Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: f86f00c1a8de0f034ba48506de2801c074bd5422
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.14.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote]
  71 {
  72   \clef bass
  73   c4 d e f
  74   g4 a b c
  75   d4 e f g
  76 }
  77 @end lilypond
  78
  79 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  80 @cindex Wechsel der Oktave
  81 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  82
  83 @funindex '
  84 @funindex ,
  85
  86 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  87 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  88 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  89 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  90 Oktave.
  91
  92 @lilypond[verbatim,quote]
  93 {
  94   \clef treble
  95   c'4 c'' e' g
  96   d''4 d' d c
  97   \clef bass
  98   c,4 c,, e, g
  99   d,,4 d, d c
 100 }
 101 @end lilypond
 102
 103 @seealso
 104 Glossar:
 105 @rglos{Pitch names}.
 106
 107 Schnipsel:
 108 @rlsr{Pitches}.
 109
 110
 111 @node Relative Oktavenbezeichnung
 112 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 113 @translationof Relative octave entry
 114
 115 @cindex Relativ
 116 @cindex Relative Oktavbestimmung
 117 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 118 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 119
 120 @funindex \relative
 121 @funindex relative
 122
 123 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 124 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 125 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 126 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 127 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 128 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 129 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 130
 131 @example
 132 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 133 @end example
 134
 135 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 136 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 137 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 138 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 139
 140 @itemize
 141 @item
 142 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 143 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 144 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 145 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 146
 147 @item
 148 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 149 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 150 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 151 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 152
 153 @item
 154 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 155 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 156 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 157
 158 @item
 159 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 160 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 161 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 162 Oktave von C zu nehmen.
 163
 164 @end itemize
 165
 166 So funktioniert der relative Modus:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c {
 170   \clef bass
 171   c d e f
 172   g a b c
 173   d e f g
 174 }
 175 @end lilypond
 176
 177 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 178 die größer als eine Quarte sind.
 179
 180 @lilypond[verbatim,quote]
 181 \relative c'' {
 182   c g c f,
 183   c' a, e'' c
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 188 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c {
 192   c f b e
 193   a d g c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 198 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative c' {
 202   c d e f
 203   \relative c'' {
 204     c d e f
 205   }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 210
 211 @lilypond[verbatim,quote]
 212 \new Staff {
 213   \relative c''' {
 214     \chordmode { c1 }
 215   }
 216   \chordmode { c1 }
 217 }
 218 @end lilypond
 219
 220 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 221 notiert werden.
 222
 223 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 224 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 225
 226 @lilypond[verbatim,quote]
 227 \relative c' {
 228   d e
 229   \transpose f g {
 230     d e
 231     \relative c' {
 232       d e
 233     }
 234   }
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 @cindex Akkorde und relativer Modus
 239 @cindex relativer Modus und Akkorde
 240 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 241
 242 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 243 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 244 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 245 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 246 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative c' {
 250   c
 251   <c e g>
 252   <c' e g'>
 253   <c, e, g''>
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 258 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 259 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 260 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 261 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 262 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 263 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 264 Intervall enthält.
 265
 266 @lilypond[verbatim,quote]
 267 \relative c'' {
 268   c2 fis
 269   c2 ges
 270   b2 eisis
 271   b2 feses
 272 }
 273 @end lilypond
 274
 275
 276 @seealso
 277 Musikgossar:
 278 @rglos{fifth},
 279 @rglos{interval},
 280 @rglos{Pitch names}.
 281
 282 Notationsreferenz:
 283 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 284
 285 Schnipsel:
 286 @rlsr{Pitches}.
 287
 288 Referenz der Interna:
 289 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 290
 291
 292 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 293 @cindex Transposition und relativer Modus
 294
 295 @funindex \transpose
 296 @funindex \chordmode
 297 @funindex \relative
 298 @funindex transpose
 299 @funindex chordmode
 300 @funindex relative
 301
 302 @c DEPRECATED
 303 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 304 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 305 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 306 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 307
 308
 309 @node Versetzungszeichen
 310 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 311 @translationof Accidentals
 312
 313 @cindex Versetzungszeichen
 314 @cindex Tonart
 315 @cindex Schlüssel
 316 @cindex Akzidentien
 317
 318 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 319 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 320 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 321 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 322 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 323 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 324 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 325 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 326 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 327
 328 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 329 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 330 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 331 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 332 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 333 @cindex Kreuz
 334 @cindex B
 335 @cindex Doppelkreuz
 336 @cindex Doppel-B
 337 @cindex Auflösungszeichen
 338 @cindex wirkliche Tonhöhe
 339
 340
 341 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 342 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 343 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 344 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 345 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 346 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 347 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ais1 aes aisis aeses
 351 @end lilypond
 352
 353 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 354 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 355 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 356 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 357 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 358
 359 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 360 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 361 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 362 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 363 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 364
 365 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 366 a4 aes a2
 367 @end lilypond
 368
 369
 370 @cindex Vierteltöne
 371 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 372 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 373 @cindex Mikrotöne
 374 @cindex Halbkreuz
 375 @cindex Halb-B
 376
 377 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 378 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 379 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 380 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 381
 382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 383 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 384 @end lilypond
 385
 386
 387 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 388 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 389 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 390 @cindex Vorzeichen in Klammern
 391 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 392 @cindex Warnungsvorzeichen
 393 @cindex Klammern um Vorzeichen
 394
 395 @funindex ?
 396 @funindex !
 397
 398 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 399 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 400 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 401 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 402 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 403 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 404 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 405
 406 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 407 cis cis cis! cis? c c? c! c
 408 @end lilypond
 409
 410 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 411 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 412
 413 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 414 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 415
 416 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 417 cis1~ cis~
 418 \break
 419 cis
 420 @end lilypond
 421
 422
 423 @snippets
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 430
 431 @seealso
 432 Glossar:
 433 @rglos{sharp},
 434 @rglos{flat},
 435 @rglos{double sharp},
 436 @rglos{double flat},
 437 @rglos{Pitch names},
 438 @rglos{quarter tone}.
 439
 440 Handbuch zum Lernen:
 441 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 442
 443 Notationsreferenz:
 444 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 445 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 446 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 447
 448 Schnipsel:
 449 @rlsr{Pitches}.
 450
 451 Referenz der Interna:
 452 @rinternals{Accidental_engraver},
 453 @rinternals{Accidental},
 454 @rinternals{AccidentalCautionary},
 455 @rinternals{accidental-interface}.
 456
 457
 458 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 459 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 460
 461 @knownissues
 462
 463 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 464 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 465 keinem Standard.
 466
 467
 468 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 469 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 470 @translationof Note names in other languages
 471
 472 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 473 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 474 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 475
 476 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 477 Sprachen als Englisch. Die Sprache für die Notenbezeichnungen wird normalerweise
 478 zu Beginn einer Datei ausgewählt: das folgende Beispiel zeigt die Verwendung
 479 von italienischen Notenbezeichnungen:
 480
 481 @lilypond[quote,verbatim]
 482 \language "italiano"
 483
 484 \relative do' {
 485   do re mi sib
 486 }
 487 @end lilypond
 488
 489 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 490 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 491
 492 @quotation
 493 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 494 @headitem Sprache
 495   @tab Notenbezeichnungen
 496 @item @code{nederlands}
 497   @tab c d e f g a bes b
 498 @item @code{catalan}
 499   @tab do re mi fa sol la sib si
 500 @item @code{deutsch}
 501   @tab c d e f g a b h
 502 @item @code{english}
 503   @tab c d e f g a bf b
 504 @item @code{espanol}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{italiano}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{norsk}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{portugues}
 511   @tab do re mi fa sol la sib si
 512 @item @code{suomi}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{svenska}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{vlaams}
 517   @tab do re mi fa sol la sib si
 518 @end multitable
 519 @end quotation
 520
 521 @noindent
 522 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 523
 524 @quotation
 525 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 526 @headitem Sprache
 527   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 528 @item @code{nederlands}
 529   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 530 @item @code{catalan}
 531   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 532 @item @code{deutsch}
 533   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 534 @item @code{english}
 535   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 536     @tab -ff/-flatflat
 537 @item @code{espanol}
 538   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 539 @item @code{italiano}
 540   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 541 @item @code{norsk}
 542   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 543     @tab -essess/-eses
 544 @item @code{portugues}
 545   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 546 @item @code{suomi}
 547   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 548 @item @code{svenska}
 549   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 550 @item @code{vlaams}
 551   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) wird die
 556 Erniedrigungen von @q{a} -- @code{aes} -- zu @code{as} zusammengezogen.
 557 Beide Formen werden jedoch akzeptiert.  Genauso gelten auch
 558 @code{es} und @code{ees}.  Das gilt auch für
 559 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} und
 560 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.
 561 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 562
 563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 564 a2 as e es a ases e eses
 565 @end lilypond
 566
 567
 568 @cindex Mikrotöne
 569 @cindex Halbkreuz
 570 @cindex Halb-B
 571 @cindex sesqui-Kreuz
 572 @cindex sesqui-B
 573
 574 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 575 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 576 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 577 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @notation{semi-} und @notation{sesqui-} bedeuten
 578 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Sprachen, die nicht in der Tabelle
 579 auftauchen, sind noch keine eigenen Namen definiert.
 580
 581 @quotation
 582 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 583 @headitem Sprache
 584   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-Tonkreuz @tab 3/4-Ton-B
 585
 586 @item @code{nederlands}
 587   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 588 @item @code{deutsch}
 589   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 590 @item @code{english}
 591   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 592 @item @code{espanol}
 593   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 594 @item @code{italiano}
 595   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 596 @item @code{portugues}
 597   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 598 @end multitable
 599 @end quotation
 600
 601 Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
 602 klassischen westlichen Musik assoziiert.  Alternative Tonhöhen und
 603 Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
 604 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}
 605
 606
 607 @seealso
 608 Glossar:
 609 @rglos{Pitch names},
 610 @rglos{Common Practice Period}.
 611
 612 Notationsreferenz:
 613 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}.
 614
 615 Installierte Dateien:
 616 @file{scm/define-note-names.scm}.
 617
 618 Schnipsel:
 619 @rlsr{Pitches}.
 620
 621
 622 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 623 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 624 @translationof Changing multiple pitches
 625
 626 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 627
 628 @menu
 629 * Oktavenüberprüfung::
 630 * Transposition::
 631 * Umkehrung::
 632 * Krebs::
 633 * Modale Transformierungen::
 634 @end menu
 635
 636 @node Oktavenüberprüfung
 637 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 638 @translationof Octave checks
 639
 640 @cindex Oktavenüberprüfung
 641 @cindex Oktavierungskorrektur
 642 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 643
 644 @funindex =
 645 @funindex \octaveCheck
 646 @funindex octaveCheck
 647 @funindex controlpitch
 648
 649 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 650 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 651 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 652 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 653 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 654 gefunden wird.
 655
 656 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 657 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 658 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 659 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 660 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 661 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 662
 663 @lilypond[verbatim,quote]
 664 \relative c'' {
 665   c2 d='4 d
 666   e2 f
 667 }
 668 @end lilypond
 669
 670 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 671 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 672 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 673 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 674 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 675 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 676 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 677 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 678 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 679 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 680
 681 @lilypond[verbatim,quote]
 682 \relative c'' {
 683   c2 d
 684   \octaveCheck c'
 685   e2 f
 686 }
 687 @end lilypond
 688
 689 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 690 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 691 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 692
 693 @lilypond[verbatim,quote]
 694 \relative c'' {
 695   c4 f g f
 696
 697   c4
 698   \octaveCheck c'
 699   f
 700   \octaveCheck c'
 701   g
 702   \octaveCheck c'
 703   f
 704 }
 705 @end lilypond
 706
 707 @seealso
 708 Schnipsel:
 709 @rlsr{Pitches}.
 710
 711 Referenz der Interna:
 712 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 713
 714
 715 @node Transposition
 716 @unnumberedsubsubsec Transposition
 717 @translationof Transpose
 718
 719 @cindex Transposition
 720 @cindex Transponieren
 721 @cindex Noten, transponieren
 722 @cindex Tonhöhen, transponieren
 723
 724 @funindex \transpose
 725 @funindex transpose
 726
 727 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 728 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 729
 730 @example
 731 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 732 @end example
 733
 734 @noindent
 735 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 736 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 737 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 738 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 739 werden im absoluten Modus eingegeben.
 740
 741 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 742 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 743 eingefügt.}
 744
 745 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 746 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 747 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 748
 749 @lilypond[verbatim,quote]
 750 \transpose d e {
 751   \relative c' {
 752     \key d \major
 753     d4 fis a d
 754   }
 755 }
 756 @end lilypond
 757
 758 @cindex transponierende Instrumente
 759 @cindex Instrumente, transponierende
 760
 761 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 762 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 763 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 764 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 765 werden:
 766
 767 @lilypond[verbatim,quote]
 768 \transpose a c' {
 769   \relative c' {
 770     \key c \major
 771     c4 d e g
 772   }
 773 }
 774 @end lilypond
 775
 776 @noindent
 777 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 778 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 779 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 780 Vorzeichen angezeigt werden.
 781
 782 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 783 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 784 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 785 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 786
 787 @lilypond[verbatim,quote]
 788 music = \relative c' { c d e f }
 789 \new Staff {
 790   \transpose c cis { \music }
 791   \transpose c des { \music }
 792 }
 793 @end lilypond
 794
 795 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 796 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 797 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 798 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 799 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 800 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 801 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 802 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 803 auch so eingeben:
 804
 805 @example
 806 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 807 \transpose c bes, \musicInBflat
 808 @end example
 809
 810 @noindent
 811 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 812 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 813 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 814
 815 @example
 816 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 817 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 818 @end example
 819
 820 @noindent
 821 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 822 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 823
 824 @snippets
 825
 826 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 827 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 828
 829 @seealso
 830 Notationsreferenz:
 831 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 832 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 833 @ref{Umkehrung}
 834 @ref{Krebs}
 835 @ref{Modale Transformierungen}.
 836
 837 Schnipsel:
 838 @rlsr{Pitches}.
 839
 840 Referenz der Interna:
 841 @rinternals{TransposedMusic}.
 842
 843 @funindex \transpose
 844 @funindex \chordmode
 845 @funindex \relative
 846 @funindex transpose
 847 @funindex chordmode
 848 @funindex relative
 849
 850 @knownissues
 851
 852 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 853 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 854 Um auch im relativen Modus transponieren
 855 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 856 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 857
 858
 859 @node Umkehrung
 860 @unnumberedsubsubsec Umkehrung
 861 @translationof Inversion
 862
 863 @cindex Umkehrung
 864 @cindex Melodietransformation, Umkehrung
 865
 866 @funindex \inversion
 867 @funindex inversion
 868
 869 Ein musikalischer Ausdruck kann in seine Umkehrung transformiert werden:
 870
 871 @example
 872 \inversion @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 873 @end example
 874
 875 Der @code{@var{mus. Ausdruck}} wird Intervall für Intervall umgekehrt und dann
 876 von @code{v@var{vonTonhöhe}} nach @code{@var{nachTonhöhe}} transponiert.
 877
 878 @lilypond[verbatim,quote]
 879 music = \relative c' { c d e f }
 880 \new Staff {
 881   \music
 882   \inversion d' d' \music
 883   \inversion d' ees' \music
 884 }
 885 @end lilypond
 886
 887 @seealso
 888 Notationsreferenz:
 889 @ref{Modale Transformationen},
 890 @ref{Krebs},
 891 @ref{Transposition}.
 892
 893
 894 @node Krebs
 895 @unnumberedsubsubsec Krebs
 896 @translationof Retrograde
 897
 898 @cindex Krebs
 899 @cindex Melodietransformation, Krebs
 900
 901 @funindex \retrograde
 902 @funindex retrograde
 903
 904 Ein musikalischer Ausdruck kann umgekehrt werden, um im Krebsgang dargestellt
 905 zu werden:
 906
 907 @lilypond[verbatim,quote]
 908 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 909
 910 \new Staff {
 911   \music
 912   \retrograde \music
 913 }
 914 @end lilypond
 915
 916 @knownissues
 917 Manuell gesetzte Bindebögen innerhalb des Krebsgangs @code{\retrograde} werden
 918 aufgebrochen und erzeugen Warnungen.  Einige Bindebögen können automatisch
 919 ersetllt werden, indem man @ref{Automatic note splitting} aktiviert.
 920
 921 @seealso
 922 Notationsreferenz:
 923 @ref{Modale Transformationen},
 924 @ref{Umgekehrung},
 925 @ref{Transposition}.
 926
 927
 928
 929 @node Modale Transformierungen
 930 @unnumberedsubsubsec Modale Transformierungen
 931 @translationof Modal transformations
 932
 933 @cindex modale Transformationen
 934 @cindex Transformationen, modal
 935 @cindex Melodietransformationen, modal
 936
 937 In einer Komposition, die auf einer Skala basiert, wird ein Motiv oft in
 938 unterschiedlicher Weise transformiert.  Es kann transponiert werden, um
 939 von einer anderen Tonhöhe in der Skala zu beginnen, oder beginnend von einer
 940 bestimmten Tonhöhe der Skala umgekehrt werden.  Es kann auch im Krebsgang,
 941 also rückwärts erscheinen, siehe @ref{Krebs}.
 942
 943 @warning{Alle Noten, die nicht zu der vorgegebenen Skala gehören, werden
 944 nicht transformiert.}
 945
 946 @subsubheading Modale Transposition
 947
 948 @cindex modale Transposition
 949 @cindex Transposition, modal
 950 @cindex Melodietransposition, modal
 951
 952 @funindex \modalTranspose
 953 @funindex modalTranspose
 954
 955 Ein Motiv kann innerhalb einer Skala transponiert werden:
 956
 957 @example
 958 \modalTranspose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
 959 @end example
 960
 961 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden innerhalb von @code{@var{Skala}}
 962 um die Anzahl von Skalenstufen transponiert, die dem Intervall zwischen
 963 @code{@var{vonTonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} entspricht.
 964
 965 @lilypond[verbatim,quote]
 966 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 967 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 968
 969 \new Staff {
 970   \motif
 971   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 972   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 973 }
 974 @end lilypond
 975
 976 Eine absteigende Skala beliebiger Länge und mit beliebigen Intervallen kann
 977 definiert werden:
 978
 979 @lilypond[verbatim,quote]
 980 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 981 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 982
 983 \new Staff {
 984   \motif
 985   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 986 }
 987 @end lilypond
 988
 989 Wenn @code{\modalTranspose} mit einer chromatischen Skala benutzt wird,
 990 entspricht es der Funktion von @code{\transpose} mit dem Unterschied,
 991 dass die Bezeichnungen der eingesetzten Noten definiert werden können:
 992
 993 @lilypond[verbatim,quote]
 994 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 995 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 996
 997 \new Staff {
 998   \motif
 999   \transpose c f \motif
1000   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1001 }
1002 @end lilypond
1003
1004
1005 @subsubheading Modale Umkehrung
1006
1007 @cindex modale Umkehrung
1008 @cindex Umkehrung, modal
1009 @cindex Melodieumkehrung, modal
1010
1011 @funindex \modalInversion
1012 @funindex modalInversion
1013
1014 Ein musikalischer Ausdruck kann innerhalb einer definierten Skala um
1015 eine Referenznote umgekehrt werden und transponiert werden:
1016
1017 @example
1018 \modalInversion @var{Umkehrungstonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
1019 @end example
1020
1021 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden mit den gleichen Intervallabständen
1022 voneinander gesetzt, ausgehend von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}}, allerdings
1023 in die entgegengesetzte Richtung.  Das Result wird dann innerhalb der
1024 @code{@var{Skala}} um das Intervall transponiert, das sich aus dem
1025 Unterschied von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}}
1026 ergibt.
1027
1028 Um also einfach eeine Umkehrung ohne zusätzliche Transposition zu machen,
1029 sollten @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} gleich
1030 sein.
1031
1032 @lilypond[verbatim,quote]
1033 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1034 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1035
1036 \new Staff {
1037   \motif
1038   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1039 }
1040 @end lilypond
1041
1042 Um den Drehpunkt der Umkehrung zwischen zwei Noten der Skala zu definieren,
1043 wird um eine der Noten die Umkehrung vorgenommen und dann eine Skalenstufe
1044 transponiert.  Die beiden Noten klammern sozusagen den Drehpunkt ein.
1045
1046 @lilypond[verbatim,quote]
1047 scale = \relative c' { c g' }
1048 motive = \relative c' { c c g' c, }
1049
1050 \new Staff {
1051   \motive
1052   \modalInversion c' g' \scale \motive
1053 }
1054 @end lilypond
1055
1056 Die kombinierte Operation von Umkehrung und Krebs erzeugt die
1057 Krebsumkehrung:
1058
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1060 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1061 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1062
1063 \new Staff {
1064   \motif
1065   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1066 }
1067 @end lilypond
1068
1069 @seealso
1070 Notationsreferenz:
1071 @ref{Umkehrung},
1072 @ref{Krebs},
1073 @ref{Transposition}.
1074
1075
1076 @node Tonhöhen anzeigen lassen
1077 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
1078 @translationof Displaying pitches
1079
1080 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
1081 verändern werden kann.
1082
1083 @menu
1084 * Notenschlüssel::
1085 * Tonartbezeichnung::
1086 * Oktavierungsklammern::
1087 * Transposition von Instrumenten::
1088 * Automatische Versetzungszeichen::
1089 * Tonumfang::
1090 @end menu
1091
1092 @node Notenschlüssel
1093 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
1094 @translationof Clef
1095
1096 @cindex G-Schlüssel
1097 @cindex C-Schlüssel
1098 @cindex F-Schlüssel
1099 @cindex Sopranschlüssel
1100 @cindex Violinschlüssel
1101 @cindex Altschlüssel
1102 @cindex Bratschenschlüssel
1103 @cindex Tenorschlüssel
1104 @cindex Bassschlüssel
1105 @cindex Französischer Violinschlüssel
1106 @cindex Mezzosopranschlüssel
1107 @cindex Sopranschlüssel in C
1108 @cindex Baritonschlüssel
1109 @cindex Subbassschlüssel
1110 @cindex Schlüssel
1111 @cindex Notenschlüssel
1112 @cindex Alte Schlüssel
1113 @cindex Schlüssel Alter Musik
1114 @cindex Schlüssel, C
1115 @cindex Schlüssel, G
1116 @cindex Schlüssel, F
1117
1118 @funindex \clef
1119 @funindex clef
1120
1121 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
1122 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
1123
1124 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1125 \clef treble
1126 c2 c
1127 \clef alto
1128 c2 c
1129 \clef tenor
1130 c2 c
1131 \clef bass
1132 c2 c
1133 @end lilypond
1134
1135 Andere Schlüssel sind u. A.:
1136
1137 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1138 \clef french
1139 c2 c
1140 \clef soprano
1141 c2 c
1142 \clef mezzosoprano
1143 c2 c
1144 \clef baritone
1145 c2 c
1146
1147 \break
1148
1149 \clef varbaritone
1150 c2 c
1151 \clef subbass
1152 c2 c
1153 \clef percussion
1154 c2 c
1155
1156 \break
1157
1158 \clef G   % synonym for treble
1159 c2 c
1160 \clef F   % synonym for bass
1161 c2 c
1162 \clef C   % synonym for alto
1163 c2 c
1164 @end lilypond
1165
1166 @cindex transponierende Schlüssel
1167 @cindex Schlüssel, transponierend
1168 @cindex Oktavtransposition
1169 @cindex Chor-Tenorschlüssel
1170 @cindex Tenorschlüssel, Chor
1171
1172 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
1173 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
1174 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
1175 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
1176 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
1177 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
1178
1179 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1180 \clef treble
1181 c2 c
1182 \clef "treble_8"
1183 c2 c
1184 \clef "bass^15"
1185 c2 c
1186 \clef "alto_2"
1187 c2 c
1188 \clef "G_8"
1189 c2 c
1190 \clef "F^5"
1191 c2 c
1192 @end lilypond
1193
1194 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1195 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1196 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1197
1198 @snippets
1199
1200 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1201 {tweaking-clef-properties.ly}
1202
1203
1204 @seealso
1205 Notationsreferenz:
1206 @ref{Mensurale Schlüssel},
1207 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1208 @ref{Standardtabulaturen},
1209 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1210
1211 Schnipsel:
1212 @rlsr{Pitches}.
1213
1214 Referenz der Interna:
1215 @rinternals{Clef_engraver},
1216 @rinternals{Clef},
1217 @rinternals{OctavateEight},
1218 @rinternals{clef-interface}.
1219
1220
1221 @node Tonartbezeichnung
1222 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1223 @translationof Key signature
1224
1225 @cindex Tonart
1226 @cindex Vorzeichen
1227
1228 @funindex \key
1229 @funindex key
1230
1231 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1232 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1233 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1234 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1235 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1236 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1237 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1238 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1239 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1240 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1241
1242 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1243 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1244 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1245
1246 Die Tonart kann geändert werden:
1247
1248 @example
1249 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1250 @end example
1251
1252 @funindex \minor
1253 @funindex \major
1254 @funindex \minor
1255 @funindex \ionian
1256 @funindex \locrian
1257 @funindex \aeolian
1258 @funindex \mixolydian
1259 @funindex \lydian
1260 @funindex \phrygian
1261 @funindex \dorian
1262 @funindex minor
1263 @funindex major
1264 @funindex minor
1265 @funindex ionian
1266 @funindex locrian
1267 @funindex aeolian
1268 @funindex mixolydian
1269 @funindex lydian
1270 @funindex phrygian
1271 @funindex dorian
1272
1273 @cindex Kirchentonarten
1274 @cindex Modus
1275 @cindex Dur
1276 @cindex Moll
1277 @cindex Ionisch
1278 @cindex Lokrisch
1279 @cindex Äolisch
1280 @cindex Mixolydisch
1281 @cindex Aeolisch
1282 @cindex Dorisch
1283 @cindex Lydisch
1284 @cindex Phrygisch
1285
1286 @noindent
1287 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1288 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1289 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1290 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1291 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1292 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1293
1294 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1295 \key g \major
1296 fis1
1297 f
1298 fis
1299 @end lilypond
1300
1301 @snippets
1302
1303 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1304 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1305
1306 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1307 {non-traditional-key-signatures.ly}
1308
1309
1310 @seealso
1311 Glossar:
1312 @rglos{church mode},
1313 @rglos{scordatura}.
1314
1315 Handbuch zum Lernen:
1316 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1317
1318 Schnipsel:
1319 @rlsr{Pitches}.
1320
1321 Referenz der Interna:
1322 @rinternals{KeyChangeEvent},
1323 @rinternals{Key_engraver},
1324 @rinternals{Key_performer},
1325 @rinternals{KeyCancellation},
1326 @rinternals{KeySignature},
1327 @rinternals{key-cancellation-interface},
1328 @rinternals{key-signature-interface}.
1329
1330
1331 @node Oktavierungsklammern
1332 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1333 @translationof Ottava brackets
1334
1335 @cindex ottava
1336 @cindex 15ma
1337 @cindex 8va
1338 @cindex 8ve
1339 @cindex Oktavierung
1340
1341 @funindex set-octavation
1342 @funindex \ottava
1343 @funindex ottava
1344
1345 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1346 Transposition von einer Oktave an:
1347
1348 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1349 a2 b
1350 \ottava #-2
1351 a2 b
1352 \ottava #-1
1353 a2 b
1354 \ottava #0
1355 a2 b
1356 \ottava #1
1357 a2 b
1358 \ottava #2
1359 a2 b
1360 @end lilypond
1361
1362 @snippets
1363
1364 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1365 {ottava-text.ly}
1366
1367
1368 @seealso
1369 Glossar:
1370 @rglos{octavation}.
1371
1372 Schnipsel:
1373 @rlsr{Pitches}.
1374
1375 Referenz der Interna:
1376 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1377 @rinternals{OttavaBracket},
1378 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1379
1380
1381 @node Transposition von Instrumenten
1382 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1383 @translationof Instrument transpositions
1384
1385 @cindex Transposition, MIDI
1386 @cindex Transposition, Instrumente
1387 @cindex Transponierendes Instrument
1388 @cindex MIDI
1389 @cindex MIDI-Transposition
1390
1391 @funindex \transposition
1392 @funindex transposition
1393
1394 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1395 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1396 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1397 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1398 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1399 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1400 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1401 @ref{Stichnoten}.
1402
1403 @example
1404 \transposition @var{Tonhöhe}
1405 @end example
1406
1407 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1408 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1409 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1410 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1411 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1412 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1413 muss folgenden Befehl benutzen:
1414 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1415 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1416 @emph{nicht} in C notiert werden.
1417
1418 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1419 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1420 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1421 spielen unisono.
1422
1423 @lilypond[verbatim,quote]
1424 \new GrandStaff <<
1425   \new Staff = "violin" {
1426     \relative c'' {
1427       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1428       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1429       % not strictly necessary, but a good reminder
1430       \transposition c'
1431
1432       \key c \major
1433       g4( c8) r c r c4
1434     }
1435   }
1436   \new Staff = "clarinet" {
1437     \relative c'' {
1438       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1439       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1440       \transposition bes
1441
1442       \key d \major
1443       a4( d8) r d r d4
1444     }
1445   }
1446 >>
1447 @end lilypond
1448
1449 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1450 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1451 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1452
1453 @c KEEP LY
1454 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1455 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1456 \key a \major
1457 \transposition a
1458 c d e f
1459 \textLengthOn
1460 s1*0^\markup { B-Klarinette benutzen }
1461 R1
1462
1463 \key bes \major
1464 \transposition bes
1465 c2 g
1466 @end lilypond
1467
1468
1469 @seealso
1470 Glossar:
1471 @rglos{concert pitch},
1472 @rglos{transposing instrument}.
1473
1474 Notationsreferenz:
1475 @ref{Stichnoten},
1476 @ref{Transposition}.
1477
1478 Schnipsel:
1479 @rlsr{Pitches}.
1480
1481
1482 @node Automatische Versetzungszeichen
1483 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1484 @translationof Automatic accidentals
1485
1486 @cindex Akzidentien
1487 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1488 @cindex Versetzungszeichenstil
1489 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1490 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1491 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1492
1493 @funindex set-accidental-style
1494 @funindex voice
1495 @funindex default
1496
1497 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1498 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1499 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1500 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1501
1502 @example
1503 \new Staff <<
1504   #(set-accidental-style 'voice)
1505   @{ @dots{} @}
1506 >>
1507 @end example
1508
1509 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1510 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1511 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1512 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1513 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1514 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1515 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1516 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1517
1518 @example
1519 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1520 @end example
1521
1522 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1523 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1524 benützt:
1525
1526 @lilypond[verbatim,quote]
1527 musicA = {
1528   <<
1529     \relative c' {
1530       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1531       cis2. <c, g'>4 |
1532     }
1533     \\
1534     \relative c' {
1535       ais'2 cis, |
1536       fis8 b a4 cis2 |
1537     }
1538   >>
1539 }
1540
1541 musicB = {
1542   \clef bass
1543   \new Voice {
1544     \voiceTwo \relative c' {
1545       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1546       \change Staff = up
1547       cis' cis
1548       \change Staff = down
1549       <fis, a> <fis a>
1550       \showStaffSwitch
1551       \change Staff = up
1552       dis'4 |
1553       \change Staff = down
1554       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1555     }
1556   }
1557 }
1558
1559 \new PianoStaff {
1560   <<
1561     \context Staff = "up" {
1562       #(set-accidental-style 'default)
1563       \musicA
1564     }
1565     \context Staff = "down" {
1566       #(set-accidental-style 'default)
1567       \musicB
1568     }
1569   >>
1570 }
1571 @end lilypond
1572
1573 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1574 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1575 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1576
1577 @example
1578 \new PianoStaff @{
1579   <<
1580     \context Staff = "up" @{
1581       %%% change the next line as desired:
1582       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1583       \musicA
1584     @}
1585     \context Staff = "down" @{
1586       \musicB
1587     @}
1588   >>
1589 @}
1590 @end example
1591
1592
1593 @c don't use verbatim in this table.
1594 @table @code
1595 @item default (Standard)
1596
1597 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1598 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1599
1600 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1601 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1602 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1603 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1604 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1605 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1606 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1607
1608 @lilypond[quote]
1609 musicA = {
1610   <<
1611     \relative c' {
1612       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1613       cis2. <c, g'>4 |
1614     }
1615     \\
1616     \relative c' {
1617       ais'2 cis, |
1618       fis8 b a4 cis2 |
1619     }
1620   >>
1621 }
1622
1623 musicB = {
1624   \clef bass
1625   \new Voice {
1626     \voiceTwo \relative c' {
1627       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1628       \change Staff = up
1629       cis' cis
1630       \change Staff = down
1631       <fis, a> <fis a>
1632       \showStaffSwitch
1633       \change Staff = up
1634       dis'4 |
1635       \change Staff = down
1636       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1637     }
1638   }
1639 }
1640
1641 \new PianoStaff {
1642   <<
1643     \context Staff = "up" {
1644       #(set-accidental-style 'default)
1645       \musicA
1646     }
1647     \context Staff = "down" {
1648       #(set-accidental-style 'default)
1649       \musicB
1650     }
1651   >>
1652 }
1653 @end lilypond
1654
1655 @item voice (Stimme)
1656
1657 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1658 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1659 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1660 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1661 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1662 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1663 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1664
1665 @funindex voice
1666
1667 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1668 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1669 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1670 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1671 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1672
1673 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1674 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1675 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1676 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1677 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1678 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1679 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1680 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1681 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1682 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1683 besser.
1684
1685 @lilypond[quote]
1686 musicA = {
1687   <<
1688     \relative c' {
1689       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1690       cis2. <c, g'>4 |
1691     }
1692     \\
1693     \relative c' {
1694       ais'2 cis, |
1695       fis8 b a4 cis2 |
1696     }
1697   >>
1698 }
1699
1700 musicB = {
1701   \clef bass
1702   \new Voice {
1703     \voiceTwo \relative c' {
1704       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1705       \change Staff = up
1706       cis' cis
1707       \change Staff = down
1708       <fis, a> <fis a>
1709       \showStaffSwitch
1710       \change Staff = up
1711       dis'4 |
1712       \change Staff = down
1713       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1714     }
1715   }
1716 }
1717
1718 \new PianoStaff {
1719   <<
1720     \context Staff = "up" {
1721       #(set-accidental-style 'voice)
1722       \musicA
1723     }
1724     \context Staff = "down" {
1725       #(set-accidental-style 'voice)
1726       \musicB
1727     }
1728   >>
1729 }
1730 @end lilypond
1731
1732 @item modern (Modern)
1733
1734 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1735 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1736
1737 @funindex modern
1738
1739 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1740 das 20. Jahrhundert.  Hierbei werden einige zusätzliche
1741 Auflösungszeichen ausgelassen, die traditionell für
1742 Versetzungszeichen benutzt wurden, welche die Richtung
1743 des vorherigen Versetzungszeichens verringern oder
1744 umkehren.  Die gleichen Versetzungszeichen
1745 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1746 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1747 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1748 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1749 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1750 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1751 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1752
1753 @lilypond[quote]
1754 musicA = {
1755   <<
1756     \relative c' {
1757       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1758       cis2. <c, g'>4 |
1759     }
1760     \\
1761     \relative c' {
1762       ais'2 cis, |
1763       fis8 b a4 cis2 |
1764     }
1765   >>
1766 }
1767
1768 musicB = {
1769   \clef bass
1770   \new Voice {
1771     \voiceTwo \relative c' {
1772       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1773       \change Staff = up
1774       cis' cis
1775       \change Staff = down
1776       <fis, a> <fis a>
1777       \showStaffSwitch
1778       \change Staff = up
1779       dis'4 |
1780       \change Staff = down
1781       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1782     }
1783   }
1784 }
1785
1786 \new PianoStaff {
1787   <<
1788     \context Staff = "up" {
1789       #(set-accidental-style 'modern)
1790       \musicA
1791     }
1792     \context Staff = "down" {
1793       #(set-accidental-style 'modern)
1794       \musicB
1795     }
1796   >>
1797 }
1798 @end lilypond
1799
1800 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1801
1802 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1803 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1804 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1805
1806 @funindex modern-cautionary
1807
1808 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1809 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1810 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1811 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1812 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1813 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1814
1815 @lilypond[quote]
1816 musicA = {
1817   <<
1818     \relative c' {
1819       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1820       cis2. <c, g'>4 |
1821     }
1822     \\
1823     \relative c' {
1824       ais'2 cis, |
1825       fis8 b a4 cis2 |
1826     }
1827   >>
1828 }
1829
1830 musicB = {
1831   \clef bass
1832   \new Voice {
1833     \voiceTwo \relative c' {
1834       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1835       \change Staff = up
1836       cis' cis
1837       \change Staff = down
1838       <fis, a> <fis a>
1839       \showStaffSwitch
1840       \change Staff = up
1841       dis'4 |
1842       \change Staff = down
1843       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1844     }
1845   }
1846 }
1847
1848 \new PianoStaff {
1849   <<
1850     \context Staff = "up" {
1851       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1852       \musicA
1853     }
1854     \context Staff = "down" {
1855       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1856       \musicB
1857     }
1858   >>
1859 }
1860 @end lilypond
1861
1862 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1863
1864 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1865 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1866 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1867 @cindex moderne Versetzungszeichen
1868 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1869
1870 @funindex modern-voice
1871
1872 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1873 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1874 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1875 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1876 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1877 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1878 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1879 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1880 vorigen Takt:
1881
1882 @lilypond[quote]
1883 musicA = {
1884   <<
1885     \relative c' {
1886       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1887       cis2. <c, g'>4 |
1888     }
1889     \\
1890     \relative c' {
1891       ais'2 cis, |
1892       fis8 b a4 cis2 |
1893     }
1894   >>
1895 }
1896
1897 musicB = {
1898   \clef bass
1899   \new Voice {
1900     \voiceTwo \relative c' {
1901       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1902       \change Staff = up
1903       cis' cis
1904       \change Staff = down
1905       <fis, a> <fis a>
1906       \showStaffSwitch
1907       \change Staff = up
1908       dis'4 |
1909       \change Staff = down
1910       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1911     }
1912   }
1913 }
1914
1915 \new PianoStaff {
1916   <<
1917     \context Staff = "up" {
1918       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1919       \musicA
1920     }
1921     \context Staff = "down" {
1922       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1923       \musicB
1924     }
1925   >>
1926 }
1927 @end lilypond
1928
1929 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1930 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1931 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1932
1933 @funindex modern-voice-cautionary
1934
1935 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1936
1937 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1938 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1939 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1940 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1941 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1942
1943 @lilypond[quote]
1944 musicA = {
1945   <<
1946     \relative c' {
1947       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1948       cis2. <c, g'>4 |
1949     }
1950     \\
1951     \relative c' {
1952       ais'2 cis, |
1953       fis8 b a4 cis2 |
1954     }
1955   >>
1956 }
1957
1958 musicB = {
1959   \clef bass
1960   \new Voice {
1961     \voiceTwo \relative c' {
1962       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1963       \change Staff = up
1964       cis' cis
1965       \change Staff = down
1966       <fis, a> <fis a>
1967       \showStaffSwitch
1968       \change Staff = up
1969       dis'4 |
1970       \change Staff = down
1971       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1972     }
1973   }
1974 }
1975
1976 \new PianoStaff {
1977   <<
1978     \context Staff = "up" {
1979       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1980       \musicA
1981     }
1982     \context Staff = "down" {
1983       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1984       \musicB
1985     }
1986   >>
1987 }
1988 @end lilypond
1989
1990 @item piano (Klavier)
1991
1992 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1993 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1994 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1995 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1996
1997 @funindex piano
1998
1999 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
2000 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
2001 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
2002 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
2003
2004 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
2005 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
2006
2007 @lilypond[quote]
2008 musicA = {
2009   <<
2010     \relative c' {
2011       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2012       cis2. <c, g'>4 |
2013     }
2014     \\
2015     \relative c' {
2016       ais'2 cis, |
2017       fis8 b a4 cis2 |
2018     }
2019   >>
2020 }
2021
2022 musicB = {
2023   \clef bass
2024   \new Voice {
2025     \voiceTwo \relative c' {
2026       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2027       \change Staff = up
2028       cis' cis
2029       \change Staff = down
2030       <fis, a> <fis a>
2031       \showStaffSwitch
2032       \change Staff = up
2033       dis'4 |
2034       \change Staff = down
2035       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2036     }
2037   }
2038 }
2039
2040 \new PianoStaff {
2041   <<
2042     \context Staff = "up" {
2043       #(set-accidental-style 'piano)
2044       \musicA
2045     }
2046     \context Staff = "down" {
2047       \musicB
2048     }
2049   >>
2050 }
2051 @end lilypond
2052
2053 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
2054
2055 @funindex piano-cautionary
2056
2057 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
2058 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
2059 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
2060 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
2061
2062 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
2063 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
2064
2065 @lilypond[quote]
2066 musicA = {
2067   <<
2068     \relative c' {
2069       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2070       cis2. <c, g'>4 |
2071     }
2072     \\
2073     \relative c' {
2074       ais'2 cis, |
2075       fis8 b a4 cis2 |
2076     }
2077   >>
2078 }
2079
2080 musicB = {
2081   \clef bass
2082   \new Voice {
2083     \voiceTwo \relative c' {
2084       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2085       \change Staff = up
2086       cis' cis
2087       \change Staff = down
2088       <fis, a> <fis a>
2089       \showStaffSwitch
2090       \change Staff = up
2091       dis'4 |
2092       \change Staff = down
2093       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2094     }
2095   }
2096 }
2097
2098 \new PianoStaff {
2099   <<
2100     \context Staff = "up" {
2101       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
2102       \musicA
2103     }
2104     \context Staff = "down" {
2105       \musicB
2106     }
2107   >>
2108 }
2109 @end lilypond
2110
2111
2112 @item neo-modern
2113
2114 @funindex neo-modern
2115
2116 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
2117 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
2118
2119 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
2120 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
2121 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
2122 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
2123
2124 @lilypond[quote]
2125 musicA = {
2126   <<
2127     \relative c' {
2128       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2129       cis2. <c, g'>4 |
2130     }
2131     \\
2132     \relative c' {
2133       ais'2 cis, |
2134       fis8 b a4 cis2 |
2135     }
2136   >>
2137 }
2138
2139 musicB = {
2140   \clef bass
2141   \new Voice {
2142     \voiceTwo \relative c' {
2143       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2144       \change Staff = up
2145       cis' cis
2146       \change Staff = down
2147       <fis, a> <fis a>
2148       \showStaffSwitch
2149       \change Staff = up
2150       dis'4 |
2151       \change Staff = down
2152       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2153     }
2154   }
2155 }
2156
2157 \new PianoStaff {
2158   <<
2159     \context Staff = "up" {
2160       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2161       \musicA
2162     }
2163     \context Staff = "down" {
2164       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2165       \musicB
2166     }
2167   >>
2168 }
2169 @end lilypond
2170
2171 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
2172
2173 @funindex neo-modern-cautionary
2174
2175 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
2176 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
2177 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
2178
2179 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
2180 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
2181
2182 @lilypond[quote]
2183 musicA = {
2184   <<
2185     \relative c' {
2186       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2187       cis2. <c, g'>4 |
2188     }
2189     \\
2190     \relative c' {
2191       ais'2 cis, |
2192       fis8 b a4 cis2 |
2193     }
2194   >>
2195 }
2196
2197 musicB = {
2198   \clef bass
2199   \new Voice {
2200     \voiceTwo \relative c' {
2201       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2202       \change Staff = up
2203       cis' cis
2204       \change Staff = down
2205       <fis, a> <fis a>
2206       \showStaffSwitch
2207       \change Staff = up
2208       dis'4 |
2209       \change Staff = down
2210       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2211     }
2212   }
2213 }
2214
2215 \new PianoStaff {
2216   <<
2217     \context Staff = "up" {
2218       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2219       \musicA
2220     }
2221     \context Staff = "down" {
2222       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2223       \musicB
2224     }
2225   >>
2226 }
2227 @end lilypond
2228
2229
2230 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2231
2232 @funindex neo-modern-voice
2233
2234 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2235 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2236
2237 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2238 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2239 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2240 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2241 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2242 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2243
2244 @lilypond[quote]
2245 musicA = {
2246   <<
2247     \relative c' {
2248       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2249       cis2. <c, g'>4 |
2250     }
2251     \\
2252     \relative c' {
2253       ais'2 cis, |
2254       fis8 b a4 cis2 |
2255     }
2256   >>
2257 }
2258
2259 musicB = {
2260   \clef bass
2261   \new Voice {
2262     \voiceTwo \relative c' {
2263       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2264       \change Staff = up
2265       cis' cis
2266       \change Staff = down
2267       <fis, a> <fis a>
2268       \showStaffSwitch
2269       \change Staff = up
2270       dis'4 |
2271       \change Staff = down
2272       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2273     }
2274   }
2275 }
2276
2277 \new PianoStaff {
2278   <<
2279     \context Staff = "up" {
2280       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2281       \musicA
2282     }
2283     \context Staff = "down" {
2284       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2285       \musicB
2286     }
2287   >>
2288 }
2289 @end lilypond
2290
2291 @item neo-modern-voice-cautionary
2292
2293 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2294
2295 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2296 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2297
2298 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2299 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2300 gesetzt.
2301
2302 @lilypond[quote]
2303 musicA = {
2304   <<
2305     \relative c' {
2306       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2307       cis2. <c, g'>4 |
2308     }
2309     \\
2310     \relative c' {
2311       ais'2 cis, |
2312       fis8 b a4 cis2 |
2313     }
2314   >>
2315 }
2316
2317 musicB = {
2318   \clef bass
2319   \new Voice {
2320     \voiceTwo \relative c' {
2321       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2322       \change Staff = up
2323       cis' cis
2324       \change Staff = down
2325       <fis, a> <fis a>
2326       \showStaffSwitch
2327       \change Staff = up
2328       dis'4 |
2329       \change Staff = down
2330       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2331     }
2332   }
2333 }
2334
2335 \new PianoStaff {
2336   <<
2337     \context Staff = "up" {
2338       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2339       \musicA
2340     }
2341     \context Staff = "down" {
2342       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2343       \musicB
2344     }
2345   >>
2346 }
2347 @end lilypond
2348
2349 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2350
2351 @funindex dodecaphonic
2352
2353 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2354 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2355 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2356
2357 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2358 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2359 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2360 auch Auflösungszeichen zählen.
2361
2362 @lilypond[quote]
2363 musicA = {
2364   <<
2365     \relative c' {
2366       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2367       cis2. <c, g'>4 |
2368     }
2369     \\
2370     \relative c' {
2371       ais'2 cis, |
2372       fis8 b a4 cis2 |
2373     }
2374   >>
2375 }
2376
2377 musicB = {
2378   \clef bass
2379   \new Voice {
2380     \voiceTwo \relative c' {
2381       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2382       \change Staff = up
2383       cis' cis
2384       \change Staff = down
2385       <fis, a> <fis a>
2386       \showStaffSwitch
2387       \change Staff = up
2388       dis'4 |
2389       \change Staff = down
2390       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2391     }
2392   }
2393 }
2394
2395 \new PianoStaff {
2396   <<
2397     \context Staff = "up" {
2398       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2399       \musicA
2400     }
2401     \context Staff = "down" {
2402       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2403       \musicB
2404     }
2405   >>
2406 }
2407 @end lilypond
2408
2409
2410 @item teaching (didaktisch)
2411
2412 @funindex teaching
2413
2414 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2415 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2416 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2417
2418 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2419 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2420 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2421 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2422
2423 @lilypond[quote]
2424 musicA = {
2425   <<
2426     \relative c' {
2427       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2428       cis2. <c, g'>4 |
2429     }
2430     \\
2431     \relative c' {
2432       ais'2 cis, |
2433       fis8 b a4 cis2 |
2434     }
2435   >>
2436 }
2437
2438 musicB = {
2439   \clef bass
2440   \new Voice {
2441     \voiceTwo \relative c' {
2442       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2443       \change Staff = up
2444       cis' cis
2445       \change Staff = down
2446       <fis, a> <fis a>
2447       \showStaffSwitch
2448       \change Staff = up
2449       dis'4 |
2450       \change Staff = down
2451       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2452     }
2453   }
2454 }
2455
2456 \new PianoStaff {
2457   <<
2458     \context Staff = "up" {
2459       \key fis \minor
2460       #(set-accidental-style 'teaching)
2461       \musicA
2462     }
2463     \context Staff = "down" {
2464       \key fis \minor
2465       #(set-accidental-style 'teaching)
2466       \musicB
2467     }
2468   >>
2469 }
2470 @end lilypond
2471
2472
2473
2474 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2475
2476 @funindex no-reset
2477
2478 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2479 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2480
2481 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2482 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2483
2484 @lilypond[quote]
2485 musicA = {
2486   <<
2487     \relative c' {
2488       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2489       cis2. <c, g'>4 |
2490     }
2491     \\
2492     \relative c' {
2493       ais'2 cis, |
2494       fis8 b a4 cis2 |
2495     }
2496   >>
2497 }
2498
2499 musicB = {
2500   \clef bass
2501   \new Voice {
2502     \voiceTwo \relative c' {
2503       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2504       \change Staff = up
2505       cis' cis
2506       \change Staff = down
2507       <fis, a> <fis a>
2508       \showStaffSwitch
2509       \change Staff = up
2510       dis'4 |
2511       \change Staff = down
2512       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2513     }
2514   }
2515 }
2516
2517 \new PianoStaff {
2518   <<
2519     \context Staff = "up" {
2520       #(set-accidental-style 'no-reset)
2521       \musicA
2522     }
2523     \context Staff = "down" {
2524       #(set-accidental-style 'no-reset)
2525       \musicB
2526     }
2527   >>
2528 }
2529 @end lilypond
2530
2531 @item forget (vergessen)
2532
2533 @funindex forget
2534
2535 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2536 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2537 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2538
2539 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2540 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2541 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2542 vom Kontext der Noten.
2543
2544 @lilypond[quote]
2545 musicA = {
2546   <<
2547     \relative c' {
2548       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2549       cis2. <c, g'>4 |
2550     }
2551     \\
2552     \relative c' {
2553       ais'2 cis, |
2554       fis8 b a4 cis2 |
2555     }
2556   >>
2557 }
2558
2559 musicB = {
2560   \clef bass
2561   \new Voice {
2562     \voiceTwo \relative c' {
2563       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2564       \change Staff = up
2565       cis' cis
2566       \change Staff = down
2567       <fis, a> <fis a>
2568       \showStaffSwitch
2569       \change Staff = up
2570       dis'4 |
2571       \change Staff = down
2572       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2573     }
2574   }
2575 }
2576
2577 \new PianoStaff {
2578   <<
2579     \context Staff = "up" {
2580       #(set-accidental-style 'forget)
2581       \musicA
2582     }
2583     \context Staff = "down" {
2584       #(set-accidental-style 'forget)
2585       \musicB
2586     }
2587   >>
2588 }
2589 @end lilypond
2590 @end table
2591
2592 @seealso
2593 Schnipsel:
2594 @rlsr{Pitches}.
2595
2596 Referenz der Interna:
2597 @rinternals{Accidental},
2598 @rinternals{Accidental_engraver},
2599 @rinternals{GrandStaff},
2600 @rinternals{PianoStaff},
2601 @rinternals{Staff},
2602 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2603 @rinternals{AccidentalPlacement},
2604 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2605
2606
2607 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2608 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2609 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2610 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2611 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2612
2613 @knownissues
2614
2615 Gleichzeitig erklingende Noten werden bei der automatischen Bestimmung
2616 der Versetzungszeichen nicht berücksichtigt: nur die vorige Note und
2617 die Vorzeichen werden einbezogen.  Man muss die Versetzungszeichen
2618 mit@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} schreiben, wenn gleichzeitig
2619 unterschiedliche Alterationen vorkommen, wie etwa für @samp{<f! fis!>}.
2620
2621 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2622 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2623 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2624 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2625 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2626 Klammer kein Auflösungszeichen:
2627
2628 @lilypond[quote]
2629 {
2630   #(set-accidental-style 'modern)
2631   \time 2/4
2632   \repeat volta 2 {
2633     c'2
2634   }
2635   \alternative {
2636      cis'
2637      c'
2638   }
2639 }
2640 @end lilypond
2641
2642 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2643 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2644
2645 @lilypond[verbatim,quote]
2646 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2647   #(set-accidental-style 'forget)
2648   $music
2649   #(set-accidental-style 'modern)
2650 #})
2651 {
2652   #(set-accidental-style 'modern)
2653   \time 2/4
2654   \repeat volta 2 {
2655     c'2
2656   }
2657   \alternative {
2658      cis'
2659      \forget c'
2660   }
2661 }
2662 @end lilypond
2663
2664
2665 @node Tonumfang
2666 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2667 @translationof Ambitus
2668
2669 @cindex Ambitus
2670 @cindex Stimmumfang
2671
2672 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2673 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2674 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2675 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2676 sie die Stimme meistern können.
2677
2678 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2679 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2680 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2681 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2682 Tonart definiert werden.
2683
2684 @lilypond[verbatim,quote]
2685 \layout {
2686   \context {
2687     \Voice
2688     \consists "Ambitus_engraver"
2689   }
2690 }
2691
2692 \relative c'' {
2693   aes c e2
2694   cis,1
2695 }
2696 @end lilypond
2697
2698
2699 @snippets
2700
2701 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2702 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2703
2704 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2705 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2706
2707 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2708 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2709
2710
2711 @seealso
2712 Glossar:
2713 @rglos{ambitus}.
2714
2715 Schnipsel:
2716 @rlsr{Pitches}.
2717
2718 Referenz der Interna:
2719 @rinternals{Ambitus_engraver},
2720 @rinternals{Voice},
2721 @rinternals{Staff},
2722 @rinternals{Ambitus},
2723 @rinternals{AmbitusAccidental},
2724 @rinternals{AmbitusLine},
2725 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2726 @rinternals{ambitus-interface}.
2727
2728
2729 @knownissues
2730
2731 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2732
2733
2734 @node Notenköpfe
2735 @subsection Notenköpfe
2736 @translationof Note heads
2737
2738 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2739
2740 @menu
2741 * Besondere Notenköpfe::
2742 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2743 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2744 * Improvisation::
2745 @end menu
2746
2747 @node Besondere Notenköpfe
2748 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2749 @translationof Special note heads
2750
2751 @cindex Notenköpfe, besondere
2752 @cindex besondere Notenköpfe
2753 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2754 @cindex Notenköpfe, Raute
2755 @cindex Noten, parlato
2756 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2757 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2758 @cindex Kreuznotenköpfe
2759 @cindex Rautennotenköpfe
2760 @cindex Parlato-Notenköpfe
2761 @cindex Gitarrennotenköpfe
2762 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2763 @cindex Stile, Notenköpfe
2764
2765 @funindex cross
2766
2767 Notenköpfe können verändert werden:
2768
2769 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2770 c4 b
2771 \override NoteHead #'style = #'cross
2772 c4 b
2773 \revert NoteHead #'style
2774 a b
2775 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2776 a b
2777 \revert NoteHead #'style
2778 c4 d e f
2779 @end lilypond
2780
2781 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2782
2783 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2784 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2785 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2786 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2787 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2788 notieren:
2789
2790 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2791 c4 b
2792 \xNotesOn
2793  a b c4 b
2794 \xNotesOff
2795 c4 d
2796 @end lilypond
2797
2798 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2799 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2800 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2801
2802 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2803 c4 b
2804 \xNote { e f }
2805 c b < g \xNote c f > b
2806 @end lilypond
2807
2808 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2809 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2810 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2811 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2812
2813 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2814 von Akkorden benutzt werden kann:
2815
2816 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2817 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2818 @end lilypond
2819
2820 @predefined
2821 @code{\harmonic},
2822 @code{\xNotesOn},
2823 @code{\xNotesOff},
2824 @code{\xNote}.
2825 @endpredefined
2826
2827 @seealso
2828 Schnipsel:
2829 @rlsr{Pitches}.
2830
2831 Notationsreferenz:
2832 @ref{Notenkopfstile},
2833 @ref{Noten mit Akkorden}
2834 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2835
2836 Referenz der Interna:
2837 @rinternals{note-event},
2838 @rinternals{Note_heads_engraver},
2839 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2840 @rinternals{NoteHead},
2841 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2842 @rinternals{note-head-interface},
2843 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2844
2845
2846 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2847 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2848 @translationof Easy notation note heads
2849
2850 @cindex Notenköpfe, Übung
2851 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2852 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2853 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2854 @cindex pädagogische Notenköpfe
2855 @cindex Anfänger, Notenlernen
2856 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2857
2858 @funindex \easyHeadsOn
2859 @funindex easyHeadsOn
2860 @funindex \easyHeadsOff
2861 @funindex easyHeadsOff
2862
2863 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2864 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2865 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2866 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2867 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2868
2869 @lilypond[verbatim,quote]
2870 #(set-global-staff-size 26)
2871 \relative c' {
2872   \easyHeadsOn
2873   c2 e4 f
2874   g1
2875   \easyHeadsOff
2876   c,1
2877 }
2878 @end lilypond
2879
2880 @funindex \easyHeadsOn
2881 @funindex \easyHeadsOff
2882
2883 @predefined
2884 @code{\easyHeadsOn},
2885 @code{\easyHeadsOff}.
2886 @endpredefined
2887
2888 @snippets
2889
2890 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2891 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2892
2893 @seealso
2894 Notationsreferenz:
2895 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2896
2897 Schnipsel:
2898 @rlsr{Pitches}.
2899
2900 Referenz der Interna:
2901 @rinternals{note-event},
2902 @rinternals{Note_heads_engraver},
2903 @rinternals{NoteHead},
2904 @rinternals{note-head-interface}.
2905
2906
2907 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2908 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2909 @translationof Shape note heads
2910
2911 @cindex Notenköpfe, Formen
2912 @cindex Notation, Aiken
2913 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2914 @cindex Form-Notenköpfe
2915 @cindex Aiken-Notenköpfe
2916 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2917 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2918 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2919 @cindex Notenköpfe, Funk
2920 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2921 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2922 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2923 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2924 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2925 @cindex Notenköpfe, Walker
2926
2927 @funindex \aikenHeads
2928 @funindex \sacredHarpHeads
2929 @funindex aikenHeads
2930 @funindex sacredHarpHeads
2931 @funindex \southernHarmonyHeads
2932 @funindex southernHarmonyHeads
2933 @funindex \funkHeads
2934 @funindex funkHeads
2935 @funindex \walkerHeads
2936 @funindex walkerHeads
2937
2938 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2939 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2940 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2941 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2942 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2943 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2944
2945 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2946 \aikenHeads
2947 c, d e f g2 a b1 c \break
2948 \sacredHarpHeads
2949 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2950 \southernHarmonyHeads
2951 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2952 \funkHeads
2953 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2954 \walkerHeads
2955 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2956 @end lilypond
2957
2958 @funindex \key
2959 @funindex key
2960 @funindex \aikenHeadsMinor
2961 @funindex aikenHeadsMinor
2962 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2963 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2964 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2965 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2966 @funindex \funkHeadsMinor
2967 @funindex funkHeadsMinor
2968 @funindex \walkerHeadsMinor
2969 @funindex walkerHeadsMinor
2970
2971 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2972 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2973 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2974 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2975
2976 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2977 \key a \minor
2978 \aikenHeads
2979 a b c d e2 f g1 a \break
2980 \aikenHeadsMinor
2981 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2982 \sacredHarpHeadsMinor
2983 a,2 b c d \break
2984 \southernHarmonyHeadsMinor
2985 a2 b c d \break
2986 \funkHeadsMinor
2987 a2 b c d \break
2988 \walkerHeadsMinor
2989 a2 b c d \break
2990 @end lilypond
2991
2992 @predefined
2993 @code{\aikenHeads},
2994 @code{\aikenHeadsMinor},
2995 @code{\funkHeads},
2996 @code{\funkHeadsMinor},
2997 @code{\sacredHarpHeads},
2998 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2999 @code{\southernHarmonyHeads},
3000 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3001 @code{\walkerHeads},
3002 @code{\walkerHeadsMinor}.
3003 @endpredefined
3004
3005 @snippets
3006
3007 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3008 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3009
3010
3011 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
3012
3013 @seealso
3014 Schnipsel:
3015 @rlsr{Pitches}.
3016
3017 Notationsreferenz:
3018 @ref{Notenkopfstile}.
3019
3020 Referenz der Interna:
3021 @rinternals{note-event},
3022 @rinternals{Note_heads_engraver},
3023 @rinternals{NoteHead},
3024 @rinternals{note-head-interface}.
3025
3026
3027 @node Improvisation
3028 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3029 @translationof Improvisation
3030
3031 @cindex Improvisation
3032 @cindex schräge Notenköpfe
3033 @cindex Notenköpfe, Improvisation
3034 @cindex Strichnotenköpfe
3035 @cindex Striche: Notenköpfe
3036
3037 @funindex \improvisationOn
3038 @funindex improvisationOn
3039 @funindex \improvisationOff
3040 @funindex improvisationOff
3041
3042 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
3043 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
3044 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
3045 benutzt werden:
3046
3047 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3048 \new Voice \with {
3049   \consists "Pitch_squash_engraver"
3050 } {
3051   e8 e g a a16( bes) a8 g
3052   \improvisationOn
3053   e8 ~
3054   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3055   f2
3056   \improvisationOff
3057   a16( bes) a8 g e
3058 }
3059 @end lilypond
3060
3061 @predefined
3062 @code{\improvisationOn},
3063 @code{\improvisationOff}.
3064 @endpredefined
3065
3066 @seealso
3067 Schnipsel:
3068 @rlsr{Pitches}.
3069
3070 Referenz der Interna:
3071 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3072 @rinternals{Voice},
3073 @rinternals{RhythmicStaff}.