Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.17.18"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote]
  71 {
  72   \clef bass
  73   c4 d e f
  74   g4 a b c
  75   d4 e f g
  76 }
  77 @end lilypond
  78
  79 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  80 @cindex Wechsel der Oktave
  81 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  82
  83 @funindex '
  84 @funindex ,
  85
  86 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  87 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  88 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  89 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  90 Oktave.
  91
  92 @lilypond[verbatim,quote]
  93 {
  94   \clef treble
  95   c'4 c'' e' g
  96   d''4 d' d c
  97   \clef bass
  98   c,4 c,, e, g
  99   d,,4 d, d c
 100 }
 101 @end lilypond
 102
 103 @seealso
 104 Glossar:
 105 @rglos{Pitch names}.
 106
 107 Schnipsel:
 108 @rlsr{Pitches}.
 109
 110
 111 @node Relative Oktavenbezeichnung
 112 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 113 @translationof Relative octave entry
 114
 115 @cindex Relativ
 116 @cindex Relative Oktavbestimmung
 117 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 118 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 119
 120 @funindex \relative
 121 @funindex relative
 122
 123 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 124 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 125 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 126 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 127 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 128 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 129 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 130
 131 @example
 132 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 133 @end example
 134
 135 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 136 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 137 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 138 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 139
 140 @itemize
 141 @item
 142 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 143 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 144 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 145 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 146
 147 @item
 148 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 149 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 150 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 151 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 152
 153 @item
 154 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 155 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 156 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 157
 158 @item
 159 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 160 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 161 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 162 Oktave von C zu nehmen.
 163
 164 @end itemize
 165
 166 So funktioniert der relative Modus:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c {
 170   \clef bass
 171   c d e f
 172   g a b c
 173   d e f g
 174 }
 175 @end lilypond
 176
 177 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 178 die größer als eine Quarte sind.
 179
 180 @lilypond[verbatim,quote]
 181 \relative c'' {
 182   c g c f,
 183   c' a, e'' c
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 188 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c {
 192   c f b e
 193   a d g c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 198 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative c' {
 202   c d e f
 203   \relative c'' {
 204     c d e f
 205   }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 210
 211 @lilypond[verbatim,quote]
 212 \new Staff {
 213   \relative c''' {
 214     \chordmode { c1 }
 215   }
 216   \chordmode { c1 }
 217 }
 218 @end lilypond
 219
 220 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 221 notiert werden.
 222
 223 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 224 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 225
 226 @lilypond[verbatim,quote]
 227 \relative c' {
 228   d e
 229   \transpose f g {
 230     d e
 231     \relative c' {
 232       d e
 233     }
 234   }
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 @cindex Akkorde und relativer Modus
 239 @cindex relativer Modus und Akkorde
 240 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 241
 242 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 243 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 244 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 245 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 246 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative c' {
 250   c
 251   <c e g>
 252   <c' e g'>
 253   <c, e, g''>
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 258 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 259 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 260 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 261 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 262 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 263 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 264 Intervall enthält.
 265
 266 @lilypond[verbatim,quote]
 267 \relative c'' {
 268   c2 fis
 269   c2 ges
 270   b2 eisis
 271   b2 feses
 272 }
 273 @end lilypond
 274
 275 Eine Konsequenz dieser Regeln ist, dass die erste Note innerhalb von
 276 @code{@w{\relative f}} auf die selbe Art interpretiert wird als wenn
 277 sie im absoluten Tonhöhenmodus geschrieben worden wäre.
 278
 279 @seealso
 280 Musikgossar:
 281 @rglos{fifth},
 282 @rglos{interval},
 283 @rglos{Pitch names}.
 284
 285 Notationsreferenz:
 286 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 287
 288 Schnipsel:
 289 @rlsr{Pitches}.
 290
 291 Referenz der Interna:
 292 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 293
 294
 295 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 296 @cindex Transposition und relativer Modus
 297
 298 @funindex \transpose
 299 @funindex \chordmode
 300 @funindex \relative
 301 @funindex transpose
 302 @funindex chordmode
 303 @funindex relative
 304
 305 @c DEPRECATED
 306 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 307 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 308 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 309 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 310
 311
 312 @node Versetzungszeichen
 313 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 314 @translationof Accidentals
 315
 316 @cindex Versetzungszeichen
 317 @cindex Tonart
 318 @cindex Schlüssel
 319 @cindex Akzidentien
 320
 321 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 322 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 323 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 324 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 325 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 326 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 327 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 328 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 329 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 330
 331 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 332 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 333 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 334 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 335 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 336 @cindex Kreuz
 337 @cindex B
 338 @cindex Doppelkreuz
 339 @cindex Doppel-B
 340 @cindex Auflösungszeichen
 341 @cindex wirkliche Tonhöhe
 342
 343
 344 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 345 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 346 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 347 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 348 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 349 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 350 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ais1 aes aisis aeses
 354 @end lilypond
 355
 356 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 357 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 358 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 359 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 360 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 361
 362 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 363 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 364 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 365 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 366 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 367
 368 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 369 a4 aes a2
 370 @end lilypond
 371
 372
 373 @cindex Vierteltöne
 374 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 375 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 376 @cindex Mikrotöne
 377 @cindex Halbkreuz
 378 @cindex Halb-B
 379
 380 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 381 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 382 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 383 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 386 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 387 @end lilypond
 388
 389
 390 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 391 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 392 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 393 @cindex Vorzeichen in Klammern
 394 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 395 @cindex Warnungsvorzeichen
 396 @cindex Klammern um Vorzeichen
 397
 398 @funindex ?
 399 @funindex !
 400
 401 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 402 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 403 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 404 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 405 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 406 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 407 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 408
 409 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 410 cis cis cis! cis? c c? c! c
 411 @end lilypond
 412
 413 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 414 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 415
 416 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 417 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 418
 419 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 420 cis1~ cis~
 421 \break
 422 cis
 423 @end lilypond
 424
 425 @snippets
 426
 427 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 428 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 429
 430 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 431 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 432
 433 @seealso
 434 Glossar:
 435 @rglos{sharp},
 436 @rglos{flat},
 437 @rglos{double sharp},
 438 @rglos{double flat},
 439 @rglos{Pitch names},
 440 @rglos{quarter tone}.
 441
 442 Handbuch zum Lernen:
 443 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 444
 445 Notationsreferenz:
 446 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 447 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 448 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 449
 450 Schnipsel:
 451 @rlsr{Pitches}.
 452
 453 Referenz der Interna:
 454 @rinternals{Accidental_engraver},
 455 @rinternals{Accidental},
 456 @rinternals{AccidentalCautionary},
 457 @rinternals{accidental-interface}.
 458
 459
 460 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 461 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 462
 463 @knownissues
 464
 465 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 466 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 467 keinem Standard.
 468
 469
 470 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 471 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 472 @translationof Note names in other languages
 473
 474 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 475 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 476 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 477
 478 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 479 Sprachen als Englisch. Die Sprache für die Notenbezeichnungen wird normalerweise
 480 zu Beginn einer Datei ausgewählt: das folgende Beispiel zeigt die Verwendung
 481 von italienischen Notenbezeichnungen:
 482
 483 @lilypond[quote,verbatim]
 484 \language "italiano"
 485
 486 \relative do' {
 487   do re mi sib
 488 }
 489 @end lilypond
 490
 491 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 492 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 493
 494 @quotation
 495 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 496 @headitem Sprache
 497   @tab Notenbezeichnungen
 498 @item @code{nederlands}
 499   @tab c d e f g a bes b
 500 @item @code{catalan}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{deutsch}
 503   @tab c d e f g a b h
 504 @item @code{english}
 505   @tab c d e f g a bf b
 506 @item @code{espanol}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{italiano}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @code{norsk}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{portugues}
 513   @tab do re mi fa sol la sib si
 514 @item @code{suomi}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{svenska}
 517   @tab c d e f g a b h
 518 @item @code{vlaams}
 519   @tab do re mi fa sol la sib si
 520 @end multitable
 521 @end quotation
 522
 523 @noindent
 524 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 525
 526 @quotation
 527 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 528 @headitem Sprache
 529   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 530 @item @code{nederlands}
 531   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 532 @item @code{catalan}
 533   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 534 @item @code{deutsch}
 535   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 536 @item @code{english}
 537   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 538     @tab -ff/-flatflat
 539 @item @code{espanol}
 540   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 541 @item @code{italiano}
 542   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 543 @item @code{norsk}
 544   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 545     @tab -essess/-eses
 546 @item @code{portugues}
 547   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 548 @item @code{suomi}
 549   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 550 @item @code{svenska}
 551   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 552 @item @code{vlaams}
 553   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 554 @end multitable
 555 @end quotation
 556
 557 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) wird die
 558 Erniedrigungen von @q{a} -- @code{aes} -- zu @code{as} zusammengezogen.
 559 Beide Formen werden jedoch akzeptiert.  Genauso gelten auch
 560 @code{es} und @code{ees}.  Das gilt auch für
 561 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} und
 562 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.
 563 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 564
 565 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 566 a2 as e es a ases e eses
 567 @end lilypond
 568
 569
 570 @cindex Mikrotöne
 571 @cindex Halbkreuz
 572 @cindex Halb-B
 573 @cindex sesqui-Kreuz
 574 @cindex sesqui-B
 575
 576 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 577 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 578 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 579 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @notation{semi-} und @notation{sesqui-} bedeuten
 580 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Sprachen, die nicht in der Tabelle
 581 auftauchen, sind noch keine eigenen Namen definiert.
 582
 583 @quotation
 584 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 585 @headitem Sprache
 586   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-Tonkreuz @tab 3/4-Ton-B
 587
 588 @item @code{nederlands}
 589   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 590 @item @code{deutsch}
 591   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 592 @item @code{english}
 593   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 594 @item @code{espanol}
 595   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 596 @item @code{italiano}
 597   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 598 @item @code{portugues}
 599   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 600 @end multitable
 601 @end quotation
 602
 603 Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
 604 klassischen westlichen Musik assoziiert.  Alternative Tonhöhen und
 605 Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
 606 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}
 607
 608
 609 @seealso
 610 Glossar:
 611 @rglos{Pitch names},
 612 @rglos{Common Practice Period}.
 613
 614 Notationsreferenz:
 615 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}.
 616
 617 Installierte Dateien:
 618 @file{scm/define-note-names.scm}.
 619
 620 Schnipsel:
 621 @rlsr{Pitches}.
 622
 623
 624 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 625 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 626 @translationof Changing multiple pitches
 627
 628 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 629
 630 @menu
 631 * Oktavenüberprüfung::
 632 * Transposition::
 633 * Umkehrung::
 634 * Krebs::
 635 * Modale Transformierungen::
 636 @end menu
 637
 638 @node Oktavenüberprüfung
 639 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 640 @translationof Octave checks
 641
 642 @cindex Oktavenüberprüfung
 643 @cindex Oktavierungskorrektur
 644 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 645
 646 @funindex =
 647 @funindex \octaveCheck
 648 @funindex octaveCheck
 649 @funindex controlpitch
 650
 651 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 652 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 653 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 654 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 655 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 656 gefunden wird.
 657
 658 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 659 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 660 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 661 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 662 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 663 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 664
 665 @lilypond[verbatim,quote]
 666 \relative c'' {
 667   c2 d='4 d
 668   e2 f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 673 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 674 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 675 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 676 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 677 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 678 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 679 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 680 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 681 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 682
 683 @lilypond[verbatim,quote]
 684 \relative c'' {
 685   c2 d
 686   \octaveCheck c'
 687   e2 f
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 692 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 693 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 694
 695 @lilypond[verbatim,quote]
 696 \relative c'' {
 697   c4 f g f
 698
 699   c4
 700   \octaveCheck c'
 701   f
 702   \octaveCheck c'
 703   g
 704   \octaveCheck c'
 705   f
 706 }
 707 @end lilypond
 708
 709 @seealso
 710 Schnipsel:
 711 @rlsr{Pitches}.
 712
 713 Referenz der Interna:
 714 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 715
 716
 717 @node Transposition
 718 @unnumberedsubsubsec Transposition
 719 @translationof Transpose
 720
 721 @cindex Transposition
 722 @cindex Transponieren
 723 @cindex Noten, transponieren
 724 @cindex Tonhöhen, transponieren
 725
 726 @funindex \transpose
 727 @funindex transpose
 728
 729 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 730 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 731
 732 @example
 733 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 734 @end example
 735
 736 @noindent
 737 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 738 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 739 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 740 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 741 werden im absoluten Modus eingegeben.
 742
 743 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 744 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 745 eingefügt.}
 746
 747 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 748 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 749 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 750
 751 @lilypond[verbatim,quote]
 752 \transpose d e {
 753   \relative c' {
 754     \key d \major
 755     d4 fis a d
 756   }
 757 }
 758 @end lilypond
 759
 760 @cindex transponierende Instrumente
 761 @cindex Instrumente, transponierende
 762
 763 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 764 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 765 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 766 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 767 werden:
 768
 769 @lilypond[verbatim,quote]
 770 \transpose a c' {
 771   \relative c' {
 772     \key c \major
 773     c4 d e g
 774   }
 775 }
 776 @end lilypond
 777
 778 @noindent
 779 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 780 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 781 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 782 Vorzeichen angezeigt werden.
 783
 784 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 785 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 786 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 787 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 788
 789 @lilypond[verbatim,quote]
 790 music = \relative c' { c d e f }
 791 \new Staff {
 792   \transpose c cis { \music }
 793   \transpose c des { \music }
 794 }
 795 @end lilypond
 796
 797 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 798 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 799 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 800 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 801 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 802 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 803 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 804 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 805 auch so eingeben:
 806
 807 @example
 808 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 809 \transpose c bes, \musicInBflat
 810 @end example
 811
 812 @noindent
 813 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 814 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 815 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 816
 817 @example
 818 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 819 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 820 @end example
 821
 822 @noindent
 823 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 824 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 825
 826 @snippets
 827
 828 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 829 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 830
 831 @seealso
 832 Notationsreferenz:
 833 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 834 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 835 @ref{Umkehrung}
 836 @ref{Krebs}
 837 @ref{Modale Transformierungen}.
 838
 839 Schnipsel:
 840 @rlsr{Pitches}.
 841
 842 Referenz der Interna:
 843 @rinternals{TransposedMusic}.
 844
 845 @funindex \transpose
 846 @funindex \chordmode
 847 @funindex \relative
 848 @funindex transpose
 849 @funindex chordmode
 850 @funindex relative
 851
 852 @knownissues
 853
 854 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 855 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 856 Um auch im relativen Modus transponieren
 857 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 858 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 859
 860 Dreifache Versetzungszeichen werden nicht ausgegeben, wenn
 861 @code{\transpose} benutzt wird.  Eine enharmonisch
 862 entsprechende Tonhöhe wird anstatt dessen gesetzt (z. B.
 863 Des anstelle von e-dreifach-b).
 864
 865
 866 @node Umkehrung
 867 @unnumberedsubsubsec Umkehrung
 868 @translationof Inversion
 869
 870 @cindex Umkehrung
 871 @cindex Melodietransformation, Umkehrung
 872
 873 @funindex \inversion
 874 @funindex inversion
 875
 876 Ein musikalischer Ausdruck kann in seine Umkehrung transformiert und
 877 gleichzeitig transponiert werden:
 878
 879 @example
 880 \inversion @var{umTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 881 @end example
 882
 883 Der @code{@var{mus. Ausdruck}} wird Intervall für Intervall um
 884 @code{v@var{UmTonhöhe}} umgekehrt und dann von @code{v@var{UmTonhöhe}}
 885 nach @code{@var{nachTonhöhe}} transponiert.
 886
 887 @lilypond[verbatim,quote]
 888 music = \relative c' { c d e f }
 889 \new Staff {
 890   \music
 891   \inversion d' d' \music
 892   \inversion d' ees' \music
 893 }
 894 @end lilypond
 895
 896 @warning{Motive, die umgekehrt werden, sollen in absoluten Tonhöhen
 897 notiert werden oder zuerst in absolute Tonhöhen umgewandelt werden,
 898 indem sie in eine @code{\relative}-Umgebung eingeschlossen werden.}
 899
 900 @seealso
 901 Notationsreferenz:
 902 @ref{Modale Transformierungen},
 903 @ref{Krebs},
 904 @ref{Transposition}.
 905
 906
 907 @node Krebs
 908 @unnumberedsubsubsec Krebs
 909 @translationof Retrograde
 910
 911 @cindex Krebs
 912 @cindex Melodietransformation, Krebs
 913
 914 @funindex \retrograde
 915 @funindex retrograde
 916
 917 Ein musikalischer Ausdruck kann umgekehrt werden, um im Krebsgang dargestellt
 918 zu werden:
 919
 920 @lilypond[verbatim,quote]
 921 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 922
 923 \new Staff {
 924   \music
 925   \retrograde \music
 926 }
 927 @end lilypond
 928
 929 @knownissues
 930 Manuell gesetzte Bindebögen innerhalb des Krebsgangs @code{\retrograde} werden
 931 aufgebrochen und erzeugen Warnungen.  Einige Bindebögen können automatisch
 932 ersetllt werden, indem man @ref{Automatic note splitting} aktiviert.
 933
 934 @seealso
 935 Notationsreferenz:
 936 @ref{Modale Transformierungen},
 937 @ref{Umkehrung},
 938 @ref{Transposition}.
 939
 940
 941
 942 @node Modale Transformierungen
 943 @unnumberedsubsubsec Modale Transformierungen
 944 @translationof Modal transformations
 945
 946 @cindex modale Transformationen
 947 @cindex Transformationen, modal
 948 @cindex Melodietransformationen, modal
 949
 950 In einer Komposition, die auf einer Skala basiert, wird ein Motiv oft in
 951 unterschiedlicher Weise transformiert.  Es kann transponiert werden, um
 952 von einer anderen Tonhöhe in der Skala zu beginnen, oder beginnend von einer
 953 bestimmten Tonhöhe der Skala umgekehrt werden.  Es kann auch im Krebsgang,
 954 also rückwärts erscheinen, siehe @ref{Krebs}.
 955
 956 @warning{Alle Noten, die nicht zu der vorgegebenen Skala gehören, werden
 957 nicht transformiert.}
 958
 959 @subsubheading Modale Transposition
 960
 961 @cindex modale Transposition
 962 @cindex Transposition, modal
 963 @cindex Melodietransposition, modal
 964
 965 @funindex \modalTranspose
 966 @funindex modalTranspose
 967
 968 Ein Motiv kann innerhalb einer Skala transponiert werden:
 969
 970 @example
 971 \modalTranspose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
 972 @end example
 973
 974 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden innerhalb von @code{@var{Skala}}
 975 um die Anzahl von Skalenstufen transponiert, die dem Intervall zwischen
 976 @code{@var{vonTonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} entspricht.
 977
 978 @lilypond[verbatim,quote]
 979 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 980 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 981
 982 \new Staff {
 983   \motif
 984   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 985   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 986 }
 987 @end lilypond
 988
 989 Eine absteigende Skala beliebiger Länge und mit beliebigen Intervallen kann
 990 definiert werden:
 991
 992 @lilypond[verbatim,quote]
 993 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 994 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 995
 996 \new Staff {
 997   \motif
 998   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 999 }
1000 @end lilypond
1001
1002 Wenn @code{\modalTranspose} mit einer chromatischen Skala benutzt wird,
1003 entspricht es der Funktion von @code{\transpose} mit dem Unterschied,
1004 dass die Bezeichnungen der eingesetzten Noten definiert werden können:
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote]
1007 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
1008 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
1009
1010 \new Staff {
1011   \motif
1012   \transpose c f \motif
1013   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1014 }
1015 @end lilypond
1016
1017
1018 @subsubheading Modale Umkehrung
1019
1020 @cindex modale Umkehrung
1021 @cindex Umkehrung, modal
1022 @cindex Melodieumkehrung, modal
1023
1024 @funindex \modalInversion
1025 @funindex modalInversion
1026
1027 Ein musikalischer Ausdruck kann innerhalb einer definierten Skala um
1028 eine Referenznote umgekehrt werden und transponiert werden:
1029
1030 @example
1031 \modalInversion @var{Umkehrungstonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
1032 @end example
1033
1034 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden mit den gleichen Intervallabständen
1035 voneinander gesetzt, ausgehend von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}}, allerdings
1036 in die entgegengesetzte Richtung.  Das Result wird dann innerhalb der
1037 @code{@var{Skala}} um das Intervall transponiert, das sich aus dem
1038 Unterschied von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}}
1039 ergibt.
1040
1041 Um also einfach eeine Umkehrung ohne zusätzliche Transposition zu machen,
1042 sollten @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} gleich
1043 sein.
1044
1045 @lilypond[verbatim,quote]
1046 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1047 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1048
1049 \new Staff {
1050   \motif
1051   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1052 }
1053 @end lilypond
1054
1055 Um den Drehpunkt der Umkehrung zwischen zwei Noten der Skala zu definieren,
1056 wird um eine der Noten die Umkehrung vorgenommen und dann eine Skalenstufe
1057 transponiert.  Die beiden Noten klammern sozusagen den Drehpunkt ein.
1058
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1060 scale = \relative c' { c g' }
1061 motive = \relative c' { c c g' c, }
1062
1063 \new Staff {
1064   \motive
1065   \modalInversion c' g' \scale \motive
1066 }
1067 @end lilypond
1068
1069 Die kombinierte Operation von Umkehrung und Krebs erzeugt die
1070 Krebsumkehrung:
1071
1072 @lilypond[verbatim,quote]
1073 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1074 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1075
1076 \new Staff {
1077   \motif
1078   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1079 }
1080 @end lilypond
1081
1082 @seealso
1083 Notationsreferenz:
1084 @ref{Umkehrung},
1085 @ref{Krebs},
1086 @ref{Transposition}.
1087
1088
1089 @node Tonhöhen anzeigen lassen
1090 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
1091 @translationof Displaying pitches
1092
1093 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
1094 verändern werden kann.
1095
1096 @menu
1097 * Notenschlüssel::
1098 * Tonartbezeichnung::
1099 * Oktavierungsklammern::
1100 * Transposition von Instrumenten::
1101 * Automatische Versetzungszeichen::
1102 * Tonumfang::
1103 @end menu
1104
1105 @node Notenschlüssel
1106 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
1107 @translationof Clef
1108
1109 @cindex G-Schlüssel
1110 @cindex C-Schlüssel
1111 @cindex F-Schlüssel
1112 @cindex Sopranschlüssel
1113 @cindex Violinschlüssel
1114 @cindex Altschlüssel
1115 @cindex Bratschenschlüssel
1116 @cindex Tenorschlüssel
1117 @cindex Bassschlüssel
1118 @cindex Französischer Violinschlüssel
1119 @cindex Mezzosopranschlüssel
1120 @cindex Sopranschlüssel in C
1121 @cindex Baritonschlüssel
1122 @cindex Subbassschlüssel
1123 @cindex Schlüssel
1124 @cindex Notenschlüssel
1125 @cindex Alte Schlüssel
1126 @cindex Schlüssel Alter Musik
1127 @cindex Schlüssel, C
1128 @cindex Schlüssel, G
1129 @cindex Schlüssel, F
1130
1131 @funindex \clef
1132 @funindex clef
1133
1134 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
1135 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
1136
1137 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1138 \clef treble
1139 c2 c
1140 \clef alto
1141 c2 c
1142 \clef tenor
1143 c2 c
1144 \clef bass
1145 c2 c
1146 @end lilypond
1147
1148 Andere Schlüssel sind u. A.:
1149
1150 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1151 \clef french
1152 c2 c
1153 \clef soprano
1154 c2 c
1155 \clef mezzosoprano
1156 c2 c
1157 \clef baritone
1158 c2 c
1159
1160 \break
1161
1162 \clef varbaritone
1163 c2 c
1164 \clef subbass
1165 c2 c
1166 \clef percussion
1167 c2 c
1168
1169 \break
1170
1171 \clef G   % synonym for treble
1172 c2 c
1173 \clef F   % synonym for bass
1174 c2 c
1175 \clef C   % synonym for alto
1176 c2 c
1177 @end lilypond
1178
1179 @cindex transponierende Schlüssel
1180 @cindex Schlüssel, transponierend
1181 @cindex Oktavtransposition
1182 @cindex Chor-Tenorschlüssel
1183 @cindex Tenorschlüssel, Chor
1184
1185 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
1186 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
1187 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
1188 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
1189 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
1190 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
1191
1192 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1193 \clef treble
1194 c2 c
1195 \clef "treble_8"
1196 c2 c
1197 \clef "bass^15"
1198 c2 c
1199 \clef "alto_2"
1200 c2 c
1201 \clef "G_8"
1202 c2 c
1203 \clef "F^5"
1204 c2 c
1205 @end lilypond
1206
1207 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1208 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1209 @ref{Angepasste Tabulaturen}.  Zur Benutzung unterschiedlicher Schlüssel
1210 bei Stichnoten siehe die Funktionen @code{\cueClef} und
1211 @code{\cueDuringWithClef} in
1212
1213
1214 @snippets
1215
1216 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1217 {tweaking-clef-properties.ly}
1218
1219 @seealso
1220 Notationsreferenz:
1221 @ref{Mensurale Schlüssel},
1222 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1223 @ref{Standardtabulaturen},
1224 @ref{Angepasste Tabulaturen},
1225 @ref{Stichnoten formatieren}.
1226
1227 Schnipsel:
1228 @rlsr{Pitches}.
1229
1230 Referenz der Interna:
1231 @rinternals{Clef_engraver},
1232 @rinternals{Clef},
1233 @rinternals{ClefModifier},
1234 @rinternals{clef-interface}.
1235
1236
1237 @node Tonartbezeichnung
1238 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1239 @translationof Key signature
1240
1241 @cindex Tonart
1242 @cindex Vorzeichen
1243
1244 @funindex \key
1245 @funindex key
1246
1247 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1248 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1249 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1250 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1251 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1252 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1253 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1254 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1255 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1256 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1257
1258 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1259 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1260 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1261
1262 Die Tonart kann geändert werden:
1263
1264 @example
1265 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1266 @end example
1267
1268 @funindex \minor
1269 @funindex \major
1270 @funindex \minor
1271 @funindex \ionian
1272 @funindex \locrian
1273 @funindex \aeolian
1274 @funindex \mixolydian
1275 @funindex \lydian
1276 @funindex \phrygian
1277 @funindex \dorian
1278 @funindex minor
1279 @funindex major
1280 @funindex minor
1281 @funindex ionian
1282 @funindex locrian
1283 @funindex aeolian
1284 @funindex mixolydian
1285 @funindex lydian
1286 @funindex phrygian
1287 @funindex dorian
1288
1289 @cindex Kirchentonarten
1290 @cindex Modus
1291 @cindex Dur
1292 @cindex Moll
1293 @cindex Ionisch
1294 @cindex Lokrisch
1295 @cindex Äolisch
1296 @cindex Mixolydisch
1297 @cindex Aeolisch
1298 @cindex Dorisch
1299 @cindex Lydisch
1300 @cindex Phrygisch
1301
1302 @noindent
1303 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1304 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1305 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1306 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1307 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1308 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1309
1310 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1311 \key g \major
1312 fis1
1313 f
1314 fis
1315 @end lilypond
1316
1317 @snippets
1318
1319 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1320 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1321
1322 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1323 {non-traditional-key-signatures.ly}
1324
1325
1326 @seealso
1327 Glossar:
1328 @rglos{church mode},
1329 @rglos{scordatura}.
1330
1331 Handbuch zum Lernen:
1332 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1333
1334 Schnipsel:
1335 @rlsr{Pitches}.
1336
1337 Referenz der Interna:
1338 @rinternals{KeyChangeEvent},
1339 @rinternals{Key_engraver},
1340 @rinternals{Key_performer},
1341 @rinternals{KeyCancellation},
1342 @rinternals{KeySignature},
1343 @rinternals{key-cancellation-interface},
1344 @rinternals{key-signature-interface}.
1345
1346
1347 @node Oktavierungsklammern
1348 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1349 @translationof Ottava brackets
1350
1351 @cindex ottava
1352 @cindex 15ma
1353 @cindex 8va
1354 @cindex 8ve
1355 @cindex Oktavierung
1356
1357 @funindex set-octavation
1358 @funindex \ottava
1359 @funindex ottava
1360
1361 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1362 Transposition von einer Oktave an:
1363
1364 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1365 a2 b
1366 \ottava #-2
1367 a2 b
1368 \ottava #-1
1369 a2 b
1370 \ottava #0
1371 a2 b
1372 \ottava #1
1373 a2 b
1374 \ottava #2
1375 a2 b
1376 @end lilypond
1377
1378 @snippets
1379
1380 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1381 {ottava-text.ly}
1382
1383
1384 @seealso
1385 Glossar:
1386 @rglos{octavation}.
1387
1388 Schnipsel:
1389 @rlsr{Pitches}.
1390
1391 Referenz der Interna:
1392 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1393 @rinternals{OttavaBracket},
1394 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1395
1396
1397 @node Transposition von Instrumenten
1398 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1399 @translationof Instrument transpositions
1400
1401 @cindex Transposition, MIDI
1402 @cindex Transposition, Instrumente
1403 @cindex Transponierendes Instrument
1404 @cindex MIDI
1405 @cindex MIDI-Transposition
1406
1407 @funindex \transposition
1408 @funindex transposition
1409
1410 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1411 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1412 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1413 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1414 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1415 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1416 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1417 @ref{Andere Stimmen zitieren}.
1418
1419 @example
1420 \transposition @var{Tonhöhe}
1421 @end example
1422
1423 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1424 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1425 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1426 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1427 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1428 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1429 muss folgenden Befehl benutzen:
1430 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1431 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1432 @emph{nicht} in C notiert werden.
1433
1434 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1435 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1436 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1437 spielen unisono.
1438
1439 @lilypond[verbatim,quote]
1440 \new GrandStaff <<
1441   \new Staff = "violin" {
1442     \relative c'' {
1443       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1444       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1445       % not strictly necessary, but a good reminder
1446       \transposition c'
1447
1448       \key c \major
1449       g4( c8) r c r c4
1450     }
1451   }
1452   \new Staff = "clarinet" {
1453     \relative c'' {
1454       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1455       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1456       \transposition bes
1457
1458       \key d \major
1459       a4( d8) r d r d4
1460     }
1461   }
1462 >>
1463 @end lilypond
1464
1465 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1466 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1467 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1468
1469 @c KEEP LY
1470 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1471 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1472 \key a \major
1473 \transposition a
1474 c d e f
1475 \textLengthOn
1476 <>^\markup { B-Klarinette benutzen }
1477 R1
1478
1479 \key bes \major
1480 \transposition bes
1481 c2 g
1482 @end lilypond
1483
1484
1485 @seealso
1486 Glossar:
1487 @rglos{concert pitch},
1488 @rglos{transposing instrument}.
1489
1490 Notationsreferenz:
1491 @ref{Andere Stimmen zitieren},
1492 @ref{Transposition}.
1493
1494 Schnipsel:
1495 @rlsr{Pitches}.
1496
1497
1498 @node Automatische Versetzungszeichen
1499 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1500 @translationof Automatic accidentals
1501
1502 @cindex Akzidentien
1503 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1504 @cindex Versetzungszeichenstil
1505 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1506 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1507 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1508
1509 @funindex \accidentalStyle
1510 @funindex voice
1511 @funindex default
1512
1513 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1514 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1515 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1516 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1517
1518 @example
1519 \new Staff <<
1520   \accidentalStyle voice
1521   @{ @dots{} @}
1522 >>
1523 @end example
1524
1525 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1526 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1527 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1528 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1529 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1530 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1531 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1532 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1533
1534 @example
1535 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1536 @end example
1537
1538 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1539 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1540 benützt:
1541
1542 @lilypond[verbatim,quote]
1543 musicA = {
1544   <<
1545     \relative c' {
1546       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1547       cis2. <c, g'>4 |
1548     }
1549     \\
1550     \relative c' {
1551       ais'2 cis, |
1552       fis8 b a4 cis2 |
1553     }
1554   >>
1555 }
1556
1557 musicB = {
1558   \clef bass
1559   \new Voice {
1560     \voiceTwo \relative c' {
1561       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1562       \change Staff = up
1563       cis' cis
1564       \change Staff = down
1565       <fis, a> <fis a>]
1566       \showStaffSwitch
1567       \change Staff = up
1568       dis'4 |
1569       \change Staff = down
1570       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1571     }
1572   }
1573 }
1574
1575 \new PianoStaff {
1576   <<
1577     \context Staff = "up" {
1578       \accidentalStyle default
1579       \musicA
1580     }
1581     \context Staff = "down" {
1582       \accidentalStyle default
1583       \musicB
1584     }
1585   >>
1586 }
1587 @end lilypond
1588
1589 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1590 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1591 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1592
1593 @example
1594 \new PianoStaff @{
1595   <<
1596     \context Staff = "up" @{
1597       %%% nächste Zeile wie gewünscht ändern:
1598       \accidentalStyle Score.default
1599       \musicA
1600     @}
1601     \context Staff = "down" @{
1602       \musicB
1603     @}
1604   >>
1605 @}
1606 @end example
1607
1608
1609 @c don't use verbatim in this table.
1610 @table @code
1611 @item default (Standard)
1612
1613 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1614 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1615
1616 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1617 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1618 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1619 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1620 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1621 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1622 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1623
1624 @lilypond[quote]
1625 musicA = {
1626   <<
1627     \relative c' {
1628       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1629       cis2. <c, g'>4 |
1630     }
1631     \\
1632     \relative c' {
1633       ais'2 cis, |
1634       fis8 b a4 cis2 |
1635     }
1636   >>
1637 }
1638
1639 musicB = {
1640   \clef bass
1641   \new Voice {
1642     \voiceTwo \relative c' {
1643       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1644       \change Staff = up
1645       cis' cis
1646       \change Staff = down
1647       <fis, a> <fis a>]
1648       \showStaffSwitch
1649       \change Staff = up
1650       dis'4 |
1651       \change Staff = down
1652       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1653     }
1654   }
1655 }
1656
1657 \new PianoStaff {
1658   <<
1659     \context Staff = "up" {
1660       \accidentalStyle default
1661       \musicA
1662     }
1663     \context Staff = "down" {
1664       \accidentalStyle default
1665       \musicB
1666     }
1667   >>
1668 }
1669 @end lilypond
1670
1671 @item voice (Stimme)
1672
1673 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1674 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1675 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1676 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1677 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1678 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1679 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1680
1681 @funindex voice
1682
1683 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1684 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1685 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1686 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1687 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1688
1689 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1690 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1691 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1692 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1693 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1694 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1695 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1696 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1697 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1698 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1699 besser.
1700
1701 @lilypond[quote]
1702 musicA = {
1703   <<
1704     \relative c' {
1705       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1706       cis2. <c, g'>4 |
1707     }
1708     \\
1709     \relative c' {
1710       ais'2 cis, |
1711       fis8 b a4 cis2 |
1712     }
1713   >>
1714 }
1715
1716 musicB = {
1717   \clef bass
1718   \new Voice {
1719     \voiceTwo \relative c' {
1720       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1721       \change Staff = up
1722       cis' cis
1723       \change Staff = down
1724       <fis, a> <fis a>]
1725       \showStaffSwitch
1726       \change Staff = up
1727       dis'4 |
1728       \change Staff = down
1729       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1730     }
1731   }
1732 }
1733
1734 \new PianoStaff {
1735   <<
1736     \context Staff = "up" {
1737       \accidentalStyle voice
1738       \musicA
1739     }
1740     \context Staff = "down" {
1741       \accidentalStyle voice
1742       \musicB
1743     }
1744   >>
1745 }
1746 @end lilypond
1747
1748 @item modern (Modern)
1749
1750 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1751 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1752
1753 @funindex modern
1754
1755 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1756 das 20. Jahrhundert.  Hierbei werden einige zusätzliche
1757 Auflösungszeichen ausgelassen, die traditionell für
1758 ein Kreuz nach einem Doppelkreuz und ein b nach einem
1759 Doppel-b gesetzt werden.  Die gleichen Versetzungszeichen
1760 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1761 Zusätzen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1762 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1763 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1764 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1765 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1766 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1767
1768 @lilypond[quote]
1769 musicA = {
1770   <<
1771     \relative c' {
1772       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1773       cis2. <c, g'>4 |
1774     }
1775     \\
1776     \relative c' {
1777       ais'2 cis, |
1778       fis8 b a4 cis2 |
1779     }
1780   >>
1781 }
1782
1783 musicB = {
1784   \clef bass
1785   \new Voice {
1786     \voiceTwo \relative c' {
1787       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1788       \change Staff = up
1789       cis' cis
1790       \change Staff = down
1791       <fis, a> <fis a>]
1792       \showStaffSwitch
1793       \change Staff = up
1794       dis'4 |
1795       \change Staff = down
1796       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1797     }
1798   }
1799 }
1800
1801 \new PianoStaff {
1802   <<
1803     \context Staff = "up" {
1804       \accidentalStyle modern
1805       \musicA
1806     }
1807     \context Staff = "down" {
1808       \accidentalStyle modern
1809       \musicB
1810     }
1811   >>
1812 }
1813 @end lilypond
1814
1815 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1816
1817 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1818 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1819 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1820
1821 @funindex modern-cautionary
1822
1823 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1824 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1825 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1826 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1827 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1828 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1829
1830 @lilypond[quote]
1831 musicA = {
1832   <<
1833     \relative c' {
1834       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1835       cis2. <c, g'>4 |
1836     }
1837     \\
1838     \relative c' {
1839       ais'2 cis, |
1840       fis8 b a4 cis2 |
1841     }
1842   >>
1843 }
1844
1845 musicB = {
1846   \clef bass
1847   \new Voice {
1848     \voiceTwo \relative c' {
1849       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1850       \change Staff = up
1851       cis' cis
1852       \change Staff = down
1853       <fis, a> <fis a>]
1854       \showStaffSwitch
1855       \change Staff = up
1856       dis'4 |
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1859     }
1860   }
1861 }
1862
1863 \new PianoStaff {
1864   <<
1865     \context Staff = "up" {
1866       \accidentalStyle modern-cautionary
1867       \musicA
1868     }
1869     \context Staff = "down" {
1870       \accidentalStyle modern-cautionary
1871       \musicB
1872     }
1873   >>
1874 }
1875 @end lilypond
1876
1877 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1878
1879 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1880 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1881 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1882 @cindex moderne Versetzungszeichen
1883 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1884
1885 @funindex modern-voice
1886
1887 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1888 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1889 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1890 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1891 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1892 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1893 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1894 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1895 vorigen Takt:
1896
1897 @lilypond[quote]
1898 musicA = {
1899   <<
1900     \relative c' {
1901       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1902       cis2. <c, g'>4 |
1903     }
1904     \\
1905     \relative c' {
1906       ais'2 cis, |
1907       fis8 b a4 cis2 |
1908     }
1909   >>
1910 }
1911
1912 musicB = {
1913   \clef bass
1914   \new Voice {
1915     \voiceTwo \relative c' {
1916       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1917       \change Staff = up
1918       cis' cis
1919       \change Staff = down
1920       <fis, a> <fis a>]
1921       \showStaffSwitch
1922       \change Staff = up
1923       dis'4 |
1924       \change Staff = down
1925       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1926     }
1927   }
1928 }
1929
1930 \new PianoStaff {
1931   <<
1932     \context Staff = "up" {
1933       \accidentalStyle modern-voice
1934       \musicA
1935     }
1936     \context Staff = "down" {
1937       \accidentalStyle modern-voice
1938       \musicB
1939     }
1940   >>
1941 }
1942 @end lilypond
1943
1944 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1945 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1946 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1947
1948 @funindex modern-voice-cautionary
1949
1950 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1951
1952 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1953 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1954 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1955 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1956 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1957
1958 @lilypond[quote]
1959 musicA = {
1960   <<
1961     \relative c' {
1962       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1963       cis2. <c, g'>4 |
1964     }
1965     \\
1966     \relative c' {
1967       ais'2 cis, |
1968       fis8 b a4 cis2 |
1969     }
1970   >>
1971 }
1972
1973 musicB = {
1974   \clef bass
1975   \new Voice {
1976     \voiceTwo \relative c' {
1977       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1978       \change Staff = up
1979       cis' cis
1980       \change Staff = down
1981       <fis, a> <fis a>]
1982       \showStaffSwitch
1983       \change Staff = up
1984       dis'4 |
1985       \change Staff = down
1986       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1987     }
1988   }
1989 }
1990
1991 \new PianoStaff {
1992   <<
1993     \context Staff = "up" {
1994       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1995       \musicA
1996     }
1997     \context Staff = "down" {
1998       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1999       \musicB
2000     }
2001   >>
2002 }
2003 @end lilypond
2004
2005 @item piano (Klavier)
2006
2007 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
2008 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
2009 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
2010 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
2011
2012 @funindex piano
2013
2014 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
2015 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
2016 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
2017 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
2018
2019 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
2020 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
2021
2022 @lilypond[quote]
2023 musicA = {
2024   <<
2025     \relative c' {
2026       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2027       cis2. <c, g'>4 |
2028     }
2029     \\
2030     \relative c' {
2031       ais'2 cis, |
2032       fis8 b a4 cis2 |
2033     }
2034   >>
2035 }
2036
2037 musicB = {
2038   \clef bass
2039   \new Voice {
2040     \voiceTwo \relative c' {
2041       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2042       \change Staff = up
2043       cis' cis
2044       \change Staff = down
2045       <fis, a> <fis a>]
2046       \showStaffSwitch
2047       \change Staff = up
2048       dis'4 |
2049       \change Staff = down
2050       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2051     }
2052   }
2053 }
2054
2055 \new PianoStaff {
2056   <<
2057     \context Staff = "up" {
2058       \accidentalStyle piano
2059       \musicA
2060     }
2061     \context Staff = "down" {
2062       \musicB
2063     }
2064   >>
2065 }
2066 @end lilypond
2067
2068 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
2069
2070 @funindex piano-cautionary
2071
2072 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
2073 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
2074 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
2075 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
2076
2077 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
2078 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
2079
2080 @lilypond[quote]
2081 musicA = {
2082   <<
2083     \relative c' {
2084       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2085       cis2. <c, g'>4 |
2086     }
2087     \\
2088     \relative c' {
2089       ais'2 cis, |
2090       fis8 b a4 cis2 |
2091     }
2092   >>
2093 }
2094
2095 musicB = {
2096   \clef bass
2097   \new Voice {
2098     \voiceTwo \relative c' {
2099       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2100       \change Staff = up
2101       cis' cis
2102       \change Staff = down
2103       <fis, a> <fis a>]
2104       \showStaffSwitch
2105       \change Staff = up
2106       dis'4 |
2107       \change Staff = down
2108       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2109     }
2110   }
2111 }
2112
2113 \new PianoStaff {
2114   <<
2115     \context Staff = "up" {
2116       \accidentalStyle piano-cautionary
2117       \musicA
2118     }
2119     \context Staff = "down" {
2120       \musicB
2121     }
2122   >>
2123 }
2124 @end lilypond
2125
2126
2127 @item neo-modern
2128
2129 @funindex neo-modern
2130
2131 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
2132 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
2133
2134 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
2135 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
2136 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
2137 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
2138
2139 @lilypond[quote]
2140 musicA = {
2141   <<
2142     \relative c' {
2143       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2144       cis2. <c, g'>4 |
2145     }
2146     \\
2147     \relative c' {
2148       ais'2 cis, |
2149       fis8 b a4 cis2 |
2150     }
2151   >>
2152 }
2153
2154 musicB = {
2155   \clef bass
2156   \new Voice {
2157     \voiceTwo \relative c' {
2158       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2159       \change Staff = up
2160       cis' cis
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a> <fis a>]
2163       \showStaffSwitch
2164       \change Staff = up
2165       dis'4 |
2166       \change Staff = down
2167       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2168     }
2169   }
2170 }
2171
2172 \new PianoStaff {
2173   <<
2174     \context Staff = "up" {
2175       \accidentalStyle neo-modern
2176       \musicA
2177     }
2178     \context Staff = "down" {
2179       \accidentalStyle neo-modern
2180       \musicB
2181     }
2182   >>
2183 }
2184 @end lilypond
2185
2186 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
2187
2188 @funindex neo-modern-cautionary
2189
2190 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
2191 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
2192 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
2193
2194 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
2195 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
2196
2197 @lilypond[quote]
2198 musicA = {
2199   <<
2200     \relative c' {
2201       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2202       cis2. <c, g'>4 |
2203     }
2204     \\
2205     \relative c' {
2206       ais'2 cis, |
2207       fis8 b a4 cis2 |
2208     }
2209   >>
2210 }
2211
2212 musicB = {
2213   \clef bass
2214   \new Voice {
2215     \voiceTwo \relative c' {
2216       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2217       \change Staff = up
2218       cis' cis
2219       \change Staff = down
2220       <fis, a> <fis a>]
2221       \showStaffSwitch
2222       \change Staff = up
2223       dis'4 |
2224       \change Staff = down
2225       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2226     }
2227   }
2228 }
2229
2230 \new PianoStaff {
2231   <<
2232     \context Staff = "up" {
2233       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2234       \musicA
2235     }
2236     \context Staff = "down" {
2237       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2238       \musicB
2239     }
2240   >>
2241 }
2242 @end lilypond
2243
2244
2245 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2246
2247 @funindex neo-modern-voice
2248
2249 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2250 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2251
2252 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2253 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2254 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2255 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2256 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2257 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2258
2259 @lilypond[quote]
2260 musicA = {
2261   <<
2262     \relative c' {
2263       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2264       cis2. <c, g'>4 |
2265     }
2266     \\
2267     \relative c' {
2268       ais'2 cis, |
2269       fis8 b a4 cis2 |
2270     }
2271   >>
2272 }
2273
2274 musicB = {
2275   \clef bass
2276   \new Voice {
2277     \voiceTwo \relative c' {
2278       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2279       \change Staff = up
2280       cis' cis
2281       \change Staff = down
2282       <fis, a> <fis a>]
2283       \showStaffSwitch
2284       \change Staff = up
2285       dis'4 |
2286       \change Staff = down
2287       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2288     }
2289   }
2290 }
2291
2292 \new PianoStaff {
2293   <<
2294     \context Staff = "up" {
2295       \accidentalStyle neo-modern-voice
2296       \musicA
2297     }
2298     \context Staff = "down" {
2299       \accidentalStyle neo-modern-voice
2300       \musicB
2301     }
2302   >>
2303 }
2304 @end lilypond
2305
2306 @item neo-modern-voice-cautionary
2307
2308 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2309
2310 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2311 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2312
2313 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2314 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2315 gesetzt.
2316
2317 @lilypond[quote]
2318 musicA = {
2319   <<
2320     \relative c' {
2321       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2322       cis2. <c, g'>4 |
2323     }
2324     \\
2325     \relative c' {
2326       ais'2 cis, |
2327       fis8 b a4 cis2 |
2328     }
2329   >>
2330 }
2331
2332 musicB = {
2333   \clef bass
2334   \new Voice {
2335     \voiceTwo \relative c' {
2336       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2337       \change Staff = up
2338       cis' cis
2339       \change Staff = down
2340       <fis, a> <fis a>]
2341       \showStaffSwitch
2342       \change Staff = up
2343       dis'4 |
2344       \change Staff = down
2345       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2346     }
2347   }
2348 }
2349
2350 \new PianoStaff {
2351   <<
2352     \context Staff = "up" {
2353       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2354       \musicA
2355     }
2356     \context Staff = "down" {
2357       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2358       \musicB
2359     }
2360   >>
2361 }
2362 @end lilypond
2363
2364 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2365
2366 @funindex dodecaphonic
2367
2368 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2369 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2370 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2371
2372 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2373 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2374 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2375 auch Auflösungszeichen zählen.
2376
2377 @lilypond[quote]
2378 musicA = {
2379   <<
2380     \relative c' {
2381       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2382       cis2. <c, g'>4 |
2383     }
2384     \\
2385     \relative c' {
2386       ais'2 cis, |
2387       fis8 b a4 cis2 |
2388     }
2389   >>
2390 }
2391
2392 musicB = {
2393   \clef bass
2394   \new Voice {
2395     \voiceTwo \relative c' {
2396       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2397       \change Staff = up
2398       cis' cis
2399       \change Staff = down
2400       <fis, a> <fis a>]
2401       \showStaffSwitch
2402       \change Staff = up
2403       dis'4 |
2404       \change Staff = down
2405       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2406     }
2407   }
2408 }
2409
2410 \new PianoStaff {
2411   <<
2412     \context Staff = "up" {
2413       \accidentalStyle dodecaphonic
2414       \musicA
2415     }
2416     \context Staff = "down" {
2417       \accidentalStyle dodecaphonic
2418       \musicB
2419     }
2420   >>
2421 }
2422 @end lilypond
2423
2424
2425 @item teaching (didaktisch)
2426
2427 @funindex teaching
2428
2429 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2430 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2431 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2432
2433 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2434 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2435 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2436 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2437
2438 @lilypond[quote]
2439 musicA = {
2440   <<
2441     \relative c' {
2442       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2443       cis2. <c, g'>4 |
2444     }
2445     \\
2446     \relative c' {
2447       ais'2 cis, |
2448       fis8 b a4 cis2 |
2449     }
2450   >>
2451 }
2452
2453 musicB = {
2454   \clef bass
2455   \new Voice {
2456     \voiceTwo \relative c' {
2457       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2458       \change Staff = up
2459       cis' cis
2460       \change Staff = down
2461       <fis, a> <fis a>]
2462       \showStaffSwitch
2463       \change Staff = up
2464       dis'4 |
2465       \change Staff = down
2466       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2467     }
2468   }
2469 }
2470
2471 \new PianoStaff {
2472   <<
2473     \context Staff = "up" {
2474       \key fis \minor
2475       \accidentalStyle teaching
2476       \musicA
2477     }
2478     \context Staff = "down" {
2479       \key fis \minor
2480       \accidentalStyle teaching
2481       \musicB
2482     }
2483   >>
2484 }
2485 @end lilypond
2486
2487
2488
2489 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2490
2491 @funindex no-reset
2492
2493 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2494 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2495
2496 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2497 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2498
2499 @lilypond[quote]
2500 musicA = {
2501   <<
2502     \relative c' {
2503       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2504       cis2. <c, g'>4 |
2505     }
2506     \\
2507     \relative c' {
2508       ais'2 cis, |
2509       fis8 b a4 cis2 |
2510     }
2511   >>
2512 }
2513
2514 musicB = {
2515   \clef bass
2516   \new Voice {
2517     \voiceTwo \relative c' {
2518       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2519       \change Staff = up
2520       cis' cis
2521       \change Staff = down
2522       <fis, a> <fis a>]
2523       \showStaffSwitch
2524       \change Staff = up
2525       dis'4 |
2526       \change Staff = down
2527       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2528     }
2529   }
2530 }
2531
2532 \new PianoStaff {
2533   <<
2534     \context Staff = "up" {
2535       \accidentalStyle no-reset
2536       \musicA
2537     }
2538     \context Staff = "down" {
2539       \accidentalStyle no-reset
2540       \musicB
2541     }
2542   >>
2543 }
2544 @end lilypond
2545
2546 @item forget (vergessen)
2547
2548 @funindex forget
2549
2550 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2551 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2552 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2553
2554 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2555 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2556 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2557 vom Kontext der Noten.
2558
2559 @lilypond[quote]
2560 musicA = {
2561   <<
2562     \relative c' {
2563       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2564       cis2. <c, g'>4 |
2565     }
2566     \\
2567     \relative c' {
2568       ais'2 cis, |
2569       fis8 b a4 cis2 |
2570     }
2571   >>
2572 }
2573
2574 musicB = {
2575   \clef bass
2576   \new Voice {
2577     \voiceTwo \relative c' {
2578       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2579       \change Staff = up
2580       cis' cis
2581       \change Staff = down
2582       <fis, a> <fis a>]
2583       \showStaffSwitch
2584       \change Staff = up
2585       dis'4 |
2586       \change Staff = down
2587       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2588     }
2589   }
2590 }
2591
2592 \new PianoStaff {
2593   <<
2594     \context Staff = "up" {
2595       \accidentalStyle forget
2596       \musicA
2597     }
2598     \context Staff = "down" {
2599       \accidentalStyle forget
2600       \musicB
2601     }
2602   >>
2603 }
2604 @end lilypond
2605 @end table
2606
2607 @seealso
2608 Schnipsel:
2609 @rlsr{Pitches}.
2610
2611 Referenz der Interna:
2612 @rinternals{Accidental},
2613 @rinternals{Accidental_engraver},
2614 @rinternals{GrandStaff},
2615 @rinternals{PianoStaff},
2616 @rinternals{Staff},
2617 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2618 @rinternals{AccidentalPlacement},
2619 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2620
2621
2622 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2623 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2624 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2625 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2626 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2627
2628 @knownissues
2629
2630 Gleichzeitig erklingende Noten werden bei der automatischen Bestimmung
2631 der Versetzungszeichen nicht berücksichtigt: nur die vorige Note und
2632 die Vorzeichen werden einbezogen.  Man muss die Versetzungszeichen
2633 mit@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} schreiben, wenn gleichzeitig
2634 unterschiedliche Alterationen vorkommen, wie etwa für @samp{<f! fis!>}.
2635
2636 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2637 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2638 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2639 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2640 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2641 Klammer kein Auflösungszeichen:
2642
2643 @lilypond[quote]
2644 {
2645   \accidentalStyle modern
2646   \time 2/4
2647   \repeat volta 2 {
2648     c'2
2649   }
2650   \alternative {
2651      cis'
2652      c'
2653   }
2654 }
2655 @end lilypond
2656
2657 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2658 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2659
2660 @lilypond[verbatim,quote]
2661 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2662   \accidentalStyle forget
2663   #music
2664   \accidentalStyle modern
2665 #})
2666 {
2667   \accidentalStyle modern
2668   \time 2/4
2669   \repeat volta 2 {
2670     c'2
2671   }
2672   \alternative {
2673      cis'
2674      \forget c'
2675   }
2676 }
2677 @end lilypond
2678
2679
2680 @node Tonumfang
2681 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2682 @translationof Ambitus
2683
2684 @cindex Ambitus
2685 @cindex Stimmumfang
2686
2687 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2688 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2689 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2690 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2691 sie die Stimme meistern können.
2692
2693 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2694 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2695 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2696 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2697 Tonart definiert werden.
2698
2699 @lilypond[verbatim,quote]
2700 \layout {
2701   \context {
2702     \Voice
2703     \consists "Ambitus_engraver"
2704   }
2705 }
2706
2707 \relative c'' {
2708   aes c e2
2709   cis,1
2710 }
2711 @end lilypond
2712
2713
2714 @snippets
2715
2716 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2717 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2718
2719 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2720 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2721
2722 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2723 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2724
2725
2726 @seealso
2727 Glossar:
2728 @rglos{ambitus}.
2729
2730 Schnipsel:
2731 @rlsr{Pitches}.
2732
2733 Referenz der Interna:
2734 @rinternals{Ambitus_engraver},
2735 @rinternals{Voice},
2736 @rinternals{Staff},
2737 @rinternals{Ambitus},
2738 @rinternals{AmbitusAccidental},
2739 @rinternals{AmbitusLine},
2740 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2741 @rinternals{ambitus-interface}.
2742
2743
2744 @knownissues
2745
2746 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2747
2748
2749 @node Notenköpfe
2750 @subsection Notenköpfe
2751 @translationof Note heads
2752
2753 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2754
2755 @menu
2756 * Besondere Notenköpfe::
2757 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2758 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2759 * Improvisation::
2760 @end menu
2761
2762 @node Besondere Notenköpfe
2763 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2764 @translationof Special note heads
2765
2766 @cindex Notenköpfe, besondere
2767 @cindex besondere Notenköpfe
2768 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2769 @cindex Notenköpfe, Raute
2770 @cindex Noten, parlato
2771 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2772 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2773 @cindex Kreuznotenköpfe
2774 @cindex Rautennotenköpfe
2775 @cindex Parlato-Notenköpfe
2776 @cindex Gitarrennotenköpfe
2777 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2778 @cindex Stile, Notenköpfe
2779
2780 @funindex cross
2781
2782 Notenköpfe können verändert werden:
2783
2784 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2785 c4 b
2786 \override NoteHead.style = #'cross
2787 c4 b
2788 \revert NoteHead.style
2789 a b
2790 \override NoteHead.style = #'harmonic
2791 a b
2792 \revert NoteHead.style
2793 c4 d e f
2794 @end lilypond
2795
2796 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2797
2798 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2799 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2800 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2801 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2802 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2803 notieren:
2804
2805 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2806 c4 b
2807 \xNotesOn
2808  a b c4 b
2809 \xNotesOff
2810 c4 d
2811 @end lilypond
2812
2813 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2814 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2815 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2816
2817 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2818 c4 b
2819 \xNote { e f }
2820 c b < g \xNote c f > b
2821 @end lilypond
2822
2823 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2824 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2825 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2826 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2827
2828 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2829 von Akkorden benutzt werden kann:
2830
2831 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2832 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2833 @end lilypond
2834
2835 @predefined
2836 @code{\harmonic},
2837 @code{\xNotesOn},
2838 @code{\xNotesOff},
2839 @code{\xNote}.
2840 @endpredefined
2841
2842 @seealso
2843 Schnipsel:
2844 @rlsr{Pitches}.
2845
2846 Notationsreferenz:
2847 @ref{Notenkopfstile},
2848 @ref{Noten mit Akkorden}
2849 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2850
2851 Referenz der Interna:
2852 @rinternals{note-event},
2853 @rinternals{Note_heads_engraver},
2854 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2855 @rinternals{NoteHead},
2856 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2857 @rinternals{note-head-interface},
2858 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2859
2860
2861 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2862 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2863 @translationof Easy notation note heads
2864
2865 @cindex Notenköpfe, Übung
2866 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2867 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2868 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2869 @cindex pädagogische Notenköpfe
2870 @cindex Anfänger, Notenlernen
2871 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2872
2873 @funindex \easyHeadsOn
2874 @funindex easyHeadsOn
2875 @funindex \easyHeadsOff
2876 @funindex easyHeadsOff
2877
2878 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2879 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2880 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2881 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2882 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2883
2884 @lilypond[verbatim,quote]
2885 #(set-global-staff-size 26)
2886 \relative c' {
2887   \easyHeadsOn
2888   c2 e4 f
2889   g1
2890   \easyHeadsOff
2891   c,1
2892 }
2893 @end lilypond
2894
2895 @funindex \easyHeadsOn
2896 @funindex \easyHeadsOff
2897
2898 @predefined
2899 @code{\easyHeadsOn},
2900 @code{\easyHeadsOff}.
2901 @endpredefined
2902
2903 @snippets
2904
2905 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2906 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2907
2908 @seealso
2909 Notationsreferenz:
2910 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2911
2912 Schnipsel:
2913 @rlsr{Pitches}.
2914
2915 Referenz der Interna:
2916 @rinternals{note-event},
2917 @rinternals{Note_heads_engraver},
2918 @rinternals{NoteHead},
2919 @rinternals{note-head-interface}.
2920
2921
2922 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2923 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2924 @translationof Shape note heads
2925
2926 @cindex Notenköpfe, Formen
2927 @cindex Notation, Aiken
2928 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2929 @cindex Form-Notenköpfe
2930 @cindex Aiken-Notenköpfe
2931 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2932 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2933 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2934 @cindex Notenköpfe, Funk
2935 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2936 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2937 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2938 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2939 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2940 @cindex Notenköpfe, Walker
2941
2942 @funindex \aikenHeads
2943 @funindex \sacredHarpHeads
2944 @funindex aikenHeads
2945 @funindex sacredHarpHeads
2946 @funindex \southernHarmonyHeads
2947 @funindex southernHarmonyHeads
2948 @funindex \funkHeads
2949 @funindex funkHeads
2950 @funindex \walkerHeads
2951 @funindex walkerHeads
2952
2953 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2954 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2955 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2956 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2957 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2958 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2959
2960 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2961 \aikenHeads
2962 c, d e f g2 a b1 c \break
2963 \sacredHarpHeads
2964 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2965 \southernHarmonyHeads
2966 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2967 \funkHeads
2968 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2969 \walkerHeads
2970 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2971 @end lilypond
2972
2973 @funindex \key
2974 @funindex key
2975 @funindex \aikenHeadsMinor
2976 @funindex aikenHeadsMinor
2977 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2978 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2979 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2980 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2981 @funindex \funkHeadsMinor
2982 @funindex funkHeadsMinor
2983 @funindex \walkerHeadsMinor
2984 @funindex walkerHeadsMinor
2985
2986 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2987 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2988 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2989 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2990
2991 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2992 \key a \minor
2993 \aikenHeads
2994 a b c d e2 f g1 a \break
2995 \aikenHeadsMinor
2996 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2997 \sacredHarpHeadsMinor
2998 a,2 b c d \break
2999 \southernHarmonyHeadsMinor
3000 a2 b c d \break
3001 \funkHeadsMinor
3002 a2 b c d \break
3003 \walkerHeadsMinor
3004 a2 b c d \break
3005 @end lilypond
3006
3007 @predefined
3008 @code{\aikenHeads},
3009 @code{\aikenHeadsMinor},
3010 @code{\funkHeads},
3011 @code{\funkHeadsMinor},
3012 @code{\sacredHarpHeads},
3013 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3014 @code{\southernHarmonyHeads},
3015 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3016 @code{\walkerHeads},
3017 @code{\walkerHeadsMinor}.
3018 @endpredefined
3019
3020 @snippets
3021
3022 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3023 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3024
3025
3026 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
3027
3028 @seealso
3029 Schnipsel:
3030 @rlsr{Pitches}.
3031
3032 Notationsreferenz:
3033 @ref{Notenkopfstile}.
3034
3035 Referenz der Interna:
3036 @rinternals{note-event},
3037 @rinternals{Note_heads_engraver},
3038 @rinternals{NoteHead},
3039 @rinternals{note-head-interface}.
3040
3041
3042 @node Improvisation
3043 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3044 @translationof Improvisation
3045
3046 @cindex Improvisation
3047 @cindex schräge Notenköpfe
3048 @cindex Notenköpfe, Improvisation
3049 @cindex Strichnotenköpfe
3050 @cindex Striche: Notenköpfe
3051
3052 @funindex \improvisationOn
3053 @funindex improvisationOn
3054 @funindex \improvisationOff
3055 @funindex improvisationOff
3056
3057 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
3058 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
3059 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
3060 benutzt werden:
3061
3062 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3063 \new Voice \with {
3064   \consists "Pitch_squash_engraver"
3065 } {
3066   e8 e g a a16( bes) a8 g
3067   \improvisationOn
3068   e8 ~
3069   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3070   f2
3071   \improvisationOff
3072   a16( bes) a8 g e
3073 }
3074 @end lilypond
3075
3076 @predefined
3077 @code{\improvisationOn},
3078 @code{\improvisationOff}.
3079 @endpredefined
3080
3081 @seealso
3082 Schnipsel:
3083 @rlsr{Pitches}.
3084
3085 Referenz der Interna:
3086 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3087 @rinternals{Voice},
3088 @rinternals{RhythmicStaff}.