\input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f174bb0d28a5f8b6ca28e2e38930cba6e2e0d0ae
+ Translation of GIT committish: 15ca7b18a32b243c7bcacfba773b3da843a6dd36
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cualquiera de ellas puede ser la vía más sencilla para mantener
operativo el código tradicional.
-Las ventajas de hacer que la entrada y la música tengan una más
-estrecha correspondencia son numerosas: las funciones musicales
-fundionaban anteriormente de forma distinta si se utilizaban dentro o
-fuera de los acordes. Ahora son lo mismo, incluidas todas las
-posibilidades del análisis sintáctico de los argumentos. Ahora
-podemos usar variables musicales dentro de los acordes: una
-construcción como
+Los tres siguientes elementos de la lista son consecuencia de este
+cambio.
+
+@item
+Ahora las funciones musicales funcionan igual cuando se usan dentro o
+fuera de los acordes, incluidas todas las posibilidades de la
+exploración de argumentos. Las variables musicales se pueden usar
+dentro de acordes: una construcción como
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
tonic=fis'
{ <\tonic \transpose c g \tonic> }
@end lilypond
@noindent
+ahora funciona como se espera. Puede utilizarse @code{#@{@dots{}#@}}
+para la construcción de componentes de acordes. Ahora @code{\tweak}
+funciona sobre notas individuales sin necesidad de incluirlas dentro
+de un acorde. Ahora es posible usarla dentro de eventos de
+instrucciones y letra de canciones, pero aún no es probable que
+ofrezca resultados.
-habría sido impensable con anterioridad. Podemos usar
-@code{#@{@dots{}#@}} para construir los componentes de un acorde. Las
-funciones musicales dentro de los acordes ya no se manejan de ninguna
-forma especial y por tanto aceptan los mismos argumentos que fuera de
-los acordes. La instrucción @code{\tweak} funciona ahora sobre notas
-individuales sin necesidad de envolverlas entre ángulos de acorde. En
-teoría, también puede funcionar sobre eventos y sobre la letra de las
-canciones. Dado que antes no era posible, depende de la suerte caso
-por caso si las interioridades del código de los trucos están
-recibiendo ya la información necesaria. Se solicita a los usuarios
-que informen de aquellos casos en que se observe que la instrucción
-@code{\tweak} no funciona según lo que razonablemente se espera de
-ella.
+@item
+Se ha reimplementado la abreviatura de ayuda para intruducción
+repetitiva de acordes, @code{q}. Ahora los acordes repetidos se
+sustituyen justo antes de la interpretación de la expresión musical.
+En caso de que el usuario quiera retener ciertos eventos del acorde
+original, puede ejecutar manualmente la función @code{\chordRepeats}
+de sustitución de acordes de repetición.
@item
-Como consecuencia, era posible reimplementar la abreviatura de
-repetición de acordes @code{q}. Los acordes repetidos ahora se
-sustituyen justo antes de interpretar la expresión musical. En caso
-de que el usuario quiera retener ciertos eventos del acorde original,
-puede ejecutar manualmente la función de sustitución de repetición de
-acordes @code{\chordRepeats}.
+Los números de cuerdas y digitaciones de la mano derecha sobre notas
+individuales aparecen ahora sin tener que escribirlas dentro de
+corchetes de acorde.
@item
Las expresiones de Scheme dentro de fragmentos de código de LilyPond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f1d318170db686e9215c391a448975d5e88fad91
+ Translation of GIT committish: 6b9b2c2e3e701852485c24bc71f404effc6d83ec
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música. Si un contexto de voz no se declara explícitamente, se crea
uno de forma automática, como vimos al comienzo de este capítulo.
Ciertos instrumentos como el oboe solamente pueden tocar una nota cada
-vez. La música escrita para estos instrumentos es monofónica y
-solamente requiere una voz única. Los instrumentos que pueden tocar
+vez. La música escrita para estos instrumentos
+solamente requiere una voz. Los instrumentos que pueden tocar
más de una nota a la vez, como el piano, con frecuencia necesitarán
varias voces para codificar las distintas notas y ritmos concurrentes
que son capaces de tocar.
doble barra invertida, @code{\\}, para situarlos en voces separadas.
Sin esto, las notas irían a una sola voz, lo que normalmente produce
errores. Esta técnica se adapta especialmente bien a piezas de música
-que son mayormente monofónicas pero ocasionalmente tienen cortas
+que son mayormente homofónicas pero ocasionalmente tienen cortas
secciones de polifonía.
He aquí cómo dividimos los acordes anteriores en dos voces y añadimos
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
\voiceOneStyle
- % The following notes are monophonic
+ % This section is homophonic
c16^( d e f
% Start simultaneous section of three voices
<<
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
+ Translation of GIT committish: 9830313f5f1f76df8b46bdeffe716fd5b2d6f331
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@emph{partiendo de} la nota principal.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2-\bendAfter #+4
-c2-\bendAfter #-4
-c2-\bendAfter #+6.5
-c2-\bendAfter #-6.5
-c2-\bendAfter #+8
-c2-\bendAfter #-8
+c2\bendAfter #+4
+c2\bendAfter #-4
+c2\bendAfter #+6.5
+c2\bendAfter #-6.5
+c2\bendAfter #+8
+c2\bendAfter #-8
@end lilypond
-El guión @code{-} que sigue al nombre de la nota es @emph{necesario}
-al escribir caídas y elevaciones.
-
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
projects / lilypond.git / commitdiff