a'4
@end lilypond
-En tancar un grup de notes dins de claudàtors creem una
+En tancar un grup de notes dins de claus creem una
@emph{expressió musical composta}. Aquí hem creat una expressió
musical composta amb dues notes:
@end lilypond
Si col·loquem un grup d'expressions musicals (per exemple: notes)
-dins de claudàtors, això significa que es troben en seqüència (és
+dins de claus, això significa que es troben en seqüència (és
a dir, cada una segueix a l'anterior). El resultat és una altra
expressió musical:
@rglos{system}.
La música per a piano es composa tipogràficament en forma de dos
-pentagrames units mitjançant un @notation{claudàtor}. L'aspecte
+pentagrames units mitjançant una @notation{clau}. L'aspecte
imprès d'aquest sistema de pentagrames se sembla a l'exemple
polifònic que apareix a @ref{Diversos pentagrames}, però en aquest
cas l'expressió completa es col·loca dins d'un @code{PianoStaff}:
GrandStaff}, que és apropiat per a partitures orquestrals, i
@code{\new ChoirStaff}, que és apropiat per a partitures
vocals. Cadascú d'aquests grups de pautes forma un tipus de
-context diferent, que produeix el claudàtor a l'esquerra i que
+context diferent, que produeix la clau a l'esquerra i que
també controla l'abast de les línies divisòries.
@seealso
requereixen el contrari: col·locar més d'una síl·laba a una única
nota. Això s'aconsegueix enllaçant les síl·labes entre sí
mitjançant un guió baix simple @code{_} (sense cap espai), o bé
-envoltant-les entre claudàtors. Aquí apareix un exemple procedent
+envoltant-les entre claus. Aquí apareix un exemple procedent
del @notation{Barber de Sevilla} de Rossini, on la síl·laba
@notation{al} es canta sobre la mateixa nota que la síl·laba
@notation{go} de la paraula @q{Largo} a l'ària de Fígaro
* Introducció a l'estructura dels fitxers del LilyPond::
* La partitura és una (única) expressió musical composta::
* Niuat d'expressions musicals::
-* Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures::
+* Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures::
@end menu
@node Introducció a l'estructura dels fitxers del LilyPond
partirem d'una gran expressió musical i recorrerem el camí invers
cap avall. Per simplicitat, farem sols un cantant i un piano.
No necessitem un @code{StaffGroup} (que simplement agrupa un cert
-nombre de pautes amb un claudàtor a l'esquerra) per a aquest
+nombre de pautes amb una clau a l'esquerra) per a aquest
conjunt, i aleshores el retirem. Tot i així, @emph{sí} necessitem
pentagrames per a un cantant i un piano.
que el pentagrama inferior encara no té la clau de Fa.
En aquest moment podríem començar a ficar les notes. Dins dels
-claudàtors que segueixen a @code{\new Voice = "vocal"}, podríem
+claus que segueixen a @code{\new Voice = "vocal"}, podríem
començar escrivint
@example
fer això caldrien més ordres que encara no s'han vist. Vegeu
@ref{Mida dels objectes} i @rusernamed{Ossia staves,Pentagrames d'Ossia}.
-@node Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures
-@subsection Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures
+@node Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures
+@subsection Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures
@translationof On the un-nestedness of brackets and ties
-@cindex claudàtors i parèntesis, niuat de
-@cindex claudàtors i parèntesis, tipus de
-@cindex claudàtors i parèntesis, tancar en front a marcar
+@cindex claus i parèntesis, niuat de
+@cindex claus i parèntesis, tipus de
+@cindex claus i parèntesis, tancar en front a marcar
A l'escriptura del fitxer d'entrada del LilyPond hem pogut veure
-alguns tipus de parèntesis, claudàtors i angles de diversos
+alguns tipus de parèntesis, claus i claudàtors de diversos
tipus. Obeeixen a diverses regles que el principi poden semblar
confuses. Abans d'explicar aquestes regles, fem un repàs a les
-diverses classes de claudàtors, claus i parèntesis.
+diverses classes de parèntesis, claus i claudàtors.
@c attempt to force this onto a new page
@need 50
@item @code{( @dots{} )}
@tab Marca el començament i el final d'una lligadura d'expressió
@item @code{\( @dots{} \)}
- @tab Marca el començament d'una lligadura de frasseig
+ @tab Marca el començament d'una lligadura de fraseig
@item @code{[ @dots{} ]}
@tab Marca el començament i el final d'un barrat manual
@end multitable
A les anteriors hem d'afegir d'altres construccions que generen
-línies entre o a través de ls notes: les lligadures d'unió
+línies entre o a través de les notes: les lligadures d'unió
(marcades amb un accent corb, @code{~}), els grups especials que
s'escriuen amb @code{\tuplet x/y @{ @dots{} @}}, i les notes
d'adorn, que s'escriuen amb @code{\grace @{ @dots{} @}}.
Fora del LilyPond, l'ús convencional dels parèntesis i d'altres
-claudàtors requereix que els diversos tipus es trobin niuats
+claus requereix que els diversos tipus es trobin niuats
correctament, com a: @code{<< [ @{ ( @dots{} ) @} ] >>}, de manera
que els parèntesis que es tanquen han de trobar-se a l'ordre
exactament oposat als dels parèntesis que s'obren. Això
\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 }
@end lilypond
-En general, els diversos tipus de claudàtors, i els que es fan
+En general, els diversos tipus de parèntesis, i els que es fan
servir per grups especials, lligadures d'unió i notes d'adorn, es
poden barrejar amb total llibertat. Aquest exemple mostra una
barra que s'estén cap a l'interior d'un grup de valoració especial
@end lilypond
@cindex veus, nomenament de
-@cindex veus que creuen claudàtors
-@cindex lligadures que creuen claudàtors
+@cindex veus que creuen claus
+@cindex lligadures que creuen claus
Aquest exemple té sols dues veus, però la mateixa construcció es
pot usar per codificar tres o més veus mitjançant l'addició de més
} % fi de l'expressió única de música composta
@end lilypond
-(Observeu com totes les instruccions que obren un bloc amb un
-claudàtor corb, @code{@{}, o amb angles dobles, @code{<<}, estan
+(Observeu com totes les instruccions que obren un bloc amb una
+clau, @code{@{}, o amb angles dobles, @code{<<}, estan
sagnades (tenen un marge addicional) amb dos espais addicionals,
-i el claudàtor de tancament corresponent té un marge exactament
+i la clau de tancament corresponent té un marge exactament
igual. Tot i no ser necessari, observar aquesta pràctica reduirà
considerablement el nombre d'errors de @q{parèntesis
descompensats}, i es recomana especialment. Permet apreciar d'una
descompensat apareixerà molt clarament. Observeu també com el
pentagrama de la mà esquerra es crea usant dobles angles perquè
requereix dues veus, mentre que el pentagrama de la mà dreta es
-crea amb una expressió musical única tancada entre claudàtors
+crea amb una expressió musical única tancada entre claus
perquè sols requereix una veu.)
@cindex contextos, nomenament
òrgan de pedal, atès que contenen una única expressió, però no fa
mal, i és un bon costum utilitzar sempre dobles angles després de
@code{\new Staff} quan hi diverses veus. El contrari és cert per
-a les veus: normalment han d'anar seguides de claudàtors @code{@{
+a les veus: normalment han d'anar seguides de claus @code{@{
@dots{} @}} en cas que tinguem música codificada com a variables
diferents que s'han de situar consecutivament.
Afegim aquesta estructura al bloc de partitura, i ajustem el
-sagnat dels marges. També escrivim els claudàtors
+sagnat dels marges. També escrivim les claus
corresponents, ens assegurem que les pliques i lligadures d'unió
i expressió en cada una de les veus del pentagrama superior
apunten en la direcció adequada amb @code{\voiceOne} i
@end lilypond
@warning{la música i la lletra escrita al codi d'entrada del
-Lilypond ha d'anar sempre entre @w{@strong{@{ claudàtors @}}}.
-Els claudàtors haurien també d'estar rodejats per espais a no ser
+Lilypond ha d'anar sempre entre @w{@strong{@{ claus @}}}.
+Les claus haurien també d'estar rodejades d'espais a no ser
que es trobin al principi o al final d'una línia, per evitar
-ambigüitats. És possible que s'ometen en alguns exemples del
+ambigüitats. És possible que s'ometin en alguns exemples del
manual actual, però eviteu d'ometre-les a la vostra pròpia música!
Per veure més informació sobre la presentació dels exemples del
manual, consulteu
@subsection Treball sobre els fitxers d'entrada
@translationof Working on input files
-@cindex claudàtors
+@cindex claus
@cindex comentaris
@cindex línia, comentari de
@cindex comentari de línia
Els fitxers d'entrada del LilyPond són com els fitxers font de
molts llenguatges de programació corrents. Contenen un enunciat
de versió, són sensibles a les majúscules i generalment els espais
-s'ignoren. Les expressions es formen amb claudàtors
+s'ignoren. Les expressions es formen amb claus
@w{@code{@{ @}}} i els comentaris es denoten per un signe de
percentatge (@code{%}) o per @w{@code{%@{ @dots{} %@}}}@tie{}.
espais es poden sempre @emph{afegir}, però no sempre @emph{eliminar}.
Degut a què la manca d'espais pot donar lloc a errors estranys,
recomanem inserir espais sempre abans i després de qualsevol
-element sintàctic, per exemple, abans i després dels claudàtors.
+element sintàctic, per exemple, abans i després de les claus.
@item
@strong{Expressions:} Tot fragment de codi d'entrada per al
-LilyPond ha de portar @strong{@{@tie{}claudàtors@tie{}@}} abans i
-després de l'entrada. Aquests claudàtors li diuen al LilyPond que
+LilyPond ha de portar @strong{@{@tie{}claus@tie{}@}} abans i
+després de l'entrada. Aquestes claus li diuen al LilyPond que
l'entrada és una expressió musical unitària, igual que els
-parèntesis @samp{()} de les matemàtiques. Els claudàtors han
-d'anar rodejats d'un espai a no ser que es trobin al començament o
+parèntesis @samp{()} de les matemàtiques. Les claus han
+d'anar rodejades d'un espai a no ser que es trobin al començament o
al final d'una línia, per evitar qualsevol ambigüitat.
Una instrucció del LilyPond seguida d'una expressió simple entre
-claudàtors (com per exemple
+claus (com per exemple
@q{@w{@code{@bs{}relative c' @{@dots{} @}}}})
també és una expressió musical unitària.
@cindex fitxers, consells per construir
Com ja hem vist a @ref{Treball sobre els fitxers d'entrada}
-codi d'entrada del LilyPond ha d'estar rodejat de claudàtors
+codi d'entrada del LilyPond ha d'estar rodejat de claus
@code{@{ @}} o de
@q{@w{@code{@bs{}relative c'' @{ @dots{} @}}}}. Durant la resta
-del manual actual, la major part dels exemple ometran els
-claudàtors. Per a reproduir els exemples, haureu de copiar i
+del manual actual, la major part dels exemple ometran les
+claus. Per a reproduir els exemples, haureu de copiar i
enganxar l'entrada que es mostra, però @strong{haureu} d'escriure
el @q{@w{@code{@bs{}relative c'' @{ @dots{} @}}}}, de la forma següent:
@}
@end example
-Perquè ometre els claudàtors? Gairebé tots els exemples del manual
+Perquè ometre les claus? Gairebé tots els exemples del manual
actual es poden inserir al mig d'un fragment més gran de
música. Per a aquests exemple no té cap sentit afegir
@q{@w{@code{@bs{}relative c'' @{ @dots{} @}}}}
@cindex grups especials niuats
@cindex tresets niuats
-@cindex claudàtor de grup especial
-@cindex claudàtor de treset
-@cindex grup especial, claudàtor de
-@cindex treset, claudàtor de
+@cindex clau de grup especial
+@cindex clau de treset
+@cindex grup especial, claur de
+@cindex treset, claur de
@funindex TupletBracket
L'ordre @code{\tweak} també s'ha d'usar per canviar l'aparença
d'un sol d'un conjunt de grups especials niuats que comencin al
-mateix instant musical. A l'exemple següent, el claudàtor de
-treset llarg i el primer dels tres claudàtors curts comencen al
+mateix instant musical. A l'exemple següent, la clau de
+treset llarg i el primer de les tres claus curtes comencen al
mateix moment musical, i per això qualsevol ordre @code{\override}
s'aplicaria als dos. A l'exemple s'usa @code{\tweak} per
distingir entre ells. La primera ordre @code{\tweak} especifica
-que el claudàtor del treset llarg s'ha de col·locar per sobre de
+que la clau del treset llarg s'ha de col·locar per sobre de
les notes i el segon especifica que el nombre del treset s'ha
-d'imprimir en vermell sobre el claudàtor del primer treset curt.
+d'imprimir en vermell sobre la clau del primer treset curt.
@cindex @code{\tweak}, exemple
@cindex direction, propietat, exemple
i tota la lletra s'escriu en cursiva.
@warning{Dins de la lletra, deixeu sempre espais entre la síl·laba
-final i el claudàtor de tancament.}
+final i la clau de tancament.}
@seealso
Manual de Extensió:
Fins aquí hem vis dos tipus de propietats: @code{número} i
@code{símbol}. Perquè sigui vàlid, el valor que es dóna a una
propietat ha de ser del tipus correcte i obeir les regles d'aquest
-tipus. El tipus de la propietat es mostra sempre entre parèntesis
+tipus. El tipus de la propietat es mostra sempre entre claus
després del nom de la propietat al RFI. Vet aquí una llista dels
tipus que us podrà caldre, junt amb les regles d'aquest tipus, i
alguns exemples. Heu d'escriure sempre un símbol d'encoixinat,
@tab @code{3}, @code{-1}
@item Llista
@tab Una seqüència de constants o símbols separats per espais,
- envoltat per parèntesis
- i precedit per un apòstrof o cometa simple
+ envoltada per claus
+ i precedida per un apòstrof o cometa simple
@tab @code{'(left-edge staff-bar)}, @code{'(1)}, @code{'()},
@code{'(1.0 0.25 0.5)}
@item Marcatge
ens cal és @code{#(#f #f #f)} (disponible també sota el nom
@code{all-invisible}, totes invisibles). Anem a provar-lo,
recordant incloure el context de @code{Staff}. Observeu també en
-escriure aquest valor tenim @code{##} abans del parèntesis
+escriure aquest valor tenim @code{##} abans de la clau
d'obertura. Cal un @code{#} com a part de la sintaxi de les
constants vectorials, i el primer símbol
d'encoixinat@tie{}@code{#} cal, com sempre, per precedir el valor
alignAboveContext = #"main"
\omit Clef
\omit TimeSignature
- % Reduce all font sizes by ~24%
+ % Redueix totes les mides de tipus de lletra per ~24%
fontSize = #-2
}
{ f8 f c }
}
@end lilypond
-Encara no està massa bé. Els caps i els claudàtors de les notes
+Encara no està massa bé. Els caps i les pliques de les notes
són més petits, però les pliques són massa llargues en proporció,
i les línies del pentagrama estan massa separades entre sí. S'ha
de reduir la seva escala en proporció a la reducció del tipus de
sobreescriptures explícites per a les modificacions més comunes.
Alguns objectes de presentació com les lligadures es corben cap
-amunt o cap avall; d'altres com les pliques els claudàtors també
+amunt o cap avall; d'altres com les barres i les pliques també
es mouen a la dreta o a l'esquerra quan apunten cap amunt o cap
avall. Això es controla automàticament quan està establerta la
propietat @code{direction}.
@tab Text sobre silencis de compàs complet
@item @code{OttavaBracket}
@tab @code{400}
- @tab Claudàtors d'octava alta i baixa
+ @tab Indicadors d'octava alta i baixa
@item @code{TextSpanner}
@tab @code{350}
@tab Objectes d'extensió de text
d'ells.
@cindex text, extensions de
-@cindex octava alta y baixa, claudàtor de
+@cindex octava alta y baixa, clau de
@funindex \startTextSpan
@funindex \stopTextSpan
= \markup { \small \bold Slower }
% Col·loca la indicació dinàmica a sobre del pentagrama
\dynamicUp
-% Inicia el claudàtor d'octava
+% Inicia l'indicador d'octava
\ottava #1
c''4 \startTextSpan
% Afegeix el text de la indicació dinàmica i el símbol
c''4 c''
% Afegeix el text de la dinàmica i finalitza el símbol
c''4\ff c'' \stopTextSpan |
-% Stop Ottava Bracket
+% Atura l'indicador d'octava
\ottava #0
c'4 c' c' c' |
@end lilypond
defineix per mitjà de l'ordre @code{\override TextSpanner}. Per
veure més detalls, consulteu@rusernamed{Text spanners,Extensions de text}.
-També mostra la manera de crear claudàtors d'octava alta i baixa.
+També mostra la manera de crear indicadors d'octava alta i baixa.
@cindex ajustar la ubicació dels números de compàs
@cindex números de compàs, ajustar posició
Si els valors predeterminats de @code{outside-staff-priority} no
us ofereixen les col·locacions desitjades es pot sobreescriure la
prioritat de qualssevol dels objectes. Suposeu que volguéssim que
-el claudàtor d'octava estigués situat per sota de l'element
+l'indicador d'octava estigués situat per sota de l'element
extensor de text a l'exemple de dalt. Tot el que hem de fer és
localitzar la prioritat de @code{OttavaBracket} al RFI o en les
taules anteriors, i reduir-lo a un valor inferior al de
= \markup { \small \bold Slower }
% Ubica els indicadors de dinàmica a sobre del pentagrama
\dynamicUp
-% Posa els següent claudàtor d'octava a sota dels Text Spanners
+% Posa els següent indicador d'octava a sota dels Text Spanners
\once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340
-% Start Ottava Bracket
+% Inicia l'indicador d'octava
\ottava #1
c''4 \startTextSpan
% Afegeix el text de la dinàmica
c''4 c''
% Afegeix el text de la dinàmica
c''4\ff c'' \stopTextSpan |
-% Atura el claudàtor d'octava
+% Atura l'indicador d'octava
\ottava #0
c'4 c' c' c' |
@end lilypond
Aquesta propietat és de la major utilitat per ajustar manualment
la inclinació i l'alçada de les barres de corxera, lligadures
-d'expressió i claudàtors de grups de valoració especial. Agafa
+d'expressió i claus de grups de valoració especial. Agafa
una parella de números que donen la posició dels extrems esquerre
i dret de la barra, lligadura, etc. amb relació a la tercera línia
del pentagrama. Les unitats són espais de pentagrama. Observeu,
@end lilypond
@noindent
-i esborrant la primera plica (amb el seu claudàtor) cap amunt a
+i esborrant la primera barra (amb la seva plica) cap amunt a
aquesta veu, dóna la impressió que la lligadura es creua entres
les veus:
@funindex \dynamic
En el mode de marcatge es poden crear indicacions dinàmiques
-editorials (entre parèntesis o claudàtors). La sintaxi del mode
+editorials (entre parèntesis o claus). La sintaxi del mode
de marcatge es descriu a
@rusernamed{Formatting text,Format del text}.
@rglos{slur}.
Manual d'aprenentatge:
-@rlearning{Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures}
+@rlearning{Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures}
Referència de la notació:
@rusernamed{Direction and placement,Direcció i posició},
@seealso
Manual de aprenentatge:
-@rlearning{Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures}
+@rlearning{Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures}
Referència de la notació:
@rusernamed{Direction and placement,Direcció i posició},
respiració no estan associats amb la nota anterior, sinó que són
esdeveniments independents. Per això, totes les marques
d'expressió que estan annexades a la nota anterior, qualsevol
-claudàtor recte que indiqui barrat manual i qualsevol parèntesi
+claudàtor que indiqui barrat manual i qualsevol parèntesi
que indiqui lligadures d'expressió i de fraseig, s'han d'escriure
abans de @code{\breathe}.
@funindex \arpeggioParenthesis
@funindex \arpeggioParenthesisDashed
-Es poden crear símbols especials d'arpegi @emph{amb claudàtor}:
+Es poden crear símbols especials d'arpegi @emph{amb parèntesis}:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
No és possible barrejat arpegis connectats i no connectat a un
@code{PianoStaff} al mateix moment de temps.
-La forma senzilla d'especificar el claudàtor als arpegis de
+La forma senzilla d'especificar el parèntesis als arpegis de
parèntesis no funciona per als arpegis de pentagrama creuat;
vegeu @rusernamed{Cross-staff stems,Pliques de pentagrama creuat}.
* Altures:: Escriptura i presentació de les duracions de les notes.
* Duracions:: Escriptura i presentació de les duracions de les notes.
* Expressions:: Addició d'expressió a les notes.
-* Repeats:: Repeticions de música.
+* Repeticions:: Repeticions de música.
* Simultaneous notes:: Més d'una nota a l'hora.
* Staff notation:: Imprimir pentagrames.
* Editorial annotations:: Notació especial per augmentar la llegibilitat.
@menu
* Clau::
* Armadura de la tonalitat::
-* Claudàtors d'octava::
+* Indicadors d'octava::
* Transposició dels instruments::
* Alteracions accidentals automàtiques::
* Tessitura::
@end lilypond
Es pot obtenir una indicació d'octava opcional envoltant
-l'argument numèric entre parèntesi o claudàtors rectes:
+l'argument numèric entre parèntesis o claudàtors:
@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef "treble_(8)"
parèntesis o claudàtors.
De forma predeterminada, un canvi de clau que es produeix en un
-salt de línia provoca que el símbo de clau nou s'imprimeixi al
+salt de línia provoca que el símbol de clau nou s'imprimeixi al
final de la línia anterior, com una clau @emph{de cortesia}, així
com al principi del següent. Aquesta clau @emph{de cortesia} es
pot suprimir.
@rinternals{key-signature-interface}.
-@node Claudàtors d'octava
-@unnumberedsubsubsec Claudàtors d'octava
+@node Indicadors d'octava
+@unnumberedsubsubsec Indicadors d'octava
@translationof Ottava brackets
@cindex ottava
@funindex set-octavation
@funindex \ottava
-Els @notation{claudàtors d'Ottava} introdueixen un transport
+Els @notation{indicadors d'octava} introdueixen un transport
addicional d'una octava per al pentagrama.
@lilypond[verbatim,quote]
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ca -*-
+@ignore
+ Translation of GIT committish: c4a960d0461ee5ecd87cd46692ec11682b8969b0
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
+@end ignore
+
+@c \version "2.19.21"
+
+@node Repeticions
+@section Repeticions
+@translationof Repeats
+
+@lilypondfile[quote]{repeats-headword.ly}
+
+La repetició és un concepte fonamental a la música, i hi ha
+diversos tipus de notació per a les repeticions. El LilyPond dóna
+suport als següents tipus de repetició:
+
+@table @code
+@item volta (primera i segona vegada)
+La repetició de la músic no s'imprimeix de forma desenvolupada,
+sinó que s'indica envoltant-la entre barres de repetició. Si el
+salt de la repetició es troba al començament de la peça, la barra
+de repetició sols s'imprimeix al final del fragment.
+S'imprimeixen una sèrie de finals alternatius (volta) d'esquerra a
+dreta indicats mitjançant claus. Aquesta és la notació
+estàndard per a les repeticions amb finals alternatius.
+
+@item unfold (desplegada)
+La música repetida s'escriu i s'interpreta completament tantes
+vegades com especifiqueu el valor
+@code{@var{nombre_de_repeticions}}. És útil quan s'està escrivint
+música repetitiva.
+
+@item percent (percentatge)
+Fer repeticions de compassos o part d'ells. Tenen un aspecte
+semblant a un signe de percentatge. Les repeticions de
+percentatge s'han de declarar dins d'un context @code{Voice}.
+
+@item tremolo (trèmol)
+Fer barres de trèmol.
+
+@end table
+
+
+@menu
+* Repeticions llargues::
+* Repeticions curtes::
+@end menu
+
+@node Repeticions llargues
+@subsection Repeticions llargues
+@translationof Long repeats
+
+Aquesta secció tracta sobre la forma d'introduir repeticions
+llargues, normalment de diversos compassos. Les repeticions
+adopten dues formes: repeticions envoltades entre signes de
+repetició, o repeticions explícites, que s'usen per escriure
+música repetitiva. També es poden controlar manualment els signes
+de repetició.
+
+@menu
+* Repeticions normals::
+* Marques de repetició manual::
+* Repeticions explícites::
+@end menu
+
+@cindex repeticions normals
+@cindex repetició amb finals alternatius
+@cindex finals alternatius
+@cindex volta
+@cindex prima volta
+@cindex primera i segona vegada
+@cindex seconda volta
+@cindex volta, prima
+@cindex volta, seconda
+@funindex \repeat
+@funindex \alternative
+@funindex \partial
+
+@node Repeticions normals
+@unnumberedsubsubsec Repeticions normals
+@translationof Normal repeats
+
+La sintaxi d'una repetició normal és
+
+@example
+\repeat volta @var{nombre_de_repeticions} @var{expressió_musical}
+@end example
+
+@noindent
+on @code{@var{expressió_musical}} és una expressió musical.
+
+Una repetició simple sense finals alternatius:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat volta 2 { c''4 d e f }
+ c2 d
+ \repeat volta 2 { d4 e f g }
+}
+@end lilypond
+
+De forma predeterminada no s'imprimeixen les dobles barres
+d'obertura de repetició al primer compàs complet. Malgrat això és
+possible imprimir-les usant @code{\bar ".|:"} abans de la primera nota.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+\relative {
+ \repeat volta 2 { \bar ".|:" c''4 d e f }
+ c2 d
+ \repeat volta 2 { d4 e f g }
+}
+@end lilypond
+
+Els finals alternatius (celes de primera i segona vegada) es
+poden generar utilitzant @code{\alternative}. Cada grup
+d'alternatives ha d'estar envoltat pel seu compte entre claus.
+
+@example
+\repeat volta @var{nombre_de_repeticions} @var{expressió_musical}
+\alternative @{
+ @{ @var{expressió_musical} @}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+on @code{@var{expressió_musical}} és una expressió musical.
+
+Si hi ha més repeticions que finals alternatius, s'assigna el
+primer final alternatiu a les repeticions més antigues.
+
+Repetició única amb primera i segona vegada:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat volta 2 { c''4 d e f | }
+ \alternative {
+ { c2 e | }
+ { f2 g | }
+ }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+Diverses repeticions amb primera i segona vegada:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat volta 4 { c''4 d e f | }
+ \alternative {
+ { c2 e | }
+ { f2 g | }
+ }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+Més d'una repetició amb més d'un final alternatiu:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat volta 3 { c''4 d e f | }
+ \alternative {
+ { c2 e | }
+ { f2 g | }
+ { a2 g | }
+ }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+@warning{Si hi ha dos o més alternatives, no ha d'aparèixer res
+entre la clau de tancament d'una i la d'obertura de l'altra
+dins d'un bloc @code{@bs{}alternative}, atès que en cas contrari
+no obtindrem el nombre de finals esperat.}
+
+@warning{Si incloem @code{@bs{}relative} dins d'un
+@code{@bs{}repeat} sense instancia el context @code{Voice}
+explícitament, apareixeran pentagrames addicionals no desitjats.
+Vegeu @rprogram{Apareix un pentagrama de més}.}
+
+@cindex repetició con anacrusa
+@cindex anacrusa en repeticions
+@funindex \partial
+@cindex comprovació de compàs amb repeticions
+@cindex repetició amb comprovacions de compàs
+
+Si una repetició sense celes de primera i segona vegada comença
+en mig d'un compàs, normalment acaba en el lloc corresponent a
+meitat d'un altre compàs posterior (de tal forma que els dos sumen
+un compàs complet). En aquest cas, els símbols de repetició no
+són @q{veritables} línies divisòries, per la qual cosa no s'han
+d'escriure en aquest lloc comprovacions de compàs ni ordres
+@code{\partial}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+c'4 e g
+\repeat volta 4 {
+ e4 |
+ c2 e |
+ g4 g g
+}
+ g4 |
+ a2 a |
+ g1 |
+@end lilypond
+
+Si una repetició que no té celes de primera i segona vegada
+comença amb un compàs parcial, aleshores s'aplica el mateix
+principi, excepte que es requereix una ordre @code{\partial}
+al començament del compàs:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\partial 4
+\repeat volta 4 {
+ e'4 |
+ c2 e |
+ g4 g g
+}
+ g4 |
+ a2 a |
+ g1 |
+@end lilypond
+
+@cindex repeticions, amb lligadures
+@cindex primera i segona vegada, amb lligadures
+@cindex lligadures, a repeticions
+@cindex lligadures, a primera i segona vegada
+@funindex \repeatTie
+
+Es poden afegir lligadures d'unió al segon final:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''1
+ \repeat volta 2 { c4 d e f~ }
+ \alternative {
+ { f2 d }
+ { f2\repeatTie f, }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@funindex \inStaffSegno
+@cindex repeticions, amb segno
+@cindex segno, amb repeticions
+
+L'ordre @code{\inStaffSegno} es pot utilitzar per generar una
+barra de compàs combinada que incorpora el símbol del segno junt
+amb la barra de repetició, quan s'usa amb la instrucció
+@code{\repeat volta}. Se selecciona automàticament el tipus
+correcte de línia divisòria de repetició, ja sigui de començament
+o fi de repetició, o de doble repetició. Observeu que la
+indicació @qq{D.S.} corresponent s'ha d'afegir manualment.
+
+Sortida d'una repetició:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ e'1
+ \inStaffSegno
+ f2 g a b
+ c1_"D.S." \bar "|."
+}
+@end lilypond
+
+Al començament d'una repetició:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ e'1
+ \repeat volta 2 {
+ \inStaffSegno % inicia repetició
+ f2 g a b
+ }
+ c1_"D.S." \bar "|."
+}
+@end lilypond
+
+Al final de una repetición:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ e'1
+ \repeat volta 2 {
+ f2 g a b
+ \inStaffSegno % finalitza repetició
+ }
+ f2 g a b
+ c1_"D.S." \bar "|."
+}
+@end lilypond
+
+Entre dues repeticions:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ e'1
+ \repeat volta 2 {
+ f2 g a b
+ }
+ \inStaffSegno % doble repetició
+ \repeat volta 2 {
+ f2 g a b
+ }
+ c1_"D.S." \bar "|."
+}
+@end lilypond
+
+Es poden obtenir símbols de línia divisòria alternatius mitjançant
+l'establiment (en el context Score) de les propietats
+@code{segnoType}, @code{startRepeatSegnoType},
+@code{endRepeatSegnoType} o @code{doubleRepeatSegnoType} al tipus
+de línia requerit. Els tipus de línia divisòria alternatius s'han
+de seleccionar a partir dels tipus predefinits o de tipus definits
+anteriorment amb la instrucció @code{\defineBarLine}
+(vegeu @ref{Barres de compàs}).
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\defineBarLine ":|.S[" #'(":|." "S[" "")
+\defineBarLine "]" #'("]" "" "")
+\relative {
+ e'1
+ \repeat volta 2 {
+ f2 g a b
+ \once \set Score.endRepeatSegnoType = ":|.S["
+ \inStaffSegno
+ }
+ f2 g \bar "]" a b
+ c1_"D.S." \bar "|."
+}
+@end lilypond
+
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{shortening-volta-brackets.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{adding-volta-brackets-to-additional-staves.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{setting-the-double-repeat-default-for-volte.ly}
+
+@cindex repeticions, lletres i números de compàs
+@cindex repeticions, números de compàs de primer i segona vegada
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{alternative-bar-numbering.ly}
+
+@seealso
+Glossari musical:
+@rglos{repeat},
+@rglos{volta}.
+
+Referència de la notació:
+@ref{Barres de compàs},
+@refusernamed{Modifying context plug-ins,Modificació dels complements (plug-ins) de context},
+@refusernamed{Modifying ties and slurs,Modificació de lligadures d'unió i d'expressió},
+@ref{Gestió del temps}.
+
+Fitxers instal·lats:
+@file{ly/engraver-init.ly}.
+
+Fragments de codi:
+@rlsr{Repeats}.
+
+Referència de funcionament intern:
+@rinternals{VoltaBracket},
+@rinternals{RepeatedMusic},
+@rinternals{VoltaRepeatedMusic},
+@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
+@knownissues
+@cindex repetició ambigua
+@cindex niuada, repetició
+@cindex repetició niuada
+@cindex repetició, comptador de temps de la
+@cindex repetició i números de compàs
+@cindex números de compàs i repeticions
+@cindex temps, repeticions i comptador de
+@cindex compàs, repeticions i números de
+@cindex repeticions i lligadura d'expressió
+@cindex lligadures d'expressió i repeticions
+@cindex glissandi i repeticions
+@cindex repeticions i glissandi
+
+Les lligadures d'expressió que abasten des d'un bloc
+@code{\repeat} fins un bloc @code{\alternative} sols funcionen
+per a la cela de primera vegada. L'aparença visual d'una
+lligadura d'expressió que es continua introduint a d'altres
+celes de repetició pot simular-se amb @code{\repeatTie} si la
+lligadura s'estén fins una sola nota dins de la cela de
+repetició, tot i que aquest mètode no funciona a @code{TabStaff}.
+D'altres mètodes que poden servir per indicar lligadures que es
+continuen per sobre de diverses notes a les celes de repetició,
+i que també funcionen en contextos de tabulatura @code{TabStaff},
+s'expliquen a
+@refusernamed{Modifying ties and slurs,Modificació de lligadures d'unió i d'expressió}.
+
+Així mateix, no és possible fer que les lligadures d'expressió es
+repleguin des del final d'una alternativa fins el començament de
+la repetició.
+
+Els glissandos que s'estenen des d'un bloc @code{\repeat} fins un bloc
+@code{\alternative} sols funcionen per a la cela de primera
+vegada. Es pot indicar l'aparença visual d'un glissando que es
+continua fin l'interior d'altres celes de repetició mitjançant
+la codificació d'un glissando que comença a una nota d'adorn
+oculta. Per veure un exemple, consulteu
+@qq{Extensió dels glissandos sobre les repeticions} sota l'epígraf
+Fragments de codi seleccionats, a @ref{Glissando}.
+
+Si una repetició que comença amb un compàs incomplet té un bloc
+@code{\alternative} que conté modificacions a la propietat
+@code{measureLength}, la utilització de @code{\unfoldRepeats}
+donarà lloc a línies divisòries erròniament col·locades i
+advertiments de comprovació de compàs.
+
+Una repetició niuada com
+
+@example
+\repeat @dots{}
+\repeat @dots{}
+\alternative
+@end example
+
+@noindent
+és ambigua perquè no està clar a quin @code{\repeat} pertany la
+@code{\alternative}. Aquesta ambigüitat es resol fent que la
+@code{\alternative} pertanyi sempre a la @code{\repeat} més
+interna. Per més claredat, es recomana usar claus en aquestes
+situacions.
+
+@node Marques de repetició manual
+@unnumberedsubsubsec Marques de repetició manual
+@translationof Manual repeat marks
+
+
+@cindex manual, marca de repetició
+@cindex repetició manual
+@cindex començament de repetició
+@cindex repetició, començament de
+@cindex final de repetició
+@cindex repetició, final de
+@cindex repetició, canviar número de
+@cindex repetició, canviar finals alternatius
+@cindex clau de primera i segona vegada
+@funindex repeatCommands
+@funindex start-repeat
+
+@warning{Aquests mètodes sols s'utilitzen per realitzar
+construccions de repetició poc usuals. A gairebé totes les
+situacions s'han de crear les repeticions utilitzant l'ordre
+estàndard @code{@bs{}repeat} o imprimint les barres de compàs
+corresponents. Per veure més informació, consulteu
+@ref{Barres de compàs}.}
+
+Es pot usar la propietat @code{repeatCommands} per controlar la
+disposició de les repeticions. El seu valor és una llista de
+l'Scheme d'ordres de repetició.
+
+@table @code
+@item start-repeat
+Impressió d'una barra de compàs @code{.|:}
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''1
+ \set Score.repeatCommands = #'(start-repeat)
+ d4 e f g
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+A la pràctica habitual del gravat no s'imprimeixen signes de
+repetició al principi de la peça.
+
+@item @code{end-repeat}
+Impressió d'una barra de compàs @code{:|.}
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''1
+ d4 e f g
+ \set Score.repeatCommands = #'(end-repeat)
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+@item (volta @var{number}) @dots{} (volta #f)
+Creació d'una nova cela de repetició amb el número que
+s'especifica. El parèntesi de vegada s'ha de finalitzar de forma
+explícita, en cas contrari no s'imprimeix.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ f''4 g a b
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta "2"))
+ g4 a g a
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+@end table
+
+Es poden produir diverses ordres de repetició amb el mateix punt:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ f''4 g a b
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat)
+ g4 a g a
+ c1
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat)
+ b1
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
+}
+@end lilypond
+
+@cindex parèntesi de cela de repetició de text
+@cindex text a cela de repetició
+
+Es pot incloure text dins de la cela de primera i segona vegada.
+El text pot ser un número o números, o un element de marcatge,
+vegeu @refusernamed{Formatting text,Format del text}. La forma
+més fàcil d'usar text de marcatge és definir el marcatge
+prèviament, i després incloure'l dins d'una llista de l'Scheme.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+voltaAdLib = \markup { 1. 2. 3... \text \italic { ad lib. } }
+\relative {
+ c''1
+ \set Score.repeatCommands =
+ #(list(list 'volta voltaAdLib) 'start-repeat)
+ c4 b d e
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "4.") end-repeat)
+ f1
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Referència de la notació:
+@ref{Barres de compàs},
+@refusernamed{Formatting text,Format del text}.
+
+Fragments de codi:
+@rlsr{Repeats}.
+
+Referència de funcionament intern:
+@rinternals{VoltaBracket},
+@rinternals{RepeatedMusic},
+@rinternals{VoltaRepeatedMusic}.
+
+
+@node Repeticions explícites
+@unnumberedsubsubsec Repeticions explícites
+@translationof Written-out repeats
+
+@cindex explícites, repeticions
+@cindex repeticions explícites
+@cindex repeticions desplegades
+@cindex repeticions alternatives
+@cindex primera i segona vegada, repeticions
+@cindex repeticions amb primera i segona vegada
+@cindex desplegar repetició
+@cindex repeticions desplegades amb finals alternatius
+@cindex música desplegada amb finals alternatius
+@cindex alternatius, finals, a repeticions explícites
+@funindex unfold
+
+Mitjançant la utilització de l'ordre @code{unfold} es poden usar
+les repeticions per simplificar l'escriptura desplegada de música
+repetitiva. La sintaxi és:
+
+@example
+\repeat unfold @var{número_de_repeticions} @var{expressió_musical}
+@end example
+
+@noindent
+donde @code{@var{expressió_musical}} és una musical i
+@code{@var{nombre_de_repeticions}} és el nombre de vegades que
+@code{@var{expressió_musical}} es repeteix.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat unfold 2 { c''4 d e f }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+En certs casos, especialment dins d'un context
+@code{\relative}, la funció @code{\repeat unfold} no és
+exactament igual que escriure l'expressió musical diverses
+vegades. Per exemple:
+
+@example
+\repeat unfold 2 @{ a'4 b c @}
+@end example
+
+no equival a
+
+@example
+a'4 b c | a'4 b c
+@end example
+
+Es poden fer repeticions desplegades amb finals alternatius.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat unfold 2 { c''4 d e f }
+ \alternative {
+ { c2 g' }
+ { c,2 b }
+ }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+Si hi ha repeticions amb finals alternatius, el primer final
+alternatiu s'aplica les vegades que calguin fins que les
+alternatives restants completen el nombre total de repeticions.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat unfold 4 { c''4 d e f }
+ \alternative {
+ { c2 g' }
+ { c,2 b }
+ { e2 d }
+ }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+Si hi ha més finals alternatius que repeticions, s'apliquen sols
+els primers finals alternatius. Les alternatives restants
+s'ignoren i no s'imprimeixen.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat unfold 2 { c''4 d e f }
+ \alternative {
+ { c2 g' }
+ { c,2 b }
+ { e2 d }
+ }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+És possible també niuar diverses funcions @code{unfold} (amb
+finals alternatius o sense ells).
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat unfold 2 {
+ \repeat unfold 2 { c''4 d e f }
+ \alternative {
+ { c2 g' }
+ { c,2 b }
+ }
+ }
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+Les construccions d'acord es poden repetir mitjançant el símbol de
+repetició d'acords @code{q}. Vegeu
+@rusernamed{Chord repetition,Repetició d'acords}.
+
+@warning{Si poseu @code{@bs{}relative} dins d'un bloc
+@code{@bs{}repeat} sense instanciar explícitament el context
+@code{Voice}, apareixeran pentagrames no desitjats. Vegeu
+@rprogram{Apareix un pentagrama de més}.}
+
+@seealso
+Referència de la notació:
+@rusernamed{Chord repetition,Repetició d'acords}.
+
+Fragments de codi:
+@rlsr{Repeats}.
+
+Referència de funcionament intern:
+@rinternals{RepeatedMusic},
+@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
+
+@node Repeticions curtes
+@subsection Repeticions curtes
+@translationof Short repeats
+
+Aquesta secció tracta de com introduir repeticions curtes. Les
+repeticions curtes poden adoptar dues formes: barres inclinades o
+signes de percentatge si estem representant repeticions d'una sola
+nota, un compàs o dos compassos, i trèmols en cas contrari.
+
+@menu
+* Repeticions de compàs o part d'ells::
+* Repeticions de trèmol::
+@end menu
+
+@node Repeticions de compàs o part d'ells
+@unnumberedsubsubsec Repeticions de compàs o part d'ells
+@translationof Percent repeats
+
+@cindex percentatge, repetició de
+@cindex compàs, repetició de
+@cindex repetició de percentatge
+@cindex repetició de compàs
+@cindex repetició curta
+@funindex \repeat percent
+@funindex percent
+
+Els patrons curts que es repeteixen s'imprimeixen d'un sol cop, i
+el patró repetit se substitueix per un símbol especial.
+
+La sintaxi és:
+
+@example
+\repeat percent @var{número} @var{expressió_musical}
+@end example
+
+@noindent
+on @code{@var{expressió_musical}} és una expressió musical.
+
+Els patrons més curts que un compàs se substitueixen per barres
+inclinades.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \repeat percent 4 { c128 d e f }
+ \repeat percent 4 { c64 d e f }
+ \repeat percent 5 { c32 d e f }
+ \repeat percent 4 { c16 d e f }
+ \repeat percent 4 { c8 d }
+ \repeat percent 4 { c4 }
+ \repeat percent 2 { c2 }
+}
+@end lilypond
+
+Els patrons de repetició d'un o dos compassos se substitueixen per
+signes semblants al símbol de percentatge.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \repeat percent 2 { c4 d e f }
+ \repeat percent 2 { c2 d }
+ \repeat percent 2 { c1 }
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat percent 3 { c''4 d e f | c2 g' }
+}
+@end lilypond
+
+Els patrons més curts que un compàs però que contenen duracions
+barrejades utilitzen un símbol de percentatge doble.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat percent 4 { c''8. <d f>16 }
+ \repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 }
+}
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{percent-repeat-counter.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{percent-repeat-count-visibility.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{isolated-percent-repeats.ly}
+
+@seealso
+Glossari musical:
+@rglos{percent repeat},
+@rglos{simile}.
+
+Fragments de codi:
+@rlsr{Repeats}.
+
+Referència de funcionament intern:
+@rinternals{RepeatSlash},
+@rinternals{RepeatSlashEvent},
+@rinternals{DoubleRepeatSlash},
+@rinternals{PercentRepeat},
+@rinternals{PercentRepeatCounter},
+@rinternals{PercentRepeatedMusic},
+@rinternals{Percent_repeat_engraver},
+@rinternals{DoublePercentEvent},
+@rinternals{DoublePercentRepeat},
+@rinternals{DoublePercentRepeatCounter},
+@rinternals{Double_percent_repeat_engraver},
+@rinternals{Slash_repeat_engraver}.
+
+@knownissues
+Les repeticions de percentatge no contenen res més a part del
+propi signe de percentatge; especialment, els canvis d'indicació
+de compàs no es repeteixen.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\repeat percent 3 { \time 5/4 c2. 2 \time 4/4 2 2 }
+@end lilypond
+
+@noindent
+Qualsevol canvi de compàs o ordre @code{\partial} s'ha de produir
+en passatges paral·lels @emph{fora} de la repetició de
+percentatge, per exemple en una pista especial per a la gestió del
+compàs.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \repeat percent 3 { c2. 2 2 2 }
+ \repeat unfold 3 { \time 5/4 s4*5 \time 4/4 s1 }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Repeticions de trèmol
+@unnumberedsubsubsec Repeticions de trèmol
+@translationof Tremolo repeats
+
+@cindex trèmol
+@cindex barres de trèmol
+@cindex repetició de trèmol
+@funindex \repeat tremolo
+@funindex tremolo
+
+Els trèmols poden adoptar dues formes: alternança entre dos
+acords o dues notes, i repetició ràpida d'una sola nota o acord.
+Els trèmols que consisteixen en una alternança s'indiquen per
+mitjà de l'addició de barres entres les notes o acords que
+s'alternen, mentre que els trèmols que consisteixen en la
+repetició ràpida d'una sola nota s'indiquen mitjançant l'addició
+de barres creuades a una nota única.
+
+Per col·locar marques de trèmol entre les notes, useu
+@code{\repeat} amb l'estil @code{tremolo} (trèmol):
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \repeat tremolo 8 { c16 d }
+ \repeat tremolo 6 { c16 d }
+ \repeat tremolo 2 { c16 d }
+}
+@end lilypond
+
+La sintaxi de @code{\repeat tremolo} espera que s'escriguin
+exactament dues notes dins de les claus, i el nombre de
+repeticions s'ha de correspondre amb un valor que es pugui
+expressar amb figures normals o amb puntet. Així, @code{\repeat
+tremolo 7} és vàlida i produeix una nota amb doble puntet, però
+@code{\repeat tremolo 9} no és vàlid.
+
+La duració del trèmol és igual a la duració de l'expressió entre
+claus, multiplicada pel número de repeticions:
+@code{\repeat tremolo 8 @{ c16 d16 @}} dóna com a resultat un
+trèmol de rodona, escrit com dues rodones unides per barres de trèmol.
+
+Hi ha dues maneres de col·locar marques de trèmol sobre una única
+nota. Fins i tot aquí es pot utilitzar la sintaxi @code{\repeat
+tremolo}, i en aquest cas la nota no ha d'anar envoltada entre claus:
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\repeat tremolo 4 c'16
+@end lilypond
+
+@cindex trèmol, indicacions de
+@funindex :
+
+El mateix resultat es pot obtenir escrivint @code{:@var{N}}
+després d'una nota, on @code{@var{N}} indica la duració de la
+subdivisió (ha de ser 8 com a mínim). Si @code{@var{N}} és 8,
+s'afegeix una barra de corxera a la plica de la nota. Si
+@code{@var{N}} s'omet, s'utilitza l'últim valor:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''2:8 c:32
+ c: c:
+}
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{cross-staff-tremolos.ly}
+
+@seealso
+Fragments de codi:
+@rlsr{Repeats}.
+
+@cindex trèmols de pentagrama creuat
+@cindex pentagrama creuat, trèmol de
@noindent
El numerador de la fracció s'imprimeix a sobre o a sota de les
-notes, opcionalment amb un claudàtor. El grup especial més comú
+notes, opcionalment amb una clau. El grup especial més comú
és el treset, en el qual 3@tie{}notes tenen el valor que
normalment tenen@tie{}2:
}
@end lilypond
-@cindex grups de valoració especial, col·locació del claudàtor
+@cindex grups de valoració especial, col·locació de la clau
@funindex \tupletUp
@funindex \tupletDown
@funindex \tupletNeutral
-Es poden col·locar manualment els claudàtors de treset a sobre o a
+Es poden col·locar manualment les claus de treset a sobre o a
sota de la pauta:
@lilypond[quote,verbatim]
La modificació dels grups especials niuats que comencen al mateix
instant musical s'han de fer amb @code{\tweak}.
-Per modificar la duració de les notes sense imprimir un claudàtor
+Per modificar la duració de les notes sense imprimir una
de grup especial, vegeu
@predefined
qualsevol factor d'escala que s'hagi aplicat.
Al següent exemple les tres primeres notes duren exactament dues
-parts, però no s'imprimeix cap claudàtor de treset.
+parts, però no s'imprimeix cap clau de treset.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@cindex repetició, lligadures d'unió en
@cindex lligadures d'unió, repeticions i
-@cindex primera i segona vegada, claudàtors i lligadures en
-@cindex lligadures d'unió i claudàtors de primera i segona vegada
+@cindex primera i segona vegada, claus i lligadures en
+@cindex lligadures d'unió i claus de primera i segona vegada
@funindex \repeatTie
@code{featheredDurations} que especifica la raó
entre les duracions de la primera i l'última notes dins del grup.
-Els claudàtors rectes mostren l'àmbit de la barra i els claudàtors
+Els claudàtors rectes mostren l'àmbit de la barra i les claus
mostren quines notes han de modificar les seves duracions.
Normalment delimitarien el mateix grup de notes, però no és un
requisit: les dues ordres són independents.
significat de repeticions, no es reconeixen com repeticions per
part del LilyPond. Les seccions repetides s'introdueixen millor
utilitzant les diverses ordres de repetició (vegeu
-@rusernamed{Repeats,Repeticions}), que imprimeixen automàticament
+@ref{Repeticions}), que imprimeixen automàticament
les barres corresponents.
A més es pot especificar @code{".|:-||"}, que equival a
A més, hi ha una ordre @code{\inStaffSegno} que crea una barra de
compàs amb símbol de segno, situada en conjunció amb una línia de
repetició adequada si s'utilitza amb una ordre @code{\repeat
-volta}, vegeu @rusernamed{Normal repeats,Repeticions normals}.
+volta}, vegeu @ref{Repeticions normals}.
@funindex \defineBarLine
@cindex compàs, definir línies de
@seealso
Referència de la notació:
@rusernamed{Line breaking,Salts de línia},
-@rusernamed{Repeats,Repeticions},
+@ref{Repeticions},
@rusernamed{Grouping staves,Agrupament de pentagrames}.
Fitxers instal·lats:
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
@cindex compàs, número, amb lletres
-@cindex compàs, número, con repeticions
+@cindex compàs, número, amb repeticions
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{alternative-bar-numbering.ly}
@cindex col·lisió del número de compàs
@knownissues
-Els números de compàs poden col·lisionar amb el claudàtor
+Els números de compàs poden col·lisionar amb la clau
@code{StaffGroup}, si hi ha un a la part de dalt. Per
solucionar-lo es pot usar la propietat de farciment @code{padding}
de @code{BarNumber} per col·locar el número correctament.
Hi ha tres tipus possibles de notes d'adorn; la
@emph{acciaccatura} o mordent d'una nota (una nota d'adorn sense
-mesura que s'indica mitjançant una nota lligada i amb el claudàtor
-ratllat) i la @emph{appoggiatura}, que agafa una fracció fixa de
+mesura que s'indica mitjançant una nota lligada i amb la clau
+ratllada) i la @emph{appoggiatura}, que agafa una fracció fixa de
la nota principal a la que s'adjunta, i que s'imprimeix sense
ratllar. És possible escriure una nota d'adorn amb la plica
ratllada, com la @emph{acciaccatura} però sense la lligadura, com
musical. Si en comptes d'això conté diverses instruccions
@code{\new Staff}, @code{\new StaffGroup} o contextos semblants
introduïts amb @code{\new} sense que s'hagin tancat entre
-claudàtors corbs, @code{@{ @dots{} @}}, o dobles parèntesis en
+claus, @code{@{ @dots{} @}}, o dobles parèntesis en
angle, @code{<< @dots{} >>}, així:
@example
aleshores es produirà un missatge d'error.
Per evitar l'error, tanqueu totes les instruccions @code{\new}
-dins dels claudàtors corbs o dobles parèntesis d'angle.
+dins de les claus o dobles parèntesis d'angle.
-L'ús de claudàtors corbs introdueix les instruccions @code{\new}
+L'ús de claus introdueix les instruccions @code{\new}
de forma seqüencial:
@lilypond[quote,verbatim]
determinar les seves intencions o de quina menara estava
estructurat el fitxer si no li heu afegit els comentaris.
-@item @strong{Apliqueu marges als claudàtors}. Molts problemes
+@item @strong{Apliqueu marges a les claus}. Molts problemes
estan casat per una falta d'equilibri en el nombre de @code{@{} i
@code{@}}.
d'alinear com si estigués al mateix compàs. El LilyPond tracta
aquesta situació amb molta elegància. Observeu també els incípit
amb les claus a l'estil de l'edició vaticana, les vírgules
-barrades que indiquen notes repetides, i els claudàtors de
+barrades que indiquen notes repetides, i els parèntesis de
lligadura per sobre de certs grups de notes.
@exampleImage{aucun-snippet}
projects / lilypond.git / commitdiff