Documentation/de/notation/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: d96023d8792c8af202c7cb8508010c0d3648899d
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
  12 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
  13 @translationof Simultaneous notes
  14
  15 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
  16
  17 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  18 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  19 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  20 von mehr als einer Stimme pro System.
  21
  22 @menu
  23 * Eine einzelne Stimme::
  24 * Mehrere Stimmen::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Eine einzelne Stimme
  29 @subsection Eine einzelne Stimme
  30 @translationof Single voice
  31
  32 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
  33 derselben Stimme.
  34
  35 @menu
  36 * Noten mit Akkorden::
  37 * Gleichzeitige Ausdrücke::
  38 * Cluster::
  39 @end menu
  40
  41
  42 @node Noten mit Akkorden
  43 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
  44 @translationof Chorded notes
  45
  46 @cindex Akkorde
  47 @cindex Klammern, spitze
  48 @cindex spitze Klammern
  49 @cindex relative Tonhöhe in Akkorden
  50 @funindex <
  51 @funindex >
  52 @funindex <...>
  53
  54 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  55 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
  56 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe und/oder eine Anzahl
  57 an Artikulationsbezeichnungen folgen, genauso wie bei
  58 einfachen Noten.
  59
  60 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
  61 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
  62 @end lilypond
  63
  64 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden benutzt
  65 werden.  Die Oktave jeder Tonhöhe wird relativ zur vorhergehenden
  66 Tonhöhe bestimmt.  Eine Ausnahme bildet die erste Tonhöhe in einem
  67 Akkord: ihre Oktave wird bestimmt relativ zur @emph{ersten}
  68 Tonhöhe des vorherigen Akkords.
  69
  70 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
  71
  72 @seealso
  73 Musikglossar:
  74 @rglos{chord}.
  75
  76 Handbuch zum Lernen:
  77 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
  78
  79 Notationsreferenz:
  80 @ref{Notation von Akkorden}.
  81
  82 Schnipsel:
  83 @rlsr{Simultaneous notes}.
  84
  85 @node Gleichzeitige Ausdrücke
  86 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
  87 @translationof Simultaneous expressions
  88
  89 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
  90 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt.  Wenn
  91 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
  92 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
  93 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt.  In anderem Falle
  94 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
  95 Systemen gesetzt.
  96
  97 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
  98 System:
  99
 100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 101 \new Voice {  % explicit single voice
 102   << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
 103 }
 104 @end lilypond
 105
 106 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 107 % single first note
 108 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 109 @end lilypond
 110
 111 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
 112 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
 113 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
 114 Fehlermeldungen.
 115
 116 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
 117 mehrere Systeme erstellt:
 118
 119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 120 % no single first note
 121 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 122 @end lilypond
 123
 124 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
 125
 126
 127 @node Cluster
 128 @unnumberedsubsubsec Cluster
 129 @translationof Clusters
 130
 131 @cindex Cluster
 132 @cindex Notencluster
 133
 134 @funindex \makeClusters
 135 @funindex makeClusters
 136
 137 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
 138 gespielt werden sollen.  Cluster können gedeutet werden als eine
 139 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten.  Sie werden notiert,
 140 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
 141 angewendet wird:
 142
 143 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 144 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
 145 @end lilypond
 146
 147 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
 148 werden, sogar gleichzeitig.  In solchen Fällen wird nicht versucht,
 149 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
 150 aufzulösen.
 151
 152 @seealso
 153 Musikglossar:
 154 @rglos{cluster}.
 155
 156 Schnipsel:
 157 @rlsr{Simultaneous notes}.
 158
 159 Referenz der Interna:
 160 @rinternals{ClusterSpanner},
 161 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 162 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 163
 164 @knownissues
 165
 166 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
 167 reichen -- anderfalls sind sie zu schmal.
 168
 169 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
 170 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
 171 anhand der Dauern der definierten Akkorde.  Voneinander getrennte
 172 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
 173
 174 Cluster produzieren kein MIDI.
 175
 176
 177 @node Mehrere Stimmen
 178 @subsection Mehrere Stimmen
 179 @translationof Multiple voices
 180
 181 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
 182 oder mehreren Systemen.
 183
 184 @menu
 185 * Mehrstimmigkeit in einem System::
 186 * Stimmenstile::
 187 * Auflösung von Zusammenstößen::
 188 * Automatische Kombination von Stimmen::
 189 * Musik parallel notieren::
 190 @end menu
 191
 192 @node Mehrstimmigkeit in einem System
 193 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
 194 @translationof Single-staff polyphony
 195
 196 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
 197 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
 198 @cindex Polyphonie, ein System
 199 @cindex Stimme
 200 @cindex Voice
 201 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
 202 @cindex Mehrstimmigkeit
 203 @cindex Polyphonie
 204 @funindex \voiceOne
 205 @funindex voiceOne
 206 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 207 @funindex Voice
 208 @funindex \oneVoice
 209 @funindex oneVoice
 210
 211 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
 212
 213 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
 214 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
 215 ist im Beispiel unten dargestellt:
 216
 217 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 218 \new Staff <<
 219   \new Voice = "first"
 220     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 221   \new Voice= "second"
 222     { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 223 >>
 224 @end lilypond
 225
 226 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
 227 zugewiesen.  Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
 228 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
 229 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
 230 hingegen nach unten.  Die Noten der dritten und vierten Stimme
 231 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
 232 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
 233 vermeiden.  Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
 234 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
 235
 236 @strong{@i{Vorrübergehende polyphone Passagen}}
 237
 238 Ein vorrübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
 239 Konstruktion erstellt werden:
 240
 241 @example
 242 << @{ \voiceOne ... @}
 243   \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
 244 >> \oneVoice
 245 @end example
 246
 247 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
 248 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
 249 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
 250 setzt sich nach dem Abschnitt fort.  Andere Ausdrücke innerhalb
 251 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
 252 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
 253 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
 254
 255 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
 256 <<
 257   \new Voice = "melody" {
 258     a4
 259     <<
 260       {
 261         \voiceOne
 262         g f
 263       }
 264       \new Voice {
 265         \voiceTwo
 266         d2
 267       }
 268     >>
 269     \oneVoice
 270     e4
 271   }
 272   \new Lyrics \lyricsto "melody" {
 273   This is my song.
 274   }
 275 >>
 276 @end lilypond
 277
 278 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
 279 initialisieren.
 280
 281
 282 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
 283
 284 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
 285 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
 286 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
 287 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
 288 Schrägstriche:  @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
 289 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
 290 zugeordnet.  diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
 291 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
 292 @code{"2"} usw.
 293
 294 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
 295
 296 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 297 <<
 298   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 299   \\
 300   { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 301 >>
 302 @end lilypond
 303
 304 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
 305 ob vorrübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
 306 verworfen werden.  Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
 307 die Einstellungen, die in den Befehlen
 308 @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
 309 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
 310
 311 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
 312 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
 313 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
 314 zugewiesen bekommt.  Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
 315 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
 316
 317 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 318 <<
 319   { r8 g g  g g f16 ees f8 d }
 320   \\
 321   { ees,8 r ees r d r d r }
 322   \\
 323   { d'8 s c s bes s a s }
 324 >>
 325 @end lilypond
 326
 327 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
 328 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
 329 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 330
 331 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
 332
 333 Wenn paralelle Abschnitte gesetzt werden sollen,
 334 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
 335 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
 336 sich Akkorde ergeben.  Um das zu erreichen, müssen sie einfach
 337 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
 338 umgeben werden:
 339
 340 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 341 \new Voice <<
 342   { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
 343   { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
 344 >>
 345 @end lilypond
 346
 347 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
 348 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
 349
 350 @predefined
 351 @code{\voiceOne},
 352 @code{\voiceTwo},
 353 @code{\voiceThree},
 354 @code{\voiceFour},
 355 @code{\oneVoice}.
 356 @endpredefined
 357
 358 @seealso
 359 Handbuch zum Lernen:
 360 @rlearning{Voice enthält Noten},
 361 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 362
 363 Notationsreferenz:
 364 @ref{Schlagzeugsysteme},
 365 @ref{Unsichtbare Pausen},
 366 @ref{Hälse}.
 367
 368 Schnipsel:
 369 @rlsr{Simultaneous notes}.
 370
 371
 372 @node Stimmenstile
 373 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
 374 @translationof Voice styles
 375
 376 @cindex Voice-Stile
 377 @cindex Stile, Stimmen
 378 @cindex Stimmen, Stile
 379 @cindex Färben von Stimmen
 380 @cindex Einfärben von Stimmen
 381 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
 382 @funindex \voiceOneStyle
 383 @funindex \voiceTwoStyle
 384 @funindex \voiceThreeStyle
 385 @funindex \voiceFourStyle
 386 @funindex \voiceNeutralStyle
 387
 388 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
 389 erkennbar zu sein:
 390
 391 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 392 <<
 393   { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
 394   \\
 395   { \voiceTwoStyle e,2 e }
 396   \\
 397   { \voiceThreeStyle b2. c4 }
 398   \\
 399   { \voiceFourStyle g'2 g }
 400 >>
 401 @end lilypond
 402
 403 Der @code{\voiceNeutralstyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
 404 die Standardausgabe einzuschalten.
 405
 406 @predefined
 407 @code{\voiceOneStyle},
 408 @code{\voiceTwoStyle},
 409 @code{\voiceThreeStyle},
 410 @code{\voiceFourStyle},
 411 @code{\voiceNeutralStyle}.
 412 @endpredefined
 413
 414 @seealso
 415 Handbuch zum Lernen:
 416 @rlearning{Ich höre Stimmen},
 417 @rlearning{Mehr Information}.
 418
 419 Schnipsel:
 420 @rlsr{Simultaneous notes}.
 421
 422
 423
 424 @node Auflösung von Zusammenstößen
 425 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
 426 @translationof Collision resolution
 427
 428 @cindex Noten verschmelzen
 429 @cindex Verschmelzen von Noten
 430 @cindex Zusammenstöße
 431 @cindex Notenzusammenstöße
 432 @cindex Verschieben von Noten
 433 @cindex viele Stimmen
 434 @cindex Stimmen, mehrere
 435 @cindex mehrere Stimmen
 436 @cindex Polyphonie
 437 @cindex Stimmen verschieben
 438 @cindex Pausen verschieben, automatisch
 439 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
 440 @funindex \shiftOn
 441 @funindex shiftOn
 442 @funindex \shiftOnn
 443 @funindex shiftOnn
 444 @funindex \shiftOnnn
 445 @funindex shiftOnnn
 446 @funindex \shiftOff
 447 @funindex shiftOff
 448 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 449 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
 450 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 451 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
 452 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 453 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
 454 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 455 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 456
 457 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
 458 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
 459 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
 460 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
 461 werden nicht verschmolzen.  Pausen, die einem Hals in einer
 462 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.
 463
 464 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 465 <<
 466   {
 467     c8 d e d c d c4
 468     g'2 fis
 469   } \\ {
 470     c2 c8. b16 c4
 471     e,2 r
 472   } \\ {
 473     \oneVoice
 474     s1
 475     e8 a b c d2
 476   }
 477 >>
 478 @end lilypond
 479
 480 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
 481 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen:
 482
 483 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 484 <<
 485   {
 486     \mergeDifferentlyHeadedOn
 487     c8 d e d c d c4
 488     g'2 fis
 489   } \\ {
 490     c2 c8. b16 c4
 491     e,2 r
 492   } \\ {
 493     \oneVoice
 494     s1
 495     e8 a b c d2
 496   }
 497 >>
 498 @end lilypond
 499
 500 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen können verschmolzen
 501 werden:
 502
 503 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 504 <<
 505   {
 506     \mergeDifferentlyHeadedOn
 507     \mergeDifferentlyDottedOn
 508     c8 d e d c d c4
 509     g'2 fis
 510   } \\ {
 511     c2 c8. b16 c4
 512     e,2 r
 513   } \\ {
 514     \oneVoice
 515     s1
 516     e8 a b c d2
 517   }
 518 >>
 519 @end lilypond
 520
 521 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
 522 fehlerhaft verschmolzen, weil @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}
 523 (Unterschiedliche Köpfe Verschmelzen An) nicht richtig arbeiten
 524 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
 525 in diesem Fall wird eine Warnung ausgegeben.  Damit die
 526 Verschmlezung richtig funktionieren kann, muss ein @code{\shift}
 527 (Verschiebung) der Note hinzugefügt werden, die nicht mit
 528 verschmolzen werden soll.  In diesem Fall wurde
 529 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
 530 Kolumne zu entfernen.  Jetzt funktioniert
 531 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} so wie es soll.
 532
 533 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 534 <<
 535   {
 536     \mergeDifferentlyHeadedOn
 537     \mergeDifferentlyDottedOn
 538     c8 d e d c d c4
 539     \shiftOn
 540     g'2 fis
 541   } \\ {
 542     c2 c8. b16 c4
 543     e,2 r
 544   } \\ {
 545     \oneVoice
 546     s1
 547     e8 a b c d2
 548   }
 549
 550 >>
 551 @end lilypond
 552
 553 Die Befehle @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn}
 554 bezeichnen den Grad, mit dem Noten der aktuellen Stimme verschoben
 555 werden sollen.  Die äußeren Stimmen (normalerweise Stimme eins und
 556 zwei) haben diese Funktion standardmäßig ausgeschaltet
 557 (@code{\shiftOff}), während die inneren Stimmen (drei und vier)
 558 ein @code{\shiftOn} eingestellt haben (Verschiebung an).  Die
 559 Befehle @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn} stellen weitere
 560 Verschiebungesebenen dar.
 561
 562 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in gegengesetzte
 563 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2).
 564
 565
 566 @predefined
 567 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
 568 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
 569 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
 570 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
 571 @code{\shiftOn},
 572 @code{\shiftOnn},
 573 @code{\shiftOnnn},
 574 @code{\shiftOff}.
 575 @endpredefined
 576
 577 @snippets
 578
 579 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 580 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
 581
 582 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 583 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 584
 585 @seealso
 586 Musikglossar:
 587 @rglos{polyphony}.
 588
 589 Handbuch zum Lernen:
 590 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
 591 @rlearning{Voice enthält Noten},
 592 @rlearning{Kollision von Objekten}.
 593
 594 Schnipsel:
 595 @rlsr{Simultaneous notes}.
 596
 597 Referenz der Interna:
 598 @rinternals{NoteColumn},
 599 @rinternals{NoteCollision},
 600 @rinternals{RestCollision}.
 601
 602 @knownissues
 603
 604 @ignore
 605 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
 606 The requirements for successfully merging different note heads that
 607 are at the same time differently dotted are not clear.
 608 @end ignore
 609
 610 Es gibt keine Unterstützung für Akkorde, in denen die gleiche
 611 Note mit unterschiedlichen Versetzungszeichen im selben Akkord
 612 auftaucht.  In diesem Fall wird empfohlen, enharmonische
 613 Töne zu verwenden, oder die besondere Cluster-Notation (siehe @ref{Cluster}).
 614
 615
 616 @node Automatische Kombination von Stimmen
 617 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
 618 @translationof Automatic part combining
 619
 620 @cindex automatische Kombination von Stimmen
 621 @cindex Stimmen kombinieren
 622 @cindex Kombinieren von Stimmen
 623 @cindex a due-Stellen
 624 @cindex solo-Stellen
 625 @funindex \partcombine
 626 @funindex partcombine
 627
 628 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
 629 Stimmen auf einem Notensystem zu setzen.  Es wird vor allem
 630 in Orchesterpartituren eingesetzt.  Wenn beide Stimmen für
 631 einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
 632 An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
 633 werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
 634 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt.  Zusätzlich
 635 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
 636 und bezeichnet.
 637
 638 Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
 639
 640 @example
 641 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
 642 @end example
 643
 644 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
 645 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
 646 und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
 647 die Einstellungen für Polyphonie ändern.
 648
 649 @lilypond[quote,verbatim]
 650 instrumentOne = \relative c' {
 651   c4 d e f
 652   R1
 653   d'4 c b a
 654   b4 g2 f4
 655   e1
 656 }
 657
 658 instrumentTwo = \relative g' {
 659   R1
 660   g4 a b c
 661   d c b a
 662   g f( e) d
 663   e1
 664 }
 665
 666 <<
 667   \new Staff \instrumentOne
 668   \new Staff \instrumentTwo
 669   \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
 670 >>
 671 @end lilypond
 672
 673 Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
 674 sie ein beiden Stimmen definiert sind.  Die Richtung von Hälsen und
 675 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
 676 Solo-Stelle oder Unisono ist.  In polyphonen Situationen erhält
 677 die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
 678 Hälse nach unten.  An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
 679 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet.  Die Unisono-Stellen
 680 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
 681
 682 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
 683 @code{Voice}-Kontexte interpretiert.  Wenn relative Oktaven
 684 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
 685 benutzt werden, also:
 686
 687 @example
 688 \partcombine
 689   \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
 690   \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
 691 @end example
 692
 693 @noindent
 694 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
 695 die Tonhöhen von @var{musikAusdr1} oder @var{musikAusdr2}.
 696
 697 @snippets
 698
 699 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 700 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
 701
 702 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 703 {changing-partcombine-texts.ly}
 704
 705 @seealso
 706 Musikglossar:
 707 @rglos{a due},
 708 @rglos{part}.
 709
 710 Notationsreferenz:
 711 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
 712
 713 Schnipsel:
 714 @rlsr{Simultaneous notes}.
 715
 716 Referenz der Interna:
 717 @rinternals{PartCombineMusic},
 718 @rinternals{Voice}.
 719
 720 @knownissues
 721
 722 @code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
 723
 724 Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
 725 gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholgt
 726 spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
 727
 728 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
 729 werden.
 730
 731 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
 732 benutzt werden.
 733
 734 Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
 735 Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
 736 die Stimmen kombiniert werden können.  Wenn sie unterschiedliche
 737 Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
 738 die Bezeichnung @code{one} und @code{two}  Darum werden
 739 Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
 740 Bezeichnung hat, ignoriert.  Genausowenig ist die Stimmenkombination
 741 dazu ausgelegt, Gesangtext zu verarbeiten: wenn eine der
 742 Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
 743 verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
 744 arbeiten.
 745
 746 @code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten.  Es kann
 747 nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
 748 was zu verschiedenen Problemen führen kann.
 749
 750
 751 @node Musik parallel notieren
 752 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
 753 @translationof Writing music in parallel
 754
 755 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 756 @cindex Eingabe von Noten parallel
 757 @cindex Verschachtelte Musik
 758 @funindex \parallelMusic
 759 @funindex parallelMusic
 760
 761 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
 762 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
 763 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
 764 musikalischen Ausdruck.  Der Inhalt der verschiedenen Takte in
 765 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
 766 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
 767 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
 768
 769 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
 770 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
 771
 772 @lilypond[quote,verbatim]
 773 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
 774   % Bar 1
 775   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
 776   r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
 777   c'2                        c'2                        |
 778
 779   % Bar 2
 780   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
 781   r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
 782   c'2                        c'2                        |
 783
 784 }
 785 \new StaffGroup <<
 786   \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
 787   \new Staff { \clef bass \voiceC }
 788 >>
 789 @end lilypond
 790
 791 Der relative Modus kann auch benutzt werden.  Beachten Sie, dass
 792 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
 793 @code{\parallelMusic} benutzt wird.  Die Noten sind paralell
 794 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
 795 vorherigen Note in der Quelldatei.  Anders gesagt ignorieren
 796 realtive Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
 797
 798 @lilypond[quote,verbatim]
 799 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
 800   % Bar 1
 801   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
 802   r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
 803   c2                c                   |
 804
 805   % Bar 2
 806   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
 807   r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
 808   c2                 c                  |
 809
 810  }
 811 \new StaffGroup <<
 812   \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
 813   \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
 814 >>
 815 @end lilypond
 816
 817 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
 818 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
 819
 820 @lilypond[quote,verbatim]
 821 global = {
 822   \key g \major
 823   \time 2/4
 824 }
 825
 826 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
 827   % Bar 1
 828   a8    b     c   d     |
 829   d4          e         |
 830   c16 d e fis d e fis g |
 831   a4          a         |
 832
 833   % Bar 2
 834   e8      fis  g     a   |
 835   fis4         g         |
 836   e16 fis g  a fis g a b |
 837   a4           a         |
 838
 839   % Bar 3 ...
 840 }
 841
 842 \score {
 843   \new PianoStaff <<
 844      \new Staff {
 845        \global
 846        <<
 847          \relative c'' \voiceA
 848          \\
 849          \relative c'  \voiceB
 850        >>
 851      }
 852      \new Staff {
 853        \global \clef bass
 854        <<
 855          \relative c \voiceC
 856          \\
 857          \relative c \voiceD
 858        >>
 859      }
 860   >>
 861 }
 862 @end lilypond
 863
 864 @seealso
 865 Handbuch zum Lernen:
 866 @rlearning{Stücke durch Bezeichner organisieren}.
 867
 868 Schnipsel:
 869 @rlsr{Simultaneous notes}.