1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
4 Translation of GIT committish: da96eee19a7529842725d0c374ea356987100f91
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node Notation von Akkorden
13 @section Notation von Akkorden
14 @translationof Chord notation
16 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
18 Akkorde können entweder als normale Noten oder im Akkordmodus
19 notiert werden; bei letztere Eingabemethode können unterschiedliche
20 europäische Akkordbezeichnungsstile eingesetzt werden. Akkordbzeichnungen
21 und Generalbass können auch angezeigt werden.
30 @subsection Akkord-Modus
31 @translationof Chord mode
36 Im Akkordmodus (engl. @qq{chord}) werden Akkorde anhand von einem
37 Symbol der erwünschten Akkordstruktur notiert, anstatt dass die
38 einzelnen Tonhöhen ausgeschrieben werden.
41 * Überblick über den Akkord-Modus::
43 * Erweiterte und modifizierte Akkorde::
47 @node Überblick über den Akkord-Modus
48 @unnumberedsubsubsec Überblick über den Akkord-Modus
49 @translationof Chord mode overview
51 @cindex Akkordbezeichnungen
54 Akkorde können als simultane Noten eingegeben werden, wie gezeigt
55 in @ref{Noten mit Akkorden}.
57 Akkorde können aber auch im Akkordmodus notiert werden. Das ist
58 ein Eingabemodus, der sich an Akkordstrukturen traditioneller
59 europäischer Musik und nicht an bestimmten einzelnen Tonhöhen
60 orientiert. Er bietet sich an, wenn man es gewohnt ist, Akkordsymbole
61 zur Beschreibung von Akkorden zu benutzen. Mehr Information zu
62 unterschiedlichen Eingabemethoden findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
64 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
65 \chordmode { c1 g a g c }
68 Akkorde, die im Akkordmodus eingegeben werden, sind musikalische
69 Elemente und können genauso wie Akkorde im Notenmodus
70 transponiert werden. @code{\chordmode} ist absolut, und deshalb
71 hat @code{\relative} keine Auswirkung auf die @code{\chordmode}-Abschnitte.
72 Im Akkord-Modus ist jedoch die absolute Tonhöhe eine Oktave höher
73 als im Notationsmodus.
75 Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden:
77 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
89 @ref{Noten mit Akkorden},
98 Wenn Akkord- und Notenmodus in linearer Musik abwechseln eingesetzt
99 werden und der Akkordmodus am Anfang steht, erstellt der
100 Notenmodus ein neues Notensyste:
102 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
108 Um dieses Verhalten zu verhindert, muss der @code{Staff}-Kontext
109 explizit aufgerufen werden:
111 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
119 @node Übliche Akkorde
120 @unnumberedsubsubsec Übliche Akkorde
121 @translationof Common chords
125 @cindex Grundton eines Akkords
126 @cindex Akkordeigenschaften
128 @cindex Modifikatoren, Akkorde
129 @cindex Modi, in Akkorden
133 mit seinem Grundton mit einer möglichen Dauer dahinter notiert:
135 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
136 \chordmode { c2 f4 g }
140 Moll- übermäßige und verminderte Dreiklänge werden notiert, indem
141 @code{:} und ein Modifikator hinter der Dauer angegeben wird:
143 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
144 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
147 Septakkorde können erstellt werden:
149 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
150 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
158 Diese Tabelle zeigt die Funktion der Modifikatoren von Dreiklängen
159 und Septakkorden. Die siebte Stufe wird standardmäßig als kleine
160 Septime realisiert, sodass der Dominantseptakkord die Grundform
161 des Septakkordes darstellt. Alle Alterationen sind relativ zur
162 Dominantsept. Eine vollständigere Tabelle findet sich in
163 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
166 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
178 Standard: erzeugt einen Durdreiklang.
180 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
182 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
190 Mollakkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte Stufe.
192 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
194 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
203 Verminderter Akkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte, fünfte
204 und (wenn vorhanden) die siebte Stufe.
206 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
208 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
216 Übermäßiger Akkord: Dieser Modifikator erhöht die fünfte Stufe.
218 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
220 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
228 Großer Septakkord: Dieser Modifikator fügt eine erhöhte siebe
229 Stufe hinzu. @code{7} nach dem @code{maj} ist optional. NICHT
230 benutzen, um einen Durdreiklang zu notieren.
232 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
234 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
243 @ref{Übliche Akkord-Variablen},
244 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
251 Nur ein Qualitätsmodifikator sollte pro Akkord benutzt werden, meistens
252 für die höchste Stufe des Akkordes. Akkorde mit weiteren Qualitätsmodifikatoren
253 werden ohne Warnung oder Fehlermeldung gelesen, aber das Ergebnis ist
254 nicht vorhersagbar. Akkorde, die nicht mit einem einzigen
255 Qualitätsmodifikator erreicht werden können, sollten mit einzelnen
256 Tonhöhen alteriert werden, wie beschrieben in
257 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
260 @node Erweiterte und modifizierte Akkorde
261 @unnumberedsubsubsec Erweiterte und modifizierte Akkorde
262 @translationof Extended and altered chords
264 @cindex erweiterte Akkorde
265 @cindex veränderte Akkorde
267 Akkordstrukturen können im Akkordmodus beliebig komplex konstruiert
268 werden. Die Modifikatoren können benutzt werden, um den Akkord zu
269 erweitern, bestimmte Stufen hinzuzufügen oder zu entfernen, Stufen
270 zu erhöhen oder zu erniedrigen und Bassnoten hinzuzufügen bzw.
271 Umgkehrungen zu erzeugen.
273 Die erste Zahl, die auf den Doppelpunkt folgt, wird als @qq{Bereich}
274 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
275 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonstufe) erreicht ist.
276 Die siebte Stufe, die zu einem Akkord hinzugefügt wird, ist die
277 kleine Septime, nicht die große. Wenn
278 der Bereich keine Terz ist (also etwa 6), dann werden Terzen bis
279 zur höchst möglichen Terz unter dem Bereich gestapelt, und der
280 Endton des Bereichs wird hinzugefügt. Der größtmögliche Wert ist
281 13. Jeder größere Werte wird als 13 interpretiert.
283 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
293 Sowhohl @code{c:5} als auch @code{c} erzeugen einen D-Dur-Dreiklang.
295 Da eine unveränderte 11 nicht gut klingt, wenn sie mit einer
296 unveränderten 13 zusammenklingt, wird die 11 von einem @code{:13}-Akkord
297 entfernt (es sei denn sie wird explizit verlangt).
299 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
305 @cindex Grundton eines Akkordes
306 @cindex Additionen in Akkorden
307 @cindex Subtraktion in Akkorden
308 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
309 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
311 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
312 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
313 Diese Additionen werden nach dem Bereich notiert und mit
314 Punkten voneinander getrennt. Die normale Septime, die zu
315 einem Akkord hinzugefügt wird, ist die kleine Septime, nicht
318 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
320 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
325 Hinzugefügte Stufen können beliebig groß sein:
327 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
329 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
333 @cindex Akkordstufen, Veränderung
334 @cindex Akkordstufen, Alteration
336 Einzelne Stufen können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
337 oder verkleinert werden. Um eine Stufe zu verändert, die automatisch
338 in den Akkord aufgenommen wurde, kann sie in veränderter Form
339 nach dem Bereich hinzugefügt werden.
341 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
343 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
347 @cindex Entfernen von Stufen in Akkorden
348 @cindex Akkorde, Entfernen von Tönen
352 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
353 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
354 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
355 Tönen notiert werden. Die einzelnen zu entfernenden Töne werden
356 mit Punkten getrennt.
358 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
360 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
366 Sekund- und Quartakkorde können mit dem Modifikator @code{sus}
367 notiert werden. Hiermit wird die dritte Stufe aus dem Akkord
368 entfernt. Mit einer anschließenden @code{2} wird die zweite, mit
369 einer @code{4} die vierte Stufe hinzugefügt. @code{sus} entspricht
370 @code{^3} und @code{sus4} ist gleich @code{.4^3}.
372 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
374 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
378 @cindex Umgekehrungen
379 @cindex Bassnote in Akkorden
383 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
384 sowie auch zusätzliche Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
387 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
395 Eine Bassnote, die zum Akkord hinzugehört, kann hinzugefügt werden,
396 anstatt dass sie aus dem Akkord entnommen wird, indem noch ein
397 Plus zwischen den Schrägstrich und die Tonhöhe gesetzt wird:
399 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
405 Akkordmodifikatoren, die benutzt werden können, um eine große
406 Anzahl an Standardakkorden zu erzeugen, werden gezeigt in
407 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
411 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
418 Jede Stufe kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
419 Im folgenden Beispiel wird ein erweiterter Akkord erstellt,
420 weil @code{5+} zuletzt gelesen wird.
423 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
429 Nur die zweite Umkehrung kann erstellt werden, indem eine
430 Bassnote hinzugefügt wird. Die erste Umkehrung erfordert, dass
431 der Grundton des Akkordes geändert wird.
433 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
435 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
440 @node Akkorde anzeigen
441 @subsection Akkorde anzeigen
442 @translationof Displaying chords
444 Akkorde können zusätzlich zur üblichen Notation als Töne auf
445 einem Notensystem auch mit einem Akkordsymbol gesetzt werden.
448 * Akkordbezeichnungen drucken::
449 * Akkordbezeichnungen anpassen::
452 @node Akkordbezeichnungen drucken
453 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen drucken
454 @translationof Printing chord names
458 @cindex Akkordsymbole
459 @cindex Akkordbezeichnungen
460 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
461 @cindex Symbole, Akkord-
463 Akkordsymbole anstelle der Noten werde im @code{ChordNames}-Kontext
466 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
474 Die Akkorde können entweder als simultane Noten oder unter Einsatz
475 des Akkordmodus (@code{chordmode}) notiert werden. Der angezeigte
476 Akkord ist der gleiche, es sei denn, Umgkehrungen oder zusätzliche
477 Basstöne werden notiert:
479 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
500 Pausen, die in einem @code{ChordNames}-Kontext notiert werden, werden
501 mit der @code{noChordSymbol}-Beschriftung darstellt.
503 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
505 \new ChordNames \chordmode {
511 \new Score \chordmode {
522 @code{\chords @{ ... @}} ist eine Kurznotation für die Bezeichnung
523 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
525 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
531 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
541 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
542 {showing-chords-at-changes.ly}
544 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
545 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
547 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
548 {simple-lead-sheet.ly}
556 @ref{Musik parallel notieren}.
561 Referenz der Interna:
562 @rinternals{ChordNames},
563 @rinternals{ChordName},
564 @rinternals{Chord_name_engraver},
565 @rinternals{Volta_engraver},
566 @rinternals{Bar_engraver}.
570 Akkorde, die Umkehrungen oder zusätzliche Basstöne beinhalten,
571 werden nicht richtig bezeichnet, wenn sie im Notenmodus notiert
576 @node Akkordbezeichnungen anpassen
577 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen anpassen
578 @translationof Customizing chord names
580 @cindex Anpassen von Akkordsymbolen
581 @cindex Akkordsymbole, anpassen
583 Es gibt kein allein gültiges System zur Benennung von Akkorden.
584 Unterschiedliche Musiktraditionen benutzen unterschiedliche Bezeichnungen
585 für die gleichen Akkorde. Es gibt zusätzlich auch unterschiedliche
586 Symbole, die für den gleichen Akkord angezeigt werden können. Die
587 Bezeichnungen und dargestellten Symbole können angepasst werden.
589 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
590 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literatur}).
591 vorgeschlagen wurden. Das Benennungssystem für die Akkorde kann
592 verändert werden, wie weiter unten gezeigt wird. Ein alternatives
593 Notationssystem für Jazzakkorde ist auch erhältlich. Die
594 Ignatzek und die alternative Jazznotation finden sich in der Tabelle in
595 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen}.
597 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
598 @c Make short example in docs, then move longer example to
599 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
601 Zusätzlich zu den unterschiedlichen Bezeichnungssystemen werden
602 unterschiedliche Notenbezeichnungen für die Grundtöne.
603 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
604 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
605 setzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
608 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
610 Wenn keine der definierten Einstellungen zum gewünschten Ergebnis
611 führt, kann die Anzeige des Akkordsymbols durch die folgenden
612 Eigenschaften verändert werden:
616 @funindex chordRootNamer
620 Das Akkordsymbol wird normalerweise als Buchstabe des Grundtons mit
621 optionaler Alteration dargestellt. Die Interpretation
622 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Funktion
623 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
624 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
625 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
628 @funindex majorSevenSymbol
630 @item majorSevenSymbol
632 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
633 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
634 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
636 @funindex chordNoteNamer
640 Wenn das Akkordsymbol zusätzliche Tonhöhen enthält, die nicht den
641 Grundton darstellen (etwa eine zusätzliche Bassnote), wird diese
642 Funktion eingesetzt, um die zusätzliche Tonhöhe auszugeben.
643 In den Standardeinstellungen wird die Tonhöhe mit der
644 @code{chordRootNamer}-Funktion gesetzt. Die
645 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann dieses Verhalten
646 verändern und etwa den Basston etwa als Kleinbuchstaben darstellen.
648 @funindex chordNameSeparator
650 @item chordNameSeparator
652 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
653 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
654 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann ein beliebiges Zeichen für
655 den Trenner benutzt werden.
657 @funindex chordNameExceptions
659 @item chordNameExceptions
661 Diese Funktion ist eine Liste mit Paaren. Das erste Objekt eines
662 Paares ist eine Anzahl von Tonhöhen, die die Stufen eines Akkordes
663 definieren. Das zweite Objekt ist eine Beschriftung, die nach
664 @code{chordRootNamer} ausgegeben wird, um das Akkordsymbol zu
667 @funindex chordPrefixSpacer
669 @item chordPrefixSpacer
671 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
672 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
673 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
674 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
675 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
680 @funindex major seven symbols
681 @code{\whiteTriangleMarkup},
682 @code{\blackTriangleMarkup},
683 @funindex \germanChords
684 @code{\germanChords},
685 @funindex \semiGermanChords
686 @code{\semiGermanChords},
687 @funindex \italianChords
688 @code{\italianChords},
689 @funindex \frenchChords
690 @code{\frenchChords}.
695 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
696 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
697 {chord-name-exceptions.ly}
699 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
700 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
701 {chord-name-major7.ly}
703 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
704 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
706 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
707 {volta-below-chords.ly}
709 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
710 {changing-chord-separator.ly}
715 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen},
716 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
718 Installierte Dateien:
719 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
720 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
721 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
726 @c Internals Reference:
731 Akkordsymbole werden von den Tonhöhenbezeichnungen innerhalb des
732 Akkordes und der Information über die Akkordstruktur, die innerhalb
733 von @code{\chordmode} notiert wurde, bestimmt. Wenn der direkte
734 Notenmodus benutzt wird, stammen unerwünschte Bezeichnungen daher,
735 dass Umgkehrungen und zustätzliche Bassnoten nicht richtig
736 interpretiert werden.
738 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
739 myChords = \relative c' {
740 \chordmode { c1 c/g c/f }
741 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
744 \new ChordNames { \myChords }
745 \new Staff { \myChords }
753 @subsection Generalbass
754 @translationof Figured bass
756 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
758 Generalbassnotation kann dargestellt werden.
761 * Grundlagen des Bezifferten Basses::
762 * Eingabe des Generalbass'::
763 * Generalbass anzeigen::
767 @node Grundlagen des Bezifferten Basses
768 @unnumberedsubsubsec Grundlagen des Bezifferten Basses
769 @translationof Introduction to figured bass
771 @cindex Basso continuo
773 @cindex Bezifferter Bass
774 @cindex Continuo, Generalbass
776 @c TODO: musicological blurb about FB
778 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation, auch als
779 Basso Continuo bezeichnet, zur Verfügung.
781 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
783 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
786 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
794 Die Unterstützung für Generalbass besteht aus zwei Teilen: Es gibt
795 einen Eingabe-Modus, aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode},
796 in dem Ziffern für den Bass als Nummern eingegeben werden können,
797 und einen Kontext @code{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die
798 entsprechenden @code{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
799 Generalbass kann auch in einem @code{Staff}-Kontext dargestellt
802 @code{\figures@{ ... @}} ist eine Kurznotation für
803 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
805 Auch wenn die Unterstützung für Generalbass auf den ersten Blick
806 wie die Akkordunterstützung ausschauen mag, ist sie sehr viel
807 einfacher. @code{\figuremode} speichert einfach die Zahlen und der
808 @code{FiguredBass}-Kontext setzt sie in der Form, wie sie notiert
809 wurden. Sie werden nicht in Tonhöhen umgewandelt.
813 @rglos{figured bass}.
819 @node Eingabe des Generalbass'
820 @unnumberedsubsubsec Eingabe des Generalbass'
821 @translationof Entering figured bass
823 @code{\figuremode} (Zahlenmodus) wird benutzt, um den Eingabemodus
824 auf den Zahlenmodus umzustellen. Mehr Information zu unterschiedlichen
825 Eingabemodi findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
827 Im Zahlenmodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
828 @code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
831 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
839 Versetzungszeichen (inklusive Auflösungszeichen) können hinzugefügt
842 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
844 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
848 Übermäßige und verminderte Stufen können dargestellt werden:
850 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
856 Ein Schrägstrich von links nach rechts (üblicherweise für erhöhte
857 Sexten benutzt) kann erstellt werden:
859 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
865 Vertikaler Platz und Klammern können zu den Zahlen hinzugefügt
868 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
874 Beliebiger Text kann als Zahl notiert werden:
876 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
878 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
882 Es ist auch möglich, Fortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
884 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
892 \bassFigureExtendersOn
893 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
894 \bassFigureExtendersOff
895 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
901 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt, es sei denn, die Linie wird explizit beendet.
903 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
906 \bassFigureExtendersOn
907 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
916 Die folgende Tabelle zeigt die vorhandenen Zahlenmodifikatoren:
918 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
932 @lilypond[line-width=4\cm]
934 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
941 Augmented and diminished steps
943 @lilypond[line-width=4\cm]
954 @lilypond[line-width=4\cm]
963 End of continuation line
965 @lilypond[line-width=4\cm]
968 \bassFigureExtendersOn
969 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
981 @cindex Generalbass Fortsetzungslinie
982 @code{\bassFigureExtendersOn},
983 @code{\bassFigureExtendersOff}.
988 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
989 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
996 Referenz der Interna:
997 @rinternals{BassFigure},
998 @rinternals{BassFigureAlignment},
999 @rinternals{BassFigureLine},
1000 @rinternals{BassFigureBracket},
1001 @rinternals{BassFigureContinuation},
1002 @rinternals{FiguredBass}.
1006 @node Generalbass anzeigen
1007 @unnumberedsubsubsec Generalbass anzeigen
1008 @translationof Displaying figured bass
1010 Generalbass kann mit dem @code{FiguredBass}-Kontext, aber auch in
1011 den meisten anderen @code{Staff}-Kontexten dargestellt werden.
1013 Wenn die Ziffern im @code{FiguredBass}-Kontext dargestellt werden,
1014 ist die vertikale Position der Ziffern unabhängig von den Noten
1015 des paralellen Systems.
1017 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1031 In diesem Beispiel muss der @code{FiguredBass}-Kontext explizit
1032 erstellt werden, damit kein zusätzliches (leeres) Notensystem
1035 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
1036 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
1039 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1041 \new Staff = myStaff
1046 %% Put notes on same Staff as figures
1047 \context Staff = myStaff
1055 Wenn Generalbass zu einem vorhandenen System hinzugefügt wird, ist
1056 es möglich, die Ziffern über oder unter dem System anzuzeigen:
1058 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1060 \new Staff = myStaff
1063 \bassFigureStaffAlignmentDown
1066 %% Put notes on same Staff as figures
1067 \context Staff = myStaff
1078 Referenz der Interna:
1079 @rinternals{BassFigure},
1080 @rinternals{BassFigureAlignment},
1081 @rinternals{BassFigureLine},
1082 @rinternals{BassFigureBracket},
1083 @rinternals{BassFigureContinuation},
1084 @rinternals{FiguredBass}.
1088 Um sicherzugehen, dass die Fortsetzungslinien funktionieren, sollte
1089 der gleiche Rhythmus für die Bassfiguren und die eigentlichen
1090 Noten der Bassstimme benutzt werden.
1092 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1096 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1099 \bassFigureExtendersOn
1100 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1101 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1102 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1108 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1111 \bassFigureExtendersOn
1112 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1114 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1119 Wenn Fortsetzungslinien eingesetzt werden, können aufeinander
1120 folgende Bezifferungen mit der selben Zahl in einer anderen
1121 Position dazu führen, dass sich die Reihenfolge der Zahlen
1124 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1128 \bassFigureExtendersOn
1129 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1134 Um dieses Problem zu umgehen, kann die Fortsetzungslinie nach der
1135 Bezifferung, mit der die Linie beginnen soll, angeschaltet und
1136 am Ende der Linie wieder ausgeschaltet werden.
1138 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1143 \bassFigureExtendersOn
1145 \bassFigureExtendersOff