]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/commitdiff
Merge branch 'master' into translation
authorJean-Charles Malahieude <lilyfan@orange.fr>
Sat, 14 Sep 2013 12:55:26 +0000 (14:55 +0200)
committerJean-Charles Malahieude <lilyfan@orange.fr>
Sat, 14 Sep 2013 12:55:26 +0000 (14:55 +0200)
22 files changed:
Documentation/fr/extending/programming-interface.itely
Documentation/fr/included/generating-output.itexi
Documentation/it/notation/expressive.itely
Documentation/it/notation/repeats.itely
Documentation/it/notation/rhythms.itely
Documentation/it/notation/simultaneous.itely
Documentation/it/texidocs/alternative-breve-notes.texidoc
Documentation/it/texidocs/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.texidoc
Documentation/it/texidocs/anglican-psalm-template.texidoc
Documentation/it/texidocs/changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.texidoc
Documentation/it/texidocs/conducting-signs,-measure-grouping-signs.texidoc
Documentation/it/texidocs/flat-flags-and-beam-nibs.texidoc
Documentation/it/texidocs/hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.texidoc
Documentation/it/texidocs/numbers-as-easy-note-heads.texidoc
Documentation/it/texidocs/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.texidoc
Documentation/it/texidocs/redefining-grace-note-global-defaults.texidoc
Documentation/it/texidocs/strict-beat-beaming.texidoc
Documentation/it/texidocs/subdividing-beams.texidoc
Documentation/it/texidocs/time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.texidoc
Documentation/it/texidocs/tweaking-grace-layout-within-music.texidoc
Documentation/it/texidocs/using-ties-with-arpeggios.texidoc
Documentation/it/texidocs/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.texidoc

index 5b3554f4e948b26c32875fd40ad7618696bdb6a9..085879b8f0c1cb954d61a2d8868407f57fcfc898 100644 (file)
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+    Translation of GIT committish: 29d5e0a64d0eee69e4ebee1e76e4df26ae58190b
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -695,20 +695,48 @@ certain nombre d'arguments.
 
 @cindex définition d'une commande markup
 
-La macro @code{markup} construit en Scheme des expressions @emph{markup}
-tout en disposant d'une syntaxe proche de celle de LilyPond.  Par exemple,
+@funindex \displayScheme
+
+Les expressions @emph{markup} sont représentées en Scheme de manière
+interne par la macro @code{markup} :
+
+@example
+(markup @var{expression})
+@end example
+
+La commande @code{\displayScheme} permet d'obtenir la représentation en
+Scheme d'une expression @emph{markup} :
+
 @example
-(markup #:column (#:line (#:bold #:italic "hello" #:raise 0.4 "world")
-                  #:larger #:line ("foo" "bar" "baz")))
+\displayScheme
+\markup @{
+  \column @{
+    \line @{ \bold \italic "hello" \raise #0.4 "world" @}
+    \larger \line @{ foo bar baz @}
+  @}
+@}
 @end example
 
 @noindent
-est équivalent à
+Compiler ce code renverra en console les lignes suivantes :
+
 @example
-#@{ \markup \column @{ \line @{ \bold \italic "hello" \raise #0.4 "world" @}
-                  \larger \line @{ foo bar baz @} @} #@}
+(markup
+  #:line
+  (#:column
+   (#:line
+    (#:bold (#:italic "hello") #:raise 0.4 "world")
+    #:larger
+    (#:line
+     (#:simple "foo" #:simple "bar" #:simple "baz")))))
 @end example
 
+L'impression du @emph{markup} sera suspendue dès lors qu'apparaîtra un
+@w{@samp{\void \displayScheme @var{markup}}}.  Tout comme pour la
+commande @code{\displayMusic}, le résultat de @code{\displayScheme} peut
+être sauvegardé dans un fichier séparé.  Voir à ce sujet
+@ref{Affichage d'expressions musicales}.
+
 @noindent
 Vous pouvez constater les principales règles de traduction entre les
 syntaxes respectives de LilyPond et de Scheme en matière de
@@ -724,7 +752,8 @@ utiliser la macro @code{markup} en Scheme exclusivement.
         @code{(markup markup1 markup2@dots{} )}
 @item @code{\commande-markup} @tab @code{#:commande-markup}
 @item @code{\variable} @tab @code{variable}
-@item @code{\center-column @{ @dots{} @}} @tab @code{#:center-column (@dots{})}
+@item @code{\center-column @{ @dots{} @}} @tab
+        @code{#:center-column ( @dots{} )}
 @item @code{chaîne} @tab @code{"chaîne"}
 @item @code{#argument-scheme} @tab @code{argument-scheme}
 @end multitable
index 46884122a5945e0ccb2ff21780e0b3b0c8392d6a..0a50d619d0dce7a22260904fdfb6c2a143a9b7ec 100644 (file)
@@ -2,7 +2,7 @@
 @c This file is part of web/download.itexi and
 @c learning/tutorial.itely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 72012c900e38247806dcc32c01e162f02c63287b
+    Translation of GIT committish: 29d5e0a64d0eee69e4ebee1e76e4df26ae58190b
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -53,7 +53,7 @@ compilation du fichier que vous venez de sauvegarder.
 @subsubheading Étape 3. Visualisation du résultat
 
 La compilation s'achève par la création d'un fichier PDF portant le même
-nom que le fichier source@tie{}; ce nouveau fichier sera automatiquement
+nom que le fichier source ; ce nouveau fichier sera automatiquement
 ouvert par votre lecteur PDF par défaut et affiché à l'écran.
 
 @sourceimage{Learning_Macos_pdf_output,,,}
@@ -75,7 +75,7 @@ Pensez à toujours enregistrer votre travail avant de lancer l'option
 @w{@code{Compile > Tyepset}} du menu.  Si le PDF n'apparaît pas,
 vérifiez que la fenêtre @qq{log} ne comporte pas d'erreur.
 
-Si vous n'utilisez pas le lecteur de PDF par défaut de Mac@tie{}OS et
+Si vous n'utilisez pas le lecteur de PDF par défaut de Mac OS et
 qu'un fichier résultant d'une précédente compilation est encore ouvert
 dans votre lecteur, la régénération de ce PDF peut bloquer tant que vous
 ne fermez pas le fichier ouvert.
@@ -98,9 +98,10 @@ S'ouvre alors un fichier d'exemple.
 
 @sourceimage{LilyPad,,,}
 
-Dans le menu, sélectionnez @w{@code{Fichier > Enregistrer sous}}.  Ne
-prenez pas l'option @w{@code{Fichier > Enregistrer}} pour ce fichier
-exemple@tie{}: LilyPond attend un nom de fichier valide.
+Dans le menu, sélectionnez @w{@code{Fichier > Enregistrer sous}}
+(@emph{Save as@dots{}}).  Ne prenez pas l'option @w{@code{Fichier >
+Enregistrer}} (@emph{Save}) pour ce fichier exemple : LilyPond attend un
+nom de fichier valide.
 
 
 @sourceimage{FileSave,,,}
@@ -110,30 +111,35 @@ Affectez un nom à votre fichier, comme par exemple @file{test.ly}.
 @sourceimage{SaveAs,,,}
 
 
-@subsubheading Étape 2a. Compilation par glisser-déposer
+@subsubheading Étape 2. Compilation
 
-Selon votre préférence, vous pouvez compiler votre fichier
-en le faisant glisser puis en le déposant sur l'icone LilyPond
+La transformation d'un fichier LilyPond en partition s'obtient par
+compilation.  Celle-ci peut se lancer de différentes manières :
+par glisser-déposer, par un clic de droite, par un double clic ou
+encore en ligne de commande (dans une fenêtre d'interpréteur DOS).
+Nous examinerons ici les trois premières options.
+
+1. Faire glisser puis déposer le fichier sur l'icone LilyPond
 
 @sourceimage{DragDrop,,,}
 
-ou en ouvrant le menu contextuel par un clic-droit, puis en prenant
-l'option @w{@code{Ouvrir avec > LilyPond}}.
 
-@sourceimage{GenPDF,,,}
+Bien qu'il ne semble pas se passer grand chose, deux fichiers --
+@file{test.log} et @file{test.pdf} -- devraient apparaître après
+quelques instants sur votre bureau.
 
+2. Ouvrir le menu contextuel par un clic-droit, puis en prendre
+l'option @w{@code{Generate PDF @dots{} }} (@emph{Générer le PDF}).
 
-@subsubheading Étape 2b. Compilation par double-clic
+@sourceimage{GenPDF,,,}
 
-Vous pouvez aussi faire un double-clic sur le fichier @file{test.ly}.
+3. Faire un double-clic sur le fichier @file{test.ly}.
 
 
 @subsubheading Étape 3. Visualisation du résultat
 
-Au cours de la compilation du fichier @file{test.ly}, une fenêtre
-d'interpréteur de commande s'ouvre et se referme.  Trois fichiers
-complémentaires seront générés pendant ce temps là.  Le fichier PDF
-contient la gravure de votre fichier @file{test.ly}.
+@file{test.pdf} contient la gravure de votre fichier @file{test.ly}.  Un
+double-clic sur son icône devrait l'ouvrir dans votre lecteur PDF :
 
 @sourceimage{PDFRead,,,}
 
@@ -141,25 +147,25 @@ contient la gravure de votre fichier @file{test.ly}.
 @subsubheading Autres commandes
 
 Pour créer un nouveau fichier, sélectionnez @w{@code{Fichier > Nouveau}}
-à parti de n'importe quel fichier déjà existant ou bien
-@w{@code{Fichier > Ouvrir}} pour reprendre un fichier sauvegardé.
+à partir de n'importe quel fichier déjà existant ou bien
+@w{@code{Fichier > Ouvrir}} pour reprendre un fichier sauvegardé.  La
+modification d'un fichier existant est aussi accessible à partir de
+l'option @w{@code{Edit source}} (@emph{Éditer la source}) du menu
+contextuel.
 
 @sourceimage{EditFile,,,}
 
 Pensez à toujours enregistrer votre travail avant de compiler votre
-fichier.  Si LilyPond ne crée pas de PDF, consultez le fichier de
-journalisation -- généré au fil du processus de compilation -- et
-vérifiez qu'il ne comporte pas d'erreur.
+fichier.  Si LilyPond ne crée pas de PDF ou que le résultat ne
+correspond pas à vos attentes, consultez le fichier de journalisation --
+généré au fil du processus de compilation -- et vérifiez qu'il ne
+comporte pas d'erreur.
 
 @sourceimage{BadLog,,,}
 
 Ce fichier journal est remplacé à chaque compilation de votre fichier
 LilyPond.
 
-Le fichier PS est utilisé en interne par LilyPond pour créer le PDF.  Il
-sera écrasé à chaque fois que vous relancerez la compilation de votre
-fichier. 
-
 Pensez à fermer le fichier dans votre lecteur de PDF à chaque fois que
 vous relancez la compilation, afin d'être sûr que celle-ci arrive à son
 terme.
@@ -178,7 +184,7 @@ en cas de compilation infructueuse.}
 
 @subsubheading Étape 1. Création d'un fichier @file{.ly}
 
-Créez un fichier texte du nom de @file{test.ly} et saisissez@tie{}:
+Créez un fichier texte du nom de @file{test.ly} et saisissez :
 
 @c double \\ required because this is inside a macro!
 @example
@@ -192,14 +198,14 @@ Créez un fichier texte du nom de @file{test.ly} et saisissez@tie{}:
 @subsubheading Étape 2. Compilation en ligne de commande
 
 Pour traiter le fichier @file{test.ly}, tapez ce qui suit à l'invite de
-commande@tie{}:
+commande :
 
 @example
 lilypond test.ly
 @end example
 
 @noindent
-Vous verrez alors quelque chose qui ressemblera à@tie{}:
+Vous verrez alors quelque chose qui ressemblera à :
 
 @example
 GNU LilyPond @w{@versionStable{}}
index 747460d31644658e001cdfe0b12fc64eb29c161a..888158e116042cbf2e5c483ce399008ff1693142 100644 (file)
@@ -10,7 +10,7 @@
 @c \version "2.17.25"
 
 @c Translators: Federico Bruni
-@c Translation checkers:
+@c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
 
 @node Segni di espressione
 @section Segni di espressione
@@ -23,8 +23,8 @@ usare in una partitura.
 
 @menu
 * Segni di espressione collegati alle note::
-* Segni di espressione in forma di curva::
-* Segni di espressione in forma di linea::
+* Indicazioni espressive curvilinee::
+* Indicazioni espressive lineari::
 @end menu
 
 
@@ -32,14 +32,14 @@ usare in una partitura.
 @subsection Segni di espressione collegati alle note
 @translationof Expressive marks attached to notes
 
-Questa sezione spiega come creare segni di espressione che siano
+Questa sezione spiega come creare segni di espressione
 collegati alle note: articolazioni, abbellimenti e dinamiche.
-Sono trattati anche i metodi per creare nuovi segni di dinamica.
+Sono trattati anche i metodi per creare nuove indicazioni dinamiche.
 
 @menu
 * Articolazioni e abbellimenti::
 * Dinamiche::
-* Nuovi segni di dinamica::
+* Nuove indicazioni dinamiche::
 @end menu
 
 @node Articolazioni e abbellimenti
@@ -123,8 +123,8 @@ Sono trattati anche i metodi per creare nuovi segni di dinamica.
 
 @funindex -
 
-Una varietà di simboli che rappresentano articolazioni, ornamenti e altre
-indicazioni di esecuzione possono essere attaccati a una nota con questa
+I diversi simboli che rappresentano articolazioni, ornamenti e altre
+indicazioni esecutive possono essere collegati a una nota con questa
 sintassi:
 
 @example
@@ -146,7 +146,7 @@ c1\fermata
 @cindex staccato
 @cindex portato
 
-Alcune di queste articolazioni hanno delle abbreviazioni che semplificano
+Alcune di queste articolazioni hanno delle abbreviazioni che ne semplificano
 l'inserimento.  Le abbreviazioni sono attaccate al nome della nota e la
 loro sintassi è composta da un trattino @code{-} seguito da un simbolo
 che indica l'articolazione.  Esistono abbreviazioni predefinite per
@@ -180,10 +180,10 @@ a2\fermata r\fermata
 R1\fermataMarkup
 @end lilypond
 
-Oltre alle articolazioni, si possono attaccare alle note anche il testo
-tra virgolette o in un blocco @code{\markup@{@}}.  Si veda @ref{Text scripts}.
+Oltre alle articolazioni, si può attaccare alle note anche un testo,
+posto tra virgolette o in un blocco @code{\markup@{@}}.  Si veda @ref{Text scripts}.
 
-Maggiori informazioni sull'ordine degli oggetti Script e TextScript
+Ulteriori informazioni sull'ordine degli oggetti Script e TextScript
 collegati alle note si trovano in @rlearning{Posizionamento degli oggetti}.
 
 @snippets
@@ -270,13 +270,13 @@ Guida al funzionamento interno:
 @funindex \rfz
 @funindex rfz
 
-I segni di dinamica assoluta si indicano con un comando che segue una
-nota, come ad esempio @code{c4\ff}.  I segni di dinamica disponibili
+Le indicazioni dinamiche assolute si indicano con un comando che segue una
+nota, come ad esempio @code{c4\ff}.  Le indicazioni dinamiche disponibili
 sono @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp}, @code{\p},
 @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
 @code{\ffff}, @code{\fffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
-@code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz} e @code{\rfz}.  I segni di
-dinamica possono essere posizionati manualmente sopra o sotto il
+@code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz} e @code{\rfz}.  Le indicazioni
+dinamiche possono essere posizionate manualmente sopra o sotto il
 rigo, come è spiegato in dettaglio in @ref{Direction and placement}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -298,11 +298,11 @@ c2_\spp c^\ff
 @funindex \decr
 @funindex decr
 
-Un segno di @notation{crescendo} inizia con @code{\<} e termina
-con @code{\!}, un segno di dinamica assoluta o un ulteriore segno
-di crescendo o decrescendo.  Un segno di @notation{decrescendo} inizia
-con @code{\>} termina nello stesso modo, ovvero con @code{\!}, un segno
-di dinamica assoluta oppure un altro segno di crescendo o decrescendo.
+Un'indicazione di @notation{crescendo} inizia con @code{\<} e termina
+con @code{\!}, un'indicazione dinamica assoluta o un'ulteriore indicazione
+di crescendo o decrescendo.  Un'indicazione di @notation{decrescendo} inizia
+con @code{\>} e termina nello stesso modo, ovvero con @code{\!}, un'indicazione
+dinamica assoluta oppure un altro segno di crescendo o decrescendo.
 Si possono usare @code{\cr} e @code{\decr} al posto di @code{\<} e
 @code{\>}.  Le @notation{forcelle} vengono create con questa notazione.
 
@@ -328,8 +328,8 @@ dal margine sinistro, come accade quando si termina con @code{\!}.
 c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\!
 @end lilypond
 
-Le forcelle terminate con segni di dinamica assoluta invece che da
-@code{\!} avranno un aspetto simile.  Tuttavia, la lunghezza della
+Le forcelle terminate con indicazioni dinamiche assolute invece che da
+@code{\!} avranno un aspetto simile.  Tuttavia, la lunghezza dell'indicazione
 dinamica assoluta stessa può cambiare il punto in cui finisce la
 forcella precedente.
 
@@ -337,10 +337,10 @@ forcella precedente.
 c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a
 @end lilypond
 
-@cindex segni di dinamica multipli su una nota
-@cindex segni di dinamica, più di un segno su una nota
+@cindex indicazioni dinamiche multiple su una nota
+@cindex indicazioni dinamiche, più di un segno su una nota
 
-Occorre usare le pause spaziatrici per attaccare più di un segno a
+Occorre usare le pause spaziatrici per attaccare più di un'indicazione a
 una nota.  Questo è utile soprattutto quando si aggiunge un
 @notation{crescendo} e un @notation{decrescendo} alla stessa nota:
 
@@ -371,9 +371,9 @@ g1\espressivo
 @funindex \dim
 @funindex dim
 
-I segni di crescendo testuali iniziano con @code{\cresc}, quelli di
+Le indicazioni di crescendo testuali iniziano con @code{\cresc}, quelle di
 decrescendo con @code{\decresc} o @code{\dim}.
-Le linee di estensione vengono aggiunte automaticamente.
+Le linee di estensione sono aggiunte automaticamente.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 g8\cresc a b c b c d e\mf |
@@ -395,7 +395,7 @@ a2. r4\! |
 @funindex \dimHairpin
 @funindex dimHairpin
 
-I segni testuali per i cambi di dinamica possono sostituire anche le forcelle:
+Le indicazioni testuali per i cambi di dinamica possono essere impiegate anche per sostituire le forcelle:
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \crescTextCresc
 c4\< d e f\! |
@@ -411,7 +411,7 @@ c4\< d\! e\> d\! |
 @end lilypond
 
 
-Per creare nuovi segni di dinamica assoluta o del testo da allineare
+Per creare nuove indicazioni dinamiche assolute o testi da allineare
 alle dinamiche, si veda @ref{New dynamic marks}.
 
 @cindex dinamiche, posizionamento verticale
@@ -429,12 +429,12 @@ Il posizionamento verticale della dinamica è gestito da
 @funindex \dynamicNeutral
 @funindex dynamicNeutral
 
-Esiste un contesto @code{Dynamics} che permette di comporre i segni di
-dinamica sulla loro linea orizzontale.  Si usano le pause spaziatrici
-per  indicare il tempo  (le note in un contesto @code{Dynamics} occupano
-anche il tempo musicale, ma non appaiono nel rigo).
+Esiste un contesto @code{Dynamics} che permette di posizionare le indicazioni
+dinamiche su un'apposita linea orizzontale.  Si usano le pause spaziatrici
+per indicarne la collocazione temporale (le note in un contesto @code{Dynamics} occupano
+infatti il rispettivo valore musicale, ma senza comparire sul rigo).
 Il contesto @code{Dynamics} può contenere altri elementi utili come
-segni testuali, estensori del testo e segni di pedale del pianoforte.
+indicazioni testuali, estensori del testo e indicazioni di pedalizzazione del pianoforte.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
@@ -524,11 +524,11 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Dynamics}.
 
 
-@node Nuovi segni di dinamica
-@unnumberedsubsubsec Nuovi segni di dinamica
+@node Nuove indicazioni dinamiche
+@unnumberedsubsubsec Nuove indicazioni dinamiche
 @translationof New dynamic marks
 
-@cindex segni di dinamica nuovi
+@cindex indicazioni dinamiche nuove
 @cindex dinamica, nuovi segni di
 
 Il modo più semplice per creare indicazioni dinamiche è usare
@@ -569,7 +569,7 @@ boxF = \markup { \bracket { \dynamic f } }
 @cindex make-dynamic-script
 @funindex make-dynamic-script
 
-Segni di dinamica semplici e centrati si creano facilmente con la
+È possibile creare semplicemente indicazioni dinamiche centrate verticalmente con la
 funzione @code{make-dynamic-script}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
@@ -579,9 +579,9 @@ sfzp = #(make-dynamic-script "sfzp")
 }
 @end lilypond
 
-In generale, @code{make-dynamic-script} prende come argomento qualsiasi
+In generale, @code{make-dynamic-script} assume come argomento qualsiasi
 oggetto markup.  Il tipo di carattere per la dinamica contiene solo i
-caretteri @code{f,m,p,r,s} e @code{z}; dunque se si desidera un'indicazione
+caratteri @code{f,m,p,r,s} e @code{z}; dunque, se si desidera creare un'indicazione
 dinamica che contenga testo semplice e simboli di punteggiatura, occorre
 usare dei comandi markup che ripristinino la famiglia e la codifica del tipo
 di carattere per il testo normale, ad esempio @code{\normal-text}.  Il
@@ -653,19 +653,19 @@ Frammenti:
 @rlsr{Expressive marks}.
 
 
-@node Segni di espressione in forma di curva
-@subsection Segni di espressione in forma di curva
+@node Indicazioni espressive curvilinee
+@subsection Indicazioni espressive curvilinee
 @translationof Expressive marks as curves
 
-Questa sezione spiega come creare vari segni di espressione che hanno
-forma curva: legature di portamento, legature di frase, respiri, portamenti
-indeterminati verso il basso o verso l'alto.
+Questa sezione spiega come creare varie indicazioni espressive con
+forma curvilinea: legature di portamento, legature di frase, respiri, portamenti
+indeterminati discendenti (cadute) o ascendenti.
 
 @menu
 * Legature di portamento::
 * Legature di frase::
 * Respiri::
-* Portamenti indeterminati verso il basso e verso l'alto::
+* Portamenti indeterminati discendenti (cadute) e ascendenti::
 @end menu
 
 @node Legature di portamento
@@ -700,14 +700,14 @@ sotto il rigo, come è spiegato in @ref{Direction and placement}.
 @cindex legature di portamento multiple
 @cindex legature di portamento simultanee
 
-Legature di portamento simultanee o sovrapposte non sono permesse, ma si
-può usare una legatura di frase per sovrapporre le legature.  Questo permette
+Non è possibile tracciare due legature di portamento simultanee o sovrapposte, ma si
+può ricorrere a una legatura di frase posta per mostrare più legature.  Questo permette
 di creare contemporaneamente due legature di portamento.  Maggiori dettagli
 si trovano in @ref{Phrasing slurs}.
 
 @cindex legature di portamento, stile
 @cindex legatura di portamento continua
-@cindex legatura di portamento puntata
+@cindex legatura di portamento punteggiata
 @cindex legatura di portamento tratteggiata
 @cindex stile, legatura di portamento
 @funindex \slurDashed
@@ -717,7 +717,7 @@ si trovano in @ref{Phrasing slurs}.
 @funindex \slurSolid
 @funindex slurSolid
 
-Le legature di portamento possono essere continue, puntate o tratteggiate.  Lo
+Le legature di portamento possono essere continue, punteggiate o tratteggiate.  Lo
 stile predefinito è quello continuo:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@@ -737,8 +737,8 @@ g4( e c2)
 @cindex legatura di portamento, metà tratteggiata e metà continua
 
 Le legature di portamento possono essere anche semitratteggiate (half-dashed),
-ovvero la prima metà tratteggiata, la seconda continua; oppure semicontinue
-(half-solid), ovvero la prima metà continua e la seconda metà tratteggiata:
+ovvero con la prima metà tratteggiata e la seconda continua; oppure semicontinue
+(half-solid), ovvero con la prima metà continua e la seconda tratteggiata:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 c4( e g2)
@@ -839,8 +839,8 @@ e2) d\)
 @funindex \phrasingSlurNeutral
 @funindex phrasingSlurNeutral
 
-A livello tipografico, una legatura di frase si comporta in modo quasi
-identico a una normale legatura di portamento.  Tuttavia, sono trattate
+A livello tipografico, una legatura di frase si comporta in modo pressoché
+identico a una normale legatura di portamento.  Sono però trattate
 come oggetti diversi; ad esempio, @code{\slurUp} non ha effetto su una
 legatura di frase.  Le legature di frase possono essere posizionate
 sopra o sotto il rigo, come è spiegato in @ref{Direction and placement}.
@@ -850,7 +850,7 @@ sopra o sotto il rigo, come è spiegato in @ref{Direction and placement}.
 @cindex legatura di portamento, fraseggio simultaneo
 @cindex legatura di portamento, fraseggio multiplo
 
-Legature di frase simultanee o sovrapposte non sono permesse.
+Più legature di frase simultanee o sovrapposte non sono permesse.
 
 @funindex phrasingSlurDashed
 @funindex \phrasingSlurDashed
@@ -883,11 +883,11 @@ g4\( e c2\)
 @funindex \phrasingSlurHalfSolid
 @funindex phrasingSlurHalfSolid
 @cindex legatura di frase, metà continua e metà tratteggiata
-@cindex legatura di portamento, fraseggio metà continuo e metà tratteggiato
+@cindex legatura di portamento, tratto metà continuo e metà tratteggiato
 
 Le legature di frase possono essere anche semitratteggiate (la prima metà
-tratteggiata, la seconda metà continua) o semicontinue (la prima metà
-continua, la seconda metà tratteggiata):
+tratteggiata, la seconda continua) o semicontinue (la prima metà
+continua, la seconda tratteggiata):
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 c4\( e g2\)
@@ -1008,15 +1008,15 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Breathing_sign_engraver}.
 
 
-@node Portamenti indeterminati verso il basso e verso l'alto
-@unnumberedsubsubsec Portamenti indeterminati verso il basso e verso l'alto
+@node Portamenti indeterminati discendenti (cadute) e ascendenti
+@unnumberedsubsubsec Portamenti indeterminati discendenti (cadute) e ascendenti
 @translationof Falls and doits
 
-@cindex portamenti indeterminati verso il basso e verso l'alto
+@cindex portamenti indeterminati verso il basso (cadute) e verso l'alto
 @funindex \bendAfter
 @funindex bendAfter
 
-I @notation{portamenti indeterminati verso il basso e verso l'alto} possono
+I @notation{portamenti indeterminati verso il basso (cadute) e verso l'alto} possono
 essere aggiunti alle note col comando @code{\bendAfter}.  La direzione del
 portamento è indicata con un più o un meno (su o giù).   Il numero indica
 l'intervallo per cui il portamento si estenderà @emph{oltre} la nota principale.
@@ -1044,11 +1044,11 @@ Frammenti:
 @rlsr{Expressive marks}.
 
 
-@node Segni di espressione in forma di linea
-@subsection Segni di espressione in forma di linea
+@node Indicazioni espressive lineari
+@subsection Indicazioni espressive lineari
 @translationof Expressive marks as lines
 
-Questa sezione spiega come creare vari segni di espressione che seguono
+Questa sezione spiega come creare varie indicazioni espressive che seguono
 una traiettoria lineare: glissandi, arpeggi e trilli.
 
 @menu
@@ -1113,7 +1113,7 @@ c1\glissando |
 <c c'> |
 @end lilypond
 
-Si possono avere vari stili di glissando.  Maggiori dettagli in @ref{Line styles}.
+Si possono adottare diversi stili di glissando.  Maggiori dettagli in @ref{Line styles}.
 
 
 @snippets
@@ -1262,8 +1262,8 @@ Guida al funzionamento interno:
 @cindex arpeggio attraverso il rigo, stile della parentesi
 @cindex parentesi, stile nell'arpeggio attraverso il rigo
 
-Non è possibile avere arpeggi connessi e non connessi in un
-@code{PianoStaff} nello stesso momento temporale.
+Non è possibile mostrare simultaneamente arpeggi connessi e non connessi in un
+@code{PianoStaff}.
 
 L'arpeggio in forma di parentesi non può essere impostato con facilità negli
 arpeggi che attraversano i righi; occorre ricorrere a metodi più complessi
@@ -1283,10 +1283,10 @@ descritti in @ref{Cross-staff stems}.
 @funindex \stopTrillSpan
 @funindex stopTrillSpan
 
-Trilli brevi senza la linea di estensione si ottengono col comando
+I trilli senza linea di estensione si ottengono col comando
 @code{\trill}; si veda @ref{Articulations and ornamentations}.
 
-Trilli più lunghi con la linea di estensione si ottengono con
+I trilli con linea di estensione si ottengono con
 @code{\startTrillSpan} e @code{\stopTrillSpan}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -1307,7 +1307,7 @@ c2\stopTrillSpan
 r2
 @end lilypond
 
-Trilli consecutivi funzionano senza dover esplicitare i comandi
+È possibile tracciare trilli consecutivi senza dover esplicitare i comandi
 @code{\stopTrillSpan}, perché il trillo successivo diventerà
 automaticamente il limite destro di quello precedente.
 
@@ -1334,7 +1334,7 @@ c2 r2
 @funindex \pitchedTrill
 @funindex pitchedTrill
 
-I trilli che richiedono una nota ausiliaria avente un'altezza esplicita si
+I trilli che richiedono una nota ausiliaria dall'altezza esplicita si
 ottengono col comando @code{\pitchedTrill}.  Il primo argomento è la  nota
 principale e il secondo è la nota @emph{trillata}, che appare come una testa
 di nota senza gambo e racchiusa tra parentesi.
index 069fb48b1d8c1b18205e4a1bf6cf8e46c957b1a7..d8290604fb8d6d0dbb7fced7dc95d547814dd94c 100644 (file)
@@ -10,7 +10,7 @@
 @c \version "2.17.11"
 
 @c Translators: Federico Bruni
-@c Translation checkers:
+@c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
 
 @node Ripetizioni
 @section Ripetizioni
@@ -26,10 +26,10 @@ ripetizioni:
 @item volta
 La musica ripetuta non viene scritta per intero ma racchiusa tra barre
 di ripetizione.  Se la ripetizione si trova all'inizio di un brano, la
-barra di ripetizione appare soltanto alla fine della ripetizione.  I
+stanghetta di ritornello è posta soltanto alla fine della ripetizione.  I
 finali alternativi (volte) appaiono da sinistra a destra e sono evidenziati
 da delle parentesi.  Questa è la notazione standard per le ripetizioni
-con alternative.
+con finali alternativi.
 
 @item unfold
 La musica ripetuta viene scritta per intero, tante volte quante sono
@@ -37,11 +37,11 @@ specificate dal @code{@var{numero-ripetizioni}}.  È utile quando si
 scrive musica ripetitiva.
 
 @item percent
-Si tratta di ripetizioni del battito o della misura.  Hanno l'aspetto di una
+Si tratta di ripetizioni del singolo tempo (battito) o della battuta.  Hanno l'aspetto di una
 barra obliqua o di segni di percentuale.
 
 @item tremolo
-Si usa per scrivere travature con tremolo.
+Si usa per scrivere travature a tremolo.
 
 @end table
 
@@ -56,14 +56,14 @@ Si usa per scrivere travature con tremolo.
 @translationof Long repeats
 
 Questa sezione spiega come inserire ripetizioni lunghe (solitamente
-multimisura).  Le ripetizioni possono avere due forme: quelle racchiuse
-tra segni di ripetizione; oppure quelle ricopiate interamente, che  si
-usano per inserire musica ripetitiva.  Si possono anche controllare
+di più battute).  Tali ripetizioni possono essere in due forme: racchiuse
+tra segni di ritornello oppure ricopiate interamente (adatte
+a scrivere musica ripetitiva).  Si possono anche controllare
 manualmente i segni di ripetizione.
 
 @menu
 * Ripetizioni normali::
-* Segni di ripetizione manuali::
+* Indicazioni di ripetizione manuali::
 * Ripetizioni ricopiate::
 @end menu
 
@@ -102,7 +102,7 @@ c2 d
 @end lilypond
 
 I finali alternativi si ottengono con @code{\alternative}.  Ogni gruppo
-di alternative deve essere esso stesso racchiuso tra parentesi.
+di alternative deve essere a sua volta racchiuso tra parentesi.
 
 @example
 \repeat volta @var{numero-di-ripetizioni} @var{espressione-musicale}
@@ -245,7 +245,7 @@ administration}.
 @funindex \inStaffSegno
 
 Il comando @code{\inStaffSegno} serve a posizionare il simbolo di segno
-in collaborazione col comando @code{\repeat volta}.
+combinandolo col comando @code{\repeat volta}.
 Si possono impostare simboli alternativi delle stanghette modificando nel
 contesto Score le proprietà @code{segnoType}, @code{startRepeatSegnoType},
 @code{endRepeatSegnoType} o @code{doubleRepeatSegnoType}.
@@ -327,8 +327,8 @@ Guida al funzionamento interno:
 
 Le legature di portamento che si estendono da un blocco @code{\repeat} verso
 un blocco @code{\alternative} funzioneranno solo nel primo finale
-alternativo.  L'aspetto visuale di una legatura di portamento che
-continua negli altri blocchi dell'alternativa può essere simulato
+alternativo.  L'aspetto grafico di una legatura di portamento che
+continua negli altri finali alternativi può essere simulato
 con @code{\repeatTie} se la legatura si estende solo su una nota
 del blocco dell'alternativa, sebbene questo metodo non funzioni
 in @code{TabStaff}.  Altri metodi che si possono adattare per indicare
@@ -341,8 +341,8 @@ un'alternativa all'inizio della ripetizione.
 
 I glissandi che si estendono da un blocco @code{\repeat} in un blocco
 @code{\alternative} funzioneranno soltanto per il primo finale
-alternativo.  L'aspetto visuale di un glissando che continua negli
-altri blocchi dell'alternativa può essere indicato creando un
+alternativo.  L'aspetto grafico di un glissando che continua negli
+altri finali alternativi può essere indicato creando un
 glissando che inizia su una nota di abbellimento nascosta.  Vedere ad
 esempio il frammento @qq{Estendere i glissandi attraverso le ripetizioni} nei
 Frammenti Selezionati in @ref{Glissando}.
@@ -369,11 +369,11 @@ interno.  Per chiarezza, si consiglia di usare le parentesi in queste
 situazioni.
 
 
-@node Segni di ripetizione manuali
-@unnumberedsubsubsec Segni di ripetizione manuali
+@node Indicazioni di ripetizione manuali
+@unnumberedsubsubsec Indicazioni di ripetizione manuali
 @translationof Manual repeat marks
 
-@cindex segno manuale di ripetizione
+@cindex indicazione manuale di ripetizione
 @cindex ripetizione, manuale
 @cindex inizio ripetizione
 @cindex ripetizione, inizio
@@ -386,7 +386,7 @@ situazioni.
 @funindex repeatCommands
 @funindex start-repeat
 
-@warning{Questi metodi vengono usati solo per mostrare ripetizioni
+@warning{Questi metodi vengono usati solo per mostrare tipi di ripetizioni
 inusuali, e potrebbero causare un comportamento inaspettato.  Nella
 maggior parte dei casi, le ripetizioni devono essere create col
 comando standard @code{@bs{}repeat} oppure stampando le stanghette
@@ -445,11 +445,11 @@ b1
 \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
 @end lilypond
 
-@cindex parentesi della volta bracket con testo
+@cindex parentesi della volta con testo
 @cindex testo nella parentesi della volta
 
-Si può includere del testo nella parentesi della volta.  Il testo può essere
-un numero o dei numeri o un'annotazione testuale, si veda @ref{Formatting text}.  Il
+Si può includere del testo nella parentesi della volta.  Il testo può consistere di
+un numero, di più numeri o di un'indicazione testuale, si veda @ref{Formatting text}.  Il
 modo più  semplice per usare del testo è definirlo prima e poi includerlo
 nella lista Scheme,
 
@@ -501,7 +501,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 @funindex unfold
 
 Col comando @code{unfold}, le ripetizioni possono servire a semplificare
-la scrittura di musica ripetitiva.  La sintassi è
+la scrittura di musica ripetitiva. La sintassi è
 
 @example
 \repeat unfold @var{numero-di-ripetizioni} @var{espressione-musicale}
@@ -518,8 +518,8 @@ c1
 @end lilypond
 
 In alcuni casi, specialmente in un contesto @code{\relative}, la funzione
-@code{\repeat unfold} non è  equivalente alla scrittura dell'espressione
-musicale molteplici volte. Ad esempio
+@code{\repeat unfold} non equivale a riscrivere l'espressione
+musicale più volte. Ad esempio
 
 @example
 \repeat unfold 2 @{ a'4 b c @}
@@ -543,8 +543,8 @@ c1
 @end lilypond
 
 Se il numero di ripetizioni è maggiore del numero di finali alternativi, la
-prima alternativa viene applicata varie volte finché le alternative rimaste
-non completano il numero totale delle ripetizioni.
+prima alternativa viene applicata più volte, finché le alternative rimaste
+non esauriscono il numero totale delle ripetizioni.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \repeat unfold 4 { c4 d e f }
@@ -557,7 +557,7 @@ c1
 @end lilypond
 
 Se il numero di finali alternativi è maggiore del numero di ripetizioni, solo
-le prime alternative vengono applicate.   Le alternative rimanenti saranno
+le prime alternative vengono applicate. Le alternative rimanenti saranno
 ignorate e non verranno stampate.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -608,7 +608,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 @translationof Short repeats
 
 Questa sezione tratta il modo in cui inserire brevi ripetizioni.  Le ripetizioni
-brevi possono avere due forme: segni di barra obliqua o percentuale per rappresentare le
+brevi possono avere due forme: segni di tratto obliquo o percentuale per rappresentare le
 ripetizioni di una singola nota, di una singola misura o di due misure; tremolo
 negli altri casi.
 
@@ -629,8 +629,8 @@ negli altri casi.
 @funindex \repeat percent
 @funindex percent
 
-Brevi fraseggi ripetuti vengono stampati una volta e le ripetizioni vengono
-sostituite da un segno speciale.
+Brevi sezioni ripetute vengono stampate la prima volta volta e le ripetizioni vengono
+sostituite da un apposito segno.
 
 La sintassi è
 
@@ -641,7 +641,7 @@ La sintassi è
 @noindent
 dove @code{@var{espressione-musicale}} è l'espressione musicale da ripetere.
 
-Fraseggi più brevi di una misura vengono sostituiti dalla barra obliqua.
+Fraseggi più brevi di una misura vengono sostituiti dal tratto obliquo.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \repeat percent 4 { c128 d e f }
@@ -665,7 +665,7 @@ Fraseggi di una o due misure vengono sostituiti da simboli simili alla percentua
 \repeat percent 3 { c4 d e f | c2 g' }
 @end lilypond
 
-Fraseggi più brevi di una misura ma con durate miste usano un
+Fraseggi più brevi di una misura ma con durate miste adottano un
 simbolo di doppia percentuale.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -717,12 +717,12 @@ Guida al funzionamento interno:
 @funindex \repeat tremolo
 @funindex tremolo
 
-I tremoli possono avere due forme: alternanza tra  due accordi o due
-note, e rapida ripetizione di una singola nota o accordo.  I tremoli
+I tremoli possono avere due forme: alternanza tra  due note, o due
+accordi, e rapida ripetizione di una singola nota o accordo.  I tremoli
 costituiti da un'alternanza si indicano con delle travature che collegano
 le note o gli accordi che si alternano, mentre i tremoli che consistono
 in una rapida ripetizione di una nota singola si indicano aggiungendo delle
-travature o delle barre oblique alla singola nota.
+travature o dei tratti di suddivisione obliqui alla singola nota.
 
 Per inserire i segni del tremolo tra le note, si usa @code{\repeat} con
 lo stile tremolo:
@@ -733,9 +733,9 @@ lo stile tremolo:
 \repeat tremolo 2 { c16 d }
 @end lilypond
 
-La sintassi di @code{\repeat tremolo} prevede esattamente due note
-all'interno delle parentesi, e il numero di ripetizioni deve corrispondere
-al valore di una nota che possa essere espressa con note normali o puntate.
+La sintassi di @code{\repeat tremolo} prevede specificamente che
+all'interno delle parentesi siano indicate due note, e che il numero di ripetizioni corrisponda
+a un valore espresso in durate di note normali o puntate.
 Dunque @code{\repeat tremolo 7} è valido e produce una nota doppiamente puntata,
 mentre @code{\repeat tremolo 9} non è valido.
 
index deb6a487b928530351a11a3a9501d6cc01992263..eddc1dea529f4775662c3b301fe5c42d7abc51bc 100644 (file)
@@ -10,7 +10,7 @@
 @c \version "2.17.25"
 
 @c Translators: Federico Bruni
-@c Translation checkers:
+@c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
 
 @node Ritmi
 @section Ritmi
@@ -58,13 +58,13 @@ travature e le battute.
 @funindex \maxima
 @funindex maxima
 
-Le durate, indicate con numeri e punti, vengono inserite con i loro
-valori reciproci.  Ad esempio, una nota di un quarto si indica con un
+Le durate, indicate con numeri e punti, sono indicate con i
+valori corrispondenti.  Per esempio, una nota di un quarto si indica con un
 @code{4} (dato che il suo valore è un 1/4), mentre una minima si indica
 col @code{2} (dato che il suo valore è 1/2).  Per le note più lunghe
 di un intero bisogna usare i comandi @code{\longa} (due volte una
-breve) e @code{\breve}.  Valori minori sono possibili, ma appaiono
-con delle travature.  La nota più breve ha un valore di 128.
+breve) e @code{\breve}. La minor durata esprimibile per una nota indipendente è di 128; è possibile inserire anche valori inferiori, ma solo all'interno
+di travature.
 
 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -73,7 +73,7 @@ c\longa c\breve c1 c2
 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
 @end lilypond
 
-Ecco le stesse durate con la disposizione automatica delle travature disabilitata.
+Ecco gli stessi valori con la disposizione automatica delle travature disabilitata.
 
 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
 @c but it's ok here.  -gp
@@ -91,8 +91,8 @@ informazioni si veda @ref{Ancient notation}.
 @cindex durata predefinita
 @cindex nota, durata predefinita
 
-Se la durata viene omessa, viene impostata sulla durata precedente.  Il valore
-predefinito della prima nota è un quarto.
+Se una durata viene omessa, viene mantenuta quella  precedente.  Il valore
+predefinito della prima nota è di un quarto.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a a a2 a a4 a a1 a
@@ -106,7 +106,7 @@ a a a2 a a4 a a1 a
 @funindex .
 
 Per ottenere note puntate, si inserisce un punto (@code{.}) dopo la
-durata.  Le note doppiamente puntate si specificano aggiungendo due
+durata.  Le figure con doppio punto si indicano aggiungendo due
 punti, e così via.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -114,15 +114,15 @@ a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
 @end lilypond
 
 Alcune durate non possono essere rappresentate soltanto con
-durate e punti; occorre utilizzare una legatura di valore tra
+durate e punti; occorre inserire una legatura di valore tra
 due o più note.  I dettagli sono spiegati in @ref{Ties}.
 
 Per sapere come specificare le durate delle sillabe del testo e
 come allineare il testo alle note, si veda @ref{Vocal music}.
 
-Le note possono essere distanziate in modo strettamente proporzionale
-alla loro durata.  I dettagli relativi a questo e a altre impostazioni
-che controllano la notazione proporzionale si trovano in @ref{Proportional notation}.
+Le note possono essere distanziate in modo rigorosamente proporzionale
+alla loro durata.  I dettagli relativi a questo argomento e alle impostazioni
+della notazione proporzionale si trovano in @ref{Proportional notation}.
 
 @funindex \dotsUp
 @funindex dotsUp
@@ -131,9 +131,9 @@ che controllano la notazione proporzionale si trovano in @ref{Proportional notat
 @funindex \dotsNeutral
 @funindex dotsNeutral
 
-Di norma i punti sono spostati in su per evitare le linee del rigo, con l'eccezione
-dei passaggi polifonici.  I punti possono essere posizionati manualmente sopra
-o sotto il rigo; si veda @ref{Direction and placement}.
+Di norma i punti sono spostati in su per evitare le linee del rigo, fuorché all'interno
+di passaggi polifonici.  I punti possono essere orientati manualmente verso l'alto
+o verso il basso; si veda @ref{Direction and placement}.
 
 
 @predefined
@@ -180,7 +180,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 
 @knownissues
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
-Non c'è un limite massimo o minimo alle durate di una pausa, è
+Non c'è un limite massimo o minimo alla durata di una pausa, ma è
 il numero dei glifi ad essere limitato: si possono indicare pause da un
 centoventottesimo fino alla maxima (otto volte una semibreve).
 
@@ -204,9 +204,9 @@ dell'espressione musicale per una frazione:
 @end example
 
 @noindent
-Il numeratore della frazione apparirà sopra o sotto le note, eventualmente con una parentesi quadra.  Il gruppo irregolare
-più comune è la terzina, in cui 3@tie{}note hanno la durata
-di @tie{}2:
+Il numeratore della frazione apparirà sopra o sotto le note; eventualmente, con
+l'aggiunta opzionale di una parentesi quadra.  Il gruppo irregolare più comune
+è la terzina, in cui 3@tie{}note hanno la durata di @tie{}2:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
@@ -245,10 +245,10 @@ o sotto il rigo, come spiegato dettagliatamente in @ref{Direction and placement}
 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
 @end lilypond
 
-La modifica di gruppi irregolari annidati che iniziano nello stesso momento
-musicale richiede l'uso di @code{\tweak}.
+La modifica di gruppi irregolari annidati che iniziano simultaneamente
+richiede l'uso di @code{\tweak}.
 
-Per modificare la durata delle note senza che appaia la parentesi del gruppo
+Per modificare la durata delle note senza introdurre un gruppo
 irregolare, si veda @ref{Scaling durations}.
 
 
@@ -315,15 +315,15 @@ Guida al funzionamento interno:
 @cindex abbellimenti all'interno della parentesi di un gruppo irregolare
 
 @knownissues
-Gli abbellimenti si possono inserire dentro le parentesi del gruppo
-irregolare, @emph{eccetto} quando un rigo inizia con un abbellimento
+Gli abbellimenti possono essere inseriti all'interno delle parentesi dei gruppi
+irregolari, @emph{eccetto} quando un rigo inizia con un abbellimento
 seguito da un gruppo irregolare.  In questo caso particolare, l'abbellimento
 deve essere inserito prima del comando @code{\tuplet} per evitare errori.
 
 @cindex segni di tempo all'interno delle parentesi di un gruppo irregolare
 
-Quando si usa un gruppo irregolare all'inizio di un brano che ha un
-segno di @code{\tempo}, la musica deve essere inserita esplicitamente
+Quando si pone un gruppo irregolare all'inizio di un brano che presenta
+un'indicazione di @code{\tempo}, la musica deve essere inserita esplicitamente
 in un blocco @code{\new Voice}, come è spiegato in @rlearning{Voices contain music}.
 
 
@@ -341,11 +341,11 @@ la durata così alterata verrà utilizzata per calcolare la posizione
 all'interno della misura e per impostare la durata nel file MIDI.
 Si possono combinare molteplici fattori, come @code{*L*M/N}.  I fattori
 fanno parte della durata: quindi se non si specifica una durata per
-le note successive, la durata predefinita presa dalla nota precedente
+le note successive, la durata ripresa dalla nota precedente
 includerà il fattore di scalatura.
 
 Nell'esempio seguente le prime tre note occupano esattamente
-due battiti, ma non sono indicate come gruppo irregolare.
+due tempi, ma non sono indicate come gruppo irregolare.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \time 2/4
@@ -360,7 +360,7 @@ b16*4 c4
 @end lilypond
 
 Anche la durata delle pause spaziatrici può essere modificata
-con un moltiplicatore.  Può essere utile per saltare molte misure, ad
+con un moltiplicatore.  Può essere utile per saltare molte misure; per
 esempio @code{s1*23}.
 
 @cindex comprimere la musica
@@ -369,9 +369,9 @@ esempio @code{s1*23}.
 @funindex \scaleDurations
 @funindex scaleDurations
 
-Si possono comprimere allo stesso modo tratti musicali più lunghi, come
-se ogni nota, accordo o pausa avesse la frazione come moltiplicatore.
-Così l'aspetto della musica non cambia ma la durata interna delle note
+Frammenti musicali più lunghi possono essere compressi secondo la stessa proporzione, come
+moltiplicando ogni nota, accordo o pausa per una medesima frazione.
+In questo modo, l'aspetto della musica non cambia ma la durata interna delle note
 viene moltiplicata per la frazione @emph{num}/@emph{den}.  Ecco un esempio
 che mostra come la musica possa essere compressa e espansa:
 
@@ -419,14 +419,14 @@ indicare un errore.
 
 @funindex ~
 
-Una legatura di valore connette due teste di nota adiacenti della stessa
-altezza.  La legatura di valore estende la durata di una nota.
+Una legatura di valore connette le teste di due note della stessa altezza successive.
+Dunque, la legatura di valore prolunga la durata di una nota.
 
 @warning{Le legature di valore non devono essere confuse con le
-@emph{legature di portamento}, che indicano un'articolazione, o
-con le @emph{legature di frase}, che indicano una frase
-musicale.  Una legatura di valore serve semplicemente a estendere
-la durata di una nota, in modo analogo al punto di aumentazione.}
+@emph{legature di portamento}, che articolano un passaggio, o
+con le @emph{legature di frase}, che delimitano una frase
+musicale.  Una legatura di valore serve semplicemente a prolungare
+la durata di una nota, in modo analogo al punto di valore.}
 
 La legatura di valore si inserisce aggiungendo il simbolo tilde (@code{~})
 alla prima di ogni coppia di note legate.  Esso indica che la nota deve
@@ -436,10 +436,10 @@ essere legata alla nota successiva, che deve essere della stessa altezza.
 a2~ a4~ a16 r r8
 @end lilypond
 
-Le legature di valore si usano quando una nota attraversa una
-stanghetta o quando non si possono usare i punti per indicare
-la durata.  Le legature si dovrebbero usare anche quando i
-valori della nota superano le suddivisioni della misura:
+Le legature di valore si usano per unire due note a cavallo di una
+stanghetta di battuta, oppure quando non si possono usare i punti per esprimere
+una particolare durata.  Le legature si dovrebbero usare anche per
+unire note dalle durate superiori all'unità di suddivisione della misura:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative c' {
@@ -448,18 +448,18 @@ valori della nota superano le suddivisioni della misura:
 }
 @end lilypond
 
-Se si devono creare legature di valore tra molte note che attraversano
-le misure, è più semplice usare la suddivisione automatica delle note,
-come è spiegato in @ref{Automatic note splitting}.  Questo sistema divide
-automaticamente le note lunghe e le connette da misura a misura.
+Per legare una successione di note la cui durata si prolunga per più
+misure intere, è più semplice ricorrere alla suddivisione automatica
+delle note, come è spiegato in @ref{Automatic note splitting}.  Questo metodo
+divide automaticamente le note lunghe e le connette da misura a misura.
 
 @cindex legature di valore e accordi
 @cindex accordi e legature di valore
 
-Quando si applica una legatura di valore a un accordo, vengono legate
-tutte le teste di nota con la stessa altezza.  Se le teste non corrispondono,
-non verrà creata alcuna legatura.  Gli accordi possono essere parzialmente
-legati inserendo le legature dentro l'accordo.
+Quando si applica una legatura di valore a degli accordi, vengono legate
+tutte le teste delle note della stessa altezza.  In assenza di altezze corrispondenti,
+non verrà creata alcuna legatura.  Singoli suoni degli accordi possono essere
+legati inserendo la legatura all'interno dell'accordo stesso.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 <c e g>~ <c e g c>
@@ -474,15 +474,15 @@ legati inserendo le legature dentro l'accordo.
 @funindex \repeatTie
 @funindex repeatTie
 
-Quando la seconda alternativa di una ripetizione inizia con una nota
-legata, occorre specificarla nel modo seguente:
+Quando la battuta della "seconda volta" di un ritornello inizia con una nota
+legata a quella precedente, occorre indicare la legatura nel modo seguente:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
 \alternative {
-  % Prima alternativa: la nota seguente viene legata in modo normale
+  % Prima volta: la nota seguente viene legata in modo normale
   { <c e>2. r4 }
-  % Seconda alternativa: la nota seguente ha una legatura ripetuta
+  % Seconda volta: la nota seguente ha una legatura ripetuta
   { <c e>2\repeatTie d4 c } }
 @end lilypond
 
@@ -492,8 +492,8 @@ legata, occorre specificarla nel modo seguente:
 @funindex \laissezVibrer
 @funindex laissezVibrer
 
-Le legature di valore @notation{L.v.}@: (@notation{laissez vibrer}) indicano che
-le note non devono essere smorzate alla fine.  Si usa nella notazione per
+Le legature @notation{L.v.}@: (@notation{laissez vibrer}) indicano che
+le note non devono essere terminate nettamente.  Si usa nella notazione per
 pianoforte, arpa e altri strumenti a corda e a percussione.  Si inseriscono
 così:
 
@@ -514,7 +514,7 @@ Le legature di valore possono essere impostate manualmente  per avere la
 curva in su o in giù, come è spiegato in @ref{Direction and placement}.
 
 @cindex legature di valore, aspetto
-@cindex legature di valore puntate
+@cindex legature di valore punteggiate
 @cindex legature di valore tratteggiate
 
 @funindex \tieDotted
@@ -524,8 +524,8 @@ curva in su o in giù, come è spiegato in @ref{Direction and placement}.
 @funindex \tieSolid
 @funindex tieSolid
 
-Le legature di valore possono essere tratteggiate, punteggiate oppure in una
-combinazione di tratti continui e tratti interrotti.
+Le legature di valore possono essere tratteggiate, punteggiate, oppure tracciate secondo una
+successione di tratti continui e tratti interrotti.
 
 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
 \tieDotted
@@ -610,7 +610,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Tie}.
 
 @knownissues
-Cambiare righi mentre una legatura di valore è attiva non produce una legatura
+Cambiare rigo mentre una legatura di valore è attiva non produce una legatura
 obliqua.
 
 Il cambio di chiave o di ottava durante una legatura di valore non è una
@@ -650,7 +650,7 @@ Le pause si inseriscono insieme alla musica contenuta nelle espressioni musicali
 @funindex \breve
 @funindex breve
 
-Le pause si inseriscono allo stesso modo delle note ma col nome @code{r}.
+Le pause si inseriscono allo stesso modo delle note, ma con il carattere @code{r}.
 Le durate più lunghe di un intero usano i seguenti comandi predefiniti:
 
 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@@ -673,18 +673,18 @@ Le durate più lunghe di un intero usano i seguenti comandi predefiniti:
 @cindex pausa multipla
 @cindex pausa d'intero
 
-Le pause d'intero, centrate sulla misura, devono essere inserite
-come pausa multipla.  Si possono usare per una sola misura così
-come su molte misure, come è spiegato in @ref{Full measure rests}.
+Le pause d'intero, poste al centro della misura, devono essere inserite
+come pause multiple.  Si possono usare sia per una sola misura sia
+su più misure, come è spiegato in @ref{Full measure rests}.
 
 @cindex pausa, specificare la posizione verticale
 
-Per specificare esplicitamente la posizione verticale di una pausa, si scrive
-il nome di una nota seguito da @code{\rest}.  Una pausa della durata della
-nota verrà posizionata sul punto del rigo in cui apparirebbe la nota.  Questo
+Per indicare esplicitamente la posizione verticale di una pausa, si scrive
+la nota corrispondente seguita da @code{\rest}.  Una pausa della durata della
+nota verrà collocata nella posizione della nota sul rigo.  Questo
 permette una precisa formattazione mauale della musica polifonica, dato che
-il formattatore automatico che gestisce le collisioni tra pause non sposterà
-queste pause.
+il formattatore automatico che gestisce le collisioni tra pause non interviene su
+questo tipo di pause.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a4\rest d4\rest
@@ -712,7 +712,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 
 @knownissues
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
-Non c'è un limite massimo o minimo alle durate di una pausa, è
+Non c'è un limite massimo o minimo alla durata di una pausa, ma è
 il numero dei glifi ad essere limitato: si possono indicare pause da un
 centoventottesimo fino alla maxima (otto volte una semibreve).
 
@@ -740,11 +740,11 @@ s2 c
 
 @cindex testo, \skip
 
-Le pause spaziatrici possono essere utilizzate soltanto nella modalità note e
+Le pause spaziatrici possono essere usate soltanto nella modalità note e
 nella modalità accordi.  In altre situazioni, ad esempio quando si inserisce
-il testo vocale, si usa il comando @code{\skip} per saltare un momento musicale.
+il testo vocale, si usa il comando @code{\skip} per saltare un valore musicale.
 @code{\skip} richiede una durata esplicita, ma questo requisito viene ignorato
-se il testo deriva le propriet durate dalle note presenti in una melodia ad esso
+se il testo desume le proprie durate dalle note presenti in una melodia ad esso
 associata attraverso @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -783,7 +783,7 @@ se non esistono già, proprio come accade per le note e le pause:
 s1 s s
 @end lilypond
 
-@code{\skip} si limita a saltare un momento musicale, non crea nessun tipo di
+@code{\skip} si limita a saltare un valore musicale, non crea nessun tipo di
 output.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -816,11 +816,11 @@ Guida al funzionamento interno:
 
 @funindex R
 
-Le pause per una o più misure intere si inseriscono come le note col
-nome di nota maiuscolo @code{R}:
+Le pause per una o più misure d'intero si inseriscono, come le note, col
+carattere maiuscolo @code{R}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Le misure di ciascuna pausa vengono contratte in una sola misura
+% L'insieme delle misure di pausa vengono riportate in una sola misura
 \compressFullBarRests
 R1*4
 R1*24
@@ -844,8 +844,8 @@ R1*13/8 | R1*13/8*12 |
 R4*5*4 |
 @end lilypond
 
-Una pausa d'intero appare al centro della misura come una pausa di semibreve
-o una pausa di breve, a seconda del segno di tempo.
+Una pausa d'intero appare al centro della misura con la durata di una semibreve
+o di una breve, in base all'indicazione di tempo.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 4/4
@@ -864,21 +864,21 @@ R1*2 |
 @funindex \compressFullBarRests
 @funindex compressFullBarRests
 
-Di norma una pausa multipla viene espansa nel pentagramma in modo da
-mostrare esplicitamente tutte le misure in cui quella pausa appare.
-Altrimenti è possibile mostrare una pausa multipla come una singola
-misura che contiene un simbolo di pausa multipla, col numero di misure
-in cui la pausa si ripete indicato sopra la misura:
+Di norma una pausa multipla viene scorporata sul pentagramma in modo da
+mostrare esplicitamente tutte le misure per cui si prolunga.
+Altrimenti, è possibile indicarla collocando in una sola
+misura un simbolo di pausa multipla, col numero di misure
+per cui la pausa si prolunga posto al di sopra della misura stessa:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 % Default behavior
 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
 \time 2/4 R2 |
 \time 4/4
-% Le misure di ciascuna pausa multipla vengono contratte in una singola misura
+% Tutte le misure di pausa sono riportate in una singola misura
 \compressFullBarRests
 r1 | R1*17 | R1*4 |
-% Le misure della pausa multipla vengono espanse
+% Le misure della pausa multipla sono scorporate
 \expandFullBarRests
 \time 3/4
 R2.*2 |
@@ -985,7 +985,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 @cindex pause multiple e diteggiature
 
 @knownissues
-Se una diteggiatura viene attaccata a una pausa multipla (ad esempio
+Se una diteggiatura viene posta su una pausa multipla (ad esempio
 @code{R1*10-4}), il numero della diteggiatura può collidere col numero
 del contatore delle battute.
 
@@ -997,7 +997,7 @@ in una singola pausa multipla.
 
 @cindex pausa, collisioni di
 
-Le pause multiple non prendono parte alle collisioni di pausa.
+Le pause multiple non considerano le collisioni di pausa.
 
 
 @node Aspetto dei ritmi
@@ -1036,7 +1036,7 @@ L'indicazione di tempo si imposta così:
 
 Le indicazioni di tempo appaiono all'inizio di un brano e ogni volta
 che l'indicazione cambia.  Se il cambio ha luogo alla fine di un rigo,
-appare un'indicazione di tempo di avvertimento.  Si può modificare questo
+appare un'indicazione di tempo di precauzione.  Si può modificare questo
 comportamento predefinito, come è spiegato in @ref{Visibility of objects}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -1105,7 +1105,7 @@ Si può sovrascrivere il valore predefinito di @code{beatStructure} nel comando
 }
 @end lilypond
 
-Oppure si possono impostare tutti i valori predefiniti di queste variabili legate
+Oppure si possono impostare tutti i valori predefiniti di queste variabili relative
 all'indicazione di tempo, incluse @code{baseMoment} e @code{beamExceptions}.
 I valori possono essere impostati in modo indipendente per diverse indicazioni
 di tempo.  I nuovi valori hanno effetto appena viene eseguito un nuovo
@@ -1250,7 +1250,7 @@ di tempo per righi diversi spostando @code{Timing_translator} e
 
 Un ulteriore metodo per modificare queste variabili relative all'indicazione di
 tempo, che evita di mostrare di nuovo l'indicazione di tempo al momento del
-cambio, è mostrato in @ref{Setting automatic beam behavior}.
+cambio, è descritto in @ref{Setting automatic beam behavior}.
 
 @predefined
 @code{\numericTimeSignature},
@@ -1319,7 +1319,7 @@ c4 e d c
 b4. a16 b c4 r4
 @end lilypond
 
-Un'indicazione metronomica, se combinata con del testo, viene messa
+Un'indicazione metronomica, se combinata con del testo, viene posta
 automaticamente tra parentesi:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -1335,8 +1335,8 @@ In generale, il testo può essere qualsiasi oggetto di tipo testuale:
 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
 @end lilypond
 
-Si può scrivere un'indicazione metronomica tra parentesi e senza testo
-se si include una stringa vuota nell'input:
+È possibile scrivere un'indicazione metronomica tra parentesi e senza testo
+includendo una stringa vuota nell'input:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \tempo "" 8 = 96
@@ -1453,7 +1453,7 @@ e8 | a4 c8 b c4 |
 @end lilypond
 
 La proprietà @code{measurePosition} contiene un numero razionale, solitamente
-positivo, che indica quanto della misura è già passato in quel momento.
+positivo, che indica la durata corrispondente alla parte di misura trascorsa.
 Il comando @code{\partial @var{durata}} lo imposta su un numero negativo
 quando ha un senso diverso: in quel caso significa che la battuta corrente
 (la prima) sarà @emph{preceduta} da una battuta 0 (la battuta parziale)
@@ -1473,8 +1473,8 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Timing_translator}.
 
 @knownissues
-Il comando @code{\partial} deve essere usato solo all'inizio di un
-brano.  Se si usa dopo l'inizio, il programma potrebbe emettere degli
+Il comando @code{\partial} deve essere collocato solo all'inizio di un
+brano.  Se è posto dopo l'inizio, il programma potrebbe produrre degli
 avvisi o si potrebbero verificare problemi, dunque si consiglia di
 usare @code{\set Timing.measurePosition} al suo posto.
 
@@ -1515,11 +1515,11 @@ r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
 @funindex \cadenzaOff
 @funindex cadenzaOff
 
-Nella musica in tempo determinato le stanghette vengono inserite e i numeri di
-battuta sono calcolati automaticamente. Nella musica in tempo libero (ad esempio,
-la cadenza), questo comportamento non è desiderabile e può essere
-@q{disabilitato} col comando @code{\cadenzaOn} e poi @q{riabilitato} al
-momento giusto con @code{\cadenzaOff}.
+Nella musica in un tempo determinato l'inserimento delle stanghette e dei numeri di
+battuta è calcolato automaticamente. Nella musica in tempo libero (per esempio,
+la cadenza), un simile comportamento non è desiderabile, e può essere
+@q{disabilitato} col comando @code{\cadenzaOn} e poi @q{riabilitato}
+quando necessario con @code{\cadenzaOff}.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 c4 d e d
@@ -1530,7 +1530,7 @@ c4 c d8[ d d] f4 g4.
 d4 e d c
 @end lilypond
 
-La numerazione delle battute ricomincia alla fine della cadenza.
+La numerazione delle battute riprende dopo la cadenza.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 % Mostra tutti i numeri di battuta
@@ -1548,7 +1548,7 @@ una nuova misura, anche se appare una stanghetta nell'output.  Quindi qualsiasi
 alterazione, che di solito si considera sempre attiva fino alla fine della
 misura, sarà ancora valida dopo la stanghetta stampata da @code{\bar}.  Se si
 desidera che le alterazioni successive appaiano, si dovranno inserire
-manualmente delle alterazioni forzate o di sicurezza, come è spiegato
+manualmente delle alterazioni forzate o di precauzione, come è spiegato
 in @ref{Accidentals}.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
@@ -1610,8 +1610,8 @@ Frammenti di codice:
 @cindex interruzioni di pagina, musica in tempo libero
 
 @knownissues
-Le interruzioni automatiche di linea e di pagina sono possibili solo dopo
-una stanghetta, quindi per consentire delle interruzioni nei lunghi passaggi
+Le interruzioni automatiche di linea e di pagina possono aver luogo solo dopo
+una stanghetta di battuta; quindi, per consentire delle interruzioni nei lunghi passaggi
 di musica in tempo libero è necessario inserire manualmente delle stanghette
 @q{invisibili}:
 
@@ -1667,7 +1667,7 @@ ogni rigo in modo che rientrino nella comune indicazione di tempo.
 @cindex travature, con tempi polimetrici
 @cindex tempi polimetrici, con travature
 
-Nell'esempio seguente viene messa in parallelo della musica con indicazioni di
+L'esempio seguente presenta simultaneamente musica con indicazioni di
 tempo di 3/4, 9/8 e 10/8.  Nel secondo rigo le durate appaiono come
 moltiplicate per 2/3 (perché 2/3 * 9/8 = 3/4), mentre nel terzo rigo le durate
 appaiono come moltiplicate per 3/5 (perché 3/5 * 10/8 = 3/4).  È possibile
@@ -1699,7 +1699,7 @@ durate influenzerà le regole della disposizione automatica delle travature.
 >>
 @end lilypond
 
-@subsubsubheading Diverse indicazioni di tempo con misure di lunghezza non uguale
+@subsubsubheading Diverse indicazioni di tempo con misure di lunghezza differenti
 
 Si può dare a ogni rigo la sua indicazione di tempo indipendente spostando
 @code{Timing_translator} e @code{Default_bar_line_engraver} nel contesto
@@ -1766,8 +1766,8 @@ indicano i numeri superiori del segno di tempo.
 }
 @end lilypond
 
-Si possono costruire tempi più complessi tramite ulteriori liste.  Le impostazioni
-della disposizione automatica delle travature varieranno a seconda di questi
+Si possono costruire tempi più complessi tramite ulteriori liste.  Le modalità
+di disposizione automatica delle travature varieranno a seconda di questi
 valori.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
@@ -1804,8 +1804,8 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Staff}.
 
 @knownissues
-Quando si usano indicazioni di tempo diverse in parallelo, le note che
-si trovano nello stesso momento saranno poste nella stessa posizione
+Quando si usano simultaneamente indicazioni di tempo diverse, le note che
+procedono parallelamente saranno poste nella stessa posizione
 sull'asse orizzontale.  Tuttavia le stanghette dei vari righi faranno
 sì che la spaziatura delle note sia meno regolare in ciascun rigo di
 quanto accadrebbe normalmente senza le diverse indicazioni di tempo.
@@ -1824,13 +1824,13 @@ quanto accadrebbe normalmente senza le diverse indicazioni di tempo.
 @funindex Completion_heads_engraver
 @funindex Completion_rest_engraver
 
-Le note lunghe che oltrepassano le stanghette possono essere convertite
-automaticamente in note con legature di valore sostituendo l'incisore @code{Note_heads_engraver}
-con @code{Completion_heads_engraver}.  Analogalmente, le pause lunghe
-che oltrepassano le stanghette possono essere divise automaticamente
+Le note le cui durate eccedono il valore della battuta possono essere convertite
+automaticamente in note con legature di valore a cavallo delle stanghette sostituendo l'incisore @code{Note_heads_engraver}
+con @code{Completion_heads_engraver}.  Analogalmente, le pause le cui durate
+eccedono il valore della battuta possono essere divise automaticamente
 sostituendo @code{Rest_engraver} con @code{Completion_rest_engraver}.  Nell'esempio
-seguente, le note e le pause che attraversano le stanghette vengono divise e
-le note sono anche connesse con legature di valore.
+seguente, le note e le pause che eccedono la durata di battuta vengono divise e
+le note sono anche connesse con legature di valore a cavallo della stanghetta.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 \new Voice \with {
@@ -1843,10 +1843,10 @@ le note sono anche connesse con legature di valore.
 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
 @end lilypond
 
-Questi incisori dividono tutte le note e le pause nel punto in cui si trova
-la stanghetta e inseriscono le legature di valore.  Uno dei suoi usi possibili
+Questi incisori dividono tutte le note e le pause in corrispondenza
+della stanghetta e inseriscono le legature di valore.  Uno dei suoi usi possibili
 è la verifica di partiture complesse: se le misure non sono riempite interamente,
-le legature di valore mostrano esattamente di quanto è spostata ogni misura.
+le legature di valore mostrano esattamente di quanto è ecceduta ogni misura.
 
 @seealso
 Glossario musicale:
@@ -1883,7 +1883,7 @@ divide le pause.
 @cindex ritmi, mostrare la melodia
 
 È possibile mostrare soltanto il ritmo di una melodia usando il rigo
-ritmico.  Tutte le altezze delle note su tale rigo sono schiacciate e
+ritmico.  Tutte le altezze delle note su tale rigo sono appiattite e
 il rigo stesso ha una sola linea
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
@@ -1967,9 +1967,9 @@ Guida al funzionamento interno:
 
 @menu
 * Travature automatiche::
-* Impostare il comportamento della travatura automatica::
+* Impostare il comportamento delle travature automatiche::
 * Travature manuali::
-* Travature convergenti/divergenti::
+* Travature a raggiera::
 @end menu
 
 @node Travature automatiche
@@ -1991,7 +1991,7 @@ Le travature sono inserite automaticamente:
 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
 @end lilypond
 
-Se queste decisioni automatiche non sono soddisfacenti, si può definire
+Se queste impostazioni automatiche non sono soddisfacenti, si può definire
 esplicitamente la disposizione delle travature, come è spiegato in
 @ref{Manual beams}.  Le travature @emph{devono} essere inserite
 manualmente se devono estendersi oltre le pause.
@@ -2010,10 +2010,10 @@ c16 c8
 @cindex melismi, con travature
 @cindex travature, con melismi
 
-@warning{Se si usano le travature per indicare i melismi nelle canzoni, occorre
+@warning{Se si usano le travature per indicare i melismi nelle parti vocali, occorre
 disabilitare la disposizione automatica delle travature con @code{\@bs{}autoBeamOff}
 e le travature devono essere indicate manualmente.  L'uso di @code{@bs{}partcombine}
-insieme a @code{@bs{}autoBeamOff} può produrre risultati inattesi.  Si vedano i
+insieme a @code{@bs{}autoBeamOff} può produrre risultati imprevisti.  Si vedano i
 frammenti di codice per avere maggiori informazioni.}
 
 Si possono creare dei modelli di disposizione delle travature diversi da
@@ -2027,6 +2027,7 @@ quelli automatici predefiniti, come è spiegato in @ref{Setting automatic beam b
 @cindex travature, interruzioni di linea
 @cindex interruzioni di linea, travature
 @cindex travature angolari
+@cindex travature con angolazione
 @funindex breakable
 
 @snippets
@@ -2069,8 +2070,8 @@ fatta prima che la travatura sia stata completata non avrà effetto finché
 non inizia la @emph{successiva}, nuova travatura.
 
 
-@node Impostare il comportamento della travatura automatica
-@unnumberedsubsubsec Impostare il comportamento della travatura automatica
+@node Impostare il comportamento delle travature automatiche
+@unnumberedsubsubsec Impostare il comportamento delle travature automatiche
 @translationof Setting automatic beam behavior
 
 @cindex travature, con testo
@@ -2090,11 +2091,11 @@ Quando la disposizione automatica delle travature è abilitata, la disposizione
 delle travature è determinata da tre proprietà di contesto:
 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} e @code{beamExceptions}.
 I valori predefiniti di queste variabili possono essere sovrascritti, come
-vedremo tra breve, oppure si possono cambiare i valori predefiniti stessi,
+vedremo tra breve, oppure si possono anche cambiare i valori predefiniti stessi,
 come è spiegato in @ref{Time signature}.
 
 Se è definita una regola @code{beamExceptions} per l'indicazione di
-tempo corrente, è quella regola soltanto a determinare la
+tempo corrente, tale regola soltanto determina la
 disposizione delle travature; i valori di @code{baseMoment} e
 @code{beatStructure} vengono ignorati.  Se non è definita
 alcuna regola @code{beamExceptions} per l'indicazione di tempo
@@ -2115,13 +2116,13 @@ disabilitano con questo comando
 Quando @code{beamExceptions} è impostato su @code{#'()}, o per
 impostazione esplicita o perché non sono state definite internamente
 le @code{beamExceptions} per l'indicazione di tempo corrente, le
-estremità delle travature si trovano sui battiti come specificato
+estremità delle travature si trovano sulle suddivisioni come specificato
 dalle proprietà di contesto @code{baseMoment} e
 @code{beatStructure}.  @code{beatStructure} è una lista @emph{scheme}
-che definisce la lunghezza di ogni battito nella misura in unità
+che definisce la lunghezza di ogni suddivisione in rapporto alla misura in unità
 di @code{baseMoment}.  Per impostazione predefinita, @code{baseMoment}
 è uno fratto il denominatore dell'indicazione di tempo e ogni unità
-di @code{baseMoment} corrisponde a un singolo battito.
+di @code{baseMoment} corrisponde a una singola suddivisione.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \time 5/16
@@ -2175,7 +2176,7 @@ contiene.
 }
 @end lilypond
 
-Quando si usano varie voci, occorre specificare il contesto @code{Staff} se
+Quando si usano più voci, occorre specificare il contesto @code{Staff} se
 si vuole applicare la disposizione delle travature a tutte le voci del
 rigo:
 
@@ -2217,7 +2218,7 @@ trovano in @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 @subsubsubheading Disposizione delle travature con @code{beamExceptions}
 
 Le regole speciali di disposizione automatica delle travature (diverse da quelle
-che determinano dove terminare una travatura su un battito) sono definite
+che determinano la corrispondenza della travatura alla suddivisione) sono definite
 nella proprietà @code{beamExceptions}.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -2226,7 +2227,7 @@ nella proprietà @code{beamExceptions}.
 \set Timing.beamExceptions =
   #'(                         ;inizio della lista di associazioni (alist)
      (end .                   ;estremità delle travature
-      (                       ;inizio della lista che indica le estremità
+      (                       ;inizio della lista che indica gli estremi
        ((1 . 32) . (2 2 2))   ;regola per le travature da 1/32 -- termina ognuna a 1/16
       )))                     %chiude tutti gli elementi
 c16 c c |
@@ -2303,7 +2304,7 @@ se @code{beamExceptions} non viene annullato.
 @end lilypond
 
 Analogalmente, le note di un ottavo in un tempo 3/4 sono raggruppate in
-un'unica travatura.  Per raggrupparle sul battito, azzera @code{beamExceptions}.
+un'unica travatura.  Per raggrupparle secondo le suddivisioni, azzera @code{beamExceptions}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4
@@ -2314,10 +2315,10 @@ un'unica travatura.  Per raggrupparle sul battito, azzera @code{beamExceptions}.
 \repeat unfold 6 {a8}
 @end lilypond
 
-Nelle partiture del periodo Romantico fino a quello Classico, le travature
-spesso iniziano a metà della misura in un tempo 3/4; ma la pratica moderna
-preferisce evitare la falsa impressione di un tempo 6/8 (vedi Gould, p. 153).
-Si presentano situazioni simili nel tempo 3/8.  Questo comportamento è
+Spesso, nelle partiture di età classica e romantica, le travature
+iniziano a metà della misura in un tempo 3/4; ma la pratica moderna
+preferisce evitare l'impressione ingannevole di un tempo 6/8 (vedi Gould, p. 153).
+Situazioni simili si incontrano anche per il tempo 3/8.  Questo comportamento è
 controllato dalla proprietà di contesto @code{beamHalfMeasure}, che ha effetto
 soltanto sulle indicazioni di tempo che hanno 3 come numeratore:
 
@@ -2354,8 +2355,8 @@ in cui le travature possono terminare, altrimenti
 
 @item
 usa i valori di @code{baseMoment} e @code{beatStructure} per
-determinare le estremità dei battiti nella misura e terminare
-le travature alla fine dei battiti.
+determinare l'estensione delle suddivisioni della misura e terminare
+le travature alla fine delle suddivisioni.
 
 @end itemize
 
@@ -2372,15 +2373,15 @@ Le regole predefinite per le travature si trovano in
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {subdividing-beams.ly}
 
-@cindex lineette della travatura, direzione
-@cindex travatura, direzione delle lineette della
+@cindex tratti di suddivisione della travatura, direzione
+@cindex travatura, direzione dei tratt idi suddivisione della
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {strict-beat-beaming.ly}
 
 @cindex misura, raggruppamenti
-@cindex battiti, raggruppamenti
-@cindex misura, sottoragruppamenti
+@cindex suddivisioni, raggruppamenti
+@cindex misura, sottoraggruppamenti
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
@@ -2408,8 +2409,8 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{beam-interface}.
 
 @knownissues
-Se una partitura finisce quando una travatura automatica non è stata terminata e
-si sta ancora aspettando delle note, quest'ultima travatura non apparirà.
+Se una partitura finisce prima del termine di una travatura automatica, cui
+mancano ancora delle note, quest'ultima travatura non apparirà.
 Lo stesso vale per le voci polifoniche, inserite con
 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Una voce polifonica non apparirà se termina
 quando una travatura automatica è ancora in attesa di note.
@@ -2474,9 +2475,9 @@ descritte in @ref{Time signature}.
 In alcuni casi potrebbe essere necessario scavalcare l'algoritmo di
 disposizione automatica delle travature.  Ad esempio, questo algoritmo
 non inserirà delle travature tra le pause o tra le stanghette; e nelle
-partiture corali la disposizione delle travature segue spesso il tempo
-del testo piuttosto che quello delle note.  Tali travature possono essere
-specificate manualmente contrassegnando i punti iniziali e finali con
+partiture corali la disposizione delle travature è spesso determinato dall'articolazione
+del testo piuttosto che da quella musicale.  Tali travature possono essere
+specificate manualmente indicandone l'inizio e la fine con
 @code{[} e @code{]}.
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
@@ -2504,7 +2505,7 @@ che vengano inserite in una travatura:
 c8 c\noBeam c c
 @end lilypond
 
-Le travature degli abbellimenti e quelle delle note normali possono verificarsi
+Le travature degli abbellimenti e quelle delle note normali possono coesistere
 simultaneamente.  Gli abbellimenti privi di travatura non vengono inseriti
 nella travatura delle note normali.
 
@@ -2519,13 +2520,13 @@ e8 e]
 @funindex stemLeftBeamCount
 @funindex stemRightBeamCount
 
-Si può avere un controllo manuale delle travature ancora più preciso attraverso
-le proprietà @code{stemLeftBeamCount} e @code{stemRightBeamCount}, che specificano
+Si può ottenere un controllo manuale delle travature ancora più preciso agendo sulle
+proprietà @code{stemLeftBeamCount} e @code{stemRightBeamCount}, che specificano
 il numero di travature da creare a sinistra e a destra della nota successiva.
 Se una di queste proprietà viene impostata, il suo valore verrà usato una volta
-sola e poi viene cancellato.  In questo esempio, l'ultima nota @code{f} ha una
-sola travatura a sinistra, ovvero la travatura di una nota di un ottavo
-dell'intero gruppo.
+sola, e la proprietà sarà poi cancellata.  In questo esempio, l'ultima nota @code{f} ha una
+sola travatura a sinistra: la travatura corrispondente alla sottodivisione di un ottavo
+all'interno dell'intero raggruppamento.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 a8[ r16 f g a]
@@ -2564,27 +2565,27 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Stem_engraver}.
 
 
-@node Travature convergenti/divergenti
-@unnumberedsubsubsec Travature convergenti/divergenti
+@node Travature a raggiera
+@unnumberedsubsubsec Travature a raggiera
 @translationof Feathered beams
 
-@cindex convergenti/divergenti, travature
+@cindex travature a raggiera
 @cindex travature convergenti o divergenti
 
 @funindex \featherDurations
 @funindex featherDurations
 @funindex grow-direction
 
-Le travature convergenti o divergenti servono a indicare che un
-piccolo gruppo di note deve essere suonato a un tempo crescente
-(o decrescente), senza cambiare il tempo complessivo del brano.  L'estensione
-della travatura convergente o divergente deve essere indicato a mano
-con @code{[} e @code{]}; questo tipo di travatura si attiva specificando
+Le travature a raggiera servono a indicare che un gruppo di note determinato
+deve essere eseguito a un tempo progressivamente accelerato (o rallentato), senza
+cambiare l'andamento complessivo del brano.  L'estensione della
+travatura a raggiera deve essere indicato a mano con @code{[} e
+@code{]}, e la convergenza o divergenza delle travature si determina specificando la
 la direzione della proprietà @code{Beam} di @code{grow-direction}.
 
-Se la disposizione delle note e il suono del file MIDI devono riflettere
-il @emph{ritardando} o l'@emph{accelerando} indicati dalla travatura
-convergente/divergente, le note devono essere raggruppate in un'espressione
+Perché il @emph{ritardando} o l'@emph{accelerando} indicati dalla
+travatura a raggiera trovino riscontro nella disposizione delle note e
+nell'esecuzione del file MIDI, le note devono essere raggruppate in un'espressione
 musicale delimitata da parentesi graffe e preceduta dal comando
 @code{featherDurations}, che specifica il rapporto tra le durate
 delle prime e delle ultime note del gruppo.
@@ -2592,13 +2593,13 @@ delle prime e delle ultime note del gruppo.
 Le parentesi quadre indicano l'estensione della travatura, mentre quelle
 graffe indicano quali note devono avere una durata modificata.  Di norma
 queste parentesi delimitano lo stesso gruppo di note, ma questo non è
-un requisito: i due comandi sono indipendenti.
+tassativo: i due comandi sono indipendenti.
 
 Nell'esempio seguente le otto note da un sedicesimo occupano esattamente
 lo stesso tempo di una nota di due quarti, ma la prima nota dura la metà
 dell'ultima e le note intermedie si allungano gradualmente.  Le prime
-quattro note da un trentaduesimo diventano gradualmente più veloci, mentre
-le ultime quattro hanno un tempo costante.
+quattro note da un trentaduesimo sono progressivamente più veloci, mentre
+le ultime quattro presentano lo stesso tempo.
 
 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
 \override Beam.grow-direction = #LEFT
@@ -2649,23 +2650,23 @@ musica molto brevi e quando i numeri della frazione sono piccoli.
 @cindex misura, stanghette
 @cindex stanghette di chiusura
 @cindex stanghette doppie
-@cindex battute delle ripetizioni
+@cindex battute dei ritornelli
 
 @funindex \bar
 @funindex bar
 
 Le stanghette delimitano le misure e sono usate anche per indicare
-le ripetizioni.  Di norma le stanghette semplici sono inserite
+i ritornelli.  Di norma, le stanghette semplici sono inserite
 automaticamente in base all'indicazione di tempo.
 
 Si possono inserire altri tipi di stanghette col comando @code{\bar}.  Ad
-esempio, di solito si usa una stanghetta doppia alla fine di un brano:
+esempio, di solito si usa una stanghetta finale al termine di un brano:
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 e4 d c2 \bar "|."
 @end lilypond
 
-Se la nota finale in una misura non termina entro la stanghetta
+Se l'ultima nota di una misura non termina entro la stanghetta
 inserita automaticamente, non viene segnalato un errore: si presuppone
 che la nota continui nella misura successiva.  Ma se ci sono tante
 misure simili in sequenza, la musica potrebbe apparire compressa
@@ -2673,7 +2674,7 @@ oppure scorrere fuori dalla pagina.  Questo accade perché le interruzioni
 di linea automatiche si verificano solo al termine di misure complete,
 ovvero quando tutte le note terminano prima dell'inizio di una misura.
 
-@warning{Una durata sbagliata può impedire un'interruzione di linea,
+@warning{Una durata errata può impedire un'interruzione di linea,
 causando una linea di musica altamente compressa oppure a musica che
 prosegue fuori dalla pagina.}
 
@@ -2689,9 +2690,9 @@ di linea senza che appaia una stanghetta si usa:
 @end example
 
 @noindent
-Questo comando inserirà una stanghetta invisibile e permetterà (senza
-forzarla) un'interruzione di linea in questo punto.  Il contatore dei
-numeri di battuta non aumenta.  Per forzare un'interruzione di linea
+Questo comando inserirà una stanghetta invisibile e consentirà (senza però
+forzarla) un'interruzione di linea in questo punto.  Il conteggio dei
+numeri di battuta non incrementa.  Per forzare un'interruzione di linea
 si veda @ref{Line breaking}.
 
 @cindex stanghette manuali
@@ -2700,7 +2701,7 @@ si veda @ref{Line breaking}.
 
 Si possono inserire questa e altre stanghette speciali in qualsiasi
 punto.  Quando coincidono con la fine di una misura, sostituiscono
-la stanghetta semplice che sarebbe stata inserita lì automaticamente.
+la stanghetta semplice che sarebbe stata posta automaticamente.
 Quando non coincidono con la fine di una misura, la stanghetta
 specificata viene inserita in quel punto.
 
@@ -2755,11 +2756,11 @@ Inoltre, una stanghetta può apparire come un semplice segno di spunta:
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 f1 \bar "'" g1
 @end lilypond
-Tuttavia,dato che questi segni di spunta sono tipicamente usati nel canto
-gregoriano, è preferibile usare @code{\divisioMinima}, come è descritto
+Tuttavia,dato che questi segni di spunta sono tipicamente usati nella notazione
+gregoriana, è preferibile usare @code{\divisioMinima}, come è descritto
 nella sezione @ref{Divisiones} della parte dedicata al canto gregoriano.
 
-Lilypond supporta la notazione russa e fornisce una stanghetta speciale per
+Lilypond supporta la notazione gregoriana russa e fornisce una stanghetta speciale per
 questo tipo di notazione:
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 f1 \bar "k"
@@ -2788,10 +2789,9 @@ c4 c c c \break
 c1
 @end lilypond
 
-@cindex ripetizioni
+@cindex ritornelli
 
-Sebbene le stanghette che indicano le ripetizioni possano essere
-inserite a mano, non fanno sì che LilyPond riconosca la musica
+Sebbene LilyPond preveda l'inserimento manuale delle stanghette che indicano i ritornelli, ciò non consente il riconoscimento della musica
 come una sezione da ripetere.  Tali sezioni devono essere inserite
 con i vari comandi di ripetizione (vedi @ref{Repeats}), che creano
 automaticamente le stanghette appropriate.
@@ -2809,8 +2809,7 @@ c4 c c c \break
 c4 c c c
 @end lilypond
 
-Per combinare le ripetizioni con i segni di tipo segno, ci sono sei diverse
-varianti:
+Esistono sei diverse combinazioni di ripetizioni e indicazioni di segno:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 c c c
@@ -2840,8 +2839,8 @@ c4 c c c \break
 c1
 @end lilypond
 
-Inoltre esiste un comando @code{\inStaffSegno} che crea una battuta
-di tipo segno, posta in cooperazione col comando@code{\repeat volta}.
+Esiste inoltre un comando @code{\inStaffSegno} che crea una stanghetta
+con segno, combinabile col comando@code{\repeat volta}.
 
 @funindex \defineBarLine
 @funindex defineBarLine
@@ -2885,13 +2884,12 @@ Attualmente sono disponibile dieci tipi di stanghetta:
 }
 @end lilypond
 
-La stanghetta @code{"="} crea la stanghetta doppia, usata insieme
-al segno.  Non deve essere usata per creare una sottile stanghetta doppia
-che sta per conto suo; in questo caso è preferibile usare @code{\bar} @var{"||"}.
+La stanghetta @code{"="} crea una stanghetta doppia da combinare con il
+il segno.  Non va usata per creare una stanghetta doppia indipendente; in questo caso è preferibile usare @code{\bar} @var{"||"}.
 
 Il segno @code{"-"} introduce le annotazioni alle stanghette che
-servono a distinguere quelle che hanno aspetto identico ma un
-diverso comportamento in occasione delle interruzioni di linea e/o
+servono a distinguere quelle che hanno aspetto identico ma
+un diverso comportamento in corrispondenza delle interruzioni di linea e/o
 un diverso modo di connettere le stanghette tra i righi.
 La parte che segue il segno @code{"-"} non viene usato per costruire
 la stanghetta.
@@ -2913,7 +2911,7 @@ la stanghetta.
 >>
 @end lilypond
 
-Lo spazio @code{" "} fa da segnaposto e fa sì che le stanghette tra i
+Inoltre, lo spazio @code{" "} fa da spaziatore e fa sì che le stanghette tra i
 righi siano allineate correttamente alle stanghette principali:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -3002,7 +3000,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 
 @funindex currentBarNumber
 
-I numeri di battuta appaiono all'inizio di ogni linea eccetto la prima.
+I numeri di battuta appaiono all'inizio di ogni linea tranne la prima.
 Il numero viene salvato nella proprietà @code{currentBarNumber}, che
 viene aggiornata automaticamente per ogni misura.  Può anche essere
 impostata a mano:
@@ -3014,22 +3012,22 @@ c1 c c c
 c1 c c c
 @end lilypond
 
-@cindex numeri di battuta, spaziatura regolare
+@cindex numeri di battuta, disposizione a distanza regolare
 
 @funindex barNumberVisibility
 @funindex BarNumber
 
 I numeri di battuta possono essere mostrati a intervalli regolari
-invece che solo all'inizio di ogni linea.  Per farlo occorre
+anziché solo all'inizio di ogni linea.  Per farlo occorre
 sovrascrivere il comportamento predefinito e permettere ai
 numeri di battuta di apparire anche in punti diversi dall'inizio
 della linea.  Questo comportamento è regolato dalla proprietà
-@code{break-visibility} di @code{BarNumber}, che prende tre
-valori impostabili su @code{#t} o @code{#f} che indicano se
+@code{break-visibility} di @code{BarNumber}, che considera tre
+valori impostabili su @code{#t} o @code{#f}, i quali indicano se
 il numero di battuta corrispondente debba essere visibile
 o no.  L'ordine dei tre valori è @code{end of line visible}, @code{middle of
 line visible}, @code{beginning of line visible}.  Nell'esempio seguente
-i numeri di battuta appaiono in tutti i punti possibili:
+i numeri di battuta compaiono in tutti i punti possibili:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
@@ -3080,7 +3078,7 @@ Guida al funzionamento interno:
 @cindex collisione, numeri di battuta
 
 @knownissues
-I numeri di battuta possono collidere con la cima della parentesi quadra di
+I numeri di battuta possono collidere con la parte superiore della parentesi quadra di
 @code{StaffGroup}, se presente.  Per evitare la collisione, si può usare la
 proprietà @code{padding} di @code{BarNumber} per posizionare correttamente
 il numero.  Si veda @rinternals{StaffGroup} e @rinternals{BarNumber} per
@@ -3100,9 +3098,9 @@ maggiori informazioni.
 @funindex barCheckSynchronize
 @funindex |
 
-I controlli di battuta aiutano a rilevare gli errori nelle durate.  Il controllo
+I controlli di battuta aiutano a rilevare gli errori di durata.  Il controllo
 di battuta si inserisce col simbolo della barra verticale, @code{|}, in un qualsiasi
-punto in cui si prevede che cada la stanghetta.  Se vengono trovati controlli
+punto in cui è previsto l'inserimento di una stanghetta.  Se vengono trovati controlli
 di battuta in punti diversi, viene creata una lista di avvisi nel file di log
 che mostra i numeri di linea e le linee in cui il controllo è fallito.  Nell'esempio
 seguente il secondo controllo di battuta segnalerà un errore.
@@ -3111,7 +3109,7 @@ seguente il secondo controllo di battuta segnalerà un errore.
 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
 @end example
 
-I controlli di battuta possono essere usati anche nel testo vocale:
+I controlli di battuta possono essere usati anche all'interno del testo vocale:
 
 @example
 \lyricmode @{
@@ -3121,9 +3119,9 @@ I controlli di battuta possono essere usati anche nel testo vocale:
 @end example
 
 Una durata non corretta può generare uno spartito completamente
-alterato, specialmente se il brano è polifonico.  Quindi il
+alterato, specialmente nel caso di brani polifonici.  Quindi il
 primo passo da compiere per correggere l'input è la verifica
-dei controlli di battuta e delle durate sbagliate.
+dei controlli di battuta e delle durate errate.
 
 Se i controlli di battuta successivi sono spostati dello stesso
 intervallo musicale, viene mostrato solo il primo messaggio di
@@ -3135,7 +3133,7 @@ di tempo.
 
 È anche possibile ridefinire l'azione da prendere quando si incontra
 un controllo di battuta o simbolo di barra verticale, @code{|}, nell'input,
-in modo che faccuia qualcosa di diverso dal controllo di battuta.  Si può
+in modo che avvenga qualcosa di diverso dal controllo di battuta.  Si può
 fare assegnando un'espressione musicale a @code{"|"}.
 Nell'esempio seguente @code{|}, invece di controllare la fine di una
 battuta, viene usato per inserire una stanghetta doppia ovunque appaia
@@ -3154,9 +3152,9 @@ nell'input.
 @funindex \barNumberCheck
 @funindex barNumberCheck
 
-Quando si copiano brani ampi, può essere d'aiuto verificare che i
-numeri di battuta di LilyPond corrispondano all'originale da cui
-si sta inserendo il brano.  Si può abilitare con @code{\barNumberCheck}, ad
+Quando si copiano brani di una certa ampiezza, può essere d'aiuto verificare che i
+numeri di battuta di LilyPond corrispondano all'originale a partire dal quale
+si sta scrivendo il brano.  Si può abilitare con @code{\barNumberCheck}, ad
 esempio,
 
 @verbatim
@@ -3236,7 +3234,7 @@ c1 \mark \default
 @cindex segno di chiamata personalizzato
 
 Lo stile viene definito dalla proprietà @code{markFormatter}.  È una
-funzione che prende come argomenti il segno corrente (un numero intero) e
+funzione che accoglie come argomenti il segno corrente (un numero intero) e
 il contesto corrente.  Dovrebbe restituire un oggetto testuale.  Nell'esempio
 seguente, @code{markFormatter} viene prima impostato su una procedura
 predefinita e dopo alcune misure su una procedura che produce un
@@ -3356,8 +3354,8 @@ Guida al funzionamento interno:
 @funindex \acciaccatura
 @funindex \appoggiatura
 
-Gli abbellimenti sono degli ornamenti musicali che hanno un tipo di carattere
-più piccolo e non occupano alcuno spazio temporale in una misura.
+Gli abbellimenti sono degli ornamenti musicali che hanno un carattere in corpo
+più piccolo e non alterano la durata della misura.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 \grace b16 a4(
@@ -3365,12 +3363,12 @@ c4 \grace b16 a4(
 @end lilypond
 
 Esistono altri tre tipi di abbellimenti possibili; l'@emph{acciaccatura} -- un
-abbellimento a tempo libero indicato da una nota con legatura di portamento
-e un gambo barrato -- e l'@emph{appoggiatura}, che prende una frazione fissa
-della nota principale a cui è attaccata e ha un gambo non barrato.  È anche
-possibile creare un abbellimento con gambo barrato, come l'acciaccatura ma
-senza la legatura di portamento, in modo da posizionarla tra note che sono
-già legate tra loro: si usa il comando @code{\slashedGrace}.
+abbellimento in tempo libero indicato da una nota con legatura di portamento
+e un gambo barrato -- e l'@emph{appoggiatura}, che sottrae un valore determinato
+della nota principale a cui corrisponde e ha un gambo non barrato.  È anche
+possibile creare un abbellimento con gambo barrato, come l'acciaccatura, ma
+privo di legatura di portamento, in modo da collocarla tra note
+già poste sotto una legatura: si usa il comando @code{\slashedGrace}.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \acciaccatura d8 c4
@@ -3381,7 +3379,7 @@ già legate tra loro: si usa il comando @code{\slashedGrace}.
 \slashedGrace b8 a2)
 @end lilypond
 
-Il posizionamento degli abbellimenti è sincronizzato tra righi diversi.
+Il posizionamento degli abbellimenti è sincronizzato sui diversi righi.
 Nell'esempio seguente, ci sono due abbellimenti da un sedicesimo ogni
 abbellimento da un ottavo
 
@@ -3397,18 +3395,18 @@ abbellimento da un ottavo
 @funindex \afterGrace
 @funindex afterGrace
 
-Se si desidera terminare una nota con un abbellimento, si usa il
-comando @code{\afterGrace}.  Prende due argomenti: la nota principale e
+Se si desidera risolvere una nota su un abbellimento, si usa il
+comando @code{\afterGrace}.  Considera due argomenti: la nota principale e
 gli abbellimenti che la seguono.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
 @end lilypond
 
-In questo modo gli abbellimenti vengono posizionati dopo uno spazio che dura
+In questo modo, gli abbellimenti sono collocati dopo uno spazio corrispondente a
 3/4 della durata della nota principale.  La frazione predefinita 3/4 può essere
 modificata attraverso @code{afterGraceFraction}.  L'esempio seguente mostra
-le diverse spaziature che si ottengono con la frazione predefinita,  con 15/16
+le diverse spaziature che si ottengono con la frazione predefinita, con 15/16
 e infine con 1/2 della nota principale.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -3446,7 +3444,7 @@ note after a space lasting 7/8 of the main note.
 @cindex abbellimenti, modifica delle impostazioni di formattazione
 
 L'espressione musicale introdotta dal comando @code{\grace} avrà delle
-impostazioni tipografiche speciali, ad esempio per rimpicciolire il
+impostazioni tipografiche speciali; per esempio, per rimpicciolire il
 tipo di carattere e impostare le direzioni.  Dunque le modifiche che
 sovrascrivono tali impostazioni speciali devono essere poste all'interno
 del blocco @code{\grace}.  Lo stesso vale per le modifiche che ripristinano
@@ -3509,16 +3507,16 @@ Guida al funzionamento interno:
 @cindex acciaccatura su più note
 @cindex sincronizzazione degli abbellimenti
 
-Una @i{acciaccatura} con molte note legate da travatura è priva della barratura
-e ha lo stesso identico aspetto di una @i{appoggiatura} composta da varie note
-legate da travatura.
+Una @i{acciaccatura} con molte note raggruppate sotto una travatura è priva della barra trasversale
+e ha il medesimo aspetto di una @i{appoggiatura} composta da varie note
+raggruppate sotto una travatura.
 
 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
 
 La sincronizzazione degli abbellimenti può nascondere delle sorprese, perché
 vengono sincronizzati anche altri elementi della notazione del rigo, come le
 armature di chiave, le stanghette, etc.  Fai attenzione quando metti insieme
-righi che hanno degli abbellimenti con righi che non ne hanno.  Ad esmepio
+righi che hanno degli abbellimenti con righi che non ne hanno.  Ad esempio
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
@@ -3573,7 +3571,7 @@ se non si rispetta questa limitazione.
 Ogni abbellimento generato nell'output MIDI ha una durata di 1/4 della sua
 vera durata.  Se la durata complessiva degli abbellimenti è maggiore della
 durata della nota che li precede, verrà generato l'errore
-@qq{@code{Going back in MIDI time}}.  O si diminuisce la durata degli
+@qq{@code{Going back in MIDI time}}.  A meno che non si diminuisca la durata degli
 abbellimenti, ad esempio:
 
 @example
@@ -3604,14 +3602,14 @@ Vedi @ref{Scaling durations}.
 @cindex allineamento sulla cadenza
 
 Nell'ambito di una partitura per orchestra, le cadenze presentano un
-problema speciale: quando si scrive una partitura che include una
-cadenza o un altro passaggio solista, tutti gli altri strumenti
+problema peculiare: quando si scrive una partitura che include una
+cadenza o un altro passaggio solistico, tutti gli altri strumenti
 devono saltare esattamente la durata complessiva delle note del
 passaggio, altrimenti inizieranno troppo presto o troppo tardi.
 
 Una possibile soluzione a questo problema consiste nell'uso delle funzioni
 @code{mmrest-of-length} e @code{skip-of-length}.  Queste funzioni Scheme
-prendono come argomento un pezzo di musica salvato in una variabile e generano
+prendono come argomento una sezione di musica salvata in una variabile e generano
 una pausa multipla o @code{\skip} della lunghezza esatta del brano.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
@@ -3679,7 +3677,7 @@ determina quando debbano essere inserite le stanghette e come
 debbano essere generate le travature automatiche.
 
 @item measurePosition
-Il punto della misura in cui ci troviamo.  Questa quantità viene
+Il punto della misura in cui ci si trova.  Questa quantità viene
 reimpostata sottraendo @code{measureLength} ogni volta che
 @code{measureLength} viene raggiunto o superato.  Quando questo
 accade, @code{currentBarNumber} viene incrementato.
index 5d42e85ff3bfb968e610229d15d5d4ab349e0146..b9a3111c3fb64b73a3042ae0df438a5c58b26e22 100644 (file)
@@ -10,7 +10,7 @@
 @c \version "2.17.25"
 
 @c Translators: Federico Bruni
-@c Translation checkers:
+@c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
 
 @node Note simultanee
 @section Note simultanee
@@ -18,9 +18,9 @@
 
 @lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
 
-La polifonia in musica si riferisce alla presenza di più di una voce in un
-brano musicale.  In LilyPond la polifonia si riferisce alla presenza di
-più di una voce sullo stesso rigo.
+La polifonia in musica si riferisce alla coesistenza simultanea di più di una voce in un
+brano musicale. In LilyPond la polifonia si riferisce alla coesistenza di
+più voci sullo stesso rigo.
 
 @menu
 * Una voce::
@@ -62,24 +62,24 @@ semplici note.
 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
 @end lilypond
 
-Proprio come per le note, si possono specificare delle articolazioni che si
-riferiscono all'accordo.
+Proprio come per le note, si possono specificare le articolazioni da
+riferire all'accordo.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
 @end lilypond
 
-Si possono specificare abbellimenti e articolazioni per ogni nota interna
-all'accordo.
+Si possono specificare abbellimenti e articolazioni per ogni nota che fa parte
+dell'accordo.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
 @end lilypond
 
-Tuttavia alcuni elementi della notazione, come le dinamiche, le forcelle e le
+Tuttavia, alcuni elementi della notazione, come le dinamiche, le forcelle e le
 legature di portamento, devono essere attaccate all'accordo invece che alle
-note dell'accordo, altrimenti non appariranno.
+sue singole note, altrimenti non appariranno.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
@@ -90,7 +90,7 @@ note dell'accordo, altrimenti non appariranno.
 @cindex eventi segnaposto
 
 Un accordo si comporta semplicemente come un contenitore di note, articolazioni
-e altri elementi.  Di conseguenza un accordo privo di note non ha una
+e altri elementi.  Di conseguenza, un accordo privo di note non ha una
 durata.  Qualsiasi articolazione attaccata a un accordo vuoto si troverà
 nel momento musicale della nota o accordo seguenti e si combinerà con
 questi (possibilità più complesse di combinazione sono spiegate in
@@ -108,7 +108,7 @@ questi (possibilità più complesse di combinazione sono spiegate in
 Si può usare la modalità relativa per indicare l'altezza degli accordi.  La
 prima nota di ogni accordo è sempre relativa alla prima nota dell'accordo
 che lo precede oppure, se non c'è un accordo precedente, è relativa
-all'altezza dell'ultima nota che precede l'accordo.  Tutte le altre note
+all'altezza dell'ultima nota che precede l'accordo.  Le altezze di tutte le altre note
 dell'accordo sono relative alla nota che le precede @emph{all'interno dell'accordo}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -135,7 +135,7 @@ Frammenti:
 
 @knownissues
 Gli accordi che contengono più di due altezze in uno spazio del rigo,
-come ad esempio @samp{<e f! fis!>}, hanno le teste di nota sovrapposte.
+come ad esempio @samp{<e f! fis!>}, presentano le teste di tali note sovrapposte.
 A seconda della situazione, si può migliorare l'aspetto con
 
 @itemize
@@ -179,7 +179,7 @@ precedente vengono duplicate.
 
 Il simbolo di ripetizione dell'accordo ricorda sempre l'ultimo accordo
 inserito, quindi è possibile inserire l'accordo più recente anche se
-nel frattempo sono state inserite altre note (senza accordo) o pause.
+nel frattempo sono state inserite altre note (senza accordi) o pause.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 <a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
@@ -209,7 +209,7 @@ siano già presenti nell'accordo @code{q} stesso.
 
 In questo esempio l'uso di @code{\chordRepeats} all'interno di un blocco
 @code{\relative} produce risultati indesiderati: gli eventi di un accordo,
-una volta che sono espansi, non si distinguono più per essere stati inseriti
+una volta espansi, non si distinguono più per essere stati inseriti
 come accordi normali, quindi @code{\relative} assegna un'ottava basata
 sul contesto corrente.
 
@@ -249,7 +249,7 @@ File installati:
 @unnumberedsubsubsec Espressioni simultanee
 @translationof Simultaneous expressions
 
-Una o più espressioni musicali racchiuse tra due parentesi uncinate sono
+Una o più espressioni musicali racchiuse tra due coppie di parentesi uncinate sono
 considerate simultanee.  Se la prima espressione inizia con una nota
 singola o se l'intera espressione simultanea appare esplicitamente
 all'interno di una voce, sarà posta in un solo rigo; altrimenti gli
@@ -279,7 +279,7 @@ sono raccolte e create secondo l'ordine della musica:
 @end lilypond
 
 Per poter inserire gambi o travature multiple e variare le durate o
-altre proprietà di note che accadono nello stesso momento musicale,
+altre proprietà di note riferibili allo stesso momento musicale,
 occorre usare più voci.
 
 L'esempio seguente mostra  come le espressioni simultanee possano
@@ -312,8 +312,8 @@ apparirà durante la compilazione del file.  Si può evitare con:
 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 @end example
 
-Però questo comando non solo elimina l'avvertimento ma impedisce qualsiasi
-risoluzione delle collisioni e potrebbe avere altri effetti indesiderati
+Tuttavia, questo comando non si limita a eliminare l'avvertimento, ma impedisce qualsiasi
+risoluzione delle collisioni, e potrebbe comportare altri effetti indesiderati
 (vedi anche i @emph{Problemi noti} in @ref{Collision resolution}).
 
 
@@ -327,8 +327,8 @@ risoluzione delle collisioni e potrebbe avere altri effetti indesiderati
 @funindex \makeClusters
 @funindex makeClusters
 
-Un cluster indica un insieme di note da suonare continuamente.  Può
-essere rappresentato come un involucro di un insieme di note.  Si
+Un cluster prescrive l'esecuzione simultanea di tutti i suoni compresi in un determinato intervallo.  Può
+essere rappresentato come un involucro che contiene le note che ne fanno parte.  Si
 inserisce applicando la funzione @code{\makeClusters} a una sequenza
 di accordi, ad esempio:
 
@@ -337,7 +337,7 @@ di accordi, ad esempio:
 @end lilypond
 
 Si possono inserire insieme sullo stesso rigo le normali note e i cluster,
-anche in contemporanea.  In tal caso non viene fatto alcun tentativo di
+anche contemporaneamente.  In tal caso non viene fatto alcun tentativo di
 evitare automaticamente collisioni tra le note normali e i cluster.
 
 @seealso
@@ -353,12 +353,12 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 
 @knownissues
-I cluster hanno un bell'aspetto solo se durano almeno per due accordi; altrimenti
+I cluster hanno un buon aspetto solo se durano almeno per due accordi; altrimenti
 appaiono troppo stretti.
 
 I cluster non hanno un gambo e non possono indicare delle durate da soli, ma
 la lunghezza del cluster è determinata dalle durate degli accordi che lo
-definiscono.  Cluster distinti hanno bisogno di una pausa che li separi.
+definiscono.  Più cluster distinti devono essere separati da una pausa.
 
 I cluster non generano output MIDI.
 
@@ -408,7 +408,7 @@ solo rigo è illustrata nell'esempio seguente:
 @end lilypond
 
 @noindent
-Le voci sono istanziate esplicitamente e vengono collegate a dei nomi.  I
+Le voci sono istanziate esplicitamente e vengono contrassegnate da dei nomi. I
 comandi @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} impostano le voci in
 modo che la prima e terza voce abbiano i gambi in su, la seconda e la quarta
 voce i gambi in giù, le teste di nota della terza e quarta voce siano
@@ -467,7 +467,7 @@ definire le impostazioni di ogni voce.
 
 Il costrutto @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, in cui due (o
 più) espressioni sono separate da due barre inverse (backslash), si
-comporta diversamentte dal costrutto simile privo delle due barre:
+comporta diversamente dal costrutto simile privo delle due barre:
 @emph{tutte} le espressioni in questo costrutto vengono assegnate
 a nuovi contesti @code{Voice}.  Questi nuovi contesti @code{Voice}
 vengono creati implicitamente e ad essi vengono assegnati dei nomi
@@ -491,7 +491,7 @@ appaiono nell'input.
 
 Nell'esempio seguente, la voce intermedia ha i gambi in su, dunque viene
 inserita in terza posizione in modo che diventi la terza voce, che ha
-i gambi in su.  Si usano le pause spaziatrici per evitare pause raddoppiate.
+i gambi in su.  Si usano le pause spaziatrici per evitare il raddoppio delle pause ordinarie.
 
 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 <<
@@ -503,9 +503,9 @@ i gambi in su.  Si usano le pause spaziatrici per evitare pause raddoppiate.
 >>
 @end lilypond
 
-In tutti i brani eccetto i più semplici è consigliabile creare contesti
+In tutti i brani, a eccezione di quelli più semplici, è consigliabile creare contesti
 @code{Voice} espliciti come è spiegato in @rlearning{Contesti e incisori} e
-@rlearning{Istanziare esplicitamente le voci}.
+@rlearning{Definire esplicitamente le voci}.
 
 @subsubsubheading Ordine delle voci
 
@@ -547,11 +547,11 @@ gambi in giù:
 @warning{Il testo e gli estensori (come le legature di portamento e di valore,
 le forcelle, etc.) non possono @q{attraversare} le voci.}
 
-@subsubsubheading Durate idenntiche
+@subsubsubheading Durate identiche
 
-Nel caso speciale in cui si desideri inserire brani musicali paralleli
-che abbiano lo stesso ritmo, si possono combinare in un unico contesto
-@code{Voice}, dunque formando degli accordi.  Per farlo si racchiudono
+Nel caso speciale in cui si desideri inserire sezioni musicali parallele
+con il medesimo ritmo, si possono combinare in un unico contesto
+@code{Voice}, formando dunque degli accordi. Per farlo, vanno racchiuse
 in un semplice costrutto musicale simultaneo all'interno di una
 voce esplicita:
 
@@ -562,7 +562,7 @@ voce esplicita:
 >>
 @end lilypond
 
-Questo metodo produce strane travature e avvertimenti se i brani musicali
+Questo metodo produce strane travature e avvertimenti se le sezioni musicali
 non hanno lo stesso ritmo.
 
 
@@ -670,11 +670,11 @@ Frammenti:
 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 
 Le teste di note che si trovano in voci diverse ma hanno stessa altezza,
-stessa testa e direzione del gambo opposta, vengono unite automaticamente;
-invece le note che hanno la stessa testa o la stessa direzione del gambo
+stessa testa e direzione del gambo opposta vengono unite automaticamente;
+invece, le note che hanno la stessa testa o la stessa direzione del gambo
 non vengono unite.  Le pause opposte a un gambo in una voce diversa vengono
 spostate verticalmente. L'esempio seguente mostra tre  diverse circostanze,
-sul primo e terzo battito della prima battuta e sul primo battito della seconda
+sul primo e terzo movimento della prima battuta e sul primo movimento della seconda
 battuta, in cui l'unione automatica delle teste di nota non funziona.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -693,7 +693,7 @@ battuta, in cui l'unione automatica delle teste di nota non funziona.
 >>
 @end lilypond
 
-Note con teste diverse possono essere unite, come è mostrato sotto.  In
+Note con teste diverse possono essere unite come è mostrato sotto.  In
 questo esempio le teste delle note nel primo battito della prima battuta
 sono unite:
 
@@ -714,10 +714,10 @@ sono unite:
 >>
 @end lilypond
 
-Le minime e le semiminime non sono unite in questo modo,  perché sarebbe
+Le minime e le semiminime, invece, non sono unite, perché sarebbe
 difficile distinguerle.
 
-Anche le teste di note con diversi punti, come nel terzo battito della prima
+Anche le teste di note con diversi punti, come nel terzo movimento della prima
 battuta, possono essere unite:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -769,22 +769,22 @@ conseguenza @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} funziona correttamente.
 
 Il comando @code{\shiftOn} permette (senza forzare) lo spostamento delle note
 in una voce.  Quando si applica @code{\shiftOn} a una voce, una nota o
-accordo in quella voce vengono spostati solo se il suo gambo entrerebbe
-altrimenti in collisione col gambo di un'altra voce, e solo se i gambi
-che collidono puntano nella stessa direzione.  Il comando @code{\shiftOff}
-impedisce che accada questo tipo di spostamento.
+accordo in quella voce vengono spostati solo se il suo gambo altrimenti entrerebbe
+in collisione col gambo di un'altra voce, e solo se i gambi
+che collidono puntano nella stessa direzione. Il comando @code{\shiftOff}
+impedisce che si verifichi questo tipo di spostamento.
 
 Per impostazione predefinita, le voci più esterne (solitamente la prima e
 la seconda voce) hanno specificato @code{\shiftOff}, mentre le voci più
-interne (terza e superiore) hanno specificato @code{\shiftOn}.  Quando si
-applica uno spostamento, le voci con i gambi in su (voci con numero dispari)
-vengono spostate a destra, e le voci con i gambi in giù (voci con numeri pari)
+interne (terza e successive) hanno specificato @code{\shiftOn}.  Quando si
+applica uno spostamento, le voci con i gambi in su (voci dispari)
+vengono spostate a destra, e le voci con i gambi in giù (voci pari)
 vengono spostate a sinistra.
 
 Ecco un esempio che aiuta a visualizzare come un'espressione simultanea
 abbreviata viene espansa internamente.
 
-@warning{Attenzione: con tre  o più voci, l'ordine verticale delle voci
+@warning{Attenzione: con tre o più voci, l'ordine verticale delle voci
 nel file di input non deve essere lo stesso dell'ordine verticale delle
 voci del rigo!}
 
@@ -815,7 +815,7 @@ mettono a disposizione altri livelli di spostamento che possono
 essere specificati in modo temporaneo per risolvere delle collisioni
 in situazioni complesse --  vedi @rlearning{Esempio musicale}.
 
-Le note vengono unite solo se hanno direzione dei gambi opposta (come
+Le note vengono unite solo se presentano opposta direzione dei gambi (come
 accade, ad esempio, nella prima o seconda voce o quando i gambi sono
 impostati esplicitamente in direzioni opposte).
 
@@ -858,9 +858,9 @@ Guida al funzionamento interno:
 @cindex collisioni,ignorare
 
 @knownissues
-Se si usa @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t}, saranno
-unite incorrettamente note con teste diverse che si trovano in voci
-diverse.
+Se si usa @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t},
+le note con teste diverse che si trovano in voci
+diverse saranno unite in modo non corretto.
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 \mergeDifferentlyHeadedOn
@@ -894,8 +894,8 @@ rigo due parti musicali separate.  Ciò è utile soprattutto quando si scrivono
 partiture orchestrali.  Viene stampata una sola voce se le due parti
 musicali sono identiche, ma nei punti in cui sono diverse viene
 aggiunta una seconda voce.  Le direzioni dei gambi sono impostate
-in su e in giù in base alla voce, mentre le parti soliste e @notation{a due}
-sono anch'esse identificate e contrassegnate.
+in su e in giù in base alla voce di appartenenza, mentre le sezioni solistiche e @notation{a due}
+sono a loro volta identificate e contrassegnate.
 
 La sintassi per la combinazione automatica delle parti è:
 
@@ -933,13 +933,13 @@ instrumentTwo = \relative g' {
 @end lilypond
 
 Entrambe le parti hanno note identiche nella terza misura, dunque viene
-stampata una sola nota.  Le direzioni dei gambi e delle legature di portamento e
-di valore sono impostate automaticamente, a seconda che le parti siano
-eseguite come solista o all'unisono.  Quando si rende necessario in
+stampata una sola nota. Le direzioni dei gambi e delle legature di portamento e
+di valore sono impostate automaticamente, a seconda che l'esecuzione delle parti sia
+solistica o all'unisono. Quando si rende necessario, in
 caso di polifonia, la prima parte (nel contesto @code{one}) ha i gambi
 in @qq{su}, mentre la seconda (nel contesto @code{two}) ha sempre i
-gambi in @qq{giù}.  In caso di parti soliste, la prima e seconda
-parte sono contrassegnate con @qq{Solo} e @qq{Solo II}, rispettivamente.
+gambi in @qq{giù}. In caso di parti solistiche, la prima e seconda
+parte sono contrassegnate rispettivamente con @qq{Solo} e @qq{Solo II}.
 Le parti (@notation{a due}) all'unisono sono contrassegnate con la
 scritta @qq{a2}.
 
@@ -976,8 +976,8 @@ Nelle partiture professionali, spesso le voci sono tenute separate per
 lunghi passaggi anche se alcune note sono le stesse in entrambe le voci
 e potrebbero essere stampate come unisono.  Combinare le note in un
 accordo o mostrare una voce come solista, dunque, non è la scelta
-ideale perché la funzione @code{\partcombine} considera ogni nota
-in modo separato. In questo caso si può sovrascrivere la funzione
+ideale, perché la funzione @code{\partcombine} considera ogni nota
+individualmente. In questo caso si può sovrascrivere la funzione
 @code{\partcombine} con i comandi  elencati sotto.
 
 I comandi che finiscono con @code{@dots{}Once} si applicano soltanto alla
@@ -1069,7 +1069,7 @@ l'unione delle parti smette di funzionare.
 Le funzioni @code{\partcombine@dots{}} non possono essere inserite all'interno
 di un blocco @code{\tuplet} o @code{\relative}.
 
-Se @code{printPartCombineTexts} è attivo e le due voci suonano le stesse
+Se @code{printPartCombineTexts} è attivo e le due voci eseguono le stesse
 note @qq{in modo discontinuo} nella stessa misura, potrebbe apparire
 il testo @code{a2} più di una volta in quella misura.
 
@@ -1080,9 +1080,9 @@ voce.  Questo può portare a vari problemi inattesi, tra cui la stampa
 non corretta dei segni @qq{Solo} e @qq{Unisono}.
 
 @code{\partcombine} tiene tutti gli estensori (legature di portamento e
-di valore, forcine, etc.) nella stessa voce, quindi se uno di questi
+di valore, forcelle, etc.) nella stessa voce, quindi se uno di questi
 estensori inizia o termina in una voce diversa potrebbe essere
-stampato incorrettamente o affatto.
+stampato incorrettamente o non essere stampato affatto.
 
 Se la funzione @code{\partcombine} non riesce a combinare le due espressioni
 musicali (ovvero quando le due voci hanno durate diverse), assegnerà alle
@@ -1106,9 +1106,9 @@ se si usa @code{\partcombine} con l'intavolatura, e la @emph{Nota} in
 @funindex \parallelMusic
 @funindex parallelMusic
 
-La musica che contiene varie parti può essere messa in parallelo nel codice
+La musica che contiene parti diverse può essere messa in parallelo nel codice
 di input.  La funzione @code{\parallelMusic} accetta una lista contenente
-i nomi di un insieme di variabili da creare e un'espressione musicale.  Il
+i nomi di un insieme di variabili da creare e un'espressione musicale. Il
 contenuto delle misure alternate nell'espressione diventa il valore delle
 rispettive variabili, in modo che possano essere usate successivamente per
 stampare la musica.
@@ -1159,8 +1159,8 @@ parole, le note relative di @code{voiceA} ignorano le note in @code{voiceB}.
 >>
 @end lilypond
 
-Questo è molto utile nella musica per pianoforte.  Questo esempio associa
-quattro misure consecutive a quattro variabili:
+Questo è molto utile nella musica per pianoforte. Questo esempio combina
+sezioni di quattro battute consecutive con quattro variabili:
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 global = {
index eb566f0cdb4f7d4fe23f736133eb2c7fe508421f..6afe1042bb06dc5caff901df9790fdab63351b7a 100644 (file)
@@ -1,6 +1,6 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 13da8b27aabc5d5a752d00ed1e2b99ad20f0f264
   texidocit = "
-Questo frammento mostra come usare la nota breve alternativa che ha due
+Questo frammento mostra come usare una variante della nota breve con due
 lineette verticali su ciascun lato della testa invece di una sola.
 
 "
index 111a8454ba1fe8aa89d4c7664fb1607348fc2a59..4f73c0f8804fee7895209628da4660399aec8de2 100644 (file)
@@ -1,8 +1,8 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: bc4b56a8dee39a1fa3f40ac329ab0754d46fc56f
   texidocit = "
 Questo esempio mostra come realizzare una trascrizione moderna di musica
-gregoriana. La musica gregoriana non presenta suddivisione in misure né gambi;
-utilizza soltanto le teste della minima e della semiminima, e dei segni
+gregoriana. La musica gregoriana non presenta la suddivisione in misure né gambi;
+impiega soltanto le teste della minima e della semiminima, e dei segni
 appositi che indicano pause di diversa lunghezza.
 
 "
index acea7405b6218dba6376606254512bc4c734d782..0381c981b21e966004bf582956c828c99457ced7 100644 (file)
@@ -1,7 +1,7 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 13da8b27aabc5d5a752d00ed1e2b99ad20f0f264
   texidocit = "
-Questo modello presenta un modo di impostare un salmo anglicano.  Mostra
-anche come le strofe possono essere aggiunte come testo separato al di sotto
+Questo modello presenta un modo per impostare un salmo anglicano.  Mostra
+anche come le strofe possano essere aggiunte come testo separato al di sotto
 della musica.  Le due strofe sono scritte con stili diversi per illustrare
 le varie possibilità.
 
index d6179b0ef75cad87d3cdd67d80780235431c9298..9bafb06999ef934aa49f8c3e835ebf67ab1a59ac 100644 (file)
@@ -1,7 +1,6 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 26a079ca2393d053315ef8dbef626c897dc9645a
   texidocit = "
-Per cambiare il tempo del file MIDI senza che l'indicazione metronomica
-appaia, basta renderla invisibile.
+Per cambiare il tempo del file MIDI senza che appaia l'indicazione metronomica, basta renderla invisibile.
 
 "
   doctitleit = "Modificare il tempo senza mostrare l'indicazione metronomica"
index 1bf1b05e3c1186ad3a14a83b79ec8d0f8d760a80..88f29ecb1b5dc8c5c6b253bb8bbe57844561389b 100644 (file)
@@ -1,11 +1,11 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 5c42908f1c8d0a5c1d88851a2d793ca55476612c
   texidocit = "
-Il raggruppamento dei battiti all'interno della misura è regolato dalla
+Il raggruppamento delle pulsazioni all'interno della misura è regolato dalla
 proprietà di contesto @code{beatStructure}.  I valori di @code{beatStructure} per
 varie indicazioni di tempo vengono stabiliti in @file{scm/time-signature-settings.scm}.  Questi
 valori possono essere impostati o modificati con @code{\\set}.  Altrimenti, si
 può usare @code{\\time} per impostare sia l'indicazione di tempo che la struttura
-dei battiti.  Per farlo si specifica il raggruppamento interno dei battiti in
+delle pulsazioni.  Per farlo si specifica il raggruppamento interno delle pulsazioni in
 una misura in una lista di numeri (nella sintassi di Scheme) prima dell'indicazione
 di tempo.
 
index 9420765deb2221d6e2f511aef627a59931a734c0..1f4465b09028b27836c0a225cf165c9e4c4c0d58 100644 (file)
@@ -1,21 +1,21 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 26a079ca2393d053315ef8dbef626c897dc9645a
   texidocit = "
-È possibile ottenere delle code su note sole e delle punte all'estremità
+È possibile ottenere delle codette su note isolate e dei tratti di suddivisione all'estremità
 della travatura con una combinazione di @code{stemLeftBeamCount},
 @code{stemRightBeamCount} e una coppia di indicatori della travatura @code{[]}.
 
-Per ottenere delle code che siano rivolte a destra, si usano la coppia di indicatori
+Per ottenere delle codette rivolte a destra, si usa la coppia di indicatori
 @code{[]} e si imposta @code{stemLeftBeamCount} a zero (vedi Example 1).
 
-Per ottenere delle code che siano rivolte a sinistra, si imposta invece
+Per ottenere delle codette rivolte a sinistra, si imposta invece
 @code{stemRightBeamCount} (Example 2).
 
-Perché le punte alla fine di un gruppo di note unite da travatura siano rivolte
-a destra, si imposta @code{stemRightBeamCount} su un valore positivo. Perché le
-punte all'inizio di un gruppo di note unite da travatura siano rivolte a sinistra,
+Perché i tratti di suddivisione alla fine di un gruppo di note unite da travatura siano rivolti
+a destra, si imposta @code{stemRightBeamCount} su un valore positivo. Perché i
+tratti di suddivisione all'inizio di un gruppo di note unite da travatura siano rivolti a sinistra,
 si imposta invece @code{stemLeftBeamCount} (Example 3).
 
-Talvolta, ad esempio per una nota solitaria circondata da pause, ha senso
+Talvolta, ad esempio per una nota isolata circondata da pause, ha senso
 avere una coda che punti sia a destra che a sinistra. Lo si può fare con
 una coppia di indicatori di travatura @code{[]} da soli (Example 4).
 
index c14cc62b54833cad646d6057a1d37dc3c93f5977..a8aef3feda6e353a846f059bd560730a1a973f6f 100644 (file)
@@ -1,6 +1,6 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 13da8b27aabc5d5a752d00ed1e2b99ad20f0f264
   texidocit = "
-Questo frammento mostra come nascondere le alterazioni delle note con
+Questo frammento mostra come nascondere le alterazioni delle note unite alla figura precedente mediante una
 legatura di valore all'inizio di un nuovo sistema
 
 "
index e747e5659d54c50ae717ae4c3d1113950acc8091..ebeb99d984193bde74aff245fce260f211f6eb94 100644 (file)
@@ -1,11 +1,11 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 13da8b27aabc5d5a752d00ed1e2b99ad20f0f264
   texidocit = "
 Le teste di nota con nome della nota usano la proprietà @code{note-names}
 dell'oggetto @code{NoteHead} per determinare cosa appaia
 all'interno della testa.  È possibile sovrascrivere questa proprietà
-e mostrare numeri che corrispondano ai gradi della scala.
+e mostrare numeri corrispondenti ai gradi della scala.
 
-Si può creare un semplice incisore che faccia questo per oggni
+Si può creare un semplice incisore che faccia questo per ogni
 oggetto testa di nota che incontra.
 "
   doctitleit = "Numeri dentro le teste di nota"
index b091ee33a711d97d9d0ddfa5754d870aa09a0ead..3c518686544fecf62dd88c369e0ca050e3c5b04d 100644 (file)
@@ -1,10 +1,10 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 26a079ca2393d053315ef8dbef626c897dc9645a
   texidocit = "
 Il primo numero di battuta di una partitura viene soppresso se è inferiore
 o uguale a `1'.  Se si imposta @code{barNumberVisibility} su
 @code{all-bar-numbers-visible}, verrà mostrato il numero di battuta della
 prima misura e di tutte quelle successive.  Si noti che perché funzioni è
-necessario inserire una stanghetta vuota prima della prima nota.
+necessario inserire una stanghetta invisibile prima della prima nota.
 
 "
   doctitleit = "Mostrare il numero di battuta nella prima misura"
index eb0d099fac6078689d8861b6e101fe12e246a7c2..8006191dbf5a58811e31a29bbea84b4f31f14395 100644 (file)
@@ -1,11 +1,11 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: bc4b56a8dee39a1fa3f40ac329ab0754d46fc56f
   texidocit = "
-Le impostazioni predefinite globali degli abbellimenti sono salvate negli
+Le impostazioni globali predefinite degli abbellimenti sono salvate negli
 identificatori @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
 @code{startAppoggiaturaMusic} e @code{stopAppoggiaturaMusic}, che
 sono definiti nel file @code{ly/grace-init.ly}.  Ridefinendoli si
-possono ottenere altri effetti.
+possono ottenere effetti diversi.
 
 "
   doctitleit = "Ridefinire le impostazioni predefinite globali degli abbellimenti"
index 795467e442940ef32d3d4c947b49b09ca077259f..cbe7ba77b9c4a34596cb71a9ca97845bb81dbd79 100644 (file)
@@ -1,9 +1,9 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 5c42908f1c8d0a5c1d88851a2d793ca55476612c
   texidocit = "
-Si possono impostare le lineette della travatura in modo che siano rivolte
-verso il battito cui appartengono.  La prima travatura fa sì che non spuntino
-le code (comportamento predefinito); la seconda travatura segue esattamente
-il battito.
+Si possono impostare i tratti di suddivisione della travatura in modo che siano rivolti
+verso la relativa pulsazione.  La prima travatura fa sì che non spuntino
+i tratti di suddivisione (comportamento predefinito); la seconda travatura è orientata verso
+la pulsazione.
 
 "
   doctitleit = "Travatura che segue strettamente il battito"
index 183eeade87de1690bb00410f508c39104d52b6c5..3aa21cc53d7f5aab706e581baa72fcd15b347a05 100644 (file)
@@ -1,13 +1,13 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 26a079ca2393d053315ef8dbef626c897dc9645a
   texidocit = "
 Le travature di note consecutive di un sedicesimo (o più brevi) non
-vengono suddivise, ovvero le tre (o più) travature si allungano, senza
-spezzarsi, su interi gruppi di note.  Questo comportamento può essere
-modificato in modo da suddividere le travature in sottogruppi attraverso
+vengono suddivise, ovvero i tre (o più) tratti della travatura si estendono, senza
+spezzarsi, sugli interi gruppi di note.  Questo comportamento può essere
+modificato in modo da suddividere le travature in sottoraggruppamenti attraverso
 la proprietà @code{subdivideBeams}.
-Se impostata, le travature multiple verranno suddivise a intervalli
+Se impostata, le travature che comprendono più sottoraggruppamenti verranno suddivise a intervalli
 definiti dal valore attuale di @code{baseMoment}, riducendo le travature
-multiple a una sola travatura che collega i sottogruppi.  Si noti che
+multiple a una sola travatura che collega i sottoraggruppamenti.  Si noti che
 @code{baseMoment}, se non impostata esplicitamente, equivale a uno fratto
 il denominatore dell'attuale indicazione di tempo.  Deve quindi essere
 impostata su una frazione che stabilisca la durata del sottogruppo di
index 3f3d8a166a89f41a8e43f63ec03421e9b04c9821..370e2ae9e1702621cf9a80e9b4c00de6dff84734 100644 (file)
@@ -1,7 +1,7 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 13da8b27aabc5d5a752d00ed1e2b99ad20f0f264
   texidocit = "
 Talvolta un'indicazione di tempo non deve mostrare la frazione intera (ad esempio
-7/4), ma solo il numeratore (7 in questo caso). Si può fare facilmente con
+7/4), ma solo il numeratore (7 in questo caso). Si può ottenere facilmente con
 @code{\\override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit},
 che cambia lo stile in modo permanente. Con @code{\\revert
 Staff.TimeSignature.style}, questa impostazione può essere annullata. Per
index 56c43816cda15d315dc99a912f3bc77ddc17d608..39dfc5870020c290badc13e95f0690df8c88a13e 100644 (file)
@@ -1,10 +1,10 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: bc4b56a8dee39a1fa3f40ac329ab0754d46fc56f
   texidocit = "
 L'aspetto di tutte le espressioni contenute nei blocchi @code{\grace} di un
 brano può essere modificato con le funzioni @code{add-grace-property} e
 @code{remove-grace-property}. L'esempio seguente toglie la definizione
 della direzione di @code{Stem} nell'abbellimento, in modo che gli abbellimenti
-non siano sempre rivolti in su, e rende barrate le teste di nota.
+non siano sempre rivolti in su, e barra le teste di nota.
 
 "
   doctitleit = "Modificare l'aspetto degli abbellimenti di un intero brano"
index 39342291cb471ba658d6e9ae883c6bb6ce229fd3..ad2cd1985ba6e4a71c2fbffcefc2c3ece77600a8 100644 (file)
@@ -1,10 +1,10 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 26a079ca2393d053315ef8dbef626c897dc9645a
   texidocit = "
 Le legature di valore vengono usate talvolta per scrivere un arpeggio.  In questo
-caso, le due note da legare devono non essere consecutive.  Per riuscirci
+caso, le due note da legare devono non essere consecutive.  Per ottenere tale risultato
 occorre impostare la proprietà @code{tieWaitForNote} su @code{#t}.  Questa
 funzionalità serve anche a legare un tremolo a un accordo e in generale
-qualsiasi note consecutive.
+qualsiasi coppia di note consecutive.
 
 "
   doctitleit = "Usare le legature di valore con un arpeggio"
index a31f43aa04e279eb03a5c13815700305aca7bb26..4f4002b96d0b4e11127eeba3c26c987a8a625e56 100644 (file)
@@ -1,4 +1,4 @@
-%% Translation of GIT committish: b430840ac1390967fd8cc958400b2fdcdc641820
+%% Translation of GIT committish: 13da8b27aabc5d5a752d00ed1e2b99ad20f0f264
   texidocit = "
 Questo modello aggiunge una riduzione automatica per pianoforte alla tipica
 partitura vocale SATB illustrata in @qq{Modello per complesso vocale}. Si
@@ -7,4 +7,4 @@ definizione musicale più di una volta. Qualsiasi modifica venga fatta alle note
 delle voci (ad esempio, @code{tenorMusic}) verrà applicata anche alla riduzione
 per pianoforte.
 "
-  doctitleit = "Modello per gruppo vocale con automatica riduzione per pianoforte"
+  doctitleit = "Modello per gruppo vocale con riduzione per pianoforte automatica"