Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: da96eee19a7529842725d0c374ea356987100f91
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @c Translators: Till Paala
  12
  13 @node Tonhöhen
  14 @section Tonhöhen
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  20 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  21 Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  58 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  59 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  60 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  61 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  62 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  63 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  64 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  65 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  66 gesetzt.
  67
  68 @c don't use c' here.
  69 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  70 \clef bass
  71 c d e f
  72 g a b c
  73 d e f g
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  77 @cindex Wechsel der Oktave
  78 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  79
  80 @funindex '
  81 @funindex ,
  82
  83 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  84 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  85 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  86 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  87 Oktave.
  88
  89 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  90 \clef treble
  91 c' c'' e' g
  92 d'' d' d c
  93 \clef bass
  94 c, c,, e, g
  95 d,, d, d c
  96 @end lilypond
  97
  98 @seealso
  99 Glossar:
 100 @rglos{Pitch names}.
 101
 102 Schnipsel:
 103 @rlsr{Pitches}.
 104
 105
 106 @node Relative Oktavenbezeichnung
 107 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 108 @translationof Relative octave entry
 109
 110 @cindex Relativ
 111 @cindex Relative Oktavbestimmung
 112 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 113 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 114
 115 @funindex \relative
 116 @funindex relative
 117
 118 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 119 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 120 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 121 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 122 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 123 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 124 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 125
 126 @example
 127 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 128 @end example
 129
 130 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 131 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 132 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 133 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 134
 135 @itemize
 136 @item
 137 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 138 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 139 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 140 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 141
 142 @item
 143 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 144 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 145 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 146 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 147
 148 @item
 149 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 150 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 151 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 152
 153 @item
 154 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 155 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 156 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 157 Oktave von C zu nehmen.
 158
 159 @end itemize
 160
 161 So funktioniert der relative Modus:
 162
 163 @lilypond[verbatim,quote]
 164 \relative c {
 165   \clef bass
 166   c d e f
 167   g a b c
 168   d e f g
 169 }
 170 @end lilypond
 171
 172 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 173 die größer als eine Quarte sind.
 174
 175 @lilypond[verbatim,quote]
 176 \relative c'' {
 177   c g c f,
 178   c' a, e'' c
 179 }
 180 @end lilypond
 181
 182 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 183 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 184
 185 @lilypond[verbatim,quote]
 186 \relative c {
 187   c f b e
 188   a d g c
 189 }
 190 @end lilypond
 191
 192 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 193 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 194
 195 @lilypond[verbatim,quote]
 196 \relative c' {
 197   c d e f
 198   \relative c'' {
 199     c d e f
 200   }
 201 }
 202 @end lilypond
 203
 204 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 205
 206 @lilypond[verbatim,quote]
 207 \new Staff {
 208   \relative c''' {
 209     \chordmode { c1 }
 210   }
 211   \chordmode { c1 }
 212 }
 213 @end lilypond
 214
 215 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 216 notiert werden.
 217
 218 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 219 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 220
 221 @lilypond[verbatim,quote]
 222 \relative c' {
 223   d e
 224   \transpose f g {
 225     d e
 226     \relative c' {
 227       d e
 228     }
 229   }
 230 }
 231 @end lilypond
 232
 233 @cindex Akkorde und relativer Modus
 234 @cindex relativer Modus und Akkorde
 235 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 236
 237 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 238 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 239 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 240 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 241 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 242
 243 @lilypond[verbatim,quote]
 244 \relative c' {
 245   c
 246   <c e g>
 247   <c' e g'>
 248   <c, e, g''>
 249 }
 250 @end lilypond
 251
 252 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 253 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 254 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 255 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 256 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 257 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 258 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 259 Intervall enthält.
 260
 261 @lilypond[verbatim,quote]
 262 \relative c'' {
 263   c2 fis
 264   c2 ges
 265   b2 eisis
 266   b2 feses
 267 }
 268 @end lilypond
 269
 270
 271 @seealso
 272 Musikgossar:
 273 @rglos{fifth},
 274 @rglos{interval},
 275 @rglos{Pitch names}.
 276
 277 Notationsreferenz:
 278 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 279
 280 Schnipsel:
 281 @rlsr{Pitches}.
 282
 283 Referenz der Interna:
 284 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 285
 286
 287 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 288 @cindex Transposition und relativer Modus
 289
 290 @funindex \transpose
 291 @funindex \chordmode
 292 @funindex \relative
 293 @funindex transpose
 294 @funindex chordmode
 295 @funindex relative
 296
 297 @knownissues
 298
 299 @c DEPRECATED
 300 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 301 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 302 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 303 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 304
 305
 306 @node Versetzungszeichen
 307 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 308 @translationof Accidentals
 309
 310 @cindex Versetzungszeichen
 311 @cindex Tonart
 312 @cindex Schlüssel
 313 @cindex Akzidentien
 314
 315 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 316 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 317 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 318 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 319 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 320 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 321 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 322 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 323 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 324
 325 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 326 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 327 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 328 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 329 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 330 @cindex Kreuz
 331 @cindex B
 332 @cindex Doppelkreuz
 333 @cindex Doppel-B
 334 @cindex Auflösungszeichen
 335 @cindex wirkliche Tonhöhe
 336
 337
 338 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 339 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 340 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 341 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 342 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 343 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 344 benutzung, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 345
 346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 347 ais1 aes aisis aeses
 348 @end lilypond
 349
 350 @noindent
 351 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 352 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 353 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 354 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 355 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 356
 357
 358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 359 a4 aes a2
 360 @end lilypond
 361
 362 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 363 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 364 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 365 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 366 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 367
 368 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 369 a4 aes a2
 370 @end lilypond
 371
 372
 373 @cindex Vierteltöne
 374 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 375 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 376 @cindex Mikrotöne
 377 @cindex Halbkreuz
 378 @cindex Halb-B
 379
 380 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 381 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 382 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 383 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 386 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 387 @end lilypond
 388
 389
 390 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 391 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 392 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 393 @cindex Vorzeichen in Klammern
 394 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 395 @cindex Warnungsvorzeichen
 396 @cindex Klammern um Vorzeichen
 397
 398 @funindex ?
 399 @funindex !
 400
 401 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 402 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 403 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 404 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 405 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 406 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 407 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 408
 409 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 410 cis cis cis! cis? c c? c! c
 411 @end lilypond
 412
 413 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 414 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 415
 416 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 417 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 418
 419 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 420 cis1 ~ cis ~
 421 \break
 422 cis
 423 @end lilypond
 424
 425 @snippets
 426
 427 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 428 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 429
 430 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 431 {makam-example.ly}
 432
 433 @seealso
 434 Glossar:
 435 @rglos{sharp},
 436 @rglos{flat},
 437 @rglos{double sharp},
 438 @rglos{double flat},
 439 @rglos{Pitch names},
 440 @rglos{quarter tone}.
 441
 442 Handbuch zum Lernen:
 443 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 444
 445 Notationsreferenz:
 446 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 447 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 448 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 449
 450 Schnipsel:
 451 @rlsr{Pitches}.
 452
 453 Referenz der Interna:
 454 @rinternals{Accidental_engraver},
 455 @rinternals{Accidental},
 456 @rinternals{AccidentalCautionary},
 457 @rinternals{accidental-interface}.
 458
 459
 460 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 461 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 462
 463 @knownissues
 464
 465 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 466 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 467 keinem Standard.
 468
 469
 470 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 471 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 472 @translationof Note names in other languages
 473
 474 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 475 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 476 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 477
 478 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 479 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 480 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 481 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 482 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 483 hinzu
 484
 485 @warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
 486 beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
 487 (Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
 488 @code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
 489 anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
 490
 491 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 492 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 493
 494 @quotation
 495 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 496 @headitem Sprachdatei
 497   @tab Notenbezeichnung
 498 @item @file{nederlands.ly}
 499   @tab c d e f g a bes b
 500 @item @file{arabic.ly}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @file{catalan.ly}
 503   @tab do re mi fa sol la sib si
 504 @item @file{deutsch.ly}
 505   @tab c d e f g a b h
 506 @item @file{english.ly}
 507   @tab c d e f g a bf b
 508 @item @file{espanol.ly}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @file{italiano.ly}
 511   @tab do re mi fa sol la sib si
 512 @item @file{norsk.ly}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @file{portugues.ly}
 515   @tab do re mi fa sol la sib si
 516 @item @file{suomi.ly}
 517   @tab c d e f g a b h
 518 @item @file{svenska.ly}
 519   @tab c d e f g a b h
 520 @item @file{vlaams.ly}
 521   @tab do re mi fa sol la sib si
 522 @end multitable
 523 @end quotation
 524
 525 @noindent
 526 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 527
 528 @quotation
 529 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 530 @headitem Sprachdatei
 531   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 532 @item @file{nederlands.ly}
 533   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 534 @item @file{arabic.ly}
 535   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 536 @item @file{catalan.ly}
 537   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 538 @item @file{deutsch.ly}
 539   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 540 @item @file{english.ly}
 541   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 542     @tab -ff/-flatflat
 543 @item @file{espanol.ly}
 544   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 545 @item @file{italiano.ly}
 546   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 547 @item @file{norsk.ly}
 548   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 549     @tab -essess/-eses
 550 @item @file{portugues.ly}
 551   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 552 @item @file{suomi.ly}
 553   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 554 @item @file{svenska.ly}
 555   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 556 @item @file{vlaams.ly}
 557   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 558 @end multitable
 559 @end quotation
 560
 561 @noindent
 562 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 563 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 564 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 565 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 566
 567 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 568 a2 as e es a ases e eses
 569 @end lilypond
 570
 571
 572 @cindex Mikrotöne
 573 @cindex Halbkreuz
 574 @cindex Halb-B
 575 @cindex sesqui-Kreuz
 576 @cindex sesqui-B
 577
 578 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 579 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 580 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 581 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 582 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 583 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 584
 585 @quotation
 586 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 587 @headitem Sprachdatei
 588   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 589
 590 @item @file{nederlands.ly}
 591   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 592 @item @file{arabic.ly}
 593   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 594 @item @file{deutsch.ly}
 595   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 596 @item @file{english.ly}
 597   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 598 @item @file{italiano.ly}
 599   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 600 @item @file{portugues.ly}
 601   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 602 @end multitable
 603 @end quotation
 604
 605
 606 @seealso
 607 Glossar:
 608 @rglos{Pitch names}.
 609
 610 Schnipsel:
 611 @rlsr{Pitches}.
 612
 613
 614 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 615 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 616 @translationof Changing multiple pitches
 617
 618 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 619
 620 @menu
 621 * Oktavenüberprüfung::
 622 * Transposition::
 623 @end menu
 624
 625 @node Oktavenüberprüfung
 626 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 627 @translationof Octave checks
 628
 629 @cindex Oktavenüberprüfung
 630 @cindex Oktavierungskorrektur
 631 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 632
 633 @funindex =
 634 @funindex \octaveCheck
 635 @funindex octaveCheck
 636 @funindex controlpitch
 637
 638 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 639 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 640 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 641 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 642 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 643 gefunden wird.
 644
 645 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 646 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 647 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 648 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 649 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 650 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 651
 652 @lilypond[verbatim,quote]
 653 \relative c'' {
 654   c2 d='4 d
 655   e2 f
 656 }
 657 @end lilypond
 658
 659 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 660 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 661 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 662 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 663 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 664 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 665 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 666 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 667 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 668 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 669
 670 @lilypond[verbatim,quote]
 671 \relative c'' {
 672   c2 d
 673   \octaveCheck c'
 674   e2 f
 675 }
 676 @end lilypond
 677
 678 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 679 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 680 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \relative c'' {
 684   c4 f g f
 685
 686   c4
 687   \octaveCheck c'
 688   f
 689   \octaveCheck c'
 690   g
 691   \octaveCheck c'
 692   f
 693 }
 694 @end lilypond
 695
 696 @seealso
 697 Schnipsel:
 698 @rlsr{Pitches}.
 699
 700 Referenz der Interna:
 701 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 702
 703
 704 @node Transposition
 705 @unnumberedsubsubsec Transposition
 706 @translationof Transpose
 707
 708 @cindex Transposition
 709 @cindex Transponieren
 710 @cindex Noten, transponieren
 711 @cindex Tonhöhen, transponieren
 712
 713 @funindex \transpose
 714 @funindex transpose
 715
 716 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 717 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 718
 719 @example
 720 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 721 @end example
 722
 723 @noindent
 724 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 725 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 726 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 727 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 728 werden im absoluten Modus eingegeben.
 729
 730 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 731 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 732 eingefügt.}
 733
 734 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 735 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 736 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 737
 738 @lilypond[verbatim,quote]
 739 \transpose d e {
 740   \relative c' {
 741     \key d \major
 742     d4 fis a d
 743   }
 744 }
 745 @end lilypond
 746
 747 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 748 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 749 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 750 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 751 werden:
 752
 753 @lilypond[verbatim,quote]
 754 \transpose a c' {
 755   \relative c' {
 756     \key c \major
 757     c4 d e g
 758   }
 759 }
 760 @end lilypond
 761
 762 @noindent
 763 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 764 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 765 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 766 Vorzeichen angezeigt werden.
 767
 768 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 769 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 770 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 771 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 772
 773 @lilypond[verbatim,quote]
 774 music = \relative c' { c d e f }
 775 \new Staff {
 776   \transpose c cis { \music }
 777   \transpose c des { \music }
 778 }
 779 @end lilypond
 780
 781 @cindex transponierende Instrumente
 782 @cindex Instrumente, transponierende
 783
 784 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 785 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 786 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 787 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 788 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 789 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 790 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 791 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 792 auch so eingeben:
 793
 794 @example
 795 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 796 \transpose c bes, \musicInBflat
 797 @end example
 798
 799 @noindent
 800 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 801 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 802 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 803 umgeben:
 804
 805 @example
 806 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 807 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 808 @end example
 809
 810 @noindent
 811 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 812 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 813
 814 @snippets
 815
 816 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 817 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 818
 819 @seealso
 820 Notationsreferenz:
 821 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 822 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 823
 824 Schnipsel:
 825 @rlsr{Pitches}.
 826
 827 Referenz der Interna:
 828 @rinternals{TransposedMusic}.
 829
 830 @funindex \transpose
 831 @funindex \chordmode
 832 @funindex \relative
 833 @funindex transpose
 834 @funindex chordmode
 835 @funindex relative
 836
 837 @knownissues
 838
 839 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 840 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 841 Um auch im relativen Modus transponieren
 842 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 843 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 844
 845
 846 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 847 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 848 @translationof Displaying pitches
 849
 850 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 851 verändern werden kann.
 852
 853 @menu
 854 * Notenschlüssel::
 855 * Tonartbezeichnung::
 856 * Oktavierungsklammern::
 857 * Transposition von Instrumenten::
 858 * Automatische Versetzungszeichen::
 859 * Tonumfang::
 860 @end menu
 861
 862 @node Notenschlüssel
 863 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 864 @translationof Clef
 865
 866 @cindex G-Schlüssel
 867 @cindex C-Schlüssel
 868 @cindex F-Schlüssel
 869 @cindex Sopranschlüssel
 870 @cindex Violinschlüssel
 871 @cindex Altschlüssel
 872 @cindex Bratschenschlüssel
 873 @cindex Tenorschlüssel
 874 @cindex Bassschlüssel
 875 @cindex Französischer Violinschlüssel
 876 @cindex Mezzosopranschlüssel
 877 @cindex Sopranschlüssel in C
 878 @cindex Baritonschlüssel
 879 @cindex Subbassschlüssel
 880 @cindex Schlüssel
 881 @cindex Notenschlüssel
 882 @cindex Alte Schlüssel
 883 @cindex Schlüssel Alter Musik
 884 @cindex Schlüssel, C
 885 @cindex Schlüssel, G
 886 @cindex Schlüssel, F
 887
 888 @funindex \clef
 889 @funindex clef
 890
 891 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 892 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 893
 894 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 895 \clef treble
 896 c2 c
 897 \clef alto
 898 c2 c
 899 \clef tenor
 900 c2 c
 901 \clef bass
 902 c2 c
 903 @end lilypond
 904
 905 Andere Schlüssel sind u. A.:
 906
 907 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 908 \clef french
 909 c2 c
 910 \clef soprano
 911 c2 c
 912 \clef mezzosoprano
 913 c2 c
 914 \clef baritone
 915 c2 c
 916
 917 \break
 918
 919 \clef varbaritone
 920 c2 c
 921 \clef subbass
 922 c2 c
 923 \clef percussion
 924 c2 c
 925 \clef tab
 926 c2 c
 927 @end lilypond
 928
 929 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel}
 930 und @ref{Gregorianische Schlüssel}.
 931
 932 @cindex transponierende Schlüssel
 933 @cindex Schlüssel, transponierend
 934 @cindex Oktavtransposition
 935 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 936 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 937
 938 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 939 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 940 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 941 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 942 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 943
 944 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 945 \clef treble
 946 c2 c
 947 \clef "treble_8"
 948 c2 c
 949 \clef "bass^15"
 950 c2 c
 951 @end lilypond
 952
 953 @snippets
 954
 955 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 956 {tweaking-clef-properties.ly}
 957
 958
 959 @seealso
 960 Notationsreferenz:
 961 @ref{Mensurale Schlüssel}, @ref{Gregorianische Schlüssel}.
 962
 963 Schnipsel:
 964 @rlsr{Pitches}.
 965
 966 Referenz der Interna:
 967 @rinternals{Clef_engraver},
 968 @rinternals{Clef},
 969 @rinternals{OctavateEight},
 970 @rinternals{clef-interface}.
 971
 972
 973 @node Tonartbezeichnung
 974 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
 975 @translationof Key signature
 976
 977 @cindex Tonart
 978 @cindex Vorzeichen
 979
 980 @funindex \key
 981 @funindex key
 982
 983 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 984 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 985 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 986 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 987 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 988 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 989 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 990 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 991 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 992 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 993
 994 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 995 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 996 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 997
 998 Die Tonart kann geändert werden:
 999
1000 @example
1001 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1002 @end example
1003
1004 @funindex \minor
1005 @funindex \major
1006 @funindex \minor
1007 @funindex \ionian
1008 @funindex \locrian
1009 @funindex \aeolian
1010 @funindex \mixolydian
1011 @funindex \lydian
1012 @funindex \phrygian
1013 @funindex \dorian
1014 @funindex minor
1015 @funindex major
1016 @funindex minor
1017 @funindex ionian
1018 @funindex locrian
1019 @funindex aeolian
1020 @funindex mixolydian
1021 @funindex lydian
1022 @funindex phrygian
1023 @funindex dorian
1024
1025 @cindex Kirchentonarten
1026 @cindex Modus
1027 @cindex Dur
1028 @cindex Moll
1029 @cindex Ionisch
1030 @cindex Lokrisch
1031 @cindex Äolisch
1032 @cindex Mixolydisch
1033 @cindex Aeolisch
1034 @cindex Dorisch
1035 @cindex Lydisch
1036 @cindex Phrygisch
1037
1038 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1039 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1040 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1041 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1042 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1043 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1044
1045 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1046 \key g \major
1047 fis1
1048 f
1049 fis
1050 @end lilypond
1051
1052 @snippets
1053
1054 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1055 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1056
1057 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1058 {non-traditional-key-signatures.ly}
1059
1060
1061 @seealso
1062 Glossar:
1063 @rglos{church mode},
1064 @rglos{scordatura}.
1065
1066 Handbuch zum Lernen:
1067 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1068
1069 Schnipsel:
1070 @rlsr{Pitches}.
1071
1072 Referenz der Interna:
1073 @rinternals{KeyChangeEvent},
1074 @rinternals{Key_engraver},
1075 @rinternals{Key_performer},
1076 @rinternals{KeyCancellation},
1077 @rinternals{KeySignature},
1078 @rinternals{key-cancellation-interface},
1079 @rinternals{key-signature-interface}.
1080
1081
1082 @node Oktavierungsklammern
1083 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1084 @translationof Ottava brackets
1085
1086 @cindex ottava
1087 @cindex 15ma
1088 @cindex 8va
1089 @cindex 8ve
1090 @cindex Oktavierung
1091
1092 @funindex set-octavation
1093 @funindex \ottava
1094 @funindex ottava
1095
1096 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1097 Transposition von einer Oktave an:
1098
1099 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1100 a'2 b
1101 \ottava #1
1102 a b
1103 \ottava #0
1104 a b
1105 @end lilypond
1106
1107 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1108 Werte -1 (für 8va bassa),
1109 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1110 haben.
1111
1112
1113 @snippets
1114
1115 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1116 {ottava-text.ly}
1117
1118
1119 @seealso
1120 Glossar:
1121 @rglos{octavation}.
1122
1123 Schnipsel:
1124 @rlsr{Pitches}.
1125
1126 Referenz der Interna:
1127 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1128 @rinternals{OttavaBracket},
1129 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1130
1131
1132 @node Transposition von Instrumenten
1133 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1134 @translationof Instrument transpositions
1135
1136 @cindex Transposition, MIDI
1137 @cindex Transposition, Instrumente
1138 @cindex Transponierendes Instrument
1139 @cindex MIDI
1140 @cindex MIDI-Transposition
1141
1142 @funindex \transposition
1143 @funindex transposition
1144
1145 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1146 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1147 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1148 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1149 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1150 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1151 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1152 @ref{Stichnoten}.
1153
1154 @example
1155 \transposition @var{Tonhöhe}
1156 @end example
1157
1158 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1159 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1160 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1161 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1162 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1163 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1164 muss folgenden Befehl benutzen:
1165 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1166 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1167 @emph{nicht} in C notiert werden.
1168
1169 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1170 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1171 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1172 spielen unisono.
1173
1174 @lilypond[verbatim,quote]
1175 \new GrandStaff <<
1176   \new Staff = "violin" {
1177     \relative c'' {
1178       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1179       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1180       % not strictly necessary, but a good reminder
1181       \transposition c'
1182
1183       \key c \major
1184       g4( c8) r c r c4
1185     }
1186   }
1187   \new Staff = "clarinet" {
1188     \relative c'' {
1189       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1190       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1191       \transposition bes
1192
1193       \key d \major
1194       a4( d8) r d r d4
1195     }
1196   }
1197 >>
1198 @end lilypond
1199
1200 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1201 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1202 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1203
1204 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1205 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1206 \key a \major
1207 \transposition a
1208 c d e f
1209 \textLengthOn
1210 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1211 R1
1212
1213 \key bes \major
1214 \transposition bes
1215 c2 g
1216 @end lilypond
1217
1218
1219 @seealso
1220 Glossar:
1221 @rglos{concert pitch},
1222 @rglos{transposing instrument}.
1223
1224 Notationsreferenz:
1225 @ref{Stichnoten}, @ref{Transposition}.
1226
1227 Schnipsel:
1228 @rlsr{Pitches}.
1229
1230
1231 @node Automatische Versetzungszeichen
1232 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1233 @translationof Automatic accidentals
1234
1235 @cindex Akzidentien
1236 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1237 @cindex Versetzungszeichenstil
1238 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1239 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1240 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1241
1242 @funindex set-accidental-style
1243 @funindex voice
1244 @funindex default
1245
1246 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1247 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1248 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1249 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1250
1251 @example
1252 \new Staff <<
1253   #(set-accidental-style 'voice)
1254   @{ @dots{} @}
1255 >>
1256 @end example
1257
1258 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1259 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1260 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1261 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1262 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1263 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1264 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1265 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1266
1267 @example
1268 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1269 @end example
1270
1271 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1272 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1273 benützt:
1274
1275 @lilypond[verbatim,quote]
1276 musicA = {
1277   <<
1278     \relative c' {
1279       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1280       cis2. <c, g'>4 |
1281     }
1282     \\
1283     \relative c' {
1284       ais'2 cis, |
1285       fis8 b a4 cis2 |
1286     }
1287   >>
1288 }
1289
1290 musicB = {
1291   \clef bass
1292   \new Voice {
1293     \voiceTwo \relative c' {
1294       <fis, a cis>4
1295       \change Staff = up
1296       cis'
1297       \change Staff = down
1298       <fis, a>
1299       \change Staff = up
1300       dis' |
1301       \change Staff = down
1302       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1303     }
1304   }
1305 }
1306
1307 \new PianoStaff {
1308   <<
1309     \context Staff = "up" {
1310       #(set-accidental-style 'default)
1311       \musicA
1312     }
1313     \context Staff = "down" {
1314       #(set-accidental-style 'default)
1315       \musicB
1316     }
1317   >>
1318 }
1319 @end lilypond
1320
1321 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1322 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1323 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1324
1325 @example
1326 \new PianoStaff @{
1327   <<
1328     \context Staff = "up" @{
1329       %%% change the next line as desired:
1330       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1331       \musicA
1332     @}
1333     \context Staff = "down" @{
1334       \musicB
1335     @}
1336   >>
1337 @}
1338 @end example
1339
1340
1341 @c don't use verbatim in this table.
1342 @table @code
1343 @item default (Standard)
1344
1345 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1346 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1347
1348 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1349 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1350 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1351 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1352 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1353 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1354 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1355
1356 @lilypond[quote]
1357 musicA = {
1358   <<
1359     \relative c' {
1360       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1361       cis2. <c, g'>4 |
1362     }
1363     \\
1364     \relative c' {
1365       ais'2 cis, |
1366       fis8 b a4 cis2 |
1367     }
1368   >>
1369 }
1370
1371 musicB = {
1372   \clef bass
1373   \new Voice {
1374     \voiceTwo \relative c' {
1375       <fis, a cis>4
1376       \change Staff = up
1377       cis'
1378       \change Staff = down
1379       <fis, a>
1380       \change Staff = up
1381       dis' |
1382       \change Staff = down
1383       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1384     }
1385   }
1386 }
1387
1388 \new PianoStaff {
1389   <<
1390     \context Staff = "up" {
1391       #(set-accidental-style 'default)
1392       \musicA
1393     }
1394     \context Staff = "down" {
1395       #(set-accidental-style 'default)
1396       \musicB
1397     }
1398   >>
1399 }
1400 @end lilypond
1401
1402 @item voice (Stimme)
1403
1404 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1405 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1406 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1407 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1408 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1409 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1410 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1411
1412 @funindex voice
1413
1414 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1415 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1416 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1417 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1418 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1419
1420 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1421 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1422 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1423 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1424 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1425 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1426 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1427 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1428 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1429 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1430 besser.
1431
1432 @lilypond[quote]
1433 musicA = {
1434   <<
1435     \relative c' {
1436       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1437       cis2. <c, g'>4 |
1438     }
1439     \\
1440     \relative c' {
1441       ais'2 cis, |
1442       fis8 b a4 cis2 |
1443     }
1444   >>
1445 }
1446
1447 musicB = {
1448   \clef bass
1449   \new Voice {
1450     \voiceTwo \relative c' {
1451       <fis, a cis>4
1452       \change Staff = up
1453       cis'
1454       \change Staff = down
1455       <fis, a>
1456       \change Staff = up
1457       dis' |
1458       \change Staff = down
1459       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1460     }
1461   }
1462 }
1463
1464 \new PianoStaff {
1465   <<
1466     \context Staff = "up" {
1467       #(set-accidental-style 'voice)
1468       \musicA
1469     }
1470     \context Staff = "down" {
1471       #(set-accidental-style 'voice)
1472       \musicB
1473     }
1474   >>
1475 }
1476 @end lilypond
1477
1478 @item modern (Modern)
1479
1480 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1481 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1482
1483 @funindex modern
1484
1485 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1486 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1487 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1488 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1489 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1490 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1491 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1492 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1493 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1494
1495 @lilypond[quote]
1496 musicA = {
1497   <<
1498     \relative c' {
1499       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1500       cis2. <c, g'>4 |
1501     }
1502     \\
1503     \relative c' {
1504       ais'2 cis, |
1505       fis8 b a4 cis2 |
1506     }
1507   >>
1508 }
1509
1510 musicB = {
1511   \clef bass
1512   \new Voice {
1513     \voiceTwo \relative c' {
1514       <fis, a cis>4
1515       \change Staff = up
1516       cis'
1517       \change Staff = down
1518       <fis, a>
1519       \change Staff = up
1520       dis' |
1521       \change Staff = down
1522       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1523     }
1524   }
1525 }
1526
1527 \new PianoStaff {
1528   <<
1529     \context Staff = "up" {
1530       #(set-accidental-style 'modern)
1531       \musicA
1532     }
1533     \context Staff = "down" {
1534       #(set-accidental-style 'modern)
1535       \musicB
1536     }
1537   >>
1538 }
1539 @end lilypond
1540
1541 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1542
1543 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1544 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1545 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1546
1547 @funindex modern-cautionary
1548
1549 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1550 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1551 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1552 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1553 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1554 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1555
1556 @lilypond[quote]
1557 musicA = {
1558   <<
1559     \relative c' {
1560       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1561       cis2. <c, g'>4 |
1562     }
1563     \\
1564     \relative c' {
1565       ais'2 cis, |
1566       fis8 b a4 cis2 |
1567     }
1568   >>
1569 }
1570
1571 musicB = {
1572   \clef bass
1573   \new Voice {
1574     \voiceTwo \relative c' {
1575       <fis, a cis>4
1576       \change Staff = up
1577       cis'
1578       \change Staff = down
1579       <fis, a>
1580       \change Staff = up
1581       dis' |
1582       \change Staff = down
1583       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1584     }
1585   }
1586 }
1587
1588 \new PianoStaff {
1589   <<
1590     \context Staff = "up" {
1591       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1592       \musicA
1593     }
1594     \context Staff = "down" {
1595       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1596       \musicB
1597     }
1598   >>
1599 }
1600 @end lilypond
1601
1602 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1603
1604 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1605 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1606 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1607 @cindex moderne Versetzungszeichen
1608 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1609
1610 @funindex modern-voice
1611
1612 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1613 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1614 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1615 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1616 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1617 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1618 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1619 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1620 vorigen Takt:
1621
1622 @lilypond[quote]
1623 musicA = {
1624   <<
1625     \relative c' {
1626       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1627       cis2. <c, g'>4 |
1628     }
1629     \\
1630     \relative c' {
1631       ais'2 cis, |
1632       fis8 b a4 cis2 |
1633     }
1634   >>
1635 }
1636
1637 musicB = {
1638   \clef bass
1639   \new Voice {
1640     \voiceTwo \relative c' {
1641       <fis, a cis>4
1642       \change Staff = up
1643       cis'
1644       \change Staff = down
1645       <fis, a>
1646       \change Staff = up
1647       dis' |
1648       \change Staff = down
1649       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1650     }
1651   }
1652 }
1653
1654 \new PianoStaff {
1655   <<
1656     \context Staff = "up" {
1657       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1658       \musicA
1659     }
1660     \context Staff = "down" {
1661       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1662       \musicB
1663     }
1664   >>
1665 }
1666 @end lilypond
1667
1668 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1669 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1670 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1671
1672 @funindex modern-voice-cautionary
1673
1674 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1675
1676 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1677 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1678 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1679 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1680 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1681
1682 @lilypond[quote]
1683 musicA = {
1684   <<
1685     \relative c' {
1686       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1687       cis2. <c, g'>4 |
1688     }
1689     \\
1690     \relative c' {
1691       ais'2 cis, |
1692       fis8 b a4 cis2 |
1693     }
1694   >>
1695 }
1696
1697 musicB = {
1698   \clef bass
1699   \new Voice {
1700     \voiceTwo \relative c' {
1701       <fis, a cis>4
1702       \change Staff = up
1703       cis'
1704       \change Staff = down
1705       <fis, a>
1706       \change Staff = up
1707       dis' |
1708       \change Staff = down
1709       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1710     }
1711   }
1712 }
1713
1714 \new PianoStaff {
1715   <<
1716     \context Staff = "up" {
1717       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1718       \musicA
1719     }
1720     \context Staff = "down" {
1721       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1722       \musicB
1723     }
1724   >>
1725 }
1726 @end lilypond
1727
1728 @item piano (Klavier)
1729
1730 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1731 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1732 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1733 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1734
1735 @funindex piano
1736
1737 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1738 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1739 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1740 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1741
1742 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1743 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1744
1745 @lilypond[quote]
1746 musicA = {
1747   <<
1748     \relative c' {
1749       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1750       cis2. <c, g'>4 |
1751     }
1752     \\
1753     \relative c' {
1754       ais'2 cis, |
1755       fis8 b a4 cis2 |
1756     }
1757   >>
1758 }
1759
1760 musicB = {
1761   \clef bass
1762   \new Voice {
1763     \voiceTwo \relative c' {
1764       <fis, a cis>4
1765       \change Staff = up
1766       cis'
1767       \change Staff = down
1768       <fis, a>
1769       \change Staff = up
1770       dis' |
1771       \change Staff = down
1772       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1773     }
1774   }
1775 }
1776
1777 \new PianoStaff {
1778   <<
1779     \context Staff = "up" {
1780       #(set-accidental-style 'piano)
1781       \musicA
1782     }
1783     \context Staff = "down" {
1784       \musicB
1785     }
1786   >>
1787 }
1788 @end lilypond
1789
1790 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1791
1792 @funindex piano-cautionary
1793
1794 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1795 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1796 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1797 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1798
1799 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1800 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1801
1802 @lilypond[quote]
1803 musicA = {
1804   <<
1805     \relative c' {
1806       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1807       cis2. <c, g'>4 |
1808     }
1809     \\
1810     \relative c' {
1811       ais'2 cis, |
1812       fis8 b a4 cis2 |
1813     }
1814   >>
1815 }
1816
1817 musicB = {
1818   \clef bass
1819   \new Voice {
1820     \voiceTwo \relative c' {
1821       <fis, a cis>4
1822       \change Staff = up
1823       cis'
1824       \change Staff = down
1825       <fis, a>
1826       \change Staff = up
1827       dis' |
1828       \change Staff = down
1829       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1830     }
1831   }
1832 }
1833
1834 \new PianoStaff {
1835   <<
1836     \context Staff = "up" {
1837       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1838       \musicA
1839     }
1840     \context Staff = "down" {
1841       \musicB
1842     }
1843   >>
1844 }
1845 @end lilypond
1846
1847
1848 @item neo-modern
1849
1850 @funindex neo-modern
1851
1852 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1853 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1854
1855 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1856 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1857 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1858 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1859
1860 @lilypond[quote]
1861 musicA = {
1862   <<
1863     \relative c' {
1864       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1865       cis2. <c, g'>4 |
1866     }
1867     \\
1868     \relative c' {
1869       ais'2 cis, |
1870       fis8 b a4 cis2 |
1871     }
1872   >>
1873 }
1874
1875 musicB = {
1876   \clef bass
1877   \new Voice {
1878     \voiceTwo \relative c' {
1879       <fis, a cis>4
1880       \change Staff = up
1881       cis'
1882       \change Staff = down
1883       <fis, a>
1884       \change Staff = up
1885       dis' |
1886       \change Staff = down
1887       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1888     }
1889   }
1890 }
1891
1892 \new PianoStaff {
1893   <<
1894     \context Staff = "up" {
1895       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1896       \musicA
1897     }
1898     \context Staff = "down" {
1899       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1900       \musicB
1901     }
1902   >>
1903 }
1904 @end lilypond
1905
1906 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1907
1908 @funindex neo-modern-cautionary
1909
1910 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1911 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1912 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1913
1914 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1915 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1916
1917 @lilypond[quote]
1918 musicA = {
1919   <<
1920     \relative c' {
1921       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1922       cis2. <c, g'>4 |
1923     }
1924     \\
1925     \relative c' {
1926       ais'2 cis, |
1927       fis8 b a4 cis2 |
1928     }
1929   >>
1930 }
1931
1932 musicB = {
1933   \clef bass
1934   \new Voice {
1935     \voiceTwo \relative c' {
1936       <fis, a cis>4
1937       \change Staff = up
1938       cis'
1939       \change Staff = down
1940       <fis, a>
1941       \change Staff = up
1942       dis' |
1943       \change Staff = down
1944       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1945     }
1946   }
1947 }
1948
1949 \new PianoStaff {
1950   <<
1951     \context Staff = "up" {
1952       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1953       \musicA
1954     }
1955     \context Staff = "down" {
1956       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1957       \musicB
1958     }
1959   >>
1960 }
1961 @end lilypond
1962
1963
1964 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1965
1966 @funindex dodecaphonic
1967
1968 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1969 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1970 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1971
1972 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1973 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1974 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1975 auch Auflösungszeichen zählen.
1976
1977 @lilypond[quote]
1978 musicA = {
1979   <<
1980     \relative c' {
1981       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1982       cis2. <c, g'>4 |
1983     }
1984     \\
1985     \relative c' {
1986       ais'2 cis, |
1987       fis8 b a4 cis2 |
1988     }
1989   >>
1990 }
1991
1992 musicB = {
1993   \clef bass
1994   \new Voice {
1995     \voiceTwo \relative c' {
1996       <fis, a cis>4
1997       \change Staff = up
1998       cis'
1999       \change Staff = down
2000       <fis, a>
2001       \change Staff = up
2002       dis' |
2003       \change Staff = down
2004       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2005     }
2006   }
2007 }
2008
2009 \new PianoStaff {
2010   <<
2011     \context Staff = "up" {
2012       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2013       \musicA
2014     }
2015     \context Staff = "down" {
2016       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2017       \musicB
2018     }
2019   >>
2020 }
2021 @end lilypond
2022
2023
2024 @item teaching (didaktisch)
2025
2026 @funindex teaching
2027
2028 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2029 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2030 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2031
2032 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2033 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2034 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2035 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2036
2037 @lilypond[quote]
2038 musicA = {
2039   <<
2040     \relative c' {
2041       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2042       cis2. <c, g'>4 |
2043     }
2044     \\
2045     \relative c' {
2046       ais'2 cis, |
2047       fis8 b a4 cis2 |
2048     }
2049   >>
2050 }
2051
2052 musicB = {
2053   \clef bass
2054   \new Voice {
2055     \voiceTwo \relative c' {
2056       <fis, a cis>4
2057       \change Staff = up
2058       cis'
2059       \change Staff = down
2060       <fis, a>
2061       \change Staff = up
2062       dis' |
2063       \change Staff = down
2064       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2065     }
2066   }
2067 }
2068
2069 \new PianoStaff {
2070   <<
2071     \context Staff = "up" {
2072       \key fis \minor
2073       #(set-accidental-style 'teaching)
2074       \musicA
2075     }
2076     \context Staff = "down" {
2077       \key fis \minor
2078       #(set-accidental-style 'teaching)
2079       \musicB
2080     }
2081   >>
2082 }
2083 @end lilypond
2084
2085
2086
2087 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2088
2089 @funindex no-reset
2090
2091 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2092 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2093
2094 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2095 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2096
2097 @lilypond[quote]
2098 musicA = {
2099   <<
2100     \relative c' {
2101       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2102       cis2. <c, g'>4 |
2103     }
2104     \\
2105     \relative c' {
2106       ais'2 cis, |
2107       fis8 b a4 cis2 |
2108     }
2109   >>
2110 }
2111
2112 musicB = {
2113   \clef bass
2114   \new Voice {
2115     \voiceTwo \relative c' {
2116       <fis, a cis>4
2117       \change Staff = up
2118       cis'
2119       \change Staff = down
2120       <fis, a>
2121       \change Staff = up
2122       dis' |
2123       \change Staff = down
2124       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2125     }
2126   }
2127 }
2128
2129 \new PianoStaff {
2130   <<
2131     \context Staff = "up" {
2132       #(set-accidental-style 'no-reset)
2133       \musicA
2134     }
2135     \context Staff = "down" {
2136       #(set-accidental-style 'no-reset)
2137       \musicB
2138     }
2139   >>
2140 }
2141 @end lilypond
2142
2143 @item forget (vergessen)
2144
2145 @funindex forget
2146
2147 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2148 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2149 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2150
2151 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2152 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2153 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2154 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2155 Auflösungszeichen gesetzt:
2156
2157 @lilypond[quote]
2158 musicA = {
2159   <<
2160     \relative c' {
2161       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2162       cis2. <c, g'>4 |
2163     }
2164     \\
2165     \relative c' {
2166       ais'2 cis, |
2167       fis8 b a4 cis2 |
2168     }
2169   >>
2170 }
2171
2172 musicB = {
2173   \clef bass
2174   \new Voice {
2175     \voiceTwo \relative c' {
2176       <fis, a cis>4
2177       \change Staff = up
2178       cis'
2179       \change Staff = down
2180       <fis, a>
2181       \change Staff = up
2182       dis' |
2183       \change Staff = down
2184       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2185     }
2186   }
2187 }
2188
2189 \new PianoStaff {
2190   <<
2191     \context Staff = "up" {
2192       #(set-accidental-style 'forget)
2193       \musicA
2194     }
2195     \context Staff = "down" {
2196       #(set-accidental-style 'forget)
2197       \musicB
2198     }
2199   >>
2200 }
2201 @end lilypond
2202 @end table
2203
2204 @snippets
2205
2206 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2207 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2208
2209
2210 @seealso
2211 Schnipsel:
2212 @rlsr{Pitches}.
2213
2214 Referenz der Interna:
2215 @rinternals{Accidental},
2216 @rinternals{Accidental_engraver},
2217 @rinternals{GrandStaff} and
2218 @rinternals{PianoStaff},
2219 @rinternals{Staff},
2220 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2221 @rinternals{AccidentalPlacement},
2222 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2223
2224
2225 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2226 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2227 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2228 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2229 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2230
2231 @knownissues
2232
2233 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2234 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2235 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2236 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2237 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2238 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2239 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2240 Noten schreibt.
2241
2242
2243 @node Tonumfang
2244 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2245 @translationof Ambitus
2246
2247 @cindex Ambitus
2248 @cindex Stimmumfang
2249
2250 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2251 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2252 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2253 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2254 sie die Stimme meistern können.
2255
2256 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2257 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2258 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2259 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2260 Tonart definiert werden.
2261
2262 @lilypond[verbatim,quote]
2263 \layout {
2264   \context {
2265     \Voice
2266     \consists "Ambitus_engraver"
2267   }
2268 }
2269
2270 \relative c'' {
2271   aes c e2
2272   cis,1
2273 }
2274 @end lilypond
2275
2276
2277 @snippets
2278
2279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2280 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2281
2282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2283 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2284
2285
2286 @seealso
2287 Glossar:
2288 @rglos{ambitus}.
2289
2290 Schnipsel:
2291 @rlsr{Pitches}.
2292
2293 Referenz der Interna:
2294 @rinternals{Ambitus_engraver},
2295 @rinternals{Voice},
2296 @rinternals{Staff},
2297 @rinternals{Ambitus},
2298 @rinternals{AmbitusAccidental},
2299 @rinternals{AmbitusLine},
2300 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2301 @rinternals{ambitus-interface}.
2302
2303
2304 @knownissues
2305
2306 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2307
2308
2309 @node Notenköpfe
2310 @subsection Notenköpfe
2311 @translationof Note heads
2312
2313 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2314
2315 @menu
2316 * Besondere Notenköpfe::
2317 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2318 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2319 * Improvisation::
2320 @end menu
2321
2322 @node Besondere Notenköpfe
2323 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2324 @translationof Special note heads
2325
2326 @cindex Notenköpfe, besondere
2327 @cindex besondere Notenköpfe
2328 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2329 @cindex Notenköpfe, Raute
2330 @cindex Noten, parlato
2331 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2332 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2333 @cindex Kreuznotenköpfe
2334 @cindex Rautennotenköpfe
2335 @cindex Parlato-Notenköpfe
2336 @cindex Gitarrennotenköpfe
2337 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2338 @cindex Stile, Notenköpfe
2339
2340 @funindex cross
2341
2342 Notenköpfe können verändert werden:
2343
2344 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2345 c4 b a b
2346 \override NoteHead #'style = #'cross
2347 c4 b a b
2348 \revert NoteHead #'style
2349 c4 d e f
2350 @end lilypond
2351
2352 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2353 von Akkorden benutzt werden kann:
2354
2355 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2356 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2357 @end lilypond
2358
2359 @noindent
2360 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2361 @ref{Notenkopfstile}.
2362
2363 @seealso
2364 Schnipsel:
2365 @rlsr{Pitches}.
2366
2367 Notationsreferenz:
2368 @ref{Notenkopfstile},
2369 @ref{Noten mit Akkorden}.
2370
2371 Referenz der Interna:
2372 @rinternals{note-event},
2373 @rinternals{Note_heads_engraver},
2374 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2375 @rinternals{NoteHead},
2376 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2377 @rinternals{note-head-interface},
2378 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2379
2380
2381 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2382 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2383 @translationof Easy notation note heads
2384
2385 @cindex Notenköpfe, Übung
2386 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2387 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2388 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2389 @cindex pädagogische Notenköpfe
2390 @cindex Hal Leonard
2391 @cindex Anfänger, Notenlernen
2392 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2393
2394 @funindex \easyHeadsOn
2395 @funindex easyHeadsOn
2396 @funindex \easyHeadsOff
2397 @funindex easyHeadsOff
2398
2399 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2400 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2401 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2402 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2403 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2404
2405 @lilypond[verbatim,quote]
2406 #(set-global-staff-size 26)
2407 \relative c' {
2408   \easyHeadsOn
2409   c2 e4 f
2410   g1
2411   \easyHeadsOff
2412   c,1
2413 }
2414 @end lilypond
2415
2416 @funindex \easyHeadsOn
2417 @funindex \easyHeadsOff
2418
2419 @predefined
2420 @code{\easyHeadsOn},
2421 @code{\easyHeadsOff}.
2422 @endpredefined
2423
2424 @seealso
2425 Notationsreferenz:
2426 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2427
2428 Schnipsel:
2429 @rlsr{Pitches}.
2430
2431 Referenz der Interna:
2432 @rinternals{note-event},
2433 @rinternals{Note_heads_engraver},
2434 @rinternals{NoteHead},
2435 @rinternals{note-head-interface}.
2436
2437
2438 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2439 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2440 @translationof Shape note heads
2441
2442 @cindex Notenköpfe, Formen
2443 @cindex Notation, Aiken
2444 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2445 @cindex Form-Notenköpfe
2446 @cindex Aiken-Notenköpfe
2447 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2448
2449 @funindex \key
2450 @funindex \aikenHeads
2451 @funindex \sacredHarpHeads
2452 @funindex key
2453 @funindex aikenHeads
2454 @funindex sacredHarpHeads
2455
2456 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2457 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2458 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2459 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2460 werden:
2461
2462 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2463 \aikenHeads
2464 c, d e f g a b c
2465 \sacredHarpHeads
2466 c, d e f g a b c
2467 @end lilypond
2468
2469 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2470 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2471 entnommen wird.
2472
2473 @predefined
2474 @code{\aikenHeads},
2475 @code{\sacredHarpHeads}.
2476 @endpredefined
2477
2478 @snippets
2479
2480 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2481 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2482
2483 @noindent
2484 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2485
2486 @seealso
2487 Schnipsel:
2488 @rlsr{Pitches}.
2489
2490 Notationsreferenz:
2491 @ref{Notenkopfstile}.
2492
2493 Referenz der Interna:
2494 @rinternals{note-event},
2495 @rinternals{Note_heads_engraver},
2496 @rinternals{NoteHead},
2497 @rinternals{note-head-interface}.
2498
2499
2500 @node Improvisation
2501 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2502 @translationof Improvisation
2503
2504 @cindex Improvisation
2505 @cindex schräge Notenköpfe
2506 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2507 @cindex Strichnotenköpfe
2508 @cindex Striche: Notenköpfe
2509
2510 @funindex \improvisationOn
2511 @funindex improvisationOn
2512 @funindex \improvisationOff
2513 @funindex improvisationOff
2514
2515 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2516 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2517 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2518 benutzt werden:
2519
2520 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2521 \new Voice \with {
2522   \consists "Pitch_squash_engraver"
2523 } {
2524   e8 e g a a16( bes) a8 g
2525   \improvisationOn
2526   e8 ~
2527   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2528   f2
2529   \improvisationOff
2530   a16( bes) a8 g e
2531 }
2532 @end lilypond
2533
2534 @predefined
2535 @code{\improvisationOn},
2536 @code{\improvisationOff}.
2537 @endpredefined
2538
2539 @seealso
2540 Schnipsel:
2541 @rlsr{Pitches}.
2542
2543 Referenz der Interna:
2544 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2545 @rinternals{Voice},
2546 @rinternals{RhythmicStaff}.
2547
2548