1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
4 Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Till Paala
15 @node Notation von Akkorden
16 @section Notation von Akkorden
17 @translationof Chord notation
19 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
21 Akkorde können entweder als normale Noten oder im Akkordmodus
22 notiert werden; bei letztere Eingabemethode können unterschiedliche
23 europäische Akkordbezeichnungsstile eingesetzt werden. Akkordbezeichnungen
24 und Generalbass können auch angezeigt werden.
33 @subsection Akkord-Modus
34 @translationof Chord mode
39 Im Akkordmodus (engl. @qq{chord}) werden Akkorde anhand von einem
40 Symbol der erwünschten Akkordstruktur notiert, anstatt dass die
41 einzelnen Tonhöhen ausgeschrieben werden.
44 * Überblick über den Akkord-Modus::
46 * Erweiterte und modifizierte Akkorde::
50 @node Überblick über den Akkord-Modus
51 @unnumberedsubsubsec Überblick über den Akkord-Modus
52 @translationof Chord mode overview
54 @cindex Akkordbezeichnungen
57 Akkorde können als simultane Noten eingegeben werden, wie gezeigt
58 in @ref{Noten mit Akkorden}.
60 Akkorde können aber auch im Akkordmodus notiert werden. Das ist
61 ein Eingabemodus, der sich an Akkordstrukturen traditioneller
62 europäischer Musik und nicht an bestimmten einzelnen Tonhöhen
63 orientiert. Er bietet sich an, wenn man es gewohnt ist, Akkordsymbole
64 zur Beschreibung von Akkorden zu benutzen. Mehr Information zu
65 unterschiedlichen Eingabemethoden findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
67 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
68 \chordmode { c1 g a g c }
71 Akkorde, die im Akkordmodus eingegeben werden, sind musikalische
72 Elemente und können genauso wie Akkorde im Notenmodus
73 transponiert werden. @code{\chordmode} ist absolut, und deshalb
74 hat @code{\relative} keine Auswirkung auf die @code{\chordmode}-Abschnitte.
75 Im Akkord-Modus ist jedoch die absolute Tonhöhe eine Oktave höher
76 als im Notationsmodus.
78 Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden:
80 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
94 @ref{Noten mit Akkorden},
103 Vordefinierte Abkürzung für Artikulationen und Ornamente können mit Noten
104 im Akkordmodus nicht benutzt werden, siehe auch
105 @ref{Artikulationszeichen und Verzierungen}.
107 Wenn Akkord- und Notenmodus in linearer Musik abwechseln eingesetzt
108 werden und der Akkordmodus am Anfang steht, erstellt der
109 Notenmodus ein neues Notensystem:
111 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
117 Um dieses Verhalten zu verhindert, muss der @code{Staff}-Kontext
118 explizit aufgerufen werden:
120 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
128 @node Übliche Akkorde
129 @unnumberedsubsubsec Übliche Akkorde
130 @translationof Common chords
134 @cindex Grundton eines Akkords
135 @cindex Akkordeigenschaften
137 @cindex Modifikatoren, Akkorde
138 @cindex Modi, in Akkorden
142 mit seinem Grundton mit einer möglichen Dauer dahinter notiert:
144 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
145 \chordmode { c2 f4 g }
149 Moll- übermäßige und verminderte Dreiklänge werden notiert, indem
150 @code{:} und ein Modifikator hinter der Dauer angegeben wird:
152 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
153 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
156 Septakkorde können erstellt werden:
158 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
159 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
167 Diese Tabelle zeigt die Funktion der Modifikatoren von Dreiklängen
168 und Septakkorden. Die siebte Stufe wird standardmäßig als kleine
169 Septime realisiert, sodass der Dominantseptakkord die Grundform
170 des Septakkordes darstellt. Alle Alterationen sind relativ zur
171 Dominantsept. Eine vollständigere Tabelle findet sich in
172 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
175 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
187 Standard: erzeugt einen Durdreiklang.
189 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
191 \omit Staff.TimeSignature
199 Mollakkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte Stufe.
201 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
203 \omit Staff.TimeSignature
212 Verminderter Akkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte, fünfte
213 und (wenn vorhanden) die siebte Stufe.
215 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
217 \omit Staff.TimeSignature
225 Übermäßiger Akkord: Dieser Modifikator erhöht die fünfte Stufe.
227 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
229 \omit Staff.TimeSignature
237 Großer Septakkord: Dieser Modifikator fügt eine erhöhte siebe
238 Stufe hinzu. @code{7} nach dem @code{maj} ist optional. NICHT
239 benutzen, um einen Durdreiklang zu notieren.
241 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
243 \omit Staff.TimeSignature
252 @ref{Übliche Akkord-Variablen},
253 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
260 Nur ein Qualitätsmodifikator sollte pro Akkord benutzt werden, meistens
261 für die höchste Stufe des Akkordes. Akkorde mit weiteren Qualitätsmodifikatoren
262 werden ohne Warnung oder Fehlermeldung gelesen, aber das Ergebnis ist
263 nicht vorhersagbar. Akkorde, die nicht mit einem einzigen
264 Qualitätsmodifikator erreicht werden können, sollten mit einzelnen
265 Tonhöhen alteriert werden, wie beschrieben in
266 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
269 @node Erweiterte und modifizierte Akkorde
270 @unnumberedsubsubsec Erweiterte und modifizierte Akkorde
271 @translationof Extended and altered chords
273 @cindex erweiterte Akkorde
274 @cindex veränderte Akkorde
276 Akkordstrukturen können im Akkordmodus beliebig komplex konstruiert
277 werden. Die Modifikatoren können benutzt werden, um den Akkord zu
278 erweitern, bestimmte Stufen hinzuzufügen oder zu entfernen, Stufen
279 zu erhöhen oder zu erniedrigen und Bassnoten hinzuzufügen bzw.
280 Umkehrungen zu erzeugen.
282 Die erste Zahl, die auf den Doppelpunkt folgt, wird als @qq{Bereich}
283 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
284 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonstufe) erreicht ist.
285 Die siebte Stufe, die zu einem Akkord hinzugefügt wird, ist die
286 kleine Septime, nicht die große. Wenn
287 der Bereich keine Terz ist (also etwa 6), dann werden Terzen bis
288 zur höchst möglichen Terz unter dem Bereich gestapelt, und der
289 Endton des Bereichs wird hinzugefügt. Der größtmögliche Wert ist
290 13. Jeder größere Werte wird als 13 interpretiert.
292 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
302 Sowohl @code{c:5} als auch @code{c} erzeugen einen D-Dur-Dreiklang.
304 Da eine unveränderte 11 nicht gut klingt, wenn sie mit einer
305 unveränderten 13 zusammenklingt, wird die 11 von einem @code{:13}-Akkord
306 entfernt (es sei denn sie wird explizit verlangt).
308 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
314 @cindex Grundton eines Akkordes
315 @cindex Additionen in Akkorden
316 @cindex Subtraktion in Akkorden
317 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
318 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
320 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
321 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
322 Diese Additionen werden nach dem Bereich notiert und mit
323 Punkten voneinander getrennt. Die normale Septime, die zu
324 einem Akkord hinzugefügt wird, ist die kleine Septime, nicht
327 @lilypond[quote,verbatim]
329 c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
334 Hinzugefügte Stufen können beliebig groß sein:
336 @lilypond[quote,verbatim]
338 c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30
342 @cindex Akkordstufen, Veränderung
343 @cindex Akkordstufen, Alteration
345 Einzelne Stufen können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
346 oder verkleinert werden. Um eine Stufe zu verändert, die automatisch
347 in den Akkord aufgenommen wurde, kann sie in veränderter Form
348 nach dem Bereich hinzugefügt werden.
350 @lilypond[quote,verbatim]
352 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
356 @cindex Entfernen von Stufen in Akkorden
357 @cindex Akkorde, Entfernen von Tönen
361 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
362 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
363 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
364 Tönen notiert werden. Die einzelnen zu entfernenden Töne werden
365 mit Punkten getrennt.
367 @lilypond[quote,verbatim]
369 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
375 Sekund- und Quartakkorde können mit dem Modifikator @code{sus}
376 notiert werden. Hiermit wird die dritte Stufe aus dem Akkord
377 entfernt. Mit einer anschließenden @code{2} wird die zweite, mit
378 einer @code{4} die vierte Stufe hinzugefügt. @code{sus} entspricht
379 @code{^3} und @code{sus4} ist gleich @code{.4^3}.
381 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
383 c1:5 c:sus2 c:sus4 c:5.4
388 @cindex Bassnote in Akkorden
392 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
393 sowie auch zusätzliche Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
396 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
404 Eine Bassnote, die zum Akkord hinzugehört, kann hinzugefügt werden,
405 anstatt dass sie aus dem Akkord entnommen wird, indem noch ein
406 Plus zwischen den Schrägstrich und die Tonhöhe gesetzt wird:
408 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
414 Akkordmodifikatoren, die benutzt werden können, um eine große
415 Anzahl an Standardakkorden zu erzeugen, werden gezeigt in
416 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
420 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
427 Jede Stufe kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
428 Im folgenden Beispiel wird ein erweiterter Akkord erstellt,
429 weil @code{5+} zuletzt gelesen wird.
432 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
433 \chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
436 Nur die zweite Umkehrung kann erstellt werden, indem eine
437 Bassnote hinzugefügt wird. Die erste Umkehrung erfordert, dass
438 der Grundton des Akkordes geändert wird.
440 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
442 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
447 @node Akkorde anzeigen
448 @subsection Akkorde anzeigen
449 @translationof Displaying chords
451 Akkorde können zusätzlich zur üblichen Notation als Töne auf
452 einem Notensystem auch mit einem Akkordsymbol gesetzt werden.
455 * Akkordbezeichnungen drucken::
456 * Akkordbezeichnungen anpassen::
459 @node Akkordbezeichnungen drucken
460 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen drucken
461 @translationof Printing chord names
465 @cindex Akkordsymbole
466 @cindex Akkordbezeichnungen
467 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
468 @cindex Symbole, Akkord-
470 Akkordsymbole anstelle der Noten werde im @code{ChordNames}-Kontext
473 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
481 Die Akkorde können entweder als simultane Noten oder unter Einsatz
482 des Akkordmodus (@code{chordmode}) notiert werden. Der angezeigte
483 Akkord ist der gleiche, es sei denn, Umkehrungen oder zusätzliche
484 Basstöne werden notiert:
486 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
507 Pausen, die in einem @code{ChordNames}-Kontext notiert werden, werden
508 mit der @code{noChordSymbol}-Beschriftung darstellt.
510 @lilypond[verbatim,quote]
512 \new ChordNames \chordmode {
529 @code{\chords @{ ... @}} ist eine Kurznotation für die Bezeichnung
530 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
532 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
538 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
548 @c Keep index entries with following snippet
549 @cindex Akkorde, Unterdrückung wiederholt
550 @funindex chordChanges
552 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
553 {showing-chords-at-changes.ly}
555 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
556 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
558 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
559 {simple-lead-sheet.ly}
567 @ref{Musik parallel notieren}.
572 Referenz der Interna:
573 @rinternals{ChordNames},
574 @rinternals{ChordName},
575 @rinternals{Chord_name_engraver},
576 @rinternals{Volta_engraver},
577 @rinternals{Bar_engraver}.
581 Akkorde, die Umkehrungen oder zusätzliche Basstöne beinhalten,
582 werden nicht richtig bezeichnet, wenn sie im Notenmodus notiert
587 @node Akkordbezeichnungen anpassen
588 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen anpassen
589 @translationof Customizing chord names
591 @cindex Anpassen von Akkordsymbolen
592 @cindex Akkordsymbole, anpassen
594 Es gibt kein allein gültiges System zur Benennung von Akkorden.
595 Unterschiedliche Musiktraditionen benutzen unterschiedliche Bezeichnungen
596 für die gleichen Akkorde. Es gibt zusätzlich auch unterschiedliche
597 Symbole, die für den gleichen Akkord angezeigt werden können. Die
598 Bezeichnungen und dargestellten Symbole können angepasst werden.
600 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
601 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ressay{Literatur}).
602 vorgeschlagen wurden. Das Benennungssystem für die Akkorde kann
603 verändert werden, wie weiter unten gezeigt wird. Ein alternatives
604 Notationssystem für Jazzakkorde ist auch erhältlich. Die
605 Ignatzek und die alternative Jazznotation finden sich in der Tabelle in
606 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen}.
608 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
609 @c Make short example in docs, then move longer example to
610 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
612 Zusätzlich zu den unterschiedlichen Bezeichnungssystemen werden
613 unterschiedliche Notenbezeichnungen für die Grundtöne.
614 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
615 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
616 setzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
619 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
621 @funindex chordNameLowercaseMinor
623 Deutsche Liederbücher zeigen Mollakkorde oft durch die Verwendung von
624 Kleinbuchstaben an, ohne die Endung @var{m}. Dieses Verhalten kann
625 erreicht werden, indem man die @code{chordNameLowercaseMinor}-Eigenschaft
628 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
630 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
635 Wenn keine der definierten Einstellungen zum gewünschten Ergebnis
636 führt, kann die Anzeige des Akkordsymbols durch die folgenden
637 Eigenschaften verändert werden:
641 @funindex chordRootNamer
645 Das Akkordsymbol wird normalerweise als Buchstabe des Grundtons mit
646 optionaler Alteration dargestellt. Die Interpretation
647 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Funktion
648 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
649 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
650 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
653 @funindex majorSevenSymbol
655 @item majorSevenSymbol
657 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
658 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
659 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
661 @funindex additionalPitchPrefix
663 @item additionalPitchPrefix
665 Wenn die Akkordbezeichnung zusätzliche Tonhöhen enthält, können sie
666 optional mit einer Textvorsilbe versehen werden. Als Standard ist
667 keine Vorsilbe eingestellt, sodass die visuelle Einfachheit gewahrt
668 bleibt, aber für eine kleine Anzahl zusätzlicher Töne kann diese
669 Option effektiv sein.
671 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
674 \set additionalPitchPrefix = #"add"
679 @funindex chordNoteNamer
683 Wenn das Akkordsymbol zusätzliche Tonhöhen enthält, die nicht den
684 Grundton darstellen (etwa eine zusätzliche Bassnote), wird diese
685 Funktion eingesetzt, um die zusätzliche Tonhöhe auszugeben.
686 In den Standardeinstellungen wird die Tonhöhe mit der
687 @code{chordRootNamer}-Funktion gesetzt. Die
688 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann dieses Verhalten
689 verändern und etwa den Basston etwa als Kleinbuchstaben darstellen.
691 @funindex chordNameSeparator
693 @item chordNameSeparator
695 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
696 durch eine kleinen Freiraum angezeigt. Indem @code{chordNameSeparator}
697 ein Wert zugewiesen wird, kann ein beliebiges Zeichen für
698 den Trenner benutzt werden. Das hat keine Auswirkung auf den
699 Trenner zwischen einem Akkord und seiner Bassnote. Um diesen
700 einzustellen muss @code{slashChordSeparator} benutzt werden.
702 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
705 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
711 @funindex slashChordSeparator
713 @item slashChordSeparator
715 Akkorde können auch aufbauend auf einer anderen Bassnote als dem
716 üblichen Grundton gespielt werden. Sie werden Umkehrungen genannt,
717 sind aber auch als Slash-Akkorde bekannt, weil ihre übliche Notation
718 aus dem Akkordsymbol, einem Schrägstrich und dem Basston besteht.
719 Deshalb ist der Standardwert von @code{slashChordSeparator} ein
720 Schrägstrich, aber jedes andere Beschriftungszeichen kann auch eingestellt
723 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
726 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
732 @funindex chordNameExceptions
734 @item chordNameExceptions
736 Diese Funktion ist eine Liste mit Paaren. Das erste Objekt eines
737 Paares ist eine Anzahl von Tonhöhen, die die Stufen eines Akkordes
738 definieren. Das zweite Objekt ist eine Beschriftung, die nach
739 @code{chordRootNamer} ausgegeben wird, um das Akkordsymbol zu
742 @funindex minorChordModifier
744 @item minorChordModifier
746 Moll-Akkorde werden oft durch ein nachgestelltes @qq{m} rechts des
747 Akkordgrundtons angezeigt. Manche bevorzugen aber andere Zeichen,
748 wie etwa ein Minus-Zeichen.
750 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
753 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
759 @funindex chordPrefixSpacer
761 @item chordPrefixSpacer
763 Das Zeichen für Moll-Akkorde, durch @code{minorChordModifier} erstellt,
764 wird normalerweise direkt hinter dem Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der
765 Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer} kann ein Abstand(halter) zwischen
766 den Buchstaben und das Zeichen gesetzt werden. Der Abstandhalter wird
767 nicht verwendet, wenn der Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
772 @funindex major seven symbols
773 @code{\whiteTriangleMarkup},
774 @code{\blackTriangleMarkup},
775 @funindex \germanChords
776 @code{\germanChords},
777 @funindex \semiGermanChords
778 @code{\semiGermanChords},
779 @funindex \italianChords
780 @code{\italianChords},
781 @funindex \frenchChords
782 @code{\frenchChords}.
787 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
789 {chord-name-exceptions.ly}
791 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
792 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
793 {chord-name-major7.ly}
795 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
796 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
798 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
799 {volta-below-chords.ly}
801 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
802 {changing-chord-separator.ly}
807 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen},
808 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
810 Aufsatz über den automatischen Musiksatz:
813 Installierte Dateien:
814 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
815 @file{scm/chord-entry.scm},
816 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
822 Akkordsymbole werden von den Tonhöhenbezeichnungen innerhalb des
823 Akkordes und der Information über die Akkordstruktur, die innerhalb
824 von @code{\chordmode} notiert wurde, bestimmt. Wenn der direkte
825 Notenmodus benutzt wird, stammen unerwünschte Bezeichnungen daher,
826 dass Umkehrungen und zusätzliche Bassnoten nicht richtig
827 interpretiert werden.
829 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
830 myChords = \relative c' {
831 \chordmode { c1 c/g c/f }
832 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
835 \new ChordNames { \myChords }
836 \new Staff { \myChords }
843 @subsection Generalbass
844 @translationof Figured bass
846 @c Line width hack because of instrument names
847 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]{figured-bass-headword.ly}
849 Generalbassnotation kann dargestellt werden.
852 * Grundlagen des Bezifferten Basses::
853 * Eingabe des Generalbass'::
854 * Generalbass anzeigen::
858 @node Grundlagen des Bezifferten Basses
859 @unnumberedsubsubsec Grundlagen des Bezifferten Basses
860 @translationof Introduction to figured bass
862 @cindex Basso continuo
864 @cindex Bezifferter Bass
865 @cindex Continuo, Generalbass
867 @c TODO: musicological blurb about FB
869 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation, auch als
870 Basso Continuo bezeichnet, zur Verfügung.
872 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
874 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
877 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
885 Die Unterstützung für Generalbass besteht aus zwei Teilen: Es gibt
886 einen Eingabe-Modus, aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode},
887 in dem Ziffern für den Bass als Nummern eingegeben werden können,
888 und einen Kontext @code{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die
889 entsprechenden @code{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
890 Generalbass kann auch in einem @code{Staff}-Kontext dargestellt
893 @code{\figures@{ ... @}} ist eine Kurznotation für
894 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
896 Auch wenn die Unterstützung für Generalbass auf den ersten Blick
897 wie die Akkordunterstützung ausschauen mag, ist sie sehr viel
898 einfacher. @code{\figuremode} speichert einfach die Zahlen und der
899 @code{FiguredBass}-Kontext setzt sie in der Form, wie sie notiert
900 wurden. Sie werden nicht in Tonhöhen umgewandelt.
904 @rglos{figured bass}.
910 @node Eingabe des Generalbass'
911 @unnumberedsubsubsec Eingabe des Generalbass'
912 @translationof Entering figured bass
914 @code{\figuremode} (Zahlenmodus) wird benutzt, um den Eingabemodus
915 auf den Zahlenmodus umzustellen. Mehr Information zu unterschiedlichen
916 Eingabemodi findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
918 Im Zahlenmodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
919 @code{<} und @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
922 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
930 Versetzungszeichen (inklusive Auflösungszeichen) können hinzugefügt
933 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
935 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
939 Übermäßige und verminderte Stufen können dargestellt werden:
941 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
947 Ein Schrägstrich von links nach rechts (üblicherweise für erhöhte
948 Sexten benutzt) kann erstellt werden:
950 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
956 Vertikaler Platz und Klammern können zu den Zahlen hinzugefügt
959 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
965 Beliebiger Text kann als Zahl notiert werden:
967 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
969 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
973 Es ist auch möglich, Fortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
975 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
983 \bassFigureExtendersOn
984 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
985 \bassFigureExtendersOff
986 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
992 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt, es sei denn, die Linie wird explizit beendet.
994 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
997 \bassFigureExtendersOn
998 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1007 Die folgende Tabelle zeigt die vorhandenen Zahlenmodifikatoren:
1009 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1023 @lilypond[line-width=4\cm]
1025 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1032 Augmented and diminished steps
1034 @lilypond[line-width=4\cm]
1045 @lilypond[line-width=4\cm]
1054 End of continuation line
1056 @lilypond[line-width=4\cm]
1059 \bassFigureExtendersOn
1060 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1072 @cindex Generalbass Fortsetzungslinie
1073 @code{\bassFigureExtendersOn},
1074 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1079 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1080 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1087 Referenz der Interna:
1088 @rinternals{BassFigure},
1089 @rinternals{BassFigureAlignment},
1090 @rinternals{BassFigureLine},
1091 @rinternals{BassFigureBracket},
1092 @rinternals{BassFigureContinuation},
1093 @rinternals{FiguredBass}.
1097 @node Generalbass anzeigen
1098 @unnumberedsubsubsec Generalbass anzeigen
1099 @translationof Displaying figured bass
1101 Generalbass kann mit dem @code{FiguredBass}-Kontext, aber auch in
1102 den meisten anderen @code{Staff}-Kontexten dargestellt werden.
1104 Wenn die Ziffern im @code{FiguredBass}-Kontext dargestellt werden,
1105 ist die vertikale Position der Ziffern unabhängig von den Noten
1106 des parallelen Systems.
1108 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1122 In diesem Beispiel muss der @code{FiguredBass}-Kontext explizit
1123 erstellt werden, damit kein zusätzliches (leeres) Notensystem
1126 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
1127 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
1130 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1132 \new Staff = myStaff
1137 %% Put notes on same Staff as figures
1138 \context Staff = myStaff
1146 Wenn Generalbass zu einem vorhandenen System hinzugefügt wird, ist
1147 es möglich, die Ziffern über oder unter dem System anzuzeigen:
1149 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1151 \new Staff = myStaff
1154 \bassFigureStaffAlignmentDown
1157 %% Put notes on same Staff as figures
1158 \context Staff = myStaff
1169 Referenz der Interna:
1170 @rinternals{BassFigure},
1171 @rinternals{BassFigureAlignment},
1172 @rinternals{BassFigureLine},
1173 @rinternals{BassFigureBracket},
1174 @rinternals{BassFigureContinuation},
1175 @rinternals{FiguredBass}.
1179 Um sicherzugehen, dass die Fortsetzungslinien funktionieren, sollte
1180 der gleiche Rhythmus für die Bassfiguren und die eigentlichen
1181 Noten der Bassstimme benutzt werden.
1183 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1187 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1190 \bassFigureExtendersOn
1191 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1192 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1193 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1199 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1202 \bassFigureExtendersOn
1203 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1205 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1210 Wenn Fortsetzungslinien eingesetzt werden, können aufeinander
1211 folgende Bezifferungen mit der selben Zahl in einer anderen
1212 Position dazu führen, dass sich die Reihenfolge der Zahlen
1215 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1219 \bassFigureExtendersOn
1220 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1225 Um dieses Problem zu umgehen, kann die Fortsetzungslinie nach der
1226 Bezifferung, mit der die Linie beginnen soll, angeschaltet und
1227 am Ende der Linie wieder ausgeschaltet werden.
1229 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1234 \bassFigureExtendersOn
1236 \bassFigureExtendersOff