Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 70aaf0159410169678942abd39eb13c876521437
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote]
  71 {
  72   \clef bass
  73   c4 d e f
  74   g4 a b c
  75   d4 e f g
  76 }
  77 @end lilypond
  78
  79 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  80 @cindex Wechsel der Oktave
  81 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  82
  83 @funindex '
  84 @funindex ,
  85
  86 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  87 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  88 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  89 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  90 Oktave.
  91
  92 @lilypond[verbatim,quote]
  93 {
  94   \clef treble
  95   c'4 c'' e' g
  96   d''4 d' d c
  97   \clef bass
  98   c,4 c,, e, g
  99   d,,4 d, d c
 100 }
 101 @end lilypond
 102
 103 @seealso
 104 Glossar:
 105 @rglos{Pitch names}.
 106
 107 Schnipsel:
 108 @rlsr{Pitches}.
 109
 110
 111 @node Relative Oktavenbezeichnung
 112 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 113 @translationof Relative octave entry
 114
 115 @cindex Relativ
 116 @cindex Relative Oktavbestimmung
 117 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 118 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 119
 120 @funindex \relative
 121 @funindex relative
 122
 123 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 124 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 125 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 126 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 127 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 128 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 129 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 130
 131 @example
 132 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 133 @end example
 134
 135 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 136 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 137 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 138 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 139
 140 @itemize
 141 @item
 142 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 143 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 144 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 145 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 146
 147 @item
 148 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 149 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 150 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 151 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 152
 153 @item
 154 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 155 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 156 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 157
 158 @item
 159 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 160 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 161 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 162 Oktave von C zu nehmen.
 163
 164 @end itemize
 165
 166 So funktioniert der relative Modus:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c {
 170   \clef bass
 171   c d e f
 172   g a b c
 173   d e f g
 174 }
 175 @end lilypond
 176
 177 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 178 die größer als eine Quarte sind.
 179
 180 @lilypond[verbatim,quote]
 181 \relative c'' {
 182   c g c f,
 183   c' a, e'' c
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 188 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c {
 192   c f b e
 193   a d g c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 198 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative c' {
 202   c d e f
 203   \relative c'' {
 204     c d e f
 205   }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 210
 211 @lilypond[verbatim,quote]
 212 \new Staff {
 213   \relative c''' {
 214     \chordmode { c1 }
 215   }
 216   \chordmode { c1 }
 217 }
 218 @end lilypond
 219
 220 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 221 notiert werden.
 222
 223 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 224 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 225
 226 @lilypond[verbatim,quote]
 227 \relative c' {
 228   d e
 229   \transpose f g {
 230     d e
 231     \relative c' {
 232       d e
 233     }
 234   }
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 @cindex Akkorde und relativer Modus
 239 @cindex relativer Modus und Akkorde
 240 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 241
 242 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 243 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 244 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 245 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 246 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative c' {
 250   c
 251   <c e g>
 252   <c' e g'>
 253   <c, e, g''>
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 258 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 259 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 260 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 261 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 262 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 263 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 264 Intervall enthält.
 265
 266 @lilypond[verbatim,quote]
 267 \relative c'' {
 268   c2 fis
 269   c2 ges
 270   b2 eisis
 271   b2 feses
 272 }
 273 @end lilypond
 274
 275
 276 @seealso
 277 Musikgossar:
 278 @rglos{fifth},
 279 @rglos{interval},
 280 @rglos{Pitch names}.
 281
 282 Notationsreferenz:
 283 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 284
 285 Schnipsel:
 286 @rlsr{Pitches}.
 287
 288 Referenz der Interna:
 289 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 290
 291
 292 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 293 @cindex Transposition und relativer Modus
 294
 295 @funindex \transpose
 296 @funindex \chordmode
 297 @funindex \relative
 298 @funindex transpose
 299 @funindex chordmode
 300 @funindex relative
 301
 302 @c DEPRECATED
 303 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 304 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 305 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 306 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 307
 308
 309 @node Versetzungszeichen
 310 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 311 @translationof Accidentals
 312
 313 @cindex Versetzungszeichen
 314 @cindex Tonart
 315 @cindex Schlüssel
 316 @cindex Akzidentien
 317
 318 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 319 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 320 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 321 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 322 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 323 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 324 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 325 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 326 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 327
 328 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 329 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 330 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 331 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 332 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 333 @cindex Kreuz
 334 @cindex B
 335 @cindex Doppelkreuz
 336 @cindex Doppel-B
 337 @cindex Auflösungszeichen
 338 @cindex wirkliche Tonhöhe
 339
 340
 341 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 342 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 343 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 344 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 345 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 346 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 347 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ais1 aes aisis aeses
 351 @end lilypond
 352
 353 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 354 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 355 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 356 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 357 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 358
 359 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 360 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 361 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 362 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 363 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 364
 365 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 366 a4 aes a2
 367 @end lilypond
 368
 369
 370 @cindex Vierteltöne
 371 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 372 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 373 @cindex Mikrotöne
 374 @cindex Halbkreuz
 375 @cindex Halb-B
 376
 377 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 378 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 379 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 380 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 381
 382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 383 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 384 @end lilypond
 385
 386
 387 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 388 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 389 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 390 @cindex Vorzeichen in Klammern
 391 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 392 @cindex Warnungsvorzeichen
 393 @cindex Klammern um Vorzeichen
 394
 395 @funindex ?
 396 @funindex !
 397
 398 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 399 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 400 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 401 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 402 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 403 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 404 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 405
 406 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 407 cis cis cis! cis? c c? c! c
 408 @end lilypond
 409
 410 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 411 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 412
 413 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 414 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 415
 416 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 417 cis1~ cis~
 418 \break
 419 cis
 420 @end lilypond
 421
 422
 423 @snippets
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 430
 431 @seealso
 432 Glossar:
 433 @rglos{sharp},
 434 @rglos{flat},
 435 @rglos{double sharp},
 436 @rglos{double flat},
 437 @rglos{Pitch names},
 438 @rglos{quarter tone}.
 439
 440 Handbuch zum Lernen:
 441 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 442
 443 Notationsreferenz:
 444 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 445 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 446 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 447
 448 Schnipsel:
 449 @rlsr{Pitches}.
 450
 451 Referenz der Interna:
 452 @rinternals{Accidental_engraver},
 453 @rinternals{Accidental},
 454 @rinternals{AccidentalCautionary},
 455 @rinternals{accidental-interface}.
 456
 457
 458 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 459 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 460
 461 @knownissues
 462
 463 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 464 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 465 keinem Standard.
 466
 467
 468 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 469 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 470 @translationof Note names in other languages
 471
 472 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 473 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 474 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 475
 476 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 477 Sprachen als Englisch. Die Sprache für die Notenbezeichnungen wird normalerweise
 478 zu Beginn einer Datei ausgewählt: das folgende Beispiel zeigt die Verwendung
 479 von italienischen Notenbezeichnungen:
 480
 481 @lilypond[quote,verbatim]
 482 \language "italiano"
 483
 484 \relative do' {
 485   do re mi sib
 486 }
 487 @end lilypond
 488
 489 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 490 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 491
 492 @quotation
 493 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 494 @headitem Sprache
 495   @tab Notenbezeichnungen
 496 @item @code{nederlands}
 497   @tab c d e f g a bes b
 498 @item @code{catalan}
 499   @tab do re mi fa sol la sib si
 500 @item @code{deutsch}
 501   @tab c d e f g a b h
 502 @item @code{english}
 503   @tab c d e f g a bf b
 504 @item @code{espanol}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{italiano}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{norsk}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{portugues}
 511   @tab do re mi fa sol la sib si
 512 @item @code{suomi}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{svenska}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{vlaams}
 517   @tab do re mi fa sol la sib si
 518 @end multitable
 519 @end quotation
 520
 521 @noindent
 522 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 523
 524 @quotation
 525 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 526 @headitem Sprache
 527   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 528 @item @code{nederlands}
 529   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 530 @item @code{catalan}
 531   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 532 @item @code{deutsch}
 533   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 534 @item @code{english}
 535   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 536     @tab -ff/-flatflat
 537 @item @code{espanol}
 538   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 539 @item @code{italiano}
 540   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 541 @item @code{norsk}
 542   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 543     @tab -essess/-eses
 544 @item @code{portugues}
 545   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 546 @item @code{suomi}
 547   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 548 @item @code{svenska}
 549   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 550 @item @code{vlaams}
 551   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) wird die
 556 Erniedrigungen von @q{a} -- @code{aes} -- zu @code{as} zusammengezogen.
 557 Beide Formen werden jedoch akzeptiert.  Genauso gelten auch
 558 @code{es} und @code{ees}.  Das gilt auch für
 559 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} und
 560 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.
 561 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 562
 563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 564 a2 as e es a ases e eses
 565 @end lilypond
 566
 567
 568 @cindex Mikrotöne
 569 @cindex Halbkreuz
 570 @cindex Halb-B
 571 @cindex sesqui-Kreuz
 572 @cindex sesqui-B
 573
 574 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 575 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 576 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 577 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @notation{semi-} und @notation{sesqui-} bedeuten
 578 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Sprachen, die nicht in der Tabelle
 579 auftauchen, sind noch keine eigenen Namen definiert.
 580
 581 @quotation
 582 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 583 @headitem Sprache
 584   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-Tonkreuz @tab 3/4-Ton-B
 585
 586 @item @code{nederlands}
 587   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 588 @item @code{deutsch}
 589   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 590 @item @code{english}
 591   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 592 @item @code{espanol}
 593   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 594 @item @code{italiano}
 595   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 596 @item @code{portugues}
 597   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 598 @end multitable
 599 @end quotation
 600
 601 Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
 602 klassischen westlichen Musik assoziiert.  Alternative Tonhöhen und
 603 Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
 604 @ref{Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen}
 605
 606
 607 @seealso
 608 Glossar:
 609 @rglos{Pitch names},
 610 @rglos{Common Practice Period}.
 611
 612 Notationsreferenz:
 613 @ref{Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeiche}.
 614
 615 Schnipsel:
 616 @rlsr{Pitches}.
 617
 618
 619 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 620 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 621 @translationof Changing multiple pitches
 622
 623 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 624
 625 @menu
 626 * Oktavenüberprüfung::
 627 * Transposition::
 628 @end menu
 629
 630 @node Oktavenüberprüfung
 631 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 632 @translationof Octave checks
 633
 634 @cindex Oktavenüberprüfung
 635 @cindex Oktavierungskorrektur
 636 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 637
 638 @funindex =
 639 @funindex \octaveCheck
 640 @funindex octaveCheck
 641 @funindex controlpitch
 642
 643 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 644 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 645 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 646 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 647 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 648 gefunden wird.
 649
 650 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 651 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 652 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 653 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 654 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 655 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 656
 657 @lilypond[verbatim,quote]
 658 \relative c'' {
 659   c2 d='4 d
 660   e2 f
 661 }
 662 @end lilypond
 663
 664 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 665 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 666 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 667 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 668 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 669 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 670 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 671 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 672 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 673 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 674
 675 @lilypond[verbatim,quote]
 676 \relative c'' {
 677   c2 d
 678   \octaveCheck c'
 679   e2 f
 680 }
 681 @end lilypond
 682
 683 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 684 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 685 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 686
 687 @lilypond[verbatim,quote]
 688 \relative c'' {
 689   c4 f g f
 690
 691   c4
 692   \octaveCheck c'
 693   f
 694   \octaveCheck c'
 695   g
 696   \octaveCheck c'
 697   f
 698 }
 699 @end lilypond
 700
 701 @seealso
 702 Schnipsel:
 703 @rlsr{Pitches}.
 704
 705 Referenz der Interna:
 706 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 707
 708
 709 @node Transposition
 710 @unnumberedsubsubsec Transposition
 711 @translationof Transpose
 712
 713 @cindex Transposition
 714 @cindex Transponieren
 715 @cindex Noten, transponieren
 716 @cindex Tonhöhen, transponieren
 717
 718 @funindex \transpose
 719 @funindex transpose
 720
 721 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 722 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 723
 724 @example
 725 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 726 @end example
 727
 728 @noindent
 729 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 730 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 731 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 732 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 733 werden im absoluten Modus eingegeben.
 734
 735 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 736 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 737 eingefügt.}
 738
 739 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 740 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 741 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 742
 743 @lilypond[verbatim,quote]
 744 \transpose d e {
 745   \relative c' {
 746     \key d \major
 747     d4 fis a d
 748   }
 749 }
 750 @end lilypond
 751
 752 @cindex transponierende Instrumente
 753 @cindex Instrumente, transponierende
 754
 755 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 756 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 757 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 758 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 759 werden:
 760
 761 @lilypond[verbatim,quote]
 762 \transpose a c' {
 763   \relative c' {
 764     \key c \major
 765     c4 d e g
 766   }
 767 }
 768 @end lilypond
 769
 770 @noindent
 771 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 772 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 773 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 774 Vorzeichen angezeigt werden.
 775
 776 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 777 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 778 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 779 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 780
 781 @lilypond[verbatim,quote]
 782 music = \relative c' { c d e f }
 783 \new Staff {
 784   \transpose c cis { \music }
 785   \transpose c des { \music }
 786 }
 787 @end lilypond
 788
 789 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 790 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 791 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 792 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 793 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 794 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 795 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 796 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 797 auch so eingeben:
 798
 799 @example
 800 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 801 \transpose c bes, \musicInBflat
 802 @end example
 803
 804 @noindent
 805 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 806 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 807 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 808
 809 @example
 810 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 811 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 812 @end example
 813
 814 @noindent
 815 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 816 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 817
 818 @snippets
 819
 820 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 821 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 822
 823 @seealso
 824 Notationsreferenz:
 825 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 826 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 827
 828 Schnipsel:
 829 @rlsr{Pitches}.
 830
 831 Referenz der Interna:
 832 @rinternals{TransposedMusic}.
 833
 834 @funindex \transpose
 835 @funindex \chordmode
 836 @funindex \relative
 837 @funindex transpose
 838 @funindex chordmode
 839 @funindex relative
 840
 841 @knownissues
 842
 843 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 844 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 845 Um auch im relativen Modus transponieren
 846 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 847 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 848
 849
 850 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 851 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 852 @translationof Displaying pitches
 853
 854 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 855 verändern werden kann.
 856
 857 @menu
 858 * Notenschlüssel::
 859 * Tonartbezeichnung::
 860 * Oktavierungsklammern::
 861 * Transposition von Instrumenten::
 862 * Automatische Versetzungszeichen::
 863 * Tonumfang::
 864 @end menu
 865
 866 @node Notenschlüssel
 867 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 868 @translationof Clef
 869
 870 @cindex G-Schlüssel
 871 @cindex C-Schlüssel
 872 @cindex F-Schlüssel
 873 @cindex Sopranschlüssel
 874 @cindex Violinschlüssel
 875 @cindex Altschlüssel
 876 @cindex Bratschenschlüssel
 877 @cindex Tenorschlüssel
 878 @cindex Bassschlüssel
 879 @cindex Französischer Violinschlüssel
 880 @cindex Mezzosopranschlüssel
 881 @cindex Sopranschlüssel in C
 882 @cindex Baritonschlüssel
 883 @cindex Subbassschlüssel
 884 @cindex Schlüssel
 885 @cindex Notenschlüssel
 886 @cindex Alte Schlüssel
 887 @cindex Schlüssel Alter Musik
 888 @cindex Schlüssel, C
 889 @cindex Schlüssel, G
 890 @cindex Schlüssel, F
 891
 892 @funindex \clef
 893 @funindex clef
 894
 895 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 896 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 897
 898 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 899 \clef treble
 900 c2 c
 901 \clef alto
 902 c2 c
 903 \clef tenor
 904 c2 c
 905 \clef bass
 906 c2 c
 907 @end lilypond
 908
 909 Andere Schlüssel sind u. A.:
 910
 911 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 912 \clef french
 913 c2 c
 914 \clef soprano
 915 c2 c
 916 \clef mezzosoprano
 917 c2 c
 918 \clef baritone
 919 c2 c
 920
 921 \break
 922
 923 \clef varbaritone
 924 c2 c
 925 \clef subbass
 926 c2 c
 927 \clef percussion
 928 c2 c
 929
 930 \break
 931
 932 \clef G   % synonym for treble
 933 c2 c
 934 \clef F   % synonym for bass
 935 c2 c
 936 \clef C   % synonym for alto
 937 c2 c
 938 @end lilypond
 939
 940 @cindex transponierende Schlüssel
 941 @cindex Schlüssel, transponierend
 942 @cindex Oktavtransposition
 943 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 944 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 945
 946 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 947 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 948 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
 949 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
 950 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 951 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
 952
 953 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 954 \clef treble
 955 c2 c
 956 \clef "treble_8"
 957 c2 c
 958 \clef "bass^15"
 959 c2 c
 960 \clef "alto_2"
 961 c2 c
 962 \clef "G_8"
 963 c2 c
 964 \clef "F^5"
 965 c2 c
 966 @end lilypond
 967
 968 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
 969 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
 970 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
 971
 972 @snippets
 973
 974 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 975 {tweaking-clef-properties.ly}
 976
 977
 978 @seealso
 979 Notationsreferenz:
 980 @ref{Mensurale Schlüssel},
 981 @ref{Gregorianische Schlüssel}
 982 @ref{Standardtabulaturen},
 983 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
 984
 985 Schnipsel:
 986 @rlsr{Pitches}.
 987
 988 Referenz der Interna:
 989 @rinternals{Clef_engraver},
 990 @rinternals{Clef},
 991 @rinternals{OctavateEight},
 992 @rinternals{clef-interface}.
 993
 994
 995 @node Tonartbezeichnung
 996 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
 997 @translationof Key signature
 998
 999 @cindex Tonart
1000 @cindex Vorzeichen
1001
1002 @funindex \key
1003 @funindex key
1004
1005 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1006 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1007 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1008 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1009 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1010 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1011 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1012 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1013 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1014 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1015
1016 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1017 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1018 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1019
1020 Die Tonart kann geändert werden:
1021
1022 @example
1023 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1024 @end example
1025
1026 @funindex \minor
1027 @funindex \major
1028 @funindex \minor
1029 @funindex \ionian
1030 @funindex \locrian
1031 @funindex \aeolian
1032 @funindex \mixolydian
1033 @funindex \lydian
1034 @funindex \phrygian
1035 @funindex \dorian
1036 @funindex minor
1037 @funindex major
1038 @funindex minor
1039 @funindex ionian
1040 @funindex locrian
1041 @funindex aeolian
1042 @funindex mixolydian
1043 @funindex lydian
1044 @funindex phrygian
1045 @funindex dorian
1046
1047 @cindex Kirchentonarten
1048 @cindex Modus
1049 @cindex Dur
1050 @cindex Moll
1051 @cindex Ionisch
1052 @cindex Lokrisch
1053 @cindex Äolisch
1054 @cindex Mixolydisch
1055 @cindex Aeolisch
1056 @cindex Dorisch
1057 @cindex Lydisch
1058 @cindex Phrygisch
1059
1060 @noindent
1061 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1062 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1063 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1064 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1065 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1066 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1067
1068 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1069 \key g \major
1070 fis1
1071 f
1072 fis
1073 @end lilypond
1074
1075 @snippets
1076
1077 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1078 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1079
1080 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1081 {non-traditional-key-signatures.ly}
1082
1083
1084 @seealso
1085 Glossar:
1086 @rglos{church mode},
1087 @rglos{scordatura}.
1088
1089 Handbuch zum Lernen:
1090 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1091
1092 Schnipsel:
1093 @rlsr{Pitches}.
1094
1095 Referenz der Interna:
1096 @rinternals{KeyChangeEvent},
1097 @rinternals{Key_engraver},
1098 @rinternals{Key_performer},
1099 @rinternals{KeyCancellation},
1100 @rinternals{KeySignature},
1101 @rinternals{key-cancellation-interface},
1102 @rinternals{key-signature-interface}.
1103
1104
1105 @node Oktavierungsklammern
1106 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1107 @translationof Ottava brackets
1108
1109 @cindex ottava
1110 @cindex 15ma
1111 @cindex 8va
1112 @cindex 8ve
1113 @cindex Oktavierung
1114
1115 @funindex set-octavation
1116 @funindex \ottava
1117 @funindex ottava
1118
1119 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1120 Transposition von einer Oktave an:
1121
1122 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1123 a2 b
1124 \ottava #-2
1125 a2 b
1126 \ottava #-1
1127 a2 b
1128 \ottava #0
1129 a2 b
1130 \ottava #1
1131 a2 b
1132 \ottava #2
1133 a2 b
1134 @end lilypond
1135
1136 @snippets
1137
1138 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1139 {ottava-text.ly}
1140
1141
1142 @seealso
1143 Glossar:
1144 @rglos{octavation}.
1145
1146 Schnipsel:
1147 @rlsr{Pitches}.
1148
1149 Referenz der Interna:
1150 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1151 @rinternals{OttavaBracket},
1152 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1153
1154
1155 @node Transposition von Instrumenten
1156 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1157 @translationof Instrument transpositions
1158
1159 @cindex Transposition, MIDI
1160 @cindex Transposition, Instrumente
1161 @cindex Transponierendes Instrument
1162 @cindex MIDI
1163 @cindex MIDI-Transposition
1164
1165 @funindex \transposition
1166 @funindex transposition
1167
1168 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1169 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1170 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1171 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1172 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1173 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1174 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1175 @ref{Stichnoten}.
1176
1177 @example
1178 \transposition @var{Tonhöhe}
1179 @end example
1180
1181 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1182 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1183 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1184 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1185 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1186 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1187 muss folgenden Befehl benutzen:
1188 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1189 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1190 @emph{nicht} in C notiert werden.
1191
1192 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1193 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1194 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1195 spielen unisono.
1196
1197 @lilypond[verbatim,quote]
1198 \new GrandStaff <<
1199   \new Staff = "violin" {
1200     \relative c'' {
1201       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1202       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1203       % not strictly necessary, but a good reminder
1204       \transposition c'
1205
1206       \key c \major
1207       g4( c8) r c r c4
1208     }
1209   }
1210   \new Staff = "clarinet" {
1211     \relative c'' {
1212       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1213       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1214       \transposition bes
1215
1216       \key d \major
1217       a4( d8) r d r d4
1218     }
1219   }
1220 >>
1221 @end lilypond
1222
1223 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1224 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1225 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1226
1227 @c KEEP LY
1228 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1229 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1230 \key a \major
1231 \transposition a
1232 c d e f
1233 \textLengthOn
1234 s1*0^\markup { B-Klarinette benutzen }
1235 R1
1236
1237 \key bes \major
1238 \transposition bes
1239 c2 g
1240 @end lilypond
1241
1242
1243 @seealso
1244 Glossar:
1245 @rglos{concert pitch},
1246 @rglos{transposing instrument}.
1247
1248 Notationsreferenz:
1249 @ref{Stichnoten},
1250 @ref{Transposition}.
1251
1252 Schnipsel:
1253 @rlsr{Pitches}.
1254
1255
1256 @node Automatische Versetzungszeichen
1257 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1258 @translationof Automatic accidentals
1259
1260 @cindex Akzidentien
1261 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1262 @cindex Versetzungszeichenstil
1263 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1264 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1265 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1266
1267 @funindex set-accidental-style
1268 @funindex voice
1269 @funindex default
1270
1271 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1272 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1273 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1274 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1275
1276 @example
1277 \new Staff <<
1278   #(set-accidental-style 'voice)
1279   @{ @dots{} @}
1280 >>
1281 @end example
1282
1283 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1284 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1285 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1286 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1287 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1288 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1289 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1290 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1291
1292 @example
1293 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1294 @end example
1295
1296 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1297 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1298 benützt:
1299
1300 @lilypond[verbatim,quote]
1301 musicA = {
1302   <<
1303     \relative c' {
1304       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1305       cis2. <c, g'>4 |
1306     }
1307     \\
1308     \relative c' {
1309       ais'2 cis, |
1310       fis8 b a4 cis2 |
1311     }
1312   >>
1313 }
1314
1315 musicB = {
1316   \clef bass
1317   \new Voice {
1318     \voiceTwo \relative c' {
1319       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1320       \change Staff = up
1321       cis' cis
1322       \change Staff = down
1323       <fis, a> <fis a>
1324       \showStaffSwitch
1325       \change Staff = up
1326       dis'4 |
1327       \change Staff = down
1328       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1329     }
1330   }
1331 }
1332
1333 \new PianoStaff {
1334   <<
1335     \context Staff = "up" {
1336       #(set-accidental-style 'default)
1337       \musicA
1338     }
1339     \context Staff = "down" {
1340       #(set-accidental-style 'default)
1341       \musicB
1342     }
1343   >>
1344 }
1345 @end lilypond
1346
1347 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1348 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1349 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1350
1351 @example
1352 \new PianoStaff @{
1353   <<
1354     \context Staff = "up" @{
1355       %%% change the next line as desired:
1356       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1357       \musicA
1358     @}
1359     \context Staff = "down" @{
1360       \musicB
1361     @}
1362   >>
1363 @}
1364 @end example
1365
1366
1367 @c don't use verbatim in this table.
1368 @table @code
1369 @item default (Standard)
1370
1371 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1372 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1373
1374 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1375 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1376 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1377 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1378 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1379 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1380 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1381
1382 @lilypond[quote]
1383 musicA = {
1384   <<
1385     \relative c' {
1386       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1387       cis2. <c, g'>4 |
1388     }
1389     \\
1390     \relative c' {
1391       ais'2 cis, |
1392       fis8 b a4 cis2 |
1393     }
1394   >>
1395 }
1396
1397 musicB = {
1398   \clef bass
1399   \new Voice {
1400     \voiceTwo \relative c' {
1401       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1402       \change Staff = up
1403       cis' cis
1404       \change Staff = down
1405       <fis, a> <fis a>
1406       \showStaffSwitch
1407       \change Staff = up
1408       dis'4 |
1409       \change Staff = down
1410       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1411     }
1412   }
1413 }
1414
1415 \new PianoStaff {
1416   <<
1417     \context Staff = "up" {
1418       #(set-accidental-style 'default)
1419       \musicA
1420     }
1421     \context Staff = "down" {
1422       #(set-accidental-style 'default)
1423       \musicB
1424     }
1425   >>
1426 }
1427 @end lilypond
1428
1429 @item voice (Stimme)
1430
1431 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1432 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1433 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1434 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1435 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1436 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1437 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1438
1439 @funindex voice
1440
1441 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1442 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1443 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1444 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1445 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1446
1447 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1448 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1449 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1450 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1451 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1452 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1453 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1454 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1455 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1456 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1457 besser.
1458
1459 @lilypond[quote]
1460 musicA = {
1461   <<
1462     \relative c' {
1463       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1464       cis2. <c, g'>4 |
1465     }
1466     \\
1467     \relative c' {
1468       ais'2 cis, |
1469       fis8 b a4 cis2 |
1470     }
1471   >>
1472 }
1473
1474 musicB = {
1475   \clef bass
1476   \new Voice {
1477     \voiceTwo \relative c' {
1478       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1479       \change Staff = up
1480       cis' cis
1481       \change Staff = down
1482       <fis, a> <fis a>
1483       \showStaffSwitch
1484       \change Staff = up
1485       dis'4 |
1486       \change Staff = down
1487       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1488     }
1489   }
1490 }
1491
1492 \new PianoStaff {
1493   <<
1494     \context Staff = "up" {
1495       #(set-accidental-style 'voice)
1496       \musicA
1497     }
1498     \context Staff = "down" {
1499       #(set-accidental-style 'voice)
1500       \musicB
1501     }
1502   >>
1503 }
1504 @end lilypond
1505
1506 @item modern (Modern)
1507
1508 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1509 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1510
1511 @funindex modern
1512
1513 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1514 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1515 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1516 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1517 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1518 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1519 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1520 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1521 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1522
1523 @lilypond[quote]
1524 musicA = {
1525   <<
1526     \relative c' {
1527       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1528       cis2. <c, g'>4 |
1529     }
1530     \\
1531     \relative c' {
1532       ais'2 cis, |
1533       fis8 b a4 cis2 |
1534     }
1535   >>
1536 }
1537
1538 musicB = {
1539   \clef bass
1540   \new Voice {
1541     \voiceTwo \relative c' {
1542       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1543       \change Staff = up
1544       cis' cis
1545       \change Staff = down
1546       <fis, a> <fis a>
1547       \showStaffSwitch
1548       \change Staff = up
1549       dis'4 |
1550       \change Staff = down
1551       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1552     }
1553   }
1554 }
1555
1556 \new PianoStaff {
1557   <<
1558     \context Staff = "up" {
1559       #(set-accidental-style 'modern)
1560       \musicA
1561     }
1562     \context Staff = "down" {
1563       #(set-accidental-style 'modern)
1564       \musicB
1565     }
1566   >>
1567 }
1568 @end lilypond
1569
1570 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1571
1572 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1573 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1574 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1575
1576 @funindex modern-cautionary
1577
1578 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1579 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1580 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1581 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1582 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1583 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1584
1585 @lilypond[quote]
1586 musicA = {
1587   <<
1588     \relative c' {
1589       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1590       cis2. <c, g'>4 |
1591     }
1592     \\
1593     \relative c' {
1594       ais'2 cis, |
1595       fis8 b a4 cis2 |
1596     }
1597   >>
1598 }
1599
1600 musicB = {
1601   \clef bass
1602   \new Voice {
1603     \voiceTwo \relative c' {
1604       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1605       \change Staff = up
1606       cis' cis
1607       \change Staff = down
1608       <fis, a> <fis a>
1609       \showStaffSwitch
1610       \change Staff = up
1611       dis'4 |
1612       \change Staff = down
1613       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1614     }
1615   }
1616 }
1617
1618 \new PianoStaff {
1619   <<
1620     \context Staff = "up" {
1621       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1622       \musicA
1623     }
1624     \context Staff = "down" {
1625       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1626       \musicB
1627     }
1628   >>
1629 }
1630 @end lilypond
1631
1632 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1633
1634 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1635 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1636 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1637 @cindex moderne Versetzungszeichen
1638 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1639
1640 @funindex modern-voice
1641
1642 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1643 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1644 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1645 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1646 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1647 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1648 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1649 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1650 vorigen Takt:
1651
1652 @lilypond[quote]
1653 musicA = {
1654   <<
1655     \relative c' {
1656       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1657       cis2. <c, g'>4 |
1658     }
1659     \\
1660     \relative c' {
1661       ais'2 cis, |
1662       fis8 b a4 cis2 |
1663     }
1664   >>
1665 }
1666
1667 musicB = {
1668   \clef bass
1669   \new Voice {
1670     \voiceTwo \relative c' {
1671       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1672       \change Staff = up
1673       cis' cis
1674       \change Staff = down
1675       <fis, a> <fis a>
1676       \showStaffSwitch
1677       \change Staff = up
1678       dis'4 |
1679       \change Staff = down
1680       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1681     }
1682   }
1683 }
1684
1685 \new PianoStaff {
1686   <<
1687     \context Staff = "up" {
1688       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1689       \musicA
1690     }
1691     \context Staff = "down" {
1692       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1693       \musicB
1694     }
1695   >>
1696 }
1697 @end lilypond
1698
1699 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1700 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1701 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1702
1703 @funindex modern-voice-cautionary
1704
1705 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1706
1707 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1708 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1709 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1710 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1711 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1712
1713 @lilypond[quote]
1714 musicA = {
1715   <<
1716     \relative c' {
1717       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1718       cis2. <c, g'>4 |
1719     }
1720     \\
1721     \relative c' {
1722       ais'2 cis, |
1723       fis8 b a4 cis2 |
1724     }
1725   >>
1726 }
1727
1728 musicB = {
1729   \clef bass
1730   \new Voice {
1731     \voiceTwo \relative c' {
1732       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1733       \change Staff = up
1734       cis' cis
1735       \change Staff = down
1736       <fis, a> <fis a>
1737       \showStaffSwitch
1738       \change Staff = up
1739       dis'4 |
1740       \change Staff = down
1741       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1742     }
1743   }
1744 }
1745
1746 \new PianoStaff {
1747   <<
1748     \context Staff = "up" {
1749       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1750       \musicA
1751     }
1752     \context Staff = "down" {
1753       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1754       \musicB
1755     }
1756   >>
1757 }
1758 @end lilypond
1759
1760 @item piano (Klavier)
1761
1762 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1763 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1764 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1765 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1766
1767 @funindex piano
1768
1769 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1770 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1771 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1772 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1773
1774 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1775 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1776
1777 @lilypond[quote]
1778 musicA = {
1779   <<
1780     \relative c' {
1781       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1782       cis2. <c, g'>4 |
1783     }
1784     \\
1785     \relative c' {
1786       ais'2 cis, |
1787       fis8 b a4 cis2 |
1788     }
1789   >>
1790 }
1791
1792 musicB = {
1793   \clef bass
1794   \new Voice {
1795     \voiceTwo \relative c' {
1796       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1797       \change Staff = up
1798       cis' cis
1799       \change Staff = down
1800       <fis, a> <fis a>
1801       \showStaffSwitch
1802       \change Staff = up
1803       dis'4 |
1804       \change Staff = down
1805       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1806     }
1807   }
1808 }
1809
1810 \new PianoStaff {
1811   <<
1812     \context Staff = "up" {
1813       #(set-accidental-style 'piano)
1814       \musicA
1815     }
1816     \context Staff = "down" {
1817       \musicB
1818     }
1819   >>
1820 }
1821 @end lilypond
1822
1823 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1824
1825 @funindex piano-cautionary
1826
1827 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1828 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1829 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1830 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1831
1832 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1833 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1834
1835 @lilypond[quote]
1836 musicA = {
1837   <<
1838     \relative c' {
1839       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1840       cis2. <c, g'>4 |
1841     }
1842     \\
1843     \relative c' {
1844       ais'2 cis, |
1845       fis8 b a4 cis2 |
1846     }
1847   >>
1848 }
1849
1850 musicB = {
1851   \clef bass
1852   \new Voice {
1853     \voiceTwo \relative c' {
1854       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1855       \change Staff = up
1856       cis' cis
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a> <fis a>
1859       \showStaffSwitch
1860       \change Staff = up
1861       dis'4 |
1862       \change Staff = down
1863       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1864     }
1865   }
1866 }
1867
1868 \new PianoStaff {
1869   <<
1870     \context Staff = "up" {
1871       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1872       \musicA
1873     }
1874     \context Staff = "down" {
1875       \musicB
1876     }
1877   >>
1878 }
1879 @end lilypond
1880
1881
1882 @item neo-modern
1883
1884 @funindex neo-modern
1885
1886 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1887 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1888
1889 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1890 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1891 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1892 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1893
1894 @lilypond[quote]
1895 musicA = {
1896   <<
1897     \relative c' {
1898       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1899       cis2. <c, g'>4 |
1900     }
1901     \\
1902     \relative c' {
1903       ais'2 cis, |
1904       fis8 b a4 cis2 |
1905     }
1906   >>
1907 }
1908
1909 musicB = {
1910   \clef bass
1911   \new Voice {
1912     \voiceTwo \relative c' {
1913       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1914       \change Staff = up
1915       cis' cis
1916       \change Staff = down
1917       <fis, a> <fis a>
1918       \showStaffSwitch
1919       \change Staff = up
1920       dis'4 |
1921       \change Staff = down
1922       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1923     }
1924   }
1925 }
1926
1927 \new PianoStaff {
1928   <<
1929     \context Staff = "up" {
1930       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1931       \musicA
1932     }
1933     \context Staff = "down" {
1934       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1935       \musicB
1936     }
1937   >>
1938 }
1939 @end lilypond
1940
1941 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1942
1943 @funindex neo-modern-cautionary
1944
1945 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1946 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1947 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1948
1949 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1950 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1951
1952 @lilypond[quote]
1953 musicA = {
1954   <<
1955     \relative c' {
1956       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1957       cis2. <c, g'>4 |
1958     }
1959     \\
1960     \relative c' {
1961       ais'2 cis, |
1962       fis8 b a4 cis2 |
1963     }
1964   >>
1965 }
1966
1967 musicB = {
1968   \clef bass
1969   \new Voice {
1970     \voiceTwo \relative c' {
1971       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1972       \change Staff = up
1973       cis' cis
1974       \change Staff = down
1975       <fis, a> <fis a>
1976       \showStaffSwitch
1977       \change Staff = up
1978       dis'4 |
1979       \change Staff = down
1980       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1981     }
1982   }
1983 }
1984
1985 \new PianoStaff {
1986   <<
1987     \context Staff = "up" {
1988       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1989       \musicA
1990     }
1991     \context Staff = "down" {
1992       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1993       \musicB
1994     }
1995   >>
1996 }
1997 @end lilypond
1998
1999
2000 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2001
2002 @funindex neo-modern-voice
2003
2004 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2005 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2006
2007 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2008 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2009 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2010 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2011 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2012 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2013
2014 @lilypond[quote]
2015 musicA = {
2016   <<
2017     \relative c' {
2018       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2019       cis2. <c, g'>4 |
2020     }
2021     \\
2022     \relative c' {
2023       ais'2 cis, |
2024       fis8 b a4 cis2 |
2025     }
2026   >>
2027 }
2028
2029 musicB = {
2030   \clef bass
2031   \new Voice {
2032     \voiceTwo \relative c' {
2033       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2034       \change Staff = up
2035       cis' cis
2036       \change Staff = down
2037       <fis, a> <fis a>
2038       \showStaffSwitch
2039       \change Staff = up
2040       dis'4 |
2041       \change Staff = down
2042       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2043     }
2044   }
2045 }
2046
2047 \new PianoStaff {
2048   <<
2049     \context Staff = "up" {
2050       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2051       \musicA
2052     }
2053     \context Staff = "down" {
2054       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2055       \musicB
2056     }
2057   >>
2058 }
2059 @end lilypond
2060
2061 @item neo-modern-voice-cautionary
2062
2063 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2064
2065 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2066 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2067
2068 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2069 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2070 gesetzt.
2071
2072 @lilypond[quote]
2073 musicA = {
2074   <<
2075     \relative c' {
2076       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2077       cis2. <c, g'>4 |
2078     }
2079     \\
2080     \relative c' {
2081       ais'2 cis, |
2082       fis8 b a4 cis2 |
2083     }
2084   >>
2085 }
2086
2087 musicB = {
2088   \clef bass
2089   \new Voice {
2090     \voiceTwo \relative c' {
2091       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2092       \change Staff = up
2093       cis' cis
2094       \change Staff = down
2095       <fis, a> <fis a>
2096       \showStaffSwitch
2097       \change Staff = up
2098       dis'4 |
2099       \change Staff = down
2100       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2101     }
2102   }
2103 }
2104
2105 \new PianoStaff {
2106   <<
2107     \context Staff = "up" {
2108       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2109       \musicA
2110     }
2111     \context Staff = "down" {
2112       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2113       \musicB
2114     }
2115   >>
2116 }
2117 @end lilypond
2118
2119 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2120
2121 @funindex dodecaphonic
2122
2123 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2124 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2125 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2126
2127 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2128 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2129 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2130 auch Auflösungszeichen zählen.
2131
2132 @lilypond[quote]
2133 musicA = {
2134   <<
2135     \relative c' {
2136       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2137       cis2. <c, g'>4 |
2138     }
2139     \\
2140     \relative c' {
2141       ais'2 cis, |
2142       fis8 b a4 cis2 |
2143     }
2144   >>
2145 }
2146
2147 musicB = {
2148   \clef bass
2149   \new Voice {
2150     \voiceTwo \relative c' {
2151       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2152       \change Staff = up
2153       cis' cis
2154       \change Staff = down
2155       <fis, a> <fis a>
2156       \showStaffSwitch
2157       \change Staff = up
2158       dis'4 |
2159       \change Staff = down
2160       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2161     }
2162   }
2163 }
2164
2165 \new PianoStaff {
2166   <<
2167     \context Staff = "up" {
2168       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2169       \musicA
2170     }
2171     \context Staff = "down" {
2172       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2173       \musicB
2174     }
2175   >>
2176 }
2177 @end lilypond
2178
2179
2180 @item teaching (didaktisch)
2181
2182 @funindex teaching
2183
2184 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2185 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2186 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2187
2188 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2189 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2190 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2191 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2192
2193 @lilypond[quote]
2194 musicA = {
2195   <<
2196     \relative c' {
2197       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2198       cis2. <c, g'>4 |
2199     }
2200     \\
2201     \relative c' {
2202       ais'2 cis, |
2203       fis8 b a4 cis2 |
2204     }
2205   >>
2206 }
2207
2208 musicB = {
2209   \clef bass
2210   \new Voice {
2211     \voiceTwo \relative c' {
2212       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2213       \change Staff = up
2214       cis' cis
2215       \change Staff = down
2216       <fis, a> <fis a>
2217       \showStaffSwitch
2218       \change Staff = up
2219       dis'4 |
2220       \change Staff = down
2221       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2222     }
2223   }
2224 }
2225
2226 \new PianoStaff {
2227   <<
2228     \context Staff = "up" {
2229       \key fis \minor
2230       #(set-accidental-style 'teaching)
2231       \musicA
2232     }
2233     \context Staff = "down" {
2234       \key fis \minor
2235       #(set-accidental-style 'teaching)
2236       \musicB
2237     }
2238   >>
2239 }
2240 @end lilypond
2241
2242
2243
2244 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2245
2246 @funindex no-reset
2247
2248 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2249 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2250
2251 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2252 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2253
2254 @lilypond[quote]
2255 musicA = {
2256   <<
2257     \relative c' {
2258       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2259       cis2. <c, g'>4 |
2260     }
2261     \\
2262     \relative c' {
2263       ais'2 cis, |
2264       fis8 b a4 cis2 |
2265     }
2266   >>
2267 }
2268
2269 musicB = {
2270   \clef bass
2271   \new Voice {
2272     \voiceTwo \relative c' {
2273       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2274       \change Staff = up
2275       cis' cis
2276       \change Staff = down
2277       <fis, a> <fis a>
2278       \showStaffSwitch
2279       \change Staff = up
2280       dis'4 |
2281       \change Staff = down
2282       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2283     }
2284   }
2285 }
2286
2287 \new PianoStaff {
2288   <<
2289     \context Staff = "up" {
2290       #(set-accidental-style 'no-reset)
2291       \musicA
2292     }
2293     \context Staff = "down" {
2294       #(set-accidental-style 'no-reset)
2295       \musicB
2296     }
2297   >>
2298 }
2299 @end lilypond
2300
2301 @item forget (vergessen)
2302
2303 @funindex forget
2304
2305 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2306 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2307 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2308
2309 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2310 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2311 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2312 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2313 Auflösungszeichen gesetzt:
2314
2315 @lilypond[quote]
2316 musicA = {
2317   <<
2318     \relative c' {
2319       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2320       cis2. <c, g'>4 |
2321     }
2322     \\
2323     \relative c' {
2324       ais'2 cis, |
2325       fis8 b a4 cis2 |
2326     }
2327   >>
2328 }
2329
2330 musicB = {
2331   \clef bass
2332   \new Voice {
2333     \voiceTwo \relative c' {
2334       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2335       \change Staff = up
2336       cis' cis
2337       \change Staff = down
2338       <fis, a> <fis a>
2339       \showStaffSwitch
2340       \change Staff = up
2341       dis'4 |
2342       \change Staff = down
2343       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2344     }
2345   }
2346 }
2347
2348 \new PianoStaff {
2349   <<
2350     \context Staff = "up" {
2351       #(set-accidental-style 'forget)
2352       \musicA
2353     }
2354     \context Staff = "down" {
2355       #(set-accidental-style 'forget)
2356       \musicB
2357     }
2358   >>
2359 }
2360 @end lilypond
2361 @end table
2362
2363 @snippets
2364
2365 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2366 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2367
2368
2369 @seealso
2370 Schnipsel:
2371 @rlsr{Pitches}.
2372
2373 Referenz der Interna:
2374 @rinternals{Accidental},
2375 @rinternals{Accidental_engraver},
2376 @rinternals{GrandStaff},
2377 @rinternals{PianoStaff},
2378 @rinternals{Staff},
2379 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2380 @rinternals{AccidentalPlacement},
2381 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2382
2383
2384 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2385 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2386 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2387 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2388 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2389
2390 @knownissues
2391
2392 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2393 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2394 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2395 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2396 Problem, wenn Versetzungszeichen in einem Akkord voneinander abhängen,
2397 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2398 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2399 Noten schreibt.
2400
2401 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2402 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2403 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2404 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2405 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2406 Klammer kein Auflösungszeichen:
2407
2408 @lilypond[quote]
2409 {
2410   #(set-accidental-style 'modern)
2411   \time 2/4
2412   \repeat volta 2 {
2413     c'2
2414   }
2415   \alternative {
2416      cis'
2417      c'
2418   }
2419 }
2420 @end lilypond
2421
2422 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2423 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2424
2425 @lilypond[verbatim,quote]
2426 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2427   #(set-accidental-style 'forget)
2428   $music
2429   #(set-accidental-style 'modern)
2430 #})
2431 {
2432   #(set-accidental-style 'modern)
2433   \time 2/4
2434   \repeat volta 2 {
2435     c'2
2436   }
2437   \alternative {
2438      cis'
2439      \forget c'
2440   }
2441 }
2442 @end lilypond
2443
2444
2445 @node Tonumfang
2446 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2447 @translationof Ambitus
2448
2449 @cindex Ambitus
2450 @cindex Stimmumfang
2451
2452 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2453 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2454 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2455 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2456 sie die Stimme meistern können.
2457
2458 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2459 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2460 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2461 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2462 Tonart definiert werden.
2463
2464 @lilypond[verbatim,quote]
2465 \layout {
2466   \context {
2467     \Voice
2468     \consists "Ambitus_engraver"
2469   }
2470 }
2471
2472 \relative c'' {
2473   aes c e2
2474   cis,1
2475 }
2476 @end lilypond
2477
2478
2479 @snippets
2480
2481 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2482 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2483
2484 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2485 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2486
2487 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2488 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2489
2490
2491 @seealso
2492 Glossar:
2493 @rglos{ambitus}.
2494
2495 Schnipsel:
2496 @rlsr{Pitches}.
2497
2498 Referenz der Interna:
2499 @rinternals{Ambitus_engraver},
2500 @rinternals{Voice},
2501 @rinternals{Staff},
2502 @rinternals{Ambitus},
2503 @rinternals{AmbitusAccidental},
2504 @rinternals{AmbitusLine},
2505 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2506 @rinternals{ambitus-interface}.
2507
2508
2509 @knownissues
2510
2511 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2512
2513
2514 @node Notenköpfe
2515 @subsection Notenköpfe
2516 @translationof Note heads
2517
2518 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2519
2520 @menu
2521 * Besondere Notenköpfe::
2522 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2523 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2524 * Improvisation::
2525 @end menu
2526
2527 @node Besondere Notenköpfe
2528 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2529 @translationof Special note heads
2530
2531 @cindex Notenköpfe, besondere
2532 @cindex besondere Notenköpfe
2533 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2534 @cindex Notenköpfe, Raute
2535 @cindex Noten, parlato
2536 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2537 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2538 @cindex Kreuznotenköpfe
2539 @cindex Rautennotenköpfe
2540 @cindex Parlato-Notenköpfe
2541 @cindex Gitarrennotenköpfe
2542 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2543 @cindex Stile, Notenköpfe
2544
2545 @funindex cross
2546
2547 Notenköpfe können verändert werden:
2548
2549 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2550 c4 b
2551 \override NoteHead #'style = #'cross
2552 c4 b
2553 \revert NoteHead #'style
2554 a b
2555 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2556 a b
2557 \revert NoteHead #'style
2558 c4 d e f
2559 @end lilypond
2560
2561 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2562
2563 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2564 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2565 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2566 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2567 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2568 notieren:
2569
2570 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2571 c4 b
2572 \xNotesOn
2573  a b c4 b
2574 \xNotesOff
2575 c4 d
2576 @end lilypond
2577
2578 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2579 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2580 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2581
2582 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2583 c4 b
2584 \xNote { e f }
2585 c b < g \xNote c f > b
2586 @end lilypond
2587
2588 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2589 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2590 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2591 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2592
2593 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2594 von Akkorden benutzt werden kann:
2595
2596 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2597 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2598 @end lilypond
2599
2600 @predefined
2601 @code{\harmonic},
2602 @code{\xNotesOn},
2603 @code{\xNotesOff},
2604 @code{\xNote}.
2605 @endpredefined
2606
2607 @seealso
2608 Schnipsel:
2609 @rlsr{Pitches}.
2610
2611 Notationsreferenz:
2612 @ref{Notenkopfstile},
2613 @ref{Noten mit Akkorden}
2614 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2615
2616 Referenz der Interna:
2617 @rinternals{note-event},
2618 @rinternals{Note_heads_engraver},
2619 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2620 @rinternals{NoteHead},
2621 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2622 @rinternals{note-head-interface},
2623 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2624
2625
2626 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2627 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2628 @translationof Easy notation note heads
2629
2630 @cindex Notenköpfe, Übung
2631 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2632 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2633 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2634 @cindex pädagogische Notenköpfe
2635 @cindex Anfänger, Notenlernen
2636 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2637
2638 @funindex \easyHeadsOn
2639 @funindex easyHeadsOn
2640 @funindex \easyHeadsOff
2641 @funindex easyHeadsOff
2642
2643 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2644 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2645 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2646 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2647 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2648
2649 @lilypond[verbatim,quote]
2650 #(set-global-staff-size 26)
2651 \relative c' {
2652   \easyHeadsOn
2653   c2 e4 f
2654   g1
2655   \easyHeadsOff
2656   c,1
2657 }
2658 @end lilypond
2659
2660 @funindex \easyHeadsOn
2661 @funindex \easyHeadsOff
2662
2663 @predefined
2664 @code{\easyHeadsOn},
2665 @code{\easyHeadsOff}.
2666 @endpredefined
2667
2668 @snippets
2669
2670 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2671 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2672
2673 @seealso
2674 Notationsreferenz:
2675 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2676
2677 Schnipsel:
2678 @rlsr{Pitches}.
2679
2680 Referenz der Interna:
2681 @rinternals{note-event},
2682 @rinternals{Note_heads_engraver},
2683 @rinternals{NoteHead},
2684 @rinternals{note-head-interface}.
2685
2686
2687 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2688 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2689 @translationof Shape note heads
2690
2691 @cindex Notenköpfe, Formen
2692 @cindex Notation, Aiken
2693 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2694 @cindex Form-Notenköpfe
2695 @cindex Aiken-Notenköpfe
2696 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2697 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2698 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2699 @cindex Notenköpfe, Funk
2700 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2701 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2702 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2703 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2704 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2705 @cindex Notenköpfe, Walker
2706
2707 @funindex \aikenHeads
2708 @funindex \sacredHarpHeads
2709 @funindex aikenHeads
2710 @funindex sacredHarpHeads
2711 @funindex \southernHarmonyHeads
2712 @funindex southernHarmonyHeads
2713 @funindex \funkHeads
2714 @funindex funkHeads
2715 @funindex \walkerHeads
2716 @funindex walkerHeads
2717
2718 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2719 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2720 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2721 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2722 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2723 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2724
2725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2726 \aikenHeads
2727 c, d e f g2 a b1 c \break
2728 \sacredHarpHeads
2729 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2730 \southernHarmonyHeads
2731 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2732 \funkHeads
2733 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2734 \walkerHeads
2735 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2736 @end lilypond
2737
2738 @funindex \key
2739 @funindex key
2740 @funindex \aikenHeadsMinor
2741 @funindex aikenHeadsMinor
2742 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2743 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2744 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2745 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2746 @funindex \funkHeadsMinor
2747 @funindex funkHeadsMinor
2748 @funindex \walkerHeadsMinor
2749 @funindex walkerHeadsMinor
2750
2751 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2752 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2753 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2754 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2755
2756 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2757 \key a \minor
2758 \aikenHeads
2759 a b c d e2 f g1 a \break
2760 \aikenHeadsMinor
2761 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2762 \sacredHarpHeadsMinor
2763 a,2 b c d \break
2764 \southernHarmonyHeadsMinor
2765 a2 b c d \break
2766 \funkHeadsMinor
2767 a2 b c d \break
2768 \walkerHeadsMinor
2769 a2 b c d \break
2770 @end lilypond
2771
2772 @predefined
2773 @code{\aikenHeads},
2774 @code{\aikenHeadsMinor},
2775 @code{\funkHeads},
2776 @code{\funkHeadsMinor},
2777 @code{\sacredHarpHeads},
2778 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2779 @code{\southernHarmonyHeads},
2780 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2781 @code{\walkerHeads},
2782 @code{\walkerHeadsMinor}.
2783 @endpredefined
2784
2785 @snippets
2786
2787 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2788 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2789
2790
2791 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2792
2793 @seealso
2794 Schnipsel:
2795 @rlsr{Pitches}.
2796
2797 Notationsreferenz:
2798 @ref{Notenkopfstile}.
2799
2800 Referenz der Interna:
2801 @rinternals{note-event},
2802 @rinternals{Note_heads_engraver},
2803 @rinternals{NoteHead},
2804 @rinternals{note-head-interface}.
2805
2806
2807 @node Improvisation
2808 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2809 @translationof Improvisation
2810
2811 @cindex Improvisation
2812 @cindex schräge Notenköpfe
2813 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2814 @cindex Strichnotenköpfe
2815 @cindex Striche: Notenköpfe
2816
2817 @funindex \improvisationOn
2818 @funindex improvisationOn
2819 @funindex \improvisationOff
2820 @funindex improvisationOff
2821
2822 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2823 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2824 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2825 benutzt werden:
2826
2827 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2828 \new Voice \with {
2829   \consists "Pitch_squash_engraver"
2830 } {
2831   e8 e g a a16( bes) a8 g
2832   \improvisationOn
2833   e8 ~
2834   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2835   f2
2836   \improvisationOff
2837   a16( bes) a8 g e
2838 }
2839 @end lilypond
2840
2841 @predefined
2842 @code{\improvisationOn},
2843 @code{\improvisationOff}.
2844 @endpredefined
2845
2846 @seealso
2847 Schnipsel:
2848 @rlsr{Pitches}.
2849
2850 Referenz der Interna:
2851 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2852 @rinternals{Voice},
2853 @rinternals{RhythmicStaff}.