Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 144cd434d02e6d90b2fb738eeee99119a7c5e1d2
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 * Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen::
  47 @end menu
  48
  49 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  51 @translationof Absolute octave entry
  52
  53 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  54 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  55 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  56 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  57
  58 @c some extra explanation for German users
  59 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  60 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  61 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  62 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  63 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  64 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  65 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  66 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  67 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  68 gesetzt.
  69
  70 @c don't use c' here.
  71 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  72 \clef bass
  73 c d e f
  74 g a b c
  75 d e f g
  76 @end lilypond
  77
  78 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  79 @cindex Wechsel der Oktave
  80 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  81
  82 @funindex '
  83 @funindex ,
  84
  85 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  86 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  87 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  88 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  89 Oktave.
  90
  91 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  92 \clef treble
  93 c' c'' e' g
  94 d'' d' d c
  95 \clef bass
  96 c, c,, e, g
  97 d,, d, d c
  98 @end lilypond
  99
 100 @seealso
 101 Glossar:
 102 @rglos{Pitch names}.
 103
 104 Schnipsel:
 105 @rlsr{Pitches}.
 106
 107
 108 @node Relative Oktavenbezeichnung
 109 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 110 @translationof Relative octave entry
 111
 112 @cindex Relativ
 113 @cindex Relative Oktavbestimmung
 114 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 115 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 116
 117 @funindex \relative
 118 @funindex relative
 119
 120 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 121 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 122 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 123 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 124 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 125 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 126 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 127
 128 @example
 129 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 130 @end example
 131
 132 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 133 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 134 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 135 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 136
 137 @itemize
 138 @item
 139 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 140 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 141 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 142 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 143
 144 @item
 145 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 146 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 147 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 148 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 149
 150 @item
 151 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 152 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 153 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 154
 155 @item
 156 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 157 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 158 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 159 Oktave von C zu nehmen.
 160
 161 @end itemize
 162
 163 So funktioniert der relative Modus:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c {
 167   \clef bass
 168   c d e f
 169   g a b c
 170   d e f g
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 175 die größer als eine Quarte sind.
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c'' {
 179   c g c f,
 180   c' a, e'' c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 185 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c {
 189   c f b e
 190   a d g c
 191 }
 192 @end lilypond
 193
 194 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 195 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 196
 197 @lilypond[verbatim,quote]
 198 \relative c' {
 199   c d e f
 200   \relative c'' {
 201     c d e f
 202   }
 203 }
 204 @end lilypond
 205
 206 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 207
 208 @lilypond[verbatim,quote]
 209 \new Staff {
 210   \relative c''' {
 211     \chordmode { c1 }
 212   }
 213   \chordmode { c1 }
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 218 notiert werden.
 219
 220 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 221 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 222
 223 @lilypond[verbatim,quote]
 224 \relative c' {
 225   d e
 226   \transpose f g {
 227     d e
 228     \relative c' {
 229       d e
 230     }
 231   }
 232 }
 233 @end lilypond
 234
 235 @cindex Akkorde und relativer Modus
 236 @cindex relativer Modus und Akkorde
 237 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 238
 239 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 240 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 241 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 242 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 243 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 244
 245 @lilypond[verbatim,quote]
 246 \relative c' {
 247   c
 248   <c e g>
 249   <c' e g'>
 250   <c, e, g''>
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 255 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 256 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 257 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 258 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 259 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 260 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 261 Intervall enthält.
 262
 263 @lilypond[verbatim,quote]
 264 \relative c'' {
 265   c2 fis
 266   c2 ges
 267   b2 eisis
 268   b2 feses
 269 }
 270 @end lilypond
 271
 272
 273 @seealso
 274 Musikgossar:
 275 @rglos{fifth},
 276 @rglos{interval},
 277 @rglos{Pitch names}.
 278
 279 Notationsreferenz:
 280 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 281
 282 Schnipsel:
 283 @rlsr{Pitches}.
 284
 285 Referenz der Interna:
 286 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 287
 288
 289 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 290 @cindex Transposition und relativer Modus
 291
 292 @funindex \transpose
 293 @funindex \chordmode
 294 @funindex \relative
 295 @funindex transpose
 296 @funindex chordmode
 297 @funindex relative
 298
 299 @c DEPRECATED
 300 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 301 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 302 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 303 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 304
 305
 306 @node Versetzungszeichen
 307 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 308 @translationof Accidentals
 309
 310 @cindex Versetzungszeichen
 311 @cindex Tonart
 312 @cindex Schlüssel
 313 @cindex Akzidentien
 314
 315 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 316 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 317 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 318 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 319 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 320 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 321 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 322 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 323 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 324
 325 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 326 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 327 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 328 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 329 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 330 @cindex Kreuz
 331 @cindex B
 332 @cindex Doppelkreuz
 333 @cindex Doppel-B
 334 @cindex Auflösungszeichen
 335 @cindex wirkliche Tonhöhe
 336
 337
 338 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 339 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 340 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 341 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 342 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 343 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 344 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 345
 346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 347 ais1 aes aisis aeses
 348 @end lilypond
 349
 350 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 351 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 352 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 353 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 354 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 355
 356 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 357 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 358 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 359 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 360 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 361
 362 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 363 a4 aes a2
 364 @end lilypond
 365
 366
 367 @cindex Vierteltöne
 368 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 369 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 370 @cindex Mikrotöne
 371 @cindex Halbkreuz
 372 @cindex Halb-B
 373
 374 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 375 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 376 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 377 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 381 @end lilypond
 382
 383
 384 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 385 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 386 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 387 @cindex Vorzeichen in Klammern
 388 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 389 @cindex Warnungsvorzeichen
 390 @cindex Klammern um Vorzeichen
 391
 392 @funindex ?
 393 @funindex !
 394
 395 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 396 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 397 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 398 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 399 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 400 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 401 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 402
 403 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 404 cis cis cis! cis? c c? c! c
 405 @end lilypond
 406
 407 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 408 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 409
 410 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 411 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 412
 413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 414 cis1~ cis~
 415 \break
 416 cis
 417 @end lilypond
 418
 419
 420 @snippets
 421
 422 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 423 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 426 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 427
 428 @seealso
 429 Glossar:
 430 @rglos{sharp},
 431 @rglos{flat},
 432 @rglos{double sharp},
 433 @rglos{double flat},
 434 @rglos{Pitch names},
 435 @rglos{quarter tone}.
 436
 437 Handbuch zum Lernen:
 438 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 439
 440 Notationsreferenz:
 441 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 442 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 443 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 444
 445 Schnipsel:
 446 @rlsr{Pitches}.
 447
 448 Referenz der Interna:
 449 @rinternals{Accidental_engraver},
 450 @rinternals{Accidental},
 451 @rinternals{AccidentalCautionary},
 452 @rinternals{accidental-interface}.
 453
 454
 455 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 456 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 457
 458 @knownissues
 459
 460 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 461 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 462 keinem Standard.
 463
 464
 465 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 466 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 467 @translationof Note names in other languages
 468
 469 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 470 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 471 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 472
 473 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 474 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 475 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 476 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 477 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 478 hinzu
 479
 480 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 481 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 482
 483 @quotation
 484 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 485 @headitem Sprachdatei
 486   @tab Notenbezeichnung
 487 @item @file{nederlands.ly}
 488   @tab c d e f g a bes b
 489 @item @file{arabic.ly}
 490   @tab do re mi fa sol la sib si
 491 @item @file{catalan.ly}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @item @file{deutsch.ly}
 494   @tab c d e f g a b h
 495 @item @file{english.ly}
 496   @tab c d e f g a bf b
 497 @item @file{espanol.ly}
 498   @tab do re mi fa sol la sib si
 499 @item @file{italiano.ly}
 500   @tab do re mi fa sol la sib si
 501 @item @file{norsk.ly}
 502   @tab c d e f g a b h
 503 @item @file{portugues.ly}
 504   @tab do re mi fa sol la sib si
 505 @item @file{suomi.ly}
 506   @tab c d e f g a b h
 507 @item @file{svenska.ly}
 508   @tab c d e f g a b h
 509 @item @file{vlaams.ly}
 510   @tab do re mi fa sol la sib si
 511 @end multitable
 512 @end quotation
 513
 514 @noindent
 515 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 516
 517 @quotation
 518 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 519 @headitem Language File
 520   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 521 @item @file{nederlands.ly}
 522   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 523 @item @file{arabic.ly}
 524   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 525 @item @file{catalan.ly}
 526   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 527 @item @file{deutsch.ly}
 528   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 529 @item @file{english.ly}
 530   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 531     @tab -ff/-flatflat
 532 @item @file{espanol.ly}
 533   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 534 @item @file{italiano.ly}
 535   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 536 @item @file{norsk.ly}
 537   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 538     @tab -essess/-eses
 539 @item @file{portugues.ly}
 540   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 541 @item @file{suomi.ly}
 542   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 543 @item @file{svenska.ly}
 544   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 545 @item @file{vlaams.ly}
 546   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 547 @end multitable
 548 @end quotation
 549
 550 @noindent
 551 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 552 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 553 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 554 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 555
 556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 557 a2 as e es a ases e eses
 558 @end lilypond
 559
 560
 561 @cindex Mikrotöne
 562 @cindex Halbkreuz
 563 @cindex Halb-B
 564 @cindex sesqui-Kreuz
 565 @cindex sesqui-B
 566
 567 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 568 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 569 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 570 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 571 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 572 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 573
 574 @quotation
 575 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 576 @headitem Sprachdatei
 577   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 578
 579 @item @file{nederlands.ly}
 580   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 581 @item @file{arabic.ly}
 582   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 583 @item @file{deutsch.ly}
 584   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 585 @item @file{english.ly}
 586   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 587 @item @file{italiano.ly}
 588   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 589 @item @file{portugues.ly}
 590   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 591 @end multitable
 592 @end quotation
 593
 594
 595 @seealso
 596 Glossar:
 597 @rglos{Pitch names}.
 598
 599 Schnipsel:
 600 @rlsr{Pitches}.
 601
 602
 603 @node Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
 604 @unnumberedsubsubsec Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
 605 @translationof Non-Western note names and accidentals
 606
 607 Viele nicht-europäische Musik (und auch manche europäische Volksmusik)
 608 benutzt alternative oder erweiterte Skalen (Tonleitern), die man
 609 nicht mit der normalen westlichen Notation notieren kann.
 610
 611 In einigen Fällen wird die klassische Notation dennoch benutzt,
 612 wobei man die Tonhöhenunterschiede implizit mitliest.  Beispielsweise
 613 arabische Musik wird mit normalen Halb- und Vierteltonversetzungszeichen
 614 notiert und die exakte Tonhöhe (die etwas von der notierten abeweichen
 615 kann) dann aus dem Kontext erschlossen.  Andere Tonsysteme brauchen
 616 erweiterte odert vollständige andere Notation.
 617
 618 Die klassische Musik der Türkei, oder ottomanische Musik, benutzt
 619 melodische Formen, die als @notation{makamlar} bekannt sind und
 620 deren Intervalle auf 1/9-Bruchteilen des Ganztones beruhen.  Die
 621 moderne nationale Lösung ist es, die normale europäische Notation
 622 auf dem System mit normalen Noten zu benutzen und ihnen spezielle
 623 türkische Versetzungszeichen hinzuzufügen.  Diese Versetzungszeichen
 624 sind in der Datei @file{makam.ly} definiert.  (Wie Sie diese Datei
 625 finden können, wird erklärt in @rlearning{Mehr Information}.  Die
 626 folgende Tabelle zeigt ihre Bezeichnungen, die Versetzungszeichen-Endung,
 627 die an die Noten gefügt werden müssen und die Tonhöhenveränderung
 628 in einem Bruchteil eines Ganztones.
 629
 630 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 631 @quotation
 632 @multitable {@b{büyük mücenneb (sharp)}} {@b{suffix}} {@b{pitch alteration}}
 633 @headitem Bezeichnung
 634   @tab Endung @tab Tonhöhenveränderung
 635
 636 @item büyük mücenneb (sharp)
 637   @tab -bm @tab +8/9
 638 @item kücük mücenneb (sharp)
 639   @tab -k @tab +5/9
 640 @item bakiye (sharp)
 641   @tab -b @tab +4/9
 642 @item koma (sharp)
 643   @tab -c @tab +1/9
 644
 645 @item koma (flat)
 646   @tab -fc @tab -1/9
 647 @item bakiye (flat)
 648   @tab -fb @tab -4/9
 649 @item kücük mücenneb (flat)
 650   @tab -fk @tab -5/9
 651 @item büyük mücenneb (flat)
 652   @tab -fbm @tab -8/9
 653 @end multitable
 654 @end quotation
 655
 656 Zu mehr Information über die klassische türkische Musik und
 657 makamlar, siehe @ref{Türkische klassische Musik}.
 658
 659
 660 @snippets
 661
 662 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 663 {makam-example.ly}
 664
 665
 666 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 667 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 668 @translationof Changing multiple pitches
 669
 670 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 671
 672 @menu
 673 * Oktavenüberprüfung::
 674 * Transposition::
 675 @end menu
 676
 677 @node Oktavenüberprüfung
 678 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 679 @translationof Octave checks
 680
 681 @cindex Oktavenüberprüfung
 682 @cindex Oktavierungskorrektur
 683 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 684
 685 @funindex =
 686 @funindex \octaveCheck
 687 @funindex octaveCheck
 688 @funindex controlpitch
 689
 690 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 691 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 692 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 693 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 694 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 695 gefunden wird.
 696
 697 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 698 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 699 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 700 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 701 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 702 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 703
 704 @lilypond[verbatim,quote]
 705 \relative c'' {
 706   c2 d='4 d
 707   e2 f
 708 }
 709 @end lilypond
 710
 711 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 712 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 713 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 714 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 715 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 716 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 717 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 718 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 719 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 720 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 721
 722 @lilypond[verbatim,quote]
 723 \relative c'' {
 724   c2 d
 725   \octaveCheck c'
 726   e2 f
 727 }
 728 @end lilypond
 729
 730 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 731 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 732 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 733
 734 @lilypond[verbatim,quote]
 735 \relative c'' {
 736   c4 f g f
 737
 738   c4
 739   \octaveCheck c'
 740   f
 741   \octaveCheck c'
 742   g
 743   \octaveCheck c'
 744   f
 745 }
 746 @end lilypond
 747
 748 @seealso
 749 Schnipsel:
 750 @rlsr{Pitches}.
 751
 752 Referenz der Interna:
 753 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 754
 755
 756 @node Transposition
 757 @unnumberedsubsubsec Transposition
 758 @translationof Transpose
 759
 760 @cindex Transposition
 761 @cindex Transponieren
 762 @cindex Noten, transponieren
 763 @cindex Tonhöhen, transponieren
 764
 765 @funindex \transpose
 766 @funindex transpose
 767
 768 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 769 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 770
 771 @example
 772 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 773 @end example
 774
 775 @noindent
 776 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 777 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 778 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 779 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 780 werden im absoluten Modus eingegeben.
 781
 782 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 783 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 784 eingefügt.}
 785
 786 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 787 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 788 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 789
 790 @lilypond[verbatim,quote]
 791 \transpose d e {
 792   \relative c' {
 793     \key d \major
 794     d4 fis a d
 795   }
 796 }
 797 @end lilypond
 798
 799 @cindex transponierende Instrumente
 800 @cindex Instrumente, transponierende
 801
 802 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 803 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 804 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 805 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 806 werden:
 807
 808 @lilypond[verbatim,quote]
 809 \transpose a c' {
 810   \relative c' {
 811     \key c \major
 812     c4 d e g
 813   }
 814 }
 815 @end lilypond
 816
 817 @noindent
 818 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 819 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 820 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 821 Vorzeichen angezeigt werden.
 822
 823 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 824 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 825 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 826 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 827
 828 @lilypond[verbatim,quote]
 829 music = \relative c' { c d e f }
 830 \new Staff {
 831   \transpose c cis { \music }
 832   \transpose c des { \music }
 833 }
 834 @end lilypond
 835
 836 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 837 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 838 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 839 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 840 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 841 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 842 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 843 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 844 auch so eingeben:
 845
 846 @example
 847 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 848 \transpose c bes, \musicInBflat
 849 @end example
 850
 851 @noindent
 852 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 853 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 854 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 855
 856 @example
 857 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 858 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 859 @end example
 860
 861 @noindent
 862 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 863 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 864
 865 @snippets
 866
 867 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 868 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 869
 870 @seealso
 871 Notationsreferenz:
 872 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 873 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 874
 875 Schnipsel:
 876 @rlsr{Pitches}.
 877
 878 Referenz der Interna:
 879 @rinternals{TransposedMusic}.
 880
 881 @funindex \transpose
 882 @funindex \chordmode
 883 @funindex \relative
 884 @funindex transpose
 885 @funindex chordmode
 886 @funindex relative
 887
 888 @knownissues
 889
 890 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 891 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 892 Um auch im relativen Modus transponieren
 893 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 894 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 895
 896
 897 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 898 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 899 @translationof Displaying pitches
 900
 901 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 902 verändern werden kann.
 903
 904 @menu
 905 * Notenschlüssel::
 906 * Tonartbezeichnung::
 907 * Oktavierungsklammern::
 908 * Transposition von Instrumenten::
 909 * Automatische Versetzungszeichen::
 910 * Tonumfang::
 911 @end menu
 912
 913 @node Notenschlüssel
 914 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 915 @translationof Clef
 916
 917 @cindex G-Schlüssel
 918 @cindex C-Schlüssel
 919 @cindex F-Schlüssel
 920 @cindex Sopranschlüssel
 921 @cindex Violinschlüssel
 922 @cindex Altschlüssel
 923 @cindex Bratschenschlüssel
 924 @cindex Tenorschlüssel
 925 @cindex Bassschlüssel
 926 @cindex Französischer Violinschlüssel
 927 @cindex Mezzosopranschlüssel
 928 @cindex Sopranschlüssel in C
 929 @cindex Baritonschlüssel
 930 @cindex Subbassschlüssel
 931 @cindex Schlüssel
 932 @cindex Notenschlüssel
 933 @cindex Alte Schlüssel
 934 @cindex Schlüssel Alter Musik
 935 @cindex Schlüssel, C
 936 @cindex Schlüssel, G
 937 @cindex Schlüssel, F
 938
 939 @funindex \clef
 940 @funindex clef
 941
 942 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 943 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 944
 945 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 946 \clef treble
 947 c2 c
 948 \clef alto
 949 c2 c
 950 \clef tenor
 951 c2 c
 952 \clef bass
 953 c2 c
 954 @end lilypond
 955
 956 Andere Schlüssel sind u. A.:
 957
 958 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 959 \clef french
 960 c2 c
 961 \clef soprano
 962 c2 c
 963 \clef mezzosoprano
 964 c2 c
 965 \clef baritone
 966 c2 c
 967
 968 \break
 969
 970 \clef varbaritone
 971 c2 c
 972 \clef subbass
 973 c2 c
 974 \clef percussion
 975 c2 c
 976
 977 \break
 978
 979 \clef G   % synonym for treble
 980 c2 c
 981 \clef F   % synonym for bass
 982 c2 c
 983 \clef C   % synonym for alto
 984 c2 c
 985 @end lilypond
 986
 987 @cindex transponierende Schlüssel
 988 @cindex Schlüssel, transponierend
 989 @cindex Oktavtransposition
 990 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 991 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 992
 993 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 994 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 995 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
 996 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
 997 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 998 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
 999
1000 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1001 \clef treble
1002 c2 c
1003 \clef "treble_8"
1004 c2 c
1005 \clef "bass^15"
1006 c2 c
1007 \clef "alto_2"
1008 c2 c
1009 \clef "G_8"
1010 c2 c
1011 \clef "F^5"
1012 c2 c
1013 @end lilypond
1014
1015 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1016 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1017 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1018
1019 @snippets
1020
1021 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1022 {tweaking-clef-properties.ly}
1023
1024
1025 @seealso
1026 Notationsreferenz:
1027 @ref{Mensurale Schlüssel},
1028 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1029 @ref{Standardtabulaturen},
1030 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1031
1032 Schnipsel:
1033 @rlsr{Pitches}.
1034
1035 Referenz der Interna:
1036 @rinternals{Clef_engraver},
1037 @rinternals{Clef},
1038 @rinternals{OctavateEight},
1039 @rinternals{clef-interface}.
1040
1041
1042 @node Tonartbezeichnung
1043 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1044 @translationof Key signature
1045
1046 @cindex Tonart
1047 @cindex Vorzeichen
1048
1049 @funindex \key
1050 @funindex key
1051
1052 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1053 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1054 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1055 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1056 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1057 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1058 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1059 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1060 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1061 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1062
1063 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1064 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1065 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1066
1067 Die Tonart kann geändert werden:
1068
1069 @example
1070 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1071 @end example
1072
1073 @funindex \minor
1074 @funindex \major
1075 @funindex \minor
1076 @funindex \ionian
1077 @funindex \locrian
1078 @funindex \aeolian
1079 @funindex \mixolydian
1080 @funindex \lydian
1081 @funindex \phrygian
1082 @funindex \dorian
1083 @funindex minor
1084 @funindex major
1085 @funindex minor
1086 @funindex ionian
1087 @funindex locrian
1088 @funindex aeolian
1089 @funindex mixolydian
1090 @funindex lydian
1091 @funindex phrygian
1092 @funindex dorian
1093
1094 @cindex Kirchentonarten
1095 @cindex Modus
1096 @cindex Dur
1097 @cindex Moll
1098 @cindex Ionisch
1099 @cindex Lokrisch
1100 @cindex Äolisch
1101 @cindex Mixolydisch
1102 @cindex Aeolisch
1103 @cindex Dorisch
1104 @cindex Lydisch
1105 @cindex Phrygisch
1106
1107 @noindent
1108 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1109 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1110 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1111 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1112 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1113 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1114
1115 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1116 \key g \major
1117 fis1
1118 f
1119 fis
1120 @end lilypond
1121
1122 @snippets
1123
1124 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1125 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1126
1127 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1128 {non-traditional-key-signatures.ly}
1129
1130
1131 @seealso
1132 Glossar:
1133 @rglos{church mode},
1134 @rglos{scordatura}.
1135
1136 Handbuch zum Lernen:
1137 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1138
1139 Schnipsel:
1140 @rlsr{Pitches}.
1141
1142 Referenz der Interna:
1143 @rinternals{KeyChangeEvent},
1144 @rinternals{Key_engraver},
1145 @rinternals{Key_performer},
1146 @rinternals{KeyCancellation},
1147 @rinternals{KeySignature},
1148 @rinternals{key-cancellation-interface},
1149 @rinternals{key-signature-interface}.
1150
1151
1152 @node Oktavierungsklammern
1153 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1154 @translationof Ottava brackets
1155
1156 @cindex ottava
1157 @cindex 15ma
1158 @cindex 8va
1159 @cindex 8ve
1160 @cindex Oktavierung
1161
1162 @funindex set-octavation
1163 @funindex \ottava
1164 @funindex ottava
1165
1166 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1167 Transposition von einer Oktave an:
1168
1169 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1170 a2 b
1171 \ottava #-2
1172 a2 b
1173 \ottava #-1
1174 a2 b
1175 \ottava #0
1176 a2 b
1177 \ottava #1
1178 a2 b
1179 \ottava #2
1180 a2 b
1181 @end lilypond
1182
1183 @snippets
1184
1185 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1186 {ottava-text.ly}
1187
1188
1189 @seealso
1190 Glossar:
1191 @rglos{octavation}.
1192
1193 Schnipsel:
1194 @rlsr{Pitches}.
1195
1196 Referenz der Interna:
1197 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1198 @rinternals{OttavaBracket},
1199 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1200
1201
1202 @node Transposition von Instrumenten
1203 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1204 @translationof Instrument transpositions
1205
1206 @cindex Transposition, MIDI
1207 @cindex Transposition, Instrumente
1208 @cindex Transponierendes Instrument
1209 @cindex MIDI
1210 @cindex MIDI-Transposition
1211
1212 @funindex \transposition
1213 @funindex transposition
1214
1215 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1216 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1217 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1218 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1219 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1220 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1221 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1222 @ref{Stichnoten}.
1223
1224 @example
1225 \transposition @var{Tonhöhe}
1226 @end example
1227
1228 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1229 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1230 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1231 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1232 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1233 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1234 muss folgenden Befehl benutzen:
1235 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1236 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1237 @emph{nicht} in C notiert werden.
1238
1239 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1240 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1241 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1242 spielen unisono.
1243
1244 @lilypond[verbatim,quote]
1245 \new GrandStaff <<
1246   \new Staff = "violin" {
1247     \relative c'' {
1248       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1249       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1250       % not strictly necessary, but a good reminder
1251       \transposition c'
1252
1253       \key c \major
1254       g4( c8) r c r c4
1255     }
1256   }
1257   \new Staff = "clarinet" {
1258     \relative c'' {
1259       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1260       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1261       \transposition bes
1262
1263       \key d \major
1264       a4( d8) r d r d4
1265     }
1266   }
1267 >>
1268 @end lilypond
1269
1270 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1271 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1272 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1273
1274 @c KEEP LY
1275 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1276 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1277 \key a \major
1278 \transposition a
1279 c d e f
1280 \textLengthOn
1281 s1*0^\markup { B-Klarinette benutzen }
1282 R1
1283
1284 \key bes \major
1285 \transposition bes
1286 c2 g
1287 @end lilypond
1288
1289
1290 @seealso
1291 Glossar:
1292 @rglos{concert pitch},
1293 @rglos{transposing instrument}.
1294
1295 Notationsreferenz:
1296 @ref{Stichnoten},
1297 @ref{Transposition}.
1298
1299 Schnipsel:
1300 @rlsr{Pitches}.
1301
1302
1303 @node Automatische Versetzungszeichen
1304 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1305 @translationof Automatic accidentals
1306
1307 @cindex Akzidentien
1308 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1309 @cindex Versetzungszeichenstil
1310 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1311 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1312 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1313
1314 @funindex set-accidental-style
1315 @funindex voice
1316 @funindex default
1317
1318 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1319 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1320 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1321 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1322
1323 @example
1324 \new Staff <<
1325   #(set-accidental-style 'voice)
1326   @{ @dots{} @}
1327 >>
1328 @end example
1329
1330 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1331 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1332 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1333 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1334 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1335 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1336 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1337 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1338
1339 @example
1340 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1341 @end example
1342
1343 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1344 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1345 benützt:
1346
1347 @lilypond[verbatim,quote]
1348 musicA = {
1349   <<
1350     \relative c' {
1351       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1352       cis2. <c, g'>4 |
1353     }
1354     \\
1355     \relative c' {
1356       ais'2 cis, |
1357       fis8 b a4 cis2 |
1358     }
1359   >>
1360 }
1361
1362 musicB = {
1363   \clef bass
1364   \new Voice {
1365     \voiceTwo \relative c' {
1366       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1367       \change Staff = up
1368       cis' cis
1369       \change Staff = down
1370       <fis, a> <fis a>
1371       \showStaffSwitch
1372       \change Staff = up
1373       dis'4 |
1374       \change Staff = down
1375       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1376     }
1377   }
1378 }
1379
1380 \new PianoStaff {
1381   <<
1382     \context Staff = "up" {
1383       #(set-accidental-style 'default)
1384       \musicA
1385     }
1386     \context Staff = "down" {
1387       #(set-accidental-style 'default)
1388       \musicB
1389     }
1390   >>
1391 }
1392 @end lilypond
1393
1394 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1395 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1396 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1397
1398 @example
1399 \new PianoStaff @{
1400   <<
1401     \context Staff = "up" @{
1402       %%% change the next line as desired:
1403       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1404       \musicA
1405     @}
1406     \context Staff = "down" @{
1407       \musicB
1408     @}
1409   >>
1410 @}
1411 @end example
1412
1413
1414 @c don't use verbatim in this table.
1415 @table @code
1416 @item default (Standard)
1417
1418 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1419 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1420
1421 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1422 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1423 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1424 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1425 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1426 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1427 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1428
1429 @lilypond[quote]
1430 musicA = {
1431   <<
1432     \relative c' {
1433       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1434       cis2. <c, g'>4 |
1435     }
1436     \\
1437     \relative c' {
1438       ais'2 cis, |
1439       fis8 b a4 cis2 |
1440     }
1441   >>
1442 }
1443
1444 musicB = {
1445   \clef bass
1446   \new Voice {
1447     \voiceTwo \relative c' {
1448       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1449       \change Staff = up
1450       cis' cis
1451       \change Staff = down
1452       <fis, a> <fis a>
1453       \showStaffSwitch
1454       \change Staff = up
1455       dis'4 |
1456       \change Staff = down
1457       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1458     }
1459   }
1460 }
1461
1462 \new PianoStaff {
1463   <<
1464     \context Staff = "up" {
1465       #(set-accidental-style 'default)
1466       \musicA
1467     }
1468     \context Staff = "down" {
1469       #(set-accidental-style 'default)
1470       \musicB
1471     }
1472   >>
1473 }
1474 @end lilypond
1475
1476 @item voice (Stimme)
1477
1478 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1479 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1480 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1481 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1482 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1483 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1484 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1485
1486 @funindex voice
1487
1488 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1489 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1490 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1491 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1492 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1493
1494 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1495 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1496 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1497 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1498 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1499 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1500 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1501 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1502 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1503 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1504 besser.
1505
1506 @lilypond[quote]
1507 musicA = {
1508   <<
1509     \relative c' {
1510       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1511       cis2. <c, g'>4 |
1512     }
1513     \\
1514     \relative c' {
1515       ais'2 cis, |
1516       fis8 b a4 cis2 |
1517     }
1518   >>
1519 }
1520
1521 musicB = {
1522   \clef bass
1523   \new Voice {
1524     \voiceTwo \relative c' {
1525       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1526       \change Staff = up
1527       cis' cis
1528       \change Staff = down
1529       <fis, a> <fis a>
1530       \showStaffSwitch
1531       \change Staff = up
1532       dis'4 |
1533       \change Staff = down
1534       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1535     }
1536   }
1537 }
1538
1539 \new PianoStaff {
1540   <<
1541     \context Staff = "up" {
1542       #(set-accidental-style 'voice)
1543       \musicA
1544     }
1545     \context Staff = "down" {
1546       #(set-accidental-style 'voice)
1547       \musicB
1548     }
1549   >>
1550 }
1551 @end lilypond
1552
1553 @item modern (Modern)
1554
1555 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1556 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1557
1558 @funindex modern
1559
1560 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1561 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1562 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1563 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1564 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1565 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1566 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1567 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1568 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1569
1570 @lilypond[quote]
1571 musicA = {
1572   <<
1573     \relative c' {
1574       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1575       cis2. <c, g'>4 |
1576     }
1577     \\
1578     \relative c' {
1579       ais'2 cis, |
1580       fis8 b a4 cis2 |
1581     }
1582   >>
1583 }
1584
1585 musicB = {
1586   \clef bass
1587   \new Voice {
1588     \voiceTwo \relative c' {
1589       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1590       \change Staff = up
1591       cis' cis
1592       \change Staff = down
1593       <fis, a> <fis a>
1594       \showStaffSwitch
1595       \change Staff = up
1596       dis'4 |
1597       \change Staff = down
1598       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1599     }
1600   }
1601 }
1602
1603 \new PianoStaff {
1604   <<
1605     \context Staff = "up" {
1606       #(set-accidental-style 'modern)
1607       \musicA
1608     }
1609     \context Staff = "down" {
1610       #(set-accidental-style 'modern)
1611       \musicB
1612     }
1613   >>
1614 }
1615 @end lilypond
1616
1617 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1618
1619 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1620 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1621 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1622
1623 @funindex modern-cautionary
1624
1625 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1626 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1627 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1628 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1629 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1630 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1631
1632 @lilypond[quote]
1633 musicA = {
1634   <<
1635     \relative c' {
1636       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1637       cis2. <c, g'>4 |
1638     }
1639     \\
1640     \relative c' {
1641       ais'2 cis, |
1642       fis8 b a4 cis2 |
1643     }
1644   >>
1645 }
1646
1647 musicB = {
1648   \clef bass
1649   \new Voice {
1650     \voiceTwo \relative c' {
1651       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1652       \change Staff = up
1653       cis' cis
1654       \change Staff = down
1655       <fis, a> <fis a>
1656       \showStaffSwitch
1657       \change Staff = up
1658       dis'4 |
1659       \change Staff = down
1660       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1661     }
1662   }
1663 }
1664
1665 \new PianoStaff {
1666   <<
1667     \context Staff = "up" {
1668       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1669       \musicA
1670     }
1671     \context Staff = "down" {
1672       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1673       \musicB
1674     }
1675   >>
1676 }
1677 @end lilypond
1678
1679 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1680
1681 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1682 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1683 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1684 @cindex moderne Versetzungszeichen
1685 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1686
1687 @funindex modern-voice
1688
1689 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1690 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1691 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1692 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1693 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1694 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1695 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1696 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1697 vorigen Takt:
1698
1699 @lilypond[quote]
1700 musicA = {
1701   <<
1702     \relative c' {
1703       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1704       cis2. <c, g'>4 |
1705     }
1706     \\
1707     \relative c' {
1708       ais'2 cis, |
1709       fis8 b a4 cis2 |
1710     }
1711   >>
1712 }
1713
1714 musicB = {
1715   \clef bass
1716   \new Voice {
1717     \voiceTwo \relative c' {
1718       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1719       \change Staff = up
1720       cis' cis
1721       \change Staff = down
1722       <fis, a> <fis a>
1723       \showStaffSwitch
1724       \change Staff = up
1725       dis'4 |
1726       \change Staff = down
1727       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1728     }
1729   }
1730 }
1731
1732 \new PianoStaff {
1733   <<
1734     \context Staff = "up" {
1735       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1736       \musicA
1737     }
1738     \context Staff = "down" {
1739       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1740       \musicB
1741     }
1742   >>
1743 }
1744 @end lilypond
1745
1746 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1747 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1748 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1749
1750 @funindex modern-voice-cautionary
1751
1752 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1753
1754 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1755 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1756 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1757 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1758 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1759
1760 @lilypond[quote]
1761 musicA = {
1762   <<
1763     \relative c' {
1764       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1765       cis2. <c, g'>4 |
1766     }
1767     \\
1768     \relative c' {
1769       ais'2 cis, |
1770       fis8 b a4 cis2 |
1771     }
1772   >>
1773 }
1774
1775 musicB = {
1776   \clef bass
1777   \new Voice {
1778     \voiceTwo \relative c' {
1779       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1780       \change Staff = up
1781       cis' cis
1782       \change Staff = down
1783       <fis, a> <fis a>
1784       \showStaffSwitch
1785       \change Staff = up
1786       dis'4 |
1787       \change Staff = down
1788       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1789     }
1790   }
1791 }
1792
1793 \new PianoStaff {
1794   <<
1795     \context Staff = "up" {
1796       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1797       \musicA
1798     }
1799     \context Staff = "down" {
1800       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1801       \musicB
1802     }
1803   >>
1804 }
1805 @end lilypond
1806
1807 @item piano (Klavier)
1808
1809 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1810 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1811 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1812 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1813
1814 @funindex piano
1815
1816 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1817 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1818 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1819 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1820
1821 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1822 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1823
1824 @lilypond[quote]
1825 musicA = {
1826   <<
1827     \relative c' {
1828       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1829       cis2. <c, g'>4 |
1830     }
1831     \\
1832     \relative c' {
1833       ais'2 cis, |
1834       fis8 b a4 cis2 |
1835     }
1836   >>
1837 }
1838
1839 musicB = {
1840   \clef bass
1841   \new Voice {
1842     \voiceTwo \relative c' {
1843       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1844       \change Staff = up
1845       cis' cis
1846       \change Staff = down
1847       <fis, a> <fis a>
1848       \showStaffSwitch
1849       \change Staff = up
1850       dis'4 |
1851       \change Staff = down
1852       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1853     }
1854   }
1855 }
1856
1857 \new PianoStaff {
1858   <<
1859     \context Staff = "up" {
1860       #(set-accidental-style 'piano)
1861       \musicA
1862     }
1863     \context Staff = "down" {
1864       \musicB
1865     }
1866   >>
1867 }
1868 @end lilypond
1869
1870 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1871
1872 @funindex piano-cautionary
1873
1874 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1875 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1876 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1877 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1878
1879 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1880 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1881
1882 @lilypond[quote]
1883 musicA = {
1884   <<
1885     \relative c' {
1886       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1887       cis2. <c, g'>4 |
1888     }
1889     \\
1890     \relative c' {
1891       ais'2 cis, |
1892       fis8 b a4 cis2 |
1893     }
1894   >>
1895 }
1896
1897 musicB = {
1898   \clef bass
1899   \new Voice {
1900     \voiceTwo \relative c' {
1901       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1902       \change Staff = up
1903       cis' cis
1904       \change Staff = down
1905       <fis, a> <fis a>
1906       \showStaffSwitch
1907       \change Staff = up
1908       dis'4 |
1909       \change Staff = down
1910       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1911     }
1912   }
1913 }
1914
1915 \new PianoStaff {
1916   <<
1917     \context Staff = "up" {
1918       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1919       \musicA
1920     }
1921     \context Staff = "down" {
1922       \musicB
1923     }
1924   >>
1925 }
1926 @end lilypond
1927
1928
1929 @item neo-modern
1930
1931 @funindex neo-modern
1932
1933 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1934 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1935
1936 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1937 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1938 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1939 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1940
1941 @lilypond[quote]
1942 musicA = {
1943   <<
1944     \relative c' {
1945       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1946       cis2. <c, g'>4 |
1947     }
1948     \\
1949     \relative c' {
1950       ais'2 cis, |
1951       fis8 b a4 cis2 |
1952     }
1953   >>
1954 }
1955
1956 musicB = {
1957   \clef bass
1958   \new Voice {
1959     \voiceTwo \relative c' {
1960       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1961       \change Staff = up
1962       cis' cis
1963       \change Staff = down
1964       <fis, a> <fis a>
1965       \showStaffSwitch
1966       \change Staff = up
1967       dis'4 |
1968       \change Staff = down
1969       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1970     }
1971   }
1972 }
1973
1974 \new PianoStaff {
1975   <<
1976     \context Staff = "up" {
1977       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1978       \musicA
1979     }
1980     \context Staff = "down" {
1981       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1982       \musicB
1983     }
1984   >>
1985 }
1986 @end lilypond
1987
1988 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1989
1990 @funindex neo-modern-cautionary
1991
1992 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1993 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1994 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1995
1996 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1997 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1998
1999 @lilypond[quote]
2000 musicA = {
2001   <<
2002     \relative c' {
2003       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2004       cis2. <c, g'>4 |
2005     }
2006     \\
2007     \relative c' {
2008       ais'2 cis, |
2009       fis8 b a4 cis2 |
2010     }
2011   >>
2012 }
2013
2014 musicB = {
2015   \clef bass
2016   \new Voice {
2017     \voiceTwo \relative c' {
2018       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2019       \change Staff = up
2020       cis' cis
2021       \change Staff = down
2022       <fis, a> <fis a>
2023       \showStaffSwitch
2024       \change Staff = up
2025       dis'4 |
2026       \change Staff = down
2027       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2028     }
2029   }
2030 }
2031
2032 \new PianoStaff {
2033   <<
2034     \context Staff = "up" {
2035       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2036       \musicA
2037     }
2038     \context Staff = "down" {
2039       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2040       \musicB
2041     }
2042   >>
2043 }
2044 @end lilypond
2045
2046
2047 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2048
2049 @funindex neo-modern-voice
2050
2051 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2052 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2053
2054 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2055 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2056 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2057 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2058 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2059 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2060
2061 @lilypond[quote]
2062 musicA = {
2063   <<
2064     \relative c' {
2065       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2066       cis2. <c, g'>4 |
2067     }
2068     \\
2069     \relative c' {
2070       ais'2 cis, |
2071       fis8 b a4 cis2 |
2072     }
2073   >>
2074 }
2075
2076 musicB = {
2077   \clef bass
2078   \new Voice {
2079     \voiceTwo \relative c' {
2080       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2081       \change Staff = up
2082       cis' cis
2083       \change Staff = down
2084       <fis, a> <fis a>
2085       \showStaffSwitch
2086       \change Staff = up
2087       dis'4 |
2088       \change Staff = down
2089       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2090     }
2091   }
2092 }
2093
2094 \new PianoStaff {
2095   <<
2096     \context Staff = "up" {
2097       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2098       \musicA
2099     }
2100     \context Staff = "down" {
2101       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2102       \musicB
2103     }
2104   >>
2105 }
2106 @end lilypond
2107
2108 @item neo-modern-voice-cautionary
2109
2110 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2111
2112 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2113 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2114
2115 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2116 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2117 gesetzt.
2118
2119 @lilypond[quote]
2120 musicA = {
2121   <<
2122     \relative c' {
2123       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2124       cis2. <c, g'>4 |
2125     }
2126     \\
2127     \relative c' {
2128       ais'2 cis, |
2129       fis8 b a4 cis2 |
2130     }
2131   >>
2132 }
2133
2134 musicB = {
2135   \clef bass
2136   \new Voice {
2137     \voiceTwo \relative c' {
2138       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2139       \change Staff = up
2140       cis' cis
2141       \change Staff = down
2142       <fis, a> <fis a>
2143       \showStaffSwitch
2144       \change Staff = up
2145       dis'4 |
2146       \change Staff = down
2147       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2148     }
2149   }
2150 }
2151
2152 \new PianoStaff {
2153   <<
2154     \context Staff = "up" {
2155       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2156       \musicA
2157     }
2158     \context Staff = "down" {
2159       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2160       \musicB
2161     }
2162   >>
2163 }
2164 @end lilypond
2165
2166 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2167
2168 @funindex dodecaphonic
2169
2170 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2171 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2172 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2173
2174 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2175 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2176 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2177 auch Auflösungszeichen zählen.
2178
2179 @lilypond[quote]
2180 musicA = {
2181   <<
2182     \relative c' {
2183       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2184       cis2. <c, g'>4 |
2185     }
2186     \\
2187     \relative c' {
2188       ais'2 cis, |
2189       fis8 b a4 cis2 |
2190     }
2191   >>
2192 }
2193
2194 musicB = {
2195   \clef bass
2196   \new Voice {
2197     \voiceTwo \relative c' {
2198       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2199       \change Staff = up
2200       cis' cis
2201       \change Staff = down
2202       <fis, a> <fis a>
2203       \showStaffSwitch
2204       \change Staff = up
2205       dis'4 |
2206       \change Staff = down
2207       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2208     }
2209   }
2210 }
2211
2212 \new PianoStaff {
2213   <<
2214     \context Staff = "up" {
2215       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2216       \musicA
2217     }
2218     \context Staff = "down" {
2219       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2220       \musicB
2221     }
2222   >>
2223 }
2224 @end lilypond
2225
2226
2227 @item teaching (didaktisch)
2228
2229 @funindex teaching
2230
2231 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2232 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2233 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2234
2235 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2236 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2237 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2238 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2239
2240 @lilypond[quote]
2241 musicA = {
2242   <<
2243     \relative c' {
2244       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2245       cis2. <c, g'>4 |
2246     }
2247     \\
2248     \relative c' {
2249       ais'2 cis, |
2250       fis8 b a4 cis2 |
2251     }
2252   >>
2253 }
2254
2255 musicB = {
2256   \clef bass
2257   \new Voice {
2258     \voiceTwo \relative c' {
2259       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2260       \change Staff = up
2261       cis' cis
2262       \change Staff = down
2263       <fis, a> <fis a>
2264       \showStaffSwitch
2265       \change Staff = up
2266       dis'4 |
2267       \change Staff = down
2268       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2269     }
2270   }
2271 }
2272
2273 \new PianoStaff {
2274   <<
2275     \context Staff = "up" {
2276       \key fis \minor
2277       #(set-accidental-style 'teaching)
2278       \musicA
2279     }
2280     \context Staff = "down" {
2281       \key fis \minor
2282       #(set-accidental-style 'teaching)
2283       \musicB
2284     }
2285   >>
2286 }
2287 @end lilypond
2288
2289
2290
2291 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2292
2293 @funindex no-reset
2294
2295 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2296 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2297
2298 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2299 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2300
2301 @lilypond[quote]
2302 musicA = {
2303   <<
2304     \relative c' {
2305       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2306       cis2. <c, g'>4 |
2307     }
2308     \\
2309     \relative c' {
2310       ais'2 cis, |
2311       fis8 b a4 cis2 |
2312     }
2313   >>
2314 }
2315
2316 musicB = {
2317   \clef bass
2318   \new Voice {
2319     \voiceTwo \relative c' {
2320       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2321       \change Staff = up
2322       cis' cis
2323       \change Staff = down
2324       <fis, a> <fis a>
2325       \showStaffSwitch
2326       \change Staff = up
2327       dis'4 |
2328       \change Staff = down
2329       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2330     }
2331   }
2332 }
2333
2334 \new PianoStaff {
2335   <<
2336     \context Staff = "up" {
2337       #(set-accidental-style 'no-reset)
2338       \musicA
2339     }
2340     \context Staff = "down" {
2341       #(set-accidental-style 'no-reset)
2342       \musicB
2343     }
2344   >>
2345 }
2346 @end lilypond
2347
2348 @item forget (vergessen)
2349
2350 @funindex forget
2351
2352 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2353 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2354 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2355
2356 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2357 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2358 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2359 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2360 Auflösungszeichen gesetzt:
2361
2362 @lilypond[quote]
2363 musicA = {
2364   <<
2365     \relative c' {
2366       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2367       cis2. <c, g'>4 |
2368     }
2369     \\
2370     \relative c' {
2371       ais'2 cis, |
2372       fis8 b a4 cis2 |
2373     }
2374   >>
2375 }
2376
2377 musicB = {
2378   \clef bass
2379   \new Voice {
2380     \voiceTwo \relative c' {
2381       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2382       \change Staff = up
2383       cis' cis
2384       \change Staff = down
2385       <fis, a> <fis a>
2386       \showStaffSwitch
2387       \change Staff = up
2388       dis'4 |
2389       \change Staff = down
2390       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2391     }
2392   }
2393 }
2394
2395 \new PianoStaff {
2396   <<
2397     \context Staff = "up" {
2398       #(set-accidental-style 'forget)
2399       \musicA
2400     }
2401     \context Staff = "down" {
2402       #(set-accidental-style 'forget)
2403       \musicB
2404     }
2405   >>
2406 }
2407 @end lilypond
2408 @end table
2409
2410 @snippets
2411
2412 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2413 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2414
2415
2416 @seealso
2417 Schnipsel:
2418 @rlsr{Pitches}.
2419
2420 Referenz der Interna:
2421 @rinternals{Accidental},
2422 @rinternals{Accidental_engraver},
2423 @rinternals{GrandStaff},
2424 @rinternals{PianoStaff},
2425 @rinternals{Staff},
2426 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2427 @rinternals{AccidentalPlacement},
2428 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2429
2430
2431 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2432 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2433 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2434 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2435 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2436
2437 @knownissues
2438
2439 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2440 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2441 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2442 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2443 Problem, wenn Versetzungszeichen in einem Akkord voneinander abhängen,
2444 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2445 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2446 Noten schreibt.
2447
2448 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2449 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2450 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2451 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2452 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2453 Klammer kein Auflösungszeichen:
2454
2455 @lilypond[quote]
2456 {
2457   #(set-accidental-style 'modern)
2458   \time 2/4
2459   \repeat volta 2 {
2460     c'2
2461   }
2462   \alternative {
2463      cis'
2464      c'
2465   }
2466 }
2467 @end lilypond
2468
2469 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2470 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2471
2472 @lilypond[verbatim,quote]
2473 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2474   #(set-accidental-style 'forget)
2475   $music
2476   #(set-accidental-style 'modern)
2477 #})
2478 {
2479   #(set-accidental-style 'modern)
2480   \time 2/4
2481   \repeat volta 2 {
2482     c'2
2483   }
2484   \alternative {
2485      cis'
2486      \forget c'
2487   }
2488 }
2489 @end lilypond
2490
2491
2492 @node Tonumfang
2493 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2494 @translationof Ambitus
2495
2496 @cindex Ambitus
2497 @cindex Stimmumfang
2498
2499 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2500 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2501 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2502 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2503 sie die Stimme meistern können.
2504
2505 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2506 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2507 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2508 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2509 Tonart definiert werden.
2510
2511 @lilypond[verbatim,quote]
2512 \layout {
2513   \context {
2514     \Voice
2515     \consists "Ambitus_engraver"
2516   }
2517 }
2518
2519 \relative c'' {
2520   aes c e2
2521   cis,1
2522 }
2523 @end lilypond
2524
2525
2526 @snippets
2527
2528 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2529 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2530
2531 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2532 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2533
2534 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2535 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2536
2537
2538 @seealso
2539 Glossar:
2540 @rglos{ambitus}.
2541
2542 Schnipsel:
2543 @rlsr{Pitches}.
2544
2545 Referenz der Interna:
2546 @rinternals{Ambitus_engraver},
2547 @rinternals{Voice},
2548 @rinternals{Staff},
2549 @rinternals{Ambitus},
2550 @rinternals{AmbitusAccidental},
2551 @rinternals{AmbitusLine},
2552 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2553 @rinternals{ambitus-interface}.
2554
2555
2556 @knownissues
2557
2558 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2559
2560
2561 @node Notenköpfe
2562 @subsection Notenköpfe
2563 @translationof Note heads
2564
2565 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2566
2567 @menu
2568 * Besondere Notenköpfe::
2569 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2570 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2571 * Improvisation::
2572 @end menu
2573
2574 @node Besondere Notenköpfe
2575 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2576 @translationof Special note heads
2577
2578 @cindex Notenköpfe, besondere
2579 @cindex besondere Notenköpfe
2580 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2581 @cindex Notenköpfe, Raute
2582 @cindex Noten, parlato
2583 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2584 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2585 @cindex Kreuznotenköpfe
2586 @cindex Rautennotenköpfe
2587 @cindex Parlato-Notenköpfe
2588 @cindex Gitarrennotenköpfe
2589 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2590 @cindex Stile, Notenköpfe
2591
2592 @funindex cross
2593
2594 Notenköpfe können verändert werden:
2595
2596 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2597 c4 b
2598 \override NoteHead #'style = #'cross
2599 c4 b
2600 \revert NoteHead #'style
2601 a b
2602 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2603 a b
2604 \revert NoteHead #'style
2605 c4 d e f
2606 @end lilypond
2607
2608 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2609
2610 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2611 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2612 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2613 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2614 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2615 notieren:
2616
2617 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2618 c4 b
2619 \xNotesOn
2620  a b c4 b
2621 \xNotesOff
2622 c4 d
2623 @end lilypond
2624
2625 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2626 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2627 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2628
2629 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2630 c4 b
2631 \xNote { e f }
2632 c b < g \xNote c f > b
2633 @end lilypond
2634
2635 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2636 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2637 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2638 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2639
2640 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2641 von Akkorden benutzt werden kann:
2642
2643 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2644 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2645 @end lilypond
2646
2647 @predefined
2648 @code{\harmonic},
2649 @code{\xNotesOn},
2650 @code{\xNotesOff},
2651 @code{\xNote}.
2652 @endpredefined
2653
2654 @seealso
2655 Schnipsel:
2656 @rlsr{Pitches}.
2657
2658 Notationsreferenz:
2659 @ref{Notenkopfstile},
2660 @ref{Noten mit Akkorden}
2661 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2662
2663 Referenz der Interna:
2664 @rinternals{note-event},
2665 @rinternals{Note_heads_engraver},
2666 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2667 @rinternals{NoteHead},
2668 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2669 @rinternals{note-head-interface},
2670 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2671
2672
2673 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2674 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2675 @translationof Easy notation note heads
2676
2677 @cindex Notenköpfe, Übung
2678 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2679 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2680 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2681 @cindex pädagogische Notenköpfe
2682 @cindex Anfänger, Notenlernen
2683 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2684
2685 @funindex \easyHeadsOn
2686 @funindex easyHeadsOn
2687 @funindex \easyHeadsOff
2688 @funindex easyHeadsOff
2689
2690 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2691 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2692 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2693 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2694 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2695
2696 @lilypond[verbatim,quote]
2697 #(set-global-staff-size 26)
2698 \relative c' {
2699   \easyHeadsOn
2700   c2 e4 f
2701   g1
2702   \easyHeadsOff
2703   c,1
2704 }
2705 @end lilypond
2706
2707 @funindex \easyHeadsOn
2708 @funindex \easyHeadsOff
2709
2710 @predefined
2711 @code{\easyHeadsOn},
2712 @code{\easyHeadsOff}.
2713 @endpredefined
2714
2715 @snippets
2716
2717 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2718 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2719
2720 @seealso
2721 Notationsreferenz:
2722 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2723
2724 Schnipsel:
2725 @rlsr{Pitches}.
2726
2727 Referenz der Interna:
2728 @rinternals{note-event},
2729 @rinternals{Note_heads_engraver},
2730 @rinternals{NoteHead},
2731 @rinternals{note-head-interface}.
2732
2733
2734 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2735 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2736 @translationof Shape note heads
2737
2738 @cindex Notenköpfe, Formen
2739 @cindex Notation, Aiken
2740 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2741 @cindex Form-Notenköpfe
2742 @cindex Aiken-Notenköpfe
2743 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2744 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2745 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2746 @cindex Notenköpfe, Funk
2747 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2748 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2749 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2750 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2751 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2752 @cindex Notenköpfe, Walker
2753
2754 @funindex \aikenHeads
2755 @funindex \sacredHarpHeads
2756 @funindex aikenHeads
2757 @funindex sacredHarpHeads
2758 @funindex \southernHarmonyHeads
2759 @funindex southernHarmonyHeads
2760 @funindex \funkHeads
2761 @funindex funkHeads
2762 @funindex \walkerHeads
2763 @funindex walkerHeads
2764
2765 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2766 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2767 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2768 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2769 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2770 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2771
2772 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2773 \aikenHeads
2774 c, d e f g2 a b1 c \break
2775 \sacredHarpHeads
2776 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2777 \southernHarmonyHeads
2778 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2779 \funkHeads
2780 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2781 \walkerHeads
2782 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2783 @end lilypond
2784
2785 @funindex \key
2786 @funindex key
2787 @funindex \aikenHeadsMinor
2788 @funindex aikenHeadsMinor
2789 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2790 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2791 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2792 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2793 @funindex \funkHeadsMinor
2794 @funindex funkHeadsMinor
2795 @funindex \walkerHeadsMinor
2796 @funindex walkerHeadsMinor
2797
2798 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2799 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2800 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2801 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2802
2803 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2804 \key a \minor
2805 \aikenHeads
2806 a b c d e2 f g1 a \break
2807 \aikenHeadsMinor
2808 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2809 \sacredHarpHeadsMinor
2810 a,2 b c d \break
2811 \southernHarmonyHeadsMinor
2812 a2 b c d \break
2813 \funkHeadsMinor
2814 a2 b c d \break
2815 \walkerHeadsMinor
2816 a2 b c d \break
2817 @end lilypond
2818
2819 @predefined
2820 @code{\aikenHeads},
2821 @code{\aikenHeadsMinor},
2822 @code{\funkHeads},
2823 @code{\funkHeadsMinor},
2824 @code{\sacredHarpHeads},
2825 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2826 @code{\southernHarmonyHeads},
2827 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2828 @code{\walkerHeads},
2829 @code{\walkerHeadsMinor}.
2830 @endpredefined
2831
2832 @snippets
2833
2834 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2835 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2836
2837
2838 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2839
2840 @seealso
2841 Schnipsel:
2842 @rlsr{Pitches}.
2843
2844 Notationsreferenz:
2845 @ref{Notenkopfstile}.
2846
2847 Referenz der Interna:
2848 @rinternals{note-event},
2849 @rinternals{Note_heads_engraver},
2850 @rinternals{NoteHead},
2851 @rinternals{note-head-interface}.
2852
2853
2854 @node Improvisation
2855 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2856 @translationof Improvisation
2857
2858 @cindex Improvisation
2859 @cindex schräge Notenköpfe
2860 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2861 @cindex Strichnotenköpfe
2862 @cindex Striche: Notenköpfe
2863
2864 @funindex \improvisationOn
2865 @funindex improvisationOn
2866 @funindex \improvisationOff
2867 @funindex improvisationOff
2868
2869 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2870 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2871 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2872 benutzt werden:
2873
2874 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2875 \new Voice \with {
2876   \consists "Pitch_squash_engraver"
2877 } {
2878   e8 e g a a16( bes) a8 g
2879   \improvisationOn
2880   e8 ~
2881   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2882   f2
2883   \improvisationOff
2884   a16( bes) a8 g e
2885 }
2886 @end lilypond
2887
2888 @predefined
2889 @code{\improvisationOn},
2890 @code{\improvisationOff}.
2891 @endpredefined
2892
2893 @seealso
2894 Schnipsel:
2895 @rlsr{Pitches}.
2896
2897 Referenz der Interna:
2898 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2899 @rinternals{Voice},
2900 @rinternals{RhythmicStaff}.