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13 @node Ancient notation
14 @section Ancient notation
16 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
18 @cindex Vaticana, Editio
19 @cindex Medicaea, Editio
22 @cindex Mensuralnotation
25 * Introduction to ancient notation::
26 * Alternative note signs::
27 * Additional note signs::
28 * Pre-defined contexts::
29 * Transcribing ancient music::
30 * Editorial markings::
34 @node Introduction to ancient notation
35 @subsection Introduction to ancient notation
40 * Ancient notation supported::
44 @node Ancient notation supported
45 @unnumberedsubsubsec Ancient notation supported
50 @node Alternative note signs
51 @subsection Alternative note signs
56 * Ancient note heads::
57 * Ancient accidentals::
61 * Ancient time signatures::
65 @node Ancient note heads
66 @unnumberedsubsubsec Ancient note heads
68 @cindex Notenköpfe, Alte Musik
70 Für die Notation Alter Musik kann ein Notenkopfstil ausgewählt werden, der sich
71 vom Standard (@code{default}) unterscheidet. Dies wird erreicht, indem die
72 @code{style}-Eigenschaft der Notenkopf-(@rinternals{NoteHead})-Objekte auf
73 einen der Werte @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} oder
74 @code{petrucci} gesetzt wird. Der barocke (@code{baroque}) Stil unterscheidet
75 sich vom Standard (@code{default}) nur in sofern, als eine viereckige Form für
76 die Brevis (@code{\breve}) benutzt wird. Der @code{neomensural}-Stil
77 unterscheidet sich vom barocken Stil darin, dass hier rhomboide Notenköpfe für
78 ganze Noten und kleinere Notenwerte eingesetzt werden. Hälse werden über oder
79 unter den Notenköpfen zentriert. Dieser Stil ist vor allem dann sinnvoll, wenn
80 mensurale Musik transkribiert werden soll, etwa für ein Incipit. Der
81 mensurale (@code{mensural}) Stil erstellt Notenköpfe, die das Aussehen
82 historischer Drucke des 16. Jahrhunderts imitieren. Der @code{petrucci}-Stil
83 schließlich imitiert auch historische Drucke, verwendet allerdings größere
86 Das folgende Beispiel soll den neomensuralen Stil demonstrieren:
88 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
89 \set Score.skipBars = ##t
90 \override NoteHead #'style = #'neomensural
91 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
94 Für die Notation des Gregorianischen Chorals werden vom
95 @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} automatisch die richtigen Notenköpfe
96 ausgewählt, so dass man den Stil nicht manuell setzen muss. Trotzdem kann
97 der Stil manuell verändert werden, z. B. auf den Wert
98 @code{vaticana_punctum}, um Punktum-Neumen zu produzieren. Gleichfalls erstellt
99 der @rinternals{Mensural_ligature_engraver} automatisch Ligaturen der
100 Mensuralnotation. Siehe @ref{Ligatures} zu einer Übersicht über die Funktion
101 und Notation von Ligaturen.
105 @ref{Note head styles} stellt einen Überblick über alle verfügbaren
106 Notenkopfstile zur Verfügung.
109 @node Ancient accidentals
110 @unnumberedsubsubsec Ancient accidentals
112 @cindex Vorzeichen, Alte Musik
114 Mit der @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft der
115 Versetzungszeichen-(@rinternals{Accidental})- und
116 Vorzeichen-(@rinternals{KeySignature})-Eigenschaften können Vorzeichen
117 und Versetzungszeichen für die Alte Musik ausgewählt werden.
119 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
126 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
127 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
131 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
135 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
139 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
140 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
146 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
148 \remove "Clef_engraver"
149 \remove "Key_engraver"
150 \remove "Time_signature_engraver"
151 \remove "Staff_symbol_engraver"
152 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
158 Wie zu sehen ist, werden nicht alle Versetzungszeichen von jedem Stil
159 unterstützt. Wenn versucht wird, ein Versetzungszeichen zu notieren,
160 das von einem bestimmten Stil nicht unterstützt wird, wechselt LilyPond zu einem
161 anderen Stil, wie in dem Beispiel
162 @code{ancient-accidentals.ly} demonstriert wird.
163 @c FIX: was @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly} --FV
166 Ähnlich wie Versetzungszeichen können auch die Vorzeichen für die Angabe der
167 Tonart verändert werden, indem die @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft
168 des @rinternals{KeySignature}-Objektes gesetzt wird.
172 In diesem Handbuch: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} und
173 @ref{Automatic accidentals} geben eine allgemeine Einführung in die Benutzung
174 von Versetzungszeichen. Der Abschnitt @ref{Key signature} zeigt die allgemeine
175 Benutzung von Vorzeichen.
178 @rinternals{KeySignature}.
181 @rlsr{Ancient notation}.
185 @unnumberedsubsubsec Ancient rests
187 @cindex Pausen, Alte Musik
189 Besondere Pausensymbole für die Notation der Alten Musik können mit der
190 @code{style}-Eigenschaft des graphischen Objektes (grob) @qq{Pause}
191 (@rinternals{Rest}) angewählt werden. Unterstützte Stile sind
192 klassisch (@code{classical}), @code{neomensural} und @code{mensural}.
193 Der klassische (@code{classical}) Stil unterscheidet sich vom Standardstil
194 (@code{default}) nur darin, dass die Viertelpause wie eine gespiegelte
195 Achtelpause aussieht. Der neomensurale Stil eignet sich gut, um z. B. das
196 Incipit von transkribierter Musik zu notieren. Der mensurale Stil ahmt die
197 Form von Pausen nach, wie man sie in Drucken des 16. Jahrhunderts finden kann.
199 Das nächste Beispiel demonstriert den neomensuralen (@code{neomensural})
202 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
203 \set Score.skipBars = ##t
204 \override Rest #'style = #'neomensural
205 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
208 Es gibt keine 32-stel- und 64-stel-Pausen für den mensuralen oder neomensuralen
209 Stil. Anstatt dessen werden die Pausenformen des Standardstiles verwendet.
210 Vgl. eine Liste aller vorhandenen Pausen in @code{pitches,rests}.
211 @c FIX: was lsr{pitches,rests}. -FV
214 Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine Pausen; anstelle
215 dessen werden @ref{Divisiones} verwendet.
219 In diesem Handbuch: Der Abschnitt @ref{Rests} enthält eine allgemeine
220 Einführung zur Benutzung von Pausen.
224 @unnumberedsubsubsec Ancient clefs
226 @cindex Schlüssel, Alte Musik
228 LilyPond unterstützt eine große Anzahl von Notenschlüsseln, von denen eine
229 ganze Anzahl für die Alte Musik geeignet ist.
231 In der Tabelle unten werden alle Schlüssel für die Alte Musik gezeigt, die
232 mit dem @code{\clef}-Befehl erreicht werden. Manche Schlüssel benutzen den
233 selben Schlüssel, unterscheiden sich aber in der Notenlinie, auf der der
234 Schlüssel notiert wird. In diesem Fällen ist eine Nummer im Schlüsselnamen
235 eingefügt. Man kann aber trotzdem eine beliebige Nummer erzwingen, wie es im
236 Abschnitt @ref{Clef} beschrieben wird. Die Note, die rechts von jedem Schlüssel
237 gesetzt ist, zeigt das @code{c'} in Bezug zu dem jeweiligen Schlüssel.
239 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
243 @b{Unterstützte Schlüssel}
248 Mensuraler C-Schlüssel im modernen Stil
250 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
251 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
253 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
254 \clef "neomensural-c2" c
258 Mensuraler C-Schlüssel im Petrucci-Stil, zur Benutzung auf verschiedenen
260 Beispiel den Schlüssel auf der zweiten Linie)
262 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
263 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
266 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
268 \override NoteHead #'style = #'mensural
273 Mensuraler F-Schlüssel im Petrucci-Stil
277 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
279 \override NoteHead #'style = #'mensural
284 Mensuraler G-Schlüssel im Petrucci-Stil
288 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
290 \override NoteHead #'style = #'mensural
295 Mensuraler C-Schlüssel im historischen Stil
297 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
298 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
300 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
302 \override NoteHead #'style = #'mensural
307 Mensuraler F-Schlüssel im historischen Stil
311 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
313 \override NoteHead #'style = #'mensural
318 Mensuraler G-Schlüssel im historischen Stil
322 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
324 \override NoteHead #'style = #'mensural
329 Do-Schlüssel der Editio Vaticana
331 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
334 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
335 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
336 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
337 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
338 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
339 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
345 Fa-Schlüssel der Editio Vaticana
347 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
349 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
350 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
351 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
352 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
353 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
354 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
360 Do-Schlüssel der Editio Medicaea
362 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
365 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
366 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
367 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
368 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
369 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
370 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
376 Fa-Schlüssel der Editio Medicaea
378 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
380 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
381 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
382 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
383 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
384 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
385 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
391 Hufnagel Do-Schlüssel für den historischen Stil
393 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
396 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
397 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
398 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
399 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
400 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
401 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
407 Hufnagel Fa-Schlüssel für den historischen Stil
409 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
411 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
412 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
413 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
414 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
415 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
416 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
422 Kombinierter Do/Fa-Hufnagelschlüssel für den historischen Stil
424 @code{hufnagel-do-fa}
426 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
427 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
428 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
429 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
430 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
431 \clef "hufnagel-do-fa"
436 @emph{Moderner Stil} bedeutet: @qq{Wie in modernen Editionen von
437 transkribierter Mensuralmusik benutzt.}
439 @emph{Petrucci-Stil} bedeutet: @qq{Inspiriert von Drucken, die der berühmte
440 Notensetzer Petrucci (1466--1539) produziert hat.}
442 @emph{Historischer Stil} bedeutet: @qq{Wie in anderen als Petruccis Editionen
443 gedruckt oder geschrieben wurde.}
445 @emph{Editio XXX-Stil} bedeutet: @qq{Wie in der Editio XXX gedruckt
448 Petrucci verwendete C-Schlüssel mit unterschiedlich balanciertem vertikalen
449 Balken auf der linken Seite in Abhängigkeit davon, auf welcher Notenlinie
450 der Schlüssel gesetzt wird.
454 In diesem Handbuch: siehe @ref{Clef}.
459 Der mensurale G-Schlüssel ist als Petrucci-G-Schlüssel deklariert.
463 @unnumberedsubsubsec Ancient flags
465 @cindex Fähnchen, Alte Musik
467 Mit der Fähnchen-(@code{flag-style})-Eigenschaft der graphischen Objekte
468 @qq{Hals} (@rinternals{Stem}) können auch Fähnchen passend zu den Notenköpfen
469 der Alten Musik gesetzt werden. Neben dem Standardstil (@code{default}) ist
470 auch ein mensuraler Stil (@code{mensural}) unterstützt.
472 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
473 \override Stem #'flag-style = #'mensural
474 \override Stem #'thickness = #1.0
475 \override NoteHead #'style = #'mensural
477 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
478 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
481 Dabei ist die innerste Fahne immer vertikal auf eine Notenlinie ausgerichtet.
483 Es gibt keinen eigenen Stil für die @qq{neomensurale} Notation. Insofern sollte
484 für das Incipit bei der Transkription mensuraler Musik der Standardstil
485 benutzt werden. Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine
490 Die Positionierung der Fähnchen an den Hälsen ist leicht verschoben seit einer
491 Änderung in einer frühen 2.3.x-Version.
493 Vertikale Ausrichtung der Fähnchen an einer Notenlinie geht von der Annahme
494 aus, dass der Hals entweder genau auf einer Notenlinie oder genau zwischen zwei
495 Notenlinien endet. Das ist aber nicht unbedingt immer der Fall, weil LilyPond
496 komplizierte Methoden zur Ermittlung des besten Layouts verwendet. Diese
497 Methoden sollten aber eigentlich nicht zur Notation von mensuraler Musik
501 @node Ancient time signatures
502 @unnumberedsubsubsec Ancient time signatures
504 @cindex Taktart, Alte Musik
507 LilyPond besitzt grundlegende Unterstützung für mensurale Taktangaben. Die
508 Symbole sind starr verknüpft mit bestimmten Brüchen. Darum müssen die Werte
509 @code{n} und @code{m} der folgenden Tabelle in den Befehl
510 @code{\time n/m} eingesetzt werden, um die entsprechenden Symbole zu erhalten.
512 @lilypond[quote,ragged-right]
517 \remove Staff_symbol_engraver
518 \remove Clef_engraver
519 \remove Time_signature_engraver
523 \set Score.timing = ##f
524 \set Score.barAlways = ##t
525 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
526 #"timesig.neomensural44" }
528 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
529 #"timesig.neomensural22" }
531 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
532 #"timesig.neomensural64" }
534 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
535 #"timesig.neomensural68" }
537 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
538 #"timesig.neomensural32" }
540 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
541 #"timesig.neomensural34" }
543 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
544 #"timesig.neomensural94" }
546 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
547 #"timesig.neomensural98" }
549 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
550 #"timesig.neomensural48" }
552 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
553 #"timesig.neomensural24" }
557 Mit der @code{style}-Eigenschaft des Objektes @rinternals{TimeSignature}
558 können die Taktarten angewählt werden. Unterstützte Stile sind:
559 @code{neomensural} und @code{mensural}. In der Tabelle oben wurde der
560 neomensurale Stil verwendet. Dieser Stil ist geeignet, um im Incipt von
561 transkribierter Mensuralmusik eingesetzt zu werden. Der mensurale Stil dagegen
562 ahmt die Form historischer Druck des 16. Jahrhunderts nach.
564 Im folgenden Beispiel sind die unterschiedlichen Stile dargestellt.
566 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
571 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
573 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
575 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
577 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
579 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
581 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
583 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
584 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
586 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
592 In diesem Handbuch: @ref{Time signature} bietet eine allgemeine Übersicht über
593 den Einsatz von Taktangaben.
598 Die Verhältnisse der Notenwerte ändern sich nicht, wenn die Taktart (Mensur)
599 gewechselt wird. Zum Beispiel muss das Verhältnis 1 brevis = 3 semibrevis
600 (tempus perfectum) manuell erstellt werden, indem folgende Variable erstellt
604 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
610 Hiermit wird die Variable @code{breveTP} auf den Wert
611 @qq{3/2 mal 2 = 3 mal eine Ganze} gesetzt.
613 Das @code{old6/8alt}-Symbol (ein alternatives Symbol für 6/8) kann nicht
614 mit dem Befehl @code{\time} angesprochen werden. Verwenden Sie anstatt dessen
615 eine Textbeschriftung (@code{\markup}).
618 @node Additional note signs
619 @subsection Additional note signs
624 * Ancient articulations::
628 * White mensural ligatures::
629 * Gregorian square neumes ligatures::
633 @node Ancient articulations
634 @unnumberedsubsubsec Ancient articulations
636 @cindex articulations
638 Zusätzlich zu den Standardartikulationszeichen, wie sie im Abschnitt
639 @ref{Articulations and ornamentations} beschrieben werden, werden auch Artikulationszeichen
640 für die Alte Musik zur Verfügung gestellt. Diese sind darauf hin geformt, dass
641 sie mit der Notation des Editio Vaticana-Stils verwendet werden können.
643 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
644 \include "gregorian.ly"
647 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
648 \override TextScript #'font-shape = #'upright
649 \override Script #'padding = #-0.1
650 a\ictus_"ictus" \break
651 a\circulus_"circulus" \break
652 a\semicirculus_"semicirculus" \break
653 a\accentus_"accentus" \break
654 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
661 Einige Artikulationszeichen sind vertikal zu dich an den entsprechenden
664 Die Episem-Linie wird in vielen Fällen nicht angezeigt. Wenn sie angezeigt wird,
665 ist das rechte Ende der Episem-Linie oft zu weit rechts.
669 @unnumberedsubsubsec Custodes
673 Ein @emph{custos} (Plural: @emph{custodes}; Lateinisch: @qq{Beschützer}) ist
674 ein Symbol, das am Ende jedes Notensystems erscheint. Es nimmt die Tonhöhe
675 der ersten Note der nächsten Zeile vorweg und hilft damit dem Vortragenden,
676 die Zeilenwechsel während der Vorführung zu bewältigen.
678 Custodes wurden bis zum 17. Jahrhundert sehr häufig in der Musiknotation
679 eingesetzt. Heute finden sie sich nur noch in einigen bestimmten
680 Notationsformen, etwa modernen Editionen des Gregorianischen Chorals wie die
681 @emph{editio vaticana}. LilyPond stellt unterschiedliche Custos-Symbole für
682 die unterschiedlichen Notationsstile zur Verfügung.
684 Damit Custodes angezeigt werden, muss ein @rinternals{Custos_engraver}
685 im @rinternals{Staff}-Kontext gefordert werden. Der Aufruf folgt im Rahmen
686 des Layout-Kontextes, wie das folgende Beispiel zeigt.
692 \consists Custos_engraver
693 Custos \override #'style = #'mensural
698 Das Ergebnis sieht ungefähr folgendermaßen aus:
700 @lilypond[quote,ragged-right]
704 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
709 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
714 Das Custos-Zeichen wird von der @code{style}-Eigenschaft ausgewählt. Die
715 unterstützten Stile sind: @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}
716 und @code{mensural}. Sie werden im folgenden Fragment demonstriert.
718 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
719 \new Lyrics \lyricmode {
721 \typewriter "vaticana"
722 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
725 \typewriter "medicaea"
726 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
729 \typewriter "hufnagel"
730 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
733 \typewriter "mensural"
734 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
745 @rlsr{Ancient notation}.
749 @unnumberedsubsubsec Divisiones
755 Eine @emph{divisio} (Plural: @emph{divisiones}; Latein: @qq{Teilung}) ist ein
756 Symbol des Notensystemkontextes, das benutzt wird, um Phrasierung und
757 Abschnitte im Gregorianischen Choral anzuzeigen. Die musikalische Bedeutung
758 von @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} und @emph{divisio maxima} kann
759 beschrieben werden als kurze, mittlere und lange Pause, ungefähr wie die
760 Atemzeichen aus dem Abschnitt @ref{Breath marks}. Das @emph{finalis}-Zeichen
761 bezeichnet nicht nur das Ende eines Chorals, sondern wird auch oft innerhalb
762 eines Antiphons/Responsoriums benutzt, um das Ende eines Abschnitts anzuzeigen.
764 Divisiones können benutzt werden, indem die Datei @file{gregorian@/-init@/.ly}
765 in die Quelldatei eingefügt wird. Hier sind die entsprechenden Definitionen
766 schon abgelegt, so dass es genügt, die Befehle @code{\divisioMinima},
767 @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} und @code{\finalis} an den
768 entsprechenden Stellen zu schreiben. Einige Editionen verwenden eine
769 @emph{virgula} oder @emph{caesura} anstelle der divisio minima. Darum findet
770 sich in der Datei @file{gregorian@/-init@/.ly} auch eine Definition für
771 @code{\virgula} und @code{\caesura}.
773 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
781 @funindex \divisioMinima
782 @code{\divisioMinima},
783 @funindex \divisioMaior
784 @code{\divisioMaior},
785 @funindex \divisioMaxima
786 @code{\divisioMaxima},
797 @rinternals{BreathingSign}.
804 @unnumberedsubsubsec Ligatures
807 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
808 @c down the following paragraph by heart.
810 Eine Ligatur ist ein graphisches Symbol das wenigstens zwei unterschiedliche
811 Noten darstellt. Ligaturen treten ursprünglich in Manuskripten des
812 Gregorianischen Chorals auf, um auf- oder absteigende Notensequenzen zu
815 Ligaturen werden eingegeben, indem die dazugehörigen Noten zwischen
816 @code{\[} und @code{\]} eingeschlossen werden. Einige Ligaturstile benötigen
817 zusätzliche Syntax für eine bestimmte Ligatur. In der Standardeinstellung
818 setzt der @rinternals{LigatureBracket} ganz einfach eckige Klammern über
819 die Noten der Ligatur.
821 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
829 Um einen gestimmten Ligaturstil auszuwählen, muss ein entsprechender
830 Ligatur-Engraver zum Stimmkontext hinzugefügt werden, wie in den folgenden
831 Abschnitten erklärt wird. Nur weiße Mensuralligaturen sind unterstützt -- mit
836 Ligaturen benötigen von klassischer Notation unterschiedliche Platzaufteilung,
837 was sie aber noch nicht können. Darum ist fast immer zu viel Platz zwischen
838 Ligaturen und Zeilenumbrüche sind ungenügend. Text lässt sich auch nicht
839 richtig an Ligaturen ausrichten.
841 Akzidentien dürfen nicht innerhalb von einer Ligatur gedruckt werden, sondern
842 müssen gesammelt und vor der Ligatur ausgegeben werden.
844 Die Syntax verwendet immer noch den verworfenen Infix-Stil (@code{\[
845 musik. Ausdr. \]}). Für die Konsistenz soll dies geändert werden in den
846 Postfix-Stil (@code{Note\[ ... Note\]}). Alternativ kann die Datei
847 @file{gregorian@/-init@/.ly} eingefügt werden, die eine Scheme-Funktion
849 \ligature @var{musik. Ausdr.}
851 mit der selben Wirkung zur Verfügung stellt und stabil zu sein scheint.
854 @node White mensural ligatures
855 @unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
857 @cindex Mensuralligaturen
858 @cindex Weiße Mensuralligaturen
859 @cindex Ligaturen, weiße Mensuralnotation
861 Begrenzte Unterstützung für Ligaturen der weißen Mensuralnotation.
863 Um weiße Mensuralligaturen zu benutzen, muss innerhalb des Layout-Blocks
864 im @rinternals{Voice}-Kontext der @rinternals{Mensural_ligature_engraver}
865 aktiviert werden und gleichzeitig der
866 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} (der die Klammern über den Noten
867 setzt) entfernt werden, wie im Beispiel.
873 \remove Ligature_bracket_engraver
874 \consists Mensural_ligature_engraver
879 Zusätzlich zu diesen Einstellungen gibt es keine eigenen Befehle, die die
880 Form einer Ligatur bestimmen. Die Form wird vielmehr aus Tonhöhen und
881 Tondauern der in Klammern gesetzten Noten geschlossen. Diese
882 Herangehensweise erfordert einige Eingewöhnung, hat aber den großen
883 Vorteil, dass der musikalische Inhalt der Ligatur dem Programm bekannt ist.
884 Das ist nicht nur notwendig für korrekte MIDI-Ausgabe, sondern erlaubt
885 es auch, automatische Transkriptionen von Ligaturen anzufertigen.
887 Eine Datei kann zum Beispiel so aussehen:
890 \set Score.timing = ##f
891 \set Score.defaultBarType = "empty"
892 \override NoteHead #'style = #'neomensural
893 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
896 \[ d\longa c\breve f e d \]
897 \[ c'\maxima d'\longa \]
900 @lilypond[quote,ragged-right]
903 \set Score.timing = ##f
904 \set Score.defaultBarType = "empty"
905 \override NoteHead #'style = #'neomensural
906 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
909 \[ d\longa c\breve f e d \]
910 \[ c'\maxima d'\longa \]
916 \remove Ligature_bracket_engraver
917 \consists Mensural_ligature_engraver
923 Wenn der @rinternals{Ligature_bracket_engraver} nicht durch den
924 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} ersetzt wird, werden die Noten
925 wie folgt ausgegeben:
927 @lilypond[quote,ragged-right]
929 \set Score.timing = ##f
930 \set Score.defaultBarType = "empty"
931 \override NoteHead #'style = #'neomensural
932 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
935 \[ d\longa c\breve f e d \]
936 \[ c'\maxima d'\longa \]
943 Die horizontale Positionierung ist sehr schlecht.
946 @node Gregorian square neumes ligatures
947 @unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures
949 @cindex Quadratische Neumenligaturen
950 @cindex Gregorianische quadratische Neumenligaturen
951 @cindex Ligaturen der quadratischen Neumennotation
953 Beschränkte Unterstützung für gregorianische Quadratneumen-Ligaturen
954 (nach dem Stil der Editio Vaticana) ist vorhanden. Die wichtigsten
955 Ligaturen können schon gesetzt werden, aber wichtige Eigenschaften
956 anspruchsvoller Typographie wie horizontale Ausrichtung von mehreren
957 Ligaturen, korrekte Silbenpositionierung und richtiger Umgang mit
958 Versetzungszeichen fehlen noch.
960 Die folgende Tabelle enthält die erweiterte Neumenliste des zweiten Bands des
961 Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
962 1983 von den Mönchen von Solesmes herausgegeben.
964 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
981 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
982 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
985 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
987 @c Because it's just used to typeset plain notes without
988 @c a staff for demonstration purposes rather than something
989 @c special of Gregorian chant notation. --jr
994 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
995 \include "gregorian.ly"
1000 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1002 % Punctum Inclinatum
1004 \noBreak s^\markup {"b"}
1006 \layout { \neumeDemoLayout }}
1009 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1010 \include "gregorian.ly"
1013 % Punctum Auctum Ascendens
1014 \[ \auctum \ascendens b \]
1015 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1017 % Punctum Auctum Descendens
1018 \[ \auctum \descendens b \]
1019 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1021 % Punctum Inclinatum Auctum
1022 \[ \inclinatum \auctum b \]
1023 \noBreak s^\markup {"e"}
1025 \layout { \neumeDemoLayout }}
1028 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1029 \include "gregorian.ly"
1032 % Punctum Inclinatum Parvum
1033 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1034 \noBreak s^\markup {"f"}
1036 \layout { \neumeDemoLayout }}
1042 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1043 \include "gregorian.ly"
1048 \noBreak s^\markup {"g"}
1050 \layout { \neumeDemoLayout }}
1056 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1058 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1059 \include "gregorian.ly"
1064 \noBreak s^\markup {"h"}
1066 \layout { \neumeDemoLayout }}
1069 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1070 \include "gregorian.ly"
1074 \[ \stropha \auctum b \]
1075 \noBreak s^\markup {"i"}
1077 \layout { \neumeDemoLayout }}
1084 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1085 \include "gregorian.ly"
1090 \noBreak s^\markup {"j"}
1092 \layout { \neumeDemoLayout }}
1098 @code{5. Clivis vel Flexa}
1100 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1101 \include "gregorian.ly"
1108 \layout { \neumeDemoLayout }}
1111 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1112 \include "gregorian.ly"
1115 % Clivis Aucta Descendens
1116 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1117 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1119 % Clivis Aucta Ascendens
1120 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1121 \noBreak s^\markup {"m"}
1123 \layout { \neumeDemoLayout }}
1126 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1127 \include "gregorian.ly"
1131 \[ b \flexa \deminutum g \]
1134 \layout { \neumeDemoLayout }}
1138 @code{6. Podatus vel Pes}
1140 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1141 \include "gregorian.ly"
1148 \layout { \neumeDemoLayout }}
1151 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1152 \include "gregorian.ly"
1155 % Pes Auctus Descendens
1156 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1157 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1159 % Pes Auctus Ascendens
1160 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1161 \noBreak s^\markup {"q"}
1163 \layout { \neumeDemoLayout }}
1166 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1167 \include "gregorian.ly"
1171 \[ g \pes \deminutum b \]
1174 \layout { \neumeDemoLayout }}
1178 @code{7. Pes Quassus}
1180 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1181 \include "gregorian.ly"
1185 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1188 \layout { \neumeDemoLayout }}
1191 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1192 \include "gregorian.ly"
1195 % Pes Quassus Auctus Descendens
1196 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1199 \layout { \neumeDemoLayout }}
1204 @code{8. Quilisma Pes}
1206 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1207 \include "gregorian.ly"
1211 \[ \quilisma g \pes b \]
1214 \layout { \neumeDemoLayout }}
1217 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1218 \include "gregorian.ly"
1221 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1222 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1225 \layout { \neumeDemoLayout }}
1230 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1232 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1233 \include "gregorian.ly"
1236 % Pes Initio Debilis
1237 \[ \deminutum g \pes b \]
1240 \layout { \neumeDemoLayout }}
1243 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1244 \include "gregorian.ly"
1247 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1248 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1251 \layout { \neumeDemoLayout }}
1258 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1259 \include "gregorian.ly"
1263 \[ a \pes b \flexa g \]
1266 \layout { \neumeDemoLayout }}
1269 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1270 \include "gregorian.ly"
1273 % Torculus Auctus Descendens
1274 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1277 \layout { \neumeDemoLayout }}
1280 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1281 \include "gregorian.ly"
1284 % Torculus Deminutus
1285 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1288 \layout { \neumeDemoLayout }}
1292 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1294 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1295 \include "gregorian.ly"
1298 % Torculus Initio Debilis
1299 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1302 \layout { \neumeDemoLayout }}
1305 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1306 \include "gregorian.ly"
1309 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1310 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1313 \layout { \neumeDemoLayout }}
1316 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1317 \include "gregorian.ly"
1320 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1321 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1324 \layout { \neumeDemoLayout }}
1328 @code{12. Porrectus}
1330 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1331 \include "gregorian.ly"
1335 \[ a \flexa g \pes b \]
1338 \layout { \neumeDemoLayout }}
1341 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1342 \include "gregorian.ly"
1345 % Porrectus Auctus Descendens
1346 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1349 \layout { \neumeDemoLayout }}
1352 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1353 \include "gregorian.ly"
1356 % Porrectus Deminutus
1357 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1360 \layout { \neumeDemoLayout }}
1366 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1367 \include "gregorian.ly"
1371 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1374 \layout { \neumeDemoLayout }
1378 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1379 \include "gregorian.ly"
1383 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1386 \layout { \neumeDemoLayout }}
1389 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1390 \include "gregorian.ly"
1393 % Climacus Deminutus
1394 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1397 \layout { \neumeDemoLayout }}
1401 @code{14. Scandicus}
1403 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1404 \include "gregorian.ly"
1408 \[ g \pes a \virga b \]
1411 \layout { \neumeDemoLayout }}
1414 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1415 \include "gregorian.ly"
1418 % Scandicus Auctus Descendens
1419 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1422 \layout { \neumeDemoLayout }}
1425 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1426 \include "gregorian.ly"
1429 % Scandicus Deminutus
1430 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1433 \layout { \neumeDemoLayout }}
1439 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1440 \include "gregorian.ly"
1444 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1447 \layout { \neumeDemoLayout }}
1450 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1451 \include "gregorian.ly"
1454 % Salicus Auctus Descendens
1455 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1458 \layout { \neumeDemoLayout }}
1465 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1466 \include "gregorian.ly"
1470 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1473 \layout { \neumeDemoLayout }
1481 Anders als in den meisten Neumennotationssystemen zeigt der Quellcode
1482 von LilyPond nicht das typographische Aussehen der Ligatur an, sondern
1483 deren musikalischen Inhalt. Der Code @code{\[ a \pes b
1484 \flexa g \]} etwa ergibt einen Torculus, der aus drei Punctum-Köpfen besteht,
1485 während @code{\[ a \flexa g \pes b \]} einen Porrectus mit einer gekrümmten
1486 Flexa und einem einzelnen Punctum ausgibt.
1487 Es gibt also keinen Befehl, der explizit eine gekrümmte Flexa setzen würde;
1488 die Entscheidung, wann diese gesetzt werden soll hängt vielmehr davon ab,
1489 welcher musikalische Inhalt dargestellt werden soll. Der Sinn dieser
1490 Herangehensweise ist es, den Inhalt von der graphischen Repräsentation zu
1491 trennen. Auf diese Art kann mit der gleichen Eingabe ein anderer gregorianischer
1492 Stil gesetzt werden, ohne die Notation zu verändern.
1494 Die folgende Tabelle zeigt Code-Fragmente, mit denen die Ligaturen der vorigen
1495 Tabelle erstellt werden können. Der Buchstabe in der ersten Spalte jeder Zeile
1496 der unteren Tabelle zeigt an, auf welche Ligatur in der vorigen Tabelle sie sich
1497 bezieht. In der zweiten Spalte erscheint die Bezeichnung der Ligatur. Die dritte
1498 Spalte enthält das Fragment, mit dem die Ligatur erzeugt wurde, wobei
1499 @code{g}, @code{a} und @code{b} als Beispieltonhöhen eingesetzt werden.
1501 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1521 @code{\[ \inclinatum b \]}
1529 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1537 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1542 Punctum Inclinatum@*
1545 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1550 Punctum Inclinatum@*
1552 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1559 @code{\[ \virga b \]}
1566 @code{\[ \stropha b \]}
1573 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1580 @code{\[ \oriscus b \]}
1587 @code{\[ b \flexa g \]}
1595 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1603 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1610 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1617 @code{\[ g \pes b \]}
1625 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1633 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1640 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1647 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1653 Auctus Descendens @tab
1654 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1661 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1669 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1676 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1681 Pes Auctus Descendens@*
1684 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1691 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1699 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1706 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1711 Torculus Initio Debilis
1713 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1719 Descendens Initio Debilis
1721 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1726 Torculus Deminutus@*
1729 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1736 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1744 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1751 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1758 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1765 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1772 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1779 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1787 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1794 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1801 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1806 Salicus Auctus Descendens
1808 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1815 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1818 Die Ligaturen dieser Liste dienen als begrenzter, aber doch
1819 repräsentativer Vorrat an Ligaturbeispielen des Gregorianischen
1820 Chorals. Innerhalb der Ligaturbegrenzungen @code{\[} und
1821 @code{\]} kann jedoch problemlos jede nur mögliche Anzahl an
1822 Noten gesetzt werden, und Präfixe wie
1823 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
1824 usw können nach Belieben gemischt werden. Die Regeln,
1825 die der Konstruktion der Ligaturen in den Tabellen zugrunde liegen,
1826 werden entsprechend angepasst. Auf diese Weise können unendlich
1827 viele Ligaturen gesetzt werden.
1829 Augmentum-Punkte, auch @emph{morae} genannt, werden mit dem
1830 Befehl @code{\augmentum} hinzugefügt. @code{\augmentum} ist allerdings
1831 als eigene musikalische Funktion gebaut und nicht als ein Notenpräfix.
1832 Insofern hat der Befehl in diesem Kontext:
1833 @code{\augmentum \virga c} keine sichtbaren Auswirkungen. Erst mit
1834 @code{\virga \augmentum c} oder @code{\augmentum @{\virga c@}}
1835 funktionieren beide Befehle. Es ist auch möglich, mit
1836 @code{\augmentum @{a g@}} die Schreibweise
1837 @code{\augmentum a \augmentum g} abzukürzen.
1839 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1840 \include "gregorian.ly"
1842 \new VaticanaVoice {
1843 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1851 Folgende Notenpräfixe sind unterstützt:
1856 @funindex \inclinatum
1860 @funindex \descendens
1862 @funindex \ascendens
1868 @funindex \deminutum
1877 Präfixe können kombiniert werden, wenn es hier auch Begrenzungen
1878 gibt. Zum Beispiel können die Präfixe @code{\descendens} oder
1879 @code{\ascendens} vor einer Note geschrieben werden, aber nicht
1880 beide für die selbe Note
1884 Zwei benachbarte Noten können mit den @code{\pes} und
1885 @code{\flexa}-Infixen verbunden werden, um eine steigende bwz.
1886 fallende Melodielinie zu notieren.
1888 @funindex \augmentum
1889 Die musikalische Funktion @code{\augmentum} muss benutzt werden, um
1890 augmentum-Punkte hinzuzufügen.
1894 Wenn ein @code{\augmentum}-Punkt am Ende des letzten Systems innerhalb
1895 einer Ligatur gesetzt wird, ist er vertikal etwas falsch positioniert. Als
1896 Abhilfe kann eine unsichtbare Note (z. B. @code{s8}) als letzte Note im
1897 System eingegeben werden.
1899 @code{\augmentum} sollte als Präfix implementiert sein, nicht als eigene
1900 musikalische Funktion, so dass @code{\augmentum} mit den anderen
1901 Präfixen in arbiträrer Reihenfolge notiert werden kann.
1904 @node Pre-defined contexts
1905 @subsection Pre-defined contexts
1910 * Gregorian chant contexts::
1911 * Mensural contexts::
1915 @node Gregorian chant contexts
1916 @unnumberedsubsubsec Gregorian chant contexts
1918 @cindex VaticanaVoiceContext
1919 @cindex VaticanaStaffContext
1921 Die vordefinierten Kontexte @code{VaticanaVoiceContext} (für eine
1922 gregorianische Stimme) und @code{VaticanaStaffContext} (für ein
1923 gregorianisches Notensystem) können eingesetzt werden, um
1924 Gregorianischen Choral im Stil der Editio Vaticana zu setzen. Diese
1925 Kontexte initialisieren alle relevanten Eigenschaften für das Notensystem
1926 und die graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation
1927 begonnen werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
1929 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1930 \include "gregorian.ly"
1933 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1934 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1935 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1937 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1938 c' \divisioMinima \break
1939 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1940 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1942 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1943 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1950 @node Mensural contexts
1951 @unnumberedsubsubsec Mensural contexts
1953 @cindex MensuralVoiceContext
1954 @cindex MensuralStaffContext
1956 Die vordefinierten Kontexte @code{MensuralVoiceContext} und
1957 @code{MensuralStaffContext} können eingesetzt werden, um
1958 ein Stück in Mensuralnotations zu schreiben. Die Kontexte
1959 initialisieren alle relevanten Eigenschaften der Kontexte und
1960 graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation begonnen
1961 werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
1963 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1966 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
1967 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
1968 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
1970 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
1972 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
1973 fis\longa^\signumcongruentiae
1976 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
1977 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
1984 @node Transcribing ancient music
1985 @subsection Transcribing ancient music
1990 * Ancient and modern from one source::
1992 * Mensurstriche layout::
1993 * Transcribing Gregorian chant::
1997 @node Ancient and modern from one source
1998 @unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source
2004 @unnumberedsubsubsec Incipits
2009 @node Mensurstriche layout
2010 @unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout
2015 @node Transcribing Gregorian chant
2016 @unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant
2021 @node Editorial markings
2022 @subsection Editorial markings
2027 * Annotational accidentals::
2028 * Baroque rhythmic notation::
2032 @node Annotational accidentals
2033 @unnumberedsubsubsec Annotational accidentals
2035 In der europäischen Musik vor 1600 wurden vom Sänger oftmals
2036 chromatische Alterationen erwartet, die nicht notiert wurden.
2037 Diese Praxis wird @qq{Musica Ficta} genannt. In modernen
2038 Transkripition werden die Versetzungszeichen üblicherweise
2039 oberhalb der Noten gesetzt.
2041 @cindex Versetzungszeichen, musica ficta
2042 @cindex Musica ficta
2044 Unterstützung für solche empfohlenen Versetzungszeichen ist
2045 implementiert und kann aktiviert werden, indem die
2046 Eigenschaft @code{suggestAccidentals} auf wahr gesetzt wird.
2047 Siehe auch das Beispiel.
2049 @funindex suggestAccidentals
2051 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2053 \set suggestAccidentals = ##t
2059 Programmreferenz: @rinternals{Accidental_engraver}-Setzer und das
2060 @rinternals{AccidentalSuggestion}-Objekt.
2063 @node Baroque rhythmic notation
2064 @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation