Documentation/de/notation/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: bf45bed3887f818f2d99756e6b92c77a8698be92
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes.
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.14.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
  15 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
  16 @translationof Simultaneous notes
  17
  18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
  19
  20 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  21 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  22 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  23 von mehr als einer Stimme pro System.
  24
  25 @menu
  26 * Eine einzelne Stimme::
  27 * Mehrere Stimmen::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Eine einzelne Stimme
  32 @subsection Eine einzelne Stimme
  33 @translationof Single voice
  34
  35 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
  36 derselben Stimme.
  37
  38 @menu
  39 * Noten mit Akkorden::
  40 * Akkord-Wiederholungen::
  41 * Gleichzeitige Ausdrücke::
  42 * Cluster::
  43 @end menu
  44
  45
  46 @node Noten mit Akkorden
  47 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
  48 @translationof Chorded notes
  49
  50 @cindex Akkorde
  51 @cindex Klammern, spitze
  52 @cindex spitze Klammern
  53 @funindex <
  54 @funindex >
  55 @funindex <...>
  56
  57 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  58 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
  59 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei
  60 einfachen Noten.
  61
  62 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
  63 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
  64 @end lilypond
  65
  66 Akkorde können auch von Artikulationen gefolgt werden, genau wie
  67 auch einfache Noten.
  68
  69 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
  70 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
  71 @end lilypond
  72
  73 Die Noten innerhalb der Akkorde konnen auch von Artikulationen oder
  74 Ornamenten gefolgt werden.
  75
  76 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
  77 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
  78 @end lilypond
  79
  80 Manche Notationselemente, wie etwa Dynamik, Crescendo-Klammern und
  81 Legatobögen müssen an den gesamten Akkord gehängt werden und nicht
  82 an einzelne Noten, damit sie ausgegeben werden.
  83
  84 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
  85 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
  86 @end lilypond
  87
  88 @cindex relative Tonhöhe, Akkorde
  89 @cindex Akkorde, relative Tonhöhe
  90
  91 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden eingesetzt werden.
  92 Die erste Note eines Akkordes ist immer relativ zur ersten Note des
  93 vorherigen Akkordes, oder mit der Tonhöhe der letzten Note vor dem
  94 Akkord (wenn kein Akkord vorhergeht).  Alle anderen Noten innerhalb
  95 des Akkordes sind relativ zu der Note vorher innerhalb des selben Akkordes.
  96
  97 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
  98 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
  99 @end lilypond
 100
 101 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
 102
 103 @seealso
 104 Musikglossar:
 105 @rglos{chord}.
 106
 107 Handbuch zum Lernen:
 108 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
 109
 110 Notationsreferenz:
 111 @ref{Notation von Akkorden},
 112 @ref{Artikulationszeichen und Verzierungen},
 113 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 114 @ref{Mehrere Stimmen}.
 115
 116 Schnipsel:
 117 @rlsr{Simultaneous notes}.
 118
 119 @knownissues
 120 Akkorde, die mehr als zwei Tonhöhen für einen Notenlinenzwischenraum enthalten
 121 (wie etwa @samp{<e f! fis!>}) produzieren überlappende Notenköpfe.  Abhängig von
 122 der Situation kann eines der folgenden Dinge helfen, die Darstellung zu verbessern:
 123
 124 @itemize
 125
 126 @item
 127 Kurzzeitig mehrere Stimmen benutzen, siehe @ref{Mehrere Stimmen}:
 128 @samp{<y f! \\ <e fis!> >>},
 129
 130 @item
 131 enharmonische Transkription für einen oder mehrere Tonhöhen vornehmen:
 132 @samp{<e f ges>} oder
 133
 134 @item
 135 Cluster, siehe @ref{Cluster}.
 136
 137 @end itemize
 138
 139
 140 @node Akkord-Wiederholungen
 141 @unnumberedsubsubsec Akkord-Wiederholungen
 142 @translationof Chord repetition
 143
 144 Um Schreibarbeit zu ersparen, kann ein Zeichen benutzt werden, um den
 145 vorhergehenden Akkord zu wiederholen.  Das Symbol hierzu ist @code{q}:
 146
 147 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 148 <a c e>1 q <f a c>2 q
 149 @end lilypond
 150
 151 Genauso wie normale Akkorde kann auch das Akkord-Wiederholungssymbol
 152 in Verbindung mit Tondauern, Artikulationen, Beschriftungen, Legatobögen,
 153 Balken usw. benutzt werden, weil nur die Tonhöhen des vorangehenden
 154 Akkordes wiederholgt werden.
 155
 156 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 157 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
 158 @end lilypond
 159
 160 Das Akkord-Wiederholungssymbol behält keine Dynamikzeichen, Artikulationen
 161 oder Ornamente, die in oder an den vorhergehenden Akkord gehängt waren.
 162
 163 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 164 <a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
 165 @end lilypond
 166
 167 @seealso
 168 Notationsreferenz:
 169 @ref{Notation von Akkorden},
 170 @ref{Artikulationszeichen und Verzierungen}.
 171
 172 Installierte Dateien:
 173 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
 174
 175
 176 @node Gleichzeitige Ausdrücke
 177 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
 178 @translationof Simultaneous expressions
 179
 180 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
 181 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt.  Wenn
 182 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
 183 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
 184 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt.  In anderem Falle
 185 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
 186 Systemen gesetzt.
 187
 188 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
 189 System:
 190
 191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 192 \new Voice {  % explicit single voice
 193   << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 198 % single first note
 199 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 200 @end lilypond
 201
 202 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
 203 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
 204 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
 205 Fehlermeldungen.
 206
 207 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
 208 mehrere Systeme erstellt:
 209
 210 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 211 % no single first note
 212 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 213 @end lilypond
 214
 215 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
 216
 217
 218 @node Cluster
 219 @unnumberedsubsubsec Cluster
 220 @translationof Clusters
 221
 222 @cindex Cluster
 223 @cindex Notencluster
 224
 225 @funindex \makeClusters
 226 @funindex makeClusters
 227
 228 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
 229 gespielt werden sollen.  Cluster können gedeutet werden als eine
 230 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten.  Sie werden notiert,
 231 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
 232 angewendet wird:
 233
 234 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 235 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
 236 @end lilypond
 237
 238 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
 239 werden, sogar gleichzeitig.  In solchen Fällen wird nicht versucht,
 240 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
 241 aufzulösen.
 242
 243 @seealso
 244 Musikglossar:
 245 @rglos{cluster}.
 246
 247 Schnipsel:
 248 @rlsr{Simultaneous notes}.
 249
 250 Referenz der Interna:
 251 @rinternals{ClusterSpanner},
 252 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 253 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 254
 255 @knownissues
 256
 257 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
 258 reichen -- andernfalls sind sie zu schmal.
 259
 260 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
 261 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
 262 anhand der Dauern der definierten Akkorde.  Voneinander getrennte
 263 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
 264
 265 Cluster produzieren kein MIDI.
 266
 267
 268 @node Mehrere Stimmen
 269 @subsection Mehrere Stimmen
 270 @translationof Multiple voices
 271
 272 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
 273 oder mehreren Systemen.
 274
 275 @menu
 276 * Mehrstimmigkeit in einem System::
 277 * Stimmenstile::
 278 * Auflösung von Zusammenstößen::
 279 * Automatische Kombination von Stimmen::
 280 * Musik parallel notieren::
 281 @end menu
 282
 283 @node Mehrstimmigkeit in einem System
 284 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
 285 @translationof Single-staff polyphony
 286
 287 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
 288 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
 289 @cindex Polyphonie, ein System
 290 @cindex Stimme
 291 @cindex Voice
 292 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
 293 @cindex Mehrstimmigkeit
 294 @cindex Polyphonie
 295 @funindex \voiceOne
 296 @funindex voiceOne
 297 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 298 @funindex Voice
 299 @funindex \oneVoice
 300 @funindex oneVoice
 301
 302 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
 303
 304 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
 305 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
 306 ist im Beispiel unten dargestellt:
 307
 308 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 309 \new Staff <<
 310   \new Voice = "first"
 311     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 312   \new Voice= "second"
 313     { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 314 >>
 315 @end lilypond
 316
 317 @noindent
 318 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
 319 zugewiesen.  Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
 320 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
 321 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
 322 hingegen nach unten.  Die Noten der dritten und vierten Stimme
 323 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
 324 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
 325 vermeiden.  Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
 326 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
 327
 328 @strong{@i{Vorübergehende polyphone Passagen}}
 329
 330 Ein vorübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
 331 Konstruktion erstellt werden:
 332
 333 @example
 334 << @{ \voiceOne ... @}
 335   \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
 336 >> \oneVoice
 337 @end example
 338
 339 @noindent
 340 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
 341 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
 342 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
 343 setzt sich nach dem Abschnitt fort.  Andere Ausdrücke innerhalb
 344 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
 345 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
 346 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
 347
 348 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
 349 <<
 350   \new Voice = "melody" {
 351     a4
 352     <<
 353       {
 354         \voiceOne
 355         g f
 356       }
 357       \new Voice {
 358         \voiceTwo
 359         d2
 360       }
 361     >>
 362     \oneVoice
 363     e4
 364   }
 365   \new Lyrics \lyricsto "melody" {
 366   This is my song.
 367   }
 368 >>
 369 @end lilypond
 370
 371 @noindent
 372 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
 373 initialisieren.
 374
 375
 376 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
 377
 378 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
 379 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
 380 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
 381 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
 382 Schrägstriche:  @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
 383 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
 384 zugeordnet.  Diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
 385 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
 386 @code{"2"} usw.
 387
 388 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
 389
 390 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 391 <<
 392   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 393   \\
 394   { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 395 >>
 396 @end lilypond
 397
 398 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
 399 ob vorübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
 400 verworfen werden.  Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
 401 die Einstellungen, die in den Befehlen
 402 @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
 403 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
 404
 405 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
 406 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
 407 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
 408 zugewiesen bekommt.  Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
 409 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
 410
 411 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 412 <<
 413   { r8 g g  g g f16 ees f8 d }
 414   \\
 415   { ees,8 r ees r d r d r }
 416   \\
 417   { d'8 s c s bes s a s }
 418 >>
 419 @end lilypond
 420
 421 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
 422 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
 423 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 424
 425 @strong{@i{Stimmen-Anordnung}}
 426
 427 Wenn mehrere Stimmen notiert werden, sollte folgende Anordnung eingehalten
 428 werden:
 429
 430 @example
 431 Stimme 1: höchste
 432 Stimme 2: tiefste
 433 Stimme 3: zweithöchste
 434 Stimme 4: zweittiefste
 435 Stimme 5: dritthöchste
 436 Stimme 6: dritttiefste
 437 usw.
 438 @end example
 439
 440 Auch wenn das erst nicht einleuchtend erscheint, erleichtert es den
 441 automatischen Layoutprozess doch sehr.  Die ungeraden Stimmen erhalten
 442 Hälse nach oben, die graden Stimmen Hälse nach unten:
 443
 444 @lilypond[quote,verbatim]
 445 \new Staff <<
 446   \time 2/4
 447   { f''2 }  % 1: highest
 448   \\
 449   { c'2  }  % 2: lowest
 450   \\
 451   { d''2 }  % 3: second-highest
 452   \\
 453   { e'2  }  % 4: second-lowest
 454   \\
 455   { b'2  }  % 5: third-highest
 456   \\
 457   { g'2  }  % 6: third-lowest
 458 >>
 459 @end lilypond
 460
 461 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
 462
 463 Wenn parallele Abschnitte gesetzt werden sollen,
 464 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
 465 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
 466 sich Akkorde ergeben.  Um das zu erreichen, müssen sie einfach
 467 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
 468 umgeben werden:
 469
 470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 471 \new Voice <<
 472   { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
 473   { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
 474 >>
 475 @end lilypond
 476
 477 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
 478 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
 479
 480 @predefined
 481 @code{\voiceOne},
 482 @code{\voiceTwo},
 483 @code{\voiceThree},
 484 @code{\voiceFour},
 485 @code{\oneVoice}.
 486 @endpredefined
 487
 488 @seealso
 489 Handbuch zum Lernen:
 490 @rlearning{Voice enthält Noten},
 491 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 492
 493 Notationsreferenz:
 494 @ref{Schlagzeugsysteme},
 495 @ref{Unsichtbare Pausen},
 496 @ref{Hälse}.
 497
 498 Schnipsel:
 499 @rlsr{Simultaneous notes}.
 500
 501
 502 @node Stimmenstile
 503 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
 504 @translationof Voice styles
 505
 506 @cindex Voice-Stile
 507 @cindex Stile, Stimmen
 508 @cindex Stimmen, Stile
 509 @cindex Färben von Stimmen
 510 @cindex Einfärben von Stimmen
 511 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
 512 @funindex \voiceOneStyle
 513 @funindex \voiceTwoStyle
 514 @funindex \voiceThreeStyle
 515 @funindex \voiceFourStyle
 516 @funindex \voiceNeutralStyle
 517
 518 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
 519 erkennbar zu sein:
 520
 521 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 522 <<
 523   { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
 524   \\
 525   { \voiceTwoStyle e,2 e }
 526   \\
 527   { \voiceThreeStyle b2. c4 }
 528   \\
 529   { \voiceFourStyle g'2 g }
 530 >>
 531 @end lilypond
 532
 533 Der @code{\voiceNeutralStyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
 534 die Standardausgabe einzuschalten.
 535
 536 @predefined
 537 @code{\voiceOneStyle},
 538 @code{\voiceTwoStyle},
 539 @code{\voiceThreeStyle},
 540 @code{\voiceFourStyle},
 541 @code{\voiceNeutralStyle}.
 542 @endpredefined
 543
 544 @seealso
 545 Handbuch zum Lernen:
 546 @rlearning{Ich höre Stimmen},
 547 @rlearning{Mehr Information}.
 548
 549 Schnipsel:
 550 @rlsr{Simultaneous notes}.
 551
 552
 553
 554 @node Auflösung von Zusammenstößen
 555 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
 556 @translationof Collision resolution
 557
 558 @cindex Noten verschmelzen
 559 @cindex Verschmelzen von Noten
 560 @cindex Zusammenstöße
 561 @cindex Notenzusammenstöße
 562 @cindex Verschieben von Noten
 563 @cindex viele Stimmen
 564 @cindex Stimmen, mehrere
 565 @cindex mehrere Stimmen
 566 @cindex Polyphonie
 567 @cindex Stimmen verschieben
 568 @cindex Pausen verschieben, automatisch
 569 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
 570 @funindex \shiftOn
 571 @funindex shiftOn
 572 @funindex \shiftOnn
 573 @funindex shiftOnn
 574 @funindex \shiftOnnn
 575 @funindex shiftOnnn
 576 @funindex \shiftOff
 577 @funindex shiftOff
 578 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 579 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
 580 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 581 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
 582 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 583 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
 584 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 585 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 586
 587 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
 588 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
 589 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
 590 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
 591 werden nicht verschmolzen.  Pausen, die einem Hals in einer
 592 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.  Das
 593 folgende Beispiel zeigt drei unterschiedliche Situationen, auf
 594 Taktposition 1 und 3 in Takt 1 und Taktposition 1 in Takt 2, wo das
 595 automatische Verschmelzen nicht funktioniert.
 596
 597 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 598 <<
 599   {
 600     c8 d e d c d c4
 601     g'2 fis
 602   } \\ {
 603     c2 c8. b16 c4
 604     e,2 r
 605   } \\ {
 606     \oneVoice
 607     s1
 608     e8 a b c d2
 609   }
 610 >>
 611 @end lilypond
 612
 613 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
 614 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen, wie
 615 im Beispiel unten gezeigt.  Hier werden die Notenköpfe auf Taktposition
 616 1 im ersten Takt verschmolzen:
 617
 618 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 619 <<
 620   {
 621     \mergeDifferentlyHeadedOn
 622     c8 d e d c d c4
 623     g'2 fis
 624   } \\ {
 625     c2 c8. b16 c4
 626     e,2 r
 627   } \\ {
 628     \oneVoice
 629     s1
 630     e8 a b c d2
 631   }
 632 >>
 633 @end lilypond
 634
 635 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen wie auf Taktposition
 636 3 im ersten Takt können verschmolzen werden:
 637
 638 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 639 <<
 640   {
 641     \mergeDifferentlyHeadedOn
 642     \mergeDifferentlyDottedOn
 643     c8 d e d c d c4
 644     g'2 fis
 645   } \\ {
 646     c2 c8. b16 c4
 647     e,2 r
 648   } \\ {
 649     \oneVoice
 650     s1
 651     e8 a b c d2
 652   }
 653 >>
 654 @end lilypond
 655
 656 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
 657 fehlerhaft verschmolzen, weil die automatische Verschmelzung
 658 nicht richtig arbeiten
 659 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
 660 und in diesem Fall ist der verschmolzene Notenkopf nicht richtig.
 661 Um das Verschmelzen zuzulassen, muss ein @code{\shift} (Verschiebung)
 662 auf die Note angewendet werden, die nicht verschmolzen werden soll.
 663 In diesem Fall wurde
 664 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
 665 Kolumne zu entfernen.  Jetzt funktioniert
 666 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} (verschmelze Noten mit unterschiedlichen
 667 Köpfen) so wie es soll.
 668
 669 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 670 <<
 671   {
 672     \mergeDifferentlyHeadedOn
 673     \mergeDifferentlyDottedOn
 674     c8 d e d c d c4
 675     \shiftOn
 676     g'2 fis
 677   } \\ {
 678     c2 c8. b16 c4
 679     e,2 r
 680   } \\ {
 681     \oneVoice
 682     s1
 683     e8 a b c d2
 684   }
 685 >>
 686 @end lilypond
 687
 688 Der @code{shiftOn}-Befehl ermöglicht die Noten einer Stimme zu verschieben,
 689 erzwingt dieses Verhalten aber nicht.  Wenn @code{shiftOn} auf eine Stimme
 690 angewendet wird, eine Note oder ein Akkord in der Stimme wird nur verschoben,
 691 wenn sein Hals mit dem Hals der Note einer anderen Stimme kollidieren würde,
 692 und nur, wenn der Hals der Kollisionsnote in die gleiche Richtung zeigt.
 693 Der @code{shiftOff}-Befehl verhindert, dass eine derartige Verschiebung
 694 stattfinden kann.
 695
 696 Die äußeren Stimmen (also normalerweise Stimmen 1 und 2) haben als Standard
 697 @code{shiftOff} eingestellt, während die inneren Stimmen (3 und mehr)
 698 @code{shiftOn} definiert haben.  Wenn eine Verschiebung stattfindet, werden
 699 Stimmen mit den Hälsen nach oben (also ungerade Stimmen) nach rechts verschoben,
 700 während Stimmen mit den Hälsen nach unten (also gerade Stimmen) nach links
 701 verschoben werden.
 702
 703 Hier ein Beispiel, das verstehen hilft, wie ein verkürzter polyphonischer
 704 Abschnitt intern ausgeweitet wird.
 705
 706 @warning{Wenn Sie drei oder mehr Stimmen haben, sollte die vertikale Anordnung
 707 der Stimmen in der Eingabedatei nicht die gleiche sein wie die vertikale
 708 Anordnung der Stimmen im Notensystem!}
 709
 710 @lilypond[quote,verbatim]
 711 \new Staff \relative c'' {
 712   %% abbreviated entry
 713   <<
 714     { f2  }  % 1: highest
 715     \\
 716     { g,2 }  % 2: lowest
 717     \\
 718     { d'2 }  % 3: upper middle
 719     \\
 720     { b2  }  % 4: lower middle
 721   >>
 722   %% internal expansion of the above
 723   <<
 724     \new Voice = "1" { \voiceOne   \shiftOff f'2 }
 725     \new Voice = "2" { \voiceTwo   \shiftOff g,2 }
 726     \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn  d'2 } % shifts right
 727     \new Voice = "4" { \voiceFour  \shiftOn  b2  } % shifts left
 728   >>
 729 }
 730 @end lilypond
 731
 732 Zwei zusätzliche Befehle, @code{shiftOnn} und @code{shiftOnnn} stellen
 733 weitere Verschiebungsebenen zu verfügung, die vorübergehend eingesetzt
 734 werden können um Zusammenstöße in komplizierten Situationen aufzulösen.
 735 Siehe auch @rlearning{Beispiel aus dem Leben}.
 736
 737 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in entgegengesetzte
 738 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2 in den
 739 Standardeinstellungen oder wenn die Hälse explizit in unterschiedliche
 740 Richtungen gedreht sind).
 741
 742
 743 @predefined
 744 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
 745 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
 746 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
 747 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
 748 @code{\shiftOn},
 749 @code{\shiftOnn},
 750 @code{\shiftOnnn},
 751 @code{\shiftOff}.
 752 @endpredefined
 753
 754 @snippets
 755
 756 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 757 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
 758
 759 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 760 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 761
 762 @seealso
 763 Musikglossar:
 764 @rglos{polyphony}.
 765
 766 Handbuch zum Lernen:
 767 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
 768 @rlearning{Voice enthält Noten},
 769 @rlearning{Beispiele aus dem Leben}.
 770
 771 Schnipsel:
 772 @rlsr{Simultaneous notes}.
 773
 774 Referenz der Interna:
 775 @rinternals{NoteColumn},
 776 @rinternals{NoteCollision},
 777 @rinternals{RestCollision}.
 778
 779 @ignore
 780 @knownissues
 781
 782 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
 783 The requirements for successfully merging different note heads that
 784 are at the same time differently dotted are not clear.
 785 @end ignore
 786
 787
 788 @node Automatische Kombination von Stimmen
 789 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
 790 @translationof Automatic part combining
 791
 792 @cindex automatische Kombination von Stimmen
 793 @cindex Stimmen kombinieren
 794 @cindex Kombinieren von Stimmen
 795 @cindex a due-Stellen
 796 @cindex solo-Stellen
 797 @funindex \partcombine
 798 @funindex partcombine
 799
 800 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
 801 Stimmen auf einem Notensystem zu setzen.  Es wird vor allem
 802 in Orchesterpartituren eingesetzt.  Wenn beide Stimmen für
 803 einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
 804 An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
 805 werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
 806 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt.  Zusätzlich
 807 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
 808 und bezeichnet.
 809
 810 Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
 811
 812 @example
 813 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
 814 @end example
 815
 816 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
 817 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
 818 und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
 819 die Einstellungen für Polyphonie ändern.
 820
 821 @lilypond[quote,verbatim]
 822 instrumentOne = \relative c' {
 823   c4 d e f
 824   R1
 825   d'4 c b a
 826   b4 g2 f4
 827   e1
 828 }
 829
 830 instrumentTwo = \relative g' {
 831   R1
 832   g4 a b c
 833   d c b a
 834   g f( e) d
 835   e1
 836 }
 837
 838 <<
 839   \new Staff \instrumentOne
 840   \new Staff \instrumentTwo
 841   \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
 842 >>
 843 @end lilypond
 844
 845 Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
 846 sie ein beiden Stimmen definiert sind.  Die Richtung von Hälsen und
 847 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
 848 Solo-Stelle oder Unisono ist.  In polyphonen Situationen erhält
 849 die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
 850 Hälse nach unten.  An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
 851 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet.  Die Unisono-Stellen
 852 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
 853
 854 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
 855 @code{Voice}-Kontexte interpretiert.  Wenn relative Oktaven
 856 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
 857 benutzt werden, also:
 858
 859 @example
 860 \partcombine
 861   \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
 862   \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
 863 @end example
 864
 865 @noindent
 866 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
 867 die Tonhöhen von @code{@var{musikAusdr1}} oder @code{@var{musikAusdr2}}.
 868
 869 In professionellen Partituren werden Stimmen oft für lange Strecken auseinander
 870 gehalten, auch wenn eine oder mehrere Noten tatsälich aufeinander treffen und
 871 einfach als Unisono gesetzt werden könnten.  Noten zu Akkorden zusammenzufassen
 872 oder eine Stimme als Solo anzuzeigen ist darum nicht ideal, weil die
 873 @code{\partcombine}-Funktion jede Note separat betrachtet.  Aus diesem
 874 Grund kann die @code{\partcombine}-Funktion mit folgenden Befehlen verändert
 875 werden:
 876
 877 @itemize
 878 @item
 879 @code{\partcombineApart}, @code{\partcombineApartOnce}:
 880 Behält die Noten als zwei unterschiedliche Stimmen, auch wenn sie als Akkord
 881 oder Unisono kombiniert werden könnten.
 882
 883 @item
 884 @code{\partcombineChords}, @code{\partcombineChordsOnce}:
 885 Kombiniert die Noten als Akkord.
 886
 887 @item
 888 @code{\partcombineUnisono}, @code{\partcombineUnisonoOnce}:
 889 Die zwei Stimmen sind Unisono.
 890
 891 @item
 892 @code{\partcombineSoloI}, @code{\partcombineSoloIOnce}:
 893 Zeigt nur Stimme eins und markiert sie als Solo.
 894
 895 @item
 896 @code{\partcombineSoloII}, @code{\partcombineSoloIIOnce}:
 897 Zeigt nur Stimme zwei und markiert sie als Solo.
 898
 899 @item
 900 @code{\partcombineAutomatic}, @code{\partcombineAutomaticOnce}:
 901 Beendet die Wirkung der Sonderbefehle weiter oben und stellt das
 902 normale Verhalten des Kombinationsmechanismus wieder her.
 903
 904 @end itemize
 905
 906 Alle Befehle die auf @code{...Once} enden, gelten nur für die darauf
 907 folgende Note.
 908
 909 @lilypond[quote,verbatim]
 910 instrumentOne = \relative c' {
 911   \partcombineApart c2^"apart" e |
 912   \partcombineAutomatic e^"auto" e |
 913   \partcombineChords e'^"chord" e |
 914   \partcombineAutomatic c^"auto" c |
 915   \partcombineApart c^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
 916   c c |
 917 }
 918 instrumentTwo = \relative c' {
 919   c2 c |
 920   e2 e |
 921   a,2 c |
 922   c2 c' |
 923   c2 c |
 924   c2 c |
 925 }
 926
 927 <<
 928   \new Staff { \instrumentOne }
 929   \new Staff { \instrumentTwo }
 930   \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
 931 >>
 932 @end lilypond
 933
 934 @snippets
 935
 936 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 937 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
 938
 939 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 940 {changing-partcombine-texts.ly}
 941
 942 @seealso
 943 Musikglossar:
 944 @rglos{a due},
 945 @rglos{part}.
 946
 947 Notationsreferenz:
 948 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
 949
 950 Schnipsel:
 951 @rlsr{Simultaneous notes}.
 952
 953 Referenz der Interna:
 954 @rinternals{PartCombineMusic},
 955 @rinternals{Voice}.
 956
 957 @knownissues
 958
 959 @code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
 960
 961 Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
 962 gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholt
 963 spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
 964
 965 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
 966 werden.
 967
 968 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
 969 benutzt werden.
 970
 971 Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
 972 Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
 973 die Stimmen kombiniert werden können.  Wenn sie unterschiedliche
 974 Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
 975 die Bezeichnung @code{one} und @code{two}  Darum werden
 976 Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
 977 Bezeichnung hat, ignoriert.  Genausowenig ist die Stimmenkombination
 978 dazu ausgelegt, Gesangstext zu verarbeiten: wenn eine der
 979 Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
 980 verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
 981 arbeiten.
 982
 983 @code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten.  Es kann
 984 nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
 985 was zu verschiedenen Problemen führen kann.
 986
 987
 988 @node Musik parallel notieren
 989 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
 990 @translationof Writing music in parallel
 991
 992 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 993 @cindex Eingabe von Noten parallel
 994 @cindex Verschachtelte Musik
 995 @funindex \parallelMusic
 996 @funindex parallelMusic
 997
 998 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
 999 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
1000 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
1001 musikalischen Ausdruck.  Der Inhalt der verschiedenen Takte in
1002 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
1003 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
1004 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
1005
1006 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
1007 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
1008
1009 @lilypond[quote,verbatim]
1010 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1011   % Bar 1
1012   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1013   r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
1014   c'2                        c'2                        |
1015
1016   % Bar 2
1017   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1018   r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
1019   c'2                        c'2                        |
1020
1021 }
1022 \new StaffGroup <<
1023   \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1024   \new Staff { \clef bass \voiceC }
1025 >>
1026 @end lilypond
1027
1028 Der relative Modus kann auch benutzt werden.  Beachten Sie, dass
1029 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
1030 @code{\parallelMusic} benutzt wird.  Die Noten sind parallel
1031 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
1032 vorherigen Note in der Quelldatei.  Anders gesagt ignorieren
1033 relative Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
1034
1035 @lilypond[quote,verbatim]
1036 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1037   % Bar 1
1038   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
1039   r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
1040   c2                c                   |
1041
1042   % Bar 2
1043   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1044   r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
1045   c2                 c                  |
1046
1047  }
1048 \new StaffGroup <<
1049   \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1050   \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1051 >>
1052 @end lilypond
1053
1054 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
1055 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
1056
1057 @lilypond[quote,verbatim]
1058 global = {
1059   \key g \major
1060   \time 2/4
1061 }
1062
1063 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1064   % Bar 1
1065   a8    b     c   d     |
1066   d4          e         |
1067   c16 d e fis d e fis g |
1068   a4          a         |
1069
1070   % Bar 2
1071   e8      fis  g     a   |
1072   fis4         g         |
1073   e16 fis g  a fis g a b |
1074   a4           a         |
1075
1076   % Bar 3 ...
1077 }
1078
1079 \score {
1080   \new PianoStaff <<
1081      \new Staff {
1082        \global
1083        <<
1084          \relative c'' \voiceA
1085          \\
1086          \relative c'  \voiceB
1087        >>
1088      }
1089      \new Staff {
1090        \global \clef bass
1091        <<
1092          \relative c \voiceC
1093          \\
1094          \relative c \voiceD
1095        >>
1096      }
1097   >>
1098 }
1099 @end lilypond
1100
1101 @seealso
1102 Handbuch zum Lernen:
1103 @rlearning{Stücke durch Bezeichner organisieren}.
1104
1105 Schnipsel:
1106 @rlsr{Simultaneous notes}.