Documentation/automated-engraving/typography-features.itexi

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10
  11
  12 @node typography-features
  13
  14 @unnumberedsec Font design
  15
  16 A large factor that makes LilyPond output look traditional lies in the
  17 blackness of the page. By using heavy stafflines, and a font design to
  18 match that, the overall impression is much stronger. This is also very
  19 clear from the following blowups:
  20
  21 @multitable @columnfractions .3 .3 .3
  22 @item
  23
  24 @sourceimage{henle-flat-gray,,,.png}
  25
  26 @tab
  27
  28 @sourceimage{baer-flat-gray,,,.png}
  29
  30 @tab
  31
  32 @sourceimage{lily-flat-bw,,,.png}
  33
  34
  35 @item
  36 Henle (2000)
  37
  38 @tab
  39 B@"arenreiter (1950)
  40
  41 @tab
  42 LilyPond (2003)
  43
  44
  45
  46 @end multitable
  47
  48 Another typical aspect of hand-engraved scores is the general look of
  49 the symbols. They almost never have sharp corners. This is because
  50 sharp corners of the punching dies are fragile and quickly wear out
  51 when stamping in metal.  The general rounded shape of music symbols is
  52 also present in all glyphs of our "Feta" font.
  53
  54
  55
  56
  57 @c @unnumberedsec Spacing
  58 @heading Spacing
  59
  60 One of the problems that the Bach piece above inspired us to attack
  61 is the spacing engine. One of its features is optical spacing.
  62 It is demonstrated in the fragment below.
  63
  64 @divClass{float-center}
  65 @sourceimage{spacing-with-corr,,,.png}
  66 @divEnd
  67
  68 @divClass{float-center}
  69 @sourceimage{spacing-no-corr,,,.png}
  70 @divEnd
  71
  72 This fragment only uses quarter notes: notes that are played in a
  73 constant rhythm. The spacing should reflect that. Unfortunately, the
  74 eye deceives us a little: not only does it notice the distance between
  75 note heads, it also takes into account the distance between
  76 consecutive stems. As a result, the notes of an up-stem/down-stem
  77 combination should be put farther apart, and the notes of a down-up
  78 combination should be put closer together, all depending on the
  79 combined vertical positions of the notes. The top fragment is printed
  80 with this correction, the bottom one without.  In the last case, the
  81 down-stem/up-stems combinations form clumps of notes.
  82
  83
  84 @c @unnumberedsec Ledger lines
  85 @heading Ledger lines
  86
  87 Ledger lines are typographically difficult. They can easily blot
  88 together with other signs, such as ledger lines or
  89 accidentals. Other software prevents these collisions by spacing the
  90 lines wider (thus taking up more space), or shortening ledger lines
  91 (which hampers readability.)
  92
  93 @multitable @columnfractions .3 .3 .3
  94 @item
  95
  96 @sourceimage{henle-ledger,,,.png}
  97
  98 @tab
  99
 100 @sourceimage{baer-ledger,,,.png}
 101
 102
 103
 104 @tab
 105
 106 @sourceimage{lily-ledger,,,.png}
 107
 108
 109 @item
 110 Henle (2000)
 111
 112 @tab
 113 B@"arenreiter (1950)
 114
 115 @tab
 116 LilyPond (2004)
 117
 118
 119
 120 @end multitable
 121
 122 Traditional engravers would adjust the size of a ledger line,
 123 depending on what symbols were in the neighborhood. LilyPond does the
 124 same. Ledgers are shortened so they never collide with neighboring
 125 lines, and they are shortened when there is an accidental.
 126
 127 @divClass{float-right}
 128 Next: @ref{input-format,Use the Source Luke}, or: what
 129 goes into LilyPond.
 130 @divEnd