternals{NoteHead})-Objekte auf
einen der Werte @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} oder
@code{petrucci} gesetzt wird. Der barocke (@code{baroque}) Stil unterscheidet
sich vom Standard (@code{default}) nur in sofern, als eine viereckige Form für
die Brevis (@code{\breve}) benutzt wird. Der @code{neomensural}-Stil
unterscheidet sich vom barocken Stil darin, dass hier rhomboide Notenköpfe für
ganze Noten und kleinere Notenwerte eingesetzt werden. Hälse werden über oder
unter den Notenköpfen zentriert. Dieser Stil ist vor allem dann sinnvoll, wenn
mensurale Musik transkribiert werden soll, etwa für ein Incipit. Der
mensurale (@code{mensural}) Stil erstellt Notenköpfe, die das Aussehen
historischer Drucke des 16. Jahrhunderts imitieren. Der @code{petrucci}-Stil
schließlich imitiert auch historische Drucke, verwendet allerdings größere
Notenköpfe.

Das folgende Beispiel soll den neomensuralen Stil demonstrieren:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\override NoteHead #'style = #'neomensural
a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
@end lilypond

Für die Notation des Gregorianischen Chorals werden vom
@rinternals{Vaticana_ligature_engraver} automatisch die richtigen Notenköpfe
ausgewählt, so dass man den Stil nicht manuell setzen muss. Trotzdem kann
der Stil manuell verändert werden, z. B. auf den Wert
@code{vaticana_punctum}, um Punktum-Neumen zu produzieren. Gleichfalls erstellt
der @rinternals{Mensural_ligature_engraver} automatisch Ligaturen der
Mensuralnotation. Siehe @ref{Ligatures} zu einer Übersicht über die Funktion
und Notation von Ligaturen.


@seealso
@ref{Note head styles} stellt einen Überblick über alle verfügbaren
Notenkopfstile zur Verfügung.


@node Ancient accidentals
@unnumberedsubsubsec Ancient accidentals

@cindex Vorzeichen, Alte Musik

Mit der @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft der
Versetzungszeichen-(@rinternals{Accidental})- und
Vorzeichen-(@rinternals{KeySignature})-Eigenschaften können Vorzeichen
und Versetzungszeichen für die Alte Musik ausgewählt werden.

@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
\score {
{
  \textLengthOn
  s^\markup {
    \column {
      "vaticana"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
        " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
    }
    \column {
      "medicaea"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
    }
    \column {
      "hufnagel"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
    }
    \column {
      "mensural"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
        " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
    }
  }
}
\layout {
  interscoreline = 1
  \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
  \context { \Staff
      \remove "Clef_engraver"
      \remove "Key_engraver"
      \remove "Time_signature_engraver"
      \remove "Staff_symbol_engraver"
      \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
    }
  }
}
@end lilypond

Wie zu sehen ist, werden nicht alle Versetzungszeichen von jedem Stil
unterstützt. Wenn versucht wird, ein Versetzungszeichen zu notieren,
das von einem bestimmten Stil nicht unterstützt wird, wechselt LilyPond zu einem
anderen Stil, wie in dem Beispiel
@code{ancient-accidentals.ly} demonstriert wird.
@c FIX: was @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly} --FV


Ähnlich wie Versetzungszeichen können auch die Vorzeichen für die Angabe der
Tonart verändert werden, indem die @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft
des @rinternals{KeySignature}-Objektes gesetzt wird.


@seealso
In diesem Handbuch: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} und
@ref{Automatic accidentals} geben eine allgemeine Einführung in die Benutzung
von Versetzungszeichen. Der Abschnitt @ref{Key signature} zeigt die allgemeine
Benutzung von Vorzeichen.

Programmreferenz:
@rinternals{KeySignature}.

Beispiele:
@rlsr{Ancient notation}.


@node Ancient rests
@unnumberedsubsubsec Ancient rests

@cindex Pausen, Alte Musik

Besondere Pausensymbole für die Notation der Alten Musik können mit der
@code{style}-Eigenschaft des graphischen Objektes (grob) @qq{Pause}
(@rinternals{Rest}) angewählt werden. Unterstützte Stile sind
klassisch (@code{classical}), @code{neomensural} und @code{mensural}.
Der klassische (@code{classical}) Stil unterscheidet sich vom Standardstil
(@code{default}) nur darin, dass die Viertelpause wie eine gespiegelte
Achtelpause aussieht. Der neomensurale Stil eignet sich gut, um z. B. das
Incipit von transkribierter Musik zu notieren. Der mensurale Stil ahmt die
Form von Pausen nach, wie man sie in Drucken des 16. Jahrhunderts finden kann.

Das nächste Beispiel demonstriert den neomensuralen (@code{neomensural})
Stil:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\override Rest #'style = #'neomensural
r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
@end lilypond

Es gibt keine 32-stel- und 64-stel-Pausen für den mensuralen oder neomensuralen
Stil. Anstatt dessen werden die Pausenformen des Standardstiles verwendet.
Vgl. eine Liste aller vorhandenen Pausen in @code{pitches,rests}.
@c FIX: was lsr{pitches,rests}. -FV


Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine Pausen; anstelle
dessen werden @ref{Divisiones} verwendet.


@seealso
In diesem Handbuch: Der Abschnitt @ref{Rests} enthält eine allgemeine
Einführung zur Benutzung von Pausen.


@node Ancient clefs
@unnumberedsubsubsec Ancient clefs

@cindex Schlüssel, Alte Musik

LilyPond unterstützt eine große Anzahl von Notenschlüsseln, von denen eine
ganze Anzahl für die Alte Musik geeignet ist.

In der Tabelle unten werden alle Schlüssel für die Alte Musik gezeigt, die
mit dem @code{\clef}-Befehl erreicht werden. Manche Schlüssel benutzen den
selben Schlüssel, unterscheiden sich aber in der Notenlinie, auf der der
Schlüssel notiert wird. In diesem Fällen ist eine Nummer im Schlüsselnamen
eingefügt. Man kann aber trotzdem eine beliebige Nummer erzwingen, wie es im
Abschnitt @ref{Clef} beschrieben wird. Die Note, die rechts von jedem Schlüssel
gesetzt ist, zeigt das @code{c'} in Bezug zu dem jeweiligen Schlüssel.

@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@b{Beschreibung}
@tab
@b{Unterstützte Schlüssel}
@tab
@b{Beispiel}

@item
Mensuraler C-Schlüssel im modernen Stil
@tab
@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "neomensural-c2" c
@end lilypond

@item
Mensuraler C-Schlüssel im Petrucci-Stil, zur Benutzung auf verschiedenen
Notenlinien (im
Beispiel den Schlüssel auf der zweiten Linie)
@tab
@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
@code{petrucci-c5}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-c2"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Mensuraler F-Schlüssel im Petrucci-Stil
@tab
@code{petrucci-f}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-f"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Mensuraler G-Schlüssel im Petrucci-Stil
@tab
@code{petrucci-g}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-g"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Mensuraler C-Schlüssel im historischen Stil
@tab
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-c2"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Mensuraler F-Schlüssel im historischen Stil
@tab
@code{mensural-f}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-f"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Mensuraler G-Schlüssel im historischen Stil
@tab
@code{mensural-g}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-g"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Do-Schlüssel der Editio Vaticana
@tab
@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
@code{vaticana-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-do2"
  c
@end lilypond

@item
Fa-Schlüssel der Editio Vaticana
@tab
@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-fa2"
  c
@end lilypond

@item
Do-Schlüssel der Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
@code{medicaea-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-do2"
  c
@end lilypond

@item
Fa-Schlüssel der Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-fa2"
  c
@end lilypond

@item
Hufnagel Do-Schlüssel für den historischen Stil
@tab
@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
@code{hufnagel-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do2"
  c
@end lilypond

@item
Hufnagel Fa-Schlüssel für den historischen Stil
@tab
@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-fa2"
  c
@end lilypond

@item
Kombinierter Do/Fa-Hufnagelschlüssel für den historischen Stil
@tab
@code{hufnagel-do-fa}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do-fa"
  c
@end lilypond
@end multitable

@emph{Moderner Stil} bedeutet: @qq{Wie in modernen Editionen von
transkribierter Mensuralmusik benutzt.}

@emph{Petrucci-Stil} bedeutet: @qq{Inspiriert von Drucken, die der berühmte
Notensetzer Petrucci (1466--1539) produziert hat.}

@emph{Historischer Stil} bedeutet: @qq{Wie in anderen als Petruccis Editionen
gedruckt oder geschrieben wurde.}

@emph{Editio XXX-Stil} bedeutet: @qq{Wie in der Editio XXX gedruckt
wird.}

Petrucci verwendete C-Schlüssel mit unterschiedlich balanciertem vertikalen
Balken auf der linken Seite in Abhängigkeit davon, auf welcher Notenlinie
der Schlüssel gesetzt wird.


@seealso
In diesem Handbuch: siehe @ref{Clef}.


@knownissues

Der mensurale G-Schlüssel ist als Petrucci-G-Schlüssel deklariert.


@node Ancient flags
@unnumberedsubsubsec Ancient flags

@cindex Fähnchen, Alte Musik

Mit der Fähnchen-(@code{flag-style})-Eigenschaft der graphischen Objekte
@qq{Hals} (@rinternals{Stem}) können auch Fähnchen passend zu den Notenköpfen
der Alten Musik gesetzt werden. Neben dem Standardstil (@code{default}) ist
auch ein mensuraler Stil (@code{mensural}) unterstützt.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\override Stem #'flag-style = #'mensural
\override Stem #'thickness = #1.0
\override NoteHead #'style = #'mensural
\autoBeamOff
c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
@end lilypond

Dabei ist die innerste Fahne immer vertikal auf eine Notenlinie ausgerichtet.

Es gibt keinen eigenen Stil für die @qq{neomensurale} Notation. Insofern sollte
für das Incipit bei der Transkription mensuraler Musik der Standardstil
benutzt werden. Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine
Fähnchen.

@knownissues

Die Positionierung der Fähnchen an den Hälsen ist leicht verschoben seit einer
Änderung in einer frühen 2.3.x-Version.

Vertikale Ausrichtung der Fähnchen an einer Notenlinie geht von der Annahme
aus, dass der Hals entweder genau auf einer Notenlinie oder genau zwischen zwei
Notenlinien endet. Das ist aber nicht unbedingt immer der Fall, weil LilyPond
komplizierte Methoden zur Ermittlung des besten Layouts verwendet. Diese
Methoden sollten aber eigentlich nicht zur Notation von mensuraler Musik
eingesetzt werden.


@node Ancient time signatures
@unnumberedsubsubsec Ancient time signatures

@cindex Taktart, Alte Musik
@cindex Mensur

LilyPond besitzt grundlegende Unterstützung für mensurale Taktangaben. Die
Symbole sind starr verknüpft mit bestimmten Brüchen. Darum müssen die Werte
@code{n} und @code{m} der folgenden Tabelle in den Befehl
@code{\time n/m} eingesetzt werden, um die entsprechenden Symbole zu erhalten.

@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
  indent = 0.0
  \context {
    \Staff
    \remove Staff_symbol_engraver
    \remove Clef_engraver
    \remove Time_signature_engraver
  }
}
{
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.barAlways = ##t
  s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural44" }
  s
  s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural22" }
  s
  s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural64" }
  s
  s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural68" }
  \break
  s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural32" }
  s
  s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural34" }
  s
  s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural94" }
  s
  s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural98" }
  \break
  s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural48" }
  s
  s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural24" }
}
@end lilypond

Mit der @code{style}-Eigenschaft des Objektes @rinternals{TimeSignature}
können die Taktarten angewählt werden. Unterstützte Stile sind:
@code{neomensural} und @code{mensural}. In der Tabelle oben wurde der
neomensurale Stil verwendet. Dieser Stil ist geeignet, um im Incipt von
transkribierter Mensuralmusik eingesetzt zu werden. Der mensurale Stil dagegen
ahmt die Form historischer Druck des 16. Jahrhunderts nach.

Im folgenden Beispiel sind die unterschiedlichen Stile dargestellt.

@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
{
  \textLengthOn

  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
  \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
}
@end lilypond


@seealso
In diesem Handbuch: @ref{Time signature} bietet eine allgemeine Übersicht über
den Einsatz von Taktangaben.


@knownissues

Die Verhältnisse der Notenwerte ändern sich nicht, wenn die Taktart (Mensur)
gewechselt wird. Zum Beispiel muss das Verhältnis 1 brevis = 3 semibrevis
(tempus perfectum) manuell erstellt werden, indem folgende Variable erstellt
wird:

@example
breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
@dots{}
@{ c\breveTP f1 @}
@end example

@noindent
Hiermit wird die Variable @code{breveTP} auf den Wert
@qq{3/2 mal 2 = 3 mal eine Ganze} gesetzt.

Das @code{old6/8alt}-Symbol (ein alternatives Symbol für 6/8) kann nicht
mit dem Befehl @code{\time} angesprochen werden. Verwenden Sie anstatt dessen
eine Textbeschriftung (@code{\markup}).


@node Additional note signs
@subsection Additional note signs

@untranslated

@menu
* Ancient articulations::
* Custodes::
* Divisiones::
* Ligatures::
* White mensural ligatures::
* Gregorian square neumes ligatures::
@end menu


@node Ancient articulations
@unnumberedsubsubsec Ancient articulations

@cindex articulations

Zusätzlich zu den Standardartikulationszeichen, wie sie im Abschnitt
@ref{Articulations and ornamentations} beschrieben werden, werden auch Artikulationszeichen
für die Alte Musik zur Verfügung gestellt. Diese sind darauf hin geformt, dass
sie mit der Notation des Editio Vaticana-Stils verwendet werden können.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \new VaticanaVoice {
    \override TextScript #'font-family = #'typewriter
    \override TextScript #'font-shape = #'upright
    \override Script #'padding = #-0.1
    a\ictus_"ictus" \break
    a\circulus_"circulus" \break
    a\semicirculus_"semicirculus" \break
    a\accentus_"accentus" \break
    \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
  }
}
@end lilypond

@knownissues

Einige Artikulationszeichen sind vertikal zu dich an den entsprechenden
Notenköpfen gesetzt.

Die Episem-Linie wird in vielen Fällen nicht angezeigt. Wenn sie angezeigt wird,
ist das rechte Ende der Episem-Linie oft zu weit rechts.


@node Custodes
@unnumberedsubsubsec Custodes

@cindex Custodes

Ein @emph{custos} (Plural: @emph{custodes}; Lateinisch: @qq{Beschützer}) ist
ein Symbol, das am Ende jedes Notensystems erscheint. Es nimmt die Tonhöhe
der ersten Note der nächsten Zeile vorweg und hilft damit dem Vortragenden,
die Zeilenwechsel während der Vorführung zu bewältigen.

Custodes wurden bis zum 17. Jahrhundert sehr häufig in der Musiknotation
eingesetzt. Heute finden sie sich nur noch in einigen bestimmten
Notationsformen, etwa modernen Editionen des Gregorianischen Chorals wie die
@emph{editio vaticana}. LilyPond stellt unterschiedliche Custos-Symbole für
die unterschiedlichen Notationsstile zur Verfügung.

Damit Custodes angezeigt werden, muss ein @rinternals{Custos_engraver}
im @rinternals{Staff}-Kontext gefordert werden. Der Aufruf folgt im Rahmen
des Layout-Kontextes, wie das folgende Beispiel zeigt.

@example
\layout @{
  \context @{
    \Staff
    \consists Custos_engraver
    Custos \override #'style = #'mensural
  @}
@}
@end example

Das Ergebnis sieht ungefähr folgendermaßen aus:

@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
{
  a'1
  \override Staff.Custos #'style = #'mensural
  \break
  g'
}
\layout {
  \context { \Staff \consists Custos_engraver }
  }
}
@end lilypond

Das Custos-Zeichen wird von der @code{style}-Eigenschaft ausgewählt. Die
unterstützten Stile sind: @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}
und @code{mensural}. Sie werden im folgenden Fragment demonstriert.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new Lyrics \lyricmode {
  \markup { \column {
    \typewriter "vaticana"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
  } }
  \markup { \column {
    \typewriter "medicaea"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "hufnagel"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "mensural"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
  }}
}
@end lilypond


@seealso
Programmreferenz:
@rinternals{Custos}.

Beispiele:
@rlsr{Ancient notation}.


@node Divisiones
@unnumberedsubsubsec Divisiones

@cindex divisio
@cindex divisiones
@cindex finalis

Eine @emph{divisio} (Plural: @emph{divisiones}; Latein: @qq{Teilung}) ist ein
Symbol des Notensystemkontextes, das benutzt wird, um Phrasierung und
Abschnitte im Gregorianischen Choral anzuzeigen. Die musikalische Bedeutung
von @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} und @emph{divisio maxima} kann
beschrieben werden als kurze, mittlere und lange Pause, ungefähr wie die
Atemzeichen aus dem Abschnitt @ref{Breath marks}. Das @emph{finalis}-Zeichen
bezeichnet nicht nur das Ende eines Chorals, sondern wird auch oft innerhalb
eines Antiphons/Responsoriums benutzt, um das Ende eines Abschnitts anzuzeigen.

Divisiones können benutzt werden, indem die Datei @file{gregorian@/-init@/.ly}
in die Quelldatei eingefügt wird. Hier sind die entsprechenden Definitionen
schon abgelegt, so dass es genügt, die Befehle @code{\divisioMinima},
@code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} und @code{\finalis} an den
entsprechenden Stellen zu schreiben. Einige Editionen verwenden eine
@emph{virgula} oder @emph{caesura} anstelle der divisio minima. Darum findet
sich in der Datei @file{gregorian@/-init@/.ly} auch eine Definition für
@code{\virgula} und @code{\caesura}.

@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}


@predefined
@funindex \virgula
@code{\virgula},
@funindex \caesura
@code{\caesura},
@funindex \divisioMinima
@code{\divisioMinima},
@funindex \divisioMaior
@code{\divisioMaior},
@funindex \divisioMaxima
@code{\divisioMaxima},
@funindex \finalis
@code{\finalis}.
@endpredefined


@seealso
In diesem Handbuch:
@ref{Breath marks}.

Programmreferenz:
@rinternals{BreathingSign}.

Beispiele:
@rlsr{Winds}.


@node Ligatures
@unnumberedsubsubsec Ligatures
@cindex Ligaturen

@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
@c down the following paragraph by heart.

Eine Ligatur ist ein graphisches Symbol das wenigstens zwei unterschiedliche
Noten darstellt. Ligaturen treten ursprünglich in Manuskripten des
Gregorianischen Chorals auf, um auf- oder absteigende Notensequenzen zu
notieren.

Ligaturen werden eingegeben, indem die dazugehörigen Noten zwischen
@code{\[} und @code{\]} eingeschlossen werden. Einige Ligaturstile benötigen
zusätzliche Syntax für eine bestimmte Ligatur. In der Standardeinstellung
setzt der @rinternals{LigatureBracket} ganz einfach eckige Klammern über
die Noten der Ligatur.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\transpose c c' {
  \[ g c a f d' \]
  a g f
  \[ e f a g \]
}
@end lilypond

Um einen gestimmten Ligaturstil auszuwählen, muss ein entsprechender
Ligatur-Engraver zum Stimmkontext hinzugefügt werden, wie in den folgenden
Abschnitten erklärt wird. Nur weiße Mensuralligaturen sind unterstützt -- mit
Einschränkungen.

@knownissues

Ligaturen benötigen von klassischer Notation unterschiedliche Platzaufteilung,
was sie aber noch nicht können. Darum ist fast immer zu viel Platz zwischen
Ligaturen und Zeilenumbrüche sind ungenügend. Text lässt sich auch nicht
richtig an Ligaturen ausrichten.

Akzidentien dürfen nicht innerhalb von einer Ligatur gedruckt werden, sondern
müssen gesammelt und vor der Ligatur ausgegeben werden.

Die Syntax verwendet immer noch den verworfenen Infix-Stil (@code{\[
musik. Ausdr. \]}). Für die Konsistenz soll dies geändert werden in den
Postfix-Stil (@code{Note\[ ... Note\]}). Alternativ kann die Datei
@file{gregorian@/-init@/.ly} eingefügt werden, die eine Scheme-Funktion
@example
\ligature @var{musik. Ausdr.}
@end example
mit der selben Wirkung zur Verfügung stellt und stabil zu sein scheint.


@node White mensural ligatures
@unnumberedsubsubsec White mensural ligatures

@cindex Mensuralligaturen
@cindex Weiße Mensuralligaturen
@cindex Ligaturen, weiße Mensuralnotation

Begrenzte Unterstützung für Ligaturen der weißen Mensuralnotation.

Um weiße Mensuralligaturen zu benutzen, muss innerhalb des Layout-Blocks
im @rinternals{Voice}-Kontext der @rinternals{Mensural_ligature_engraver}
aktiviert werden und gleichzeitig der
@rinternals{Ligature_bracket_engraver} (der die Klammern über den Noten
setzt) entfernt werden, wie im Beispiel.

@example
\layout @{
  \context @{
    \Voice
    \remove Ligature_bracket_engraver
    \consists Mensural_ligature_engraver
  @}
@}
@end example

Zusätzlich zu diesen Einstellungen gibt es keine eigenen Befehle, die die
Form einer Ligatur bestimmen. Die Form wird vielmehr aus Tonhöhen und
Tondauern der in Klammern gesetzten Noten geschlossen. Diese
Herangehensweise erfordert einige Eingewöhnung, hat aber den großen
Vorteil, dass der musikalische Inhalt der Ligatur dem Programm bekannt ist.
Das ist nicht nur notwendig für korrekte MIDI-Ausgabe, sondern erlaubt
es auch, automatische Transkriptionen von Ligaturen anzufertigen.

Eine Datei kann zum Beispiel so aussehen:

@example
\set Score.timing = ##f
\set Score.defaultBarType = "empty"
\override NoteHead #'style = #'neomensural
\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
\[ d\longa c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
  \transpose c c' {
    \set Score.timing = ##f
    \set Score.defaultBarType = "empty"
    \override NoteHead #'style = #'neomensural
    \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
    \clef "petrucci-g"
    \[ c'\maxima g \]
    \[ d\longa c\breve f e d \]
    \[ c'\maxima d'\longa \]
    \[ e'1 a g\breve \]
  }
  \layout {
    \context {
      \Voice
      \remove Ligature_bracket_engraver
      \consists Mensural_ligature_engraver
    }
  }
}
@end lilypond

Wenn der @rinternals{Ligature_bracket_engraver} nicht durch den
@rinternals{Mensural_ligature_engraver} ersetzt wird, werden die Noten
wie folgt ausgegeben:

@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.defaultBarType = "empty"
  \override NoteHead #'style = #'neomensural
  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
  \clef "petrucci-g"
  \[ c'\maxima g \]
  \[ d\longa c\breve f e d \]
  \[ c'\maxima d'\longa \]
  \[ e'1 a g\breve \]
}
@end lilypond

@knownissues

Die horizontale Positionierung ist sehr schlecht.


@node Gregorian square neumes ligatures
@unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures

@cindex Quadratische Neumenligaturen
@cindex Gregorianische quadratische Neumenligaturen
@cindex Ligaturen der quadratischen Neumennotation

Beschränkte Unterstützung für gregorianische Quadratneumen-Ligaturen
(nach dem Stil der Editio Vaticana) ist vorhanden. Die wichtigsten
Ligaturen können schon gesetzt werden, aber wichtige Eigenschaften
anspruchsvoller Typographie wie horizontale Ausrichtung von mehreren
Ligaturen, korrekte Silbenpositionierung und richtiger Umgang mit
Versetzungszeichen fehlen noch.

Die folgende Tabelle enthält die erweiterte Neumenliste des zweiten Bands des
 Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1983 von den Mönchen von Solesmes herausgegeben.

@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2

@item
@b{Neuma aut@*
Neumarum Elementa}
@tab
@b{Figurae@*
Rectae}
@tab
@b{Figurae@*
Liquescentes@*
Auctae}
@tab
@b{Figurae@*
Liquescentes@*
Deminutae}

@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
@c the time. --jr

@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn

@c Because it's just used to typeset plain notes without
@c a staff for demonstration purposes rather than something
@c special of Gregorian chant notation. --jr

@item
@code{1. Punctum}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum
    \[ b \]
    \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak

    % Punctum Inclinatum
    \[ \inclinatum b \]
    \noBreak s^\markup {"b"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum Auctum Ascendens
    \[ \auctum \ascendens b \]
    \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak

    % Punctum Auctum Descendens
    \[ \auctum \descendens b \]
    \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak

    % Punctum Inclinatum Auctum
    \[ \inclinatum \auctum b \]
    \noBreak s^\markup {"e"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum Inclinatum Parvum
    \[ \inclinatum \deminutum b \]
    \noBreak s^\markup {"f"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{2. Virga}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Virga
    \[ \virga b \]
    \noBreak s^\markup {"g"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@tab

@item
@code{3. Apostropha vel Stropha}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Stropha
    \[ \stropha b \]
    \noBreak s^\markup {"h"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Stropha Aucta
    \[ \stropha \auctum b \]
    \noBreak s^\markup {"i"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{4. Oriscus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Oriscus
    \[ \oriscus b \]
    \noBreak s^\markup {"j"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@tab

@item
@code{5. Clivis vel Flexa}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Clivis vel Flexa
    \[ b \flexa g \]
    s^\markup {"k"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Clivis Aucta Descendens
    \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
    \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak

    % Clivis Aucta Ascendens
    \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
    \noBreak s^\markup {"m"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Cephalicus
    \[ b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"n"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{6. Podatus vel Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Podatus vel Pes
    \[ g \pes b \]
    s^\markup {"o"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Auctus Descendens
    \[ g \pes \auctum \descendens b \]
    \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak

    % Pes Auctus Ascendens
    \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
    \noBreak s^\markup {"q"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Epiphonus
    \[ g \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"r"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{7. Pes Quassus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Quassus
    \[ \oriscus g \pes \virga b \]
    s^\markup {"s"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Quassus Auctus Descendens
    \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"t"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{8. Quilisma Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Quilisma Pes
    \[ \quilisma g \pes b \]
    s^\markup {"u"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Quilisma Pes Auctus Descendens
    \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"v"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{9. Podatus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Initio Debilis
    \[ \deminutum g \pes b \]
    s^\markup {"w"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"x"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{10. Torculus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus
    \[ a \pes b \flexa g \]
    s^\markup {"y"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Auctus Descendens
    \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
    s^\markup {"z"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Deminutus
    \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"A"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{11. Torculus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
    s^\markup {"B"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
    s^\markup {"C"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Deminutus Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"D"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{12. Porrectus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus
    \[ a \flexa g \pes b \]
    s^\markup {"E"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus Auctus Descendens
    \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"F"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus Deminutus
    \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"G"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{13. Climacus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
    s^\markup {"H"}
  }
  \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus Auctus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
    s^\markup {"I"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus Deminutus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
    s^\markup {"J"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{14. Scandicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus
    \[ g \pes a \virga b \]
    s^\markup {"K"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus Auctus Descendens
    \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"L"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus Deminutus
    \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"M"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{15. Salicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Salicus
    \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
    s^\markup {"N"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Salicus Auctus Descendens
    \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"O"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{16. Trigonus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Trigonus
    \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
    s^\markup {"P"}
  }
  \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
@tab
@tab

@end multitable

Anders als in den meisten Neumennotationssystemen zeigt der Quellcode
von LilyPond nicht das typographische Aussehen der Ligatur an, sondern
deren musikalischen Inhalt. Der Code  @code{\[ a \pes b
\flexa g \]} etwa ergibt einen Torculus, der aus drei Punctum-Köpfen besteht,
während @code{\[ a \flexa g \pes b \]} einen Porrectus mit einer gekrümmten
Flexa und einem einzelnen Punctum ausgibt.
Es gibt also keinen Befehl, der explizit eine gekrümmte Flexa setzen würde;
die Entscheidung, wann diese gesetzt werden soll hängt vielmehr davon ab,
welcher musikalische Inhalt dargestellt werden soll. Der Sinn dieser
Herangehensweise ist es, den Inhalt von der graphischen Repräsentation zu
trennen. Auf diese Art kann mit der gleichen Eingabe ein anderer gregorianischer
Stil gesetzt werden, ohne die Notation zu verändern.

Die folgende Tabelle zeigt Code-Fragmente, mit denen die Ligaturen der vorigen
Tabelle erstellt werden können. Der Buchstabe in der ersten Spalte jeder Zeile
der unteren Tabelle zeigt an, auf welche Ligatur in der vorigen Tabelle sie sich
bezieht. In der zweiten Spalte erscheint die Bezeichnung der Ligatur. Die dritte
Spalte enthält das Fragment, mit dem die Ligatur erzeugt wurde, wobei
@code{g}, @code{a} und @code{b} als Beispieltonhöhen eingesetzt werden.

@multitable @columnfractions .02 .31 .67
@item
@b{#}
@tab
@b{Name}
@tab
@b{Input Language}

@item
a
@tab
Punctum
@tab
@code{\[ b \]}

@item
b
@tab
Punctum Inclinatum
@tab
@code{\[ \inclinatum b \]}

@item
c
@tab
Punctum Auctum@*
Ascendens
@tab
@code{\[ \auctum \ascendens b \]}

@item
d
@tab
Punctum Auctum@*
Descendens
@tab
@code{\[ \auctum \descendens b \]}

@item
e
@tab
Punctum Inclinatum@*
Auctum
@tab
@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}

@item
f
@tab
Punctum Inclinatum@*
Parvum @tab
@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}

@item
g
@tab
Virga
@tab
@code{\[ \virga b \]}

@item
h
@tab
Stropha
@tab
@code{\[ \stropha b \]}

@item
i
@tab
Stropha Aucta
@tab
@code{\[ \stropha \auctum b \]}

@item
j
@tab
Oriscus
@tab
@code{\[ \oriscus b \]}

@item
k
@tab
Clivis vel Flexa
@tab
@code{\[ b \flexa g \]}

@item
l
@tab
Clivis Aucta@*
Descendens
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
m
@tab
Clivis Aucta@*
Ascendens
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}

@item
n
@tab
Cephalicus
@tab
@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}

@item
o
@tab
Podatus vel Pes
@tab
@code{\[ g \pes b \]}

@item
p
@tab
Pes Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
q
@tab
Pes Auctus@*
Ascendens
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}

@item
r
@tab
Epiphonus
@tab
@code{\[ g \pes \deminutum b \]}

@item
s
@tab
Pes Quassus
@tab
@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}

@item
t
@tab
Pes Quassus@*
Auctus Descendens @tab
@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
u
@tab
Quilisma Pes
@tab
@code{\[ \quilisma g \pes b \]}

@item
v
@tab
Quilisma Pes@*
Auctus Descendens
@tab
@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
w
@tab
Pes Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes b \]}

@item
x
@tab
Pes Auctus Descendens@*
Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
y
@tab
Torculus
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa g \]}

@item
z
@tab
Torculus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
A
@tab
Torculus Deminutus
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}

@item
B
@tab
Torculus Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}

@item
C
@tab
Torculus Auctus@*
Descendens Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
D
@tab
Torculus Deminutus@*
Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}

@item
E
@tab
Porrectus
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes b \]}

@item
F
@tab
Porrectus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
G
@tab
Porrectus Deminutus
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}

@item
H
@tab
Climacus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}

@item
I
@tab
Climacus Auctus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}

@item
J
@tab
Climacus Deminutus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}

@item
K
@tab
Scandicus
@tab
@code{\[ g \pes a \virga b \]}

@item
L
@tab
Scandicus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}

@item
M
@tab
Scandicus Deminutus
@tab
@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}

@item
N
@tab
Salicus
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}

@item
O
@tab
Salicus Auctus Descendens
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}

@item
P
@tab
Trigonus
@tab
@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
@end multitable

Die Ligaturen dieser Liste dienen als begrenzter, aber doch
repräsentativer Vorrat an Ligaturbeispielen des Gregorianischen
Chorals. Innerhalb der Ligaturbegrenzungen  @code{\[} und
@code{\]}  kann jedoch problemlos jede nur mögliche Anzahl an
Noten gesetzt werden, und Präfixe wie
@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
usw können nach Belieben gemischt werden. Die Regeln,
die der Konstruktion der Ligaturen in den Tabellen zugrunde liegen,
werden entsprechend angepasst. Auf diese Weise können unendlich
viele Ligaturen gesetzt werden.

Augmentum-Punkte, auch @emph{morae} genannt, werden mit dem
Befehl @code{\augmentum} hinzugefügt. @code{\augmentum} ist allerdings
als eigene musikalische Funktion gebaut und nicht als ein Notenpräfix.
Insofern hat der Befehl in diesem Kontext:
@code{\augmentum \virga c} keine sichtbaren Auswirkungen. Erst mit
@code{\virga \augmentum c} oder @code{\augmentum @{\virga c@}}
funktionieren beide Befehle. Es ist auch möglich, mit
@code{\augmentum @{a g@}} die Schreibweise
@code{\augmentum a \augmentum g} abzukürzen.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
\score {
  \new VaticanaVoice {
    \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
    \augmentum g
  }
}
@end lilypond


@predefined
Folgende Notenpräfixe sind unterstützt:
@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\stropha},
@funindex \inclinatum
@code{\inclinatum},
@funindex \auctum
@code{\auctum},
@funindex \descendens
@code{\descendens},
@funindex \ascendens
@code{\ascendens},
@funindex \oriscus
@code{\oriscus},
@funindex \quilisma
@code{\quilisma},
@funindex \deminutum
@code{\deminutum},
@funindex \cavum
@code{\cavum},
@funindex \linea
@code{\linea}.
@endpredefined


Präfixe können kombiniert werden, wenn es hier auch Begrenzungen
gibt. Zum Beispiel können die Präfixe @code{\descendens} oder
@code{\ascendens} vor einer Note geschrieben werden, aber nicht
beide für die selbe Note
.
@funindex \pes
@funindex \flexa
Zwei benachbarte Noten können mit den @code{\pes} und
@code{\flexa}-Infixen verbunden werden, um eine steigende bwz.
fallende Melodielinie zu notieren.

@funindex \augmentum
Die musikalische Funktion @code{\augmentum} muss benutzt werden, um
augmentum-Punkte hinzuzufügen.

@knownissues

Wenn ein @code{\augmentum}-Punkt am Ende des letzten Systems innerhalb
einer Ligatur gesetzt wird, ist er vertikal etwas falsch positioniert. Als
Abhilfe kann eine unsichtbare Note (z. B. @code{s8}) als letzte Note im
System eingegeben werden.

@code{\augmentum} sollte als Präfix implementiert sein, nicht als eigene
musikalische Funktion, so dass @code{\augmentum} mit den anderen
Präfixen in arbiträrer Reihenfolge notiert werden kann.


@node Pre-defined contexts
@subsection Pre-defined contexts

@untranslated

@menu
* Gregorian chant contexts::
* Mensural contexts::
@end menu


@node Gregorian chant contexts
@unnumberedsubsubsec Gregorian chant contexts

@cindex VaticanaVoiceContext
@cindex VaticanaStaffContext

Die vordefinierten Kontexte @code{VaticanaVoiceContext} (für eine
gregorianische Stimme) und @code{VaticanaStaffContext} (für ein
gregorianisches Notensystem) können eingesetzt werden, um
Gregorianischen Choral im Stil der Editio Vaticana zu setzen. Diese
Kontexte initialisieren alle relevanten Eigenschaften für das Notensystem
und die graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation
begonnen werden kann. Siehe das folgende Beispiel:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
\score {
  <<
    \new VaticanaVoice = "cantus" {
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
      f \divisioMinima
      \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
      c' \divisioMinima \break
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
    }
    \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
      San- ctus, San- ctus, San- ctus
    }
  >>
}
@end lilypond


@node Mensural contexts
@unnumberedsubsubsec Mensural contexts

@cindex MensuralVoiceContext
@cindex MensuralStaffContext

Die vordefinierten Kontexte @code{MensuralVoiceContext} und
@code{MensuralStaffContext} können eingesetzt werden, um
ein Stück in Mensuralnotations zu schreiben. Die Kontexte
initialisieren alle relevanten Eigenschaften der Kontexte und
graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation begonnen
werden kann. Siehe das folgende Beispiel:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  <<
    \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
      \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
        c'1\melisma bes a g\melismaEnd
        f\breve
        \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
        c'\longa
        c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
        fis\longa^\signumcongruentiae
      }
    }
    \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
      San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
    }
  >>
}
@end lilypond


@node Transcribing ancient music
@subsection Transcribing ancient music

@untranslated

@menu
* Ancient and modern from one source::
* Incipits::
* Mensurstriche layout::
* Transcribing Gregorian chant::
@end menu


@node Ancient and modern from one source
@unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source

@untranslated


@node Incipits
@unnumberedsubsubsec Incipits

@untranslated


@node Mensurstriche layout
@unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout

@untranslated


@node Transcribing Gregorian chant
@unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant

@untranslated


@node Editorial markings
@subsection Editorial markings

@untranslated

@menu
* Annotational accidentals::
* Baroque rhythmic notation::
@end menu


@node Annotational accidentals
@unnumberedsubsubsec Annotational accidentals

In der europäischen Musik vor 1600 wurden vom Sänger oftmals
chromatische Alterationen erwartet, die nicht notiert wurden.
Diese Praxis wird @qq{Musica Ficta} genannt. In modernen
Transkripition werden die Versetzungszeichen üblicherweise
oberhalb der Noten gesetzt.

@cindex Versetzungszeichen, musica ficta
@cindex Musica ficta

Unterstützung für solche empfohlenen Versetzungszeichen ist
implementiert und kann aktiviert werden, indem die
Eigenschaft @code{suggestAccidentals} auf wahr gesetzt wird.
Siehe auch das Beispiel.

@funindex suggestAccidentals

@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
fis gis
\set suggestAccidentals = ##t
ais bis
@end lilypond


@seealso
Programmreferenz: @rinternals{Accidental_engraver}-Setzer und das
@rinternals{AccidentalSuggestion}-Objekt.


@node Baroque rhythmic notation
@unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation

@untranslated