1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
3 Translation of GIT committish: 27b1197f3bae8512c14d946752cd3e40e7c76016
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes.
12 @c Translators: Till Paala
14 @node Notation von Gesang
15 @section Notation von Gesang
16 @translationof Vocal music
18 @lilypondfile[quote]{vocal-headword.ly}
20 Dieser Abschnitt erklärt, wie Vokalmusik gesetzt werden kann und
21 die Silben von Gesangstext an den Noten ausgerichtet werden.
24 * Übliche Notation für Vokalmusik::
25 * Techniken für die Gesangstextnotation::
30 * Psalmengesänge und Hymnen::
35 @node Übliche Notation für Vokalmusik
36 @subsection Übliche Notation für Vokalmusik
37 @translationof Common notation for vocal music
39 Dieser Abschnitt erklärt Eigenheiten und Probleme, die die meisten Arten
40 an Vokalmusik gemeinsam haben.
43 * Referenz für Vokalmusik::
44 * Gesangstext notieren::
45 * Text an einer Melodie ausrichten::
46 * Automatische Silbendauern::
47 * Manuelle Silbendauern::
48 * Mehrere Silben zu einer Note::
49 * Mehrere Noten zu einer Silbe::
50 * Fülllinien und Trennstriche::
54 @node Referenz für Vokalmusik
55 @unnumberedsubsubsec Referenz für Vokalmusik
56 @translationof References for vocal music
58 Dieser Abschnitt, wo man Lösungen zu den Problemen finden kann, die bei
59 der Notation von Gesang mit Text auftreten können.
64 Die meisten Vokalmusikstile benutzen Text für den Gesangstext. Eine
65 Einleitung hierzu findet sich in @rlearning{Einfache Lieder setzen}.
68 Vokalmusik braucht oft die Benutzung von Textbeschriftung (dem
69 @code{markup}-Modus) für den Gesangstext oder andere Textelemente
70 (Namen von Figuren usw.). Die entsprechende Syntax ist beschrieben in
71 @ref{Textbeschriftung (Einleitung)}.
74 @q{Ambitus} können zu Beginn der Stimmen hinzugefügt werden, dies findet
79 Dynamikbezeichnung werden normalerweise unter das Notensystem platziert,
80 aber in Chormusik werden sie normalerweise über das Notensystem notiert,
81 um Platz für den Text zu schaffen. Siehe @ref{Partiturbeispiele für Chormusik}.
90 @rlearning{Einfache Lieder setzen}.
93 @ref{Textbeschriftung (Einleitung)},
95 @ref{Partiturbeispiele für Chormusik}.
101 @node Eingabe von Text
102 @unnumberedsubsubsec Eingabe von Text
103 @translationof Entering lyrics
108 @cindex Leerzeichen, Gesangstext
109 @cindex Anführungszeichen, Gesangstext
111 Gesangstext muss in einem speziellen Modus notiert werden.
112 Der Gesangstextmodus kann mit der Umgebung @code{\lyricmode}
113 angegeben werden, oder indem @code{\addlyrics} bzw.
114 @code{\lyricsto} eingesetzt wird. In diesem Modus kann
115 Text mit Akzenten und Satzzeichen notiert werden, und das
116 Programm liest @code{d} nicht als die Tonhöhe @notation{D},
117 sondern als eine Silbe Text. Anders gesagt:
118 Silben werden wie Noten notiert, aber die Tonhöhen werden
124 \lyricmode @{ Gern4 hätt’4 ich4 dich4 lieb!2 @}
127 Es gibt zwei generelle Methoden, die horizontale Orientierung der
128 Textsilben anzugeben, entweder indem ihre Dauer angegeben wird,
129 wie oben in dem Beispiel, oder indem die Silben automatisch an den
130 Noten ausgerichtet werden. Dazu muss entweder @code{\addlyrics}
131 oder @code{\lyricsto} eingesetzt werden. Die erste Methode ist
132 beschrieben in @ref{Manuelle Silbendauern}, die zweite in
133 @ref{Automatische Silbendauern}.
135 Ein Wort oder eine Silbe beginnt mit einem alphabetischen Zeichen
136 (inklusive einige andere Zeichen, siehe unten) und
137 endet mit einem Leerzeichen oder einer Zahl. Die folgenden Zeichen
138 in der Silbe können beliebig sein, außer Leerzeichen und Zahlen.
140 Jedes Zeichen, das nicht Leerzeichen noch Zahl ist, wird als Bestandteil
141 der Silbe angesehen. Eine Silbe kann also auch mit @code{@}} enden,
142 was oft zu dem Fehler
145 \lyricmode @{ lah- lah@}
149 führen kann. Hier wird @code{@}} als Teil der letzten Silbe gerechnet, so
150 dass die öffnende Klammer keine schließende Klammer hat und die Eingabedatei
151 nicht funktioniert. Klammern sollten deshalb immer von Leerzeichen umgeben
155 \lyricmode @{ lah lah lah @}
158 @cindex Override im Gesangstextmodus
159 @cindex Anpassungen im Gesangstextmodus
160 @funindex \override in \lyricmode
162 Auch ein Punkt, der auf eine Silbe folgt, wird in die Silbe inkorporiert.
163 Infolgedessen müssen auch um Eigenschaftsbezeichnungen Leerzeichen gesetzt
164 werden. Ein Befehl heißt also @emph{nicht}:
167 \override Score.LyricText #'font-shape = #'italic
174 \override Score . LyricText #'font-shape = #'italic
177 Punkte, Gesangstext mit Akzenten, verschiedene lateinische und nicht-lateinische
178 Zeichen sowie auch etwa Sonderzeichen (wie ein Herz-Symbol) könn direkt in
179 die Notationsdatei geschrieben werden. Es muss dabei sichergestell werden, dass
180 die Datei in der UTF-8-Kodierung gespeichert wird. Zu mehr Information siehe
181 @ref{Zeichnkodierung}.
183 @lilypond[quote,verbatim]
184 \relative c'' { d8 c16 a bes8 f e' d c4 }
185 \addlyrics { „Schad’ um das schö -- ne grü -- ne Band, }
188 Normale Anführungszeichen können im Gesangstext auch benutzt werden, aber sie
189 müssen mit einem Backslash und weiteren Anführungszeichen begleitet werden:
191 @lilypond[quote,verbatim]
192 \relative c' { \time 3/4 e4 e4. e8 d4 e d c2. }
193 \addlyrics { "\"I" am so lone -- "ly,\"" said she }
196 Die vollständige Definition des Anfangs eines Wortes in LilyPond ist etwas
197 komplizierter. Ein Wort im Gesangstextmodus beginnt mit einem alphabetischen
198 Zeichen, @code{_}, @code{?}, @code{!}, @code{:},
199 @code{'}, den Kontrollzeichen @code{^A} bis @code{^F},
200 @code{^Q} bis @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^}, einem beliebigen 8-bit-Zeichen
201 mit einem ASCII-Code größer als 127 oder einer zwei-Zeichen-Kombination aus
202 einem Backslash, gefolgt von @code{`}, @code{'}, @code{"} oder @code{^}.
204 @c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors
211 @ref{Automatische Silbendauern},
214 @ref{Manuelle Silbendauern},
215 @ref{Zeichenkodierung}.
218 @rinternals{LyricText}.
222 @node Text an einer Melodie ausrichten
223 @unnumberedsubsubsec Text an einer Melodie ausrichten
224 @translationof Aligning lyrics to a melody
226 @cindex @code{associatedVoice}
227 @cindex Gesangstext, an Melodie ausgerichtet
228 @cindex Text, an Melodie ausgerichtet
234 Gesangstext wird gesetzt, wenn er in einem @code{Lyrics}-Kontext
235 ausgewertet wird, siehe @ref{Was sind Kontexte?}.
238 \new Lyrics \lyricmode @{ @dots{} @}
241 Gesangstext kann an einer Melodie auf zwei Arten ausgerichtet werden:
246 Gesangstext kann automatisch ausgerichtet werden, wobei die Dauern
247 von einer Notenstimme oder (in besonderen Umständen) von einer
248 assoziierten Melodie übernommen werden. Das geschieht mit
249 @code{\addlyrics}, @code{\lyricsto} oder indem man die
250 @code{associatedVoice}-Eigenschaft einsetzt. Mehr Informationen
251 in @ref{Automatische Silbendauern}.
253 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
257 \new Voice = "one" \relative c'' {
259 c4 b8. a16 g4. r8 a4 ( b ) c2
261 \new Voice = "two" \relative c' {
267 % takes durations and alignment from notes in "one"
268 \new Lyrics \lyricsto "one" {
269 Life is __ _ love, live __ life.
272 % takes durations and alignment from notes in "one" initially
273 % then switches to "two"
274 \new Lyrics \lyricsto "one" {
276 \set associatedVoice = "two" % must be set one syllable early
277 sins and sor -- rows grow.
282 Die erste Strophe zeigt, wie normalerweise Text gesetzt wird.
284 Die zweite Strophe zeigt, wie die Stimme (@code{Voice}), von der
285 die Dauern entnommen werden, geändert werden kann. Das ist nützlich,
286 wenn der Text unterschiedlicher Strophen die Noten auf unterschiedliche
287 Weise füllt und alle Dauern als @code{Voice}-Kontexte vorhanden sind.
288 Zu mehr Details siehe @ref{Strophen}.
291 Gesangstext kann unabhängig von den Notendauern platziert werden,
292 indem man die Dauern der Silben explizit vorgibt und den Text
293 innerhalb von @code{\lyricmode} notiert:
295 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
297 \new Voice = "one" \relative c'' {
299 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
302 % uses previous explicit duration of 2;
303 \new Lyrics \lyricmode {
307 % explicit durations, set to a different rhythm
308 \new Lyrics \lyricmode {
309 Life4 is love,2. live4 life.2
314 Die erste Strophe wird nicht an den Noten ausgerichtet, weil die
315 Dauern nicht angegeben sind, und der erste Wert 2 für alle Silben
318 Die zweite Strophe zeigt, dass die Silben sehr unabhängig von den Noten
319 notiert werden können. Das ist nützlich, wenn der Text von verschiedenen
320 Strophen die Noten auf unterschiedliche Weise füllt, aber die Dauer nicht
321 in einem Noten-Kontext vorhanden ist. Mehr Details finden sich in
322 @ref{Manuelle Silbendauern}. Diese Technik ist auch nützlich, wenn man
323 Dialog zu einer Musik setzt; ein Beispiel hierzu findet sich in
324 @ref{Dialog zur Musik}.
326 Wenn Text auf diese Weise eingegeben wird, werden die Silben links an den
327 Noten ausgerichtet, können aber auch zentriert werden, indem man eine
328 assoziierte Stimme angibt, wenn eine existiert. Zu Einzelheiten siehe
329 @ref{Manuelle Silbendauern}.
334 @rlearning{Text an einer Melodie ausrichten}.
337 @ref{Was sind Kontexte?},
338 @ref{Automatische Silbendauern}.
340 @ref{Manuelle Silbendauern},
341 @ref{Dialog zur Musik}.
343 Referenz der Interna:
347 @node Automatische Silbendauern
348 @unnumberedsubsubsec Automatische Silbendauern
349 @translationof Automatic syllable durations
351 @cindex automatische Ausrichtung von Silben
352 @cindex Gesangstext, Ausrichtung
353 @cindex Ausrichtung von Gesangstext
357 Die Silben des Gesangstextes können automatisch an einer
358 Melodie ausgerichtet werden. Das ist auf drei Arten möglich:
363 indem man einen benannten @code{Voice}-Kontext mit der Melodie durch
364 @code{\lyricsto} zuweist,
367 indem man den Gesangstext mit @code{\addlyrics} beginnt und direkt nach
368 dem @code{Voice}-Kontext mit der Melodie notiert,
371 indem man die @code{associatedVoice}-Eigenschaft definiert, sodass man
372 die Ausrichtung des Gesangstextes zwischen verschiedenen benannten
373 @code{Voice}-Kontexten gewechselt werden.
377 In allen drei Methoden können Bindestriche zwischen den Silben
378 oder Fülllinien hinter einem Wortende gezogen werden. Zu Einzelheiten
379 siehe @ref{Fülllinien und Trennstriche}.
381 Der @code{Voice}-Kontext, der die Melodie enthält, an der der Text
382 ausgerichtet werden soll, darf noch nicht @qq{gestorben} sein, weil
383 sonst aller Text danach verloren geht. Das kann passieren, wenn es
384 Strecken gibt, in denen die Stimme pausiert. Zu Methoden, wie man Kontexte
385 am Leben erhält, siehe @ref{Kontexte am Leben halten}.
387 @subheading @code{\lyricsto} Benutzen
393 Gesangstext kann an einer Melodie automatisch ausgerichtet werdne, indem
394 man den beannten @code{Voice}-Kontext mit der Melodie durch den Befehl
395 @code{\lyricsto} angibt:
397 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
399 \new Voice = "melody" {
402 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
409 Damit wird der Text an den Noten des benannten @code{Voice}-Kontextes
410 ausgerichtet, der schon vorher existieren muss. Aus diesem Grund
411 wird der @code{Voice}-Kontext normalerweise zuerst definiert, gefolgt
412 vom @code{Lyrics}-Kontext. Der Gesangstext selber folgt dem
413 @code{\lyricsto}-Befehl. Der @code{\lyricsto}-Befehl ruft den
414 Gesangstextmodus automatisch auf, sodass man @code{\lyricmode} in diesem
415 Fall auslassen kann. Standardmäßig werden die Silben unter den Noten
416 angeordnet. Für andere Optionen siehe @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
419 @subheading @code{\addlyrics} benutzen
424 Der @code{\addlyrics}-Befehl ist eigentlich nur eine Abkürzung für eine
425 etwas kompliziertere LilyPond-Struktur, den man manchmal aus Bequemlichkeit
430 \addlyrics @{ Gesangstext @}
434 bedeutet das Gleiche wie
437 \new Voice = "bla" @{ Noten @}
438 \new Lyrics \lyricsto "bla" @{ Gesangstext @}
443 @lilypond[verbatim,quote]
446 \relative c' { c2 e4 g2. }
447 \addlyrics { play the game }
451 Weitere Strophen können mit weiteren @code{\addlyrics}-Abschnitten
454 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
457 \relative c' { c2 e4 g2. }
458 \addlyrics { play the game }
459 \addlyrics { speel het spel }
460 \addlyrics { joue le jeu }
464 Der Befehl @code{\addlyrics} kann keine polyphonen Situationen bewältigen.
465 In diesen Fällen sollen man @code{\lyricsto} benutzen.
468 @subheading @code{associatedVoice} benutzen
470 Die Melodie, an die der Gesangstext ausgerichtet wird, kann durch Setzen der
471 @code{associatedVoice}-Eigenschaft geändert werden:
474 \set associatedVoice = #"lala"
478 Der Wert der Eigenschaft (hier @code{"lala"}) ist die Bezeichnung eines
479 @code{Voice}-Kontextes. Aus technischen Gründen muss der @code{\set}-Befehl
480 eine Silbe vor der Silbe gesetzt werden, auf die er wirken soll.
482 Ein Beispiel demonstiert das:
484 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
488 \new Voice = "one" \relative c'' {
490 c4 b8. a16 g4. r8 a4 ( b ) c2
492 \new Voice = "two" \relative c' {
497 % takes durations and alignment from notes in "one" initially
498 % then switches to "two"
499 \new Lyrics \lyricsto "one" {
501 \set associatedVoice = "two" % must be set one syllable early
502 sins and sor -- rows grow.
509 @ref{Fülllinien und Trennstriche},
510 @ref{Kontexte am Leben halten},
511 @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
515 @node Manuelle Silbendauer
516 @unnumberedsubsubsec Manuelle Silbendauer
517 @translationof Manual syllable durations
519 In komplexer Vokalmusik kann es nötig sein, den Gesangstext vollkommen
520 unabhängig von den Noten zu positionieren. In diesem Fall sollte man
521 nicht @code{\addlyrics} bzw. @code{\lyricsto} benutzen, und auch keine
522 @code{associatedVoice} definieren. Die Silben werden wie Noten notiert
523 -- indem die Tonhöhen durch den Text der Silbe ersetzt werden -- und
524 die Dauer jeder Silbe muss angegeben werden.
526 Standardmäßig werden die Silben links am entsprechenden musikalischen Moment
527 ausgerichtet. Bindestriche zwischen den Silben können wie üblich
528 gezogen werden, aber Fülllinien hinter dem Wortende können nicht gezogen
529 werden, wenn es keine mit dem Text verknüpfte Melodie gibt.
533 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
535 \new Voice = "melody" {
539 \new Lyrics \lyricmode {
545 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
567 Diese Technik ist nützlich, wenn man Dialog zur Musik schreiben will, siehe
568 @ref{Dialog zur Musik}.
570 Um Silben an den Noten des entsprechenden musikalischen Moments zu zentrieren,
571 muss @code{associatedVoice} auf die Bezeichnung des Stimmen-Kontext eingestellt
572 werden, in dem sich die Noten befinden. Wenn @code{associatedVoice} definiert
573 ist, können doppelte Bindestriche zwischen Silben und doppelte Unterstriche
574 hinter Wörtern für Fülllinien benutzt werden:
576 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
578 \new Voice = "melody" {
582 \new Lyrics \lyricmode {
583 \set associatedVoice = #"melody"
591 @ref{Dialog zur Musik},
592 @ref{Kontexte am Leben halten}.
594 Referenz der Interna:
599 @node Mehrere Silben zu einer Note
600 @unnumberedsubsubsec Mehrere Silben zu einer Note
601 @translationof Multiple syllables to one note
605 @cindex Bindebogen, Gesangstext
606 @cindex Anführungsstriche, Gesangstext
607 @cindex Leerzeichen, Gesangstext
609 Um mehr als eine Silbe zu einer Note zuzuordnen, können die Silben
610 mit geraden Anführungszeichen (@code{"}) umgeben werden oder ein
611 Unterstrich (@code{_}) benutzt werden, um ein Leerzeichen zwischen
612 Silben zu setzen. Mit der Tilde (@code{~}) kann ein Bindebogen
613 gesetzt werden. Dies erfordert, dass eine Schriftart vorhanden ist,
614 die das entsprechende Symbol (U+203F) beinhaltet, wie etwa DejaVuLGC.
616 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
619 \relative c' { c2 e4 g2 e4 }
620 \addlyrics { gran- de_a- mi- go }
621 \addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
622 \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
627 Referenz der Interna:
628 @rinternals{LyricCombineMusic}.
631 @node Mehrere Noten zu einer Silbe
632 @unnumberedsubsubsec Mehrere Noten zu einer Silbe
633 @translationof Multiple notes to one syllable
636 @cindex Phrasierung, Gesang
638 @funindex \melismaEnd
640 Öfters, insbesondere in Alter Musik, wird eine einzige Silbe zu mehreren Noten gesungen, was als Melisma bezeichnet wird. Die Silbe eines Melismas wird
641 normalerweise links an der ersten Note des Melismas ausgerichtet.
643 Melismen können direkt im Gesangstext definiert werden, indem
644 ein Unterstrich (@code{_}) für jede Note notiert wird, die
645 übersprungen werden soll.
647 Wenn ein Melisma an einer Silbe auftritt, die nicht die letzte eines
648 Wortes ist, wird diese Silbe mit der folgenden durch wiederholte Trennstriche
649 verbunden. Dies wird notiert, indem man zwei Trennstriche (@code{--})
650 nach der Silbe notiert.
652 Wenn ein Melisma an der letzten Silbe eines Wortes auftritt, wird eine
653 Fülllinie vom Ende der Silbe bis zur letzten Note des Melismas gezeichnet.
654 Das wird durch zwei Unterstriche (@code{__}) nach der Silbe notiert.
656 Es gibt fünf Arten, auf die ein Melisma angezeigt werden kann:
661 Melismen werden automatisch zu Noten erstellt, die übergebunden sind:
663 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
665 \new Voice = "melody" {
671 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
678 Melismen können automatisch aus den Noten erstellt werden, indem man Legatobögen
679 über den Noten eines Melismas notiert. Auf diese Weise wird Gesangstext
680 üblicherweise notiert:
682 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
684 \new Voice = "melody" {
689 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
696 Noten werden als ein Melisma betrachtet, wenn sie manuell mit einem Balken
697 versehen werden, vorausgesetzt, dass die automatische Bebalkung ausgeschaltet
698 ist. Siehe @ref{Einstellung von automatischen Balken}.
700 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
702 \new Voice = "melody" {
708 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
714 Diese Methode eignet sich natürlich nicht für Noten, die länger als
718 Eine Gruppe von Noten ohne Legatobogen werden als Melisma betrachtet,
719 wenn sie zwischen @code{\melisma} und @code{\melismaEnd} eingeschlossen
722 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
724 \new Voice = "melody" {
732 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
738 Mit dieser Methode können allerdings nicht zwei Melismen notiert werden,
739 wenn sie direkt aufeinander folgen.
742 Ein Melisma kann auch ausschließlich im Gesangstext notiert werden, indem man
743 einzlene Unterstriche (@code{_}) für jede Note eingibt, die zum Melisma
744 hinzugefügt werden soll.
746 @lilypond[verbatim, quote, relative=2]
748 \new Voice = "melody" {
753 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
754 Ky -- ri -- _ _ _ e __ _ _
761 Man kann durchaus auch Binde- und Legatobögen sowie manuelle Balken
762 benutzen, ohne dass sie Melismen bezeichnen, wenn
763 @code{melismaBusyProperties} aufgerufen wird:
765 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
767 \new Voice = "melody" {
769 \set melismaBusyProperties = #'()
773 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
774 Ky -- ri -- e e -- le -- i -- son
779 Andere Einstellungen für @code{melismaBusyProperties} können bneutzt
780 werden, um nur eine Auswahl von Binde-, Legatobögen und Balken zur
781 automatischen Melismenerkennung gelten zu lassen. Siehe
782 @code{melismaBusyProperties} in @rinternals{Tunable context properties}.
784 Alternativ kann auch @code{ignoreMelismata} auf wahr gesetzt werden,
785 wenn alle Melisma-Bezeichnungen ignoriert werden sollen, siehe
786 @ref{Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus}.
788 Wenn ein Melisma während einer Passage benötigt wird, in der
789 @code{melismaBusyProperties} aktiviert ist, kann es durch einen
790 einzelnen Unterstrich im Gesangstext für jede Note des Melismas
793 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
795 \new Voice = "melody" {
797 \set melismaBusyProperties = #'()
801 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
802 Ky -- ri -- _ e __ _ _ _
820 @rlearning{Text an einer Melodie ausrichten}.
823 @ref{Kontexte am Leben halten},
824 @ref{Automatische Silbendauern},
825 @ref{Einstellung von automatischen Balken},
826 @ref{Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus}.
829 @rinternals{Tunable context properties}.
833 Fülllinien zu Melismen werden nicht automatisch erkannt, sondern müssen
834 manuell gesetzt werden.
837 @node Fülllinien und Trennstriche
838 @unnumberedsubsubsec Fülllinien und Trennstriche
839 @translationof Extenders and hyphens
844 @c leave this as samp. -gp
845 Wenn die letzte Silbe eines Wortes auf ein Melisma fällt, wird
846 das Melisma oft mit einer langen horizontalen Linie angezeigt,
847 die nach dem Wort beginnt und mit der letzten Note des Melismas
848 endet. Derartige Fülllinien werden mit einem doppelten
849 Unterstrich (@code{ __ }) eingegeben, wobei beachtet werden muss,
850 dass er von Leerzeichen umgeben ist.
852 @warning{Melismen werden mit Fülllinien angezeigt, die als doppelter
853 Unterstrich notiert sind. Kurze Melismen können auch notiert werden,
854 indem eine Note übersprungen wird. Hierzu wird ein einfacher
855 Unterstrich notiert und keine Fülllinie gezogen.}
857 @cindex Trennstriche, Gesangstext
859 @c leave this as samp. -gp
860 Zentrierte Bindestriche zwischen den einzelnen Silben werden mit
861 einem doppelten Bindestrich (@code{ -- }) eingegeben, wobei beachtet
862 werden muss, dass er von Leerzeichen umgeben ist. Der Bindestrich
863 wird zwischen den Silben zentriert und seine Länge dem Notenabstand
866 In sehr eng notierter Musik können die Bindestriche ganz wegfallen.
867 Dieses Verhalten kann aber auch unterbunden werden, wenn den Eigenschaften
868 @code{minimum-distance} (minimaler Abstand zwischen Silben) und
869 @code{minimum-length} (Wert, unterhalb von dem Bindestriche wegfallen)
870 andere Werte erhalten. Beide sind Eigenschaften von @code{LyricHyphen}.
873 Referenz der Interna:
874 @rinternals{LyricExtender},
875 @rinternals{LyricHyphen}.
878 @node Techniken für die Gesangstextnotation
879 @subsection Techniken für die Gesangstextnotation
880 @translationof Techniques specific to lyrics
882 @c TODO This whole section is to be reorganized. -vv
885 * Mit Gesangstexten und Bezeichnern arbeiten::
886 * Gesangstext vertikal verschieben::
887 * Silben horizontal verschieben::
888 * Gesangstext und Wiederholungen::
893 @node Mit Gesangstexten und Bezeichnern arbeiten
894 @unnumberedsubsubsec Mit Gesangstexten und Bezeichnern arbeiten
895 @translationof Working with lyrics and variables
897 @cindex Gesangstext, Variablen
898 @cindex Variablen, Gesangstext
900 Um Variablen zu definieren, die Gesangstext beinhalten, muss die
901 @code{\lyricmode}-Umgebung benutzt werden.
903 @lilypond[quote,verbatim]
904 musicOne = \relative c'' {
905 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
907 verseOne = \lyricmode {
908 Joy to the world, the Lord is come.
916 \new Lyrics \lyricsto "one" {
923 Dauern müssen nicht angegeben werden, wenn die Variable im Zusammenhang mit
924 @code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto} aufgerufen wird.
926 Für eine andere Anordnung oder kompliziertere Situationen bietet
927 es sich an, zuerst Systeme und Gesangstextumgebungen zu definieren, dann die
928 Hierarchie von Systemen und Gesangstextzeilen aufzustellen ohne den Gesangstext
929 selber aufzurufen, und dann den Gesangstext mit @code{\context} darunter
930 aufzurufen. Das stellt sicher, dass die Stimmen, die durch @code{\lyricsto}
931 angefordert werden, auch immer schon definiert sind. Beispielsweise:
933 @lilypond[quote,verbatim]
934 sopranoMusic = \relative c'' { c4 c c c }
935 contraltoMusic = \relative c'' { a4 a a a }
936 sopranoWords = \lyricmode { Sop -- ra -- no words }
937 contraltoWords = \lyricmode { Con -- tral -- to words }
942 \new Voice = "sopranos" {
946 \new Lyrics = "sopranos"
947 \new Lyrics = "contraltos"
949 \new Voice = "contraltos" {
953 \context Lyrics = "sopranos" {
954 \lyricsto "sopranos" {
958 \context Lyrics = "contraltos" {
959 \lyricsto "contraltos" {
970 @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
972 Referenz der Interna:
973 @rinternals{LyricCombineMusic},
977 @node Gesangstext vertikal verschieben
978 @unnumberedsubsubsec Gesangstext vertikal verschieben
979 @translationof Placing lyrics vertically
981 @cindex Platzierung von Gesangstext
982 @cindex Gesangstext, Platzierung
983 @cindex Verschiebung von Gesangstext
985 Abhängig von der Art der Musik kann der Gesangstext über oder
986 unter einem Notensystem oder zwischen zwei Systemen positioniert
987 werden. Es ist am einfachsten, den Text unter das verknüpfte
988 System zu positionieren, was man erreicht, indem man den
989 @code{Lyrics}-Kontext direkt unter dem System definiert:
991 @lilypond[quote,verbatim]
995 \new Voice = "melody" {
996 \relative c'' { c4 c c c }
1000 \lyricsto "melody" {
1008 Gesangstext kann auch über dem System positioniert werden, indem man eine
1009 der beiden folgenden Methoden benutzt. Die einfachste (und bevorzugte)
1010 Methode ist es, die gleiche Syntax wie oben gezeigt einzusetzen und die
1011 Position des Gesangstextes explizit anzugeben:
1013 @lilypond[quote,verbatim]
1016 \new Staff = "staff" {
1017 \new Voice = "melody" {
1018 \relative c'' { c4 c c c }
1021 \new Lyrics \with { alignAboveContext = "staff" } {
1022 \lyricsto "melody" {
1030 Alternativ kann auch ein zweistufiger Prozess benutzt werden. Zuerst
1031 wird der Gesangstextkontext definiert (ohne jeglichen Inhalt), bevor
1032 Stimm- und Systemkontexte definiert wurden. Dann wird der
1033 @code{\lyricsto}-Befehl nach der Definition der Stimme, auf die er
1034 verweist, mit @code{\context} angegeben:
1036 @lilypond[quote,verbatim]
1039 \new Lyrics = "lyrics" \with {
1040 % lyrics above a staff should have this override
1041 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN
1044 \new Voice = "melody" {
1045 \relative c'' { c4 c c c }
1048 \context Lyrics = "lyrics" {
1049 \lyricsto "melody" {
1057 Wenn zwei Stimmen sich auf unterschiedlichen Systemen befinden, kann
1058 der Text zwischen den Systemen platziert werden, wobei beide der Methoden
1059 einesetzt werden können. Hier ein Beispiel für die zweite Methode:
1061 @lilypond[quote,verbatim]
1065 \new Voice = "sopranos" {
1066 \relative c'' { c4 c c c }
1069 \new Lyrics = "sopranos"
1070 \new Lyrics = "contraltos" \with {
1071 % lyrics above a staff should have this override
1072 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN
1075 \new Voice = "contraltos" {
1076 \relative c'' { a4 a a a }
1079 \context Lyrics = "sopranos" {
1080 \lyricsto "sopranos" {
1081 Sop -- ra -- no words
1084 \context Lyrics = "contraltos" {
1085 \lyricsto "contraltos" {
1086 Con -- tral -- to words
1093 Andere Kombinationen von Gesangstext und System können erstellt werdne,
1094 indem man die gegebenen Beispiele modifiziert oder auch die
1095 @rlearning{Vokalensemble}-Vorlagen im Handbuch zum Lernen heranzieht.
1098 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1099 {lyrics-old-spacing-settings.ly}
1102 Handbuch zum Lernen:
1103 @rlearning{Vokalensemble}.
1106 @ref{Kontexte aneinander ausrichten},
1107 @ref{Kontexte erstellen}.
1110 @node Silben horizontal verschieben
1111 @unnumberedsubsubsec Silben horizontal verschieben
1112 @translationof Placing syllables horizontally
1114 @cindex Silben spreizen
1115 @cindex Spreizen von Silben
1116 @cindex Gesangstext, Platz zwischen Silben
1117 @cindex Abstand vergrößern, Gesangstext
1119 Um den Abstand zwischen Silben zu vergrößern, kann die
1120 @code{minimum-distance}-Eigenschaft des
1121 @code{LyricSpace}-Objekts gesetzt werden:
1123 @lilypond[relative=1,verbatim,quote,ragged-right]
1126 \override Lyrics.LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1130 longtext longtext longtext longtext
1131 longtext longtext longtext longtext
1136 Damit diese Einstellung für alle Gesangtextzeilen in einer Partitur
1137 wirkt, muss sie im @code{layout}-Block vorgenommen werden.
1139 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1146 longtext longtext longtext longtext
1147 longtext longtext longtext longtext
1152 \override LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1160 {lyrics-alignment.ly}
1162 @c TODO: move to LSR -vv
1165 Eine Überprüfung, mit der sichergestellt wird, dass kein Text in die
1166 Seitenränder ragt, ist sehr rechenintensiv. Damit die Bearbeitungszeit
1167 von Dateien nicht so lange dauert, wird diese Überprüfung nicht
1168 automatisch vorgenommen. Man kann sie mit dem Befehl
1171 \override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
1175 aktivieren. Damit Gesangstext auch nicht mit Taktlinien
1176 zusammenstößt, kann folgende Einstellung gesetzt werden:
1182 \consists "Bar_engraver"
1183 \consists "Separating_line_group_engraver"
1184 \override BarLine #'transparent = ##t
1189 @c TODO Create and add lsr example of lyricMelismaAlignment
1190 @c It's used like this to center-align all lyric syllables,
1191 @c even when notes are tied. -td
1196 \context { \Score lyricMelismaAlignment = #0 }
1202 @node Gesangstext und Wiederholungen
1203 @unnumberedsubsubsec Gesangstext und Wiederholungen
1204 @translationof Lyrics and repeats
1206 @cindex Wiederholungen und Gesangstext
1207 @cindex Gesangstext, Wiederholungen
1209 @subheading Einfache Wiederholungen
1211 Wiederholungen von @emph{Musik} ist vollständig an anderer Stelle
1212 behandelt, siehe @ref{Wiederholungszeichen}. Dieser Abschnitt erklärt,
1213 wie man Gesangstext zu wiederholten Noten hinzufügt.
1215 Gesangstext zu einem Abschnitt, der wiederholt wird, muss in der gleichen
1216 Wiederholungskonstruktion wie die Noten enthalten sein, wenn der Text
1219 @lilypond[verbatim,quote]
1223 \new Voice = "melody" {
1226 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1231 \lyricsto "melody" {
1232 Not re -- peat -- ed.
1233 \repeat volta 2 { Re -- peat -- ed twice. }
1240 Der Text wird dann richtig erweitert, wenn die Wiederholung
1241 mit @code{\unfoldRepeats} ausgeklappt wird:
1243 @lilypond[verbatim,quote]
1248 \new Voice = "melody" {
1251 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1256 \lyricsto "melody" {
1257 Not re -- peat -- ed.
1258 \repeat volta 2 { Re -- peat -- ed twice. }
1266 Wenn der wiederholte Abschnitt unterschiedlichen Text hat und
1267 ausgeklappt werden soll, müssen alle Wörter notiert werden:
1269 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1273 \new Voice = "melody" {
1276 \repeat unfold 2 { b4 b b b }
1281 \lyricsto "melody" {
1282 Not re -- peat -- ed.
1283 The first time words.
1284 Sec -- ond time words.
1291 Wenn der Text in einer Wiederholung mit @code{volta} (also mit punktiertem
1292 Doppelstrich) unterschiedlich ist, muss der Text jeder Wiederholung in
1293 einem eigenen @code{Lyrics}-Kontext notiert werden, der korrekt in
1294 parrallelen Abschnitten geschachtelt wird:
1296 @lilypond[verbatim,quote]
1300 \new Voice = "melody" {
1303 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1307 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1308 Not re -- peat -- ed.
1310 { The first time words. }
1312 \set associatedVoice = "melody"
1313 Sec -- ond time words.
1321 Neue Strophen können auf die gleiche Art hinzugefügt werden:
1323 @lilypond[verbatim,quote]
1327 \new Voice = "singleVoice" {
1330 \repeat volta 3 { b4 b b b }
1335 \new Lyrics \lyricsto "singleVoice" {
1336 Not re -- peat -- ed.
1338 { The first time words. }
1340 \set associatedVoice = "singleVoice"
1341 Sec -- ond time words.
1344 \set associatedVoice = "singleVoice"
1345 The third time words.
1348 The end sec -- tion.
1355 @c TODO positioning a common line of lyrics
1357 @subheading Wiederholungen mit alternativen Endungen
1359 @cindex Gesangstext, Wiederholungen mit alternativen Endungen
1360 @cindex Wiederholung von Gesangstext bei alternativen Endungen
1361 @cindex alternative Endungen und Gesangstext
1363 Wenn der Text des wiederholten Abschnitts der gleiche ist,
1364 kann die gleiche Struktur für Gesangstext und Noten eingesetzt
1367 @lilypond[quote,verbatim]
1372 \new Voice = "melody" {
1375 \repeat volta 2 { b4 b }
1376 \alternative { { b b } { b c } }
1381 \lyricsto "melody" {
1382 Not re -- peat -- ed.
1383 \repeat volta 2 { Re -- peat -- }
1384 \alternative { { ed twice. } { ed twice. } }
1392 @cindex Auslassen von Noten im Gesangstext
1393 @cindex Gesangstext, Auslassen von Noten
1394 @cindex Überspringen von Noten im Gesangstext
1396 Aber wenn der wiederholte Abschnitt unterschiedlichen Text hat,
1397 kann keine @code{repeat}-Konstruktion um den Text eingesetzt
1398 werden und man muss manuell mit @code{\skip}-Befehlen die Noten
1399 überspringen, auf die sich der alternative Text nicht bezieht.
1401 Achtung: hier darf kein Unterstrich (@code{_}) benutzt werden, um
1402 Noten zu überspringen, weil das ein Melisma anzeigen würde und
1403 die vorhergehende Silbe dazu veranlasst, links ausgerichtet zu
1406 @warning{Der @code{@bs{}skip}-Befehl muss von einer Zahl gefolgt
1407 werden, aber diese Zahl wird ignoriert, wenn der Gesangstext
1408 seine Dauern von einer assoziierten Melodie ableitet, die mit
1409 @code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto} angefügt wird. Jeder
1410 @code{@bs{}skip}-Befehl überspringt eine einzelne Note beliebiger
1411 Dauer, unabhängig vom Wert der auf den Befehl folgenden Zahl.}
1413 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1418 \new Voice = "melody" {
1420 \repeat volta 2 { b4 b }
1421 \alternative { { b b } { b c } }
1427 \lyricsto "melody" {
1428 The first time words.
1429 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1434 \lyricsto "melody" {
1436 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1444 @cindex Gesangstext und übergebundene Noten
1446 @funindex \repeatTie
1448 Wenn eine Note zu zwei oder mehr alternativen Endungen übergebunden
1449 wird, wird ein Bindebogen benutzt, um die Note in die erste
1450 alternative Endung überzubinden, und ein @code{\repeatTie} benutzt,
1451 um in die zweite und alle weiteren Klammern zu überbinden.
1452 Diese Struktur erzeugt problematische Ausrichtungen, wenn ein
1453 Gesangstext hinzu kommt und verlängert die alternativen Klammern,
1454 sodass es besser sein kann, die übergebundenen Noten vollständig in
1455 die Klammern aufzunehmen, um ein besseres Resultat zu erhalten.
1457 Der Bindebogen erstellt ein Melisma zur ersten Klammer, aber nicht
1458 zur zweiten und allen weiteren Klammern, sodass es nötig ist, die
1459 automatische Erstellung von Melismen für die Klammer-Abschnitte
1460 zu deaktivieren und manuell die Noten mit @code{\skip} zu überspringen, um eine
1461 richtige Ausrichtung des Textes zu erreichen.
1463 @lilypond[quote,verbatim]
1468 \new Voice = "melody" {
1470 \set melismaBusyProperties = #'()
1471 \repeat volta 2 { b4 b ~}
1472 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1473 \unset melismaBusyProperties
1479 \lyricsto "melody" {
1480 \repeat volta 2 { Here's a __ }
1492 Wenn @code{\unfoldRepeats} in einem Abschnitt eingesetzt wird,
1493 der den @code{\repeatTie}-Befehl enthält, sollte der @code{\repeatTie}
1494 entfernt werden, damit nicht beide Bindestriche ausgegeben werden.
1496 Wenn der wiederholte Abschnitt unterschiedlichen Text hat, kann @code{\repeat}
1497 nicht um den Gesangstext benutzt werden, und @code{\skip}-Befehle
1498 müssen manuell eingegeben werden:
1500 @lilypond[quote,verbatim]
1505 \new Voice = "melody" {
1507 \repeat volta 2 { b4 b ~}
1508 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1514 \lyricsto "melody" {
1516 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1520 \lyricsto "melody" {
1522 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1530 Wenn Sie Bindestriche und Fülllinien zwischen Wiederholung und Klammer
1531 benutzen wollen, müssen sie manuell notiert werden:
1533 @lilypond[quote,verbatim]
1538 \new Voice = "melody" {
1540 \repeat volta 2 { b4 b ~}
1541 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1547 \lyricsto "melody" {
1549 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1553 \lyricsto "melody" {
1565 @ref{Kontexte am Leben halten},
1566 @ref{Wiederholungszeichen}.
1570 @node Getrennte Texte
1571 @unnumberedsubsubsec Getrennte Texte
1572 @translationof Divisi lyrics
1574 @cindex getrennter Gesangstext
1575 @cindex Divisi, Gesangstext
1576 @cindex unterschiedlicher Gesangstext
1577 @cindex alternativer Gesangstext
1578 @cindex Gesangstext, alternativ
1580 Wenn nur Text und Rhythmus von zwei Texten unterschiedlich sind, während
1581 die Noten gleich bleiben, kann man die automatische Melisma-Erkennung
1582 kurzzeitig ausschalten und das Melisma im Text anzeigen:
1584 @lilypond[quote,verbatim]
1587 \new Voice = "melody" {
1589 \set melismaBusyProperties = #'()
1593 \unset melismaBusyProperties
1597 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1598 They shall not o -- ver -- come
1600 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1607 Wenn sich sowohl Noten als auch Worte unterscheiden, kann es besser sein,
1608 die unterschiedlichen Noten und den Text zu notieren, indem man
1609 @code{Voice}-Kontexte benennt und den Text an die enstprechenden Kontexte
1612 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1615 \new Voice = "melody" {
1622 \new Voice = "splitpart" {
1632 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1633 They shall not o -- ver -- come
1635 \new Lyrics \lyricsto "splitpart" {
1645 @subsection Strophen
1646 @translationof Stanzas
1649 * Strophennummern hinzufügen::
1650 * Lautstärkebezeichnung zu Strophen hinzufügen::
1651 * Sängernamen zu Strophen hinzufügen::
1652 * Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus::
1653 * Die Strophen am Ende ausdrucken::
1654 * Die Strophen am Ende in mehreren Spalten drucken::
1658 @node Strophennummern hinzufügen
1659 @unnumberedsubsubsec Strophennummern hinzufügen
1660 @translationof Adding stanza numbers
1662 @cindex Strophennummer
1663 @cindex Nummerierung, Strophen
1665 Strophennummerierung kann hinzugefügt werden:
1667 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1669 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1671 \set stanza = #"1. "
1672 Hi, my name is Bert.
1674 \set stanza = #"2. "
1675 Oh, ché -- ri, je t'aime
1680 Die Zahl wird direkt vor die erste Silbe gesetzt.
1682 @c TODO Create and add snippet to show how two lines of a
1683 @c stanza can be grouped together, along these lines:
1684 @c (might need improving a bit) -td
1687 leftbrace = \markup { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup
1691 \set stanza = \markup { "1. " \leftbrace }
1692 \lyricmode { Child, you're mine and I love you.
1693 Lend thine ear to what I say.
1699 % \set stanza = \markup { " "}
1700 \lyricmode { Child, I have no great -- er joy
1701 Than to have you walk in truth.
1707 \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4
1708 c'8 c' c' c' c' c' c'4 }
1709 } \addlyrics { \stanzaOneOne }
1710 \addlyrics { \stanzaOneThree }
1715 @node Lautstärkebezeichnung zu Strophen hinzufügen
1716 @unnumberedsubsubsec Lautstärkebezeichnung zu Strophen hinzufügen
1717 @translationof Adding dynamics marks to stanzas
1719 Dynamikzeichen können zur Strophennummer hinzugefügt werden.
1720 In LilyPond muss alles, was vor einer Strophe gesetzt wird,
1721 im @code{StanzaNumber}-Objekt definiert werden, also
1722 auch Dynamikbezeichnung. Aus technischen Gründen muss die
1723 Strophe außerhalb von @code{lyricmode} gesetzt werden:
1725 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1727 \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " }
1734 \new Voice = "tune" {
1738 \new Lyrics \lyricsto "tune" \text
1743 @node Sängernamen zu Strophen hinzufügen
1744 @unnumberedsubsubsec Sängernamen zu Strophen hinzufügen
1745 @translationof Adding singers' names to stanzas
1748 @cindex Name von Sänger
1750 Namen von Sängern können auch eingefügt werden. Sie werden zu Beginn
1751 der Zeile gesetzt, ähnlich wie eine Instrumentenbezeichnung. Sie
1752 werden mit der @code{vocalName}-Eigenschaft erstellt. Eine Kurzversion
1753 kann mit @code{shortVocalName} definiert werden.
1755 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim,relative=2]
1757 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1759 \set vocalName = #"Bert "
1760 Hi, my name is Bert.
1762 \set vocalName = #"Ernie "
1763 Oh, ché -- ri, je t'aime
1768 @node Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus
1769 @unnumberedsubsubsec Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus
1770 @translationof Stanzas with different rhythms
1772 Oft haben unterschiedliche Strophen eines Liedes leicht unterschiedliche
1773 Silbenzahlen und werden darum auf andere Art zur Melodie gesungen.
1774 Derartige Variationen können mit @code{\lyricsto} bewältigt werden.
1776 @subsubheading Melismen ignorieren
1778 Teilweise wird zu einer Silbe ein Melisma in einer Strophe
1779 gesungen, während in einer anderen jede Note eine Silbe erhält.
1780 Eine Möglichkeit ist, dass die Strophe mit mehr Text das
1781 Melisma ignoriert. Das wird mit der
1782 @code{ignoreMelismata}-Eigenschaft im @code{Lyrics}-Kontext
1785 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1787 \relative c' \new Voice = "lahlah" {
1788 \set Staff.autoBeaming = ##f
1794 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1797 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1799 \set ignoreMelismata = ##t
1801 \unset ignoreMelismata
1808 Anders als die meisten @code{\set}-Befehle funktioniert
1809 @code{\set ignoreMelismata} nicht zusammen mit @code{\once}.
1810 Es ist notwendig, explizit @code{\set} und @code{\unset} zu
1811 verwenden, um den Text einzugrenzen, für den Melismen ignoriert
1814 @subsubheading Silben zu Verzierungsnoten hinzufügen
1816 @cindex Verzierungsnoten und Gesangstext
1817 @cindex Gesangstext und Verzierungsnoten
1819 Normalerweise werden Verzierungsnoten (z.B. durch @code{\grace}) bei
1820 @code{\lyricsto} keine Silben zugeordnet. Dieses Verhalten kann
1821 geändert werden, wie das folgende Beispiel zeigt.
1823 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1825 \new Voice = melody \relative c' {
1826 f4 \appoggiatura a32 b4
1827 \grace { f16[ a16] } b2
1828 \afterGrace b2 { f16[ a16] }
1829 \appoggiatura a32 b4
1835 \set includeGraceNotes = ##t
1838 after -- grace case,
1839 \set ignoreMelismata = ##t
1847 Wie bei @code{associatedVoice} muss @code{includeGraceNotes}
1848 spätestens eine Silbe vor derjenigen gesetzt werden, die unter einer
1849 Verzierungsnote stehen soll. Im Fall, dass eine Verzierungsnote
1850 die erste des Musikstückes ist, kann ein @code{\with}- oder
1851 @code{\context}-Block verwendet werden:
1853 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1855 \new Voice = melody \relative c' {
1856 \grace { c16[( d e f] }
1859 \new Lyrics \with { includeGraceNotes = ##t }
1866 @subsubheading Zu einer alternativen Melodie umschalten
1868 Es ist auch möglich, die Silben von verschiedenen Textzeilen an
1869 unterschiedlichen Melodien auszurichten. Das wird mit der
1870 @code{associatedVoice}-Eigenschaft vorgenommen:
1872 @lilypond[verbatim,quote]
1874 \relative c' \new Voice = "lahlah" {
1875 \set Staff.autoBeaming = ##f
1878 \new Voice = "alternative" {
1881 % show associations clearly.
1882 \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
1893 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1894 Ju -- ras -- sic Park
1896 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1897 % Tricky: need to set associatedVoice
1898 % one syllable too soon!
1899 \set associatedVoice = "alternative" % applies to "ran"
1903 \set associatedVoice = "lahlah" % applies to "rus"
1909 Der Text der ersten Strophe wird an der Stimme @qq{lahlah}
1910 ausgerichtet, aber die zweite Strophe wird zuerst zum
1911 @code{lahlah}-Kontext gesetzt und dann zur @code{alternative}-Melodie
1912 für die Silben @qq{ran} bis @qq{sau}:
1915 \set associatedVoice = "alternative" % applies to "ran"
1919 \set associatedVoice = "lahlah" % applies to "rus"
1924 Hier ist @code{alternative} die Bezeichnung des @code{Voice}-Kontexts
1927 Der @code{\set associatedVoice}-Befehl tritt eine Silbe zu früh auf,
1928 aber das ist in diesem Fall richtig.
1930 @warning{Der @code{\set associatedVoice}-Befehl muss eine Silbe @emph{vor}
1931 der Silbe notiert werden, auf welcher der Wechsel zur neuen Stimme
1932 stattfinden soll. Anders gesagt: der Wechsel der assoziierten Stimme
1933 geschieht eine Silber später, als man erwarten würde. Das geschieht
1934 aus technischen Gründen -- es handelt sich nicht um einen Fehler.}
1937 @node Die Strophen am Ende ausdrucken
1938 @unnumberedsubsubsec Die Strophen am Ende ausdrucken
1939 @translationof Printing stanzas at the end
1941 Manchmal soll nur eine Strophe mit der Melodie gesetzt
1942 werden und die weiteren Strophen als Text unter den Noten
1943 hinzugefügt werden. Dazu wird der Text in einer
1944 @code{markup}-Umgebung außerhalb der @code{\score}-Umgebung
1945 gesetzt. Es gibt zwei Arten, die Zeilen auszurichten,
1946 wie das Beispiel zeigt:
1948 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
1949 melody = \relative c' {
1955 \set stanza = #"1." Ma- ry had a lit- tle lamb,
1956 its fleece was white as snow.
1960 \new Voice = "one" { \melody }
1961 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
1967 \line{ All the children laughed and played }
1968 \line{ To see a lamb at school. }
1975 Mary took it home again,
1977 It was against the rule."
1982 @node Die Strophen am Ende in mehreren Spalten drucken
1983 @unnumberedsubsubsec Die Strophen am Ende in mehreren Spalten drucken
1984 @translationof Printing stanzas at the end in multiple columns
1986 Wenn in einem Lied sehr viele Strophen vorkommen, werden sie oft in
1987 mehreren Spalten unter den Noten gesetzt. Eine nach außen versetzte Zahl
1988 zeigt die Strophennummer an. Dieses Beispiel zeigt eine Methode, diese
1989 Art von Notensatz zu produzieren.
1991 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
1992 melody = \relative c' {
1997 \set stanza = #"1." This is verse one.
2002 \new Voice = "one" { \melody }
2003 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
2010 \hspace #0.1 % moves the column off the left margin;
2011 % can be removed if space on the page is tight
2015 "This is verse two."
2019 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
2022 "This is verse three."
2027 \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns;
2028 % if they are still too close, add more " " pairs
2029 % until the result looks good
2033 "This is verse four."
2037 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
2040 "This is verse five."
2045 \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin;
2046 % can be removed if page space is tight
2053 Referenz der Interna:
2054 @rinternals{LyricText},
2055 @rinternals{StanzaNumber}.
2061 @translationof Songs
2064 * Verweise für Lieder::
2068 @node Verweise für Lieder
2069 @unnumberedsubsubsec Verweise für Lieder
2070 @translationof References for songs
2072 Lieder werden normalerweise auf drei Systemen notiert: das oberste System
2073 für den Sänger und zwei Systeme für die Klavierbegleitung darunter. Der
2074 Gesangstext der ersten Strophe wird direkt unter dem ersten System ausgegeben.
2075 Wenn es nur eine kleine Anzahl weiterer Strophen gibt, können sie sofort
2076 unter der ersten gesetzt werden, aber wenn es viele Strophen gibt, werden
2077 die zweite und alle weiteren Strophen als Text unter den Noten gesetzt.
2079 Alle Notationselemente, die für die Notation von Liedern benötigt werden,
2080 werden woanders beschrieben:
2085 Um das Systemlayout einzurichten, siehe @ref{Systeme anzeigen lassen}.
2088 Zur Notation von Klaviermusik siehe
2089 @ref{Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen}.
2092 Zur Notation von Gesangstext zu einer Notenzeile siehe
2093 @ref{Übliche Notation für Vokalmusik}.
2096 Zur Platzierung des Gesangstext siehe @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
2099 Zur Notation von Strophen siehe @ref{Strophen}.
2102 Lieder werden oft auch mit Akkorden gesetzt, die als Symbole über
2103 dem Notensystem notiert werden. Das wird in @ref{Akkorde anzeigen}
2107 Zur Notation von Bunddiagrammen für die Akkorde einer Gitarrenbegleitung
2108 oder anderer Bundinstrumente siehe @qq{Bund-Diagramm-Beschriftung}
2109 in @ref{Übliche Notation für Saiteninstrumente mit Bünden}.
2114 Handbuch zum Lernen:
2118 @ref{Übliche Notation für Vokalmusik},
2119 @ref{Akkorde anzeigen},
2120 @ref{Systeme anzeigen lassen},
2121 @ref{Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen},
2122 @ref{Gesangstext vertikal verschieben},
2130 @unnumberedsubsubsec Liedblätter
2131 @translationof Lead sheets
2133 Liedblätter können erstellt werden, indem man Gesangstext mit
2134 Akkorden im Akkord-Modus kombiniert; die Syntax ist erklärt in
2135 @ref{Notation von Akkorden}.
2138 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2139 {simple-lead-sheet.ly}
2143 @ref{Notation von Akkorden}.
2148 @subsection Chormusik
2149 @translationof Choral
2152 @cindex Gesangsstimmen
2156 Dieser Abschnitt zeigt Eigenheiten der Notation von Chormusik. Hierzu
2157 gehören Hymnen, mehrstimmige Lieder, Oratorien, Kantaten usw.
2160 * Verweise für Chormusik::
2161 * Partiturbeispiele für Chormusik::
2162 * Geteilte Stimmen::
2165 @node Verweise für Chormusik
2166 @unnumberedsubsubsec Verweise für Chormusik
2167 @translationof References for choral
2169 Chormusik wird normalerweise auf zwei, drei oder vier Systemen
2170 innerhalb einer @code{ChoirStaff}-Gruppe notiert. Begleitung wird
2171 darunter als @code{PianoStaff}-Klaviersystem gesetzt, oft auch in
2172 kleinerer Größe, wenn es sich um eine Übungshilfe für ein
2173 @emph{a capella}-Chorwerk handelt. Die Noten jeder Stimme werden
2174 in einem @code{Voice}-Kontext notiert, welche entweder einzeln
2175 auf einem eigenen Notensytem notiert werden oder zu zweit auf dem gleichen
2176 System gesetzt werden.
2178 Gesangstext wird in @code{Lyrics}-Kontext gesetzt, entweder unter
2179 dem zugehörigen System oder ein Text über dem System, der andere
2180 darunter, wenn das System die Noten von zwei Stimmen enthält.
2182 Einige häufig anzutreffende Sachverhalte für Chormusik sind woanders
2188 Eine Einleitung, um SATB-Chorpartituren zu erstellen, findet sich
2189 in @rlearning{Vierstimmige SATB-Partitur}.
2192 Einige Vorlagen, die sich für unterschiedliche Chormusik eignen,
2193 finden sich im Handbuch zum Lernen, siehe
2194 @rlearning{Vokalensemble}.
2197 Zu Information über @code{ChoirStaff} und @code{PianoStaff} siehe
2198 @ref{Systeme gruppieren}.
2201 Besondere Notenköpfe, wie etwa für die @qq{Sacred Harp}-Notation benutzt,
2202 finden sich in @ref{Notenköpfe mit besonderen Formen}.
2205 Wenn zwei Vokalstimmen sich ein System teilen, werden Hälse, Bögen usw.
2206 der oberen Stimme nach oben gerichtet und die der unteren Stimme nach
2207 unten. Dieses Verhalten erreicht man mit @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo}.
2208 Siehe @ref{Mehrstimmigkeit in einem System}.
2219 Handbuch zum Lernen:
2220 @rlearning{Vierstimmige SATB-Partitur},
2221 @rlearning{Vokalensemble}.
2224 @ref{Systeme gruppieren},
2225 @ref{Reihenfolge des Kontextlayouts},
2226 @ref{Notenköpfe mit besonderen Formen},
2227 @ref{Mehrstimmigkeit in einem System}.
2229 Referenz der Interna:
2230 @rinternals{ChoirStaff},
2231 @rinternals{Lyrics},
2232 @rinternals{PianoStaff}.
2235 @node Partiturbeispiele für Chormusik
2236 @unnumberedsubsubsec Partiturbeispiele für Chormusik
2237 @translationof Score layouts for choral
2239 Chormusik auf vier Systemen, mit oder ohne Klavierbegleitung,
2240 wird meistens mit zwei Systemgruppen pro Seite gesetzt. Abhängig von
2241 der Seitengröße kann das erfordern, dass die Standardgröße der
2242 Notensysteme geändert wird. Die folgenden Einstellungen sollten
2243 in Betracht gezogen werden:
2248 Die globale Systemgröße kann verändert werden, um die Größe aller
2249 Elemente einer Partitur zu ändern. Siehe @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2252 Die Abstände zwischen den Systemen, den Systemgruppen und den Gesangstexten
2253 können alle einzeln eingestellt werden. Siehe @ref{Vertikale Abstände}.
2256 Die Dimensionen der vertikalen Layout-Variablen können angezeigt werden,
2257 um beim Anpassen der vertikalen Platzverteilung zu helfen. Das und andere
2258 Möglichkeiten, die Noten auf weniger Seiten zu zwingen, finden sich in
2259 @ref{Die Musik auf weniger Seiten zwingen}.
2262 Wenn die Anzahl der Systemgruppen pro Seite zwischen einer und mehreren
2263 wechselt, wird dies üblicherweise mit einem Trennzeichen zwichen den
2264 Systemgruppen angezeigt. Siehe @ref{Systeme trennen}.
2267 Zu Details für andere Eigenschaften der Seitenformatierung siehe
2272 Dynamikzeichen werden in den Grundeinstellungen unter dem System notiert,
2273 aber in Chormusik werden sie oft über dem System gesetzt um nicht mit
2274 dem Gesangstext zu kollidieren. Der vordefiniert Befehl @code{\dynamicUp}
2275 erledigt das für einen @code{Voice}-Kontext auf einem eigenen Notensystem.
2276 Wenn mehrere @code{Voice}-Kontexte vorhanden sind, müsste man den
2277 Befehl in jedem einzeln setzen. Um alle Dynamikzeichen
2278 in einer Partitur über den Systemen zu setzen, kann eine erweiterte
2279 Form genutzt werden, wie das Beispiel zeigt:
2281 @lilypond[verbatim,quote]
2286 \relative c'' { g4\f g g g }
2291 \relative c' { d4 d d\p d }
2298 \override DynamicText #'direction = #UP
2299 \override DynamicLineSpanner #'direction = #UP
2312 @ref{Die Notensystemgröße einstellen},
2313 @ref{Vertikale Abstände},
2314 @ref{Abstände anzeigen lassen},
2315 @ref{Abstände verändern},
2316 @ref{Partiturlayout},
2317 @ref{Eine zusätzliche Stimme für Umbrüche benutzen},
2319 @ref{Systeme trennen},
2320 @ref{Die Musik auf weniger Seiten zwingen}.
2322 Referenz der Interna:
2323 @rinternals{VerticalAxisGroup},
2324 @rinternals{StaffGrouper}.
2327 @node Geteilte Stimmen
2328 @unnumberedsubsubsec Geteilte Stimmen
2329 @translationof Divided voices
2331 @cindex Stimmen, geteilt
2332 @cindex geteilte Stimmen
2334 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2335 {using-arpeggiobracket-to-make-divisi-more-visible.ly}
2339 @ref{Ausdrucksbezeichnungen als Linien}.
2343 @node Oper und Musical
2344 @subsection Oper und Musical
2345 @translationof Opera and stage musicals
2347 Noten, Text und Dialoge von Oper und Singspielen werden normalerweise
2348 auf eine der folgenden Weisen notiert:
2353 Eine @emph{Aufführungspartitur} enthält alle Orchester- und Gesangsstimmen
2354 sowie Libretto-Stichworte der gesprochenen Abschnitte.
2357 @emph{Orchesterstimmen} enthalten die Noten für einzelne Instrumente
2358 des Orchesters oder der Band.
2361 Ein @emph{Klavierauszug} enthält alle Gesangsstimmen mit Klavierbegleitung.
2362 Die Begleitung ist normalerweise ein Auszug der Orchesterstimmen, in dem
2363 often das originale Instrument bezeichnet ist. Klavierauszüge enthalten
2364 teilweise auch Regieanweisungen und Libretto-Stichworte.
2367 Ein @emph{Vocal Book} enthält nur die Gesangstimmen (ohne Begleitung),
2368 teilweise zusammen mit dem Libretto.
2371 Ein @emph{Libretto} enthält die ausführlichen gesprochenen Abschnitte,
2372 wie man sie oft in Musicals oder Operetten findet, sowie den gesungenen
2373 Text. Normalerweise sind auch Regieanweisungen enthalten. LilyPond
2374 kann eingesetzt werden, um Libretti zu setzen, aber es kann günstiger
2375 sein, dafür eine andere Methode zu benutzen, da sie keine Noten enthalten.
2379 Die Abschnitte der LilyPond-Dokumentation, die nützlich zum Setzen von
2380 Oper und Musical sind, sind in den Verweisen unten aufgezeigt. Darauf
2381 folgen einige Abschnitte, die bestimmte Techniken behandeln, die besonders
2382 spezifisch für das Setzen von Singspiel-Partituren sind.
2385 * Verweise für Oper und Musical::
2386 * Namen von Figuren::
2387 * Musikalische Stichnoten
2388 * Gesprochene Musik::
2389 * Dialog zur Musik::
2392 @node Verweise für Oper und Musical
2393 @unnumberedsubsubsec Verweise für Oper und Musical
2394 @translationof References for opera and stage musicals
2399 Eine große Partitur hat viele gruppierte Systeme und Gesangstext. Arten,
2400 Notensysteme zu gruppieren, finden sich in @ref{Systeme gruppieren}.
2401 Wie Gruppen geschachtelt werden, findet sich in @ref{Verschachtelte Notensysteme}.
2404 Die Ausgabe von leeren Notensystemen in Paritur und Klavierauszug wird
2405 oft verhindert. Um eine komprimierte Paritur ohne leere Systeme zu erstellen
2406 siehe @ref{Systeme verstecken}.
2409 Wie Orchetserstimmen notiert werden, ist dokumentiert in @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
2410 Andere Abschnitte des Kapitels @qq{Spezielle Notation} können auch relevant
2411 sein, abhängig von der benutzten Orchestration. Viele Instrumente sind
2412 transponierend, siehe @ref{Transposition von Instrumenten}.
2415 Wenn die Anzahl der Notensystemgruppen pro Seite sich ändert, wird normalerweise
2416 zwischen zwei Systemgruppen ein Trenner gesetzt. Siehe @ref{Systeme trennen}.
2419 Zu Einzelheiten der Seitenformatierung siehe
2423 Stichworte der Dialoge und Regieanweisungen können mit Textbeschriftungen
2424 eingefügt werden. Siehe @ref{Text}. Ausführliche Regieanweisungen können
2425 mit Abschnitten von alleinstehenden Textbeschriftungen zwischen zwei
2426 @code{\score}-Umgebungen gesetzt werden. Siehe @ref{Separater Text}.
2432 @rglos{Frenched score},
2433 @rglos{Frenched staves},
2434 @rglos{transposing instrument}.
2437 @ref{Systeme gruppieren},
2438 @ref{Systeme verstecken},
2439 @ref{Transposition von Instrumenten},
2440 @ref{Verschachtelte Notensysteme},
2442 @ref{Systeme trennen},
2443 @ref{Transposition},
2444 @ref{Orchesterstimmen erstellen},
2445 @ref{Text eingeben}.
2451 @node Namen von Figuren
2452 @unnumberedsubsubsec Namen von Figuren
2453 @translationof Character names
2455 @cindex Figuren, Namen
2456 @cindex Namen von Figuren
2458 Namen von Figuren werden normalerweise links des Notensystems angezeigt,
2459 wenn auf dem System nur die Stimme einer Figure notiert ist:
2461 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2465 \set Staff.vocalName = \markup \smallCaps Kaspar
2466 \set Staff.shortVocalName = \markup \smallCaps Kas.
2475 \set Staff.vocalName = \markup \smallCaps Melchior
2476 \set Staff.shortVocalName = \markup \smallCaps Mel
2487 Wenn zwei oder mehr Figuren sich ein System teilen, wird der Name
2488 normalerweise über dem System immer dann gesetzt, wenn der kommende
2489 Abschnitt von der Figur gesungen werden soll. Das kann man mit
2490 Textbeschriftungen vornehmen. Oft wird eine bestimmte Schriftart
2493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2495 c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar
2498 a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior
2501 c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar
2505 Wenn sehr viele Figurenwechsel vorkommen, kann es auch einfacher
2506 sein, @qq{Instrument}-Definitionen für jeden Namen auf oberster
2507 Dateiebene zu definieren, sodass @code{\instrumentSwitch} der Wechsel
2508 der Figur angezeigt werden kann.
2510 @lilypond[quote,verbatim]
2511 \addInstrumentDefinition #"kaspar"
2512 #`((instrumentTransposition . ,(ly:make-pitch -1 0 0))
2513 (shortInstrumentName . "Kas.")
2514 (clefGlyph . "clefs.G")
2515 (clefOctavation . -7)
2516 (middleCPosition . 1)
2518 (instrumentCueName . ,(markup #:fontsize 1 #:smallCaps "Kaspar"))
2519 (midiInstrument . "voice oohs"))
2521 \addInstrumentDefinition #"melchior"
2522 #`((instrumentTransposition . ,(ly:make-pitch 0 0 0))
2523 (shortInstrumentName . "Mel.")
2524 (clefGlyph . "clefs.F")
2525 (clefOctavation . 0)
2526 (middleCPosition . 6)
2528 (instrumentCueName . ,(markup #:fontsize 1 #:smallCaps "Melchior"))
2529 (midiInstrument . "voice aahs"))
2532 \instrumentSwitch "kaspar"
2534 \instrumentSwitch "melchior"
2536 \instrumentSwitch "kaspar"
2543 @ref{Instrumentenbezeichnungen},
2544 @ref{Scheme-Funktionen},
2546 @ref{Textbeschriftungsbefehle}.
2549 @rextend{Beschriftungskonstruktionen in Scheme}.
2552 @node Musikalische Stichnoten
2553 @unnumberedsubsubsec Musikalische Stichnoten
2554 @translationof Musical cues
2558 Stichnoten können in Klavierauszügen, Vocal Books und Orchesterstimmen
2559 eingesetzt werdne, um anzuziegen, was für Noten eine andere Stimme
2560 direkt vor dem eigenen Einsatz spielt. Stichnoten und Instrumentenbezeichnungen
2561 werden auch im Klavierauszug eingesetzt, um anzuzeigen, welches
2562 Instrument in der Orchesterfassung den Abschnitt spielt. Das hilft
2563 dem Dirigenten, wenn man keine große Partitur parat hat.
2565 Der grundlegende Mechanismus, um Stichnoten einzufügen, findet sich in
2566 @ref{Stichnoten} und @ref{Stichnoten formatieren}. Aber wenn man viele
2567 Stichnoten etwa in einen Klavierauszug einfügen will, um dem Dirigenten
2568 zu helfen, muss man sehr sorgfältig mit der Positionierung der
2569 Instrumentenbezeichnungen sein. Im folgenden Beispiel gibt es dazu
2570 einige Hilfestellungen.
2572 @lilypond[quote,verbatim]
2573 flute = \relative c'' {
2576 \addQuote "flute" { \flute }
2578 pianoRH = \relative c'' {
2580 % position name of cue-ing instrument just before the cue notes,
2581 % and above the staff
2582 s1*0^\markup { \right-align { \tiny "Flute" } }
2583 \cueDuring "flute" #UP { g4 bes4 }
2585 pianoLH = \relative c { c4 <c' e> e, <g c> }
2600 Wenn ein transponierendes Instrument zitiert wird, sollte die
2601 Orchsterstimme die Tonart angeben, damit die Transposition der
2602 Stichnoten automatisch geschehen kann. Das Beispiel unten zeigt,
2603 wie man das vornimmt. Die Noten im Beipiel sind sehr tief auf
2604 dem System, sodass @code{#DOWN} (nach unten) im @code{\cueDuring}
2605 definiert ist, damit die Hälse nach unten zeigen. Die
2606 Instrumentbezeichnung wird auch unter dem System platziert. Auch
2607 die Stimme für die rechte Hand des Klaviers ist explizit definiert.
2608 Das ist wichtig, weil die Stichnoten dieses Beispiels direkt am
2609 Anfang des ersten Taktes beginnen und sonst die gesamte
2610 Rechte Hand der Klaviernoten als @code{CueVoice}-(Stichnoten)-Kontext definiert
2613 @lilypond[quote,verbatim]
2614 clarinet = \relative c' {
2618 \addQuote "clarinet" { \clarinet }
2620 pianoRH = \relative c'' {
2622 % position name of cue-ing instrument below the staff
2623 s1*0_\markup { \right-align { \tiny "Clar." } }
2624 \cueDuring "clarinet" #DOWN { c4. g8 }
2627 pianoLH = \relative c { c4 <c' e> e, <g c> }
2646 Aus diesen zwei Beispielen wird klar, dass es sehr viele Probleme
2647 bereiten kann, ausgiebig Stichnoten in einen Klavierauszug einzufügen,
2648 und die Noten für das Klavier würden unleserlich. Im folgenden
2649 Schnipsel wird jedoch gezeigt, wie man eine Musikfunktion definiert,
2650 die Tipparbeit erspart und die Klaviernoten klarer macht.
2653 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2654 {adding-orchestral-cues-to-a-vocal-score.ly}
2661 @ref{Aligning objects},
2662 @ref{Direction and placement},
2663 @ref{Formatting cue notes},
2664 @ref{Quoting other voices},
2665 @ref{Using music functions}.
2670 Referenz der Interna:
2671 @rinternals{InstrumentSwitch},
2672 @rinternals{CueVoice}.
2675 @code{\cueDuring} fügt automatisch einen @code{CueVoice}-Kontext
2676 ein, in dem alle Noten platziert werden. Das heißt, dass es nicht
2677 möglich ist, überlappende Abschnitte an Stichnoten mit dieser
2678 Technik zu haben. Überlappende Abschnitt könnten notiert
2679 werden, indem man explizit unterschiedliche @code{CueVoice}-Kontexte
2680 definiert und mit @code{\quoteDuring} die Noten ausschneidet und
2681 als Stichnoten einfügt.
2685 @node Gesprochene Musik
2686 @unnumberedsubsubsec Gesprochene Musik
2687 @translationof Spoken music
2690 @cindex Sprechgesang
2692 Effekte wie @qq{Parlato} bzw. @qq{Sprechgesang} erfordern, dass die Noten
2693 ohne Tonhöhe, aber mit dem notierten Rhythmus gesprochen werden. Solche
2694 Noten werden mit einem Kreuz als Notenkopf notiert, siehe hierzu
2695 @ref{Besondere Notenköpfe}.
2698 @c TODO add "marking-notes-on-spoken-parts" snippet -vv
2699 @c add "showing the rhythm of a melody" snip
2700 @c add "one staff-line notation"
2701 @c add "improvisation" ref
2702 @c add "lyrics independents of notes" ref
2705 @node Dialog zur Musik
2706 @unnumberedsubsubsec Dialog zur Musik
2707 @translationof Dialogue over music
2709 Dialoge zur Musik wird üblicherweise über den Notensystemen gesetzt,
2710 meistens in kursiver Schrift, wobei der Beginn der Phrasen mit einem
2711 musikalischen Moment verklammert ist.
2713 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2714 a4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a
2715 a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a
2719 Für längere Abschnitt kann es nötig sein, die Noten zu dehnen, damit
2720 die Wörter besser passen. Es gibt keine Möglichkeit, das vollautomatisch
2721 von LilyPond erledigen zu lassen, und einige manuelle Änderungen am
2722 Seitenlayout sind nötig.
2724 Für lange Phrasen und Passagen mit viel dicht gepackten Dialogen
2725 hilft es, einen @code{Lyrics}-Kontext zu benutzen. Der Kontext
2726 sollte nicht mit einer Stimme verknüpft sein, sondern jeder
2727 Abschnitt des Dialogs sollte eine spezifische Dauer haben. Wenn es
2728 eine Pause im Dialog gibt, sollte das letzte Wort vom Rest getrennt werden
2729 und die Dauer zwischen ihnen aufgeteilt werdne, sodass die Noten
2730 darunter sich gut verteilen.
2732 Wenn sich der Dialog über mehr als eine Zeile erstreckt, ist es
2733 nötig, manuell Umbrüche mit @code{\break} einzufügen und die Platzierung
2734 des Dialogs anzupassen, damit er nicht in den rechten Seitenrand läuft.
2735 Das letzte Wort des letzten Taktes einer Zeile sollte wie oben erklärt
2738 Hier ein Beispiel, das zeigt, wie das gesetzt werden kann.
2740 @c This should be a snippet, but it can't be as it needs to be
2741 @c manually adjusted to suit the imposed line length. -td
2743 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2744 music = \relative c'' {
2745 \repeat unfold 3 { a4 a a a }
2748 dialogue = \lyricmode {
2750 \fontsize #1 \upright \smallCaps Abe:
2751 "Say this over measures one and"
2755 "and this over measure"4*3
2762 \override LyricText #'font-shape = #'italic
2763 \override LyricText #'self-alignment-X = #LEFT
2767 \new Voice { \music }
2773 @c TODO show use of \column to produce dialogue on two lines
2777 @ref{Manuelle Silbendauer},
2780 Referenz der Interna:
2781 @rinternals{LyricText}.
2783 @node Psalmengesänge und Hymnen
2784 @subsection Psalmengesänge und Hymnen
2785 @translationof Chants psalms and hymns
2790 @cindex religious music
2792 Noten und Text für Psalmengesänge, Hymnen und Kirchengesänge haben
2793 eine spezifische Form in jeder Kirche. Auch wenn die Form sich
2794 unterscheidet, sind jedoch die typographischen Probleme sehr
2795 ähnlich und werden hier gesammelt behandelt.
2798 * Verweise für Psalmen und Hymnen::
2799 * Kirchengesang notieren::
2800 * Einen Psalm notieren::
2801 * Unvollständige Takte in Hymnen::
2804 @node Verweise für Psalmen und Hymnen
2805 @unnumberedsubsubsec Verweise für Psalmen und Hymnen
2806 @translationof References for chants and psalms
2808 Wie der Gregorianische Choral in verschiedenen alten Notationsstilen
2809 gesetzt wird, findet sich in @ref{Notation von alter Musik}.
2813 @ref{Notation von alter Musik}.
2819 @node Kirchengesang notieren
2820 @unnumberedsubsubsec Kirchengesang notieren
2821 @translationof Setting a chant
2823 Moderne Kirchengesänge benutzen eine Notation mit einer wechselnden
2824 Anzahl von Notationselementen der Notation alter Musik. Einige
2825 dieser Elemente und Methoden werden hier vorgestellt.
2827 Kirchengesänge werden oft mit Viertelnoten ohne Hälse notiert, um
2828 die Tonhöhen darzustellen, während der Rhythmus sich am Rhythmus
2829 der gesprochenen Worte orientiert.
2831 @lilypond[verbatim,quote]
2832 stemOff = { \override Staff.Stem #'transparent = ##t }
2841 Kirchengesänge verzichten üblicherweise auf die Taktstriche oder
2842 setzen gekürzte oder punktierte Taktstriche ein. Um Taktstriche
2843 auszulassen, kann der @code{Bar_engraver} entfert werden.
2845 @lilypond[verbatim,quote]
2866 \remove Bar_engraver
2872 Taktstriche können auf nur für ein System entfernt werden:
2874 @lilypond[verbatim, quote]
2878 \with { \remove Bar_engraver } {
2896 Um Taktstriche nur von einem Abschnitt zu entfernen, kann die Musik
2897 als Kadenz notiert werdne. Wenn der Abschnitt lang ist, müssen
2898 unsichtbare Taktstriche mit @code{\bar ""} eingefügt werden, wo
2899 Zeilenumbrüche stattfinden sollen.
2901 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2914 Pausen können als modifizierte Taktlinien notiert werden:
2916 @lilypond[verbatim, quote,relative=2]
2931 Alternativ werden die Pausenzeichen der Notation des Gregorianischen Chorals
2932 eingesetzt, obwohl die Noten selber modern sind. Das erreicht man durch
2933 Veränderung des @code{\breathe}-Zeichens:
2935 @lilypond[verbatim,quote]
2937 \once \override BreathingSign #'stencil = #ly:breathing-sign::divisio-minima
2938 \once \override BreathingSign #'Y-offset = #0
2942 \once \override BreathingSign #'stencil = #ly:breathing-sign::divisio-maior
2943 \once \override BreathingSign #'Y-offset = #0
2947 \once \override BreathingSign #'stencil = #ly:breathing-sign::divisio-maxima
2948 \once \override BreathingSign #'Y-offset = #0
2952 \once \override BreathingSign #'stencil = #ly:breathing-sign::finalis
2953 \once \override BreathingSign #'Y-offset = #0
2971 \remove Bar_engraver
2977 Im Choral wird oft die Taktangabe und teilweise auch der Schlüssel
2980 @lilypond[verbatim,quote]
2992 \remove Bar_engraver
2993 \remove Time_signature_engraver
2994 \remove Clef_engraver
3000 Gesänge für Psalmen der Anglikanischen Kirche werden normalerweise
3001 entweder @emph{einfach}, mit 7 Takten, oder @emph{doppelt}, mit
3002 zwei 7-Takt-Phrasen, notiert. Jede Siebener-Gruppe ist in zwei
3003 Hälften geteilt, die den Hälften jeder Strophe entsprechen, normalerweise
3004 durch eine Doppellinie getrennt. Nur halbe und ganze Noten werden genutzt.
3005 Der erste Takt jeder Hälfte hat immer eine ganze Note. Das ist der
3006 @qq{Rezitationston}. Gesänge werden üblicherweise auf der Seite
3009 @lilypond[verbatim,quote]
3010 SopranoMusic = \relative g' {
3011 g1 | c2 b | a1 | \bar "||"
3012 a1 | d2 c | c b | c1 | \bar "||"
3015 AltoMusic = \relative c' {
3017 f1 | f2 e | d d | e1 |
3020 TenorMusic = \relative a {
3022 d1 | g,2 g | g g | g1 |
3025 BassMusic = \relative c {
3027 d1 | b2 c | g' g | c,1 |
3034 % Use markup to center the chant on the page
3043 \new Voice = "Soprano" <<
3047 \new Voice = "Alto" <<
3055 \new Voice = "Tenor" <<
3059 \new Voice = "Bass" <<
3069 \override SpacingSpanner
3070 #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2)
3074 \remove "Time_signature_engraver"
3082 Einige andere Herangehensweisen derartige Gesänge zu notieren, finden sich
3083 im ersten der folgenden Schnipsel.
3087 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3088 {chant-or-psalms-notation.ly}
3090 Cantica und andere liturgische Texte können freier gesetzt werdne,
3091 und können auch Elementer der Notation alter Musik benutzen.
3092 Oft weren die Worte unter den Noten und an ihnen ausgerichtet
3093 gesetzt. In diesem Fall werden die Noten entsprechend der
3094 Ausdehnung des Textes und nicht der Notenlänge gesetzt.
3096 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3097 {ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly}
3100 Handbuch zum Lernen:
3101 @rlearning{Sichtbarkeit und Farbe von Objekten},
3102 @rlearning{Vokalensemble}.
3105 @ref{Notation von alter Musik},
3106 @ref{Sichtbarkeit von Objekten},
3108 @ref{Musik ohne Metrum},
3109 @ref{Umgebungs-Plugins verändern},
3110 @ref{Gregorianischen Choral setzen}.
3113 @node Einen Psalm notieren
3114 @unnumberedsubsubsec Einen Psalm notieren
3115 @translationof Pointing a psalm
3117 Der Text zu einem Anglikanischen Psalm wird normalerweise in
3118 separaten Versen zentriert under den Noten gesetzt.
3120 Einfache Gesänge (mit sieben Takten) werden für jeden Vers wiederholt.
3121 Doppelte Gesänge (mit 14 Takten) werden für jeweils zwei Verse
3122 wiederholt. Zeichen zwischen den Wörtern zeigen an, wie man sie
3123 auf die Melodie anpasst. Jeder Vers wird in zwei Hälften geteilt.
3124 Ein Doppelpunkt wird benutzt, um die Teilung anzuzeigen. Das
3125 enstpricht einem doppelten Taktstrich in den Noten. Die Worte
3126 vor dem Doppelpunkt werden zu den ersten drei Takten gesungen, die
3127 Worte nach dem Doppelpunkt zu den vier letzten Takten.
3129 Einfache Taktstriche (oder in einigen Psalmen ein umgedrehtes Komma)
3130 werden zwischen Wörtern eingefügt, um anzuzeigen, wie die Taktstriche
3131 der Noten positioniert werden. Im Beschriftungsmodus kann ein einfacher
3132 Taktstrich mit @code{|} notiert werden.
3134 @lilypond[verbatim,quote]
3139 \line { O come let us sing | unto the | Lord : let }
3140 \line { us heartily rejoice in the | strength of | our }
3141 \line { sal- | -vation. }
3148 Andere Symbole benötigen möglicherweise Zeichen aus den @code{fetaMusic}-Schriftarten.
3149 Siehe @ref{Schriftarten}.
3151 @lilypond[verbatim,quote]
3153 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3159 \line { O come let us sing \tick unto the \tick Lord : let }
3161 us heartily rejoice in the \tick strength of \tick our
3163 \line { sal \tick vation. }
3170 Wenn in einem Takt nur eine ganze Note notiert ist, werden alle Worte
3171 dieses Taktes auf dieser Note im Sprechrhythmus gesungen. Wenn im
3172 Takt zwei Noten notiert sind, gibt es normalerweise auch nur eine oder
3173 zwei Silben. Wenn mehr Silben auf einen Takt gesungen werden sollen,
3174 wird mit einem Punkt angegeben, an welcher Stelle die Note gewechselt
3177 @lilypond[verbatim,quote]
3179 \raise #0.7 \musicglyph #"dots.dot"
3182 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3189 O come let us sing \tick unto \dot the \tick Lord : let
3192 us heartily rejoice in the \tick strength of \tick our
3194 \line { sal \tick vation. }
3201 In einigen Psaltern wird ein Asterisk benutzt, um eine Pause in einem
3202 rezitierten Abschnitt anzuzeigen, und betonte oder verlängerte Silben
3203 werden mit fettem Text angezeigt:
3205 @lilypond[verbatim,quote]
3207 \raise #0.7 \musicglyph #"dots.dot"
3210 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3216 \line { Today if ye will hear his voice * }
3218 \concat { \bold hard en }
3219 | not your | hearts : as in the pro-
3221 \line { vocation * and as in the \bold day of tempt- | }
3222 \line { -ation | in the | wilderness. }
3229 Andere Psalter setzen einen Akzent über die Silbe, um eine Betonung
3232 @lilypond[verbatim,quote]
3234 \raise #2 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3241 O come let us \concat {
3242 si \combine \tick ng
3244 | unto the | Lord : let
3247 us heartily \concat {
3248 rejo \combine \tick ice
3250 in the | strength of | our
3252 \line { sal- | -vation. }
3259 Der Einsatz von Beschriftung, um den Text zu zentrieren und die
3260 Zeilen in Spalten zu formatieren, findet sich in
3263 Die meisten dieser Elemente werden in einem der beiden Strophen
3264 der @qq{Psalm}-Vorlage demonstriert, siehe
3265 @rlearning{Vokalensemble}.
3269 @rlearning{Vokalensemble}.
3273 @ref{Text formatieren}.
3276 @node Unvollständige Takte in Hymnen
3277 @unnumberedsubsubsec Unvollständige Takte in Hymnen
3278 @translationof Partial measures in hymn tunes
3280 Hymnen beginnen und enden oft jede Zeile der Noten mit einem
3281 unvollständigen Takt, sodass jede Notenzeile exakt mit eine Textzeile
3282 übereinstimmt. Dazu setzt man den @code{\partial}-Befehl zu
3283 Beginn der Musik ein und @code{\bar "|"} oder @code{\bar "||"},
3284 um die schließende Taktlinie am Ende der Zeile zu setzen.
3286 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3290 @node Alte Vokalmusik
3291 @subsection Alte Vokalmusik
3292 @translationof Ancient vocal music
3294 Alte Vokalmusik ist unterstützt, wie erklärt in
3295 @ref{Notation von alter Musik}.
3299 @c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet,
3300 @c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv
3304 @ref{Notation von alter Musik}.