1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
4 Translation of GIT committish: 7b70644b95f383b4281e9ffa146d315d2ada11d3
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @c Translators: Till Paala
14 @node Notation von Akkorden
15 @section Notation von Akkorden
16 @translationof Chord notation
18 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
20 Akkorde können entweder als normale Noten oder im Akkordmodus
21 notiert werden; bei letztere Eingabemethode können unterschiedliche
22 europäische Akkordbezeichnungsstile eingesetzt werden. Akkordbzeichnungen
23 und Generalbass können auch angezeigt werden.
32 @subsection Akkord-Modus
33 @translationof Chord mode
38 Im Akkordmodus (engl. @qq{chord}) werden Akkorde anhand von einem
39 Symbol der erwünschten Akkordstruktur notiert, anstatt dass die
40 einzelnen Tonhöhen ausgeschrieben werden.
43 * Überblick über den Akkord-Modus::
45 * Erweiterte und modifizierte Akkorde::
49 @node Überblick über den Akkord-Modus
50 @unnumberedsubsubsec Überblick über den Akkord-Modus
51 @translationof Chord mode overview
53 @cindex Akkordbezeichnungen
56 Akkorde können als simultane Noten eingegeben werden, wie gezeigt
57 in @ref{Noten mit Akkorden}.
59 Akkorde können aber auch im Akkordmodus notiert werden. Das ist
60 ein Eingabemodus, der sich an Akkordstrukturen traditioneller
61 europäischer Musik und nicht an bestimmten einzelnen Tonhöhen
62 orientiert. Er bietet sich an, wenn man es gewohnt ist, Akkordsymbole
63 zur Beschreibung von Akkorden zu benutzen. Mehr Information zu
64 unterschiedlichen Eingabemethoden findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
66 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
67 \chordmode { c1 g a g c }
70 Akkorde, die im Akkordmodus eingegeben werden, sind musikalische
71 Elemente und können genauso wie Akkorde im Notenmodus
72 transponiert werden. @code{\chordmode} ist absolut, und deshalb
73 hat @code{\relative} keine Auswirkung auf die @code{\chordmode}-Abschnitte.
74 Im Akkord-Modus ist jedoch die absolute Tonhöhe eine Oktave höher
75 als im Notationsmodus.
77 Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden:
79 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
91 @ref{Noten mit Akkorden},
100 Wenn Akkord- und Notenmodus in linearer Musik abwechseln eingesetzt
101 werden und der Akkordmodus am Anfang steht, erstellt der
102 Notenmodus ein neues Notensyste:
104 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
110 Um dieses Verhalten zu verhindert, muss der @code{Staff}-Kontext
111 explizit aufgerufen werden:
113 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
121 @node Übliche Akkorde
122 @unnumberedsubsubsec Übliche Akkorde
123 @translationof Common chords
127 @cindex Grundton eines Akkords
128 @cindex Akkordeigenschaften
130 @cindex Modifikatoren, Akkorde
131 @cindex Modi, in Akkorden
135 mit seinem Grundton mit einer möglichen Dauer dahinter notiert:
137 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
138 \chordmode { c2 f4 g }
142 Moll- übermäßige und verminderte Dreiklänge werden notiert, indem
143 @code{:} und ein Modifikator hinter der Dauer angegeben wird:
145 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
146 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
149 Septakkorde können erstellt werden:
151 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
152 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
160 Diese Tabelle zeigt die Funktion der Modifikatoren von Dreiklängen
161 und Septakkorden. Die siebte Stufe wird standardmäßig als kleine
162 Septime realisiert, sodass der Dominantseptakkord die Grundform
163 des Septakkordes darstellt. Alle Alterationen sind relativ zur
164 Dominantsept. Eine vollständigere Tabelle findet sich in
165 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
168 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
180 Standard: erzeugt einen Durdreiklang.
182 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
184 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
192 Mollakkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte Stufe.
194 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
196 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
205 Verminderter Akkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte, fünfte
206 und (wenn vorhanden) die siebte Stufe.
208 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
210 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
218 Übermäßiger Akkord: Dieser Modifikator erhöht die fünfte Stufe.
220 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
222 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
230 Großer Septakkord: Dieser Modifikator fügt eine erhöhte siebe
231 Stufe hinzu. @code{7} nach dem @code{maj} ist optional. NICHT
232 benutzen, um einen Durdreiklang zu notieren.
234 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
236 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
245 @ref{Übliche Akkord-Variablen},
246 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
253 Nur ein Qualitätsmodifikator sollte pro Akkord benutzt werden, meistens
254 für die höchste Stufe des Akkordes. Akkorde mit weiteren Qualitätsmodifikatoren
255 werden ohne Warnung oder Fehlermeldung gelesen, aber das Ergebnis ist
256 nicht vorhersagbar. Akkorde, die nicht mit einem einzigen
257 Qualitätsmodifikator erreicht werden können, sollten mit einzelnen
258 Tonhöhen alteriert werden, wie beschrieben in
259 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
262 @node Erweiterte und modifizierte Akkorde
263 @unnumberedsubsubsec Erweiterte und modifizierte Akkorde
264 @translationof Extended and altered chords
266 @cindex erweiterte Akkorde
267 @cindex veränderte Akkorde
269 Akkordstrukturen können im Akkordmodus beliebig komplex konstruiert
270 werden. Die Modifikatoren können benutzt werden, um den Akkord zu
271 erweitern, bestimmte Stufen hinzuzufügen oder zu entfernen, Stufen
272 zu erhöhen oder zu erniedrigen und Bassnoten hinzuzufügen bzw.
273 Umgkehrungen zu erzeugen.
275 Die erste Zahl, die auf den Doppelpunkt folgt, wird als @qq{Bereich}
276 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
277 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonstufe) erreicht ist.
278 Die siebte Stufe, die zu einem Akkord hinzugefügt wird, ist die
279 kleine Septime, nicht die große. Wenn
280 der Bereich keine Terz ist (also etwa 6), dann werden Terzen bis
281 zur höchst möglichen Terz unter dem Bereich gestapelt, und der
282 Endton des Bereichs wird hinzugefügt. Der größtmögliche Wert ist
283 13. Jeder größere Werte wird als 13 interpretiert.
285 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
295 Sowhohl @code{c:5} als auch @code{c} erzeugen einen D-Dur-Dreiklang.
297 Da eine unveränderte 11 nicht gut klingt, wenn sie mit einer
298 unveränderten 13 zusammenklingt, wird die 11 von einem @code{:13}-Akkord
299 entfernt (es sei denn sie wird explizit verlangt).
301 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
307 @cindex Grundton eines Akkordes
308 @cindex Additionen in Akkorden
309 @cindex Subtraktion in Akkorden
310 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
311 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
313 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
314 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
315 Diese Additionen werden nach dem Bereich notiert und mit
316 Punkten voneinander getrennt. Die normale Septime, die zu
317 einem Akkord hinzugefügt wird, ist die kleine Septime, nicht
320 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
322 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
327 Hinzugefügte Stufen können beliebig groß sein:
329 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
331 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
335 @cindex Akkordstufen, Veränderung
336 @cindex Akkordstufen, Alteration
338 Einzelne Stufen können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
339 oder verkleinert werden. Um eine Stufe zu verändert, die automatisch
340 in den Akkord aufgenommen wurde, kann sie in veränderter Form
341 nach dem Bereich hinzugefügt werden.
343 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
345 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
349 @cindex Entfernen von Stufen in Akkorden
350 @cindex Akkorde, Entfernen von Tönen
354 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
355 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
356 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
357 Tönen notiert werden. Die einzelnen zu entfernenden Töne werden
358 mit Punkten getrennt.
360 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
362 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
368 Sekund- und Quartakkorde können mit dem Modifikator @code{sus}
369 notiert werden. Hiermit wird die dritte Stufe aus dem Akkord
370 entfernt. Mit einer anschließenden @code{2} wird die zweite, mit
371 einer @code{4} die vierte Stufe hinzugefügt. @code{sus} entspricht
372 @code{^3} und @code{sus4} ist gleich @code{.4^3}.
374 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
376 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
380 @cindex Umgekehrungen
381 @cindex Bassnote in Akkorden
385 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
386 sowie auch zusätzliche Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
389 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
397 Eine Bassnote, die zum Akkord hinzugehört, kann hinzugefügt werden,
398 anstatt dass sie aus dem Akkord entnommen wird, indem noch ein
399 Plus zwischen den Schrägstrich und die Tonhöhe gesetzt wird:
401 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
407 Akkordmodifikatoren, die benutzt werden können, um eine große
408 Anzahl an Standardakkorden zu erzeugen, werden gezeigt in
409 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
413 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
420 Jede Stufe kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
421 Im folgenden Beispiel wird ein erweiterter Akkord erstellt,
422 weil @code{5+} zuletzt gelesen wird.
425 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
431 Nur die zweite Umkehrung kann erstellt werden, indem eine
432 Bassnote hinzugefügt wird. Die erste Umkehrung erfordert, dass
433 der Grundton des Akkordes geändert wird.
435 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
437 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
442 @node Akkorde anzeigen
443 @subsection Akkorde anzeigen
444 @translationof Displaying chords
446 Akkorde können zusätzlich zur üblichen Notation als Töne auf
447 einem Notensystem auch mit einem Akkordsymbol gesetzt werden.
450 * Akkordbezeichnungen drucken::
451 * Akkordbezeichnungen anpassen::
454 @node Akkordbezeichnungen drucken
455 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen drucken
456 @translationof Printing chord names
460 @cindex Akkordsymbole
461 @cindex Akkordbezeichnungen
462 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
463 @cindex Symbole, Akkord-
465 Akkordsymbole anstelle der Noten werde im @code{ChordNames}-Kontext
468 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
476 Die Akkorde können entweder als simultane Noten oder unter Einsatz
477 des Akkordmodus (@code{chordmode}) notiert werden. Der angezeigte
478 Akkord ist der gleiche, es sei denn, Umgkehrungen oder zusätzliche
479 Basstöne werden notiert:
481 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
502 Pausen, die in einem @code{ChordNames}-Kontext notiert werden, werden
503 mit der @code{noChordSymbol}-Beschriftung darstellt.
505 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
507 \new ChordNames \chordmode {
513 \new Score \chordmode {
524 @code{\chords @{ ... @}} ist eine Kurznotation für die Bezeichnung
525 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
527 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
533 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
543 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
544 {showing-chords-at-changes.ly}
546 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
547 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
549 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
550 {simple-lead-sheet.ly}
558 @ref{Musik parallel notieren}.
563 Referenz der Interna:
564 @rinternals{ChordNames},
565 @rinternals{ChordName},
566 @rinternals{Chord_name_engraver},
567 @rinternals{Volta_engraver},
568 @rinternals{Bar_engraver}.
572 Akkorde, die Umkehrungen oder zusätzliche Basstöne beinhalten,
573 werden nicht richtig bezeichnet, wenn sie im Notenmodus notiert
578 @node Akkordbezeichnungen anpassen
579 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen anpassen
580 @translationof Customizing chord names
582 @cindex Anpassen von Akkordsymbolen
583 @cindex Akkordsymbole, anpassen
585 Es gibt kein allein gültiges System zur Benennung von Akkorden.
586 Unterschiedliche Musiktraditionen benutzen unterschiedliche Bezeichnungen
587 für die gleichen Akkorde. Es gibt zusätzlich auch unterschiedliche
588 Symbole, die für den gleichen Akkord angezeigt werden können. Die
589 Bezeichnungen und dargestellten Symbole können angepasst werden.
591 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
592 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ressay{Literatur}).
593 vorgeschlagen wurden. Das Benennungssystem für die Akkorde kann
594 verändert werden, wie weiter unten gezeigt wird. Ein alternatives
595 Notationssystem für Jazzakkorde ist auch erhältlich. Die
596 Ignatzek und die alternative Jazznotation finden sich in der Tabelle in
597 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen}.
599 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
600 @c Make short example in docs, then move longer example to
601 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
603 Zusätzlich zu den unterschiedlichen Bezeichnungssystemen werden
604 unterschiedliche Notenbezeichnungen für die Grundtöne.
605 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
606 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
607 setzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
610 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
612 Wenn keine der definierten Einstellungen zum gewünschten Ergebnis
613 führt, kann die Anzeige des Akkordsymbols durch die folgenden
614 Eigenschaften verändert werden:
618 @funindex chordRootNamer
622 Das Akkordsymbol wird normalerweise als Buchstabe des Grundtons mit
623 optionaler Alteration dargestellt. Die Interpretation
624 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Funktion
625 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
626 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
627 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
630 @funindex majorSevenSymbol
632 @item majorSevenSymbol
634 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
635 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
636 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
638 @funindex chordNoteNamer
642 Wenn das Akkordsymbol zusätzliche Tonhöhen enthält, die nicht den
643 Grundton darstellen (etwa eine zusätzliche Bassnote), wird diese
644 Funktion eingesetzt, um die zusätzliche Tonhöhe auszugeben.
645 In den Standardeinstellungen wird die Tonhöhe mit der
646 @code{chordRootNamer}-Funktion gesetzt. Die
647 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann dieses Verhalten
648 verändern und etwa den Basston etwa als Kleinbuchstaben darstellen.
650 @funindex chordNameSeparator
652 @item chordNameSeparator
654 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
655 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
656 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann ein beliebiges Zeichen für
657 den Trenner benutzt werden.
659 @funindex chordNameExceptions
661 @item chordNameExceptions
663 Diese Funktion ist eine Liste mit Paaren. Das erste Objekt eines
664 Paares ist eine Anzahl von Tonhöhen, die die Stufen eines Akkordes
665 definieren. Das zweite Objekt ist eine Beschriftung, die nach
666 @code{chordRootNamer} ausgegeben wird, um das Akkordsymbol zu
669 @funindex chordPrefixSpacer
671 @item chordPrefixSpacer
673 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
674 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
675 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
676 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
677 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
682 @funindex major seven symbols
683 @code{\whiteTriangleMarkup},
684 @code{\blackTriangleMarkup},
685 @funindex \germanChords
686 @code{\germanChords},
687 @funindex \semiGermanChords
688 @code{\semiGermanChords},
689 @funindex \italianChords
690 @code{\italianChords},
691 @funindex \frenchChords
692 @code{\frenchChords}.
697 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
698 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
699 {chord-name-exceptions.ly}
701 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
702 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
703 {chord-name-major7.ly}
705 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
706 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
708 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
709 {volta-below-chords.ly}
711 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
712 {changing-chord-separator.ly}
717 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen},
718 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
720 Installierte Dateien:
721 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
722 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
723 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
728 @c Internals Reference:
733 Akkordsymbole werden von den Tonhöhenbezeichnungen innerhalb des
734 Akkordes und der Information über die Akkordstruktur, die innerhalb
735 von @code{\chordmode} notiert wurde, bestimmt. Wenn der direkte
736 Notenmodus benutzt wird, stammen unerwünschte Bezeichnungen daher,
737 dass Umgkehrungen und zustätzliche Bassnoten nicht richtig
738 interpretiert werden.
740 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
741 myChords = \relative c' {
742 \chordmode { c1 c/g c/f }
743 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
746 \new ChordNames { \myChords }
747 \new Staff { \myChords }
755 @subsection Generalbass
756 @translationof Figured bass
758 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
760 Generalbassnotation kann dargestellt werden.
763 * Grundlagen des Bezifferten Basses::
764 * Eingabe des Generalbass'::
765 * Generalbass anzeigen::
769 @node Grundlagen des Bezifferten Basses
770 @unnumberedsubsubsec Grundlagen des Bezifferten Basses
771 @translationof Introduction to figured bass
773 @cindex Basso continuo
775 @cindex Bezifferter Bass
776 @cindex Continuo, Generalbass
778 @c TODO: musicological blurb about FB
780 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation, auch als
781 Basso Continuo bezeichnet, zur Verfügung.
783 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
785 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
788 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
796 Die Unterstützung für Generalbass besteht aus zwei Teilen: Es gibt
797 einen Eingabe-Modus, aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode},
798 in dem Ziffern für den Bass als Nummern eingegeben werden können,
799 und einen Kontext @code{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die
800 entsprechenden @code{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
801 Generalbass kann auch in einem @code{Staff}-Kontext dargestellt
804 @code{\figures@{ ... @}} ist eine Kurznotation für
805 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
807 Auch wenn die Unterstützung für Generalbass auf den ersten Blick
808 wie die Akkordunterstützung ausschauen mag, ist sie sehr viel
809 einfacher. @code{\figuremode} speichert einfach die Zahlen und der
810 @code{FiguredBass}-Kontext setzt sie in der Form, wie sie notiert
811 wurden. Sie werden nicht in Tonhöhen umgewandelt.
815 @rglos{figured bass}.
821 @node Eingabe des Generalbass'
822 @unnumberedsubsubsec Eingabe des Generalbass'
823 @translationof Entering figured bass
825 @code{\figuremode} (Zahlenmodus) wird benutzt, um den Eingabemodus
826 auf den Zahlenmodus umzustellen. Mehr Information zu unterschiedlichen
827 Eingabemodi findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
829 Im Zahlenmodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
830 @code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
833 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
841 Versetzungszeichen (inklusive Auflösungszeichen) können hinzugefügt
844 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
846 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
850 Übermäßige und verminderte Stufen können dargestellt werden:
852 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
858 Ein Schrägstrich von links nach rechts (üblicherweise für erhöhte
859 Sexten benutzt) kann erstellt werden:
861 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
867 Vertikaler Platz und Klammern können zu den Zahlen hinzugefügt
870 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
876 Beliebiger Text kann als Zahl notiert werden:
878 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
880 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
884 Es ist auch möglich, Fortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
886 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
894 \bassFigureExtendersOn
895 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
896 \bassFigureExtendersOff
897 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
903 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt, es sei denn, die Linie wird explizit beendet.
905 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
908 \bassFigureExtendersOn
909 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
918 Die folgende Tabelle zeigt die vorhandenen Zahlenmodifikatoren:
920 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
934 @lilypond[line-width=4\cm]
936 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
943 Augmented and diminished steps
945 @lilypond[line-width=4\cm]
956 @lilypond[line-width=4\cm]
965 End of continuation line
967 @lilypond[line-width=4\cm]
970 \bassFigureExtendersOn
971 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
983 @cindex Generalbass Fortsetzungslinie
984 @code{\bassFigureExtendersOn},
985 @code{\bassFigureExtendersOff}.
990 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
991 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
998 Referenz der Interna:
999 @rinternals{BassFigure},
1000 @rinternals{BassFigureAlignment},
1001 @rinternals{BassFigureLine},
1002 @rinternals{BassFigureBracket},
1003 @rinternals{BassFigureContinuation},
1004 @rinternals{FiguredBass}.
1008 @node Generalbass anzeigen
1009 @unnumberedsubsubsec Generalbass anzeigen
1010 @translationof Displaying figured bass
1012 Generalbass kann mit dem @code{FiguredBass}-Kontext, aber auch in
1013 den meisten anderen @code{Staff}-Kontexten dargestellt werden.
1015 Wenn die Ziffern im @code{FiguredBass}-Kontext dargestellt werden,
1016 ist die vertikale Position der Ziffern unabhängig von den Noten
1017 des paralellen Systems.
1019 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1033 In diesem Beispiel muss der @code{FiguredBass}-Kontext explizit
1034 erstellt werden, damit kein zusätzliches (leeres) Notensystem
1037 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
1038 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
1041 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1043 \new Staff = myStaff
1048 %% Put notes on same Staff as figures
1049 \context Staff = myStaff
1057 Wenn Generalbass zu einem vorhandenen System hinzugefügt wird, ist
1058 es möglich, die Ziffern über oder unter dem System anzuzeigen:
1060 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1062 \new Staff = myStaff
1065 \bassFigureStaffAlignmentDown
1068 %% Put notes on same Staff as figures
1069 \context Staff = myStaff
1080 Referenz der Interna:
1081 @rinternals{BassFigure},
1082 @rinternals{BassFigureAlignment},
1083 @rinternals{BassFigureLine},
1084 @rinternals{BassFigureBracket},
1085 @rinternals{BassFigureContinuation},
1086 @rinternals{FiguredBass}.
1090 Um sicherzugehen, dass die Fortsetzungslinien funktionieren, sollte
1091 der gleiche Rhythmus für die Bassfiguren und die eigentlichen
1092 Noten der Bassstimme benutzt werden.
1094 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1098 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1101 \bassFigureExtendersOn
1102 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1103 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1104 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1110 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1113 \bassFigureExtendersOn
1114 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1116 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1121 Wenn Fortsetzungslinien eingesetzt werden, können aufeinander
1122 folgende Bezifferungen mit der selben Zahl in einer anderen
1123 Position dazu führen, dass sich die Reihenfolge der Zahlen
1126 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1130 \bassFigureExtendersOn
1131 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1136 Um dieses Problem zu umgehen, kann die Fortsetzungslinie nach der
1137 Bezifferung, mit der die Linie beginnen soll, angeschaltet und
1138 am Ende der Linie wieder ausgeschaltet werden.
1140 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1145 \bassFigureExtendersOn
1147 \bassFigureExtendersOff