Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 144cd434d02e6d90b2fb738eeee99119a7c5e1d2
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  71 \clef bass
  72 c d e f
  73 g a b c
  74 d e f g
  75 @end lilypond
  76
  77 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  78 @cindex Wechsel der Oktave
  79 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  80
  81 @funindex '
  82 @funindex ,
  83
  84 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  85 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  86 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  87 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  88 Oktave.
  89
  90 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  91 \clef treble
  92 c' c'' e' g
  93 d'' d' d c
  94 \clef bass
  95 c, c,, e, g
  96 d,, d, d c
  97 @end lilypond
  98
  99 @seealso
 100 Glossar:
 101 @rglos{Pitch names}.
 102
 103 Schnipsel:
 104 @rlsr{Pitches}.
 105
 106
 107 @node Relative Oktavenbezeichnung
 108 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 109 @translationof Relative octave entry
 110
 111 @cindex Relativ
 112 @cindex Relative Oktavbestimmung
 113 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 114 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 115
 116 @funindex \relative
 117 @funindex relative
 118
 119 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 120 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 121 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 122 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 123 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 124 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 125 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 126
 127 @example
 128 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 129 @end example
 130
 131 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 132 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 133 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 134 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 135
 136 @itemize
 137 @item
 138 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 139 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 140 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 141 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 142
 143 @item
 144 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 145 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 146 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 147 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 148
 149 @item
 150 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 151 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 152 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 153
 154 @item
 155 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 156 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 157 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 158 Oktave von C zu nehmen.
 159
 160 @end itemize
 161
 162 So funktioniert der relative Modus:
 163
 164 @lilypond[verbatim,quote]
 165 \relative c {
 166   \clef bass
 167   c d e f
 168   g a b c
 169   d e f g
 170 }
 171 @end lilypond
 172
 173 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 174 die größer als eine Quarte sind.
 175
 176 @lilypond[verbatim,quote]
 177 \relative c'' {
 178   c g c f,
 179   c' a, e'' c
 180 }
 181 @end lilypond
 182
 183 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 184 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 185
 186 @lilypond[verbatim,quote]
 187 \relative c {
 188   c f b e
 189   a d g c
 190 }
 191 @end lilypond
 192
 193 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 194 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 195
 196 @lilypond[verbatim,quote]
 197 \relative c' {
 198   c d e f
 199   \relative c'' {
 200     c d e f
 201   }
 202 }
 203 @end lilypond
 204
 205 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 206
 207 @lilypond[verbatim,quote]
 208 \new Staff {
 209   \relative c''' {
 210     \chordmode { c1 }
 211   }
 212   \chordmode { c1 }
 213 }
 214 @end lilypond
 215
 216 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 217 notiert werden.
 218
 219 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 220 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 221
 222 @lilypond[verbatim,quote]
 223 \relative c' {
 224   d e
 225   \transpose f g {
 226     d e
 227     \relative c' {
 228       d e
 229     }
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234 @cindex Akkorde und relativer Modus
 235 @cindex relativer Modus und Akkorde
 236 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 237
 238 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 239 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 240 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 241 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 242 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 243
 244 @lilypond[verbatim,quote]
 245 \relative c' {
 246   c
 247   <c e g>
 248   <c' e g'>
 249   <c, e, g''>
 250 }
 251 @end lilypond
 252
 253 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 254 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 255 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 256 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 257 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 258 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 259 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 260 Intervall enthält.
 261
 262 @lilypond[verbatim,quote]
 263 \relative c'' {
 264   c2 fis
 265   c2 ges
 266   b2 eisis
 267   b2 feses
 268 }
 269 @end lilypond
 270
 271
 272 @seealso
 273 Musikgossar:
 274 @rglos{fifth},
 275 @rglos{interval},
 276 @rglos{Pitch names}.
 277
 278 Notationsreferenz:
 279 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 280
 281 Schnipsel:
 282 @rlsr{Pitches}.
 283
 284 Referenz der Interna:
 285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 286
 287
 288 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 289 @cindex Transposition und relativer Modus
 290
 291 @funindex \transpose
 292 @funindex \chordmode
 293 @funindex \relative
 294 @funindex transpose
 295 @funindex chordmode
 296 @funindex relative
 297
 298 @c DEPRECATED
 299 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 300 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 301 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 302 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 303
 304
 305 @node Versetzungszeichen
 306 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 307 @translationof Accidentals
 308
 309 @cindex Versetzungszeichen
 310 @cindex Tonart
 311 @cindex Schlüssel
 312 @cindex Akzidentien
 313
 314 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 315 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 316 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 317 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 318 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 319 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 320 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 321 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 322 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 323
 324 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 325 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 326 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 327 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 328 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 329 @cindex Kreuz
 330 @cindex B
 331 @cindex Doppelkreuz
 332 @cindex Doppel-B
 333 @cindex Auflösungszeichen
 334 @cindex wirkliche Tonhöhe
 335
 336
 337 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 338 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 339 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 340 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 341 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 342 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 343 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 344
 345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 346 ais1 aes aisis aeses
 347 @end lilypond
 348
 349 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 350 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 351 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 352 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 353 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 354
 355 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 356 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 357 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 358 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 359 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 360
 361 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 362 a4 aes a2
 363 @end lilypond
 364
 365
 366 @cindex Vierteltöne
 367 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 368 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 369 @cindex Mikrotöne
 370 @cindex Halbkreuz
 371 @cindex Halb-B
 372
 373 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 374 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 375 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 376 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 377
 378 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 379 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 380 @end lilypond
 381
 382
 383 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 384 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 385 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 386 @cindex Vorzeichen in Klammern
 387 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 388 @cindex Warnungsvorzeichen
 389 @cindex Klammern um Vorzeichen
 390
 391 @funindex ?
 392 @funindex !
 393
 394 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 395 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 396 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 397 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 398 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 399 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 400 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 401
 402 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 403 cis cis cis! cis? c c? c! c
 404 @end lilypond
 405
 406 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 407 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 408
 409 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 410 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 411
 412 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 413 cis1~ cis~
 414 \break
 415 cis
 416 @end lilypond
 417
 418
 419 @snippets
 420
 421 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 422 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 423
 424 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 425 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 426
 427 @seealso
 428 Glossar:
 429 @rglos{sharp},
 430 @rglos{flat},
 431 @rglos{double sharp},
 432 @rglos{double flat},
 433 @rglos{Pitch names},
 434 @rglos{quarter tone}.
 435
 436 Handbuch zum Lernen:
 437 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 438
 439 Notationsreferenz:
 440 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 441 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 442 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 443
 444 Schnipsel:
 445 @rlsr{Pitches}.
 446
 447 Referenz der Interna:
 448 @rinternals{Accidental_engraver},
 449 @rinternals{Accidental},
 450 @rinternals{AccidentalCautionary},
 451 @rinternals{accidental-interface}.
 452
 453
 454 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 455 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 456
 457 @knownissues
 458
 459 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 460 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 461 keinem Standard.
 462
 463
 464 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 465 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 466 @translationof Note names in other languages
 467
 468 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 469 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 470 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 471
 472 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 473 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 474 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 475 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 476 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 477 hinzu
 478
 479 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 480 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 481
 482 @quotation
 483 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 484 @headitem Sprachdatei
 485   @tab Notenbezeichnung
 486 @item @file{nederlands.ly}
 487   @tab c d e f g a bes b
 488 @item @file{arabic.ly}
 489   @tab do re mi fa sol la sib si
 490 @item @file{catalan.ly}
 491   @tab do re mi fa sol la sib si
 492 @item @file{deutsch.ly}
 493   @tab c d e f g a b h
 494 @item @file{english.ly}
 495   @tab c d e f g a bf b
 496 @item @file{espanol.ly}
 497   @tab do re mi fa sol la sib si
 498 @item @file{italiano.ly}
 499   @tab do re mi fa sol la sib si
 500 @item @file{norsk.ly}
 501   @tab c d e f g a b h
 502 @item @file{portugues.ly}
 503   @tab do re mi fa sol la sib si
 504 @item @file{suomi.ly}
 505   @tab c d e f g a b h
 506 @item @file{svenska.ly}
 507   @tab c d e f g a b h
 508 @item @file{vlaams.ly}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @end multitable
 511 @end quotation
 512
 513 @noindent
 514 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 515
 516 @quotation
 517 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 518 @headitem Language File
 519   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 520 @item @file{nederlands.ly}
 521   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 522 @item @file{arabic.ly}
 523   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 524 @item @file{catalan.ly}
 525   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 526 @item @file{deutsch.ly}
 527   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 528 @item @file{english.ly}
 529   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 530     @tab -ff/-flatflat
 531 @item @file{espanol.ly}
 532   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 533 @item @file{italiano.ly}
 534   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 535 @item @file{norsk.ly}
 536   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 537     @tab -essess/-eses
 538 @item @file{portugues.ly}
 539   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 540 @item @file{suomi.ly}
 541   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 542 @item @file{svenska.ly}
 543   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 544 @item @file{vlaams.ly}
 545   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 546 @end multitable
 547 @end quotation
 548
 549 @noindent
 550 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 551 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 552 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 553 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 554
 555 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 556 a2 as e es a ases e eses
 557 @end lilypond
 558
 559
 560 @cindex Mikrotöne
 561 @cindex Halbkreuz
 562 @cindex Halb-B
 563 @cindex sesqui-Kreuz
 564 @cindex sesqui-B
 565
 566 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 567 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 568 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 569 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 570 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 571 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 572
 573 @quotation
 574 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 575 @headitem Sprachdatei
 576   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 577
 578 @item @file{nederlands.ly}
 579   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 580 @item @file{arabic.ly}
 581   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 582 @item @file{deutsch.ly}
 583   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 584 @item @file{english.ly}
 585   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 586 @item @file{italiano.ly}
 587   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 588 @item @file{portugues.ly}
 589   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 590 @end multitable
 591 @end quotation
 592
 593
 594 @seealso
 595 Glossar:
 596 @rglos{Pitch names}.
 597
 598 Notationsreferenz:
 599 @ref{Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeiche}.
 600
 601 Schnipsel:
 602 @rlsr{Pitches}.
 603
 604
 605 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 606 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 607 @translationof Changing multiple pitches
 608
 609 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 610
 611 @menu
 612 * Oktavenüberprüfung::
 613 * Transposition::
 614 @end menu
 615
 616 @node Oktavenüberprüfung
 617 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 618 @translationof Octave checks
 619
 620 @cindex Oktavenüberprüfung
 621 @cindex Oktavierungskorrektur
 622 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 623
 624 @funindex =
 625 @funindex \octaveCheck
 626 @funindex octaveCheck
 627 @funindex controlpitch
 628
 629 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 630 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 631 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 632 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 633 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 634 gefunden wird.
 635
 636 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 637 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 638 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 639 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 640 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 641 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 642
 643 @lilypond[verbatim,quote]
 644 \relative c'' {
 645   c2 d='4 d
 646   e2 f
 647 }
 648 @end lilypond
 649
 650 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 651 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 652 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 653 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 654 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 655 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 656 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 657 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 658 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 659 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 660
 661 @lilypond[verbatim,quote]
 662 \relative c'' {
 663   c2 d
 664   \octaveCheck c'
 665   e2 f
 666 }
 667 @end lilypond
 668
 669 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 670 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 671 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 672
 673 @lilypond[verbatim,quote]
 674 \relative c'' {
 675   c4 f g f
 676
 677   c4
 678   \octaveCheck c'
 679   f
 680   \octaveCheck c'
 681   g
 682   \octaveCheck c'
 683   f
 684 }
 685 @end lilypond
 686
 687 @seealso
 688 Schnipsel:
 689 @rlsr{Pitches}.
 690
 691 Referenz der Interna:
 692 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 693
 694
 695 @node Transposition
 696 @unnumberedsubsubsec Transposition
 697 @translationof Transpose
 698
 699 @cindex Transposition
 700 @cindex Transponieren
 701 @cindex Noten, transponieren
 702 @cindex Tonhöhen, transponieren
 703
 704 @funindex \transpose
 705 @funindex transpose
 706
 707 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 708 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 709
 710 @example
 711 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 712 @end example
 713
 714 @noindent
 715 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 716 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 717 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 718 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 719 werden im absoluten Modus eingegeben.
 720
 721 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 722 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 723 eingefügt.}
 724
 725 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 726 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 727 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 728
 729 @lilypond[verbatim,quote]
 730 \transpose d e {
 731   \relative c' {
 732     \key d \major
 733     d4 fis a d
 734   }
 735 }
 736 @end lilypond
 737
 738 @cindex transponierende Instrumente
 739 @cindex Instrumente, transponierende
 740
 741 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 742 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 743 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 744 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 745 werden:
 746
 747 @lilypond[verbatim,quote]
 748 \transpose a c' {
 749   \relative c' {
 750     \key c \major
 751     c4 d e g
 752   }
 753 }
 754 @end lilypond
 755
 756 @noindent
 757 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 758 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 759 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 760 Vorzeichen angezeigt werden.
 761
 762 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 763 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 764 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 765 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 766
 767 @lilypond[verbatim,quote]
 768 music = \relative c' { c d e f }
 769 \new Staff {
 770   \transpose c cis { \music }
 771   \transpose c des { \music }
 772 }
 773 @end lilypond
 774
 775 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 776 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 777 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 778 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 779 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 780 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 781 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 782 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 783 auch so eingeben:
 784
 785 @example
 786 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 787 \transpose c bes, \musicInBflat
 788 @end example
 789
 790 @noindent
 791 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 792 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 793 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 794
 795 @example
 796 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 797 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 798 @end example
 799
 800 @noindent
 801 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 802 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 803
 804 @snippets
 805
 806 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 807 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 808
 809 @seealso
 810 Notationsreferenz:
 811 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 812 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 813
 814 Schnipsel:
 815 @rlsr{Pitches}.
 816
 817 Referenz der Interna:
 818 @rinternals{TransposedMusic}.
 819
 820 @funindex \transpose
 821 @funindex \chordmode
 822 @funindex \relative
 823 @funindex transpose
 824 @funindex chordmode
 825 @funindex relative
 826
 827 @knownissues
 828
 829 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 830 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 831 Um auch im relativen Modus transponieren
 832 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 833 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 834
 835
 836 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 837 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 838 @translationof Displaying pitches
 839
 840 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 841 verändern werden kann.
 842
 843 @menu
 844 * Notenschlüssel::
 845 * Tonartbezeichnung::
 846 * Oktavierungsklammern::
 847 * Transposition von Instrumenten::
 848 * Automatische Versetzungszeichen::
 849 * Tonumfang::
 850 @end menu
 851
 852 @node Notenschlüssel
 853 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 854 @translationof Clef
 855
 856 @cindex G-Schlüssel
 857 @cindex C-Schlüssel
 858 @cindex F-Schlüssel
 859 @cindex Sopranschlüssel
 860 @cindex Violinschlüssel
 861 @cindex Altschlüssel
 862 @cindex Bratschenschlüssel
 863 @cindex Tenorschlüssel
 864 @cindex Bassschlüssel
 865 @cindex Französischer Violinschlüssel
 866 @cindex Mezzosopranschlüssel
 867 @cindex Sopranschlüssel in C
 868 @cindex Baritonschlüssel
 869 @cindex Subbassschlüssel
 870 @cindex Schlüssel
 871 @cindex Notenschlüssel
 872 @cindex Alte Schlüssel
 873 @cindex Schlüssel Alter Musik
 874 @cindex Schlüssel, C
 875 @cindex Schlüssel, G
 876 @cindex Schlüssel, F
 877
 878 @funindex \clef
 879 @funindex clef
 880
 881 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 882 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 883
 884 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 885 \clef treble
 886 c2 c
 887 \clef alto
 888 c2 c
 889 \clef tenor
 890 c2 c
 891 \clef bass
 892 c2 c
 893 @end lilypond
 894
 895 Andere Schlüssel sind u. A.:
 896
 897 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 898 \clef french
 899 c2 c
 900 \clef soprano
 901 c2 c
 902 \clef mezzosoprano
 903 c2 c
 904 \clef baritone
 905 c2 c
 906
 907 \break
 908
 909 \clef varbaritone
 910 c2 c
 911 \clef subbass
 912 c2 c
 913 \clef percussion
 914 c2 c
 915
 916 \break
 917
 918 \clef G   % synonym for treble
 919 c2 c
 920 \clef F   % synonym for bass
 921 c2 c
 922 \clef C   % synonym for alto
 923 c2 c
 924 @end lilypond
 925
 926 @cindex transponierende Schlüssel
 927 @cindex Schlüssel, transponierend
 928 @cindex Oktavtransposition
 929 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 930 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 931
 932 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 933 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 934 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
 935 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
 936 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 937 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
 938
 939 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 940 \clef treble
 941 c2 c
 942 \clef "treble_8"
 943 c2 c
 944 \clef "bass^15"
 945 c2 c
 946 \clef "alto_2"
 947 c2 c
 948 \clef "G_8"
 949 c2 c
 950 \clef "F^5"
 951 c2 c
 952 @end lilypond
 953
 954 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
 955 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
 956 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
 957
 958 @snippets
 959
 960 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 961 {tweaking-clef-properties.ly}
 962
 963
 964 @seealso
 965 Notationsreferenz:
 966 @ref{Mensurale Schlüssel},
 967 @ref{Gregorianische Schlüssel}
 968 @ref{Standardtabulaturen},
 969 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
 970
 971 Schnipsel:
 972 @rlsr{Pitches}.
 973
 974 Referenz der Interna:
 975 @rinternals{Clef_engraver},
 976 @rinternals{Clef},
 977 @rinternals{OctavateEight},
 978 @rinternals{clef-interface}.
 979
 980
 981 @node Tonartbezeichnung
 982 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
 983 @translationof Key signature
 984
 985 @cindex Tonart
 986 @cindex Vorzeichen
 987
 988 @funindex \key
 989 @funindex key
 990
 991 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 992 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 993 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 994 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 995 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 996 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 997 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 998 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 999 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1000 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1001
1002 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1003 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1004 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1005
1006 Die Tonart kann geändert werden:
1007
1008 @example
1009 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1010 @end example
1011
1012 @funindex \minor
1013 @funindex \major
1014 @funindex \minor
1015 @funindex \ionian
1016 @funindex \locrian
1017 @funindex \aeolian
1018 @funindex \mixolydian
1019 @funindex \lydian
1020 @funindex \phrygian
1021 @funindex \dorian
1022 @funindex minor
1023 @funindex major
1024 @funindex minor
1025 @funindex ionian
1026 @funindex locrian
1027 @funindex aeolian
1028 @funindex mixolydian
1029 @funindex lydian
1030 @funindex phrygian
1031 @funindex dorian
1032
1033 @cindex Kirchentonarten
1034 @cindex Modus
1035 @cindex Dur
1036 @cindex Moll
1037 @cindex Ionisch
1038 @cindex Lokrisch
1039 @cindex Äolisch
1040 @cindex Mixolydisch
1041 @cindex Aeolisch
1042 @cindex Dorisch
1043 @cindex Lydisch
1044 @cindex Phrygisch
1045
1046 @noindent
1047 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1048 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1049 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1050 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1051 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1052 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1053
1054 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1055 \key g \major
1056 fis1
1057 f
1058 fis
1059 @end lilypond
1060
1061 @snippets
1062
1063 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1064 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1065
1066 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1067 {non-traditional-key-signatures.ly}
1068
1069
1070 @seealso
1071 Glossar:
1072 @rglos{church mode},
1073 @rglos{scordatura}.
1074
1075 Handbuch zum Lernen:
1076 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1077
1078 Schnipsel:
1079 @rlsr{Pitches}.
1080
1081 Referenz der Interna:
1082 @rinternals{KeyChangeEvent},
1083 @rinternals{Key_engraver},
1084 @rinternals{Key_performer},
1085 @rinternals{KeyCancellation},
1086 @rinternals{KeySignature},
1087 @rinternals{key-cancellation-interface},
1088 @rinternals{key-signature-interface}.
1089
1090
1091 @node Oktavierungsklammern
1092 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1093 @translationof Ottava brackets
1094
1095 @cindex ottava
1096 @cindex 15ma
1097 @cindex 8va
1098 @cindex 8ve
1099 @cindex Oktavierung
1100
1101 @funindex set-octavation
1102 @funindex \ottava
1103 @funindex ottava
1104
1105 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1106 Transposition von einer Oktave an:
1107
1108 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1109 a2 b
1110 \ottava #-2
1111 a2 b
1112 \ottava #-1
1113 a2 b
1114 \ottava #0
1115 a2 b
1116 \ottava #1
1117 a2 b
1118 \ottava #2
1119 a2 b
1120 @end lilypond
1121
1122 @snippets
1123
1124 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1125 {ottava-text.ly}
1126
1127
1128 @seealso
1129 Glossar:
1130 @rglos{octavation}.
1131
1132 Schnipsel:
1133 @rlsr{Pitches}.
1134
1135 Referenz der Interna:
1136 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1137 @rinternals{OttavaBracket},
1138 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1139
1140
1141 @node Transposition von Instrumenten
1142 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1143 @translationof Instrument transpositions
1144
1145 @cindex Transposition, MIDI
1146 @cindex Transposition, Instrumente
1147 @cindex Transponierendes Instrument
1148 @cindex MIDI
1149 @cindex MIDI-Transposition
1150
1151 @funindex \transposition
1152 @funindex transposition
1153
1154 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1155 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1156 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1157 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1158 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1159 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1160 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1161 @ref{Stichnoten}.
1162
1163 @example
1164 \transposition @var{Tonhöhe}
1165 @end example
1166
1167 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1168 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1169 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1170 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1171 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1172 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1173 muss folgenden Befehl benutzen:
1174 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1175 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1176 @emph{nicht} in C notiert werden.
1177
1178 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1179 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1180 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1181 spielen unisono.
1182
1183 @lilypond[verbatim,quote]
1184 \new GrandStaff <<
1185   \new Staff = "violin" {
1186     \relative c'' {
1187       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1188       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1189       % not strictly necessary, but a good reminder
1190       \transposition c'
1191
1192       \key c \major
1193       g4( c8) r c r c4
1194     }
1195   }
1196   \new Staff = "clarinet" {
1197     \relative c'' {
1198       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1199       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1200       \transposition bes
1201
1202       \key d \major
1203       a4( d8) r d r d4
1204     }
1205   }
1206 >>
1207 @end lilypond
1208
1209 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1210 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1211 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1212
1213 @c KEEP LY
1214 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1215 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1216 \key a \major
1217 \transposition a
1218 c d e f
1219 \textLengthOn
1220 s1*0^\markup { B-Klarinette benutzen }
1221 R1
1222
1223 \key bes \major
1224 \transposition bes
1225 c2 g
1226 @end lilypond
1227
1228
1229 @seealso
1230 Glossar:
1231 @rglos{concert pitch},
1232 @rglos{transposing instrument}.
1233
1234 Notationsreferenz:
1235 @ref{Stichnoten},
1236 @ref{Transposition}.
1237
1238 Schnipsel:
1239 @rlsr{Pitches}.
1240
1241
1242 @node Automatische Versetzungszeichen
1243 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1244 @translationof Automatic accidentals
1245
1246 @cindex Akzidentien
1247 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1248 @cindex Versetzungszeichenstil
1249 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1250 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1251 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1252
1253 @funindex set-accidental-style
1254 @funindex voice
1255 @funindex default
1256
1257 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1258 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1259 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1260 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1261
1262 @example
1263 \new Staff <<
1264   #(set-accidental-style 'voice)
1265   @{ @dots{} @}
1266 >>
1267 @end example
1268
1269 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1270 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1271 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1272 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1273 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1274 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1275 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1276 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1277
1278 @example
1279 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1280 @end example
1281
1282 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1283 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1284 benützt:
1285
1286 @lilypond[verbatim,quote]
1287 musicA = {
1288   <<
1289     \relative c' {
1290       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1291       cis2. <c, g'>4 |
1292     }
1293     \\
1294     \relative c' {
1295       ais'2 cis, |
1296       fis8 b a4 cis2 |
1297     }
1298   >>
1299 }
1300
1301 musicB = {
1302   \clef bass
1303   \new Voice {
1304     \voiceTwo \relative c' {
1305       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1306       \change Staff = up
1307       cis' cis
1308       \change Staff = down
1309       <fis, a> <fis a>
1310       \showStaffSwitch
1311       \change Staff = up
1312       dis'4 |
1313       \change Staff = down
1314       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1315     }
1316   }
1317 }
1318
1319 \new PianoStaff {
1320   <<
1321     \context Staff = "up" {
1322       #(set-accidental-style 'default)
1323       \musicA
1324     }
1325     \context Staff = "down" {
1326       #(set-accidental-style 'default)
1327       \musicB
1328     }
1329   >>
1330 }
1331 @end lilypond
1332
1333 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1334 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1335 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1336
1337 @example
1338 \new PianoStaff @{
1339   <<
1340     \context Staff = "up" @{
1341       %%% change the next line as desired:
1342       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1343       \musicA
1344     @}
1345     \context Staff = "down" @{
1346       \musicB
1347     @}
1348   >>
1349 @}
1350 @end example
1351
1352
1353 @c don't use verbatim in this table.
1354 @table @code
1355 @item default (Standard)
1356
1357 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1358 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1359
1360 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1361 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1362 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1363 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1364 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1365 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1366 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1367
1368 @lilypond[quote]
1369 musicA = {
1370   <<
1371     \relative c' {
1372       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1373       cis2. <c, g'>4 |
1374     }
1375     \\
1376     \relative c' {
1377       ais'2 cis, |
1378       fis8 b a4 cis2 |
1379     }
1380   >>
1381 }
1382
1383 musicB = {
1384   \clef bass
1385   \new Voice {
1386     \voiceTwo \relative c' {
1387       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1388       \change Staff = up
1389       cis' cis
1390       \change Staff = down
1391       <fis, a> <fis a>
1392       \showStaffSwitch
1393       \change Staff = up
1394       dis'4 |
1395       \change Staff = down
1396       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1397     }
1398   }
1399 }
1400
1401 \new PianoStaff {
1402   <<
1403     \context Staff = "up" {
1404       #(set-accidental-style 'default)
1405       \musicA
1406     }
1407     \context Staff = "down" {
1408       #(set-accidental-style 'default)
1409       \musicB
1410     }
1411   >>
1412 }
1413 @end lilypond
1414
1415 @item voice (Stimme)
1416
1417 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1418 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1419 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1420 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1421 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1422 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1423 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1424
1425 @funindex voice
1426
1427 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1428 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1429 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1430 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1431 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1432
1433 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1434 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1435 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1436 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1437 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1438 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1439 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1440 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1441 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1442 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1443 besser.
1444
1445 @lilypond[quote]
1446 musicA = {
1447   <<
1448     \relative c' {
1449       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1450       cis2. <c, g'>4 |
1451     }
1452     \\
1453     \relative c' {
1454       ais'2 cis, |
1455       fis8 b a4 cis2 |
1456     }
1457   >>
1458 }
1459
1460 musicB = {
1461   \clef bass
1462   \new Voice {
1463     \voiceTwo \relative c' {
1464       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1465       \change Staff = up
1466       cis' cis
1467       \change Staff = down
1468       <fis, a> <fis a>
1469       \showStaffSwitch
1470       \change Staff = up
1471       dis'4 |
1472       \change Staff = down
1473       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1474     }
1475   }
1476 }
1477
1478 \new PianoStaff {
1479   <<
1480     \context Staff = "up" {
1481       #(set-accidental-style 'voice)
1482       \musicA
1483     }
1484     \context Staff = "down" {
1485       #(set-accidental-style 'voice)
1486       \musicB
1487     }
1488   >>
1489 }
1490 @end lilypond
1491
1492 @item modern (Modern)
1493
1494 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1495 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1496
1497 @funindex modern
1498
1499 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1500 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1501 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1502 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1503 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1504 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1505 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1506 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1507 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1508
1509 @lilypond[quote]
1510 musicA = {
1511   <<
1512     \relative c' {
1513       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1514       cis2. <c, g'>4 |
1515     }
1516     \\
1517     \relative c' {
1518       ais'2 cis, |
1519       fis8 b a4 cis2 |
1520     }
1521   >>
1522 }
1523
1524 musicB = {
1525   \clef bass
1526   \new Voice {
1527     \voiceTwo \relative c' {
1528       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1529       \change Staff = up
1530       cis' cis
1531       \change Staff = down
1532       <fis, a> <fis a>
1533       \showStaffSwitch
1534       \change Staff = up
1535       dis'4 |
1536       \change Staff = down
1537       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1538     }
1539   }
1540 }
1541
1542 \new PianoStaff {
1543   <<
1544     \context Staff = "up" {
1545       #(set-accidental-style 'modern)
1546       \musicA
1547     }
1548     \context Staff = "down" {
1549       #(set-accidental-style 'modern)
1550       \musicB
1551     }
1552   >>
1553 }
1554 @end lilypond
1555
1556 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1557
1558 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1559 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1560 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1561
1562 @funindex modern-cautionary
1563
1564 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1565 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1566 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1567 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1568 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1569 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1570
1571 @lilypond[quote]
1572 musicA = {
1573   <<
1574     \relative c' {
1575       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1576       cis2. <c, g'>4 |
1577     }
1578     \\
1579     \relative c' {
1580       ais'2 cis, |
1581       fis8 b a4 cis2 |
1582     }
1583   >>
1584 }
1585
1586 musicB = {
1587   \clef bass
1588   \new Voice {
1589     \voiceTwo \relative c' {
1590       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1591       \change Staff = up
1592       cis' cis
1593       \change Staff = down
1594       <fis, a> <fis a>
1595       \showStaffSwitch
1596       \change Staff = up
1597       dis'4 |
1598       \change Staff = down
1599       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1600     }
1601   }
1602 }
1603
1604 \new PianoStaff {
1605   <<
1606     \context Staff = "up" {
1607       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1608       \musicA
1609     }
1610     \context Staff = "down" {
1611       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1612       \musicB
1613     }
1614   >>
1615 }
1616 @end lilypond
1617
1618 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1619
1620 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1621 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1622 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1623 @cindex moderne Versetzungszeichen
1624 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1625
1626 @funindex modern-voice
1627
1628 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1629 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1630 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1631 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1632 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1633 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1634 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1635 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1636 vorigen Takt:
1637
1638 @lilypond[quote]
1639 musicA = {
1640   <<
1641     \relative c' {
1642       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1643       cis2. <c, g'>4 |
1644     }
1645     \\
1646     \relative c' {
1647       ais'2 cis, |
1648       fis8 b a4 cis2 |
1649     }
1650   >>
1651 }
1652
1653 musicB = {
1654   \clef bass
1655   \new Voice {
1656     \voiceTwo \relative c' {
1657       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1658       \change Staff = up
1659       cis' cis
1660       \change Staff = down
1661       <fis, a> <fis a>
1662       \showStaffSwitch
1663       \change Staff = up
1664       dis'4 |
1665       \change Staff = down
1666       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1667     }
1668   }
1669 }
1670
1671 \new PianoStaff {
1672   <<
1673     \context Staff = "up" {
1674       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1675       \musicA
1676     }
1677     \context Staff = "down" {
1678       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1679       \musicB
1680     }
1681   >>
1682 }
1683 @end lilypond
1684
1685 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1686 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1687 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1688
1689 @funindex modern-voice-cautionary
1690
1691 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1692
1693 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1694 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1695 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1696 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1697 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1698
1699 @lilypond[quote]
1700 musicA = {
1701   <<
1702     \relative c' {
1703       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1704       cis2. <c, g'>4 |
1705     }
1706     \\
1707     \relative c' {
1708       ais'2 cis, |
1709       fis8 b a4 cis2 |
1710     }
1711   >>
1712 }
1713
1714 musicB = {
1715   \clef bass
1716   \new Voice {
1717     \voiceTwo \relative c' {
1718       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1719       \change Staff = up
1720       cis' cis
1721       \change Staff = down
1722       <fis, a> <fis a>
1723       \showStaffSwitch
1724       \change Staff = up
1725       dis'4 |
1726       \change Staff = down
1727       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1728     }
1729   }
1730 }
1731
1732 \new PianoStaff {
1733   <<
1734     \context Staff = "up" {
1735       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1736       \musicA
1737     }
1738     \context Staff = "down" {
1739       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1740       \musicB
1741     }
1742   >>
1743 }
1744 @end lilypond
1745
1746 @item piano (Klavier)
1747
1748 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1749 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1750 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1751 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1752
1753 @funindex piano
1754
1755 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1756 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1757 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1758 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1759
1760 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1761 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1762
1763 @lilypond[quote]
1764 musicA = {
1765   <<
1766     \relative c' {
1767       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1768       cis2. <c, g'>4 |
1769     }
1770     \\
1771     \relative c' {
1772       ais'2 cis, |
1773       fis8 b a4 cis2 |
1774     }
1775   >>
1776 }
1777
1778 musicB = {
1779   \clef bass
1780   \new Voice {
1781     \voiceTwo \relative c' {
1782       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1783       \change Staff = up
1784       cis' cis
1785       \change Staff = down
1786       <fis, a> <fis a>
1787       \showStaffSwitch
1788       \change Staff = up
1789       dis'4 |
1790       \change Staff = down
1791       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1792     }
1793   }
1794 }
1795
1796 \new PianoStaff {
1797   <<
1798     \context Staff = "up" {
1799       #(set-accidental-style 'piano)
1800       \musicA
1801     }
1802     \context Staff = "down" {
1803       \musicB
1804     }
1805   >>
1806 }
1807 @end lilypond
1808
1809 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1810
1811 @funindex piano-cautionary
1812
1813 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1814 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1815 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1816 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1817
1818 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1819 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1820
1821 @lilypond[quote]
1822 musicA = {
1823   <<
1824     \relative c' {
1825       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1826       cis2. <c, g'>4 |
1827     }
1828     \\
1829     \relative c' {
1830       ais'2 cis, |
1831       fis8 b a4 cis2 |
1832     }
1833   >>
1834 }
1835
1836 musicB = {
1837   \clef bass
1838   \new Voice {
1839     \voiceTwo \relative c' {
1840       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1841       \change Staff = up
1842       cis' cis
1843       \change Staff = down
1844       <fis, a> <fis a>
1845       \showStaffSwitch
1846       \change Staff = up
1847       dis'4 |
1848       \change Staff = down
1849       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1850     }
1851   }
1852 }
1853
1854 \new PianoStaff {
1855   <<
1856     \context Staff = "up" {
1857       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1858       \musicA
1859     }
1860     \context Staff = "down" {
1861       \musicB
1862     }
1863   >>
1864 }
1865 @end lilypond
1866
1867
1868 @item neo-modern
1869
1870 @funindex neo-modern
1871
1872 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1873 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1874
1875 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1876 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1877 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1878 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1879
1880 @lilypond[quote]
1881 musicA = {
1882   <<
1883     \relative c' {
1884       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1885       cis2. <c, g'>4 |
1886     }
1887     \\
1888     \relative c' {
1889       ais'2 cis, |
1890       fis8 b a4 cis2 |
1891     }
1892   >>
1893 }
1894
1895 musicB = {
1896   \clef bass
1897   \new Voice {
1898     \voiceTwo \relative c' {
1899       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1900       \change Staff = up
1901       cis' cis
1902       \change Staff = down
1903       <fis, a> <fis a>
1904       \showStaffSwitch
1905       \change Staff = up
1906       dis'4 |
1907       \change Staff = down
1908       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1909     }
1910   }
1911 }
1912
1913 \new PianoStaff {
1914   <<
1915     \context Staff = "up" {
1916       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1917       \musicA
1918     }
1919     \context Staff = "down" {
1920       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1921       \musicB
1922     }
1923   >>
1924 }
1925 @end lilypond
1926
1927 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1928
1929 @funindex neo-modern-cautionary
1930
1931 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1932 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1933 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1934
1935 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1936 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1937
1938 @lilypond[quote]
1939 musicA = {
1940   <<
1941     \relative c' {
1942       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1943       cis2. <c, g'>4 |
1944     }
1945     \\
1946     \relative c' {
1947       ais'2 cis, |
1948       fis8 b a4 cis2 |
1949     }
1950   >>
1951 }
1952
1953 musicB = {
1954   \clef bass
1955   \new Voice {
1956     \voiceTwo \relative c' {
1957       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1958       \change Staff = up
1959       cis' cis
1960       \change Staff = down
1961       <fis, a> <fis a>
1962       \showStaffSwitch
1963       \change Staff = up
1964       dis'4 |
1965       \change Staff = down
1966       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1967     }
1968   }
1969 }
1970
1971 \new PianoStaff {
1972   <<
1973     \context Staff = "up" {
1974       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1975       \musicA
1976     }
1977     \context Staff = "down" {
1978       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1979       \musicB
1980     }
1981   >>
1982 }
1983 @end lilypond
1984
1985
1986 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
1987
1988 @funindex neo-modern-voice
1989
1990 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
1991 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
1992
1993 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
1994 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
1995 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
1996 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
1997 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
1998 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
1999
2000 @lilypond[quote]
2001 musicA = {
2002   <<
2003     \relative c' {
2004       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2005       cis2. <c, g'>4 |
2006     }
2007     \\
2008     \relative c' {
2009       ais'2 cis, |
2010       fis8 b a4 cis2 |
2011     }
2012   >>
2013 }
2014
2015 musicB = {
2016   \clef bass
2017   \new Voice {
2018     \voiceTwo \relative c' {
2019       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2020       \change Staff = up
2021       cis' cis
2022       \change Staff = down
2023       <fis, a> <fis a>
2024       \showStaffSwitch
2025       \change Staff = up
2026       dis'4 |
2027       \change Staff = down
2028       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2029     }
2030   }
2031 }
2032
2033 \new PianoStaff {
2034   <<
2035     \context Staff = "up" {
2036       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2037       \musicA
2038     }
2039     \context Staff = "down" {
2040       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2041       \musicB
2042     }
2043   >>
2044 }
2045 @end lilypond
2046
2047 @item neo-modern-voice-cautionary
2048
2049 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2050
2051 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2052 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2053
2054 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2055 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2056 gesetzt.
2057
2058 @lilypond[quote]
2059 musicA = {
2060   <<
2061     \relative c' {
2062       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2063       cis2. <c, g'>4 |
2064     }
2065     \\
2066     \relative c' {
2067       ais'2 cis, |
2068       fis8 b a4 cis2 |
2069     }
2070   >>
2071 }
2072
2073 musicB = {
2074   \clef bass
2075   \new Voice {
2076     \voiceTwo \relative c' {
2077       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2078       \change Staff = up
2079       cis' cis
2080       \change Staff = down
2081       <fis, a> <fis a>
2082       \showStaffSwitch
2083       \change Staff = up
2084       dis'4 |
2085       \change Staff = down
2086       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2087     }
2088   }
2089 }
2090
2091 \new PianoStaff {
2092   <<
2093     \context Staff = "up" {
2094       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2095       \musicA
2096     }
2097     \context Staff = "down" {
2098       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2099       \musicB
2100     }
2101   >>
2102 }
2103 @end lilypond
2104
2105 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2106
2107 @funindex dodecaphonic
2108
2109 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2110 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2111 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2112
2113 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2114 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2115 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2116 auch Auflösungszeichen zählen.
2117
2118 @lilypond[quote]
2119 musicA = {
2120   <<
2121     \relative c' {
2122       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2123       cis2. <c, g'>4 |
2124     }
2125     \\
2126     \relative c' {
2127       ais'2 cis, |
2128       fis8 b a4 cis2 |
2129     }
2130   >>
2131 }
2132
2133 musicB = {
2134   \clef bass
2135   \new Voice {
2136     \voiceTwo \relative c' {
2137       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2138       \change Staff = up
2139       cis' cis
2140       \change Staff = down
2141       <fis, a> <fis a>
2142       \showStaffSwitch
2143       \change Staff = up
2144       dis'4 |
2145       \change Staff = down
2146       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2147     }
2148   }
2149 }
2150
2151 \new PianoStaff {
2152   <<
2153     \context Staff = "up" {
2154       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2155       \musicA
2156     }
2157     \context Staff = "down" {
2158       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2159       \musicB
2160     }
2161   >>
2162 }
2163 @end lilypond
2164
2165
2166 @item teaching (didaktisch)
2167
2168 @funindex teaching
2169
2170 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2171 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2172 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2173
2174 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2175 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2176 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2177 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2178
2179 @lilypond[quote]
2180 musicA = {
2181   <<
2182     \relative c' {
2183       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2184       cis2. <c, g'>4 |
2185     }
2186     \\
2187     \relative c' {
2188       ais'2 cis, |
2189       fis8 b a4 cis2 |
2190     }
2191   >>
2192 }
2193
2194 musicB = {
2195   \clef bass
2196   \new Voice {
2197     \voiceTwo \relative c' {
2198       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2199       \change Staff = up
2200       cis' cis
2201       \change Staff = down
2202       <fis, a> <fis a>
2203       \showStaffSwitch
2204       \change Staff = up
2205       dis'4 |
2206       \change Staff = down
2207       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2208     }
2209   }
2210 }
2211
2212 \new PianoStaff {
2213   <<
2214     \context Staff = "up" {
2215       \key fis \minor
2216       #(set-accidental-style 'teaching)
2217       \musicA
2218     }
2219     \context Staff = "down" {
2220       \key fis \minor
2221       #(set-accidental-style 'teaching)
2222       \musicB
2223     }
2224   >>
2225 }
2226 @end lilypond
2227
2228
2229
2230 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2231
2232 @funindex no-reset
2233
2234 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2235 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2236
2237 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2238 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2239
2240 @lilypond[quote]
2241 musicA = {
2242   <<
2243     \relative c' {
2244       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2245       cis2. <c, g'>4 |
2246     }
2247     \\
2248     \relative c' {
2249       ais'2 cis, |
2250       fis8 b a4 cis2 |
2251     }
2252   >>
2253 }
2254
2255 musicB = {
2256   \clef bass
2257   \new Voice {
2258     \voiceTwo \relative c' {
2259       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2260       \change Staff = up
2261       cis' cis
2262       \change Staff = down
2263       <fis, a> <fis a>
2264       \showStaffSwitch
2265       \change Staff = up
2266       dis'4 |
2267       \change Staff = down
2268       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2269     }
2270   }
2271 }
2272
2273 \new PianoStaff {
2274   <<
2275     \context Staff = "up" {
2276       #(set-accidental-style 'no-reset)
2277       \musicA
2278     }
2279     \context Staff = "down" {
2280       #(set-accidental-style 'no-reset)
2281       \musicB
2282     }
2283   >>
2284 }
2285 @end lilypond
2286
2287 @item forget (vergessen)
2288
2289 @funindex forget
2290
2291 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2292 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2293 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2294
2295 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2296 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2297 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2298 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2299 Auflösungszeichen gesetzt:
2300
2301 @lilypond[quote]
2302 musicA = {
2303   <<
2304     \relative c' {
2305       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2306       cis2. <c, g'>4 |
2307     }
2308     \\
2309     \relative c' {
2310       ais'2 cis, |
2311       fis8 b a4 cis2 |
2312     }
2313   >>
2314 }
2315
2316 musicB = {
2317   \clef bass
2318   \new Voice {
2319     \voiceTwo \relative c' {
2320       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2321       \change Staff = up
2322       cis' cis
2323       \change Staff = down
2324       <fis, a> <fis a>
2325       \showStaffSwitch
2326       \change Staff = up
2327       dis'4 |
2328       \change Staff = down
2329       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2330     }
2331   }
2332 }
2333
2334 \new PianoStaff {
2335   <<
2336     \context Staff = "up" {
2337       #(set-accidental-style 'forget)
2338       \musicA
2339     }
2340     \context Staff = "down" {
2341       #(set-accidental-style 'forget)
2342       \musicB
2343     }
2344   >>
2345 }
2346 @end lilypond
2347 @end table
2348
2349 @snippets
2350
2351 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2352 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2353
2354
2355 @seealso
2356 Schnipsel:
2357 @rlsr{Pitches}.
2358
2359 Referenz der Interna:
2360 @rinternals{Accidental},
2361 @rinternals{Accidental_engraver},
2362 @rinternals{GrandStaff},
2363 @rinternals{PianoStaff},
2364 @rinternals{Staff},
2365 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2366 @rinternals{AccidentalPlacement},
2367 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2368
2369
2370 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2371 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2372 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2373 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2374 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2375
2376 @knownissues
2377
2378 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2379 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2380 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2381 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2382 Problem, wenn Versetzungszeichen in einem Akkord voneinander abhängen,
2383 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2384 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2385 Noten schreibt.
2386
2387 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2388 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2389 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2390 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2391 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2392 Klammer kein Auflösungszeichen:
2393
2394 @lilypond[quote]
2395 {
2396   #(set-accidental-style 'modern)
2397   \time 2/4
2398   \repeat volta 2 {
2399     c'2
2400   }
2401   \alternative {
2402      cis'
2403      c'
2404   }
2405 }
2406 @end lilypond
2407
2408 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2409 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2410
2411 @lilypond[verbatim,quote]
2412 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2413   #(set-accidental-style 'forget)
2414   $music
2415   #(set-accidental-style 'modern)
2416 #})
2417 {
2418   #(set-accidental-style 'modern)
2419   \time 2/4
2420   \repeat volta 2 {
2421     c'2
2422   }
2423   \alternative {
2424      cis'
2425      \forget c'
2426   }
2427 }
2428 @end lilypond
2429
2430
2431 @node Tonumfang
2432 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2433 @translationof Ambitus
2434
2435 @cindex Ambitus
2436 @cindex Stimmumfang
2437
2438 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2439 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2440 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2441 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2442 sie die Stimme meistern können.
2443
2444 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2445 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2446 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2447 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2448 Tonart definiert werden.
2449
2450 @lilypond[verbatim,quote]
2451 \layout {
2452   \context {
2453     \Voice
2454     \consists "Ambitus_engraver"
2455   }
2456 }
2457
2458 \relative c'' {
2459   aes c e2
2460   cis,1
2461 }
2462 @end lilypond
2463
2464
2465 @snippets
2466
2467 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2468 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2469
2470 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2471 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2472
2473 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2474 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2475
2476
2477 @seealso
2478 Glossar:
2479 @rglos{ambitus}.
2480
2481 Schnipsel:
2482 @rlsr{Pitches}.
2483
2484 Referenz der Interna:
2485 @rinternals{Ambitus_engraver},
2486 @rinternals{Voice},
2487 @rinternals{Staff},
2488 @rinternals{Ambitus},
2489 @rinternals{AmbitusAccidental},
2490 @rinternals{AmbitusLine},
2491 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2492 @rinternals{ambitus-interface}.
2493
2494
2495 @knownissues
2496
2497 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2498
2499
2500 @node Notenköpfe
2501 @subsection Notenköpfe
2502 @translationof Note heads
2503
2504 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2505
2506 @menu
2507 * Besondere Notenköpfe::
2508 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2509 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2510 * Improvisation::
2511 @end menu
2512
2513 @node Besondere Notenköpfe
2514 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2515 @translationof Special note heads
2516
2517 @cindex Notenköpfe, besondere
2518 @cindex besondere Notenköpfe
2519 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2520 @cindex Notenköpfe, Raute
2521 @cindex Noten, parlato
2522 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2523 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2524 @cindex Kreuznotenköpfe
2525 @cindex Rautennotenköpfe
2526 @cindex Parlato-Notenköpfe
2527 @cindex Gitarrennotenköpfe
2528 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2529 @cindex Stile, Notenköpfe
2530
2531 @funindex cross
2532
2533 Notenköpfe können verändert werden:
2534
2535 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2536 c4 b
2537 \override NoteHead #'style = #'cross
2538 c4 b
2539 \revert NoteHead #'style
2540 a b
2541 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2542 a b
2543 \revert NoteHead #'style
2544 c4 d e f
2545 @end lilypond
2546
2547 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2548
2549 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2550 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2551 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2552 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2553 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2554 notieren:
2555
2556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2557 c4 b
2558 \xNotesOn
2559  a b c4 b
2560 \xNotesOff
2561 c4 d
2562 @end lilypond
2563
2564 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2565 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2566 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2567
2568 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2569 c4 b
2570 \xNote { e f }
2571 c b < g \xNote c f > b
2572 @end lilypond
2573
2574 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2575 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2576 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2577 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2578
2579 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2580 von Akkorden benutzt werden kann:
2581
2582 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2583 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2584 @end lilypond
2585
2586 @predefined
2587 @code{\harmonic},
2588 @code{\xNotesOn},
2589 @code{\xNotesOff},
2590 @code{\xNote}.
2591 @endpredefined
2592
2593 @seealso
2594 Schnipsel:
2595 @rlsr{Pitches}.
2596
2597 Notationsreferenz:
2598 @ref{Notenkopfstile},
2599 @ref{Noten mit Akkorden}
2600 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2601
2602 Referenz der Interna:
2603 @rinternals{note-event},
2604 @rinternals{Note_heads_engraver},
2605 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2606 @rinternals{NoteHead},
2607 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2608 @rinternals{note-head-interface},
2609 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2610
2611
2612 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2613 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2614 @translationof Easy notation note heads
2615
2616 @cindex Notenköpfe, Übung
2617 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2618 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2619 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2620 @cindex pädagogische Notenköpfe
2621 @cindex Anfänger, Notenlernen
2622 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2623
2624 @funindex \easyHeadsOn
2625 @funindex easyHeadsOn
2626 @funindex \easyHeadsOff
2627 @funindex easyHeadsOff
2628
2629 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2630 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2631 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2632 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2633 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2634
2635 @lilypond[verbatim,quote]
2636 #(set-global-staff-size 26)
2637 \relative c' {
2638   \easyHeadsOn
2639   c2 e4 f
2640   g1
2641   \easyHeadsOff
2642   c,1
2643 }
2644 @end lilypond
2645
2646 @funindex \easyHeadsOn
2647 @funindex \easyHeadsOff
2648
2649 @predefined
2650 @code{\easyHeadsOn},
2651 @code{\easyHeadsOff}.
2652 @endpredefined
2653
2654 @snippets
2655
2656 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2657 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2658
2659 @seealso
2660 Notationsreferenz:
2661 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2662
2663 Schnipsel:
2664 @rlsr{Pitches}.
2665
2666 Referenz der Interna:
2667 @rinternals{note-event},
2668 @rinternals{Note_heads_engraver},
2669 @rinternals{NoteHead},
2670 @rinternals{note-head-interface}.
2671
2672
2673 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2674 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2675 @translationof Shape note heads
2676
2677 @cindex Notenköpfe, Formen
2678 @cindex Notation, Aiken
2679 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2680 @cindex Form-Notenköpfe
2681 @cindex Aiken-Notenköpfe
2682 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2683 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2684 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2685 @cindex Notenköpfe, Funk
2686 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2687 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2688 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2689 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2690 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2691 @cindex Notenköpfe, Walker
2692
2693 @funindex \aikenHeads
2694 @funindex \sacredHarpHeads
2695 @funindex aikenHeads
2696 @funindex sacredHarpHeads
2697 @funindex \southernHarmonyHeads
2698 @funindex southernHarmonyHeads
2699 @funindex \funkHeads
2700 @funindex funkHeads
2701 @funindex \walkerHeads
2702 @funindex walkerHeads
2703
2704 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2705 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2706 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2707 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2708 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2709 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2710
2711 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2712 \aikenHeads
2713 c, d e f g2 a b1 c \break
2714 \sacredHarpHeads
2715 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2716 \southernHarmonyHeads
2717 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2718 \funkHeads
2719 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2720 \walkerHeads
2721 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2722 @end lilypond
2723
2724 @funindex \key
2725 @funindex key
2726 @funindex \aikenHeadsMinor
2727 @funindex aikenHeadsMinor
2728 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2729 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2730 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2731 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2732 @funindex \funkHeadsMinor
2733 @funindex funkHeadsMinor
2734 @funindex \walkerHeadsMinor
2735 @funindex walkerHeadsMinor
2736
2737 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2738 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2739 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2740 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2741
2742 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2743 \key a \minor
2744 \aikenHeads
2745 a b c d e2 f g1 a \break
2746 \aikenHeadsMinor
2747 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2748 \sacredHarpHeadsMinor
2749 a,2 b c d \break
2750 \southernHarmonyHeadsMinor
2751 a2 b c d \break
2752 \funkHeadsMinor
2753 a2 b c d \break
2754 \walkerHeadsMinor
2755 a2 b c d \break
2756 @end lilypond
2757
2758 @predefined
2759 @code{\aikenHeads},
2760 @code{\aikenHeadsMinor},
2761 @code{\funkHeads},
2762 @code{\funkHeadsMinor},
2763 @code{\sacredHarpHeads},
2764 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2765 @code{\southernHarmonyHeads},
2766 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2767 @code{\walkerHeads},
2768 @code{\walkerHeadsMinor}.
2769 @endpredefined
2770
2771 @snippets
2772
2773 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2774 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2775
2776
2777 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2778
2779 @seealso
2780 Schnipsel:
2781 @rlsr{Pitches}.
2782
2783 Notationsreferenz:
2784 @ref{Notenkopfstile}.
2785
2786 Referenz der Interna:
2787 @rinternals{note-event},
2788 @rinternals{Note_heads_engraver},
2789 @rinternals{NoteHead},
2790 @rinternals{note-head-interface}.
2791
2792
2793 @node Improvisation
2794 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2795 @translationof Improvisation
2796
2797 @cindex Improvisation
2798 @cindex schräge Notenköpfe
2799 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2800 @cindex Strichnotenköpfe
2801 @cindex Striche: Notenköpfe
2802
2803 @funindex \improvisationOn
2804 @funindex improvisationOn
2805 @funindex \improvisationOff
2806 @funindex improvisationOff
2807
2808 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2809 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2810 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2811 benutzt werden:
2812
2813 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2814 \new Voice \with {
2815   \consists "Pitch_squash_engraver"
2816 } {
2817   e8 e g a a16( bes) a8 g
2818   \improvisationOn
2819   e8 ~
2820   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2821   f2
2822   \improvisationOff
2823   a16( bes) a8 g e
2824 }
2825 @end lilypond
2826
2827 @predefined
2828 @code{\improvisationOn},
2829 @code{\improvisationOff}.
2830 @endpredefined
2831
2832 @seealso
2833 Schnipsel:
2834 @rlsr{Pitches}.
2835
2836 Referenz der Interna:
2837 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2838 @rinternals{Voice},
2839 @rinternals{RhythmicStaff}.