1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
3 Translation of GIT committish: d96023d8792c8af202c7cb8508010c0d3648899d
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Till Paala
13 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
14 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
15 @translationof Simultaneous notes
17 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
19 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
20 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
21 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
22 von mehr als einer Stimme pro System.
25 * Eine einzelne Stimme::
30 @node Eine einzelne Stimme
31 @subsection Eine einzelne Stimme
32 @translationof Single voice
34 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
38 * Noten mit Akkorden::
39 * Gleichzeitige Ausdrücke::
44 @node Noten mit Akkorden
45 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
46 @translationof Chorded notes
49 @cindex Klammern, spitze
50 @cindex spitze Klammern
51 @cindex relative Tonhöhe in Akkorden
56 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
57 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
58 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe und/oder eine Anzahl
59 an Artikulationsbezeichnungen folgen, genauso wie bei
62 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
63 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
66 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden benutzt
67 werden. Die Oktave jeder Tonhöhe wird relativ zur vorhergehenden
68 Tonhöhe bestimmt. Eine Ausnahme bildet die erste Tonhöhe in einem
69 Akkord: ihre Oktave wird bestimmt relativ zur @emph{ersten}
70 Tonhöhe des vorherigen Akkords.
72 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
79 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
82 @ref{Notation von Akkorden}.
85 @rlsr{Simultaneous notes}.
87 @node Gleichzeitige Ausdrücke
88 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
89 @translationof Simultaneous expressions
91 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
92 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt. Wenn
93 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
94 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
95 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt. In anderem Falle
96 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
99 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
102 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
103 \new Voice { % explicit single voice
104 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
108 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
110 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
113 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
114 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
115 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
118 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
119 mehrere Systeme erstellt:
121 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
122 % no single first note
123 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
126 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
130 @unnumberedsubsubsec Cluster
131 @translationof Clusters
136 @funindex \makeClusters
137 @funindex makeClusters
139 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
140 gespielt werden sollen. Cluster können gedeutet werden als eine
141 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten. Sie werden notiert,
142 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
145 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
146 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
149 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
150 werden, sogar gleichzeitig. In solchen Fällen wird nicht versucht,
151 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
159 @rlsr{Simultaneous notes}.
161 Referenz der Interna:
162 @rinternals{ClusterSpanner},
163 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
164 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
168 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
169 reichen -- anderfalls sind sie zu schmal.
171 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
172 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
173 anhand der Dauern der definierten Akkorde. Voneinander getrennte
174 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
176 Cluster produzieren kein MIDI.
179 @node Mehrere Stimmen
180 @subsection Mehrere Stimmen
181 @translationof Multiple voices
183 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
184 oder mehreren Systemen.
187 * Mehrstimmigkeit in einem System::
189 * Auflösung von Zusammenstößen::
190 * Automatische Kombination von Stimmen::
191 * Musik parallel notieren::
194 @node Mehrstimmigkeit in einem System
195 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
196 @translationof Single-staff polyphony
198 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
199 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
200 @cindex Polyphonie, ein System
203 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
204 @cindex Mehrstimmigkeit
208 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
213 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
215 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
216 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
217 ist im Beispiel unten dargestellt:
219 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
222 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
224 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
228 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
229 zugewiesen. Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
230 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
231 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
232 hingegen nach unten. Die Noten der dritten und vierten Stimme
233 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
234 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
235 vermeiden. Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
236 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
238 @strong{@i{Vorrübergehende polyphone Passagen}}
240 Ein vorrübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
241 Konstruktion erstellt werden:
244 << @{ \voiceOne ... @}
245 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
249 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
250 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
251 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
252 setzt sich nach dem Abschnitt fort. Andere Ausdrücke innerhalb
253 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
254 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
255 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
257 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
259 \new Voice = "melody" {
274 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
280 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
284 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
286 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
287 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
288 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
289 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
290 Schrägstriche: @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
291 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
292 zugeordnet. diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
293 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
296 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
298 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
300 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
302 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
306 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
307 ob vorrübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
308 verworfen werden. Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
309 die Einstellungen, die in den Befehlen
310 @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
311 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
313 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
314 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
315 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
316 zugewiesen bekommt. Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
317 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
319 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
321 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
323 { ees,8 r ees r d r d r }
325 { d'8 s c s bes s a s }
329 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
330 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
331 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
333 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
335 Wenn paralelle Abschnitte gesetzt werden sollen,
336 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
337 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
338 sich Akkorde ergeben. Um das zu erreichen, müssen sie einfach
339 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
342 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
344 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
345 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
349 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
350 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
362 @rlearning{Voice enthält Noten},
363 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
366 @ref{Schlagzeugsysteme},
367 @ref{Unsichtbare Pausen},
371 @rlsr{Simultaneous notes}.
375 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
376 @translationof Voice styles
379 @cindex Stile, Stimmen
380 @cindex Stimmen, Stile
381 @cindex Färben von Stimmen
382 @cindex Einfärben von Stimmen
383 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
384 @funindex \voiceOneStyle
385 @funindex \voiceTwoStyle
386 @funindex \voiceThreeStyle
387 @funindex \voiceFourStyle
388 @funindex \voiceNeutralStyle
390 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
393 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
395 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
397 { \voiceTwoStyle e,2 e }
399 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
401 { \voiceFourStyle g'2 g }
405 Der @code{\voiceNeutralStyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
406 die Standardausgabe einzuschalten.
409 @code{\voiceOneStyle},
410 @code{\voiceTwoStyle},
411 @code{\voiceThreeStyle},
412 @code{\voiceFourStyle},
413 @code{\voiceNeutralStyle}.
418 @rlearning{Ich höre Stimmen},
419 @rlearning{Mehr Information}.
422 @rlsr{Simultaneous notes}.
426 @node Auflösung von Zusammenstößen
427 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
428 @translationof Collision resolution
430 @cindex Noten verschmelzen
431 @cindex Verschmelzen von Noten
432 @cindex Zusammenstöße
433 @cindex Notenzusammenstöße
434 @cindex Verschieben von Noten
435 @cindex viele Stimmen
436 @cindex Stimmen, mehrere
437 @cindex mehrere Stimmen
439 @cindex Stimmen verschieben
440 @cindex Pausen verschieben, automatisch
441 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
450 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
451 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
452 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
453 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
454 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
455 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
456 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
457 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
459 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
460 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
461 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
462 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
463 werden nicht verschmolzen. Pausen, die einem Hals in einer
464 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.
466 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
482 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
483 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen:
485 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
488 \mergeDifferentlyHeadedOn
502 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen können verschmolzen
505 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
508 \mergeDifferentlyHeadedOn
509 \mergeDifferentlyDottedOn
523 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
524 fehlerhaft verschmolzen, weil @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}
525 (Unterschiedliche Köpfe Verschmelzen An) nicht richtig arbeiten
526 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
527 in diesem Fall wird eine Warnung ausgegeben. Damit die
528 Verschmlezung richtig funktionieren kann, muss ein @code{\shift}
529 (Verschiebung) der Note hinzugefügt werden, die nicht mit
530 verschmolzen werden soll. In diesem Fall wurde
531 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
532 Kolumne zu entfernen. Jetzt funktioniert
533 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} so wie es soll.
535 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
538 \mergeDifferentlyHeadedOn
539 \mergeDifferentlyDottedOn
555 Die Befehle @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn}
556 bezeichnen den Grad, mit dem Noten der aktuellen Stimme verschoben
557 werden sollen. Die äußeren Stimmen (normalerweise Stimme eins und
558 zwei) haben diese Funktion standardmäßig ausgeschaltet
559 (@code{\shiftOff}), während die inneren Stimmen (drei und vier)
560 ein @code{\shiftOn} eingestellt haben (Verschiebung an). Die
561 Befehle @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn} stellen weitere
562 Verschiebungesebenen dar.
564 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in gegengesetzte
565 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2).
569 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
570 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
571 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
572 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
581 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
582 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
584 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
585 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
592 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
593 @rlearning{Voice enthält Noten},
594 @rlearning{Kollision von Objekten}.
597 @rlsr{Simultaneous notes}.
599 Referenz der Interna:
600 @rinternals{NoteColumn},
601 @rinternals{NoteCollision},
602 @rinternals{RestCollision}.
607 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
608 The requirements for successfully merging different note heads that
609 are at the same time differently dotted are not clear.
612 Es gibt keine Unterstützung für Akkorde, in denen die gleiche
613 Note mit unterschiedlichen Versetzungszeichen im selben Akkord
614 auftaucht. In diesem Fall wird empfohlen, enharmonische
615 Töne zu verwenden, oder die besondere Cluster-Notation (siehe @ref{Cluster}).
618 @node Automatische Kombination von Stimmen
619 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
620 @translationof Automatic part combining
622 @cindex automatische Kombination von Stimmen
623 @cindex Stimmen kombinieren
624 @cindex Kombinieren von Stimmen
625 @cindex a due-Stellen
627 @funindex \partcombine
628 @funindex partcombine
630 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
631 Stimmen auf einem Notensystem zu setzen. Es wird vor allem
632 in Orchesterpartituren eingesetzt. Wenn beide Stimmen für
633 einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
634 An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
635 werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
636 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt. Zusätzlich
637 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
640 Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
643 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
646 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
647 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
648 und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
649 die Einstellungen für Polyphonie ändern.
651 @lilypond[quote,verbatim]
652 instrumentOne = \relative c' {
660 instrumentTwo = \relative g' {
669 \new Staff \instrumentOne
670 \new Staff \instrumentTwo
671 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
675 Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
676 sie ein beiden Stimmen definiert sind. Die Richtung von Hälsen und
677 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
678 Solo-Stelle oder Unisono ist. In polyphonen Situationen erhält
679 die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
680 Hälse nach unten. An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
681 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet. Die Unisono-Stellen
682 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
684 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
685 @code{Voice}-Kontexte interpretiert. Wenn relative Oktaven
686 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
687 benutzt werden, also:
691 \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
692 \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
696 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
697 die Tonhöhen von @var{musikAusdr1} oder @var{musikAusdr2}.
701 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
702 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
704 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
705 {changing-partcombine-texts.ly}
713 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
716 @rlsr{Simultaneous notes}.
718 Referenz der Interna:
719 @rinternals{PartCombineMusic},
724 @code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
726 Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
727 gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholgt
728 spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
730 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
733 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
736 Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
737 Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
738 die Stimmen kombiniert werden können. Wenn sie unterschiedliche
739 Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
740 die Bezeichnung @code{one} und @code{two} Darum werden
741 Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
742 Bezeichnung hat, ignoriert. Genausowenig ist die Stimmenkombination
743 dazu ausgelegt, Gesangtext zu verarbeiten: wenn eine der
744 Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
745 verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
748 @code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten. Es kann
749 nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
750 was zu verschiedenen Problemen führen kann.
753 @node Musik parallel notieren
754 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
755 @translationof Writing music in parallel
757 @cindex Parallele Notation, Eingabe
758 @cindex Eingabe von Noten parallel
759 @cindex Verschachtelte Musik
760 @funindex \parallelMusic
761 @funindex parallelMusic
763 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
764 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
765 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
766 musikalischen Ausdruck. Der Inhalt der verschiedenen Takte in
767 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
768 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
769 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
771 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
772 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
774 @lilypond[quote,verbatim]
775 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
777 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
778 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
782 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
783 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
788 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
789 \new Staff { \clef bass \voiceC }
793 Der relative Modus kann auch benutzt werden. Beachten Sie, dass
794 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
795 @code{\parallelMusic} benutzt wird. Die Noten sind paralell
796 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
797 vorherigen Note in der Quelldatei. Anders gesagt ignorieren
798 realtive Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
800 @lilypond[quote,verbatim]
801 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
803 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
804 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
808 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
809 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
814 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
815 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
819 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
820 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
822 @lilypond[quote,verbatim]
828 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
832 c16 d e fis d e fis g |
838 e16 fis g a fis g a b |
849 \relative c'' \voiceA
868 @rlearning{Stücke durch Bezeichner organisieren}.
871 @rlsr{Simultaneous notes}.