1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
4 Translation of GIT committish: 42ae342ba877dc8f26cabb5cc3937a6d3cdb4066
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes.
11 @c Translators: Till Paala
15 @node Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen
16 @section Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen
17 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
19 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
21 Dieser Abschnitt behandelt verschiedene Notationsaspekte, die
22 typischerweise in Noten für Tasteninstrumente und andere
23 Instrumente auf mehreren Notensystemen auftreten, wie etwa
24 Harfe und Vibraphon. Hier wird die gesamte Gruppe von
25 Instrumenten, die auf mehreren Systemen notiert werden, als
26 @qq{Tasteninstrumente} bezeichnet, auch wenn einige von ihnen
27 keine Tasten aufweisen.
30 * Übliche Notation für Tasteninstrumente::
36 @node Übliche Notation für Tasteninstrumente
37 @subsection Übliche Notation für Tasteninstrumente
38 @translationof Common notation for keyboards
40 Dieser Abschnitt zeigt allgemeine Eigenschaften des Notensatzes, die
41 für die meisten Instrumente mit mehreren Systemen benötigt werden.
44 * Referenz für Tasteninstrumente::
45 * Notensysteme manuell verändern::
46 * Automatischer Systemwechsel::
47 * Stimmführungslinien::
48 * Hälse über beide Systeme::
52 @node Referenz für Tasteninstrumente
53 @unnumberedsubsubsec Referenz für Tasteninstrumente
54 @translationof References for keyboards
58 @cindex Notensystem, Klavier
59 @cindex Notensystem, Tasteninstrumente
60 @cindex Tasteninstrumente, Notensystem
61 @cindex Klaviermusik, zentrierte Dynamik
62 @cindex zentrierte Dynamik für Klaviermusik
63 @cindex Tasteninstrumente, zentrierte Dynamik
64 @cindex Dynamik, zentriert für Tasteninstrumente
68 Tasteninstrumente werden normalerweise auf einem Klaviersystem
69 notiert. Es besteht aus zwei Notensystemen, die durch
70 eine Klammer verbunden sind. Die gleiche Notation wird auch für
71 andere Tasteninstrumente sowie Harfen verwendet. Orgelmusik
72 wird normalerweise auf zwei Systemen innerhalb eines Klaviersystems
73 notiert, denen noch ein drittes normales Notensystem für die
74 Pedaltöne hinzugefügt wird.
76 Die Systeme eines Klaviersystems sind ziemlich unabhängig, aber
77 Stimmen können bei Bedarf zwischen den Systemen wechseln.
79 Einige häufige Besonderheiten von Notation für Tasteninstrumenten
80 wird an anderen Stellen besprochen:
84 @item Noten für Tasteninstrumente haben oft mehrere Stimmen und
85 die Anzahl der Stimmen kann sich häufig ändern. Das ist
87 @ref{Auflösung von Zusammenstößen}.
89 @item Noten für Tasteninstrumente kann auch parallel, Takt für
90 Takt notiert werden, wie gezeigt in
91 @ref{Musik parallel notieren}.
93 @item Dynamikbezeichnung kann in einem @code{Dynamics}-Kontext notiert
94 werden, der zwischen zwei @code{Staff}-Kontexten steht und dann
95 horizontal zwischen diesen beiden zentriert wird; siehe @ref{Dynamik}.
97 @item Fingersatz wird erklärt in
98 @ref{Fingersatzanweisungen}.
100 @item Orgelpedal-Zeichen werden als Artikulationszeichen notiert,
102 @ref{Liste der Artikulationszeichen}.
104 @item Vertikale Rasterlinien können erstellt werden, siehe
105 @ref{Gitternetzlinien}.
107 @item Noten für Tasteninstrumente beinhalten oft
108 @notation{Laissez vibrer}-Bögen und Bindebögen mit Arpeggio
109 oder Tremolo, siehe hierzu
112 @item Arpeggios können auch zwischen den Systemen verbunden
116 @item Tremolo-Zeichen finden sich in
117 @ref{Tremolo-Wiederholung}.
119 @item Viele der Optimierungen, die für Tastenmusik nötig sein
120 können, sind demonstriert in
121 @rlearning{Beispiele aus dem Leben}.
123 @item Unsichtbare Noten können eingesetzt werden, um
124 Überbindungen zwischen Stimmen zu setzen, siehe
125 @rlearning{Andere Benutzung von Optimierungen}.
131 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
132 @c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\Staff \RemoveEmptyStaves.ly}
133 @c http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
138 @rlearning{Beispiele aus dem Leben},
139 @rlearning{Andere Benutzung von Optimierungen}.
142 @ref{Systeme gruppieren},
143 @ref{Instrumentenbezeichnungen},
144 @ref{Auflösung von Zusammenstößen},
145 @ref{Musik parallel notieren},
146 @ref{Fingersatzanweisungen},
147 @ref{Liste der Artikulationszeichen},
148 @ref{Gitternetzlinien},
151 @ref{Tremolo-Wiederholung}.
156 Referenz der Interna:
157 @rinternals{PianoStaff}.
160 @node Notensysteme manuell verändern
161 @unnumberedsubsubsec Notensysteme manuell verändern
162 @translationof Changing staff manually
164 @cindex manuelle Systemwechsel
165 @cindex Systemwechsel, manuell
166 @cindex Wechsel des Systems, manuell
167 @cindex Noten, Wechsel zwischen Systemen
168 @cindex Springen zwischen Systemen
169 @cindex Balken zwischen Systemen
174 Stimmen können mit dem Befehl
177 \change Staff = @var{Systembezeichnung}
181 manuell erzielt werden. Die Zeichenkette @var{Systembezeichnung}
182 ist die Bezeichnung des Systems. Damit wird die aktuelle Stimme
183 vom aktuellen System zu dem System mit der @var{Systembezeichnung}
184 gewechselt. Üblicherweise ist die Systembezeichnung @code{"up"}
185 oder @code{"down"}, @code{"RH"} oder @code{"LH"}.
187 Das System, zu dem die Stimme wechseln soll, muss zum
188 Zeitpunkt des Wechsels existieren. Wenn notwendig, müssen
189 Systeme @qq{künstlich am Leben gehalten werden}, siehe
190 @ref{Kontexte am Leben halten}.
192 Balken zwischen den Systemen werden automatisch erstellt:
194 @lilypond[verbatim,quote]
198 \change Staff = "down"
202 \change Staff = "down"
206 \new Staff = "down" {
215 Wenn die Balken verändert werden müssen, sollte zuerst die Richtung
216 des Balkens beeinflusst werden. Die Balkenposition wird dann von
217 der Mitte des Systems gemessen, dass näher am Balken ist. Ein
218 einfaches Beispiel ist gezeigt in
219 @rlearning{Überlappende Notation in Ordnung bringen}.
221 @cindex Zusammenstöße zwischen Systemen
222 @cindex Systeme, Zusammenstöße beim Stimmenwechsel
224 Bei Stimmen, die zwischen den Systemen wechseln, kann es zu überlappender
227 @lilypond[verbatim,quote]
231 % Make space for fingering in the cross-staff voice
232 \once\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #3.4
233 e''2\p\< d''\> s1*0\!
235 \new Staff = "down" <<
238 s4. e,8\rest g,2\rest
248 Die Hälse und Bögen überlappen sich mit der dazwischenstehenden Dynamik-Zeile,
249 weil die automatische Zusammenstoßauflösung für Balken, Bögen und andere
250 Strecker, die Noten zwischen unterschiedlichen Systemen verbinden, ausgeschaltet
251 ist. Das gilt auch für Hälse und Artikulationszeichen, wenn ihre Positionierung
252 durch einen Strecker zwischen Systemen verändert wird. Die resultierenden
253 Zusammenstöße müssen manuell aufgelöst werden, wo es nötig ist, dabei kann man
254 die Methoden anwenden, die in @rlearning{Überlappende Notation in Ordnung bringen}
260 @rlearning{Überlappende Notation in Ordnung bringen}.
264 @ref{Automatische Balken},
265 @ref{Kontexte am Leben halten}.
270 Referenz der Interna:
272 @rinternals{ContextChange}.
275 @node Automatischer Systemwechsel
276 @unnumberedsubsubsec Automatischer Systemwechsel
277 @translationof Changing staff automatically
279 @cindex Automatischer Systemwechsel
280 @cindex Systemwechsel, automatisch
281 @cindex Wechsel des Systems, automatisch
283 @funindex \autochange
287 Stimmen können angewiesen werden, automatisch zwischen dem
288 oberen und unteren System zu wechseln. Die Syntax hierfür lautet:
291 \autochange @dots{}@var{Noten}@dots{}
295 Damit werden zwei Notensysteme innerhalb des aktiven Klaviersystems
296 erstellt, die @qq{oben} (@code{up}) und @qq{unten} (@code{down}) genannt
297 werden. Auf dem unteren System wird als Standard der Bassschlüssel
298 gesetzt. Der Wechsel wird automatisch basierend auf der Tonhöhe der Note
299 vorgenommen (als Wechselpunkt gilt das eingestrichene C). Dabei
300 wird die Richtung auch über Pausen hinweg im Voraus bestimmt.
302 @lilypond[quote,verbatim]
311 @cindex relativer Modus und automatischer Systemwechsel
312 @cindex automatischer Systemwechsel und relativer Modus
317 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb des
318 @code{\autochange}-Abschnittes befindet, hat keinen Einfluss auf die
321 Wenn individuelle Kontrolle über die einzelnen Systeme benötigt
322 wird, können sie manuell mit den Bezeichnungen @code{"up"} und
323 @code{"down"} erstellt werden. Der @code{\autochange}-Befehl
324 wechselt dann die Stimme zwischen den Systemen.
326 @warning{Wenn Systeme manuell erstellt werden, @strong{müssen} sie genau
327 die Bezeichnungen @code{"up"} und @code{"down"} bekommen, damit die
328 automatische Wechselfunktion sie erkennen kann.}
330 Systeme müssen etwa manuell erstellt werden, damit die Tonart im unteren
331 System gesetzt werden kann:
333 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
334 @c incorrectly translated in verbatim output
336 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
339 \new Voice = "melodieEins" {
341 \autochange \relative c' {
347 \new Staff = "down" {
356 @ref{Notensysteme manuell verändern}.
361 Referenz der Interna:
362 @rinternals{AutoChangeMusic}.
366 @cindex Akkorde, zwischen Systemen mit \autochange
368 Die Aufteilung auf die Systeme geschieht nicht unbedingt an optimaler
369 Stelle. Für bessere Qualität müssen die Wechsel manuell eingestellt
372 Akkorde werde nicht über die Systeme verteilt, sie werden dem
373 System zugewiesen, auf dem sich ihre erste Note befinden würde.
376 @node Stimmführungslinien
377 @unnumberedsubsubsec Stimmführungslinien
378 @translationof Staff-change lines
380 @cindex Stimmkreuzung
381 @cindex Systemwechsel von Stimmen
382 @cindex Wechsel zwischen Systemen
383 @cindex Stimme folgen
384 @cindex Folgen einer Stimmen in anderes System
385 @cindex Stimmfolgestriche
386 @cindex Striche zur Stimmverfolgung
388 @funindex followVoice
389 @funindex \showStaffSwitch
390 @funindex showStaffSwitch
391 @funindex \hideStaffSwitch
392 @funindex hideStaffSwitch
394 Immer, wenn eine Stimme von einem Klaviersystem zu dem anderen
395 wechselt, kann automatisch eine Linie zur Verdeutlichung des
396 Stimmenverlaufs ausgegeben werden:
398 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
403 \change Staff = "two"
414 @funindex \showStaffSwitch
415 @code{\showStaffSwitch},
416 @funindex \hideStaffSwitch
417 @code{\hideStaffSwitch}.
424 Referenz der Interna:
425 @rinternals{Note_head_line_engraver},
426 @rinternals{VoiceFollower}.
429 @node Hälse über beide Systeme
430 @unnumberedsubsubsec Hälse über beide Systeme
431 @translationof Cross-staff stems
433 @cindex Hälse über zwei Systeme
434 @cindex System querende Hälse
435 @cindex Abstand zwischen Systemen in Klaviernoten
436 @cindex Notenhälse über zwei Systeme
437 @cindex Akkorde über zwei Systeme
440 @funindex cross-staff
444 Akkorde, die über zwei Systeme reichen, können erstellt werden,
445 indem die Länge der Hälse im unteren System vergrößert wird,
446 bis sie zum oberen System hinauf reichen bzw. umgekehrt bei
447 Hälsen, die nach unten zeigen.
449 @lilypond[verbatim,quote]
460 % stems may overlap the other staff
461 \override Stem #'cross-staff = ##t
462 % extend the stems to reach the other staff
463 \override Stem #'length = #12
464 % do not print extra flags
465 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
466 % prevent beaming as needed
467 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
479 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
480 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
486 Referenz der Interna:
494 Dieser Abschnitt zeigt Eigenheiten der Notation von Klavermusik
501 @unnumberedsubsubsec Klavierpedal
502 @translationof Piano pedals
504 @cindex Pedalbezeichnung
505 @cindex Klavier, Pedalbezeichnung
506 @cindex Piano, Pedalbezeichnung
507 @cindex sostenuto-Pedal
508 @cindex Pedal, sostenuto
516 @funindex \sustainOff
518 @funindex \sostenutoOn
519 @funindex sostenutoOn
520 @funindex \sostenutoOff
521 @funindex sostenutoOff
527 Klaviere (teilweise auch Vibraphone und Celesta) besitzen üblicherweise
528 drei Pedale, das linke oder Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal
529 und das Sostenuto-Pedal. Die englischen Begriff hierzu lauten:
530 @notation{sustain}, @notation{sostenuto} und @notation{una corda}.
532 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
535 c4\sostenutoOn e g c,
536 <bes d f>1\sostenutoOff
541 @cindex Pedalbezeichnung, Stile
542 @cindex Haltepedal, Stile
543 @cindex Pedalbezeichnung, Text
544 @cindex Pedalbezeichnung, Klammer
546 @funindex pedalSustainStyle
551 Die Pedalbezeichnung kann auf drei Arten vorgenommen werden: mit
552 Text, Klammern oder einer Mischung aus beidem. Das Haltepedal
553 und das Una-corda-Pedal benutzen als Standard die Textdarstellung,
554 während das Sostenuto-Pedal den gemischten Stil benutzt:
556 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
557 c4\sustainOn g c2\sustainOff
558 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
560 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
561 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
563 d\sustainOff\sustainOn g, c2
567 Die Platzierung der Befehle entspricht der Bewegung der Pedale
568 während des Spielens. Um das Pedal bis zur letzten Taktlinie zu
569 halten, muss der letzte Pedal-hoch-Befehl weggelassen werden.
571 Pedalbezeichnungen können innerhalb eines @code{Dynamics}-Kontextes
572 notiert werden, sodass sie an einer horizontalen Linie ausgerichtet werden.
581 Referenz der Interna:
582 @rinternals{SustainPedal},
583 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
584 @rinternals{SustainEvent},
585 @rinternals{SostenutoPedal},
586 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
587 @rinternals{SostenutoEvent},
588 @rinternals{UnaCordaPedal},
589 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
590 @rinternals{UnaCordaEvent},
591 @rinternals{PianoPedalBracket},
592 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
596 @subsection Akkordeon
597 @translationof Accordion
601 Dieser Abschnitt behandelt Notation, die nur für Akkordeonmusik
608 @node Diskant-Symbole
609 @unnumberedsubsubsec Diskant-Symbole
610 @translationof Discant symbols
612 @cindex Akkordeon, Diskant-Symbole
613 @cindex Diskantsymbole, Akkordeon
614 @cindex Symbole, Akkordeon
615 @cindex Akkordeon, Register
617 Akkordeons werden oft mit mehreren Reihen an Zungen gebaut, welche
618 Unisono oder eine Oktave höher bzw. tiefer erklingen. Jedes
619 Akkordeon hat eigene Bezeichnungen für die Register (engl. shift)
620 wie etwa @notation{Oboe}, @notation{Bandonium} usw. Eine
621 Anzahl an Symbolen wird benutzt um die Wechsel anzuzeigen.
625 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
626 {accordion-discant-symbols.ly}
638 Dieser Abschnitt zeigt Eigenheiten der Notation für Harfe.
641 * Referenzen für Harfe::
646 @node Referenzen für Harfe
647 @unnumberedsubsubsec Referenzen für Harfe
648 @translationof References for harps
652 Einige übliche Notationseigenheiten für Harfe sind woanders behandelt:
656 @item Glissando ist die üblichste Harfentechnik, siehe
659 @item Ein @notation{Bisbigliando} wird als ein Tremolo notiert, siehe @ref{Tremolo-Wiederholung}.
661 @item Flageolettöne werden hier beschrieben: @ref{Flageolett}.
663 @item Für Arpeggio und non-arpeggio, siehe @ref{Arpeggio}.
669 @ref{Tremolo-Wiederholung},
677 @unnumberedsubsubsec Harfenpedal
678 @translationof Harp pedals
682 @cindex Pedaldiagramme, Harfe
684 Harfe haben sieben Saiten in einer Oktave, die entweder als normaler
685 Ton, oder aber erhöht bzw. erniedrigt klingen können. Bei einer
686 Hakenharfe kann man jede Saite einzeln einstellen, bei Pedalharfen aber
687 wird jede Saite mit der gleichen Notenbezeichnung von einem einzigen
688 Pedal kontrolliert. Vom Spieler aus gesehen von rechts nach links sind
689 die Pedale: D, C und H für die linke und E, F, G und A für die rechte
690 Seite. Die Position des Pedals kann mit Textbeschriftungselementen:
692 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
694 cis1_\markup \concat \vcenter {
695 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
696 c!1_\markup \concat \vcenter {
701 oder Pedaldiagrammen angezeigt werden:
703 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
705 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
706 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
709 Der @code{\harp-pedal}-Befehl braucht eine Anzahl an Zeichen, von
710 welchen @code{^} die höchste Pedalposition (erniedrigte Tonhöhe),
711 @code{-} die mittlere Pedalposition (normale Tonhöhe, @code{v} die
712 tiefste Pedalposition (erhöhter Ton) anzeigt. @code{|} ist ein
713 Trenner. Ein @code{o} vor der Definition umrandet das Symbol.
718 @ref{Instrument Specific Markup}.