Doc-it: update italian Learning Manual

Keep @ref{} links untranslated, consistently.

diff --git a/Documentation/it/learning.tely b/Documentation/it/learning.tely
index 119909472225e63fcdc170dc14abfebcf15d687a..f92239c5dae2c631e361cc8b3e092d086048daa4 100644 (file)
--- a/Documentation/it/learning.tely
+++ b/Documentation/it/learning.tely
@@ -1,7 +1,7 @@
 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @c This file is part of lilypond-learning.tely
 @ignore
 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @c This file is part of lilypond-learning.tely
 @ignore

-    Translation of GIT committish: f291e8c30bbde2cf1fe2fc1b359288c94b8e2503
+    Translation of GIT committish: 47db9a3883d726ca53e2133a3b2298f78dd6a32e

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'

diff --git a/Documentation/it/learning/common-notation.itely b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
index aaf3beee9adac6f097095ead79a3776a837a0bcd..3119b9ab4dc2fd58933e049ee0f06a7f07a996f8 100644 (file)
--- a/Documentation/it/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 62dddf43ef5990c6efc5944aadcab3ead9423f29
+    Translation of GIT committish: 21be03e4b893ec2bbea745a713360310931337b9

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -11,20 +11,6 @@
 
 @c \version "2.19.21"
 
 
 @c \version "2.19.21"
 

-@ignore
-Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
-- unless you have a really good reason, use
-    @lilypond[verbatim,quote]
-
-- use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
-  correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
-  until we get to the Basic notation chapter.
-
-- Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
-  portions of the tutorial.
-
-@end ignore
-

 @node Notazione comunemente utilizzata
 @chapter Notazione comunemente utilizzata
 @translationof Common notation
 @node Notazione comunemente utilizzata
 @chapter Notazione comunemente utilizzata
 @translationof Common notation


@@ -50,7 +36,7 @@ un solo pentagramma.
 
 @menu
 * Stanghette e controlli di battuta::
 
 @menu
 * Stanghette e controlli di battuta::

-* Alterazioni e armature di chiave::
+* Altezze e armature di chiave::

 * Legature di valore e di portamento::
 * Articolazione e dinamiche::
 * Aggiungere il testo::
 * Legature di valore e di portamento::
 * Articolazione e dinamiche::
 * Aggiungere il testo::


@@ -93,20 +79,36 @@ delle durate che facciano sì che ogni misura raggiunga la giusta
 durata.  I controlli di battuta rendono anche il codice di input più
 facile da leggere, perché aiutano a tenere tutto in ordine.
 
 durata.  I controlli di battuta rendono anche il codice di input più
 facile da leggere, perché aiutano a tenere tutto in ordine.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c Questo esempio produce deliberatamente un avvertimento
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+Compilando questo codice dovrebbe apparire un avvertimento nell'output del
+terminale:
+
+@example
+attenzione: controllo di battuta fallito a: 1/2
+ g'1 | e1 | c2. c'
+                   | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Sebbene in questo semplice esempio la durata mancante sia evidente nella
+partitura generata, l'avvertimento nel terminale è molto più efficace
+nel guidare l'attenzione al @code{4} mancante nella terza battuta.
+

 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Controlli di battuta e del numero di battuta}.
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Controlli di battuta e del numero di battuta}.
 

-@node Alterazioni e armature di chiave
-@subsection Alterazioni e armature di chiave
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Altezze e armature di chiave
+@subsection Altezze e armature di chiave
+@translationof Pitches and key signatures

 
 @menu
 
 @menu

-* Alterazioni::
+* Alterazioni dell'altezza::

 * Armature di chiave::
 * Attenzione armature di chiave e altezze::
 @end menu
 * Armature di chiave::
 * Attenzione armature di chiave e altezze::
 @end menu


@@ -115,12 +117,12 @@ Guida alla notazione:
 il messaggio di avviso in fondo a questa pagina, soprattutto se non hai
 una buona conoscenza della teoria musicale!}
 
 il messaggio di avviso in fondo a questa pagina, soprattutto se non hai
 una buona conoscenza della teoria musicale!}
 

-@node Alterazioni
-@unnumberedsubsubsec Alterazioni
-@translationof Accidentals
+@node Alterazioni dell'altezza
+@unnumberedsubsubsec Alterazioni dell'altezza
+@translationof Pitch alterations

 
 @cindex alterazioni, accidenti
 
 @cindex alterazioni, accidenti

-@cindex alterazioni e armature di chiave
+@cindex naturale

 @cindex diesis
 @cindex doppio diesis
 @cindex diesis, doppio
 @cindex diesis
 @cindex doppio diesis
 @cindex diesis, doppio


@@ -137,6 +139,9 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{sharp,diesis}, @rglosnamed{flat,bemolle},
 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},@rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 @rglosnamed{accidental,alterazione o accidente}.
 
 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},@rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 @rglosnamed{accidental,alterazione o accidente}.
 

+I nomi delle note in LilyPond identificano le altezze. Per esempio, @code{c}
+indica sempre il Do naturale, indipendentemente dall'armatura di chiave.
+

 Un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo il suffisso @code{is} al nome della nota,
 e un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come puoi
 immaginare, un @notation{doppio diesis} o un @notation{doppio bemolle}
 Un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo il suffisso @code{is} al nome della nota,
 e un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come puoi
 immaginare, un @notation{doppio diesis} o un @notation{doppio bemolle}


@@ -174,11 +179,13 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{key signature,armatura di chiave},
 L' @notation{armatura di chiave} viene impostata col comando @code{\key}
 seguito da un'altezza e da @code{\major} o @code{\minor}.
 
 L' @notation{armatura di chiave} viene impostata col comando @code{\key}
 seguito da un'altezza e da @code{\major} o @code{\minor}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-a1 |
-\key c \minor
-a1 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  d'4 fis a c |
+  \bar "||" \key c \minor
+  c,4 ees g b |
+}

 @end lilypond
 
 @smallspace
 @end lilypond
 
 @smallspace


@@ -192,22 +199,17 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{accidental,alterazione},
 @rglosnamed{flat,bemolle}, @rglosnamed{natural,bequadro}, @rglosnamed{sharp,diesis},
 @rglosnamed{transposition,trasposizione}.
 
 @rglosnamed{flat,bemolle}, @rglosnamed{natural,bequadro}, @rglosnamed{sharp,diesis},
 @rglosnamed{transposition,trasposizione}.
 

-Per determinare se mostrare o meno un'@notation{alterazione}, LilyPond
-esamina le altezze e l'@notation{armatura di chiave}.  L'armatura di
-chiave influisce soltanto sulle alterazioni che vengono @emph{mostrate}, non
-sull'@notation{altezza} della nota!  Questa è una caratteristica che spesso
-causa confusione ai nuovi utenti, quindi la spiegheremo più dettagliatamente.
-
-LilyPond fa una netta distinzione tra contenuto musicale e aspetto
-grafico.  L'alterazione (@notation{bemolle}, @notation{bequadro} o
-@notation{diesis}) di una nota fa parte dell'altezza ed è quindi
-contenuto musicale.  Se un'alterazione (un  segno @emph{stampato} di bemolle,
-bequadro o diesis) venga posta oppure no di fronte alla nota corrispondente
-è una questione di aspetto grafico.  La formattazione segue delle regole, dunque
-le alterazioni sono inserite automaticamente in base a queste
-regole.  Le altezze nella tua musica sono opere d'arte, quindi non
-verranno aggiunte in automatico: sei tu a dover inserire la nota che
-vuoi sentire.
+LilyPond distingue tra contenuto musicale e la sua rappresentazione
+grafica. Un input come @code{d4 e fis2} definisce le altezze e le
+durate delle note, ovvero il contenuto musicale. L'@tie{}@notation{armatura di chiave}
+fa parte della rappresentazione grafica. Essa imposta anche le regole
+che stabiliscono come una nota debba apparire nell'output. LilyPond
+confronta ogni altezza con l'armatura di chiave per scegliere se
+far apparire o meno una @notation{alterazione}.
+
+Il comando @code{\key} imposta l'@tie{}@notation{armatura di chiave}, che ha
+effetto sulla rappresentazione grafica, ma @emph{non} cambia l'altezza
+assegnata a una nota, come un @code{c} nell'input.

 
 In questo esempio:
 
 
 In questo esempio:
 


@@ -234,10 +236,9 @@ nota con altezza Si-bequadro.}  Nella tonalità di La bemolle maggiore,
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Se l'esempio precedente sembra poco chiaro, considera questo: se tu stessi
-suonando un pianoforte, quale tasto premeresti?  Se premi un tasto nero,
-allora @emph{devi} aggiungere @w{@code{-is}} o @w{@code{-es}} al nome della
-nota!
+Ogni volta che inserisci un'altezza che corrisponde a un tasto nero del
+pianoforte, @emph{devi} aggiungere @w{@code{-is}} o @w{@code{-es}} al
+nome della nota.

 
 Aggiungere esplicitamente tutte le alterazioni richiederà un po' più
 di lavoro in fase di scrittura, ma il vantaggio è che la
 
 Aggiungere esplicitamente tutte le alterazioni richiederà un po' più
 di lavoro in fase di scrittura, ma il vantaggio è che la


@@ -296,15 +297,15 @@ Quanndo l'altezza non cambia, come sempre accade nel caso di note legate
 con legatura di valore, le altezze successive possono essere omesse e basta
 specificare la sola durata:
 
 con legatura di valore, le altezze successive possono essere omesse e basta
 specificare la sola durata:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }

 @end lilypond
 
 Questa scorciatoia può essere utile in altre situazioni in cui il ritmo
 @end lilypond
 
 Questa scorciatoia può essere utile in altre situazioni in cui il ritmo

-cambia senza che l'altezza cambi; ma ricorda che una durata isolata
-userà l'altezza che la precede, stampando una sola nota, se solo uno
-spazio bianco le separa.
-
+cambia senza che l'altezza cambi; ma ricorda che un'altezza isolata seguita
+da uno spazio e una durata isolata verrà interpretata come una singola nota.
+In altre parole, @code{c4 a 8 8} verrebbe interpretato come @code{c4 a8 a8},
+non come @code{c4 a4 a8 a8}.  Scrivere invece @code{c4 a4 8 8 }.

 
 @node Legature di portamento
 @unnumberedsubsubsec Legature di portamento
 
 @node Legature di portamento
 @unnumberedsubsubsec Legature di portamento


@@ -330,11 +331,10 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{slur,legatura di portamento},
 Le legature di portamento che indicano una @notation{frase} più lunga
 possono essere inserite con @code{\(} e @code{\)}.  E' possibile avere allo
 stesso tempo sia le @notation{legature di portamento} sia le legature di
 Le legature di portamento che indicano una @notation{frase} più lunga
 possono essere inserite con @code{\(} e @code{\)}.  E' possibile avere allo
 stesso tempo sia le @notation{legature di portamento} sia le legature di

-frase, ma non si possono avere simultaneamente diverse legature di portamento,
-o diverse legature di frase.
+frase.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }

 @end lilypond
 
 @smallspace
 @end lilypond
 
 @smallspace


@@ -494,14 +494,13 @@ c''2^"espr" a'_"legato"
 
 Per aggiungere delle formattazioni puoi usare il comando @code{\markup}:
 
 
 Per aggiungere delle formattazioni puoi usare il comando @code{\markup}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^\markup{ \bold espr}
-a2_\markup{
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^\markup { \bold espr }
+a'2_\markup {

   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
 
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
 

-

 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Writing text}.
 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Writing text}.


@@ -834,7 +833,7 @@ su un singolo rigo.
 @funindex Lyrics
 @funindex ChordNames
 
 @funindex Lyrics
 @funindex ChordNames
 

-Come abbiamo visto in @ref{Espressioni musicali}, i file di input
+Come abbiamo visto in @ref{Music expressions explained}, i file di input

 di LilyPond si costruiscono in base alle espressioni musicali.  Se la partitura
 inizia con espressioni musicali simultanee, LilyPond crea più di un
 rigo musicale.  Tuttavia, è più facile vedere quel che accade se creiamo
 di LilyPond si costruiscono in base alle espressioni musicali.  Se la partitura
 inizia con espressioni musicali simultanee, LilyPond crea più di un
 rigo musicale.  Tuttavia, è più facile vedere quel che accade se creiamo


@@ -1006,7 +1005,7 @@ a spiegarli via via.
 
 @seealso
 Manuale di Apprendimento:
 
 @seealso
 Manuale di Apprendimento:

-@ref{Le voci contengono la musica}.
+@ref{Voices contain music}.

 
 Guida alla notazione:
 @ruser{Note simultanee}.
 
 Guida alla notazione:
 @ruser{Note simultanee}.


@@ -1102,25 +1101,12 @@ shine as bright as day}.  Aggiungiamola:
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Se compili il codice dell'esempio precedente, dovresti vedere alcuni
-avvisi nell'output del terminale:
-
-@example
-song.ly:12:29: warning: barcheck failed at: 5/8
-    The | moon doth shine as
-                             | bright as day; |
-song.ly:12:46: warning: barcheck failed at: 3/8
-    The | moon doth shine as | bright as day;
-                                              |
-@end example
-
-Questo è un ottimo esempio dell'utilità dei controlli di battuta.  Tornando
-alla musica, si può vedere che il testo aggiunto non risulta ben allineato
+Osservando lo spartito, si può vedere che il testo aggiunto non risulta ben allineato

 alle note.  La parola @notation{shine} dovrebbe essere cantata su due note, non
 una.  Questo si chiama @notation{melisma}, una singola sillaba che viene
 cantata per più di una nota.  Ci sono molti modi per estendere una sillaba
 su molteplici note, e il più semplice è aggiungere una legatura di portamento
 alle note.  La parola @notation{shine} dovrebbe essere cantata su due note, non
 una.  Questo si chiama @notation{melisma}, una singola sillaba che viene
 cantata per più di una nota.  Ci sono molti modi per estendere una sillaba
 su molteplici note, e il più semplice è aggiungere una legatura di portamento

-che le colleghi, per i dettagli si veda @ref{Legature di valore e di portamento}:
+che le colleghi, per i dettagli si veda @ref{Ties and slurs}:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<


@@ -1141,7 +1127,7 @@ Adesso le parole sono allineate correttamente con le note, ma il raggruppamento
 automatico per le note che si trovano sopra @notation{shine as} non ha un
 aspetto corretto.  Possiamo correggerlo inserendo i comandi per il raggruppamento
 manuale così da scavalcare, in questo caso, il raggruppamento automatico; per i
 automatico per le note che si trovano sopra @notation{shine as} non ha un
 aspetto corretto.  Possiamo correggerlo inserendo i comandi per il raggruppamento
 manuale così da scavalcare, in questo caso, il raggruppamento automatico; per i

-dettagli si veda @ref{Code automatiche e manuali}.
+dettagli si veda @ref{Automatic and manual beams}.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<


@@ -1291,7 +1277,7 @@ più semplice, ovvero @code{\addlyrics}.  Ecco un esempio tratto dal
 Per scrivere partiture un po' più complesse di questi semplici esempi,
 è meglio separare la struttura dello spartito dalle note e dai testi
 mediante l'uso di variabili. Di queste si parla più approfonditamente
 Per scrivere partiture un po' più complesse di questi semplici esempi,
 è meglio separare la struttura dello spartito dalle note e dai testi
 mediante l'uso di variabili. Di queste si parla più approfonditamente

-in @ref{Organizzare i brani con le variabili}.
+in @ref{Organizing pieces with variables}.

 
 
 @seealso
 
 
 @seealso


@@ -1454,15 +1440,15 @@ sui titoli in @ruser{Creating titles headers and footers}.
 @cindex altezze, valori assoluti
 @cindex nomi assoluti delle note
 
 @cindex altezze, valori assoluti
 @cindex nomi assoluti delle note
 

-Finora abbiamo sempre usato @code{\relative} per definire le altezze.
+Finora abbiamo usato @code{\relative} per definire le altezze.

 Questo è di  solito il modo più veloce per inserire gran parte della musica.
 Se non viene usato @code{\relative}, le altezze vengono interpretate in
 modo assoluto.
 
 In questa modalità, LilyPond tratta tutte le altezze come
 Questo è di  solito il modo più veloce per inserire gran parte della musica.
 Se non viene usato @code{\relative}, le altezze vengono interpretate in
 modo assoluto.
 
 In questa modalità, LilyPond tratta tutte le altezze come

-valori assoluti.  Un @code{c'} si riferirà sempre al Do centrale, un
+valori assoluti.  Un @code{c'} si riferirà sempre al Do@tie{}centrale, un

 @code{b} si riferirà sempre alla nota che si trova un semitono sotto il
 @code{b} si riferirà sempre alla nota che si trova un semitono sotto il

-Do centrale, e un @code{g,} indicherà sempre la nota sull'ultima riga
+Do@tie{}centrale, e un @code{g,} indicherà sempre la nota sull'ultima riga

 della chiave di basso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 della chiave di basso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]


@@ -1473,38 +1459,35 @@ della chiave di basso.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Ecco una scala con quattro ottave:
+Scrivere una melodia in chiave di violino richiede un ampio uso di
+virgolette @code{'}.  Si consideri questo frammento tratto da Mozart:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {

-  \clef "bass"
-  c,4 d, e, f, |
-  g,4 a, b, c |
-  d4 e f g |
-  a4 b c' d' |
-  \clef "treble"
-  e'4 f' g' a' |
-  b'4 c'' d'' e'' |
-  f''4 g'' a'' b'' |
-  c'''1 |
+  \key a \major
+  \time 6/8
+  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
+  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Come si può vedere, scrivere una melodia in chiave di violino richiede un ampio
-uso di virgolette @code{'}.  Si consideri questo frammento tratto da Mozart:
+@funindex \fixed
+
+I segni di ottava possono essere indicati solo una volta usando il comando
+@code{\fixed} seguito da un'altezza di riferimento:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-{
+\fixed c'' {

   \key a \major
   \time 6/8
   \key a \major
   \time 6/8

-  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
-  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
+  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  b,8. cis16 b,8 d4 d8 |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Tutte queste virgolette rendono l'input meno leggibile e sono una fonte
-di errori.  Usando @code{\relative}, l'esempio precedente è molto più
-semplice da leggere e scrivere:
+Usando @code{\relative}, l'esempio precedente non ha bisogno di segni di
+ottava perché qusta melodia si muove per gradi inferiori alle tre posizioni
+del rigo:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {


@@ -1534,18 +1517,19 @@ Talvolta la musica è organizzata in modi più complessi.  Se si usa
 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
 @end lilypond
 
 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
 @end lilypond
 

-@funindex \absolute
-Se si usa la modalità assoluta all'interno di quella relativa, è necessario
-contrassegnare esplicitamente la musica assoluta con @code{\absolute} per
-impedire che diventi parte della musica relativa:
+Per usare la modalità assoluta all'interno di @code{\relative}, inserire
+la musica assoluta dentro @code{\fixed c @{ @dots{} @}} e le altezze
+assolute non avranno effetto sulle ottave della musica inserita con la
+modalità relativa:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+\relative {
+  c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
+  c4 \fixed c'' { f g } c
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-
-

 @node Dopo il tutorial
 @subsection Dopo il tutorial
 @translationof After the tutorial
 @node Dopo il tutorial
 @subsection Dopo il tutorial
 @translationof After the tutorial


@@ -1573,7 +1557,8 @@ la lettura di tutto il Manuale di Apprendimento, potrai rileggere alcune
 sezioni e seguire i riferimenti incrociati per letture di approfondimento.
 
 Se non lo hai già fatto, @emph{ti consigliamo} di leggere
 sezioni e seguire i riferimenti incrociati per letture di approfondimento.
 
 Se non lo hai già fatto, @emph{ti consigliamo} di leggere

-@ref{Panoramica dei manuali}.  Contiene molte informazioni su LilyPond,
+@ref{Overview of manuals}.  Contiene molte informazioni su LilyPond,

 ed è quindi utile per i nuovi utenti, che spesso non sanno dove cercare
 aiuto.  Se dedichi cinque  minuti all'attenta lettura di quella sezione,
 potresti risparmiarti ore di frustrazione sprecate a guardare in posti sbagliati!
 ed è quindi utile per i nuovi utenti, che spesso non sanno dove cercare
 aiuto.  Se dedichi cinque  minuti all'attenta lettura di quella sezione,
 potresti risparmiarti ore di frustrazione sprecate a guardare in posti sbagliati!

+

diff --git a/Documentation/it/learning/fundamental.itely b/Documentation/it/learning/fundamental.itely
index 2fc2d416ea21abbc85939f18b431b85cfa9182b2..29891e059773f01527c3a15922df44b905d220ee 100644 (file)
--- a/Documentation/it/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/it/learning/fundamental.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 01980ec7e46ccd03ff7a379b6299842d788b8f8a
+    Translation of GIT committish: 8451fc41680f500fff56f826017b53dc3dcbf65d

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -183,7 +183,7 @@ Altri due comandi che non hai incontrato finora sono
 in figura, LilyPond creerà rispettivamente un output per la stampa
 e uno per il MIDI.  Sono descritti dettagliatamente nella
 Guida alla notazione, in @ruser{Score layout}, e
 in figura, LilyPond creerà rispettivamente un output per la stampa
 e uno per il MIDI.  Sono descritti dettagliatamente nella
 Guida alla notazione, in @ruser{Score layout}, e

-@ruser{Creating MIDI files}.
+@ruser{Creating MIDI output}.

 
 @cindex partiture, multiple
 @cindex libro, blocco implicito
 
 @cindex partiture, multiple
 @cindex libro, blocco implicito


@@ -222,7 +222,7 @@ Per maggiori dettagli si veda @ruser{Multiple scores in a book}.
 @cindex variabili
 
 Un'altra grande scorciatoia è la possibilità di definire variabili, come è
 @cindex variabili
 
 Un'altra grande scorciatoia è la possibilità di definire variabili, come è

-spiegato in @ref{Organizzare i brani con le variabili}).  Tutti
+spiegato in @ref{Organizing pieces with variables}).  Tutti

 i modelli usano questa forma
 
 @example
 i modelli usano questa forma
 
 @example


@@ -264,7 +264,7 @@ Per una definizione completa del formato di input, si veda
 @cindex composta, espressione musicale
 
 Abbiamo visto l'organizzazione generale dei file di input di LilyPond nella
 @cindex composta, espressione musicale
 
 Abbiamo visto l'organizzazione generale dei file di input di LilyPond nella

-sezione precedente, @ref{Introduzione alla struttura di un file di LilyPond}.
+sezione precedente, @ref{Introduction to the LilyPond file structure}.

 Ma sembra che abbiamo saltato la parte più importante: cosa dobbiamo
 scrivere dopo @code{\score}?
 
 Ma sembra che abbiamo saltato la parte più importante: cosa dobbiamo
 scrivere dopo @code{\score}?
 


@@ -277,7 +277,7 @@ semplicemente, che @emph{non c'è} alcun mistero.  La seguente frase spiega tutt
 
 @noindent
 Per capire cosa si intende per espressione musicale, potrebbe esserti utile
 
 @noindent
 Per capire cosa si intende per espressione musicale, potrebbe esserti utile

-ripassare il tutorial, @ref{Espressioni musicali}.  In quella sezione, abbiamo
+ripassare il tutorial, @ref{Music expressions explained}.  In quella sezione, abbiamo

 visto come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani --
 abbiamo iniziato con le note, poi gli accordi, etc.  Adesso inizieremo da una
 grande espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per
 visto come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani --
 abbiamo iniziato con le note, poi gli accordi, etc.  Adesso inizieremo da una
 grande espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per


@@ -313,7 +313,7 @@ simultanee, ad esempio due voci simultanee, o una voce con del testo.  Vogliamo
 avere una voce con del testo, dunque ci servono le parentesi ad angolo.  Aggiungeremo
 la musica vera e propria in seguito; per adesso mettiamo soltanto delle semplici
 note e del testo.  Se hai dimenticato come aggiungere del testo, potresti voler
 avere una voce con del testo, dunque ci servono le parentesi ad angolo.  Aggiungeremo
 la musica vera e propria in seguito; per adesso mettiamo soltanto delle semplici
 note e del testo.  Se hai dimenticato come aggiungere del testo, potresti voler

-ripassare @code{\addlyrics} in @ref{Impostare canzoni semplici}.
+ripassare @code{\addlyrics} in @ref{Setting simple songs}.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \score {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \score {


@@ -593,9 +593,11 @@ Ovviamente, una singola voce può contenere molte note in un accordo,
 dunque quando l'uso delle voci multiple è davvero necessario?  Si osservi
 questo esempio di quattro accordi:
 
 dunque quando l'uso delle voci multiple è davvero necessario?  Si osservi
 questo esempio di quattro accordi:
 

-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
-\key g \major
-<d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+\relative {
+  \key g \major
+  <d' g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+}

 @end lilypond
 
 Questa musica può essere espressa usando soltanto i simboli dell'accordo,
 @end lilypond
 
 Questa musica può essere espressa usando soltanto i simboli dell'accordo,


@@ -921,8 +923,8 @@ situazioni, gli spostamenti applicati da LilyPond potrebbero non riuscire
 a evitare le collisioni.  LilyPond fornisce molti modi per aggiustare la collocazione
 orizzontale delle note.  Per ora, non siamo ancora pronti a cercare di
 correggere questo problema, dunque dovremo aspettare fino a una
 a evitare le collisioni.  LilyPond fornisce molti modi per aggiustare la collocazione
 orizzontale delle note.  Per ora, non siamo ancora pronti a cercare di
 correggere questo problema, dunque dovremo aspettare fino a una

-prossima sezione -- si veda la proprietà @code{force-hshift} in @ref{Fixing
-overlapping notation}.
+prossima sezione -- si veda la proprietà @code{force-hshift} in
+@ref{Fixing overlapping notation}.

 
 @warning{Il testo e gli @emph{spanner} (come le legature di portamento e di valore, le
 forcelle, etc.) non possono essere create @q{attraverso} le voci.}
 
 @warning{Il testo e gli @emph{spanner} (come le legature di portamento e di valore, le
 forcelle, etc.) non possono essere create @q{attraverso} le voci.}


@@ -1167,7 +1169,8 @@ voce con gambi in su e una nota (o accordo) di una voce con gambi in
 giù.  Se note di due voci che hanno i gambi nella stessa direzione
 sono poste nella stessa posizione ed entrambe le voci non hanno uno
 spostamento specificato oppure ne hanno uno dello stesso tipo, si
 giù.  Se note di due voci che hanno i gambi nella stessa direzione
 sono poste nella stessa posizione ed entrambe le voci non hanno uno
 spostamento specificato oppure ne hanno uno dello stesso tipo, si

-produrrà il messaggio di errore @qq{Too many clashing note columns}.
+produrrà il messaggio di errore
+@qq{questa voce ha bisogno di un'impostazione @code{@bs{}\voiceXx} o @code{@bs{}\shiftXx}}.

 
 
 @seealso
 
 
 @seealso


@@ -1556,7 +1559,7 @@ anche numeri e spazi, ma in questo caso deve essere compreso tra virgolette,
 ovvero @code{\new Staff = "MioPentagramma 1" @var{espressione-musicale}}.
 Il nome identificativo viene utilizzato per riportare a quel
 particolare esempio di un contesto.  Abbiamo visto questo utilizzo
 ovvero @code{\new Staff = "MioPentagramma 1" @var{espressione-musicale}}.
 Il nome identificativo viene utilizzato per riportare a quel
 particolare esempio di un contesto.  Abbiamo visto questo utilizzo

-nella sezione sul testo, si veda @ref{Voci e musica vocale}.
+nella sezione sul testo, si veda @ref{Voices and vocals}.

 
 
 @seealso
 
 
 @seealso


@@ -3027,11 +3030,11 @@ violin = \new Staff {
 Tuttavia, puoi usare queste variabili (note anche come
 macro, o comandi definiti dall'utente) anche per le modifiche manuali:
 
 Tuttavia, puoi usare queste variabili (note anche come
 macro, o comandi definiti dall'utente) anche per le modifiche manuali:
 

-@c TODO Avoid padtext - not needed with skylining

 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 dolce = \markup { \italic \bold dolce }
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 dolce = \markup { \italic \bold dolce }
 

-padText = { \once \override TextScript.padding = #5.0 }
+centreText = { \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER }
+

 fthenp =_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 fthenp =_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }


@@ -3039,9 +3042,9 @@ fthenp =_\markup {
 violin = \relative {
   \repeat volta 2 {
     c''4._\dolce b8 a8 g a b |
 violin = \relative {
   \repeat volta 2 {
     c''4._\dolce b8 a8 g a b |

-    \padText
-    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
-    c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
+    \centreText
+    c4.^"hi there!" d8 e f g d |
+    c4.\fthenp b8 c4 c-. |

   }
 }
 
   }
 }
 


@@ -3049,7 +3052,6 @@ violin = \relative {
   {
     \violin
   }
   {
     \violin
   }

-  \layout { ragged-right = ##t }

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -3063,7 +3065,7 @@ soprattutto l'ultima linea.
 violin = \relative @{
   \repeat volta 2 @{
     c''4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
 violin = \relative @{
   \repeat volta 2 @{
     c''4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |

-    \once \override TextScript.padding = #5.0
+    \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER

     c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
     c,4.\markup @{
       \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p
     c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
     c,4.\markup @{
       \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p


@@ -3074,9 +3076,9 @@ violin = \relative @{
 @end example
 
 Finora abbiamo visto la sostituzione statica -- quando LilyPond
 @end example
 
 Finora abbiamo visto la sostituzione statica -- quando LilyPond

-vede @code{\padText}, lo sostituisce con quel che noi abbiamo
+vede @code{\centreText}, lo sostituisce con quel che noi abbiamo

 definito che sia (ovvero tutto ciò che sta a destra di
 definito che sia (ovvero tutto ciò che sta a destra di

-@code{padtext=}).
+@code{centreText=}).

 
 LilyPond può gestire anche la sostituzione non statica (la puoi
 immaginare come una funzione).
 
 LilyPond può gestire anche la sostituzione non statica (la puoi
 immaginare come una funzione).


@@ -3180,21 +3182,17 @@ R2*3
 @end example
 
 Quando la parte viene stampata, le pause multiple devono essere
 @end example
 
 Quando la parte viene stampata, le pause multiple devono essere

-condensate.  Si può fare impostando una variabile run-time
+compresse.  Esiste una funzione musicale per fare ciò:

 
 @example
 
 @example

-\set Score.skipBars = ##t
+\compressMMRests @{ ... @}

 @end example
 
 @end example
 

-@noindent
-Questo comando imposta la proprietà @code{skipBars} nel contesto
-@code{Score} su vero (@code{##t}).  Aggiungendo la pausa e questa
-opzione alla musica precedente, si arriva al seguente risultato
+Applicandola a @code{hornNotes} si ottiene:

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 
 @lilypond[quote,ragged-right]

-\transpose f c' \relative {
+\compressMMRests \transpose f c' \relative {

   \time 2/4
   \time 2/4

-  \set Score.skipBars = ##t

   R2*3 |
   r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
 }
   R2*3 |
   r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
 }


@@ -3234,3 +3232,14 @@ ovvero
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond

+
+@seealso
+Manuale di apprendimento:
+@ref{Organizing pieces with variables}.
+
+Guida alla notazione:
+@ruser{Trasposizione},
+@ruser{Scrittura delle parti},
+@ruser{Pause d’intero},
+@ruser{Including LilyPond files}.
+

diff --git a/Documentation/it/learning/templates.itely b/Documentation/it/learning/templates.itely
index ecc82011f0c82275341b796c490b3e8defb08064..0e7a24c21db5ee3b7fcf3ae4ee900a34fc3bac91 100644 (file)
--- a/Documentation/it/learning/templates.itely
+++ b/Documentation/it/learning/templates.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 9fb28f4db2cf0f4d302f70c4def238cd2145f329
+    Translation of GIT committish: f7dfb61e546cb03d61d92271839288c44abf8aed

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.19.2"
+@c \version "2.19.25"

 
 @node Modelli
 @appendix Modelli
 
 @node Modelli
 @appendix Modelli


@@ -35,20 +35,29 @@ LilyPond e goderti dei belli spartiti!
 @appendixsec Modelli integrati
 @translationof Built-in templates
 
 @appendixsec Modelli integrati
 @translationof Built-in templates
 

-Esiste un modello, adatto a vari tipi di musica corale, integrato
-in LilyPond.  Può essere usato per creare semplici brani di musica
-corale, con o senza accompagnamento del pianoforte,  in due o
-quattro righi.  Diversamente da altri modelli, questo modello è
-@q{integrato}, ovvero non c'è bisogno di copiarlo e modificarlo,
-basta includerlo nel file di input.
+Alcuni modelli, adatti a vari tipi di musica corale, sono integrati
+in LilyPond.  Possono essere usati per creare semplici brani di musica
+corale, con o senza accompagnamento del pianoforte,  in due, quattro
+o otto righi.  Diversamente da altri modelli, questi modelli sono
+@q{integrati}, ovvero non c'è bisogno di copiarli e modificarli,
+basta includerli nel file di input.

 
 

-@warning {Diversamente dalla maggior parte dei file da includere, questo
-modello integrato deve essere incluso alla @emph{fine} del file di input.}
+@warning {Diversamente dalla maggior parte dei file da includere, questi
+modelli integrati devono essere inclusi alla @emph{fine} del file di input.}

 
 Le espressioni musicali richieste si inseriscono definendo dei valori per
 variabili ben precise.  Tali definizioni devono precedere il file incluso
 con @code{\include}.
 
 
 Le espressioni musicali richieste si inseriscono definendo dei valori per
 variabili ben precise.  Tali definizioni devono precedere il file incluso
 con @code{\include}.
 

+@menu
+* Modello SATB::
+* Modello SSAATTBB::
+@end menu
+
+@node Modello SATB
+@appendixsubsec Modello SATB
+@translationof SATB template
+

 La musica può essere impostata su una o due voci per rigo impostando la
 proprietà @code{TwoVoicesPerStaff} su @code{##f} (falso) o @code{##t}
 (vero) rispettivamente.
 La musica può essere impostata su una o due voci per rigo impostando la
 proprietà @code{TwoVoicesPerStaff} su @code{##f} (falso) o @code{##t}
 (vero) rispettivamente.


@@ -109,11 +118,11 @@ ciascuna parte:
 
 @lilypond[verbatim, quote]
   SopranoMusic = \relative { a'4 a a a }
 
 @lilypond[verbatim, quote]
   SopranoMusic = \relative { a'4 a a a }

-  SopranoLyricsOne = \lyricsto "Soprano" {
+  SopranoLyricsOne = \lyricmode {

     \set stanza = "1."
     Parole per prima strofa
   }
     \set stanza = "1."
     Parole per prima strofa
   }

-  SopranoLyricsTwo = \lyricsto "Soprano" {
+  SopranoLyricsTwo = \lyricmode {

     \set stanza = "2."
     Parole per seconda strofa
   }
     \set stanza = "2."
     Parole per seconda strofa
   }


@@ -176,30 +185,160 @@ Si possono cambiare anche i nomi estesi o abbreviati degli strumenti:
   \include "satb.ly"
 @end lilypond
 
   \include "satb.ly"
 @end lilypond
 

+anche se, piuttosto che far così, sarebbe più facile usare il modello
+@code{ssaattbb.ly}, vedi @ref{SSAATTBB template}.
+

 Si può aggiungere un discanto definendo dei valori per la variabile
 @code{DescantMusic} e il testo di discanto definendo i valori della
 Si può aggiungere un discanto definendo dei valori per la variabile
 @code{DescantMusic} e il testo di discanto definendo i valori della

-variabile @code{DescantLyrics}.
+variabile @code{DescantLyrics}. In modo analogo, si può aggiungere
+una parte solista sopra i righi del coro raggruppati definendo i
+valori di @code{SoloMusic} e @code{SoloLyrics}.

 
 I blocchi @code{\header} e @code{\paper} possono essere aggiunti, come
 
 I blocchi @code{\header} e @code{\paper} possono essere aggiunti, come

-sempre.  Un blocco @code{\layout} deve invece essere creato come valore
-della variabile @code{Layout}:
+sempre.  Un blocco @code{\layout} può essere posto, come sempre, al
+livello superiore, e il suo contenuto verrà combinato con le impostazioni
+fornite dal modello (ma senza scavalcarle). Altrimenti, tutte le impostazioni
+predefinite fornite dal modello possono essere annullate definendo una
+variabile @code{Layout} contenente @emph{tutte} le impostazioni richieste:

 
 @example
 Layout = \layout @{ ... @}
 @end example
 
 L'insieme completo di variabili modificabili è visibile esaminando il
 
 @example
 Layout = \layout @{ ... @}
 @end example
 
 L'insieme completo di variabili modificabili è visibile esaminando il

-file @file{ly/satb.ly}.
+file @file{ly/satb.ly}, vedi @ref{Other sources of information}.
+
+@seealso
+Manuale di apprendimento:
+@ref{Organizing pieces with variables},
+@ref{Vocal ensembles templates},
+@ref{Extending the templates},
+@ref{Other sources of information}.
+
+@knownissues
+L'impostazione della variabile @code{TwoVoicesPerStaff} è attiva per
+l'intera durata della partitura: non è possibile assegnarle valori
+diversi in momenti diversi.
+
+Arrangiamenti più complessi della musica corale SATB non sono possibili
+utilizzando questo semplice modello integrato.
+
+
+@node Modello SSAATTBB
+@appendixsubsec Modello SSAATTBB
+@translationof SSAATTBB template
+
+Tutte le variabili definite nel modello SATB, con l'eccezione delle
+variabili @code{VerseXxx}, sono disponibili anche nel modello SSAATTBB,
+vedi @ref{SATB template}.  In più, la musica e il testo per le prime e
+seconde voci di una o tutte le quattro parti possono essere specificati
+fornendo i valori di @code{SopranoOneMusic}, @code{SopranoTwoMusic},
+etc, col testo in @code{SopranoOneLyrics} e @code{SopranoTwoLyrics},
+etc.  Si possono definire fino a quattro ulteriori strofe per tutte le
+parti vocali usando le variabili @code{SopranoOneLyricsOne}, con le altre
+definite in modo analogo.
+
+Impostando @code{TwoVoicesPerStaff} su @code{##t} @emph{tutte} le
+parti vocali saranno posizionate su righi singoli come voci divise.  Se
+@code{TwoVoicesPerStaff} viene lasciato al suo valore predefinito o impostato
+su @code{##f} allora le parti vocali individuali possono essere poste su
+uno o due righi in base all'impostazione di @code{SopranoTwoVoicesPerStaff},
+@code{MenTwoVoicesPerStaff}, etc.
+
+Facciamo un esempio e immaginiamo di avere un brano per soprano e alto
+che inizia con tutte le voci all'unisono, prosegue con una sezione con
+due parti, soprano e alto, e termina con una sezione a quattro parti.
+Tale esempio si scriverebbe così:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+Time = { s1 \break s1 \break }
+WomenMusic = \relative { a'4 a a a }
+WomenLyrics = \lyricmode { Wo -- men ly -- rics }
+SopranoMusic = \relative { s1 | c''4 c c c8 c }
+SopranoLyrics = \lyricmode{ So -- pra -- no ly -- rics }
+AltoMusic = \relative { s1 | g'4 g g g }
+AltoLyrics = \lyricmode { Al -- to ly -- rics }
+SopranoOneMusic = \relative { s1 | s1 |e''4 e e e }
+SopranoOneLyrics = \lyricmode { Sop One ly -- rics }
+SopranoTwoMusic = \relative { s1 | s1 | c''4 c c c }
+SopranoTwoLyrics = \lyricmode { Sop Two ly -- rics }
+AltoOneMusic = \relative { s1 | s1 | g'4 g g g8 g }
+AltoOneLyrics = \lyricmode { Al -- to One ly -- rics }
+AltoTwoMusic = \relative { s1 | s1 | e'4 e e e8 e }
+AltoTwoLyrics = \lyricmode { Al -- to Two ly -- rics }
+\layout { ragged-right = ##t }
+\include "ssaattbb.ly"
+@end lilypond
+
+Le voci maschili possono essere aggiunte in modo analogo.
+
+Per cambiare la formattazione in modo che le voci divise dei soprani
+usino un rigo condiviso, basta impostare @code{SopranoTwoVoicesPerStaff}
+su ##t, lasciando invariate tutte le altre variabili, così:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+SopranoTwoVoicesPerStaff = ##t
+Time = { s1 \break s1 \break }
+WomenMusic = \relative { a'4 a a a }
+WomenLyrics = \lyricmode { Wo -- men ly -- rics }
+SopranoMusic = \relative { s1 | c''4 c c c8 c }
+SopranoLyrics = \lyricmode{ So -- pra -- no ly -- rics }
+AltoMusic = \relative { s1 | g'4 g g g }
+AltoLyrics = \lyricmode { Al -- to ly -- rics }
+SopranoOneMusic = \relative { s1 | s1 |e''4 e e e }
+SopranoOneLyrics = \lyricmode { Sop One ly -- rics }
+SopranoTwoMusic = \relative { s1 | s1 | c''4 c c c }
+SopranoTwoLyrics = \lyricmode { Sop Two ly -- rics }
+AltoOneMusic = \relative { s1 | s1 | g'4 g g g8 g }
+AltoOneLyrics = \lyricmode { Al -- to One ly -- rics }
+AltoTwoMusic = \relative { s1 | s1 | e'4 e e e8 e }
+AltoTwoLyrics = \lyricmode { Al -- to Two ly -- rics }
+\layout { ragged-right = ##t }
+\include "ssaattbb.ly"
+@end lilypond
+
+oppure, per far sì che tutte le voci appaiate condividano un solo rigo,
+impostare @code{TwoVoicesPerStaff} su ##t:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+TwoVoicesPerStaff = ##t
+Time = { s1 \break s1 \break }
+WomenMusic = \relative { a'4 a a a }
+WomenLyrics = \lyricmode { Wo -- men ly -- rics }
+SopranoMusic = \relative { s1 | c''4 c c c8 c }
+SopranoLyrics = \lyricmode{ So -- pra -- no ly -- rics }
+AltoMusic = \relative { s1 | g'4 g g g }
+AltoLyrics = \lyricmode { Al -- to ly -- rics }
+SopranoOneMusic = \relative { s1 | s1 |e''4 e e e }
+SopranoOneLyrics = \lyricmode { Sop One ly -- rics }
+SopranoTwoMusic = \relative { s1 | s1 | c''4 c c c }
+SopranoTwoLyrics = \lyricmode { Sop Two ly -- rics }
+AltoOneMusic = \relative { s1 | s1 | g'4 g g g8 g }
+AltoOneLyrics = \lyricmode { Al -- to One ly -- rics }
+AltoTwoMusic = \relative { s1 | s1 | e'4 e e e8 e }
+AltoTwoLyrics = \lyricmode { Al -- to Two ly -- rics }
+\layout { ragged-right = ##t }
+\include "ssaattbb.ly"
+@end lilypond
+
+L'insieme completo di variabili che possono essere modificate può essere
+visto esaminando il file @file{ly/ssaattbb.ly}, vedi
+@ref{Other sources of information}.

 
 @seealso
 Manuale di apprendimento:
 @ref{Organizing pieces with variables},
 @ref{Vocal ensembles templates},
 
 @seealso
 Manuale di apprendimento:
 @ref{Organizing pieces with variables},
 @ref{Vocal ensembles templates},

-@ref{Extending the templates}.
+@ref{Extending the templates},
+@ref{Other sources of information}.

 
 @knownissues
 
 @knownissues

-Arrangiamenti più complessi della musica corale SATB non sono possibile
-utilizzando questi semplici modelli integrati.
+L'impostazione delle variabili @code{...TwoVoicesPerStaff} è attiva per
+l'intera durata della partitura: non è possibile assegnare valori diversi
+in momenti diversi.
+
+Arrangiamenti più complessi di musica corale a 8 parti non sono possibili
+con questo semplice modello integrato.

 
 
 @node Modelli per rigo singolo
 
 
 @node Modelli per rigo singolo

diff --git a/Documentation/it/learning/tutorial.itely b/Documentation/it/learning/tutorial.itely
index 76ce41f29777c790d1df2d9011dc0144fafefa26..158b70ecf83de1c52321b4e6a512fde862ad26aa 100644 (file)
--- a/Documentation/it/learning/tutorial.itely
+++ b/Documentation/it/learning/tutorial.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: d378daa101069ce6497292b0f4a7f6ce2e9b51f0
+    Translation of GIT committish: 88cfc9ee61dece9cffff98ab7f10318633698c39

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -78,7 +78,7 @@ parentesi dovrebbero essere delimitate da degli spazi, a meno che non si
 trovino all'inizio o alla fine di una linea.  Può darsi che in alcuni esempi
 di questo manuale le parentesi verranno omesse, ma non dimenticarle
 nella tua musica! Per maggiori informazioni sull'aspetto degli esempi
 trovino all'inizio o alla fine di una linea.  Può darsi che in alcuni esempi
 di questo manuale le parentesi verranno omesse, ma non dimenticarle
 nella tua musica! Per maggiori informazioni sull'aspetto degli esempi

-nel manuale, si veda @ref{Come leggere i manuali}.}
+nel manuale, si veda @ref{How to read the manuals}.}

 
 Inoltre, l'input di LilyPond è @strong{sensibile alle maiuscole}.
 @w{@samp{@{ c d e @}}} è un input valido; @w{@samp{@{ C D E @}}} invece
 
 Inoltre, l'input di LilyPond è @strong{sensibile alle maiuscole}.
 @w{@samp{@{ c d e @}}} è un input valido; @w{@samp{@{ C D E @}}} invece


@@ -109,12 +109,12 @@ programmi che usi.
 @ref{Windows, Microsoft Windows} (grafico)
 
 @item
 @ref{Windows, Microsoft Windows} (grafico)
 
 @item

-@ref{Linea di comando, @sourceimage{logo-linux,,,}
+@ref{Command-line, @sourceimage{logo-linux,,,}

 @sourceimage{logo-freebsd,,,}
 @sourceimage{logo-macosx,,,}
 @sourceimage{logo-windows,,,}
 }
 @sourceimage{logo-freebsd,,,}
 @sourceimage{logo-macosx,,,}
 @sourceimage{logo-windows,,,}
 }

-@ref{Linea di comando, Tutti i sistemi operativi} (linea di comando)
+@ref{Command-line, Tutti i sistemi operativi} (linea di comando)

 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 


@@ -218,6 +218,16 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{pitch,altezza}, @rglosnamed{interval,intervallo}
 @rglosnamed{scale,scala}, @rglosnamed{middle C,Do centrale}, @rglosnamed{octave,ottava},
 @rglosnamed{accidental,alterazione}.
 
 @rglosnamed{scale,scala}, @rglosnamed{middle C,Do centrale}, @rglosnamed{octave,ottava},
 @rglosnamed{accidental,alterazione}.
 

+LilyPond usa lettere minuscole per indicare le altezze.  Le lettere da
+@code{c} a@tie{}@code{b} denotano le altezze nella
+@q{piccola ottava} sotto il @notation{Do centrale}.  L'aggiunta dei
+suffissi @code{'} o@tie{}@code{,} indica ottave più alte o più basse.
+Ecco una scala che inizia con un @notation{Do centrale}, e un arpeggio:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+{ c' d' e' f' g' a' b' c'' g c' e' g' c'' e'' g'' c''' }
+@end lilypond
+

 Il modo più semplice per inserire le note è usare il modo @code{\relative}
 (relativo). In questo modo, l'ottava viene scelta automaticamente in
 base al principio per cui la nota che segue deve essere posizionata vicino
 Il modo più semplice per inserire le note è usare il modo @code{\relative}
 (relativo). In questo modo, l'ottava viene scelta automaticamente in
 base al principio per cui la nota che segue deve essere posizionata vicino


@@ -227,18 +237,17 @@ il pezzo musicale più elementare, una @notation{scala}, in cui ogni nota
 si trova entro una distanza di appena uno spazio di pentagramma dalla nota precedente.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 si trova entro una distanza di appena uno spazio di pentagramma dalla nota precedente.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-% set the starting point to middle C

 \relative {
   c' d e f
   g a b c
 }
 @end lilypond
 
 \relative {
   c' d e f
   g a b c
 }
 @end lilypond
 

-La nota iniziale è un @notation{Do centrale}.  Ogni nota successiva viene
-posta il più vicino possibile alla nota precedente -- in altre parole, la prima
-@code{c} è il Do più vicino al Do centrale.  Questo è seguito dal Re
-più vicino alla nota precedente.  Possiamo creare melodie che hanno
-intervalli più ampi, sempre usando soltanto il modo @code{\relative}:
+La nota iniziale è un @notation{Do centrale}, specificato da @code{c'}.  Ogni
+nota successiva viene posta il più vicino possibile alla nota precedente -- in
+altre parole, la prima @code{c} è il Do più vicino al Do centrale.  Questo è
+seguito dal Re più vicino alla nota precedente.  Possiamo creare melodie che
+hanno intervalli più ampi, sempre usando soltanto il modo @code{\relative}:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {


@@ -248,17 +257,14 @@ intervalli più ampi, sempre usando soltanto il modo @code{\relative}:
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Non è necessario che la prima nota della melodia inizi con
-la nota che specifica l'altezza iniziale.  Nell'esempio
-precedente, la prima nota -- il @code{Re} -- è il Re più vicino al
+Nell'esempio precedente, la prima nota -- il @code{d'} con un segno @code{'} -- è
+il Re nell'ottava che inizia dal Do centrale e va su fino al Si.

 Do centrale.
 
 Do centrale.
 

-Se si aggiungono (o si rimuovono) apostrofi @code{'} o virgole @code{,} dal
-comando @q{@w{@code{@bs{}relative c'}}}, possiamo cambiare l'ottava di
-partenza:
+Se si aggiungono (o si rimuovono) apostrofi @code{'} o virgole @code{,} dalla
+prima nota, possiamo cambiare l'ottava di partenza:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-% one octave above middle C

 \relative {
   e'' c a c
 }
 \relative {
   e'' c a c
 }


@@ -695,28 +701,18 @@ nella versione online della documentazione.
 @cindex file, consigli per costruirli
 
 L'input di LilyPond deve essere compreso dai segni @code{@{ @}} o da
 @cindex file, consigli per costruirli
 
 L'input di LilyPond deve essere compreso dai segni @code{@{ @}} o da

-@q{@w{@code{@bs{}relative c'' @{ @dots{} @}}}}, come abbiamo visto in @ref{Lavorare
-sui file di input}.  Nel resto di questo manuale gran parte degli esempi
-ometterà questi segni.  Per replicare gli esempi, puoi copiare
-e incollare l'input mostrato, ma @strong{devi} aggiungere
-@q{@w{@code{@bs{}relative c'' @{ @dots{} @}}}} in questo modo:
+@q{@w{@code{@bs{}relative @{ @dots{} @}}}}, come abbiamo visto in
+@ref{Working on input files}.  Nel resto di questo manuale alcuni
+esempi brevi ometteranno questi segni.  Per replicare questi esempi, puoi
+copiare l'input mostrato e incollarlo tra @code{@{} e @code{@}} nel tuo
+file di input:

 
 @example
 
 @example

-\relative c'' @{
+@{

   @dots{}inserire qui l'esempio@dots{}
 @}
 @end example
 
   @dots{}inserire qui l'esempio@dots{}
 @}
 @end example
 

-Perché omettere le parentesi?  Gran parte degli esempi in questo manuale
-possono essere inseriti nel mezzo di un pezzo più ampio.  Per questi esempi,
-non ha senso includere @q{@w{@code{@bs{}relative c'' @{ @dots{} @}}}} --
-non si deve mettere un @code{\relative} dentro un altro
-@code{\relative}!  Se includessimo @q{@w{@code{@bs{}relative c'' @{ @dots{} @}}}}
-in ogni esempio, non potresti copiare un piccolo esempio della
-documentazione e incollarlo dentro a un tuo brano più
-esteso.  La maggior parte delle persone vuole aggiungere del materiale a
-un brano esistente, per questo abbiamo strutturato il manuale in questo modo.
-

 Ricorda che i file LilyPond devono avere una dichiarazione di
 versione (@code{\version}).  Nei manuali la dichiarazione è omessa
 perché gli esempi sono frammenti di codice e non file completi.
 Ricorda che i file LilyPond devono avere una dichiarazione di
 versione (@code{\version}).  Nei manuali la dichiarazione è omessa
 perché gli esempi sono frammenti di codice e non file completi.


@@ -776,12 +772,12 @@ comprendere le sezioni successive.}
 
 @item
 @strong{Prima di fare @emph{qualsiasi} tentativo}: leggi il @ref{Tutorial}
 
 @item
 @strong{Prima di fare @emph{qualsiasi} tentativo}: leggi il @ref{Tutorial}

-e la @ref{Notazione comunemente utilizzata} del Manuale di apprendimento.  Se
+e la @ref{Common notation} del Manuale di apprendimento.  Se

 ti imbatti in termini musicali che non conosci, cercali nel @rglosnamed{Top, Glossario}.
 
 @item
 @strong{Prima di tentare di scrivere un pezzo musicale completo}: leggi
 ti imbatti in termini musicali che non conosci, cercali nel @rglosnamed{Top, Glossario}.
 
 @item
 @strong{Prima di tentare di scrivere un pezzo musicale completo}: leggi

-i @ref{Concetti fondamentali} del Manuale di apprendimento.  Dopo puoi dare
+i @ref{Fundamental concepts} del Manuale di apprendimento.  Dopo puoi dare

 un'occhiata alle sezioni rilevanti della @rusernamed{Top, Guida alla notazione}.
 
 @item
 un'occhiata alle sezioni rilevanti della @rusernamed{Top, Guida alla notazione}.
 
 @item

diff --git a/Documentation/it/learning/tweaks.itely b/Documentation/it/learning/tweaks.itely
index 24ccbef61256d00fd6bcd7ef6a80e7df867194a9..ce875aefece6f2172c02c03e08ab52dd1cb4eabb 100644 (file)
--- a/Documentation/it/learning/tweaks.itely
+++ b/Documentation/it/learning/tweaks.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 63e280b6c609d307b1cb9aa1852fce7862c39738
+    Translation of GIT committish: 28add695953862ef4a87f9fbeadd1d02dc299244

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -313,12 +313,12 @@ note al valore predefinito:
 @funindex \once
 @funindex once
 
 @funindex \once
 @funindex once
 

-Sia il comando @code{\override} che il comando @code{\set} possono essere
-preceduti da @code{\once}.  Questo fa sì che il successivo comando @code{\override}
-o @code{\set} sia effettivo solo in relazione a quel determinato momento musicale,
-prima che la proprietà sia ripristinata al suo valore precedente (che può essere diverso da quello predefinito se un altro @code{\override} è
-ancora attivo).  Usando lo stesso esempio, possiamo cambiare il colore di
-una singola nota in questo modo:
+I comandi @code{\override}, @code{revert}, @code{\set} e @code{\unset} possono
+essere preceduti da @code{\once}.  Questo fa sì che tale comando sia operativo
+solo in quel determinato momento musicale, prima che la proprietà sia
+ripristinata al suo valore precedente (che può essere diverso da quello
+predefinito se un altro @code{\override} è ancora attivo).  Usando lo stesso
+esempio, possiamo cambiare il colore di una singola nota in questo modo:

 
 @cindex proprietà del colore, esempio
 @cindex colore, proprietà del
 
 @cindex proprietà del colore, esempio
 @cindex colore, proprietà del


@@ -339,20 +339,17 @@ una singola nota in questo modo:
 Il prefisso @code{\once} può essere usato anche di fronte a molti
 comandi predefiniti per limitare il loro effetto a un momento musicale:
 
 Il prefisso @code{\once} può essere usato anche di fronte a molti
 comandi predefiniti per limitare il loro effetto a un momento musicale:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c4 d
-\once \stemDown
-e4 f |
-g4 a
-\once \hideNotes
-b c |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  c'4( d)
+  \once \slurDashed
+  e4( f) |
+  g4( a)
+  \once \hideNotes
+  b( c) |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Tuttavia, i comandi predefiniti che hanno la forma @code{\@dots{}Neutral},
-@code{\@dots{}Off} e @code{\un@dots{}} usano internamente @code{\revert} invece
-di @code{\override} dunque inserire @code{\once} prima di questi comandi
-non produce alcun effetto.
-

 
 @node Il comando overrideProperty
 @unnumberedsubsubsec Il comando @code{@bs{}overrideProperty}
 
 @node Il comando overrideProperty
 @unnumberedsubsubsec Il comando @code{@bs{}overrideProperty}


@@ -467,10 +464,10 @@ direttamente dall'evento che segue.  È comunque possibile usare
 esplicitamente l'oggetto di formattazione, purché LilyPond riesca a
 seguire la sua origine fino all'evento originale:
 
 esplicitamente l'oggetto di formattazione, purché LilyPond riesca a
 seguire la sua origine fino all'evento originale:
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-<\tweak Accidental.color #red   cis4
- \tweak Accidental.color #green es
-                                  g>
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+<\tweak Accidental.color #red   cis''4
+ \tweak Accidental.color #green es''
+ g''>

 @end lilypond
 
 Questa forma estesa del comando @code{\tweak} può essere descritta così
 @end lilypond
 
 Questa forma estesa del comando @code{\tweak} può essere descritta così


@@ -807,12 +804,12 @@ nel modo seguente:
 @cindex proprietà thickness, esempio
 @cindex thickness (spessore), esempio
 
 @cindex proprietà thickness, esempio
 @cindex thickness (spessore), esempio
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 {
   \key es \major
   \time 6/8
 {
   \key es \major
   \time 6/8

-  {
-    r4 bes8
+  \relative {
+    r4 bes'8

     % Aumenta lo spessore solo della legatura che segue
     \once \override Slur.thickness = #5.0
     bes8[( g]) g |
     % Aumenta lo spessore solo della legatura che segue
     \once \override Slur.thickness = #5.0
     bes8[( g]) g |


@@ -848,12 +845,12 @@ iniziano le legature:
 @cindex proprietà thickness, esempio
 @cindex thickness (spessore), esempio
 
 @cindex proprietà thickness, esempio
 @cindex thickness (spessore), esempio
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 {
   \key es \major
   \time 6/8
 {
   \key es \major
   \time 6/8

-  {
-    r4 bes8
+  \relative {
+    r4 bes'8

     % Aumenta lo spessore solo della legatura che segue
     \once \override Slur.thickness = #5.0
     bes[( g]) g |
     % Aumenta lo spessore solo della legatura che segue
     \once \override Slur.thickness = #5.0
     bes[( g]) g |


@@ -877,12 +874,12 @@ dopo la seconda legatura:
 @cindex proprietà thickness, esempio
 @cindex thickness (spessore), esempio
 
 @cindex proprietà thickness, esempio
 @cindex thickness (spessore), esempio
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 {
   \key es \major
   \time 6/8
 {
   \key es \major
   \time 6/8

-  {
-    r4 bes8
+  \relative {
+    r4 bes'8

     % Aumenta lo spessore di tutte le legature di portamento che seguono da 1.2 a 5.0
     \override Slur.thickness = #5.0
     bes[( g]) g |
     % Aumenta lo spessore di tutte le legature di portamento che seguono da 1.2 a 5.0
     \override Slur.thickness = #5.0
     bes[( g]) g |


@@ -1591,7 +1588,7 @@ Dunque possiamo sostituire l'esempio precedente con
 @cindex Clef, esempio di sovrascrittura
 @cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura
 
 @cindex Clef, esempio di sovrascrittura
 @cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]

 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |
 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |


@@ -1615,7 +1612,7 @@ Dunque possiamo sostituire l'esempio precedente con
 Si possono usare anche le scorciatoie @code{\hide} e @code{\omit} per
 impostare la proprietà @code{transparent} e togliere lo @code{stencil}
 
 Si possono usare anche le scorciatoie @code{\hide} e @code{\omit} per
 impostare la proprietà @code{transparent} e togliere lo @code{stencil}
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]

 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |
 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |


@@ -1681,7 +1678,7 @@ Proviamolo nel nostro esempio dell'ossia:
 @cindex proprietà fontSize, esempio
 @cindex fontSize, esempio
 
 @cindex proprietà fontSize, esempio
 @cindex fontSize, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]

 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |
 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |


@@ -1756,7 +1753,7 @@ questo modo:
 @cindex proprietà stencil, esempio
 @cindex stencil, esempio
 
 @cindex proprietà stencil, esempio
 @cindex stencil, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]

 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |
 \new Staff ="main" {
   \relative {
     r4 g'8 g c4 c8 d |


@@ -1865,11 +1862,11 @@ sotto @q{Testo2}.
 
 @cindex markup, esempio
 
 
 @cindex markup, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-c2^"Testo1"
-c2^"Testo2" |
-c2^"Testo3"
-c2^"Testo4" |
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+c''2^"Testo1"
+c''2^"Testo2" |
+c''2^"Testo3"
+c''2^"Testo4" |

 @end lilypond
 
 Di norma, anche i righi sono collocati quanto più possibile ravvicinati
 @end lilypond
 
 Di norma, anche i righi sono collocati quanto più possibile ravvicinati


@@ -1932,31 +1929,33 @@ quando si imposta la proprietà @code{direction}.
 @cindex neutral
 @cindex direzione, neutrale
 
 @cindex neutral
 @cindex direzione, neutrale
 

-L'esempio seguente mostra nella prima battuta il comportamento predefinito
-dei gambi, per cui i gambi delle note superiori puntano in basso e quelli delle
-note inferiori in alto; poi seguono quattro note con tutti i gambi
-forzati verso il basso, quattro con i gambi forzati verso l'alto e, infine, quattro
-con i gambi nuovamente disposti secondo il comportamento predefinito.
+L'esempio seguente mostra il posizionamento predefinito delle legature di
+portamento nella prima battuta, con legature che iniziano sulle note
+alte poste sopra le note e quelle che iniziano sulle note basse posizionate
+sotto, seguita da una battuta con entrambe le legature forzate verso il
+basso, un'altra battuta con entrambe le legatura forzate verso l'alto e infine
+una battuta con entrambe le legature ripristinate al comportamento predefinito.

 
 

-@cindex Stem, esempio di sovrascrittura
+@cindex Slur, esempio di sovrascrittura
+@cindex legatura di portamento, esempio di sovrascrittura

 @cindex proprietà direction, esempio
 @cindex direction, esempio
 
 @cindex proprietà direction, esempio
 @cindex direction, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #DOWN
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #UP
-a4 g c a |
-\revert Stem.direction
-a4 g c a |
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4( g') c''( a') |
+\override Slur.direction = #DOWN
+a'4( g') c''( a') |
+\override Slur.direction = #UP
+a'4( g') c''( a') |
+\revert Slur.direction
+a'4( g') c''( a') |

 @end lilypond
 
 Abbiamo usato le costanti @code{DOWN} (giù) e @code{UP} (su).
 Queste hanno rispettivamente i valori @w{@code{-1}} e @code{+1}, ed
 è possibile usare tali valori numerici al loro posto.  In alcuni casi
 @end lilypond
 
 Abbiamo usato le costanti @code{DOWN} (giù) e @code{UP} (su).
 Queste hanno rispettivamente i valori @w{@code{-1}} e @code{+1}, ed
 è possibile usare tali valori numerici al loro posto.  In alcuni casi

-si può usare anche il valore @code{0}, che significa @code{UP} per i
-gambi, ma per alcuni oggetti significa @q{center} (centro).
+si può usare anche il valore @code{0}, che significa @code{UP} per le
+legature di portamento, ma per alcuni oggetti significa @q{center} (centro).

 Esiste una costante, @code{CENTER} che ha valore @code{0}.
 
 Tuttavia queste sovrascritture esplicite solitamente non vengono usate, perché
 Esiste una costante, @code{CENTER} che ha valore @code{0}.
 
 Tuttavia queste sovrascritture esplicite solitamente non vengono usate, perché


@@ -2008,12 +2007,21 @@ non è ovvio.
 @end multitable
 
 
 @end multitable
 
 

-Le varianti neutral/normal di questi comandi usano @code{\revert} e quindi
+Le varianti neutral/normal di questi comandi usano @code{\revert} e queste

 @strong{non} possono essere precedute da @code{\once}.  Se desideri limitare
 l'effetto degli altri comandi (che usano @code{\override}) a un singolo
 momento temporale, devi farli precedere da @code{\once} come faresti con
 delle sovrascritture esplicite.
 
 @strong{non} possono essere precedute da @code{\once}.  Se desideri limitare
 l'effetto degli altri comandi (che usano @code{\override}) a un singolo
 momento temporale, devi farli precedere da @code{\once} come faresti con
 delle sovrascritture esplicite.
 

+Oppure, se solo un oggetto della formattazione deve essere forzato verso
+l'alto o verso il basso, si possono usare gli indicatori di
+direzione, @code{^} o @code{_}:
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4( g') c''( a') |
+a'4^( g') c''_( a') |
+@end lilypond
+

 
 @node Diteggiatura
 @unnumberedsubsubsec Diteggiatura
 
 @node Diteggiatura
 @unnumberedsubsubsec Diteggiatura


@@ -2321,29 +2329,26 @@ nel contesto @code{Staff}:
 @cindex proprietà bound-details, esempio
 @cindex bound-details, esempio
 
 @cindex proprietà bound-details, esempio
 @cindex bound-details, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-% Imposta i dettagli per l'estensione del testo vocale seguente
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+% Set details for later Text Spanner

 \override TextSpanner.bound-details.left.text
     = \markup { \small \bold Slower }
 \override TextSpanner.bound-details.left.text
     = \markup { \small \bold Slower }

-% Posiziona le indicazione dinamiche sopra il rigo
+% Place dynamics above staff

 \dynamicUp
 \dynamicUp

-% Posiziona l'estensione del segno d'ottava sotto il testo vocale
-\once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340
-% Inizia l'estensione del segno d'ottava
+% Start Ottava Bracket

 \ottava #1
 \ottava #1

-c'4 \startTextSpan
-% Aggiunge l'indicazione dinamica
-c4\pp
-% Aggiunge la forcella della dinamica
-c4\<
-% Aggiunge l'oggetto di testo
-c4^Text |
-c4 c
-% Aggiunge l'indicazione dinamica
-c4\ff c \stopTextSpan |
-% Termina l'estensione de segno d'ottava
+c''4 \startTextSpan
+% Add Dynamic Text and hairpin
+c''4\pp\<
+c''4
+% Add Text Script
+c''4^Text |
+c''4 c''
+% Add Dynamic Text and terminate hairpin
+c''4\ff c'' \stopTextSpan |
+% Stop Ottava Bracket

 \ottava #0
 \ottava #0

-c,4 c c c |
+c'4 c' c' c' |

 @end lilypond
 
 Si noti che alcuni di questi oggetti, in particolare i numeri di
 @end lilypond
 
 Si noti che alcuni di questi oggetti, in particolare i numeri di


@@ -2393,12 +2398,12 @@ aumentare la priorità di @qq{Testo3} assegnando un valore più alto:
 @cindex proprietà outside-staff-priority, esempio
 @cindex outside-staff-priority, esempio
 
 @cindex proprietà outside-staff-priority, esempio
 @cindex outside-staff-priority, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-c2^"Testo1"
-c2^"Testo2" |
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+c''2^"Testo1"
+c''2^"Testo2" |

 \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500
 \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500

-c2^"Testo3"
-c2^"Testo4" |
+c''2^"Testo3"
+c''2^"Testo4" |

 @end lilypond
 
 Questo ovviamente pone @qq{Testo3} sopra @qq{Testo4}, ma anche
 @end lilypond
 
 Questo ovviamente pone @qq{Testo3} sopra @qq{Testo4}, ma anche


@@ -2425,12 +2430,12 @@ testo prodotto dal comando @code{\markup} non occupa uno spazio orizzontale.
 Il comando @code{\textLengthOn} inverte questo comportamento e fa sì che
 le note si distanzino quanto basti per introdurre il testo:
 
 Il comando @code{\textLengthOn} inverte questo comportamento e fa sì che
 le note si distanzino quanto basti per introdurre il testo:
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]

 \textLengthOn  % Fa sì che le note si distanzino per introdurre il testo
 \textLengthOn  % Fa sì che le note si distanzino per introdurre il testo

-c2^"Text1"
-c2^"Text2" |
-c2^"Text3"
-c2^"Text4" |
+c''2^"Text1"
+c''2^"Text2" |
+c''2^"Text3"
+c''2^"Text4" |

 @end lilypond
 
 Il comando che ripristina il comportamento predefinito è
 @end lilypond
 
 Il comando che ripristina il comportamento predefinito è


@@ -2452,25 +2457,27 @@ che mostra come il testo a margine interagisce con tali note.
 @cindex proprietà outside-staff-priority, esempio
 @cindex outside-staff-priority, esempio
 
 @cindex proprietà outside-staff-priority, esempio
 @cindex outside-staff-priority, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-% Questo testo è abbastanza corto per starci senza creare collisioni
-c2^"Tes" c'' |
-R1 |
-
-% Questo è troppo lungo per starci, quindi è spostato più in alto
-c,,2^"Testo" c'' |
-R1 |
-
-% Disattiva l'elusione delle collisioni
-\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
-c,,2^"Testo Lungo   " c'' |
-R1 |
-
-% Disattiva l'elusione delle collisioni
-\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
-\textLengthOn        % e attiva textLengthOn
-c,,2^"Testo Lungo   "  % Gli spazi finali vengono rispettati
-c''2 |
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative {
+  % Questo testo è abbastanza corto per starci senza creare collisioni
+  c2^"Tes" c'' |
+  R1 |
+
+  % Questo è troppo lungo per starci, quindi è spostato più in alto
+  c,,2^"Testo" c'' |
+  R1 |
+
+  % Disattiva l'elusione delle collisioni
+  \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
+  c,,2^"Testo Lungo   " c'' |
+  R1 |
+
+  % Disattiva l'elusione delle collisioni
+  \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
+  \textLengthOn        % e attiva textLengthOn
+  c,,2^"Testo Lungo   "  % Gli spazi finali vengono rispettati
+  c''2 |
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -2564,11 +2571,11 @@ Vediamo se funziona nell'esempio precedente:
 @cindex proprietà extra-spacing-width, esempio
 @cindex extra-spacing-width, esempio
 
 @cindex proprietà extra-spacing-width, esempio
 @cindex extra-spacing-width, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]

 \dynamicUp
 % Aumenta la larghezza di 1 spazio rigo
 \override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)
 \dynamicUp
 % Aumenta la larghezza di 1 spazio rigo
 \override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)

-a4\f b\mf a\mp b\p
+\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p }

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent


@@ -3106,15 +3113,15 @@ b2\fermata
 @cindex proprietà padding, esempio
 @cindex padding, esempio
 
 @cindex proprietà padding, esempio
 @cindex padding, esempio
 

-@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]

 % Questo non funziona, vedi sotto
 \override MetronomeMark.padding = #3
 \tempo 4 = 120
 % Questo non funziona, vedi sotto
 \override MetronomeMark.padding = #3
 \tempo 4 = 120

-c1 |
+c'1 |

 % Questo funziona
 \override Score.MetronomeMark.padding = #3
 \tempo 4 = 80
 % Questo funziona
 \override Score.MetronomeMark.padding = #3
 \tempo 4 = 80

-d1 |
+d'1 |

 @end lilypond
 
 Nota nel secondo esempio come è importante sapere quale contesto
 @end lilypond
 
 Nota nel secondo esempio come è importante sapere quale contesto


@@ -3389,8 +3396,10 @@ centrale a, per esempio, 1:
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Come vedi, la sovrascrittura si applica anche alla prima voce della seconda
-misura di otto note, ma a nessuna delle travature nella seconda voce.
+Come vedi, la sovrascrittura si applica anche alla seconda voce della seconda
+misura di otto note, ma a nessuna delle travature nella prima voce, nemmeno
+in quelle della seconda misura. Appena la sovrascrittura non è più attiva,
+deve essere ripristinato, come si vede.

 
 @node La proprietà force-hshift
 @unnumberedsubsubsec La proprietà @code{force-hshift}
 
 @node La proprietà force-hshift
 @unnumberedsubsubsec La proprietà @code{force-hshift}


@@ -3418,9 +3427,7 @@ lasciato così:
 @noindent
 La nota interna del primo accordo (ovvero il La bemolle della quarta
 voce) non deve essere allontanata dalla colonna della nota più
 @noindent
 La nota interna del primo accordo (ovvero il La bemolle della quarta
 voce) non deve essere allontanata dalla colonna della nota più

-alta.  Potremmo pensare di correggerlo con @code{\shiftOff}, ma ciò
-causerebbe degli avvertimenti relativi alla collisione di note.  Impostiamo
-invece @code{force-hshift}, una proprietà di @code{NoteColumn}, su zero.
+alta, quindi usiamo @code{\shiftOff}.

 
 Nel secondo accordo preferiamo che il Fa sia allineato al La bemolle e che
 la nota più grave sia posizionata leggermente più a destra, in modo da
 
 Nel secondo accordo preferiamo che il Fa sia allineato al La bemolle e che
 la nota più grave sia posizionata leggermente più a destra, in modo da


@@ -3444,12 +3451,10 @@ Ecco il risultato finale:
   <<
     { c''2 aes4. bes8 }
     \\
   <<
     { c''2 aes4. bes8 }
     \\

-    { <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift =
-      0.5 des }
+    { <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift = 0.5 des }

     \\
     \\
     \\
     \\

-    { \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 aes'2
-      \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 f4 fes }
+    { \once \shiftOff aes'2 \once \shiftOff f4 fes }

   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }
   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }


@@ -4580,10 +4585,10 @@ Iniziamo col vedere alcuni file in @file{ly/}.
 Apri @file{ly/property-init.ly} in un editor di testo.  Quello
 che usi normalmente per i file @code{.ly} va bene.  Questo file
 contiene le definizioni di tutti i comandi predefiniti standard
 Apri @file{ly/property-init.ly} in un editor di testo.  Quello
 che usi normalmente per i file @code{.ly} va bene.  Questo file
 contiene le definizioni di tutti i comandi predefiniti standard

-di LilyPond, come @code{\stemUp} e @code{\slurDotted}.  Vedrai
+di LilyPond, come @code{\tieUp} e @code{\slurDotted}.  Vedrai

 che questi non sono altro che definizioni di variabili che
 contengono uno o più comandi @code{\override}.  Ad esempio,
 che questi non sono altro che definizioni di variabili che
 contengono uno o più comandi @code{\override}.  Ad esempio,

-@code{/tieDotted} è definito così:
+@code{\tieDotted} è definito così:

 
 @example
 tieDotted = @{
 
 @example
 tieDotted = @{

diff --git a/Documentation/it/texidocs/incipit.texidoc b/Documentation/it/texidocs/incipit.texidoc
new file mode 100644 (file)
index 0000000..e1a130c
--- /dev/null
+++ b/Documentation/it/texidocs/incipit.texidoc
@@ -0,0 +1,10 @@
+%% Translation of GIT committish: b61b2fccd68e0023164edde737ba6927fc7aa2bf
+  texidocit = "
+Quando si trascrive musica mensurale, un incipit all'inizio del brano è
+utile per indicare il tempo e l'armatura di chiave originali. I musicisti
+oggi sono abituati alle stanghette, ma queste non erano note all'epoca
+della musica mensurale. Come compromesso, spesso le stanghette vengono
+poste tra i righi, uno stile di formattazione chiamato mensurstriche.
+
+"
+  doctitleit = "Incipit"

diff --git a/Documentation/it/usage/running.itely b/Documentation/it/usage/running.itely
index 06d9952a34010d7fbbd2e7f42434287c6b8b5d3e..6d9008fa0ee03c58e7bf5ccfb0f9790c355233e4 100644 (file)
--- a/Documentation/it/usage/running.itely
+++ b/Documentation/it/usage/running.itely
@@ -943,7 +943,7 @@ contesti, potrebbe apparire lo stesso messaggio molteplici volte.  Anche
 la diagnosi eseguita in uno degli @q{ultimi} passaggi (es: controlli di
 battuta) può apparire varie volte.
 
 la diagnosi eseguita in uno degli @q{ultimi} passaggi (es: controlli di
 battuta) può apparire varie volte.
 

-Maggiori informazioni sugli errori si trovano in @ref{Errori comuni}.
+Maggiori informazioni sugli errori si trovano in @ref{Common errors}.

 
 
 @node Errori comuni
 
 
 @node Errori comuni