Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.19.22"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem eingestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote]
  71 {
  72   \clef bass
  73   c4 d e f
  74   g4 a b c
  75   d4 e f g
  76 }
  77 @end lilypond
  78
  79 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  80 @cindex Wechsel der Oktave
  81 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  82
  83 @funindex '
  84 @funindex ,
  85
  86 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  87 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  88 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  89 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  90 Oktave.
  91
  92 @lilypond[verbatim,quote]
  93 {
  94   \clef treble
  95   c'4 c'' e' g
  96   d''4 d' d c
  97   \clef bass
  98   c,4 c,, e, g
  99   d,,4 d, d c
 100 }
 101 @end lilypond
 102
 103 @seealso
 104 Glossar:
 105 @rglos{Pitch names}.
 106
 107 Schnipsel:
 108 @rlsr{Pitches}.
 109
 110
 111 @node Relative Oktavenbezeichnung
 112 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 113 @translationof Relative octave entry
 114
 115 @cindex Relativ
 116 @cindex Relative Oktavbestimmung
 117 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 118 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 119
 120 @funindex \relative
 121
 122 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 123 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 124 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 125 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 126 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 127 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 128 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 129
 130 @example
 131 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 132 @end example
 133
 134 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 135 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 136 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 137 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 138
 139 @itemize
 140 @item
 141 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 142 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 143 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 144 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 145
 146 @item
 147 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 148 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 149 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 150 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 151
 152 @item
 153 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 154 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 155 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 156
 157 @item
 158 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 159 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 160 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 161 Oktave von C zu nehmen.
 162
 163 @end itemize
 164
 165 So funktioniert der relative Modus:
 166
 167 @lilypond[verbatim,quote]
 168 \relative {
 169   \clef bass
 170   c d e f
 171   g a b c
 172   d e f g
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 177 die größer als eine Quarte sind.
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative {
 181   c'' g c f,
 182   c' a, e'' c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 187 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative {
 191   c f b e
 192   a d g c
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 197 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 198
 199 @lilypond[verbatim,quote]
 200 \relative {
 201   c' d e f
 202   \relative {
 203     c'' d e f
 204   }
 205 }
 206 @end lilypond
 207
 208 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 209
 210 @lilypond[verbatim,quote]
 211 \new Staff {
 212   \relative c''' {
 213     \chordmode { c1 }
 214   }
 215   \chordmode { c1 }
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 220 notiert werden.
 221
 222 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 223 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 224
 225 @lilypond[verbatim,quote]
 226 \relative {
 227   d' e
 228   \transpose f g {
 229     d e
 230     \relative {
 231       d' e
 232     }
 233   }
 234 }
 235 @end lilypond
 236
 237 @cindex Akkorde und relativer Modus
 238 @cindex relativer Modus und Akkorde
 239 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 240
 241 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 242 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 243 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 244 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 245 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 246
 247 @lilypond[verbatim,quote]
 248 \relative {
 249   c'
 250   <c e g>
 251   <c' e g'>
 252   <c, e, g''>
 253 }
 254 @end lilypond
 255
 256 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 257 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 258 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 259 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 260 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 261 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 262 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 263 Intervall enthält.
 264
 265 @lilypond[verbatim,quote]
 266 \relative {
 267   c''2 fis
 268   c2 ges
 269   b2 eisis
 270   b2 feses
 271 }
 272 @end lilypond
 273
 274 Eine Konsequenz dieser Regeln ist, dass die erste Note innerhalb von
 275 @code{@w{\relative f}} auf die selbe Art interpretiert wird als wenn
 276 sie im absoluten Tonhöhenmodus geschrieben worden wäre.
 277
 278 @seealso
 279 Musikgossar:
 280 @rglos{fifth},
 281 @rglos{interval},
 282 @rglos{Pitch names}.
 283
 284 Notationsreferenz:
 285 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 286
 287 Schnipsel:
 288 @rlsr{Pitches}.
 289
 290 Referenz der Interna:
 291 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 292
 293
 294 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 295 @cindex Transposition und relativer Modus
 296
 297 @funindex \transpose
 298 @funindex \chordmode
 299 @funindex \relative
 300 @funindex transpose
 301 @funindex chordmode
 302 @funindex relative
 303
 304 @c DEPRECATED
 305 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 306 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 307 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 308 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 309
 310
 311 @node Versetzungszeichen
 312 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 313 @translationof Accidentals
 314
 315 @cindex Versetzungszeichen
 316 @cindex Tonart
 317 @cindex Schlüssel
 318 @cindex Akzidentien
 319
 320 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 321 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 322 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 323 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 324 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 325 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 326 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 327 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 328 Mehr Information dazu in @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.}
 329
 330 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 331 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 332 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 333 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 334 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 335 @cindex Kreuz
 336 @cindex B
 337 @cindex Doppelkreuz
 338 @cindex Doppel-B
 339 @cindex Auflösungszeichen
 340 @cindex wirkliche Tonhöhe
 341
 342
 343 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 344 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 345 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 346 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 347 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 348 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 349 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 350
 351 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 352 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 353 @end lilypond
 354
 355 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 356 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 357 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 358 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 359 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 360
 361 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 362 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 363 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 364 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 365 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 366
 367 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 368 a4 aes a2
 369 @end lilypond
 370
 371
 372 @cindex Vierteltöne
 373 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 374 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 375 @cindex Mikrotöne
 376 @cindex Halbkreuz
 377 @cindex Halb-B
 378
 379 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 380 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 381 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 382 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 383
 384 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 385 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 386 @end lilypond
 387
 388
 389 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 390 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 391 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 392 @cindex Vorzeichen in Klammern
 393 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 394 @cindex Warnungsvorzeichen
 395 @cindex Klammern um Vorzeichen
 396
 397 @funindex ?
 398 @funindex !
 399
 400 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 401 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 402 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 403 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 404 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 405 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 406 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 407
 408 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 409 cis cis cis! cis? c c? c! c
 410 @end lilypond
 411
 412 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 413 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 414
 415 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 416 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 417
 418 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 419 cis1~ 1~
 420 \break
 421 cis
 422 @end lilypond
 423
 424 @snippets
 425
 426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 427 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 428
 429 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 430 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 431
 432 @seealso
 433 Glossar:
 434 @rglos{sharp},
 435 @rglos{flat},
 436 @rglos{double sharp},
 437 @rglos{double flat},
 438 @rglos{Pitch names},
 439 @rglos{quarter tone}.
 440
 441 Handbuch zum Lernen:
 442 @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.
 443
 444 Notationsreferenz:
 445 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 446 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 447 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 448
 449 Schnipsel:
 450 @rlsr{Pitches}.
 451
 452 Referenz der Interna:
 453 @rinternals{Accidental_engraver},
 454 @rinternals{Accidental},
 455 @rinternals{AccidentalCautionary},
 456 @rinternals{accidental-interface}.
 457
 458
 459 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 460 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 461
 462 @knownissues
 463
 464 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 465 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 466 keinem Standard.
 467
 468
 469 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 470 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 471 @translationof Note names in other languages
 472
 473 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 474 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 475 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 476
 477 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 478 Sprachen als Englisch. Die Sprache für die Notenbezeichnungen wird normalerweise
 479 zu Beginn einer Datei ausgewählt: das folgende Beispiel zeigt die Verwendung
 480 von italienischen Notenbezeichnungen:
 481
 482 @lilypond[quote,verbatim]
 483 \language "italiano"
 484
 485 \relative {
 486   do' re mi sib
 487 }
 488 @end lilypond
 489
 490 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 491 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 495 @headitem Sprache
 496   @tab Notenbezeichnungen
 497 @item @code{nederlands}
 498   @tab c d e f g a bes b
 499 @item @code{catalan}
 500   @tab do re mi fa sol la sib si
 501 @item @code{deutsch}
 502   @tab c d e f g a b h
 503 @item @code{english}
 504   @tab c d e f g a bf b
 505 @item @code{espanol}
 506   @tab do re mi fa sol la sib si
 507 @item @code{italiano}
 508   @tab do re mi fa sol la sib si
 509 @item @code{norsk}
 510   @tab c d e f g a b h
 511 @item @code{portugues}
 512   @tab do re mi fa sol la sib si
 513 @item @code{suomi}
 514   @tab c d e f g a b h
 515 @item @code{svenska}
 516   @tab c d e f g a b h
 517 @item @code{vlaams}
 518   @tab do re mi fa sol la sib si
 519 @end multitable
 520 @end quotation
 521
 522 @noindent
 523 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 524
 525 @quotation
 526 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 527 @headitem Sprache
 528   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 529 @item @code{nederlands}
 530   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 531 @item @code{catalan}
 532   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 533 @item @code{deutsch}
 534   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 535 @item @code{english}
 536   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 537     @tab -ff/-flatflat
 538 @item @code{espanol}
 539   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 540 @item @code{italiano}
 541   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 542 @item @code{norsk}
 543   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 544     @tab -essess/-eses
 545 @item @code{portugues}
 546   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 547 @item @code{suomi}
 548   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 549 @item @code{svenska}
 550   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 551 @item @code{vlaams}
 552   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 553 @end multitable
 554 @end quotation
 555
 556 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) wird die
 557 Erniedrigungen von @q{a} -- @code{aes} -- zu @code{as} zusammengezogen.
 558 Beide Formen werden jedoch akzeptiert.  Genauso gelten auch
 559 @code{es} und @code{ees}.  Das gilt auch für
 560 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} und
 561 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.
 562 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 563
 564 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 565 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 566 @end lilypond
 567
 568
 569 @cindex Mikrotöne
 570 @cindex Halbkreuz
 571 @cindex Halb-B
 572 @cindex sesqui-Kreuz
 573 @cindex sesqui-B
 574
 575 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 576 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 577 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 578 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @notation{semi-} und @notation{sesqui-} bedeuten
 579 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Sprachen, die nicht in der Tabelle
 580 auftauchen, sind noch keine eigenen Namen definiert.
 581
 582 @quotation
 583 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 584 @headitem Sprache
 585   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-Tonkreuz @tab 3/4-Ton-B
 586
 587 @item @code{nederlands}
 588   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 589 @item @code{deutsch}
 590   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 591 @item @code{english}
 592   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 593 @item @code{espanol}
 594   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 595 @item @code{italiano}
 596   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 597 @item @code{portugues}
 598   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 599 @end multitable
 600 @end quotation
 601
 602 Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
 603 klassischen westlichen Musik assoziiert.  Alternative Tonhöhen und
 604 Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
 605 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}
 606
 607
 608 @seealso
 609 Glossar:
 610 @rglos{Pitch names},
 611 @rglos{Common Practice Period}.
 612
 613 Notationsreferenz:
 614 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}.
 615
 616 Installierte Dateien:
 617 @file{scm/define-note-names.scm}.
 618
 619 Schnipsel:
 620 @rlsr{Pitches}.
 621
 622
 623 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 624 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 625 @translationof Changing multiple pitches
 626
 627 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 628
 629 @menu
 630 * Oktavenüberprüfung::
 631 * Transponieren::
 632 * Umkehrung::
 633 * Krebs::
 634 * Modale Transformierungen::
 635 @end menu
 636
 637 @node Oktavenüberprüfung
 638 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 639 @translationof Octave checks
 640
 641 @cindex Oktavenüberprüfung
 642 @cindex Oktavierungskorrektur
 643 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 644
 645 @funindex =
 646 @funindex \octaveCheck
 647 @funindex controlpitch
 648
 649 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 650 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 651 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 652 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 653 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 654 gefunden wird.
 655
 656 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 657 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 658 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 659 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 660 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 661 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 662
 663 @lilypond[verbatim,quote]
 664 \relative {
 665   c''2 d='4 d
 666   e2 f
 667 }
 668 @end lilypond
 669
 670 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 671 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 672 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 673 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 674 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 675 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 676 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 677 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 678 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 679 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 680
 681 @lilypond[verbatim,quote]
 682 \relative {
 683   c''2 d
 684   \octaveCheck c'
 685   e2 f
 686 }
 687 @end lilypond
 688
 689 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 690 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 691 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 692
 693 @lilypond[verbatim,quote]
 694 \relative {
 695   c''4 f g f
 696
 697   c4
 698   \octaveCheck c'
 699   f
 700   \octaveCheck c'
 701   g
 702   \octaveCheck c'
 703   f
 704 }
 705 @end lilypond
 706
 707 @seealso
 708 Schnipsel:
 709 @rlsr{Pitches}.
 710
 711 Referenz der Interna:
 712 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 713
 714
 715 @node Transponieren
 716 @unnumberedsubsubsec Transponieren
 717 @translationof Transpose
 718
 719 @cindex Transposition
 720 @cindex Transponieren
 721 @cindex Noten, transponieren
 722 @cindex Tonhöhen, transponieren
 723
 724 @funindex \transpose
 725
 726 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 727 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 728
 729 @example
 730 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 731 @end example
 732
 733 @noindent
 734 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 735 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 736 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 737 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 738 werden im absoluten Modus eingegeben.
 739
 740 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 741 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 742 eingefügt.}
 743
 744 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 745 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 746 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 747
 748 @lilypond[verbatim,quote]
 749 \transpose d e {
 750   \relative {
 751     \key d \major
 752     d'4 fis a d
 753   }
 754 }
 755 @end lilypond
 756
 757 @cindex transponierende Instrumente
 758 @cindex Instrumente, transponierende
 759
 760 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 761 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 762 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 763 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 764 werden:
 765
 766 @lilypond[verbatim,quote]
 767 \transpose a c' {
 768   \relative {
 769     \key c \major
 770     c'4 d e g
 771   }
 772 }
 773 @end lilypond
 774
 775 @noindent
 776 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 777 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 778 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 779 Vorzeichen angezeigt werden.
 780
 781 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 782 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 783 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 784 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 785
 786 @lilypond[verbatim,quote]
 787 music = \relative { c' d e f }
 788 \new Staff {
 789   \transpose c cis { \music }
 790   \transpose c des { \music }
 791 }
 792 @end lilypond
 793
 794 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 795 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 796 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 797 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 798 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 799 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 800 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 801 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 802 auch so eingeben:
 803
 804 @example
 805 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 806 \transpose c bes, \musicInBflat
 807 @end example
 808
 809 @noindent
 810 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 811 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 812 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 813
 814 @example
 815 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 816 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 817 @end example
 818
 819 @noindent
 820 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 821 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 822
 823 @snippets
 824
 825 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 826 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 827
 828 @seealso
 829 Notationsreferenz:
 830 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 831 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 832 @ref{Umkehrung}
 833 @ref{Krebs}
 834 @ref{Modale Transformierungen}.
 835
 836 Schnipsel:
 837 @rlsr{Pitches}.
 838
 839 Referenz der Interna:
 840 @rinternals{TransposedMusic}.
 841
 842 @funindex \transpose
 843 @funindex \chordmode
 844 @funindex \relative
 845 @funindex transpose
 846 @funindex chordmode
 847 @funindex relative
 848
 849 @knownissues
 850
 851 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 852 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 853 Um auch im relativen Modus transponieren
 854 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 855 @code{\transpose} zusätzlich gesetzt werden.
 856
 857 Dreifache Versetzungszeichen werden nicht ausgegeben, wenn
 858 @code{\transpose} benutzt wird.  Eine enharmonisch
 859 entsprechende Tonhöhe wird anstatt dessen gesetzt (z. B.
 860 Des anstelle von e-dreifach-b).
 861
 862
 863 @node Umkehrung
 864 @unnumberedsubsubsec Umkehrung
 865 @translationof Inversion
 866
 867 @cindex Umkehrung
 868 @cindex Melodietransformation, Umkehrung
 869
 870 @funindex \inversion
 871
 872 Ein musikalischer Ausdruck kann in seine Umkehrung transformiert und
 873 gleichzeitig transponiert werden:
 874
 875 @example
 876 \inversion @var{umTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 877 @end example
 878
 879 Der @code{@var{mus. Ausdruck}} wird Intervall für Intervall um
 880 @code{v@var{UmTonhöhe}} umgekehrt und dann von @code{v@var{UmTonhöhe}}
 881 nach @code{@var{nachTonhöhe}} transponiert.
 882
 883 @lilypond[verbatim,quote]
 884 music = \relative { c' d e f }
 885 \new Staff {
 886   \music
 887   \inversion d' d' \music
 888   \inversion d' ees' \music
 889 }
 890 @end lilypond
 891
 892 @warning{Motive, die umgekehrt werden, sollen in absoluten Tonhöhen
 893 notiert werden oder zuerst in absolute Tonhöhen umgewandelt werden,
 894 indem sie in eine @code{\relative}-Umgebung eingeschlossen werden.}
 895
 896 @seealso
 897 Notationsreferenz:
 898 @ref{Modale Transformierungen},
 899 @ref{Krebs},
 900 @ref{Transponieren}.
 901
 902
 903 @node Krebs
 904 @unnumberedsubsubsec Krebs
 905 @translationof Retrograde
 906
 907 @cindex Krebs
 908 @cindex Melodietransformation, Krebs
 909
 910 @funindex \retrograde
 911
 912 Ein musikalischer Ausdruck kann umgekehrt werden, um im Krebsgang dargestellt
 913 zu werden:
 914
 915 @lilypond[verbatim,quote]
 916 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 917
 918 \new Staff {
 919   \music
 920   \retrograde \music
 921 }
 922 @end lilypond
 923
 924 @knownissues
 925 Manuell gesetzte Bindebögen innerhalb des Krebsgangs @code{\retrograde} werden
 926 aufgebrochen und erzeugen Warnungen.  Einige Bindebögen können automatisch
 927 ersetllt werden, indem man @ref{Automatic note splitting} aktiviert.
 928
 929 @seealso
 930 Notationsreferenz:
 931 @ref{Modale Transformierungen},
 932 @ref{Umkehrung},
 933 @ref{Transponieren}.
 934
 935
 936
 937 @node Modale Transformierungen
 938 @unnumberedsubsubsec Modale Transformierungen
 939 @translationof Modal transformations
 940
 941 @cindex modale Transformationen
 942 @cindex Transformationen, modal
 943 @cindex Melodietransformationen, modal
 944
 945 In einer Komposition, die auf einer Skala basiert, wird ein Motiv oft in
 946 unterschiedlicher Weise transformiert.  Es kann transponiert werden, um
 947 von einer anderen Tonhöhe in der Skala zu beginnen, oder beginnend von einer
 948 bestimmten Tonhöhe der Skala umgekehrt werden.  Es kann auch im Krebsgang,
 949 also rückwärts erscheinen, siehe @ref{Krebs}.
 950
 951 @warning{Alle Noten, die nicht zu der vorgegebenen Skala gehören, werden
 952 nicht transformiert.}
 953
 954 @subsubheading Modale Transposition
 955
 956 @cindex modale Transposition
 957 @cindex Transposition, modal
 958 @cindex Melodietransposition, modal
 959
 960 @funindex \modalTranspose
 961
 962 Ein Motiv kann innerhalb einer Skala transponiert werden:
 963
 964 @example
 965 \modalTranspose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
 966 @end example
 967
 968 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden innerhalb von @code{@var{Skala}}
 969 um die Anzahl von Skalenstufen transponiert, die dem Intervall zwischen
 970 @code{@var{vonTonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} entspricht.
 971
 972 @lilypond[verbatim,quote]
 973 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 974 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 975
 976 \new Staff {
 977   \motif
 978   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 979   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 980 }
 981 @end lilypond
 982
 983 Eine absteigende Skala beliebiger Länge und mit beliebigen Intervallen kann
 984 definiert werden:
 985
 986 @lilypond[verbatim,quote]
 987 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 988 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 989
 990 \new Staff {
 991   \motif
 992   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 993 }
 994 @end lilypond
 995
 996 Wenn @code{\modalTranspose} mit einer chromatischen Skala benutzt wird,
 997 entspricht es der Funktion von @code{\transpose} mit dem Unterschied,
 998 dass die Bezeichnungen der eingesetzten Noten definiert werden können:
 999
1000 @lilypond[verbatim,quote]
1001 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
1002 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1003
1004 \new Staff {
1005   \motif
1006   \transpose c f \motif
1007   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1008 }
1009 @end lilypond
1010
1011
1012 @subsubheading Modale Umkehrung
1013
1014 @cindex modale Umkehrung
1015 @cindex Umkehrung, modal
1016 @cindex Melodieumkehrung, modal
1017
1018 @funindex \modalInversion
1019
1020 Ein musikalischer Ausdruck kann innerhalb einer definierten Skala um
1021 eine Referenznote umgekehrt werden und transponiert werden:
1022
1023 @example
1024 \modalInversion @var{Umkehrungstonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
1025 @end example
1026
1027 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden mit den gleichen Intervallabständen
1028 voneinander gesetzt, ausgehend von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}}, allerdings
1029 in die entgegengesetzte Richtung.  Das Result wird dann innerhalb der
1030 @code{@var{Skala}} um das Intervall transponiert, das sich aus dem
1031 Unterschied von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}}
1032 ergibt.
1033
1034 Um also einfach eeine Umkehrung ohne zusätzliche Transposition zu machen,
1035 sollten @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} gleich
1036 sein.
1037
1038 @lilypond[verbatim,quote]
1039 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1040 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1041
1042 \new Staff {
1043   \motif
1044   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1045 }
1046 @end lilypond
1047
1048 Um den Drehpunkt der Umkehrung zwischen zwei Noten der Skala zu definieren,
1049 wird um eine der Noten die Umkehrung vorgenommen und dann eine Skalenstufe
1050 transponiert.  Die beiden Noten klammern sozusagen den Drehpunkt ein.
1051
1052 @lilypond[verbatim,quote]
1053 scale = \relative { c' g' }
1054 motive = \relative { c' c g' c, }
1055
1056 \new Staff {
1057   \motive
1058   \modalInversion c' g' \scale \motive
1059 }
1060 @end lilypond
1061
1062 Die kombinierte Operation von Umkehrung und Krebs erzeugt die
1063 Krebsumkehrung:
1064
1065 @lilypond[verbatim,quote]
1066 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1067 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1068
1069 \new Staff {
1070   \motif
1071   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1072 }
1073 @end lilypond
1074
1075 @seealso
1076 Notationsreferenz:
1077 @ref{Umkehrung},
1078 @ref{Krebs},
1079 @ref{Transponieren}.
1080
1081
1082 @node Tonhöhen anzeigen lassen
1083 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
1084 @translationof Displaying pitches
1085
1086 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
1087 verändern werden kann.
1088
1089 @menu
1090 * Notenschlüssel::
1091 * Tonartbezeichnung::
1092 * Oktavierungsklammern::
1093 * Transposition von Instrumenten::
1094 * Automatische Versetzungszeichen::
1095 * Tonumfang::
1096 @end menu
1097
1098 @node Notenschlüssel
1099 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
1100 @translationof Clef
1101
1102 @cindex G-Schlüssel
1103 @cindex C-Schlüssel
1104 @cindex F-Schlüssel
1105 @cindex Sopranschlüssel
1106 @cindex Violinschlüssel
1107 @cindex Altschlüssel
1108 @cindex Bratschenschlüssel
1109 @cindex Tenorschlüssel
1110 @cindex Bassschlüssel
1111 @cindex Französischer Violinschlüssel
1112 @cindex Mezzosopranschlüssel
1113 @cindex Sopranschlüssel in C
1114 @cindex Baritonschlüssel
1115 @cindex Subbassschlüssel
1116 @cindex Schlüssel
1117 @cindex Notenschlüssel
1118 @cindex Alte Schlüssel
1119 @cindex Schlüssel Alter Musik
1120 @cindex Schlüssel, C
1121 @cindex Schlüssel, G
1122 @cindex Schlüssel, F
1123
1124 @funindex \clef
1125
1126 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
1127 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
1128
1129 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1130 \clef treble
1131 c'2 c'
1132 \clef alto
1133 c'2 c'
1134 \clef tenor
1135 c'2 c'
1136 \clef bass
1137 c'2 c'
1138 @end lilypond
1139
1140 Andere Schlüssel sind u. A.:
1141
1142 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1143 \clef french
1144 c2 c
1145 \clef soprano
1146 c2 c
1147 \clef mezzosoprano
1148 c2 c
1149 \clef baritone
1150 c2 c
1151
1152 \break
1153
1154 \clef varbaritone
1155 c2 c
1156 \clef subbass
1157 c2 c
1158 \clef percussion
1159 c2 c
1160
1161 \break
1162
1163 \clef G   % synonym for treble
1164 c2 c
1165 \clef F   % synonym for bass
1166 c2 c
1167 \clef C   % synonym for alto
1168 c2 c
1169 @end lilypond
1170
1171 @cindex transponierende Schlüssel
1172 @cindex Schlüssel, transponierend
1173 @cindex Oktavtransposition
1174 @cindex Chor-Tenorschlüssel
1175 @cindex Tenorschlüssel, Chor
1176
1177 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
1178 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
1179 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
1180 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
1181 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
1182 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
1183
1184 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1185 \clef treble
1186 c'2 c'
1187 \clef "treble_8"
1188 c'2 c'
1189 \clef "bass^15"
1190 c'2 c'
1191 \clef "alto_2"
1192 c'2 c'
1193 \clef "G_8"
1194 c'2 c'
1195 \clef "F^5"
1196 c'2 c'
1197 @end lilypond
1198
1199 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1200 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1201 @ref{Angepasste Tabulaturen}.  Zur Benutzung unterschiedlicher Schlüssel
1202 bei Stichnoten siehe die Funktionen @code{\cueClef} und
1203 @code{\cueDuringWithClef} in
1204
1205
1206 @snippets
1207
1208 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1209 {tweaking-clef-properties.ly}
1210
1211 @seealso
1212 Notationsreferenz:
1213 @ref{Mensurale Schlüssel},
1214 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1215 @ref{Standardtabulaturen},
1216 @ref{Angepasste Tabulaturen},
1217 @ref{Stichnoten formatieren}.
1218
1219 Schnipsel:
1220 @rlsr{Pitches}.
1221
1222 Referenz der Interna:
1223 @rinternals{Clef_engraver},
1224 @rinternals{Clef},
1225 @rinternals{ClefModifier},
1226 @rinternals{clef-interface}.
1227
1228
1229 @node Tonartbezeichnung
1230 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1231 @translationof Key signature
1232
1233 @cindex Tonart
1234 @cindex Vorzeichen
1235
1236 @funindex \key
1237
1238 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1239 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1240 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1241 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1242 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1243 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1244 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1245 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1246 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1247 Mehr Information dazu in @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.}
1248
1249 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1250 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1251 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1252
1253 Die Tonart kann geändert werden:
1254
1255 @example
1256 \key @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1257 @end example
1258
1259 @funindex \minor
1260 @funindex \major
1261 @funindex \minor
1262 @funindex \ionian
1263 @funindex \locrian
1264 @funindex \aeolian
1265 @funindex \mixolydian
1266 @funindex \lydian
1267 @funindex \phrygian
1268 @funindex \dorian
1269 @funindex minor
1270 @funindex major
1271 @funindex minor
1272 @funindex ionian
1273 @funindex locrian
1274 @funindex aeolian
1275 @funindex mixolydian
1276 @funindex lydian
1277 @funindex phrygian
1278 @funindex dorian
1279
1280 @cindex Kirchentonarten
1281 @cindex Modus
1282 @cindex Dur
1283 @cindex Moll
1284 @cindex Ionisch
1285 @cindex Lokrisch
1286 @cindex Äolisch
1287 @cindex Mixolydisch
1288 @cindex Aeolisch
1289 @cindex Dorisch
1290 @cindex Lydisch
1291 @cindex Phrygisch
1292
1293 @noindent
1294 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1295 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1296 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1297 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1298 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1299 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1300
1301 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1302 \relative {
1303   \key g \major
1304   fis''1
1305   f
1306   fis
1307 }
1308 @end lilypond
1309
1310 @snippets
1311
1312 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1313 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1314
1315 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1316 {non-traditional-key-signatures.ly}
1317
1318
1319 @seealso
1320 Glossar:
1321 @rglos{church mode},
1322 @rglos{scordatura}.
1323
1324 Handbuch zum Lernen:
1325 @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.
1326
1327 Schnipsel:
1328 @rlsr{Pitches}.
1329
1330 Referenz der Interna:
1331 @rinternals{KeyChangeEvent},
1332 @rinternals{Key_engraver},
1333 @rinternals{Key_performer},
1334 @rinternals{KeyCancellation},
1335 @rinternals{KeySignature},
1336 @rinternals{key-cancellation-interface},
1337 @rinternals{key-signature-interface}.
1338
1339
1340 @node Oktavierungsklammern
1341 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1342 @translationof Ottava brackets
1343
1344 @cindex ottava
1345 @cindex 15ma
1346 @cindex 8va
1347 @cindex 8ve
1348 @cindex Oktavierung
1349
1350 @funindex set-octavation
1351 @funindex \ottava
1352
1353 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1354 Transposition von einer Oktave an:
1355
1356 @lilypond[verbatim,quote]
1357 \relative a' {
1358   a2 b
1359   \ottava #-2
1360   a2 b
1361   \ottava #-1
1362   a2 b
1363   \ottava #0
1364   a2 b
1365   \ottava #1
1366   a2 b
1367   \ottava #2
1368   a2 b
1369 }
1370 @end lilypond
1371
1372 @snippets
1373
1374 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1375 {ottava-text.ly}
1376
1377
1378 @seealso
1379 Glossar:
1380 @rglos{octavation}.
1381
1382 Schnipsel:
1383 @rlsr{Pitches}.
1384
1385 Referenz der Interna:
1386 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1387 @rinternals{OttavaBracket},
1388 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1389
1390
1391 @node Transposition von Instrumenten
1392 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1393 @translationof Instrument transpositions
1394
1395 @cindex Transposition, MIDI
1396 @cindex Transposition, Instrumente
1397 @cindex Transponierendes Instrument
1398 @cindex MIDI
1399 @cindex MIDI-Transposition
1400
1401 @funindex \transposition
1402
1403 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1404 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1405 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1406 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1407 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1408 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1409 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1410 @ref{Andere Stimmen zitieren}.
1411
1412 @example
1413 \transposition @var{Tonhöhe}
1414 @end example
1415
1416 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1417 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1418 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1419 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1420 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1421 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1422 muss folgenden Befehl benutzen:
1423 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1424 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1425 @emph{nicht} in C notiert werden.
1426
1427 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1428 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1429 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1430 spielen unisono.
1431
1432 @lilypond[verbatim,quote]
1433 \new GrandStaff <<
1434   \new Staff = "violin" {
1435     \relative c'' {
1436       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1437       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1438       % not strictly necessary, but a good reminder
1439       \transposition c'
1440
1441       \key c \major
1442       g4( c8) r c r c4
1443     }
1444   }
1445   \new Staff = "clarinet" {
1446     \relative c'' {
1447       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1448       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1449       \transposition bes
1450
1451       \key d \major
1452       a4( d8) r d r d4
1453     }
1454   }
1455 >>
1456 @end lilypond
1457
1458 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1459 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1460 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1461
1462 @c KEEP LY
1463 @lilypond[verbatim,quote]
1464 \relative c'' {
1465   \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1466   \key a \major
1467   \transposition a
1468   c d e f
1469   \textLengthOn
1470   <>^\markup { B-Klarinette benutzen }
1471   R1
1472
1473   \key bes \major
1474   \transposition bes
1475   c2 g
1476 }
1477 @end lilypond
1478
1479
1480 @seealso
1481 Glossar:
1482 @rglos{concert pitch},
1483 @rglos{transposing instrument}.
1484
1485 Notationsreferenz:
1486 @ref{Andere Stimmen zitieren},
1487 @ref{Transponieren}.
1488
1489 Schnipsel:
1490 @rlsr{Pitches}.
1491
1492
1493 @node Automatische Versetzungszeichen
1494 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1495 @translationof Automatic accidentals
1496
1497 @cindex Akzidentien
1498 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1499 @cindex Versetzungszeichenstil
1500 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1501 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1502 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1503
1504 @funindex \accidentalStyle
1505 @funindex voice
1506 @funindex default
1507
1508 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1509 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1510 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1511 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1512
1513 @example
1514 \new Staff <<
1515   \accidentalStyle voice
1516   @{ @dots{} @}
1517 >>
1518 @end example
1519
1520 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1521 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1522 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1523 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1524 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1525 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1526 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1527 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1528
1529 @example
1530 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1531 @end example
1532
1533 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1534 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1535 benützt:
1536
1537 @lilypond[verbatim,quote]
1538 musicA = {
1539   <<
1540     \relative {
1541       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1542       cis2. <c, g'>4 |
1543     }
1544     \\
1545     \relative {
1546       ais'2 cis, |
1547       fis8 b a4 cis2 |
1548     }
1549   >>
1550 }
1551
1552 musicB = {
1553   \clef bass
1554   \new Voice {
1555     \voiceTwo \relative {
1556       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1557       \change Staff = up
1558       cis' cis
1559       \change Staff = down
1560       <fis, a> <fis a>]
1561       \showStaffSwitch
1562       \change Staff = up
1563       dis'4 |
1564       \change Staff = down
1565       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1566     }
1567   }
1568 }
1569
1570 \new PianoStaff {
1571   <<
1572     \context Staff = "up" {
1573       \accidentalStyle default
1574       \musicA
1575     }
1576     \context Staff = "down" {
1577       \accidentalStyle default
1578       \musicB
1579     }
1580   >>
1581 }
1582 @end lilypond
1583
1584 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1585 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1586 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1587
1588 @example
1589 \new PianoStaff @{
1590   <<
1591     \context Staff = "up" @{
1592       %%% nächste Zeile wie gewünscht ändern:
1593       \accidentalStyle Score.default
1594       \musicA
1595     @}
1596     \context Staff = "down" @{
1597       \musicB
1598     @}
1599   >>
1600 @}
1601 @end example
1602
1603
1604 @c don't use verbatim in this table.
1605 @table @code
1606 @item default (Standard)
1607
1608 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1609 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1610
1611 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1612 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1613 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1614 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1615 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1616 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1617 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1618
1619 @lilypond[quote]
1620 musicA = {
1621   <<
1622     \relative {
1623       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1624       cis2. <c, g'>4 |
1625     }
1626     \\
1627     \relative {
1628       ais'2 cis, |
1629       fis8 b a4 cis2 |
1630     }
1631   >>
1632 }
1633
1634 musicB = {
1635   \clef bass
1636   \new Voice {
1637     \voiceTwo \relative {
1638       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1639       \change Staff = up
1640       cis' cis
1641       \change Staff = down
1642       <fis, a> <fis a>]
1643       \showStaffSwitch
1644       \change Staff = up
1645       dis'4 |
1646       \change Staff = down
1647       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1648     }
1649   }
1650 }
1651
1652 \new PianoStaff {
1653   <<
1654     \context Staff = "up" {
1655       \accidentalStyle default
1656       \musicA
1657     }
1658     \context Staff = "down" {
1659       \accidentalStyle default
1660       \musicB
1661     }
1662   >>
1663 }
1664 @end lilypond
1665
1666 @item voice (Stimme)
1667
1668 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1669 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1670 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1671 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1672 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1673 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1674 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1675
1676 @funindex voice
1677
1678 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1679 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1680 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1681 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1682 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1683
1684 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1685 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1686 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1687 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1688 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1689 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1690 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1691 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1692 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1693 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1694 besser.
1695
1696 @lilypond[quote]
1697 musicA = {
1698   <<
1699     \relative {
1700       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1701       cis2. <c, g'>4 |
1702     }
1703     \\
1704     \relative {
1705       ais'2 cis, |
1706       fis8 b a4 cis2 |
1707     }
1708   >>
1709 }
1710
1711 musicB = {
1712   \clef bass
1713   \new Voice {
1714     \voiceTwo \relative {
1715       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1716       \change Staff = up
1717       cis' cis
1718       \change Staff = down
1719       <fis, a> <fis a>]
1720       \showStaffSwitch
1721       \change Staff = up
1722       dis'4 |
1723       \change Staff = down
1724       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1725     }
1726   }
1727 }
1728
1729 \new PianoStaff {
1730   <<
1731     \context Staff = "up" {
1732       \accidentalStyle voice
1733       \musicA
1734     }
1735     \context Staff = "down" {
1736       \accidentalStyle voice
1737       \musicB
1738     }
1739   >>
1740 }
1741 @end lilypond
1742
1743 @item modern (Modern)
1744
1745 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1746 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1747
1748 @funindex modern
1749
1750 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1751 das 20. Jahrhundert.  Hierbei werden einige zusätzliche
1752 Auflösungszeichen ausgelassen, die traditionell für
1753 ein Kreuz nach einem Doppelkreuz und ein b nach einem
1754 Doppel-b gesetzt werden.  Die gleichen Versetzungszeichen
1755 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1756 Zusätzen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1757 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1758 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1759 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1760 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1761 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1762
1763 @lilypond[quote]
1764 musicA = {
1765   <<
1766     \relative {
1767       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1768       cis2. <c, g'>4 |
1769     }
1770     \\
1771     \relative {
1772       ais'2 cis, |
1773       fis8 b a4 cis2 |
1774     }
1775   >>
1776 }
1777
1778 musicB = {
1779   \clef bass
1780   \new Voice {
1781     \voiceTwo \relative {
1782       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1783       \change Staff = up
1784       cis' cis
1785       \change Staff = down
1786       <fis, a> <fis a>]
1787       \showStaffSwitch
1788       \change Staff = up
1789       dis'4 |
1790       \change Staff = down
1791       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1792     }
1793   }
1794 }
1795
1796 \new PianoStaff {
1797   <<
1798     \context Staff = "up" {
1799       \accidentalStyle modern
1800       \musicA
1801     }
1802     \context Staff = "down" {
1803       \accidentalStyle modern
1804       \musicB
1805     }
1806   >>
1807 }
1808 @end lilypond
1809
1810 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1811
1812 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1813 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1814 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1815
1816 @funindex modern-cautionary
1817
1818 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1819 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1820 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1821 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1822 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1823 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1824
1825 @lilypond[quote]
1826 musicA = {
1827   <<
1828     \relative {
1829       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1830       cis2. <c, g'>4 |
1831     }
1832     \\
1833     \relative {
1834       ais'2 cis, |
1835       fis8 b a4 cis2 |
1836     }
1837   >>
1838 }
1839
1840 musicB = {
1841   \clef bass
1842   \new Voice {
1843     \voiceTwo \relative {
1844       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1845       \change Staff = up
1846       cis' cis
1847       \change Staff = down
1848       <fis, a> <fis a>]
1849       \showStaffSwitch
1850       \change Staff = up
1851       dis'4 |
1852       \change Staff = down
1853       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1854     }
1855   }
1856 }
1857
1858 \new PianoStaff {
1859   <<
1860     \context Staff = "up" {
1861       \accidentalStyle modern-cautionary
1862       \musicA
1863     }
1864     \context Staff = "down" {
1865       \accidentalStyle modern-cautionary
1866       \musicB
1867     }
1868   >>
1869 }
1870 @end lilypond
1871
1872 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1873
1874 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1875 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1876 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1877 @cindex moderne Versetzungszeichen
1878 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1879
1880 @funindex modern-voice
1881
1882 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1883 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1884 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1885 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1886 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1887 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1888 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1889 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1890 vorigen Takt:
1891
1892 @lilypond[quote]
1893 musicA = {
1894   <<
1895     \relative {
1896       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1897       cis2. <c, g'>4 |
1898     }
1899     \\
1900     \relative {
1901       ais'2 cis, |
1902       fis8 b a4 cis2 |
1903     }
1904   >>
1905 }
1906
1907 musicB = {
1908   \clef bass
1909   \new Voice {
1910     \voiceTwo \relative {
1911       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1912       \change Staff = up
1913       cis' cis
1914       \change Staff = down
1915       <fis, a> <fis a>]
1916       \showStaffSwitch
1917       \change Staff = up
1918       dis'4 |
1919       \change Staff = down
1920       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1921     }
1922   }
1923 }
1924
1925 \new PianoStaff {
1926   <<
1927     \context Staff = "up" {
1928       \accidentalStyle modern-voice
1929       \musicA
1930     }
1931     \context Staff = "down" {
1932       \accidentalStyle modern-voice
1933       \musicB
1934     }
1935   >>
1936 }
1937 @end lilypond
1938
1939 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1940 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1941 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1942
1943 @funindex modern-voice-cautionary
1944
1945 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1946
1947 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1948 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1949 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1950 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1951 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1952
1953 @lilypond[quote]
1954 musicA = {
1955   <<
1956     \relative {
1957       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1958       cis2. <c, g'>4 |
1959     }
1960     \\
1961     \relative {
1962       ais'2 cis, |
1963       fis8 b a4 cis2 |
1964     }
1965   >>
1966 }
1967
1968 musicB = {
1969   \clef bass
1970   \new Voice {
1971     \voiceTwo \relative {
1972       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1973       \change Staff = up
1974       cis' cis
1975       \change Staff = down
1976       <fis, a> <fis a>]
1977       \showStaffSwitch
1978       \change Staff = up
1979       dis'4 |
1980       \change Staff = down
1981       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1982     }
1983   }
1984 }
1985
1986 \new PianoStaff {
1987   <<
1988     \context Staff = "up" {
1989       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1990       \musicA
1991     }
1992     \context Staff = "down" {
1993       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1994       \musicB
1995     }
1996   >>
1997 }
1998 @end lilypond
1999
2000 @item piano (Klavier)
2001
2002 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
2003 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
2004 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
2005 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
2006
2007 @funindex piano
2008
2009 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
2010 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
2011 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
2012 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
2013
2014 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
2015 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
2016
2017 @lilypond[quote]
2018 musicA = {
2019   <<
2020     \relative {
2021       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2022       cis2. <c, g'>4 |
2023     }
2024     \\
2025     \relative {
2026       ais'2 cis, |
2027       fis8 b a4 cis2 |
2028     }
2029   >>
2030 }
2031
2032 musicB = {
2033   \clef bass
2034   \new Voice {
2035     \voiceTwo \relative {
2036       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2037       \change Staff = up
2038       cis' cis
2039       \change Staff = down
2040       <fis, a> <fis a>]
2041       \showStaffSwitch
2042       \change Staff = up
2043       dis'4 |
2044       \change Staff = down
2045       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2046     }
2047   }
2048 }
2049
2050 \new PianoStaff {
2051   <<
2052     \context Staff = "up" {
2053       \accidentalStyle piano
2054       \musicA
2055     }
2056     \context Staff = "down" {
2057       \musicB
2058     }
2059   >>
2060 }
2061 @end lilypond
2062
2063 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
2064
2065 @funindex piano-cautionary
2066
2067 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
2068 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
2069 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
2070 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
2071
2072 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
2073 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
2074
2075 @lilypond[quote]
2076 musicA = {
2077   <<
2078     \relative {
2079       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2080       cis2. <c, g'>4 |
2081     }
2082     \\
2083     \relative {
2084       ais'2 cis, |
2085       fis8 b a4 cis2 |
2086     }
2087   >>
2088 }
2089
2090 musicB = {
2091   \clef bass
2092   \new Voice {
2093     \voiceTwo \relative {
2094       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2095       \change Staff = up
2096       cis' cis
2097       \change Staff = down
2098       <fis, a> <fis a>]
2099       \showStaffSwitch
2100       \change Staff = up
2101       dis'4 |
2102       \change Staff = down
2103       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2104     }
2105   }
2106 }
2107
2108 \new PianoStaff {
2109   <<
2110     \context Staff = "up" {
2111       \accidentalStyle piano-cautionary
2112       \musicA
2113     }
2114     \context Staff = "down" {
2115       \musicB
2116     }
2117   >>
2118 }
2119 @end lilypond
2120
2121
2122 @item neo-modern
2123
2124 @funindex neo-modern
2125
2126 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
2127 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
2128
2129 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
2130 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
2131 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
2132 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
2133
2134 @lilypond[quote]
2135 musicA = {
2136   <<
2137     \relative {
2138       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2139       cis2. <c, g'>4 |
2140     }
2141     \\
2142     \relative {
2143       ais'2 cis, |
2144       fis8 b a4 cis2 |
2145     }
2146   >>
2147 }
2148
2149 musicB = {
2150   \clef bass
2151   \new Voice {
2152     \voiceTwo \relative {
2153       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2154       \change Staff = up
2155       cis' cis
2156       \change Staff = down
2157       <fis, a> <fis a>]
2158       \showStaffSwitch
2159       \change Staff = up
2160       dis'4 |
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2163     }
2164   }
2165 }
2166
2167 \new PianoStaff {
2168   <<
2169     \context Staff = "up" {
2170       \accidentalStyle neo-modern
2171       \musicA
2172     }
2173     \context Staff = "down" {
2174       \accidentalStyle neo-modern
2175       \musicB
2176     }
2177   >>
2178 }
2179 @end lilypond
2180
2181 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
2182
2183 @funindex neo-modern-cautionary
2184
2185 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
2186 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
2187 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
2188
2189 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
2190 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
2191
2192 @lilypond[quote]
2193 musicA = {
2194   <<
2195     \relative {
2196       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2197       cis2. <c, g'>4 |
2198     }
2199     \\
2200     \relative {
2201       ais'2 cis, |
2202       fis8 b a4 cis2 |
2203     }
2204   >>
2205 }
2206
2207 musicB = {
2208   \clef bass
2209   \new Voice {
2210     \voiceTwo \relative {
2211       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2212       \change Staff = up
2213       cis' cis
2214       \change Staff = down
2215       <fis, a> <fis a>]
2216       \showStaffSwitch
2217       \change Staff = up
2218       dis'4 |
2219       \change Staff = down
2220       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2221     }
2222   }
2223 }
2224
2225 \new PianoStaff {
2226   <<
2227     \context Staff = "up" {
2228       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2229       \musicA
2230     }
2231     \context Staff = "down" {
2232       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2233       \musicB
2234     }
2235   >>
2236 }
2237 @end lilypond
2238
2239
2240 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2241
2242 @funindex neo-modern-voice
2243
2244 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2245 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2246
2247 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2248 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2249 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2250 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2251 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2252 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2253
2254 @lilypond[quote]
2255 musicA = {
2256   <<
2257     \relative {
2258       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2259       cis2. <c, g'>4 |
2260     }
2261     \\
2262     \relative {
2263       ais'2 cis, |
2264       fis8 b a4 cis2 |
2265     }
2266   >>
2267 }
2268
2269 musicB = {
2270   \clef bass
2271   \new Voice {
2272     \voiceTwo \relative {
2273       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2274       \change Staff = up
2275       cis' cis
2276       \change Staff = down
2277       <fis, a> <fis a>]
2278       \showStaffSwitch
2279       \change Staff = up
2280       dis'4 |
2281       \change Staff = down
2282       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2283     }
2284   }
2285 }
2286
2287 \new PianoStaff {
2288   <<
2289     \context Staff = "up" {
2290       \accidentalStyle neo-modern-voice
2291       \musicA
2292     }
2293     \context Staff = "down" {
2294       \accidentalStyle neo-modern-voice
2295       \musicB
2296     }
2297   >>
2298 }
2299 @end lilypond
2300
2301 @item neo-modern-voice-cautionary
2302
2303 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2304
2305 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2306 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2307
2308 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2309 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2310 gesetzt.
2311
2312 @lilypond[quote]
2313 musicA = {
2314   <<
2315     \relative {
2316       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2317       cis2. <c, g'>4 |
2318     }
2319     \\
2320     \relative {
2321       ais'2 cis, |
2322       fis8 b a4 cis2 |
2323     }
2324   >>
2325 }
2326
2327 musicB = {
2328   \clef bass
2329   \new Voice {
2330     \voiceTwo \relative {
2331       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2332       \change Staff = up
2333       cis' cis
2334       \change Staff = down
2335       <fis, a> <fis a>]
2336       \showStaffSwitch
2337       \change Staff = up
2338       dis'4 |
2339       \change Staff = down
2340       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2341     }
2342   }
2343 }
2344
2345 \new PianoStaff {
2346   <<
2347     \context Staff = "up" {
2348       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2349       \musicA
2350     }
2351     \context Staff = "down" {
2352       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2353       \musicB
2354     }
2355   >>
2356 }
2357 @end lilypond
2358
2359 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2360
2361 @funindex dodecaphonic
2362
2363 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2364 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2365 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2366
2367 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2368 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2369 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2370 auch Auflösungszeichen zählen.
2371
2372 @lilypond[quote]
2373 musicA = {
2374   <<
2375     \relative {
2376       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2377       cis2. <c, g'>4 |
2378     }
2379     \\
2380     \relative {
2381       ais'2 cis, |
2382       fis8 b a4 cis2 |
2383     }
2384   >>
2385 }
2386
2387 musicB = {
2388   \clef bass
2389   \new Voice {
2390     \voiceTwo \relative {
2391       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2392       \change Staff = up
2393       cis' cis
2394       \change Staff = down
2395       <fis, a> <fis a>]
2396       \showStaffSwitch
2397       \change Staff = up
2398       dis'4 |
2399       \change Staff = down
2400       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2401     }
2402   }
2403 }
2404
2405 \new PianoStaff {
2406   <<
2407     \context Staff = "up" {
2408       \accidentalStyle dodecaphonic
2409       \musicA
2410     }
2411     \context Staff = "down" {
2412       \accidentalStyle dodecaphonic
2413       \musicB
2414     }
2415   >>
2416 }
2417 @end lilypond
2418
2419
2420 @item teaching (didaktisch)
2421
2422 @funindex teaching
2423
2424 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2425 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2426 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2427
2428 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2429 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2430 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2431 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2432
2433 @lilypond[quote]
2434 musicA = {
2435   <<
2436     \relative {
2437       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2438       cis2. <c, g'>4 |
2439     }
2440     \\
2441     \relative {
2442       ais'2 cis, |
2443       fis8 b a4 cis2 |
2444     }
2445   >>
2446 }
2447
2448 musicB = {
2449   \clef bass
2450   \new Voice {
2451     \voiceTwo \relative {
2452       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2453       \change Staff = up
2454       cis' cis
2455       \change Staff = down
2456       <fis, a> <fis a>]
2457       \showStaffSwitch
2458       \change Staff = up
2459       dis'4 |
2460       \change Staff = down
2461       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2462     }
2463   }
2464 }
2465
2466 \new PianoStaff {
2467   <<
2468     \context Staff = "up" {
2469       \key fis \minor
2470       \accidentalStyle teaching
2471       \musicA
2472     }
2473     \context Staff = "down" {
2474       \key fis \minor
2475       \accidentalStyle teaching
2476       \musicB
2477     }
2478   >>
2479 }
2480 @end lilypond
2481
2482
2483
2484 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2485
2486 @funindex no-reset
2487
2488 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2489 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2490
2491 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2492 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2493
2494 @lilypond[quote]
2495 musicA = {
2496   <<
2497     \relative {
2498       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2499       cis2. <c, g'>4 |
2500     }
2501     \\
2502     \relative {
2503       ais'2 cis, |
2504       fis8 b a4 cis2 |
2505     }
2506   >>
2507 }
2508
2509 musicB = {
2510   \clef bass
2511   \new Voice {
2512     \voiceTwo \relative {
2513       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2514       \change Staff = up
2515       cis' cis
2516       \change Staff = down
2517       <fis, a> <fis a>]
2518       \showStaffSwitch
2519       \change Staff = up
2520       dis'4 |
2521       \change Staff = down
2522       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2523     }
2524   }
2525 }
2526
2527 \new PianoStaff {
2528   <<
2529     \context Staff = "up" {
2530       \accidentalStyle no-reset
2531       \musicA
2532     }
2533     \context Staff = "down" {
2534       \accidentalStyle no-reset
2535       \musicB
2536     }
2537   >>
2538 }
2539 @end lilypond
2540
2541 @item forget (vergessen)
2542
2543 @funindex forget
2544
2545 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2546 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2547 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2548
2549 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2550 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2551 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2552 vom Kontext der Noten.
2553
2554 @lilypond[quote]
2555 musicA = {
2556   <<
2557     \relative {
2558       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2559       cis2. <c, g'>4 |
2560     }
2561     \\
2562     \relative {
2563       ais'2 cis, |
2564       fis8 b a4 cis2 |
2565     }
2566   >>
2567 }
2568
2569 musicB = {
2570   \clef bass
2571   \new Voice {
2572     \voiceTwo \relative {
2573       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2574       \change Staff = up
2575       cis' cis
2576       \change Staff = down
2577       <fis, a> <fis a>]
2578       \showStaffSwitch
2579       \change Staff = up
2580       dis'4 |
2581       \change Staff = down
2582       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2583     }
2584   }
2585 }
2586
2587 \new PianoStaff {
2588   <<
2589     \context Staff = "up" {
2590       \accidentalStyle forget
2591       \musicA
2592     }
2593     \context Staff = "down" {
2594       \accidentalStyle forget
2595       \musicB
2596     }
2597   >>
2598 }
2599 @end lilypond
2600 @end table
2601
2602 @seealso
2603 Schnipsel:
2604 @rlsr{Pitches}.
2605
2606 Referenz der Interna:
2607 @rinternals{Accidental},
2608 @rinternals{Accidental_engraver},
2609 @rinternals{GrandStaff},
2610 @rinternals{PianoStaff},
2611 @rinternals{Staff},
2612 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2613 @rinternals{AccidentalPlacement},
2614 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2615
2616
2617 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2618 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2619 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2620 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2621 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2622
2623 @knownissues
2624
2625 Gleichzeitig erklingende Noten werden bei der automatischen Bestimmung
2626 der Versetzungszeichen nicht berücksichtigt: nur die vorige Note und
2627 die Vorzeichen werden einbezogen.  Man muss die Versetzungszeichen
2628 mit@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} schreiben, wenn gleichzeitig
2629 unterschiedliche Alterationen vorkommen, wie etwa für @samp{<f! fis!>}.
2630
2631 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2632 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2633 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2634 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2635 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2636 Klammer kein Auflösungszeichen:
2637
2638 @lilypond[quote]
2639 {
2640   \accidentalStyle modern
2641   \time 2/4
2642   \repeat volta 2 {
2643     c'2
2644   }
2645   \alternative {
2646      cis'
2647      c'
2648   }
2649 }
2650 @end lilypond
2651
2652 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2653 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2654
2655 @lilypond[verbatim,quote]
2656 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2657   \accidentalStyle forget
2658   #music
2659   \accidentalStyle modern
2660 #})
2661 {
2662   \accidentalStyle modern
2663   \time 2/4
2664   \repeat volta 2 {
2665     c'2
2666   }
2667   \alternative {
2668      cis'
2669      \forget c'
2670   }
2671 }
2672 @end lilypond
2673
2674
2675 @node Tonumfang
2676 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2677 @translationof Ambitus
2678
2679 @cindex Ambitus
2680 @cindex Stimmumfang
2681
2682 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2683 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2684 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2685 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2686 sie die Stimme meistern können.
2687
2688 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2689 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2690 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2691 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2692 Tonart definiert werden.
2693
2694 @lilypond[verbatim,quote]
2695 \layout {
2696   \context {
2697     \Voice
2698     \consists "Ambitus_engraver"
2699   }
2700 }
2701
2702 \relative {
2703   aes' c e2
2704   cis,1
2705 }
2706 @end lilypond
2707
2708
2709 @snippets
2710
2711 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2712 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2713
2714 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2715 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2716
2717 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2718 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2719
2720
2721 @seealso
2722 Glossar:
2723 @rglos{ambitus}.
2724
2725 Schnipsel:
2726 @rlsr{Pitches}.
2727
2728 Referenz der Interna:
2729 @rinternals{Ambitus_engraver},
2730 @rinternals{Voice},
2731 @rinternals{Staff},
2732 @rinternals{Ambitus},
2733 @rinternals{AmbitusAccidental},
2734 @rinternals{AmbitusLine},
2735 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2736 @rinternals{ambitus-interface}.
2737
2738
2739 @knownissues
2740
2741 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2742
2743
2744 @node Notenköpfe
2745 @subsection Notenköpfe
2746 @translationof Note heads
2747
2748 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2749
2750 @menu
2751 * Besondere Notenköpfe::
2752 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2753 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2754 * Improvisation::
2755 @end menu
2756
2757 @node Besondere Notenköpfe
2758 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2759 @translationof Special note heads
2760
2761 @cindex Notenköpfe, besondere
2762 @cindex besondere Notenköpfe
2763 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2764 @cindex Notenköpfe, Raute
2765 @cindex Noten, parlato
2766 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2767 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2768 @cindex Kreuznotenköpfe
2769 @cindex Rautennotenköpfe
2770 @cindex Parlato-Notenköpfe
2771 @cindex Gitarrennotenköpfe
2772 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2773 @cindex Stile, Notenköpfe
2774
2775 @funindex cross
2776
2777 Notenköpfe können verändert werden:
2778
2779 @lilypond[verbatim,quote]
2780 \relative c'' {
2781   c4 b
2782   \override NoteHead.style = #'cross
2783   c4 b
2784   \revert NoteHead.style
2785   a b
2786   \override NoteHead.style = #'harmonic
2787   a b
2788   \revert NoteHead.style
2789   c4 d e f
2790 }
2791 @end lilypond
2792
2793 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2794
2795 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2796 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2797 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2798 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2799 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2800 notieren:
2801
2802 @lilypond[verbatim,quote]
2803 \relative {
2804   c''4 b
2805   \xNotesOn
2806    a b c4 b
2807   \xNotesOff
2808   c4 d
2809 }
2810 @end lilypond
2811
2812 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2813 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2814 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2815
2816 @lilypond[verbatim,quote]
2817 \relative {
2818   c''4 b
2819   \xNote { e f }
2820   c b < g \xNote c f > b
2821 }
2822 @end lilypond
2823
2824 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2825 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2826 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2827 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2828
2829 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2830 von Akkorden benutzt werden kann:
2831
2832 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2833 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2834 @end lilypond
2835
2836 @predefined
2837 @code{\harmonic},
2838 @code{\xNotesOn},
2839 @code{\xNotesOff},
2840 @code{\xNote}.
2841 @endpredefined
2842
2843 @seealso
2844 Schnipsel:
2845 @rlsr{Pitches}.
2846
2847 Notationsreferenz:
2848 @ref{Notenkopfstile},
2849 @ref{Noten mit Akkorden}
2850 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2851
2852 Referenz der Interna:
2853 @rinternals{note-event},
2854 @rinternals{Note_heads_engraver},
2855 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2856 @rinternals{NoteHead},
2857 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2858 @rinternals{note-head-interface},
2859 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2860
2861
2862 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2863 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2864 @translationof Easy notation note heads
2865
2866 @cindex Notenköpfe, Übung
2867 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2868 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2869 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2870 @cindex pädagogische Notenköpfe
2871 @cindex Anfänger, Notenlernen
2872 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2873
2874 @funindex \easyHeadsOn
2875 @funindex \easyHeadsOff
2876
2877 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2878 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2879 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2880 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2881 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2882
2883 @lilypond[verbatim,quote]
2884 #(set-global-staff-size 26)
2885 \relative c' {
2886   \easyHeadsOn
2887   c2 e4 f
2888   g1
2889   \easyHeadsOff
2890   c,1
2891 }
2892 @end lilypond
2893
2894 @funindex \easyHeadsOn
2895 @funindex \easyHeadsOff
2896
2897 @predefined
2898 @code{\easyHeadsOn},
2899 @code{\easyHeadsOff}.
2900 @endpredefined
2901
2902 @snippets
2903
2904 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2905 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2906
2907 @seealso
2908 Notationsreferenz:
2909 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2910
2911 Schnipsel:
2912 @rlsr{Pitches}.
2913
2914 Referenz der Interna:
2915 @rinternals{note-event},
2916 @rinternals{Note_heads_engraver},
2917 @rinternals{NoteHead},
2918 @rinternals{note-head-interface}.
2919
2920
2921 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2922 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2923 @translationof Shape note heads
2924
2925 @cindex Notenköpfe, Formen
2926 @cindex Notation, Aiken
2927 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2928 @cindex Form-Notenköpfe
2929 @cindex Aiken-Notenköpfe
2930 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2931 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2932 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2933 @cindex Notenköpfe, Funk
2934 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2935 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2936 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2937 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2938 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2939 @cindex Notenköpfe, Walker
2940
2941 @funindex \aikenHeads
2942 @funindex \sacredHarpHeads
2943 @funindex aikenHeads
2944 @funindex sacredHarpHeads
2945 @funindex \southernHarmonyHeads
2946 @funindex \funkHeads
2947 @funindex \walkerHeads
2948
2949 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2950 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2951 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2952 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2953 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2954 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2955
2956 @lilypond[verbatim,quote]
2957 \relative c'' {
2958   \aikenHeads
2959   c, d e f g2 a b1 c \break
2960   \sacredHarpHeads
2961   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2962   \southernHarmonyHeads
2963   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2964   \funkHeads
2965   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2966   \walkerHeads
2967   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2968 }
2969 @end lilypond
2970
2971 @funindex \key
2972 @funindex \aikenHeadsMinor
2973 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2974 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2975 @funindex \funkHeadsMinor
2976 @funindex \walkerHeadsMinor
2977
2978 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2979 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2980 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2981 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2982
2983 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2984 \key a \minor
2985 \aikenHeads
2986 a b c d e2 f g1 a \break
2987 \aikenHeadsMinor
2988 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2989 \sacredHarpHeadsMinor
2990 a,2 b c d \break
2991 \southernHarmonyHeadsMinor
2992 a2 b c d \break
2993 \funkHeadsMinor
2994 a2 b c d \break
2995 \walkerHeadsMinor
2996 a2 b c d \break
2997 @end lilypond
2998
2999 @predefined
3000 @code{\aikenHeads},
3001 @code{\aikenHeadsMinor},
3002 @code{\funkHeads},
3003 @code{\funkHeadsMinor},
3004 @code{\sacredHarpHeads},
3005 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3006 @code{\southernHarmonyHeads},
3007 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3008 @code{\walkerHeads},
3009 @code{\walkerHeadsMinor}.
3010 @endpredefined
3011
3012 @snippets
3013
3014 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3015 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3016
3017
3018 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
3019
3020 @seealso
3021 Schnipsel:
3022 @rlsr{Pitches}.
3023
3024 Notationsreferenz:
3025 @ref{Notenkopfstile}.
3026
3027 Referenz der Interna:
3028 @rinternals{note-event},
3029 @rinternals{Note_heads_engraver},
3030 @rinternals{NoteHead},
3031 @rinternals{note-head-interface}.
3032
3033
3034 @node Improvisation
3035 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3036 @translationof Improvisation
3037
3038 @cindex Improvisation
3039 @cindex schräge Notenköpfe
3040 @cindex Notenköpfe, Improvisation
3041 @cindex Strichnotenköpfe
3042 @cindex Striche: Notenköpfe
3043
3044 @funindex \improvisationOn
3045 @funindex \improvisationOff
3046
3047 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
3048 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
3049 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
3050 benutzt werden:
3051
3052 @lilypond[verbatim,quote]
3053 \new Voice \with {
3054   \consists "Pitch_squash_engraver"
3055 } \relative {
3056   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3057   \improvisationOn
3058   e8 ~
3059   2 ~ 8 f4 f8 ~
3060   2
3061   \improvisationOff
3062   a16( bes) a8 g e
3063 }
3064 @end lilypond
3065
3066 @predefined
3067 @code{\improvisationOn},
3068 @code{\improvisationOff}.
3069 @endpredefined
3070
3071 @seealso
3072 Schnipsel:
3073 @rlsr{Pitches}.
3074
3075 Referenz der Interna:
3076 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3077 @rinternals{Voice},
3078 @rinternals{RhythmicStaff}.