Documentation/de/notation/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: d96023d8792c8af202c7cb8508010c0d3648899d
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @c Translators: Till Paala
  12
  13 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
  14 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
  15 @translationof Simultaneous notes
  16
  17 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
  18
  19 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  20 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  21 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  22 von mehr als einer Stimme pro System.
  23
  24 @menu
  25 * Eine einzelne Stimme::
  26 * Mehrere Stimmen::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Eine einzelne Stimme
  31 @subsection Eine einzelne Stimme
  32 @translationof Single voice
  33
  34 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
  35 derselben Stimme.
  36
  37 @menu
  38 * Noten mit Akkorden::
  39 * Gleichzeitige Ausdrücke::
  40 * Cluster::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Noten mit Akkorden
  45 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
  46 @translationof Chorded notes
  47
  48 @cindex Akkorde
  49 @cindex Klammern, spitze
  50 @cindex spitze Klammern
  51 @cindex relative Tonhöhe in Akkorden
  52 @funindex <
  53 @funindex >
  54 @funindex <...>
  55
  56 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  57 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
  58 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe und/oder eine Anzahl
  59 an Artikulationsbezeichnungen folgen, genauso wie bei
  60 einfachen Noten.
  61
  62 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
  63 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
  64 @end lilypond
  65
  66 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden benutzt
  67 werden.  Die Oktave jeder Tonhöhe wird relativ zur vorhergehenden
  68 Tonhöhe bestimmt.  Eine Ausnahme bildet die erste Tonhöhe in einem
  69 Akkord: ihre Oktave wird bestimmt relativ zur @emph{ersten}
  70 Tonhöhe des vorherigen Akkords.
  71
  72 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
  73
  74 @seealso
  75 Musikglossar:
  76 @rglos{chord}.
  77
  78 Handbuch zum Lernen:
  79 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
  80
  81 Notationsreferenz:
  82 @ref{Notation von Akkorden}.
  83
  84 Schnipsel:
  85 @rlsr{Simultaneous notes}.
  86
  87 @node Gleichzeitige Ausdrücke
  88 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
  89 @translationof Simultaneous expressions
  90
  91 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
  92 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt.  Wenn
  93 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
  94 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
  95 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt.  In anderem Falle
  96 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
  97 Systemen gesetzt.
  98
  99 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
 100 System:
 101
 102 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 103 \new Voice {  % explicit single voice
 104   << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
 105 }
 106 @end lilypond
 107
 108 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 109 % single first note
 110 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 111 @end lilypond
 112
 113 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
 114 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
 115 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
 116 Fehlermeldungen.
 117
 118 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
 119 mehrere Systeme erstellt:
 120
 121 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 122 % no single first note
 123 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 124 @end lilypond
 125
 126 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
 127
 128
 129 @node Cluster
 130 @unnumberedsubsubsec Cluster
 131 @translationof Clusters
 132
 133 @cindex Cluster
 134 @cindex Notencluster
 135
 136 @funindex \makeClusters
 137 @funindex makeClusters
 138
 139 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
 140 gespielt werden sollen.  Cluster können gedeutet werden als eine
 141 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten.  Sie werden notiert,
 142 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
 143 angewendet wird:
 144
 145 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 146 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
 147 @end lilypond
 148
 149 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
 150 werden, sogar gleichzeitig.  In solchen Fällen wird nicht versucht,
 151 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
 152 aufzulösen.
 153
 154 @seealso
 155 Musikglossar:
 156 @rglos{cluster}.
 157
 158 Schnipsel:
 159 @rlsr{Simultaneous notes}.
 160
 161 Referenz der Interna:
 162 @rinternals{ClusterSpanner},
 163 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 164 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 165
 166 @knownissues
 167
 168 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
 169 reichen -- anderfalls sind sie zu schmal.
 170
 171 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
 172 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
 173 anhand der Dauern der definierten Akkorde.  Voneinander getrennte
 174 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
 175
 176 Cluster produzieren kein MIDI.
 177
 178
 179 @node Mehrere Stimmen
 180 @subsection Mehrere Stimmen
 181 @translationof Multiple voices
 182
 183 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
 184 oder mehreren Systemen.
 185
 186 @menu
 187 * Mehrstimmigkeit in einem System::
 188 * Stimmenstile::
 189 * Auflösung von Zusammenstößen::
 190 * Automatische Kombination von Stimmen::
 191 * Musik parallel notieren::
 192 @end menu
 193
 194 @node Mehrstimmigkeit in einem System
 195 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
 196 @translationof Single-staff polyphony
 197
 198 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
 199 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
 200 @cindex Polyphonie, ein System
 201 @cindex Stimme
 202 @cindex Voice
 203 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
 204 @cindex Mehrstimmigkeit
 205 @cindex Polyphonie
 206 @funindex \voiceOne
 207 @funindex voiceOne
 208 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 209 @funindex Voice
 210 @funindex \oneVoice
 211 @funindex oneVoice
 212
 213 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
 214
 215 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
 216 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
 217 ist im Beispiel unten dargestellt:
 218
 219 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 220 \new Staff <<
 221   \new Voice = "first"
 222     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 223   \new Voice= "second"
 224     { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 225 >>
 226 @end lilypond
 227
 228 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
 229 zugewiesen.  Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
 230 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
 231 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
 232 hingegen nach unten.  Die Noten der dritten und vierten Stimme
 233 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
 234 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
 235 vermeiden.  Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
 236 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
 237
 238 @strong{@i{Vorrübergehende polyphone Passagen}}
 239
 240 Ein vorrübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
 241 Konstruktion erstellt werden:
 242
 243 @example
 244 << @{ \voiceOne ... @}
 245   \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
 246 >> \oneVoice
 247 @end example
 248
 249 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
 250 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
 251 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
 252 setzt sich nach dem Abschnitt fort.  Andere Ausdrücke innerhalb
 253 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
 254 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
 255 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
 256
 257 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
 258 <<
 259   \new Voice = "melody" {
 260     a4
 261     <<
 262       {
 263         \voiceOne
 264         g f
 265       }
 266       \new Voice {
 267         \voiceTwo
 268         d2
 269       }
 270     >>
 271     \oneVoice
 272     e4
 273   }
 274   \new Lyrics \lyricsto "melody" {
 275   This is my song.
 276   }
 277 >>
 278 @end lilypond
 279
 280 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
 281 initialisieren.
 282
 283
 284 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
 285
 286 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
 287 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
 288 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
 289 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
 290 Schrägstriche:  @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
 291 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
 292 zugeordnet.  diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
 293 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
 294 @code{"2"} usw.
 295
 296 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
 297
 298 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 299 <<
 300   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 301   \\
 302   { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 303 >>
 304 @end lilypond
 305
 306 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
 307 ob vorrübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
 308 verworfen werden.  Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
 309 die Einstellungen, die in den Befehlen
 310 @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
 311 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
 312
 313 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
 314 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
 315 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
 316 zugewiesen bekommt.  Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
 317 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
 318
 319 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 320 <<
 321   { r8 g g  g g f16 ees f8 d }
 322   \\
 323   { ees,8 r ees r d r d r }
 324   \\
 325   { d'8 s c s bes s a s }
 326 >>
 327 @end lilypond
 328
 329 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
 330 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
 331 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 332
 333 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
 334
 335 Wenn paralelle Abschnitte gesetzt werden sollen,
 336 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
 337 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
 338 sich Akkorde ergeben.  Um das zu erreichen, müssen sie einfach
 339 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
 340 umgeben werden:
 341
 342 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 343 \new Voice <<
 344   { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
 345   { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
 346 >>
 347 @end lilypond
 348
 349 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
 350 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
 351
 352 @predefined
 353 @code{\voiceOne},
 354 @code{\voiceTwo},
 355 @code{\voiceThree},
 356 @code{\voiceFour},
 357 @code{\oneVoice}.
 358 @endpredefined
 359
 360 @seealso
 361 Handbuch zum Lernen:
 362 @rlearning{Voice enthält Noten},
 363 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 364
 365 Notationsreferenz:
 366 @ref{Schlagzeugsysteme},
 367 @ref{Unsichtbare Pausen},
 368 @ref{Hälse}.
 369
 370 Schnipsel:
 371 @rlsr{Simultaneous notes}.
 372
 373
 374 @node Stimmenstile
 375 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
 376 @translationof Voice styles
 377
 378 @cindex Voice-Stile
 379 @cindex Stile, Stimmen
 380 @cindex Stimmen, Stile
 381 @cindex Färben von Stimmen
 382 @cindex Einfärben von Stimmen
 383 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
 384 @funindex \voiceOneStyle
 385 @funindex \voiceTwoStyle
 386 @funindex \voiceThreeStyle
 387 @funindex \voiceFourStyle
 388 @funindex \voiceNeutralStyle
 389
 390 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
 391 erkennbar zu sein:
 392
 393 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 394 <<
 395   { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
 396   \\
 397   { \voiceTwoStyle e,2 e }
 398   \\
 399   { \voiceThreeStyle b2. c4 }
 400   \\
 401   { \voiceFourStyle g'2 g }
 402 >>
 403 @end lilypond
 404
 405 Der @code{\voiceNeutralstyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
 406 die Standardausgabe einzuschalten.
 407
 408 @predefined
 409 @code{\voiceOneStyle},
 410 @code{\voiceTwoStyle},
 411 @code{\voiceThreeStyle},
 412 @code{\voiceFourStyle},
 413 @code{\voiceNeutralStyle}.
 414 @endpredefined
 415
 416 @seealso
 417 Handbuch zum Lernen:
 418 @rlearning{Ich höre Stimmen},
 419 @rlearning{Mehr Information}.
 420
 421 Schnipsel:
 422 @rlsr{Simultaneous notes}.
 423
 424
 425
 426 @node Auflösung von Zusammenstößen
 427 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
 428 @translationof Collision resolution
 429
 430 @cindex Noten verschmelzen
 431 @cindex Verschmelzen von Noten
 432 @cindex Zusammenstöße
 433 @cindex Notenzusammenstöße
 434 @cindex Verschieben von Noten
 435 @cindex viele Stimmen
 436 @cindex Stimmen, mehrere
 437 @cindex mehrere Stimmen
 438 @cindex Polyphonie
 439 @cindex Stimmen verschieben
 440 @cindex Pausen verschieben, automatisch
 441 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
 442 @funindex \shiftOn
 443 @funindex shiftOn
 444 @funindex \shiftOnn
 445 @funindex shiftOnn
 446 @funindex \shiftOnnn
 447 @funindex shiftOnnn
 448 @funindex \shiftOff
 449 @funindex shiftOff
 450 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 451 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
 452 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 453 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
 454 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 455 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
 456 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 457 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 458
 459 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
 460 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
 461 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
 462 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
 463 werden nicht verschmolzen.  Pausen, die einem Hals in einer
 464 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.
 465
 466 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 467 <<
 468   {
 469     c8 d e d c d c4
 470     g'2 fis
 471   } \\ {
 472     c2 c8. b16 c4
 473     e,2 r
 474   } \\ {
 475     \oneVoice
 476     s1
 477     e8 a b c d2
 478   }
 479 >>
 480 @end lilypond
 481
 482 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
 483 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen:
 484
 485 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 486 <<
 487   {
 488     \mergeDifferentlyHeadedOn
 489     c8 d e d c d c4
 490     g'2 fis
 491   } \\ {
 492     c2 c8. b16 c4
 493     e,2 r
 494   } \\ {
 495     \oneVoice
 496     s1
 497     e8 a b c d2
 498   }
 499 >>
 500 @end lilypond
 501
 502 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen können verschmolzen
 503 werden:
 504
 505 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 506 <<
 507   {
 508     \mergeDifferentlyHeadedOn
 509     \mergeDifferentlyDottedOn
 510     c8 d e d c d c4
 511     g'2 fis
 512   } \\ {
 513     c2 c8. b16 c4
 514     e,2 r
 515   } \\ {
 516     \oneVoice
 517     s1
 518     e8 a b c d2
 519   }
 520 >>
 521 @end lilypond
 522
 523 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
 524 fehlerhaft verschmolzen, weil @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}
 525 (Unterschiedliche Köpfe Verschmelzen An) nicht richtig arbeiten
 526 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
 527 in diesem Fall wird eine Warnung ausgegeben.  Damit die
 528 Verschmlezung richtig funktionieren kann, muss ein @code{\shift}
 529 (Verschiebung) der Note hinzugefügt werden, die nicht mit
 530 verschmolzen werden soll.  In diesem Fall wurde
 531 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
 532 Kolumne zu entfernen.  Jetzt funktioniert
 533 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} so wie es soll.
 534
 535 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 536 <<
 537   {
 538     \mergeDifferentlyHeadedOn
 539     \mergeDifferentlyDottedOn
 540     c8 d e d c d c4
 541     \shiftOn
 542     g'2 fis
 543   } \\ {
 544     c2 c8. b16 c4
 545     e,2 r
 546   } \\ {
 547     \oneVoice
 548     s1
 549     e8 a b c d2
 550   }
 551
 552 >>
 553 @end lilypond
 554
 555 Die Befehle @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn}
 556 bezeichnen den Grad, mit dem Noten der aktuellen Stimme verschoben
 557 werden sollen.  Die äußeren Stimmen (normalerweise Stimme eins und
 558 zwei) haben diese Funktion standardmäßig ausgeschaltet
 559 (@code{\shiftOff}), während die inneren Stimmen (drei und vier)
 560 ein @code{\shiftOn} eingestellt haben (Verschiebung an).  Die
 561 Befehle @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn} stellen weitere
 562 Verschiebungesebenen dar.
 563
 564 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in gegengesetzte
 565 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2).
 566
 567
 568 @predefined
 569 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
 570 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
 571 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
 572 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
 573 @code{\shiftOn},
 574 @code{\shiftOnn},
 575 @code{\shiftOnnn},
 576 @code{\shiftOff}.
 577 @endpredefined
 578
 579 @snippets
 580
 581 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 582 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
 583
 584 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 585 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 586
 587 @seealso
 588 Musikglossar:
 589 @rglos{polyphony}.
 590
 591 Handbuch zum Lernen:
 592 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
 593 @rlearning{Voice enthält Noten},
 594 @rlearning{Kollision von Objekten}.
 595
 596 Schnipsel:
 597 @rlsr{Simultaneous notes}.
 598
 599 Referenz der Interna:
 600 @rinternals{NoteColumn},
 601 @rinternals{NoteCollision},
 602 @rinternals{RestCollision}.
 603
 604 @knownissues
 605
 606 @ignore
 607 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
 608 The requirements for successfully merging different note heads that
 609 are at the same time differently dotted are not clear.
 610 @end ignore
 611
 612 Es gibt keine Unterstützung für Akkorde, in denen die gleiche
 613 Note mit unterschiedlichen Versetzungszeichen im selben Akkord
 614 auftaucht.  In diesem Fall wird empfohlen, enharmonische
 615 Töne zu verwenden, oder die besondere Cluster-Notation (siehe @ref{Cluster}).
 616
 617
 618 @node Automatische Kombination von Stimmen
 619 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
 620 @translationof Automatic part combining
 621
 622 @cindex automatische Kombination von Stimmen
 623 @cindex Stimmen kombinieren
 624 @cindex Kombinieren von Stimmen
 625 @cindex a due-Stellen
 626 @cindex solo-Stellen
 627 @funindex \partcombine
 628 @funindex partcombine
 629
 630 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
 631 Stimmen auf einem Notensystem zu setzen.  Es wird vor allem
 632 in Orchesterpartituren eingesetzt.  Wenn beide Stimmen für
 633 einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
 634 An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
 635 werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
 636 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt.  Zusätzlich
 637 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
 638 und bezeichnet.
 639
 640 Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
 641
 642 @example
 643 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
 644 @end example
 645
 646 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
 647 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
 648 und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
 649 die Einstellungen für Polyphonie ändern.
 650
 651 @lilypond[quote,verbatim]
 652 instrumentOne = \relative c' {
 653   c4 d e f
 654   R1
 655   d'4 c b a
 656   b4 g2 f4
 657   e1
 658 }
 659
 660 instrumentTwo = \relative g' {
 661   R1
 662   g4 a b c
 663   d c b a
 664   g f( e) d
 665   e1
 666 }
 667
 668 <<
 669   \new Staff \instrumentOne
 670   \new Staff \instrumentTwo
 671   \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
 672 >>
 673 @end lilypond
 674
 675 Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
 676 sie ein beiden Stimmen definiert sind.  Die Richtung von Hälsen und
 677 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
 678 Solo-Stelle oder Unisono ist.  In polyphonen Situationen erhält
 679 die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
 680 Hälse nach unten.  An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
 681 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet.  Die Unisono-Stellen
 682 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
 683
 684 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
 685 @code{Voice}-Kontexte interpretiert.  Wenn relative Oktaven
 686 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
 687 benutzt werden, also:
 688
 689 @example
 690 \partcombine
 691   \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
 692   \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
 693 @end example
 694
 695 @noindent
 696 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
 697 die Tonhöhen von @var{musikAusdr1} oder @var{musikAusdr2}.
 698
 699 @snippets
 700
 701 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 702 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
 703
 704 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 705 {changing-partcombine-texts.ly}
 706
 707 @seealso
 708 Musikglossar:
 709 @rglos{a due},
 710 @rglos{part}.
 711
 712 Notationsreferenz:
 713 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
 714
 715 Schnipsel:
 716 @rlsr{Simultaneous notes}.
 717
 718 Referenz der Interna:
 719 @rinternals{PartCombineMusic},
 720 @rinternals{Voice}.
 721
 722 @knownissues
 723
 724 @code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
 725
 726 Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
 727 gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholgt
 728 spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
 729
 730 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
 731 werden.
 732
 733 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
 734 benutzt werden.
 735
 736 Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
 737 Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
 738 die Stimmen kombiniert werden können.  Wenn sie unterschiedliche
 739 Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
 740 die Bezeichnung @code{one} und @code{two}  Darum werden
 741 Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
 742 Bezeichnung hat, ignoriert.  Genausowenig ist die Stimmenkombination
 743 dazu ausgelegt, Gesangtext zu verarbeiten: wenn eine der
 744 Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
 745 verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
 746 arbeiten.
 747
 748 @code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten.  Es kann
 749 nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
 750 was zu verschiedenen Problemen führen kann.
 751
 752
 753 @node Musik parallel notieren
 754 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
 755 @translationof Writing music in parallel
 756
 757 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 758 @cindex Eingabe von Noten parallel
 759 @cindex Verschachtelte Musik
 760 @funindex \parallelMusic
 761 @funindex parallelMusic
 762
 763 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
 764 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
 765 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
 766 musikalischen Ausdruck.  Der Inhalt der verschiedenen Takte in
 767 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
 768 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
 769 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
 770
 771 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
 772 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
 773
 774 @lilypond[quote,verbatim]
 775 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
 776   % Bar 1
 777   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
 778   r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
 779   c'2                        c'2                        |
 780
 781   % Bar 2
 782   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
 783   r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
 784   c'2                        c'2                        |
 785
 786 }
 787 \new StaffGroup <<
 788   \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
 789   \new Staff { \clef bass \voiceC }
 790 >>
 791 @end lilypond
 792
 793 Der relative Modus kann auch benutzt werden.  Beachten Sie, dass
 794 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
 795 @code{\parallelMusic} benutzt wird.  Die Noten sind paralell
 796 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
 797 vorherigen Note in der Quelldatei.  Anders gesagt ignorieren
 798 realtive Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
 799
 800 @lilypond[quote,verbatim]
 801 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
 802   % Bar 1
 803   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
 804   r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
 805   c2                c                   |
 806
 807   % Bar 2
 808   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
 809   r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
 810   c2                 c                  |
 811
 812  }
 813 \new StaffGroup <<
 814   \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
 815   \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
 816 >>
 817 @end lilypond
 818
 819 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
 820 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
 821
 822 @lilypond[quote,verbatim]
 823 global = {
 824   \key g \major
 825   \time 2/4
 826 }
 827
 828 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
 829   % Bar 1
 830   a8    b     c   d     |
 831   d4          e         |
 832   c16 d e fis d e fis g |
 833   a4          a         |
 834
 835   % Bar 2
 836   e8      fis  g     a   |
 837   fis4         g         |
 838   e16 fis g  a fis g a b |
 839   a4           a         |
 840
 841   % Bar 3 ...
 842 }
 843
 844 \score {
 845   \new PianoStaff <<
 846      \new Staff {
 847        \global
 848        <<
 849          \relative c'' \voiceA
 850          \\
 851          \relative c'  \voiceB
 852        >>
 853      }
 854      \new Staff {
 855        \global \clef bass
 856        <<
 857          \relative c \voiceC
 858          \\
 859          \relative c \voiceD
 860        >>
 861      }
 862   >>
 863 }
 864 @end lilypond
 865
 866 @seealso
 867 Handbuch zum Lernen:
 868 @rlearning{Stücke durch Bezeichner organisieren}.
 869
 870 Schnipsel:
 871 @rlsr{Simultaneous notes}.