1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ca -*-
4 Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
18 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
19 until we get to the Basic notation chapter.
21 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
22 portions of the tutorial.
26 @c Translators: Walter Garcia-Fontes
27 @c Translation checkers:
30 @chapter Notació corrent
31 @translationof Common notation
33 Aquest capítol explica com crear boniques partitures que
34 continguin notació musical comú, com a continuació al material que
35 està al @ref{Tutorial}.
38 * Notació en un sol pentagrama::
39 * Diverses notes a l'hora::
45 @node Notació en un sol pentagrama
46 @section Notació en un sol pentagrama
47 @translationof Single staff notation
49 Aquesta secció presenta la notació comú que s'utilitza per a
50 música a una veu sobre un pentagrama únic.
53 * Línies divisòries i comprovacions de compàs::
54 * Alteracions accidentals i armadures::
55 * Lligadures d'unió i d'expressió::
56 * Articulacions i matisos dinàmics::
58 * Barres automàtiques i manuals::
59 * Instruccions rítmiques avançades::
63 @node Línies divisòries i comprovacions de compàs
64 @subsection Línies divisòries i comprovacions de compàs
65 @translationof Bar lines and bar checks
69 * Comprovacions de compàs::
72 @node Línies divisòries
73 @unnumberedsubsubsec Línies divisòries
74 @translationof Bar lines
76 Les línies de compàs senzilles es dibuixen automàticament a la
77 música, per la qual cosa no s'han d'afegir de forma manual.
78 Altres tipus de barres de compàs s'afegeixen usant @code{\bar}, per
79 exemple @code{\bar "||"} per a una doble barra, o @code{\bar "|."}
80 per a la doble barra final. Per veure una llista completa de les
81 línies divisòries, consulteu @ruser{Barres de compàs}.
83 @lilypond[verbatim,quote]
84 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
87 @node Comprovacions de compàs
88 @unnumberedsubsubsec Comprovacions de compàs
89 @translationof Bar checks
91 Tot i que no es estrictament necessari, és convenient utilitzar
92 @emph{comprovacions de compàs} dins del codi d'entrada per a
93 indicar on se suposa que van les línies divisòries.
94 S'introdueixen mitjançant el caràcter de barra vertical, @code{|}
95 (AltGr -1 al teclat català). Amb les comprovacions de compàs, el
96 programa pot verificar que hem introduït les duracions que
97 completen els compassos correctament. Les comprovacions de compàs
98 també fan que el codi d'entrada sigui més fàcil de llegir, perquè
99 ajuden a organitzar el material.
101 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
102 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
106 Referència de la notació:
107 @ruser{Comprovació de compàs i de número de compàs}.
109 @node Alteracions accidentals i armadures
110 @subsection Alteracions accidentals i armadures
111 @translationof Accidentals and key signatures
114 * Alteracions accidentals::
116 * Advertiment armadures i altures::
119 @warning{Freqüentment els nous usuaris es confonen amb les
120 alteracions accidentals: us preguem que llegeixi l'advertiment que
121 apareix al final d'aquesta secció, especialment si no teniu
122 familiaritat amb la teoria musical!}
124 @node Alteracions accidentals
125 @unnumberedsubsubsec Alteracions accidentals
126 @translationof Accidentals
128 @cindex accidentals, alteracions
130 @cindex alteracions i armadures
132 @cindex doble sostingut
133 @cindex sostingut, doble
136 @cindex bemoll, doble
146 @rglos{double sharp},
150 Una nota amb @notation{sostingut} es fa afegint @code{is} al nom,
151 i una nota @notation{bemoll} afegint @code{es}. Como heu pogut
152 endevinar, un @notation{doble sostingut} o @notation{doble
153 bemol} es fa afegint @code{isis} o @code{eses}. Aquesta sintaxi
154 deriva de les convencions de nomenclatura de les notes en les
155 llengües nòrdiques i germàniques com l'alemany i l'holandès. Per
156 utilitzar altres noms per a les @notation{alteracions
157 accidentals}, vegeu @ruser{Noms de les notes en altres llengües}.
159 @lilypond[verbatim,quote]
160 \relative { cis''4 ees fisis, aeses }
163 @cindex tonalitat, armadura de la, establir
166 @unnumberedsubsubsec Armadures
167 @translationof Key signatures
169 @cindex tonalitat, armadura de
173 @cindex alteracions y armadura
174 @cindex contingut en front a presentació
175 @cindex presentació en front a contingut
182 @rglos{key signature},
186 La @notation{armadura de la tonalitat} se estableix mitjançant la
187 instrucció @code{\key} seguit d'una nota i @code{\major} o
190 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
199 @node Advertiment armadures i altures
200 @unnumberedsubsubsec Advertiment: armadures i altures
201 @translationof Warning key signatures and pitches
205 @rglos{key signature},
210 @rglos{transposition},
213 Per determinar si s'ha d'imprimir una notació @notation{alteració
214 accidental}, el LilyPond examina les notes i la @notation{armadura
215 de la tonalitat}. L'armadura solament afecta a les alteracions
216 @emph{impreses}, no a les pròpies notes! Aquesta funcionalitat
217 sol confondre als que estan començant amb el programa, per això
218 deixeu-nos explicar-la en detall.
220 El LilyPond fa una clara distinció entre el contingut musical i la
221 presentació. L'alteració (@notation{bemol}, @notation{becaire} o
222 @notation{sostingut}) d'una nota és part de l'altura, i per tant
223 és contingut musical. Si una alteració (un signe @emph{imprès} de
224 bemoll, becaire o sostingut) s'imprimeix o no davant de la nota
225 corresponent, és una qüestió de presentació. La presentació és
226 quelcom que segueix unes regles, de manera que les alteracions
227 accidentals s'imprimeixen automàticament segons aquestes regles.
228 Les altures de les notes de la seva música són obres d'art, per
229 tant no s'afegiran automàticament, i haureu d'introduir allò que
234 @lilypond[verbatim,quote]
242 Cap nota porta una alteració impresa, però de totes maneres heu
243 d'escriure l' @code{is} a @code{cis} i a @code{fis} al fitxers
246 El text @code{b} no significa @qq{imprimir una boleta negra a la
247 tercera línia del pentagrama.} El que significa en realitat:
248 @qq{hi ha una nota Si natural.} A la tonalitat de La bemoll
249 major, @emph{porta} una alteració accidental:
251 @lilypond[verbatim,quote]
258 Si l'anterior us causa confusió, penseu sobre el següent: si
259 estiguéssiu tocant el piano, quina tecla polsaríeu? Si es tractés
260 d'una tecla negra, aleshores @emph{heu} d'afegir @w{@code{-is}} o
261 @w{@code{-es}} al nom de la nota!
263 Posar totes les alteracions de forma explícita pot requerir una
264 mica més de treball d'escriure, però l'avantatge és que la
265 @notation{transposició} és més fàcil, i les alteracions es poden
266 imprimir seguint diverses convencions diferents. Consulteu
267 @ruser{Alteracions accidentals automàtiques} per veure exemples de
268 com es poden imprimir alteracions d'acord amb regles diferents.
272 Referència de la notació:
273 @ruser{Noms de les notes en altres llengües},
274 @ruser{Alteracions accidentals},
275 @ruser{Alteracions accidentals automàtiques},
276 @ruser{Armadura de la tonalitat}.
278 @node Lligadures d'unió i d'expressió
279 @subsection Lligadures d'unió i d'expressió
280 @translationof Ties and slurs
282 @cindex lligadura d'unió
283 @cindex lligadura d'expressió
284 @cindex lligadura de fraseig
285 @cindex fraseig, lligadura de
292 * Lligadures d'unió::
293 * Lligadures d'expressió::
294 * Lligadures de fraseig::
295 * Advertiments lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió::
298 @node Lligadures d'unió
299 @unnumberedsubsubsec Lligadures d'unió
305 Una @notation{lligadura d'unió} es crea adjuntant un caràcter
306 d'accent @code{~} a la primera nota lligada:
308 @lilypond[verbatim,quote]
309 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
312 @node Lligadures d'expressió
313 @unnumberedsubsubsec Lligadures d'expressió
319 Una @notation{lligadura d'expressió} és una corba que es traça
320 abastant diverses notes. Les notes inicial i final es marquen
321 mitjançant @code{(} y @code{)} respectivament.
323 @lilypond[verbatim,quote]
324 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
327 @node Lligadures de fraseig
328 @unnumberedsubsubsec Lligadures de fraseig
329 @translationof Phrasing slurs
335 Les lligadures que s'utilitzen per indicar @notation{fraseigs} més
336 llargs es poden introduir mitjançant @code{\(} i @code{\)}. Poden
337 haver-hi a l'hora lligadures de legato i lligadures de fraseig,
338 però no és possible tenir legatos simultanis o lligadures
339 d'expressió simultànies.
341 @lilypond[verbatim,quote]
342 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
347 @cindex lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
349 @node Advertiments lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
350 @unnumberedsubsubsec Advertiments: lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
351 @translationof Warnings slurs vs. ties
354 @rglos{articulation},
358 Una @notation{lligadura d'expressió} sembla una
359 @notation{lligadura d'unió}, però té un significat diferent. Una
360 lligadura (d'unió) senzillament feu que la primera nota sigui més
361 llarga, i sols es pot utilitzar sobre parelles de notes iguals.
362 Les lligadures d'expressió indiquen la @notation{articulació} de
363 les notes, i es poden utilitzar sobre grups majors de notes. Les
364 lligadures d'unió i d'expressió es poden niuar unes a dins de les
367 @lilypond[verbatim,quote]
368 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
373 Referència de la notació:
374 @ruser{Lligadures d'unió},
375 @ruser{Lligadures d'expressió},
376 @ruser{Lligadures de fraseig}.
378 @node Articulacions i matisos dinàmics
379 @subsection Articulacions i matisos dinàmics
380 @translationof Articulation and dynamics
384 * Indicacions de digitació::
389 @unnumberedsubsubsec Articulacions
390 @translationof Articulations
397 @rglos{articulation}.
399 Les @notation{articulacions} més corrents es poden afegir a les
400 notes utilitzant un guió @code{-} seguit d'un caràcter únic:
402 @lilypond[verbatim,quote]
409 @node Indicacions de digitació
410 @unnumberedsubsubsec Indicacions de digitació
411 @translationof Fingerings
421 De manera similar, les @notation{digitacions} es poden afegir a
422 una nota utilitzant un guió (@code{-}) seguit del dígit desitjat:
424 @lilypond[verbatim,quote]
425 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
428 Les articulacions i digitacions normalment es col·loquen de forma
429 automàtica, però podeu especificar una direcció mitjançant
430 @code{^} (a sobre) o @code{_} (a sota). També podeu usar diverses
431 articulacions sobre la mateixa nota. No obstant, gairebé sempre és
432 millor deixar que el LilyPond determini la direcció de les
435 @lilypond[verbatim,quote]
436 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
439 @node Matisos dinàmics
440 @unnumberedsubsubsec Matisos dinàmics
441 @translationof Dynamics
443 @cindex dinàmica, indicacions de
463 Les expressions de @notation{matís} o signes dinàmics es fan
464 afegint les marques (amb una barra invertida) a la nota:
466 @lilypond[verbatim,quote]
467 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
470 Els @notation{crescendi} i @notation{decrescendi} comencen amb les
471 ordres @code{\<} i @code{\>}. La següent indicació de matís, com
472 per exemple @code{\f}, acabarà el (de)crescendo, o bé es pot usar
473 la instrucció @code{\!}:
475 @lilypond[verbatim,quote]
476 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
481 Referència de la notació:
482 @rusernamed{Articulations and ornamentations,Articulacions i ornamentacions},
483 @rusernamed{Fingering instructions,Instruccions de digitació},
484 @rusernamed{Dynamics,Matisos dinàmics}.
486 @node Addició de text
487 @subsection Addició de text
488 @translationof Adding text
490 @cindex text, addició
491 @cindex addició de text
496 És possible afegir text a la partitura:
498 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
499 c''2^"espr" a'_"legato"
502 Es pot aplicar un format addicional mitjançant la instrucció
505 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
506 c''2^\markup { \bold espr }
508 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
514 Referència de la notació:
515 @rusernamed{Writing text,Escriptura de text}.
518 @node Barres automàtiques i manuals
519 @subsection Barres automàtiques i manuals
520 @translationof Automatic and manual beams
522 @cindex barres de corxera
524 @cindex automàtiques, barres
525 @cindex manuals, barres
526 @cindex barres automàtiques
527 @cindex barres manuals
532 @funindex \autoBeamOff
533 @funindex \autoBeamOn
538 Totes les @notation{barres} de les figures es dibuixen
541 @lilypond[verbatim,quote]
542 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
545 Si no us agraden les barres automàtiques, poden forçar-se
546 manualment. Marqueu la primera nota que comprèn la barra amb
547 @code{[} i la última amb @code{]}.
549 @lilypond[verbatim,quote]
550 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
553 Si voleu desactivar completament el barrat automàtic o per a una
554 secció extensa de música, utilitzeu l'ordre @code{\autoBeamOff}
555 per desactivar-lo i @code{\autoBeamOn} para activar-lo un altre
558 @lilypond[verbatim,quote]
561 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
569 Referència de la notació:
570 @ruser{Barres automàtiques},
571 @ruser{Barres manuals}.
573 @node Instruccions rítmiques avançades
574 @subsection Instruccions rítmiques avançades
575 @translationof Advanced rhythmic commands
584 @unnumberedsubsubsec Compàs parcial
585 @translationof Partial measure
588 @cindex compàs parcial
595 Una @notation{anacrusi} s'introdueix amb la paraula clau
596 @code{\partial}. Va seguida d'una duració: @code{\partial 4} és
597 una anacrusi de negra i @code{\partial 8} de corxera.
599 @lilypond[verbatim,quote]
606 @node Grups especials
607 @unnumberedsubsubsec Grups especials
608 @translationof Tuplets
610 @cindex grups especials
616 @rglosnamed{note value,valor de la nota},
617 @rglosnamed{triplet,treset}.
619 Els grups especials com ara els tresets es fan amb la paraula clau
620 @code{\tuplet}. Requereix dos arguments: una fracció i un
621 fragment de música. La fracció és el nombre de notes del grup
622 partit pel nombre de notes que normalment ocupen la mateixa
623 duració. Per als tresets hi ha tres notes a l'espai de dues, de
624 manera que els @notation{tresets} es fan amb una fracció de 3/2.
626 @lilypond[verbatim,quote]
628 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
629 \tuplet 3/2 { c8 r c }
630 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
631 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
636 @unnumberedsubsubsec Notes d'adorn
637 @translationof Grace notes
639 @cindex notes d'adorn
644 @funindex \acciaccatura
645 @funindex \appoggiatura
646 @funindex acciaccatura
650 @rglos{acciaccatura},
651 @rglos{appoggiatura}.
653 Les @notation{notes d'adorn} es creen amb l'ordre
654 @code{\grace}, tot i que també es poden aconseguir precedint una
655 expressió musical amb la paraula clau @code{\appoggiatura} o
656 @code{\acciaccatura}.
658 @lilypond[verbatim,quote]
660 c''2 \grace { a32 b } c2 |
661 c2 \appoggiatura b16 c2 |
662 c2 \acciaccatura b16 c2 |
668 Referència de la notació:
669 @ruser{Notes d'adorn},
670 @ruser{Grups especials},
673 @node Diverses notes a l'hora
674 @section Diverses notes a l'hora
675 @translationof Multiple notes at once
677 Aquesta secció és una introducció a les notes simultànies:
678 diversos instruments, diversos pentagrames per a un sol instrument
679 (per exemple piano) i acords.
681 La paraula @qq{polifonia} en música fa referència al fet de tenir
682 més d'una veu en un moment determinat dins d'una peça musical. La
683 paraula @qq{polifonia} al LilyPond es refereix al fet de tenir més
684 d'una veu al mateix pentagrama.
687 * Explicació de les expressions musicals::
688 * Diversos pentagrames::
689 * Grups de pentagrames::
690 * Combinar notes per formar acords::
691 * Polifonia a un sol pentagrama::
695 @node Explicació de les expressions musicals
696 @subsection Explicació de les expressions musicals
697 @translationof Music expressions explained
699 @cindex musical, expressió
700 @cindex expressió musical
701 @cindex composta, expressió musical
702 @cindex musical, expressió, composta
705 * Analogia expressions matemàtiques::
706 * Expressions musicals simultànies diversos pentagrames::
707 * Expressions musicals simultànies un sol pentagrama::
710 Als fitxers d'entrada del LilyPond, la música es representa
711 mitjançant @emph{expressions musicals}. Una sola nota és una
714 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
718 En tancar un grup de notes dins de claus creem una
719 @emph{expressió musical composta}. Aquí hem creat una expressió
720 musical composta amb dues notes:
722 @lilypond[verbatim,quote]
726 Si col·loquem un grup d'expressions musicals (per exemple: notes)
727 dins de claus, això significa que es troben en seqüència (és
728 a dir, cada una segueix a l'anterior). El resultat és una altra
731 @lilypond[verbatim,quote]
732 \relative { { a'4 g } f4 g }
735 @node Analogia expressions matemàtiques
736 @unnumberedsubsubsec Analogia: expressions matemàtiques
737 @translationof Analogy mathematical expressions
739 Aquest mecanisme és semblant a les fórmules matemàtiques: una
740 fórmula gran es construeix combinant fórmules petites. Aquestes
741 fórmules es diuen expressions, i la seva definició és recursiva de
742 tal manera que es poden construir expressions d'una mida i
743 complexitat arbitràries. Per exemple:
752 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
755 Això és una seqüència d'expressions on cada expressió es troba
756 continguda dins de la següent, més gran. Les expressions més
757 simples són números, i les majors es fan combinant expressions
758 mitjançant operadors (coma ara @code{+}, @code{*} i @code{/}) i
759 parèntesis. De la mateixa manera es pot niuar a una profunditat
760 arbitrària, el que es fa necessari per a músiques complexes com ara
761 les partitures polifòniques.
763 @node Expressions musicals simultànies diversos pentagrames
764 @unnumberedsubsubsec Expressions musicals simultànies: diversos pentagrames
765 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
767 @cindex diversos pentagrames
768 @cindex pentagrames, diversos
770 @cindex combinar expressions en paral·lel
771 @cindex paral·leles, expressions
772 @cindex expressions paral·leles
773 @cindex relatiu, mode, música simultània i
774 @cindex relatiu, mode, expressions paral·leles i
775 @cindex simultània, música, mode relatiu i
776 @cindex paral·leles, expressions, mode relatiu i
785 Aquesta tècnica és molt útil per a la música
786 @notation{polifònica}. Per introduir música amb més veus o amb
787 més pentagrames, el que fem és combinar diverses expressions en
788 paral·lel. Per indicar que dues veus s'han d'interpretar al
789 mateix temps, senzillament introduïu una combinació simultània
790 d'expressions musicals. Una expressió musical @q{simultània} es
791 forma tancant les expressions dins de @code{<<} y @code{>>}. A
792 l'exemple que segueix, tres seqüències (cadascuna de les quals
793 conté dues notes diferents) es combinen de forma simultània:
795 @lilypond[verbatim,quote]
803 Tingueu en compte que hem sagnat cada nivell jeràrquic de
804 l'entrada amb un marge diferent. Al LilyPond no li importa quant
805 (o que poc) espai hi hagi al començament d'una línia però
806 l'establiment de marges diferents dins del codi del LilyPond,
807 d'aquesta forma, el fa molt més fàcil de llegir per a nosaltres
810 @warning{Cada nota s'entén relativa a la nota anterior de
811 l'entrada, solament la primera és relativa a la @code{c''} dins de
812 la instrucció inicial @code{@bs{}\relative}.}
814 @node Expressions musicals simultànies un sol pentagrama
815 @unnumberedsubsubsec Expressions musicals simultànies: un sol pentagrama
816 @translationof Simultaneous music expressions single staff
818 Per determinar el nombre de pentagrames a una peça, el LilyPond
819 examina el començament de la primera expressió. Si hi ha una sola
820 nota, hi ha un sol pentagrama; si hi ha una expressió simultània,
821 hi ha més d'un pentagrama. El següent exemple presenta una
822 expressió complexa, però com comença amb una sola nota, es
823 disposa sobre un sols pentagrama.
825 @lilypond[verbatim,quote]
828 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
832 @node Diversos pentagrames
833 @subsection Diversos pentagrames
834 @translationof Multiple staves
836 @cindex diversos pentagrames
837 @cindex pentagrames, diversos
839 @cindex context de notació
840 @cindex notació, context de
850 Com ja hem vist a @ref{Explicació de les expressions musicals},
851 els fitxers d'entrada per al LilyPond es construeixen a base
852 d'expressions musicals. Si la partitura comença amb expressions
853 musicals simultànies, el LilyPond crea diversos pentagrames. És
854 més fàcil, no obstant, veure el que passa si creem cada u dels
855 pentagrames de forma explícita.
857 Per imprimir més d'un pentagrama, cada fragment de música que
858 constitueix un pentagrama es marca escrivint @code{\new Staff}
859 abans d'ell. Aquests elements @code{Staff} es combinen després en
860 paral·lel amb @code{<<} y @code{>>}:
862 @lilypond[verbatim,quote]
864 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
865 \new Staff { \clef "bass" c4 }
869 L'ordre @code{\new} inaugura un @q{context de notació}. Un
870 context de notació és un entorn dins del què s'interpreten els
871 esdeveniments musicals (com les notes o les ordres @code{\clef}).
872 Per peces senzilles, els contextos d'aquest tipus es creen
873 automàticament. Per a peces més complicades, és millor marcar els
874 contextos de forma explícita.
876 Hi ha diverses classes de contextos. @code{Score}, @code{Staff} i
877 @code{Voice} gestionen la notació melòdica, mentre que
878 @code{Lyrics} s'ocupa dels textos cantats i @code{ChordNames}
879 imprimeix els noms dels acords.
881 En termes de sintaxi, l'anteposició de @code{\new} a una expressió
882 musical crea una expressió musical major. És semblant al signe
883 menys de les matemàtiques. La fórmula @math{(4+5)} és una
884 expressió, per tant @math{-(4+5)} és una expressió més àmplia.
886 Les indicacions de compàs escrites a un pentagrama afecten la
887 resta d'ells, de forma predeterminada. En canvi, l'armadura de la
888 tonalitat d'un pentagrama @emph{no} afecta als altres
889 pentagrames. Aquest comportament predeterminat diferent és a causa
890 de què les partitures amb instruments transpositors són més
891 comunes que les partitures polirítmiques.
893 @lilypond[verbatim,quote]
895 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
896 \new Staff { \clef "bass" c4 }
901 @node Grups de pentagrames
902 @subsection Grups de pentagrames
903 @translationof Staff groups
905 @cindex sistema de piano
906 @cindex piano, sistema de
907 @cindex sistema de cor
908 @cindex cor, sistema de
909 @cindex grup de pentagrames
910 @cindex pentagrames, grup de
921 La música per a piano es composa tipogràficament en forma de dos
922 pentagrames units mitjançant una @notation{clau}. L'aspecte
923 imprès d'aquest sistema de pentagrames se sembla a l'exemple
924 polifònic que apareix a @ref{Diversos pentagrames}, però en aquest
925 cas l'expressió completa es col·loca dins d'un @code{PianoStaff}:
934 Heus aquí un petit exemple:
936 @lilypond[verbatim,quote]
938 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
939 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
943 Altres grups de pentagrames es declaren mitjançant @code{\new
944 GrandStaff}, que és apropiat per a partitures orquestrals, i
945 @code{\new ChoirStaff}, que és apropiat per a partitures
946 vocals. Cadascú d'aquests grups de pautes forma un tipus de
947 context diferent, que produeix la clau a l'esquerra i que
948 també controla l'abast de les línies divisòries.
951 Referència de la notació:
952 @rusernamed{Keyboard and other multi-staff instruments,Teclat i altres instruments de pentagrama múltiple},
953 @ruser{Visualització dels pentagrames}.
955 @node Combinar notes per formar acords
956 @subsection Combinar notes per formar acords
957 @translationof Combining notes into chords
963 @cindex duracions de notes en acords
969 Hem vist amb anterioritat com es poden combinar les notes formant
970 @notation{acordes} que indiquen que són simultànies, tancant-les
971 entre dobles angles. La forma normal d'indicar un acord, però, és
972 tancar les notes entre angles @emph{senzills}. Observeu que totes
973 les notes d'un acord han de tenir la mateixa duració, i que la
974 duració s'escriu després de l'angle de tancament.
976 @lilypond[verbatim,quote]
977 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
980 Hem de pensar que els acords són quelcom gairebé equivalent a les
981 notes senzilles: gairebé tot el es pot adjuntar a una nota es pot
982 adjuntar també a un acord, i tot ha d'anar @emph{per fora} dels
983 angles. Per exemple, podeu combinar marques com ara barres i
984 lligadures, amb acords. Tan sols heu de recordar que s'escriuen
985 per fora dels angles.
987 @lilypond[verbatim,quote]
989 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
990 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
991 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
992 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
997 Referència de la notació:
998 @rusernamed{Chorded notes,Notes en acord}.
1001 @node Polifonia a un sol pentagrama
1002 @subsection Polifonia a un sol pentagrama
1003 @translationof Single staff polyphony
1006 @cindex diverses veus
1007 @cindex veus, més, en un sol pentagrama
1008 @cindex únic, polifonia en pentagrama
1009 @cindex separador, silenci
1010 @cindex silenci separador
1012 @funindex << ... \\ ... >>
1017 La música polifònica al LilyPond, tot i que no és difícil, utilitza
1018 conceptes que encara no hem tractat, per la qual cosa no les
1019 presentarem en aquest moment. En comptes d'això, les seccions
1020 següents presenten aquests conceptes i els expliquen en
1024 Manual d'aprenentatge:
1025 @ref{Les veus contenen música}.
1027 Referència de la notació:
1028 @rusernamed{Simultaneous notes,Notes simultànies}.
1033 @translationof Songs
1035 En aquesta secció presentem com elaborar música vocal i fulls
1039 * Elaborar cançons senzilles::
1040 * Alineació de la lletra a una melodia::
1041 * Lletra en diversos pentagrames::
1045 @node Elaborar cançons senzilles
1046 @subsection Elaborar cançons senzilles
1047 @translationof Setting simple songs
1052 @funindex \addlyrics
1057 Presentem a continuació l'inici de la melodia d'una cançó
1058 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
1060 @lilypond[verbatim,quote]
1064 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1068 Es pot assignar la @notation{lletra} a aquestes notes combinant
1069 ambdues amb la paraula clau @code{\addlyrics}. La lletra s'escriu
1070 separant cada síl·laba mitjançant un espai.
1072 @lilypond[verbatim,quote]
1077 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1080 Girls and boys come | out to play,
1085 Observeu els angles dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} al voltant del
1086 fragment sencer per expressar que la música i la lletra han de
1087 succeir al mateix temps.
1089 @node Alineació de la lletra a una melodia
1090 @subsection Alineació de la lletra a una melodia
1091 @translationof Aligning lyrics to a melody
1094 @cindex línia de extensió
1097 @cindex lletra, alineació de
1098 @cindex alineació de la lletra
1099 @cindex lletra, paraules polisíl·labes
1100 @cindex paraules polisíl·labes en la lletra
1104 @rglos{extender line}.
1106 La següent línia de la cançó infantil és @notation{The moon doth
1107 shine as bright as day}. A continuació l'ampliarem:
1109 @lilypond[verbatim,quote]
1114 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1115 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1118 Girls and boys come | out to play,
1119 The | moon doth shine as | bright as day; |
1124 Si compilem el codi de l'exemple anterior, veurem alguns missatges
1125 d'advertiment sobre la consola:
1128 song.ly:12:29: warning: la comprovació de compàs ha fallat a: 5/8
1129 The | moon doth shine as
1131 song.ly:12:46: warning: la comprovació de compàs ha fallat a: 3/8
1132 The | moon doth shine as | bright as day;
1136 Aquest és un bon exemple de la utilitat de les comprovacions de
1137 compàs. Ara bé, si mirem la música, podem observar que la lletra
1138 addicional no s'alinea correctament amb les notes. La paraula
1139 @q{shine} s'ha de cantar sobre dues notes, no una. Això es coneix
1140 com @notation{melisma}, una síl·laba única que es canta sobre més
1141 d'una nota. Existeixen diverses formes de fer que una síl·laba
1142 recaigui sobre diverses notes, sent la més senzilla escriure una
1143 lligadura d'expressió sobre elles (vegeu @ref{Lligadures d'unió i d'expressió}):
1145 @lilypond[verbatim,quote]
1150 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1151 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1154 Girls and boys come | out to play,
1155 The | moon doth shine as | bright as day; |
1160 Ara la lletra s'alinea correctament amb les notes, però el barrat
1161 automàtic de les notes que corresponen a @notation{shine as} no
1162 sembla correcte. Podem remeiar-lo inserint instruccions de
1163 barrat manual per sobreescriure el barrat automàtic; per veure més
1164 detalls consulteu @ref{Barres automàtiques i manuals}.
1166 @lilypond[verbatim,quote]
1171 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1172 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1175 Girls and boys come | out to play,
1176 The | moon doth shine as | bright as day; |
1181 Com alternativa a la utilització de lligadures d'expressió, els
1182 melismes es poden indicar solament a la lletra utilitzant un guió
1183 baix, @code{_}, per a cada nota que volem incloure dins del
1186 @lilypond[verbatim,quote]
1191 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1192 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1195 Girls and boys come | out to play,
1196 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1201 Si una síl·laba s'estén sobre diverses notes o una sola nota molt
1202 llarga, normalment es traça una @notation{línia extensora} des de
1203 la síl·laba que s'estén i per sota de totes les notes que
1204 corresponen a aquesta síl·laba. S'escriu com dos guions baixos
1205 @code{__}. Heus aquí un exemple extret dels primers tres
1206 compassos del @notation{Lament de Dido}, de @notation{Dido i
1209 @lilypond[verbatim,quote]
1214 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1215 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1219 am | laid __ in | earth,
1224 Fins al moment, cap dels exemples implicaven paraules que
1225 tinguessin més d'una síl·laba. Aquestes paraules es reparteixen
1226 en general a raó d'una nota per cada síl·laba, amb guions curts
1227 entre les síl·labes. Aquests guions separadors es teclegen com
1228 dos guions, amb el resultat d'un guió curt centrat entre les
1229 síl·labes. Presentem a continuació un exemple que demostra això i
1230 tot el que hem après fins aquest moment sobre l'alineació de la
1233 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1234 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1235 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1241 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1245 A -- | way in a __ | man -- ger,
1246 no __ | crib for a | bed, __
1251 Alguns textos (especialment els que estan en italià o català)
1252 requereixen el contrari: col·locar més d'una síl·laba a una única
1253 nota. Això s'aconsegueix enllaçant les síl·labes entre sí
1254 mitjançant un guió baix simple @code{_} (sense cap espai), o bé
1255 envoltant-les entre claus. Aquí apareix un exemple procedent
1256 del @notation{Barber de Sevilla} de Rossini, on la síl·laba
1257 @notation{al} es canta sobre la mateixa nota que la síl·laba
1258 @notation{go} de la paraula @q{Largo} a l'ària de Fígaro
1259 @notation{Largo al factotum}:
1261 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1262 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1263 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1269 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1272 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1279 Referència de la notació:
1280 @rusernamed{Vocal music,Música vocal}.
1283 @node Lletra en diversos pentagrames
1284 @subsection Lletra en diversos pentagrames
1285 @translationof Lyrics to multiple staves
1287 @cindex lletra i diversos pentagrames
1288 @cindex diversos pentagrames i lletra
1290 La solució senzilla que utilitza @code{\addlyrics} es pot usar per
1291 posar lletra a més d'un pentagrama. Aquí apareix un exemple tret
1292 del @notation{Judas Macabeu} de Haendel:
1294 @lilypond[verbatim,quote]
1300 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1303 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1309 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1312 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1317 Qualsevol partitura d'una complexitat més gran que la d'aquest
1318 senzill exemple es fa millor separant la lletra de l'estructura de
1319 pentagrames mitjançant variables (expressions amb nom). Les
1320 variables es tracten a @ref{Organitzar les peces mitjançant
1324 Referència de la notació:
1325 @rusernamed{Vocal music,Música vocal}.
1329 @section Retocs finals
1330 @translationof Final touches
1332 Aquest és l'últim apartat del tutorial; mostra la forma de donar
1333 els retocs finals a peces senzilles, i ofereix una introducció a
1334 la resta del manual.
1337 * Organitzar les peces mitjançant variables::
1339 * Noms de nota absoluts::
1340 * Més enllà del tutorial::
1344 @node Organitzar les peces mitjançant variables
1345 @subsection Organitzar les peces mitjançant variables
1346 @translationof Organizing pieces with variables
1349 @cindex variables, definir
1350 @cindex identificadors
1352 @cindex assignació de variables
1353 @cindex ús de les variables
1354 @cindex variables, ús de
1355 @cindex variables, caràcters permesos en
1356 @cindex caràcters permesos en variables
1358 Quan els elements que hem discutit anteriorment es combinen per
1359 produir fitxers més grans, les expressions musicals es fan
1360 enormes. A la música polifònica amb molts pentagrames, els
1361 fitxers d'entrada poden tornar-se molt propensos a la confusió,
1362 Podem reduir aquesta confusió utilitzant les @emph{variables}.
1364 Amb les variables (també conegudes com identificadors o macros),
1365 podem trossejar les expressions musicals complexes. Una variable
1366 s'assigna de la manera següent:
1369 musicaAmbNom = @{ @dots{} @}
1372 El contingut de l'expressió musical @code{musicaAmbNom} es pot
1373 usar posteriorment col·locant una barra invertida davant del nom
1374 (@code{\musicaAmbNom}, igual que una ordre normal del LilyPond).
1376 @lilypond[verbatim,quote]
1377 violin = \new Staff {
1383 cello = \new Staff {
1399 El nom d'una variable ha de consistir enterament de caràcters
1400 alfabètics, és a dir sense números, guions, ni guions baixos.
1402 Les variables s'han de definir @emph{abans} de l'expressió musical
1403 principal, però es poden usar tantes vegades com es vulgui, en
1404 qualsevol lloc, un cop que han estat definides. Fins i tot es
1405 poden usar dins de la definició d'una altra variable,
1406 proporcionant una via per escurçar el codi si una secció musical
1407 es repeteix moltes vegades.
1410 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1411 tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1412 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1419 Les variables es poden usar per a molts altres tipus d'objectes
1420 dins del codi d'entrada. Per exemple,
1425 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1428 Depenent del seu contingut, la variable es pot usar en diferents
1429 llocs. El següent exemple utilitza les variables anteriors:
1444 @subsection Afegir títols
1445 @translationof Adding titles
1448 @cindex encapçalaments
1449 @cindex bloc d'encapçalaments
1453 La informació sobre el títol, autor, número d'Opus i altres
1454 elements similars s'escriuen al bloc @code{\header}. Aquest bloc
1455 es troba fora de l'expressió musical principal: el bloc
1456 @code{\header} normalment s'ubica per sota del número de versió.
1459 \version @w{"@version{}"}
1468 @dots{} música @dots{}
1472 Quan es processa el fitxer, el títol i l'autor s'imprimeixen a
1473 sobre de la música. Podeu obtenir més informació sobre els títols
1474 a @rusernamed{Creating titles headers and footers,Creació de capçaleres de títol i peus de pàgina}.
1476 @node Noms de nota absoluts
1477 @subsection Noms de nota absoluts
1478 @translationof Absolute note names
1480 @cindex notes, noms de
1481 @cindex notes, noms absoluts de
1482 @cindex absolut, mode
1483 @cindex absoluts, valors d'altura
1484 @cindex altures, valors absoluts d'
1485 @cindex absoluts, noms de nota
1487 Fins al moment sempre hem utilitzat @code{\relative} per definir
1488 les altures. Aquesta és normalment la forma més ràpida d'escriure
1489 la major part de la música. Sense @code{\relative}, les altures
1490 s'interpreten en mode absolut.
1492 En aquest mode, el LilyPond tractarà totes les altures com valors
1493 absoluts. Una @code{c'} significarà sempre un Do central,
1494 una @code{b} significarà sempre la nota immediatament per sota del
1495 Do central i una @code{g,} significarà sempre la nota que es
1496 col·loca a la primera línia del pentagrama en clau de Fa.
1498 @lilypond[verbatim,quote]
1506 Heus aquí una escala que abasta quatre octaves:
1508 @lilypond[verbatim,quote]
1523 Com podeu veure, escriure una melodia en clau de Sol implica
1524 escriure una gran quantitat d'apòstrofs @q{'} . Considerem aquest
1527 @lilypond[verbatim,quote]
1531 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1532 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1536 Tots aquests apòstrofs fan gairebé illegible el codi d'entrada i
1537 serà origen de nombrosos errors. Amb @code{\relative}, l'exemple
1538 anterior és molt més fàcil de llegir:
1540 @lilypond[verbatim,quote]
1544 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1545 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1549 Si feu un error amb una marca d'octava (@code{'} o @code{,})
1550 mentre treballeu al mode @code{\relative}, serà molt obvi (moltes
1551 notes estaran a l'octava equivocada). Mentre treballeu en mode
1552 absolut, una sola fallada no serà tan visible, i tampoc no serà
1553 tan fàcil de localitzar.
1555 El mode absolut és útil però per escriure música que contingui
1556 intervals grans, i serà extremadament útil per fer fitxers del
1557 LilyPond generats per ordinador. Quan es copien i peguen
1558 fragments melòdics, el mode absolut preserva l'octava del material
1561 A vegades la música es disposa en formes més complexes. Si esteu
1562 usant @code{\relative} dins de @code{\relative}, les seccions
1563 relatives externa i interna són independents:
1565 @lilypond[verbatim,quote]
1566 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1570 Si esteu usant música absoluta dins d'un bloc de música relativa,
1571 tindreu que marcar la música absoluta explícitament amb la
1572 instrucció @code{\absolute} per evitar que s'incorpori a la música
1575 @lilypond[verbatim,quote]
1576 \relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1579 @node Més enllà del tutorial
1580 @subsection Més enllà del tutorial
1581 @translationof After the tutorial
1583 Després d'acabar el tutorial, potser hauríeu de provar a escriure
1584 una o dues peces. Comenceu amb una de les plantilles que
1585 apareixen a @ref{Plantilles} i afegiu algunes
1586 notes. Si necessiteu un tipus de notació que no ha estat tractat
1587 en aquest tutorial, doneu una ullada a la Referència de Notació,
1588 començant per @ruser{Notació musical}. Si voleu escriure música
1589 per a un conjunt instrumental que no estigui cobert per cap
1590 plantilla, consulteu @ref{Extensió de les plantilles}.
1592 Un cop que heu escrit algunes peces curtes, llegiu la resta del
1593 Manual d'aprenentatge (capítols 3 al 5). Per suposat no passa res
1594 per llegir-lo ara mateix! La resta del Manual d'Aprenentatge,
1595 però, dóna per suposat que teniu familiaritat amb l'entrada del
1596 LilyPond. Podeu saltar-vos aquests capítols ara i tornar a ells
1597 quan hagueu adquirit més experiència.
1599 En aquest tutorial i a la resta del Manual d'Aprenentatge, hi ha
1600 un apartat @strong{Vegeu també} al final de cada una de les
1601 seccions, que conté referències creuades a altres seccions: no
1602 seguiu aquestes referències durant la primera lectura: quan hagueu
1603 llegit el Manual d'Aprenentatge complet, potser desitgeu rellegir
1604 certes seccions i seguir les referències creuades per obtenir més
1607 Si no ho heu fet ja, us @emph{preguem} que llegiu @ref{Panoràmica
1608 dels manuals}. Hi ha una gran quantitat d'informació sobre el
1609 LilyPond, de manera que els nouvinguts amb freqüència no saben
1610 exactament on han de buscar l'ajuda. Si dediqueu cinc minuts a
1611 llegir curosament aquesta secció us estalviareu hores de
1612 frustració buscant al lloc equivocat!