Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 * Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen::
  47 @end menu
  48
  49 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  51 @translationof Absolute octave entry
  52
  53 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  54 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  55 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  56 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  57
  58 @c some extra explanation for German users
  59 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  60 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  61 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  62 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  63 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  64 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  65 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  66 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  67 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  68 gesetzt.
  69
  70 @c don't use c' here.
  71 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  72 \clef bass
  73 c d e f
  74 g a b c
  75 d e f g
  76 @end lilypond
  77
  78 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  79 @cindex Wechsel der Oktave
  80 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  81
  82 @funindex '
  83 @funindex ,
  84
  85 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  86 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  87 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  88 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  89 Oktave.
  90
  91 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  92 \clef treble
  93 c' c'' e' g
  94 d'' d' d c
  95 \clef bass
  96 c, c,, e, g
  97 d,, d, d c
  98 @end lilypond
  99
 100 @seealso
 101 Glossar:
 102 @rglos{Pitch names}.
 103
 104 Schnipsel:
 105 @rlsr{Pitches}.
 106
 107
 108 @node Relative Oktavenbezeichnung
 109 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 110 @translationof Relative octave entry
 111
 112 @cindex Relativ
 113 @cindex Relative Oktavbestimmung
 114 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 115 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 116
 117 @funindex \relative
 118 @funindex relative
 119
 120 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 121 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 122 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 123 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 124 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 125 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 126 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 127
 128 @example
 129 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 130 @end example
 131
 132 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 133 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 134 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 135 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 136
 137 @itemize
 138 @item
 139 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 140 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 141 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 142 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 143
 144 @item
 145 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 146 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 147 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 148 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 149
 150 @item
 151 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 152 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 153 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 154
 155 @item
 156 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 157 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 158 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 159 Oktave von C zu nehmen.
 160
 161 @end itemize
 162
 163 So funktioniert der relative Modus:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c {
 167   \clef bass
 168   c d e f
 169   g a b c
 170   d e f g
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 175 die größer als eine Quarte sind.
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c'' {
 179   c g c f,
 180   c' a, e'' c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 185 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c {
 189   c f b e
 190   a d g c
 191 }
 192 @end lilypond
 193
 194 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 195 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 196
 197 @lilypond[verbatim,quote]
 198 \relative c' {
 199   c d e f
 200   \relative c'' {
 201     c d e f
 202   }
 203 }
 204 @end lilypond
 205
 206 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 207
 208 @lilypond[verbatim,quote]
 209 \new Staff {
 210   \relative c''' {
 211     \chordmode { c1 }
 212   }
 213   \chordmode { c1 }
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 218 notiert werden.
 219
 220 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 221 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 222
 223 @lilypond[verbatim,quote]
 224 \relative c' {
 225   d e
 226   \transpose f g {
 227     d e
 228     \relative c' {
 229       d e
 230     }
 231   }
 232 }
 233 @end lilypond
 234
 235 @cindex Akkorde und relativer Modus
 236 @cindex relativer Modus und Akkorde
 237 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 238
 239 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 240 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 241 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 242 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 243 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 244
 245 @lilypond[verbatim,quote]
 246 \relative c' {
 247   c
 248   <c e g>
 249   <c' e g'>
 250   <c, e, g''>
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 255 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 256 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 257 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 258 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 259 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 260 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 261 Intervall enthält.
 262
 263 @lilypond[verbatim,quote]
 264 \relative c'' {
 265   c2 fis
 266   c2 ges
 267   b2 eisis
 268   b2 feses
 269 }
 270 @end lilypond
 271
 272
 273 @seealso
 274 Musikgossar:
 275 @rglos{fifth},
 276 @rglos{interval},
 277 @rglos{Pitch names}.
 278
 279 Notationsreferenz:
 280 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 281
 282 Schnipsel:
 283 @rlsr{Pitches}.
 284
 285 Referenz der Interna:
 286 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 287
 288
 289 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 290 @cindex Transposition und relativer Modus
 291
 292 @funindex \transpose
 293 @funindex \chordmode
 294 @funindex \relative
 295 @funindex transpose
 296 @funindex chordmode
 297 @funindex relative
 298
 299 @c DEPRECATED
 300 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 301 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 302 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 303 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 304
 305
 306 @node Versetzungszeichen
 307 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 308 @translationof Accidentals
 309
 310 @cindex Versetzungszeichen
 311 @cindex Tonart
 312 @cindex Schlüssel
 313 @cindex Akzidentien
 314
 315 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 316 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 317 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 318 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 319 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 320 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 321 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 322 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 323 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 324
 325 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 326 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 327 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 328 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 329 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 330 @cindex Kreuz
 331 @cindex B
 332 @cindex Doppelkreuz
 333 @cindex Doppel-B
 334 @cindex Auflösungszeichen
 335 @cindex wirkliche Tonhöhe
 336
 337
 338 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 339 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 340 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 341 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 342 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 343 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 344 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 345
 346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 347 ais1 aes aisis aeses
 348 @end lilypond
 349
 350 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 351 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 352 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 353 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 354 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 355
 356 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 357 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 358 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 359 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 360 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 361
 362 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 363 a4 aes a2
 364 @end lilypond
 365
 366
 367 @cindex Vierteltöne
 368 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 369 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 370 @cindex Mikrotöne
 371 @cindex Halbkreuz
 372 @cindex Halb-B
 373
 374 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 375 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 376 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 377 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 381 @end lilypond
 382
 383
 384 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 385 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 386 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 387 @cindex Vorzeichen in Klammern
 388 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 389 @cindex Warnungsvorzeichen
 390 @cindex Klammern um Vorzeichen
 391
 392 @funindex ?
 393 @funindex !
 394
 395 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 396 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 397 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 398 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 399 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 400 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 401 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 402
 403 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 404 cis cis cis! cis? c c? c! c
 405 @end lilypond
 406
 407 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 408 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 409
 410 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 411 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 412
 413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 414 cis1~ cis~
 415 \break
 416 cis
 417 @end lilypond
 418
 419
 420 @snippets
 421
 422 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 423 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 426 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 427
 428 @seealso
 429 Glossar:
 430 @rglos{sharp},
 431 @rglos{flat},
 432 @rglos{double sharp},
 433 @rglos{double flat},
 434 @rglos{Pitch names},
 435 @rglos{quarter tone}.
 436
 437 Handbuch zum Lernen:
 438 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 439
 440 Notationsreferenz:
 441 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 442 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 443 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 444
 445 Schnipsel:
 446 @rlsr{Pitches}.
 447
 448 Referenz der Interna:
 449 @rinternals{Accidental_engraver},
 450 @rinternals{Accidental},
 451 @rinternals{AccidentalCautionary},
 452 @rinternals{accidental-interface}.
 453
 454
 455 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 456 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 457
 458 @knownissues
 459
 460 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 461 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 462 keinem Standard.
 463
 464
 465 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 466 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 467 @translationof Note names in other languages
 468
 469 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 470 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 471 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 472
 473 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 474 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 475 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 476 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 477 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 478 hinzu
 479
 480 @warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
 481 beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
 482 (Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
 483 @code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
 484 anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
 485
 486 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 487 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 488
 489 @quotation
 490 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 491 @headitem Sprachdatei
 492   @tab Notenbezeichnung
 493 @item @file{nederlands.ly}
 494   @tab c d e f g a bes b
 495 @item @file{arabic.ly}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @item @file{catalan.ly}
 498   @tab do re mi fa sol la sib si
 499 @item @file{deutsch.ly}
 500   @tab c d e f g a b h
 501 @item @file{english.ly}
 502   @tab c d e f g a bf b
 503 @item @file{espanol.ly}
 504   @tab do re mi fa sol la sib si
 505 @item @file{italiano.ly}
 506   @tab do re mi fa sol la sib si
 507 @item @file{norsk.ly}
 508   @tab c d e f g a b h
 509 @item @file{portugues.ly}
 510   @tab do re mi fa sol la sib si
 511 @item @file{suomi.ly}
 512   @tab c d e f g a b h
 513 @item @file{svenska.ly}
 514   @tab c d e f g a b h
 515 @item @file{vlaams.ly}
 516   @tab do re mi fa sol la sib si
 517 @end multitable
 518 @end quotation
 519
 520 @noindent
 521 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 522
 523 @quotation
 524 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 525 @headitem Language File
 526   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 527 @item @file{nederlands.ly}
 528   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 529 @item @file{arabic.ly}
 530   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 531 @item @file{catalan.ly}
 532   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 533 @item @file{deutsch.ly}
 534   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 535 @item @file{english.ly}
 536   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 537     @tab -ff/-flatflat
 538 @item @file{espanol.ly}
 539   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 540 @item @file{italiano.ly}
 541   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 542 @item @file{norsk.ly}
 543   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 544     @tab -essess/-eses
 545 @item @file{portugues.ly}
 546   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 547 @item @file{suomi.ly}
 548   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 549 @item @file{svenska.ly}
 550   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 551 @item @file{vlaams.ly}
 552   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 553 @end multitable
 554 @end quotation
 555
 556 @noindent
 557 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 558 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 559 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 560 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 561
 562 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 563 a2 as e es a ases e eses
 564 @end lilypond
 565
 566
 567 @cindex Mikrotöne
 568 @cindex Halbkreuz
 569 @cindex Halb-B
 570 @cindex sesqui-Kreuz
 571 @cindex sesqui-B
 572
 573 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 574 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 575 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 576 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 577 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 578 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 579
 580 @quotation
 581 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 582 @headitem Sprachdatei
 583   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 584
 585 @item @file{nederlands.ly}
 586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 587 @item @file{arabic.ly}
 588   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 589 @item @file{deutsch.ly}
 590   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 591 @item @file{english.ly}
 592   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 593 @item @file{italiano.ly}
 594   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 595 @item @file{portugues.ly}
 596   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 597 @end multitable
 598 @end quotation
 599
 600
 601 @seealso
 602 Glossar:
 603 @rglos{Pitch names}.
 604
 605 Schnipsel:
 606 @rlsr{Pitches}.
 607
 608
 609 @node Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
 610 @unnumberedsubsubsec Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
 611 @translationof Non-Western note names and accidentals
 612
 613 Viele nicht-europäische Musik (und auch manche europäische Volksmusik)
 614 benutzt alternative oder erweiterte Skalen (Tonleitern), die man
 615 nicht mit der normalen westlichen Notation notieren kann.
 616
 617 In einigen Fällen wird die klassische Notation dennoch benutzt,
 618 wobei man die Tonhöhenunterschiede implizit mitliest.  Beispielsweise
 619 arabische Musik wird mit normalen Halb- und Vierteltonversetzungszeichen
 620 notiert und die exakte Tonhöhe (die etwas von der notierten abeweichen
 621 kann) dann aus dem Kontext erschlossen.  Andere Tonsysteme brauchen
 622 erweiterte odert vollständige andere Notation.
 623
 624 Die klassische Musik der Türkei, oder ottomanische Musik, benutzt
 625 melodische Formen, die als @notation{makamlar} bekannt sind und
 626 deren Intervalle auf 1/9-Bruchteilen des Ganztones beruhen.  Die
 627 moderne nationale Lösung ist es, die normale europäische Notation
 628 auf dem System mit normalen Noten zu benutzen und ihnen spezielle
 629 türkische Versetzungszeichen hinzuzufügen.  Diese Versetzungszeichen
 630 sind in der Datei @file{makam.ly} definiert.  (Wie Sie diese Datei
 631 finden können, wird erklärt in @rlearning{Mehr Information}.  Die
 632 folgende Tabelle zeigt ihre Bezeichnungen, die Versetzungszeichen-Endung,
 633 die an die Noten gefügt werden müssen und die Tonhöhenveränderung
 634 in einem Bruchteil eines Ganztones.
 635
 636 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 637 @quotation
 638 @multitable {@b{büyük mücenneb (sharp)}} {@b{suffix}} {@b{pitch alteration}}
 639 @headitem Bezeichnung
 640   @tab Endung @tab Tonhöhenveränderung
 641
 642 @item büyük mücenneb (sharp)
 643   @tab -bm @tab +8/9
 644 @item kücük mücenneb (sharp)
 645   @tab -k @tab +5/9
 646 @item bakiye (sharp)
 647   @tab -b @tab +4/9
 648 @item koma (sharp)
 649   @tab -c @tab +1/9
 650
 651 @item koma (flat)
 652   @tab -fc @tab -1/9
 653 @item bakiye (flat)
 654   @tab -fb @tab -4/9
 655 @item kücük mücenneb (flat)
 656   @tab -fk @tab -5/9
 657 @item büyük mücenneb (flat)
 658   @tab -fbm @tab -8/9
 659 @end multitable
 660 @end quotation
 661
 662 Zu mehr Information über die klassische türkische Musik und
 663 makamlar, siehe @ref{Türkische klassische Musik}.
 664
 665
 666 @snippets
 667
 668 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 669 {makam-example.ly}
 670
 671
 672 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 673 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 674 @translationof Changing multiple pitches
 675
 676 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 677
 678 @menu
 679 * Oktavenüberprüfung::
 680 * Transposition::
 681 @end menu
 682
 683 @node Oktavenüberprüfung
 684 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 685 @translationof Octave checks
 686
 687 @cindex Oktavenüberprüfung
 688 @cindex Oktavierungskorrektur
 689 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 690
 691 @funindex =
 692 @funindex \octaveCheck
 693 @funindex octaveCheck
 694 @funindex controlpitch
 695
 696 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 697 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 698 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 699 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 700 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 701 gefunden wird.
 702
 703 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 704 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 705 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 706 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 707 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 708 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 709
 710 @lilypond[verbatim,quote]
 711 \relative c'' {
 712   c2 d='4 d
 713   e2 f
 714 }
 715 @end lilypond
 716
 717 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 718 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 719 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 720 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 721 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 722 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 723 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 724 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 725 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 726 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \relative c'' {
 730   c2 d
 731   \octaveCheck c'
 732   e2 f
 733 }
 734 @end lilypond
 735
 736 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 737 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 738 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 739
 740 @lilypond[verbatim,quote]
 741 \relative c'' {
 742   c4 f g f
 743
 744   c4
 745   \octaveCheck c'
 746   f
 747   \octaveCheck c'
 748   g
 749   \octaveCheck c'
 750   f
 751 }
 752 @end lilypond
 753
 754 @seealso
 755 Schnipsel:
 756 @rlsr{Pitches}.
 757
 758 Referenz der Interna:
 759 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 760
 761
 762 @node Transposition
 763 @unnumberedsubsubsec Transposition
 764 @translationof Transpose
 765
 766 @cindex Transposition
 767 @cindex Transponieren
 768 @cindex Noten, transponieren
 769 @cindex Tonhöhen, transponieren
 770
 771 @funindex \transpose
 772 @funindex transpose
 773
 774 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 775 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 776
 777 @example
 778 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 779 @end example
 780
 781 @noindent
 782 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 783 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 784 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 785 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 786 werden im absoluten Modus eingegeben.
 787
 788 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 789 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 790 eingefügt.}
 791
 792 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 793 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 794 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 795
 796 @lilypond[verbatim,quote]
 797 \transpose d e {
 798   \relative c' {
 799     \key d \major
 800     d4 fis a d
 801   }
 802 }
 803 @end lilypond
 804
 805 @cindex transponierende Instrumente
 806 @cindex Instrumente, transponierende
 807
 808 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 809 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 810 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 811 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 812 werden:
 813
 814 @lilypond[verbatim,quote]
 815 \transpose a c' {
 816   \relative c' {
 817     \key c \major
 818     c4 d e g
 819   }
 820 }
 821 @end lilypond
 822
 823 @noindent
 824 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 825 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 826 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 827 Vorzeichen angezeigt werden.
 828
 829 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 830 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 831 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 832 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 833
 834 @lilypond[verbatim,quote]
 835 music = \relative c' { c d e f }
 836 \new Staff {
 837   \transpose c cis { \music }
 838   \transpose c des { \music }
 839 }
 840 @end lilypond
 841
 842 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 843 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 844 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 845 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 846 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 847 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 848 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 849 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 850 auch so eingeben:
 851
 852 @example
 853 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 854 \transpose c bes, \musicInBflat
 855 @end example
 856
 857 @noindent
 858 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 859 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 860 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 861
 862 @example
 863 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 864 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 865 @end example
 866
 867 @noindent
 868 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 869 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 870
 871 @snippets
 872
 873 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 874 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 875
 876 @seealso
 877 Notationsreferenz:
 878 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 879 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 880
 881 Schnipsel:
 882 @rlsr{Pitches}.
 883
 884 Referenz der Interna:
 885 @rinternals{TransposedMusic}.
 886
 887 @funindex \transpose
 888 @funindex \chordmode
 889 @funindex \relative
 890 @funindex transpose
 891 @funindex chordmode
 892 @funindex relative
 893
 894 @knownissues
 895
 896 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 897 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 898 Um auch im relativen Modus transponieren
 899 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 900 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 901
 902
 903 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 904 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 905 @translationof Displaying pitches
 906
 907 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 908 verändern werden kann.
 909
 910 @menu
 911 * Notenschlüssel::
 912 * Tonartbezeichnung::
 913 * Oktavierungsklammern::
 914 * Transposition von Instrumenten::
 915 * Automatische Versetzungszeichen::
 916 * Tonumfang::
 917 @end menu
 918
 919 @node Notenschlüssel
 920 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 921 @translationof Clef
 922
 923 @cindex G-Schlüssel
 924 @cindex C-Schlüssel
 925 @cindex F-Schlüssel
 926 @cindex Sopranschlüssel
 927 @cindex Violinschlüssel
 928 @cindex Altschlüssel
 929 @cindex Bratschenschlüssel
 930 @cindex Tenorschlüssel
 931 @cindex Bassschlüssel
 932 @cindex Französischer Violinschlüssel
 933 @cindex Mezzosopranschlüssel
 934 @cindex Sopranschlüssel in C
 935 @cindex Baritonschlüssel
 936 @cindex Subbassschlüssel
 937 @cindex Schlüssel
 938 @cindex Notenschlüssel
 939 @cindex Alte Schlüssel
 940 @cindex Schlüssel Alter Musik
 941 @cindex Schlüssel, C
 942 @cindex Schlüssel, G
 943 @cindex Schlüssel, F
 944
 945 @funindex \clef
 946 @funindex clef
 947
 948 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 949 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 950
 951 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 952 \clef treble
 953 c2 c
 954 \clef alto
 955 c2 c
 956 \clef tenor
 957 c2 c
 958 \clef bass
 959 c2 c
 960 @end lilypond
 961
 962 Andere Schlüssel sind u. A.:
 963
 964 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 965 \clef french
 966 c2 c
 967 \clef soprano
 968 c2 c
 969 \clef mezzosoprano
 970 c2 c
 971 \clef baritone
 972 c2 c
 973
 974 \break
 975
 976 \clef varbaritone
 977 c2 c
 978 \clef subbass
 979 c2 c
 980 \clef percussion
 981 c2 c
 982
 983 \break
 984
 985 \clef G   % synonym for treble
 986 c2 c
 987 \clef F   % synonym for bass
 988 c2 c
 989 \clef C   % synonym for alto
 990 c2 c
 991 @end lilypond
 992
 993 @cindex transponierende Schlüssel
 994 @cindex Schlüssel, transponierend
 995 @cindex Oktavtransposition
 996 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 997 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 998
 999 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
1000 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
1001 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
1002 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
1003 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
1004 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1007 \clef treble
1008 c2 c
1009 \clef "treble_8"
1010 c2 c
1011 \clef "bass^15"
1012 c2 c
1013 \clef "alto_2"
1014 c2 c
1015 \clef "G_8"
1016 c2 c
1017 \clef "F^5"
1018 c2 c
1019 @end lilypond
1020
1021 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1022 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1023 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1024
1025 @snippets
1026
1027 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1028 {tweaking-clef-properties.ly}
1029
1030
1031 @seealso
1032 Notationsreferenz:
1033 @ref{Mensurale Schlüssel},
1034 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1035 @ref{Standardtabulaturen},
1036 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1037
1038 Schnipsel:
1039 @rlsr{Pitches}.
1040
1041 Referenz der Interna:
1042 @rinternals{Clef_engraver},
1043 @rinternals{Clef},
1044 @rinternals{OctavateEight},
1045 @rinternals{clef-interface}.
1046
1047
1048 @node Tonartbezeichnung
1049 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1050 @translationof Key signature
1051
1052 @cindex Tonart
1053 @cindex Vorzeichen
1054
1055 @funindex \key
1056 @funindex key
1057
1058 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1059 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1060 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1061 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1062 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1063 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1064 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1065 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1066 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1067 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1068
1069 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1070 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1071 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1072
1073 Die Tonart kann geändert werden:
1074
1075 @example
1076 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1077 @end example
1078
1079 @funindex \minor
1080 @funindex \major
1081 @funindex \minor
1082 @funindex \ionian
1083 @funindex \locrian
1084 @funindex \aeolian
1085 @funindex \mixolydian
1086 @funindex \lydian
1087 @funindex \phrygian
1088 @funindex \dorian
1089 @funindex minor
1090 @funindex major
1091 @funindex minor
1092 @funindex ionian
1093 @funindex locrian
1094 @funindex aeolian
1095 @funindex mixolydian
1096 @funindex lydian
1097 @funindex phrygian
1098 @funindex dorian
1099
1100 @cindex Kirchentonarten
1101 @cindex Modus
1102 @cindex Dur
1103 @cindex Moll
1104 @cindex Ionisch
1105 @cindex Lokrisch
1106 @cindex Äolisch
1107 @cindex Mixolydisch
1108 @cindex Aeolisch
1109 @cindex Dorisch
1110 @cindex Lydisch
1111 @cindex Phrygisch
1112
1113 @noindent
1114 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1115 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1116 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1117 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1118 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1119 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1120
1121 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1122 \key g \major
1123 fis1
1124 f
1125 fis
1126 @end lilypond
1127
1128 @snippets
1129
1130 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1131 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1132
1133 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1134 {non-traditional-key-signatures.ly}
1135
1136
1137 @seealso
1138 Glossar:
1139 @rglos{church mode},
1140 @rglos{scordatura}.
1141
1142 Handbuch zum Lernen:
1143 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1144
1145 Schnipsel:
1146 @rlsr{Pitches}.
1147
1148 Referenz der Interna:
1149 @rinternals{KeyChangeEvent},
1150 @rinternals{Key_engraver},
1151 @rinternals{Key_performer},
1152 @rinternals{KeyCancellation},
1153 @rinternals{KeySignature},
1154 @rinternals{key-cancellation-interface},
1155 @rinternals{key-signature-interface}.
1156
1157
1158 @node Oktavierungsklammern
1159 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1160 @translationof Ottava brackets
1161
1162 @cindex ottava
1163 @cindex 15ma
1164 @cindex 8va
1165 @cindex 8ve
1166 @cindex Oktavierung
1167
1168 @funindex set-octavation
1169 @funindex \ottava
1170 @funindex ottava
1171
1172 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1173 Transposition von einer Oktave an:
1174
1175 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1176 a2 b
1177 \ottava #-2
1178 a2 b
1179 \ottava #-1
1180 a2 b
1181 \ottava #0
1182 a2 b
1183 \ottava #1
1184 a2 b
1185 \ottava #2
1186 a2 b
1187 @end lilypond
1188
1189 @snippets
1190
1191 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1192 {ottava-text.ly}
1193
1194
1195 @seealso
1196 Glossar:
1197 @rglos{octavation}.
1198
1199 Schnipsel:
1200 @rlsr{Pitches}.
1201
1202 Referenz der Interna:
1203 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1204 @rinternals{OttavaBracket},
1205 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1206
1207
1208 @node Transposition von Instrumenten
1209 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1210 @translationof Instrument transpositions
1211
1212 @cindex Transposition, MIDI
1213 @cindex Transposition, Instrumente
1214 @cindex Transponierendes Instrument
1215 @cindex MIDI
1216 @cindex MIDI-Transposition
1217
1218 @funindex \transposition
1219 @funindex transposition
1220
1221 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1222 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1223 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1224 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1225 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1226 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1227 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1228 @ref{Stichnoten}.
1229
1230 @example
1231 \transposition @var{Tonhöhe}
1232 @end example
1233
1234 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1235 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1236 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1237 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1238 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1239 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1240 muss folgenden Befehl benutzen:
1241 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1242 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1243 @emph{nicht} in C notiert werden.
1244
1245 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1246 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1247 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1248 spielen unisono.
1249
1250 @lilypond[verbatim,quote]
1251 \new GrandStaff <<
1252   \new Staff = "violin" {
1253     \relative c'' {
1254       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1255       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1256       % not strictly necessary, but a good reminder
1257       \transposition c'
1258
1259       \key c \major
1260       g4( c8) r c r c4
1261     }
1262   }
1263   \new Staff = "clarinet" {
1264     \relative c'' {
1265       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1266       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1267       \transposition bes
1268
1269       \key d \major
1270       a4( d8) r d r d4
1271     }
1272   }
1273 >>
1274 @end lilypond
1275
1276 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1277 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1278 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1279
1280 @c KEEP LY
1281 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1282 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1283 \key a \major
1284 \transposition a
1285 c d e f
1286 \textLengthOn
1287 s1*0^\markup { B-Klarinette benutzen }
1288 R1
1289
1290 \key bes \major
1291 \transposition bes
1292 c2 g
1293 @end lilypond
1294
1295
1296 @seealso
1297 Glossar:
1298 @rglos{concert pitch},
1299 @rglos{transposing instrument}.
1300
1301 Notationsreferenz:
1302 @ref{Stichnoten},
1303 @ref{Transposition}.
1304
1305 Schnipsel:
1306 @rlsr{Pitches}.
1307
1308
1309 @node Automatische Versetzungszeichen
1310 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1311 @translationof Automatic accidentals
1312
1313 @cindex Akzidentien
1314 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1315 @cindex Versetzungszeichenstil
1316 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1317 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1318 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1319
1320 @funindex set-accidental-style
1321 @funindex voice
1322 @funindex default
1323
1324 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1325 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1326 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1327 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1328
1329 @example
1330 \new Staff <<
1331   #(set-accidental-style 'voice)
1332   @{ @dots{} @}
1333 >>
1334 @end example
1335
1336 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1337 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1338 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1339 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1340 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1341 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1342 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1343 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1344
1345 @example
1346 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1347 @end example
1348
1349 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1350 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1351 benützt:
1352
1353 @lilypond[verbatim,quote]
1354 musicA = {
1355   <<
1356     \relative c' {
1357       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1358       cis2. <c, g'>4 |
1359     }
1360     \\
1361     \relative c' {
1362       ais'2 cis, |
1363       fis8 b a4 cis2 |
1364     }
1365   >>
1366 }
1367
1368 musicB = {
1369   \clef bass
1370   \new Voice {
1371     \voiceTwo \relative c' {
1372       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1373       \change Staff = up
1374       cis' cis
1375       \change Staff = down
1376       <fis, a> <fis a>
1377       \showStaffSwitch
1378       \change Staff = up
1379       dis'4 |
1380       \change Staff = down
1381       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1382     }
1383   }
1384 }
1385
1386 \new PianoStaff {
1387   <<
1388     \context Staff = "up" {
1389       #(set-accidental-style 'default)
1390       \musicA
1391     }
1392     \context Staff = "down" {
1393       #(set-accidental-style 'default)
1394       \musicB
1395     }
1396   >>
1397 }
1398 @end lilypond
1399
1400 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1401 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1402 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1403
1404 @example
1405 \new PianoStaff @{
1406   <<
1407     \context Staff = "up" @{
1408       %%% change the next line as desired:
1409       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1410       \musicA
1411     @}
1412     \context Staff = "down" @{
1413       \musicB
1414     @}
1415   >>
1416 @}
1417 @end example
1418
1419
1420 @c don't use verbatim in this table.
1421 @table @code
1422 @item default (Standard)
1423
1424 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1425 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1426
1427 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1428 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1429 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1430 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1431 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1432 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1433 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1434
1435 @lilypond[quote]
1436 musicA = {
1437   <<
1438     \relative c' {
1439       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1440       cis2. <c, g'>4 |
1441     }
1442     \\
1443     \relative c' {
1444       ais'2 cis, |
1445       fis8 b a4 cis2 |
1446     }
1447   >>
1448 }
1449
1450 musicB = {
1451   \clef bass
1452   \new Voice {
1453     \voiceTwo \relative c' {
1454       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1455       \change Staff = up
1456       cis' cis
1457       \change Staff = down
1458       <fis, a> <fis a>
1459       \showStaffSwitch
1460       \change Staff = up
1461       dis'4 |
1462       \change Staff = down
1463       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1464     }
1465   }
1466 }
1467
1468 \new PianoStaff {
1469   <<
1470     \context Staff = "up" {
1471       #(set-accidental-style 'default)
1472       \musicA
1473     }
1474     \context Staff = "down" {
1475       #(set-accidental-style 'default)
1476       \musicB
1477     }
1478   >>
1479 }
1480 @end lilypond
1481
1482 @item voice (Stimme)
1483
1484 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1485 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1486 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1487 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1488 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1489 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1490 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1491
1492 @funindex voice
1493
1494 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1495 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1496 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1497 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1498 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1499
1500 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1501 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1502 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1503 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1504 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1505 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1506 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1507 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1508 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1509 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1510 besser.
1511
1512 @lilypond[quote]
1513 musicA = {
1514   <<
1515     \relative c' {
1516       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1517       cis2. <c, g'>4 |
1518     }
1519     \\
1520     \relative c' {
1521       ais'2 cis, |
1522       fis8 b a4 cis2 |
1523     }
1524   >>
1525 }
1526
1527 musicB = {
1528   \clef bass
1529   \new Voice {
1530     \voiceTwo \relative c' {
1531       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1532       \change Staff = up
1533       cis' cis
1534       \change Staff = down
1535       <fis, a> <fis a>
1536       \showStaffSwitch
1537       \change Staff = up
1538       dis'4 |
1539       \change Staff = down
1540       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1541     }
1542   }
1543 }
1544
1545 \new PianoStaff {
1546   <<
1547     \context Staff = "up" {
1548       #(set-accidental-style 'voice)
1549       \musicA
1550     }
1551     \context Staff = "down" {
1552       #(set-accidental-style 'voice)
1553       \musicB
1554     }
1555   >>
1556 }
1557 @end lilypond
1558
1559 @item modern (Modern)
1560
1561 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1562 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1563
1564 @funindex modern
1565
1566 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1567 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1568 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1569 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1570 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1571 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1572 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1573 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1574 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1575
1576 @lilypond[quote]
1577 musicA = {
1578   <<
1579     \relative c' {
1580       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1581       cis2. <c, g'>4 |
1582     }
1583     \\
1584     \relative c' {
1585       ais'2 cis, |
1586       fis8 b a4 cis2 |
1587     }
1588   >>
1589 }
1590
1591 musicB = {
1592   \clef bass
1593   \new Voice {
1594     \voiceTwo \relative c' {
1595       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1596       \change Staff = up
1597       cis' cis
1598       \change Staff = down
1599       <fis, a> <fis a>
1600       \showStaffSwitch
1601       \change Staff = up
1602       dis'4 |
1603       \change Staff = down
1604       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1605     }
1606   }
1607 }
1608
1609 \new PianoStaff {
1610   <<
1611     \context Staff = "up" {
1612       #(set-accidental-style 'modern)
1613       \musicA
1614     }
1615     \context Staff = "down" {
1616       #(set-accidental-style 'modern)
1617       \musicB
1618     }
1619   >>
1620 }
1621 @end lilypond
1622
1623 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1624
1625 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1626 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1627 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1628
1629 @funindex modern-cautionary
1630
1631 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1632 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1633 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1634 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1635 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1636 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1637
1638 @lilypond[quote]
1639 musicA = {
1640   <<
1641     \relative c' {
1642       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1643       cis2. <c, g'>4 |
1644     }
1645     \\
1646     \relative c' {
1647       ais'2 cis, |
1648       fis8 b a4 cis2 |
1649     }
1650   >>
1651 }
1652
1653 musicB = {
1654   \clef bass
1655   \new Voice {
1656     \voiceTwo \relative c' {
1657       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1658       \change Staff = up
1659       cis' cis
1660       \change Staff = down
1661       <fis, a> <fis a>
1662       \showStaffSwitch
1663       \change Staff = up
1664       dis'4 |
1665       \change Staff = down
1666       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1667     }
1668   }
1669 }
1670
1671 \new PianoStaff {
1672   <<
1673     \context Staff = "up" {
1674       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1675       \musicA
1676     }
1677     \context Staff = "down" {
1678       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1679       \musicB
1680     }
1681   >>
1682 }
1683 @end lilypond
1684
1685 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1686
1687 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1688 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1689 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1690 @cindex moderne Versetzungszeichen
1691 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1692
1693 @funindex modern-voice
1694
1695 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1696 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1697 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1698 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1699 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1700 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1701 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1702 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1703 vorigen Takt:
1704
1705 @lilypond[quote]
1706 musicA = {
1707   <<
1708     \relative c' {
1709       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1710       cis2. <c, g'>4 |
1711     }
1712     \\
1713     \relative c' {
1714       ais'2 cis, |
1715       fis8 b a4 cis2 |
1716     }
1717   >>
1718 }
1719
1720 musicB = {
1721   \clef bass
1722   \new Voice {
1723     \voiceTwo \relative c' {
1724       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1725       \change Staff = up
1726       cis' cis
1727       \change Staff = down
1728       <fis, a> <fis a>
1729       \showStaffSwitch
1730       \change Staff = up
1731       dis'4 |
1732       \change Staff = down
1733       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1734     }
1735   }
1736 }
1737
1738 \new PianoStaff {
1739   <<
1740     \context Staff = "up" {
1741       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1742       \musicA
1743     }
1744     \context Staff = "down" {
1745       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1746       \musicB
1747     }
1748   >>
1749 }
1750 @end lilypond
1751
1752 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1753 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1754 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1755
1756 @funindex modern-voice-cautionary
1757
1758 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1759
1760 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1761 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1762 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1763 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1764 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1765
1766 @lilypond[quote]
1767 musicA = {
1768   <<
1769     \relative c' {
1770       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1771       cis2. <c, g'>4 |
1772     }
1773     \\
1774     \relative c' {
1775       ais'2 cis, |
1776       fis8 b a4 cis2 |
1777     }
1778   >>
1779 }
1780
1781 musicB = {
1782   \clef bass
1783   \new Voice {
1784     \voiceTwo \relative c' {
1785       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1786       \change Staff = up
1787       cis' cis
1788       \change Staff = down
1789       <fis, a> <fis a>
1790       \showStaffSwitch
1791       \change Staff = up
1792       dis'4 |
1793       \change Staff = down
1794       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1795     }
1796   }
1797 }
1798
1799 \new PianoStaff {
1800   <<
1801     \context Staff = "up" {
1802       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1803       \musicA
1804     }
1805     \context Staff = "down" {
1806       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1807       \musicB
1808     }
1809   >>
1810 }
1811 @end lilypond
1812
1813 @item piano (Klavier)
1814
1815 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1816 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1817 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1818 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1819
1820 @funindex piano
1821
1822 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1823 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1824 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1825 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1826
1827 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1828 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1829
1830 @lilypond[quote]
1831 musicA = {
1832   <<
1833     \relative c' {
1834       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1835       cis2. <c, g'>4 |
1836     }
1837     \\
1838     \relative c' {
1839       ais'2 cis, |
1840       fis8 b a4 cis2 |
1841     }
1842   >>
1843 }
1844
1845 musicB = {
1846   \clef bass
1847   \new Voice {
1848     \voiceTwo \relative c' {
1849       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1850       \change Staff = up
1851       cis' cis
1852       \change Staff = down
1853       <fis, a> <fis a>
1854       \showStaffSwitch
1855       \change Staff = up
1856       dis'4 |
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1859     }
1860   }
1861 }
1862
1863 \new PianoStaff {
1864   <<
1865     \context Staff = "up" {
1866       #(set-accidental-style 'piano)
1867       \musicA
1868     }
1869     \context Staff = "down" {
1870       \musicB
1871     }
1872   >>
1873 }
1874 @end lilypond
1875
1876 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1877
1878 @funindex piano-cautionary
1879
1880 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1881 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1882 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1883 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1884
1885 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1886 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1887
1888 @lilypond[quote]
1889 musicA = {
1890   <<
1891     \relative c' {
1892       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1893       cis2. <c, g'>4 |
1894     }
1895     \\
1896     \relative c' {
1897       ais'2 cis, |
1898       fis8 b a4 cis2 |
1899     }
1900   >>
1901 }
1902
1903 musicB = {
1904   \clef bass
1905   \new Voice {
1906     \voiceTwo \relative c' {
1907       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1908       \change Staff = up
1909       cis' cis
1910       \change Staff = down
1911       <fis, a> <fis a>
1912       \showStaffSwitch
1913       \change Staff = up
1914       dis'4 |
1915       \change Staff = down
1916       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1917     }
1918   }
1919 }
1920
1921 \new PianoStaff {
1922   <<
1923     \context Staff = "up" {
1924       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1925       \musicA
1926     }
1927     \context Staff = "down" {
1928       \musicB
1929     }
1930   >>
1931 }
1932 @end lilypond
1933
1934
1935 @item neo-modern
1936
1937 @funindex neo-modern
1938
1939 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1940 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1941
1942 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1943 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1944 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1945 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1946
1947 @lilypond[quote]
1948 musicA = {
1949   <<
1950     \relative c' {
1951       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1952       cis2. <c, g'>4 |
1953     }
1954     \\
1955     \relative c' {
1956       ais'2 cis, |
1957       fis8 b a4 cis2 |
1958     }
1959   >>
1960 }
1961
1962 musicB = {
1963   \clef bass
1964   \new Voice {
1965     \voiceTwo \relative c' {
1966       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1967       \change Staff = up
1968       cis' cis
1969       \change Staff = down
1970       <fis, a> <fis a>
1971       \showStaffSwitch
1972       \change Staff = up
1973       dis'4 |
1974       \change Staff = down
1975       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1976     }
1977   }
1978 }
1979
1980 \new PianoStaff {
1981   <<
1982     \context Staff = "up" {
1983       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1984       \musicA
1985     }
1986     \context Staff = "down" {
1987       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1988       \musicB
1989     }
1990   >>
1991 }
1992 @end lilypond
1993
1994 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1995
1996 @funindex neo-modern-cautionary
1997
1998 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1999 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
2000 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
2001
2002 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
2003 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
2004
2005 @lilypond[quote]
2006 musicA = {
2007   <<
2008     \relative c' {
2009       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2010       cis2. <c, g'>4 |
2011     }
2012     \\
2013     \relative c' {
2014       ais'2 cis, |
2015       fis8 b a4 cis2 |
2016     }
2017   >>
2018 }
2019
2020 musicB = {
2021   \clef bass
2022   \new Voice {
2023     \voiceTwo \relative c' {
2024       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2025       \change Staff = up
2026       cis' cis
2027       \change Staff = down
2028       <fis, a> <fis a>
2029       \showStaffSwitch
2030       \change Staff = up
2031       dis'4 |
2032       \change Staff = down
2033       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2034     }
2035   }
2036 }
2037
2038 \new PianoStaff {
2039   <<
2040     \context Staff = "up" {
2041       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2042       \musicA
2043     }
2044     \context Staff = "down" {
2045       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2046       \musicB
2047     }
2048   >>
2049 }
2050 @end lilypond
2051
2052
2053 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2054
2055 @funindex neo-modern-voice
2056
2057 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2058 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2059
2060 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2061 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2062 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2063 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2064 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2065 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2066
2067 @lilypond[quote]
2068 musicA = {
2069   <<
2070     \relative c' {
2071       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2072       cis2. <c, g'>4 |
2073     }
2074     \\
2075     \relative c' {
2076       ais'2 cis, |
2077       fis8 b a4 cis2 |
2078     }
2079   >>
2080 }
2081
2082 musicB = {
2083   \clef bass
2084   \new Voice {
2085     \voiceTwo \relative c' {
2086       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2087       \change Staff = up
2088       cis' cis
2089       \change Staff = down
2090       <fis, a> <fis a>
2091       \showStaffSwitch
2092       \change Staff = up
2093       dis'4 |
2094       \change Staff = down
2095       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2096     }
2097   }
2098 }
2099
2100 \new PianoStaff {
2101   <<
2102     \context Staff = "up" {
2103       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2104       \musicA
2105     }
2106     \context Staff = "down" {
2107       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2108       \musicB
2109     }
2110   >>
2111 }
2112 @end lilypond
2113
2114 @item neo-modern-voice-cautionary
2115
2116 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2117
2118 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2119 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2120
2121 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2122 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2123 gesetzt.
2124
2125 @lilypond[quote]
2126 musicA = {
2127   <<
2128     \relative c' {
2129       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2130       cis2. <c, g'>4 |
2131     }
2132     \\
2133     \relative c' {
2134       ais'2 cis, |
2135       fis8 b a4 cis2 |
2136     }
2137   >>
2138 }
2139
2140 musicB = {
2141   \clef bass
2142   \new Voice {
2143     \voiceTwo \relative c' {
2144       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2145       \change Staff = up
2146       cis' cis
2147       \change Staff = down
2148       <fis, a> <fis a>
2149       \showStaffSwitch
2150       \change Staff = up
2151       dis'4 |
2152       \change Staff = down
2153       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2154     }
2155   }
2156 }
2157
2158 \new PianoStaff {
2159   <<
2160     \context Staff = "up" {
2161       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2162       \musicA
2163     }
2164     \context Staff = "down" {
2165       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2166       \musicB
2167     }
2168   >>
2169 }
2170 @end lilypond
2171
2172 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2173
2174 @funindex dodecaphonic
2175
2176 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2177 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2178 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2179
2180 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2181 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2182 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2183 auch Auflösungszeichen zählen.
2184
2185 @lilypond[quote]
2186 musicA = {
2187   <<
2188     \relative c' {
2189       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2190       cis2. <c, g'>4 |
2191     }
2192     \\
2193     \relative c' {
2194       ais'2 cis, |
2195       fis8 b a4 cis2 |
2196     }
2197   >>
2198 }
2199
2200 musicB = {
2201   \clef bass
2202   \new Voice {
2203     \voiceTwo \relative c' {
2204       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2205       \change Staff = up
2206       cis' cis
2207       \change Staff = down
2208       <fis, a> <fis a>
2209       \showStaffSwitch
2210       \change Staff = up
2211       dis'4 |
2212       \change Staff = down
2213       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2214     }
2215   }
2216 }
2217
2218 \new PianoStaff {
2219   <<
2220     \context Staff = "up" {
2221       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2222       \musicA
2223     }
2224     \context Staff = "down" {
2225       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2226       \musicB
2227     }
2228   >>
2229 }
2230 @end lilypond
2231
2232
2233 @item teaching (didaktisch)
2234
2235 @funindex teaching
2236
2237 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2238 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2239 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2240
2241 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2242 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2243 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2244 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2245
2246 @lilypond[quote]
2247 musicA = {
2248   <<
2249     \relative c' {
2250       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2251       cis2. <c, g'>4 |
2252     }
2253     \\
2254     \relative c' {
2255       ais'2 cis, |
2256       fis8 b a4 cis2 |
2257     }
2258   >>
2259 }
2260
2261 musicB = {
2262   \clef bass
2263   \new Voice {
2264     \voiceTwo \relative c' {
2265       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2266       \change Staff = up
2267       cis' cis
2268       \change Staff = down
2269       <fis, a> <fis a>
2270       \showStaffSwitch
2271       \change Staff = up
2272       dis'4 |
2273       \change Staff = down
2274       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2275     }
2276   }
2277 }
2278
2279 \new PianoStaff {
2280   <<
2281     \context Staff = "up" {
2282       \key fis \minor
2283       #(set-accidental-style 'teaching)
2284       \musicA
2285     }
2286     \context Staff = "down" {
2287       \key fis \minor
2288       #(set-accidental-style 'teaching)
2289       \musicB
2290     }
2291   >>
2292 }
2293 @end lilypond
2294
2295
2296
2297 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2298
2299 @funindex no-reset
2300
2301 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2302 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2303
2304 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2305 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2306
2307 @lilypond[quote]
2308 musicA = {
2309   <<
2310     \relative c' {
2311       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2312       cis2. <c, g'>4 |
2313     }
2314     \\
2315     \relative c' {
2316       ais'2 cis, |
2317       fis8 b a4 cis2 |
2318     }
2319   >>
2320 }
2321
2322 musicB = {
2323   \clef bass
2324   \new Voice {
2325     \voiceTwo \relative c' {
2326       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2327       \change Staff = up
2328       cis' cis
2329       \change Staff = down
2330       <fis, a> <fis a>
2331       \showStaffSwitch
2332       \change Staff = up
2333       dis'4 |
2334       \change Staff = down
2335       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2336     }
2337   }
2338 }
2339
2340 \new PianoStaff {
2341   <<
2342     \context Staff = "up" {
2343       #(set-accidental-style 'no-reset)
2344       \musicA
2345     }
2346     \context Staff = "down" {
2347       #(set-accidental-style 'no-reset)
2348       \musicB
2349     }
2350   >>
2351 }
2352 @end lilypond
2353
2354 @item forget (vergessen)
2355
2356 @funindex forget
2357
2358 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2359 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2360 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2361
2362 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2363 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2364 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2365 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2366 Auflösungszeichen gesetzt:
2367
2368 @lilypond[quote]
2369 musicA = {
2370   <<
2371     \relative c' {
2372       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2373       cis2. <c, g'>4 |
2374     }
2375     \\
2376     \relative c' {
2377       ais'2 cis, |
2378       fis8 b a4 cis2 |
2379     }
2380   >>
2381 }
2382
2383 musicB = {
2384   \clef bass
2385   \new Voice {
2386     \voiceTwo \relative c' {
2387       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2388       \change Staff = up
2389       cis' cis
2390       \change Staff = down
2391       <fis, a> <fis a>
2392       \showStaffSwitch
2393       \change Staff = up
2394       dis'4 |
2395       \change Staff = down
2396       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2397     }
2398   }
2399 }
2400
2401 \new PianoStaff {
2402   <<
2403     \context Staff = "up" {
2404       #(set-accidental-style 'forget)
2405       \musicA
2406     }
2407     \context Staff = "down" {
2408       #(set-accidental-style 'forget)
2409       \musicB
2410     }
2411   >>
2412 }
2413 @end lilypond
2414 @end table
2415
2416 @snippets
2417
2418 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2419 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2420
2421
2422 @seealso
2423 Schnipsel:
2424 @rlsr{Pitches}.
2425
2426 Referenz der Interna:
2427 @rinternals{Accidental},
2428 @rinternals{Accidental_engraver},
2429 @rinternals{GrandStaff},
2430 @rinternals{PianoStaff},
2431 @rinternals{Staff},
2432 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2433 @rinternals{AccidentalPlacement},
2434 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2435
2436
2437 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2438 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2439 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2440 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2441 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2442
2443 @knownissues
2444
2445 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2446 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2447 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2448 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2449 Problem, wenn Versetzungszeichen in einem Akkord voneinander abhängen,
2450 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2451 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2452 Noten schreibt.
2453
2454 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2455 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2456 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2457 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2458 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2459 Klammer kein Auflösungszeichen:
2460
2461 @lilypond[quote]
2462 {
2463   #(set-accidental-style 'modern)
2464   \time 2/4
2465   \repeat volta 2 {
2466     c'2
2467   }
2468   \alternative {
2469      cis'
2470      c'
2471   }
2472 }
2473 @end lilypond
2474
2475 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2476 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2477
2478 @lilypond[verbatim,quote]
2479 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2480   #(set-accidental-style 'forget)
2481   $music
2482   #(set-accidental-style 'modern)
2483 #})
2484 {
2485   #(set-accidental-style 'modern)
2486   \time 2/4
2487   \repeat volta 2 {
2488     c'2
2489   }
2490   \alternative {
2491      cis'
2492      \forget c'
2493   }
2494 }
2495 @end lilypond
2496
2497
2498 @node Tonumfang
2499 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2500 @translationof Ambitus
2501
2502 @cindex Ambitus
2503 @cindex Stimmumfang
2504
2505 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2506 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2507 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2508 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2509 sie die Stimme meistern können.
2510
2511 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2512 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2513 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2514 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2515 Tonart definiert werden.
2516
2517 @lilypond[verbatim,quote]
2518 \layout {
2519   \context {
2520     \Voice
2521     \consists "Ambitus_engraver"
2522   }
2523 }
2524
2525 \relative c'' {
2526   aes c e2
2527   cis,1
2528 }
2529 @end lilypond
2530
2531
2532 @snippets
2533
2534 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2535 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2536
2537 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2538 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2539
2540 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2541 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2542
2543
2544 @seealso
2545 Glossar:
2546 @rglos{ambitus}.
2547
2548 Schnipsel:
2549 @rlsr{Pitches}.
2550
2551 Referenz der Interna:
2552 @rinternals{Ambitus_engraver},
2553 @rinternals{Voice},
2554 @rinternals{Staff},
2555 @rinternals{Ambitus},
2556 @rinternals{AmbitusAccidental},
2557 @rinternals{AmbitusLine},
2558 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2559 @rinternals{ambitus-interface}.
2560
2561
2562 @knownissues
2563
2564 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2565
2566
2567 @node Notenköpfe
2568 @subsection Notenköpfe
2569 @translationof Note heads
2570
2571 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2572
2573 @menu
2574 * Besondere Notenköpfe::
2575 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2576 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2577 * Improvisation::
2578 @end menu
2579
2580 @node Besondere Notenköpfe
2581 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2582 @translationof Special note heads
2583
2584 @cindex Notenköpfe, besondere
2585 @cindex besondere Notenköpfe
2586 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2587 @cindex Notenköpfe, Raute
2588 @cindex Noten, parlato
2589 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2590 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2591 @cindex Kreuznotenköpfe
2592 @cindex Rautennotenköpfe
2593 @cindex Parlato-Notenköpfe
2594 @cindex Gitarrennotenköpfe
2595 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2596 @cindex Stile, Notenköpfe
2597
2598 @funindex cross
2599
2600 Notenköpfe können verändert werden:
2601
2602 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2603 c4 b
2604 \override NoteHead #'style = #'cross
2605 c4 b
2606 \revert NoteHead #'style
2607 a b
2608 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2609 a b
2610 \revert NoteHead #'style
2611 c4 d e f
2612 @end lilypond
2613
2614 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2615
2616 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2617 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2618 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2619 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2620 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2621 notieren:
2622
2623 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2624 c4 b
2625 \xNotesOn
2626  a b c4 b
2627 \xNotesOff
2628 c4 d
2629 @end lilypond
2630
2631 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2632 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2633 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2634
2635 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2636 c4 b
2637 \xNote { e f }
2638 c b < g \xNote c f > b
2639 @end lilypond
2640
2641 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2642 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2643 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2644 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2645
2646 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2647 von Akkorden benutzt werden kann:
2648
2649 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2650 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2651 @end lilypond
2652
2653 @predefined
2654 @code{\harmonic},
2655 @code{\xNotesOn},
2656 @code{\xNotesOff},
2657 @code{\xNote}.
2658 @endpredefined
2659
2660 @seealso
2661 Schnipsel:
2662 @rlsr{Pitches}.
2663
2664 Notationsreferenz:
2665 @ref{Notenkopfstile},
2666 @ref{Noten mit Akkorden}
2667 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2668
2669 Referenz der Interna:
2670 @rinternals{note-event},
2671 @rinternals{Note_heads_engraver},
2672 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2673 @rinternals{NoteHead},
2674 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2675 @rinternals{note-head-interface},
2676 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2677
2678
2679 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2680 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2681 @translationof Easy notation note heads
2682
2683 @cindex Notenköpfe, Übung
2684 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2685 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2686 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2687 @cindex pädagogische Notenköpfe
2688 @cindex Anfänger, Notenlernen
2689 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2690
2691 @funindex \easyHeadsOn
2692 @funindex easyHeadsOn
2693 @funindex \easyHeadsOff
2694 @funindex easyHeadsOff
2695
2696 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2697 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2698 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2699 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2700 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2701
2702 @lilypond[verbatim,quote]
2703 #(set-global-staff-size 26)
2704 \relative c' {
2705   \easyHeadsOn
2706   c2 e4 f
2707   g1
2708   \easyHeadsOff
2709   c,1
2710 }
2711 @end lilypond
2712
2713 @funindex \easyHeadsOn
2714 @funindex \easyHeadsOff
2715
2716 @predefined
2717 @code{\easyHeadsOn},
2718 @code{\easyHeadsOff}.
2719 @endpredefined
2720
2721 @snippets
2722
2723 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2724 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2725
2726 @seealso
2727 Notationsreferenz:
2728 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2729
2730 Schnipsel:
2731 @rlsr{Pitches}.
2732
2733 Referenz der Interna:
2734 @rinternals{note-event},
2735 @rinternals{Note_heads_engraver},
2736 @rinternals{NoteHead},
2737 @rinternals{note-head-interface}.
2738
2739
2740 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2741 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2742 @translationof Shape note heads
2743
2744 @cindex Notenköpfe, Formen
2745 @cindex Notation, Aiken
2746 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2747 @cindex Form-Notenköpfe
2748 @cindex Aiken-Notenköpfe
2749 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2750 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2751
2752 @funindex \aikenHeads
2753 @funindex \sacredHarpHeads
2754 @funindex aikenHeads
2755 @funindex sacredHarpHeads
2756 @funindex \southernHarmonyHeads
2757 @funindex southernHarmonyHeads
2758
2759 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2760 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2761 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2762 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2763 werden:
2764
2765 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2766 \aikenHeads
2767 c, d e f g2 a b1 c \break
2768 \sacredHarpHeads
2769 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2770 \southernHarmonyHeads
2771 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2772 @end lilypond
2773
2774 @funindex \key
2775 @funindex key
2776 @funindex \aikenHeadsMinor
2777 @funindex aikenHeadsMinor
2778 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2779 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2780 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2781 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2782
2783 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2784 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2785 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2786 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2787
2788 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2789 \key a \minor
2790 \aikenHeads
2791 a b c d e2 f g1 a \break
2792 \aikenHeadsMinor
2793 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2794 \sacredHarpHeadsMinor
2795 a,2 b c d \break
2796 \southernHarmonyHeadsMinor
2797 a2 b c d \break
2798 @end lilypond
2799
2800 @predefined
2801 @code{\aikenHeads},
2802 @code{\aikenHeadsMinor},
2803 @code{\sacredHarpHeads},
2804 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2805 @code{\southernHarmonyHeads},
2806 @code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
2807 @endpredefined
2808
2809 @snippets
2810
2811 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2812 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2813
2814
2815 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2816
2817 @seealso
2818 Schnipsel:
2819 @rlsr{Pitches}.
2820
2821 Notationsreferenz:
2822 @ref{Notenkopfstile}.
2823
2824 Referenz der Interna:
2825 @rinternals{note-event},
2826 @rinternals{Note_heads_engraver},
2827 @rinternals{NoteHead},
2828 @rinternals{note-head-interface}.
2829
2830
2831 @node Improvisation
2832 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2833 @translationof Improvisation
2834
2835 @cindex Improvisation
2836 @cindex schräge Notenköpfe
2837 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2838 @cindex Strichnotenköpfe
2839 @cindex Striche: Notenköpfe
2840
2841 @funindex \improvisationOn
2842 @funindex improvisationOn
2843 @funindex \improvisationOff
2844 @funindex improvisationOff
2845
2846 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2847 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2848 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2849 benutzt werden:
2850
2851 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2852 \new Voice \with {
2853   \consists "Pitch_squash_engraver"
2854 } {
2855   e8 e g a a16( bes) a8 g
2856   \improvisationOn
2857   e8 ~
2858   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2859   f2
2860   \improvisationOff
2861   a16( bes) a8 g e
2862 }
2863 @end lilypond
2864
2865 @predefined
2866 @code{\improvisationOn},
2867 @code{\improvisationOff}.
2868 @endpredefined
2869
2870 @seealso
2871 Schnipsel:
2872 @rlsr{Pitches}.
2873
2874 Referenz der Interna:
2875 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2876 @rinternals{Voice},
2877 @rinternals{RhythmicStaff}.