@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a2030063498b24f5b08e10b0e429a12a82abbf2d
+ Translation of GIT committish: e6e59e19a164f0d3af53b0bde3798940de162d66
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Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.19.21"
+@c \version "2.19.25"
@node Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas
@section Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas
@lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
-Esta sección se ocupa de varios aspectos de la notación musical que
-son exclusivos de los instrumentos de teclado y otros instrumentos
-cuya notación se realiza sobre varios pentagramas, como el arpa o el
-vibráfono. A los efectos de nomenclatura, en esta sección se
-denominan abreviadamente @qq{teclados} a todo este grupo de
-instrumentos de varios pentagramas, aunque algunos de ellos no tienen
-teclado.
+Esta sección se ocupa de varios aspectos de la notación musical
+que son exclusivos de los instrumentos de teclado y otros
+instrumentos cuya notación se realiza sobre varios pentagramas,
+como el arpa o el vibráfono. A los efectos de nomenclatura, en
+esta sección se denominan abreviadamente @qq{teclados} a todo este
+grupo de instrumentos de varios pentagramas, aunque algunos de
+ellos no tienen teclado.
@menu
* Notación común para instrumentos de teclado::
@subsection Notación común para instrumentos de teclado
@translationof Common notation for keyboards
-Esta sección trata aspectos de notación que pueden aparecer en casi
-todos los instrumentos de teclado.
+Esta sección trata aspectos de notación que pueden aparecer en
+casi todos los instrumentos de teclado.
@menu
* Referencias para teclados::
La notación de los instrumentos de teclado se suele realizar con
sistemas de piano. Éstos son dos pentagramas normales agrupados
mediante una llave. También se utiliza esta notación para otros
-instrumentos de teclado. La música de órgano se escribe normalmente
-con dos pentagramas dentro de un grupo @code{PianoStaff} y un tercer
-pentagrama normal para los pedales.
+instrumentos de teclado. La música de órgano se escribe
+normalmente con dos pentagramas dentro de un grupo
+@code{PianoStaff} y un tercer pentagrama normal para los pedales.
-Los pentagramas son hasta cierto punto independientes, pero a veces
-las voces pueden cruzarse entre los dos pentagramas. Esta sección
-trata técnicas de notación que son particulares de la música de
-teclado.
+Los pentagramas son hasta cierto punto independientes, pero a
+veces las voces pueden cruzarse entre los dos pentagramas. Esta
+sección trata técnicas de notación que son particulares de la
+música de teclado.
-En otros lugares se tratan varios problemas comunes de la música de
-teclado:
+En otros lugares se tratan varios problemas comunes de la música
+de teclado:
@itemize
@item La música para teclado suele contener varias voces y el número de
-éstas puede variar ampliamente; esto se describe en @ref{Resolución de las colisiones}.
+éstas puede variar ampliamente; esto se describe en
+@ref{Resolución de las colisiones}.
-@item La música para teclado se puede escribir en paralelo, como se describe
-en @ref{Escribir música en paralelo}.
+@item La música para teclado se puede escribir en paralelo, como se
+describe en @ref{Escribir música en paralelo}.
@item Los matices dinámicos se pueden colocar en un contexto
-@code{Dynamics}, entre los dos contextos @code{Staff}
-para alinear las indicaciones de matiz sobre una línea horizontal
-equidistante de los dos pentagramas; véase @ref{Matices dinámicos}.
+@code{Dynamics}, entre los dos contextos @code{Staff} para alinear
+las indicaciones de matiz sobre una línea horizontal equidistante
+de los dos pentagramas; véase @ref{Matices dinámicos}.
-@item Las digitaciones se indican como puede verse en @ref{Indicaciones de digitación}.
+@item Las digitaciones se indican como puede verse en
+@ref{Indicaciones de digitación}.
-@item Las indicaciones de pedal de órgano se insertan como articulaciones,
-véase @ref{Lista de articulaciones}.
+@item Las indicaciones de pedal de órgano se insertan como
+articulaciones, véase @ref{Lista de articulaciones}.
-@item Las líneas verticales de rejilla se pueden mostrar como se describe en @ref{Líneas de rejilla}.
+@item Las líneas verticales de rejilla se pueden mostrar como se
+describe en @ref{Líneas de rejilla}.
@item La música para teclado incluye con frecuencia ligaduras
@notation{Laissez vibrer} así como ligaduras sobre arpegios y
trémolos, descritos en @ref{Ligaduras de unión}.
-@item La colocación de arpegios a través de varias voces y pentagramas se
-cubre en @ref{Arpegio}.
+@item La colocación de arpegios a través de varias voces y pentagramas
+se cubre en @ref{Arpegio}.
-@item Las indicaciones de trémolo se describen en @ref{Repeticiones de trémolo}.
+@item Las indicaciones de trémolo se describen en
+@ref{Repeticiones de trémolo}.
-@item Varios de los trucos que pueden ser necesarios en música para teclado
-se muestran en @rlearning{Ejemplos reales de música}.
+@item Varios de los trucos que pueden ser necesarios en música para
+teclado se muestran en @rlearning{Ejemplos reales de música}.
-@item Las notas ocultas se pueden usar para producir ligaduras de unión que
-se cruzan entre voces, como se explica en @rlearning{Otras aplicaciones de los trucos}.
+@item Las notas ocultas se pueden usar para producir ligaduras de unión
+que se cruzan entre voces, como se explica en
+@rlearning{Otras aplicaciones de los trucos}.
@end itemize
@funindex \change
@funindex change
-Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
+Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la
+instrucción
@example
\change Staff = @var{nombre_del_pentagrama}
@noindent
La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama.
-Cambia la voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
-@var{nombre_del_pentagrama}. Los valores más corrientes para
-@var{nombre_del_pentagrama} son @code{"arriba"} y @code{"abajo"}, o
-bien @code{"MD"} y @code{"MI"}.
+Cambia la voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de
+nombre @var{nombre_del_pentagrama}. Los valores más corrientes
+para @var{nombre_del_pentagrama} son @code{"arriba"} y
+@code{"abajo"}, o bien @code{"MD"} y @code{"MI"}.
El pentagrama al que salta la voz debe existir en el momento del
-salto. Si es necesario, los pentagramas se tienen que @qq{mantener
-con vida}, véase @ref{Mantener vivos los contextos}.
+salto. Si es necesario, los pentagramas se tienen que
+@qq{mantener con vida}, véase @ref{Mantener vivos los contextos}.
Las notas de pentagrama cruzado reciben la barra automáticamente:
Si el barrado necesita algún trucaje, efectúe en primer lugar los
cambios en las direcciones de las plicas. Las posiciones de las
-barras se miden posteriormente a partir del centro del pentagrama que
-está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje
-de las barras, consulte @rlearning{Arreglar notación con superposiciones}.
+barras se miden posteriormente a partir del centro del pentagrama
+que está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de
+trucaje de las barras, consulte
+@rlearning{Arreglar notación con superposiciones}.
@cindex colisiones de pentagrama cruzado
@cindex colisiones, voces de pentagrama cruzado
-Se puede producir una superposición en la notación cuando las voces se
-cruzan de un pentagrama a otro:
+Se puede producir una superposición en la notación cuando las
+voces se cruzan de un pentagrama a otro:
@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
@end lilypond
La plica y la ligadura de expresión se superponen a la línea del
-símbolo de dinámica porque la resolución automática de colisiones se
-suspende para las barras, ligaduras y otros objetos de extensión que
-conectan notas situadas en distintos pentagramas, así como para las
-plicas y articulaciones si su colocación está afectada por un objeto
-de extensión de pentagrama cruzado. Las colisiones resultantes se
-pueden resolver manualmente donde sea necesario, utilizando los
-métodos descritos en la sección
+símbolo de dinámica porque la resolución automática de colisiones
+se suspende para las barras, ligaduras y otros objetos de
+extensión que conectan notas situadas en distintos pentagramas,
+así como para las plicas y articulaciones si su colocación está
+afectada por un objeto de extensión de pentagrama cruzado. Las
+colisiones resultantes se pueden resolver manualmente donde sea
+necesario, utilizando los métodos descritos en la sección
@rlearning{Arreglar notación con superposiciones}.
@seealso
@knownissues
El mecanismo para evitar las colisiones de barras de corchea no
-funciona para las barras automáticas que terminan justo antes de un
-cambio de pauta. En este caso, utilice barras manuales.
+funciona para las barras automáticas que terminan justo antes de
+un cambio de pauta. En este caso, utilice barras manuales.
@node Cambiar de pentagrama automáticamente
@funindex PianoStaff
Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los
-pentagramas inferior y superior. La sintaxis para conseguir esto es
+pentagramas inferior y superior. La sintaxis para conseguir esto
+es
@example
\autochange @dots{}@var{música}@dots{}
@noindent
Esto creará dos pentagramas dentro del grupo actual de pentagramas
-(normalmente un @code{PianoStaff}), llamados @code{"up"} (arriba) y
-@code{"down"} (abajo). El pentagrama inferior estará en clave de Fa
-de forma predeterminada. El cambiador automático hace el cambio
-basándose en la altura (el Do@tie{}central es el punto de inflexión),
-y se adelanta saltando sobre los silencios para hacer cambios por
-adelantado.
+(normalmente un @code{PianoStaff}), llamados @code{"up"} (arriba)
+y @code{"down"} (abajo). El pentagrama inferior estará en clave
+de Fa de forma predeterminada. El cambiador automático hace el
+cambio basándose en la altura (el Do@tie{}central es el punto de
+inflexión), y se adelanta saltando sobre los silencios para hacer
+cambios por adelantado.
@lilypond[quote,verbatim]
\new PianoStaff {
}
@end lilypond
+@noindent
+Se pueden especificar otras notas para el punto de corte. Si los
+pentagramas no han sido instanciados de forma explícita, se pueden
+usar otras claves.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = {
+ g8 b a c' b8 d' c'8 e'
+ d'8 r f' g' a'2
+}
+
+\autochange d' \music
+\autochange b \with { \clef soprano } \music
+\autochange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music
+@end lilypond
+
@cindex relativo, modo, autocambiador y
@cindex autocambiador y el modo relativo
@funindex relative
Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de
-@code{\autochange} no tiene efecto sobre las notas de la música; por
-tanto, en caso necesario escriba @code{\relative} dentro de
+@code{\autochange} no tiene efecto sobre las notas de la música;
+por tanto, en caso necesario escriba @code{\relative} dentro de
@code{\autochange}.
Si se necesita más control sobre los pentagramas individuales, se
-pueden crear manualmente con los nombres @code{"up"} y @code{"down"}.
-Entonces, la instrucción @code{\autochange} alternará su voz entre los
-pentagramas existentes.
+pueden crear manualmente con los nombres @code{"up"} y
+@code{"down"}. Entonces, la instrucción @code{\autochange}
+alternará su voz entre los pentagramas existentes.
@warning{Si se crean los pentagramas manualmente, @emph{se deben}
llamar @code{"up"} y @code{"down"} (en inglés).}
-Por ejemplo, esto es necesario para colocar una armadura de tonalidad
-en el pentagrama inferior:
+Por ejemplo, esto es necesario para colocar una armadura de
+tonalidad en el pentagrama inferior:
@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get incorrectly translated in verbatim output
@c KEEP LY
@knownissues
@cindex acordes, división entre pentagramas con \autochange
-Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para
-conseguir una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente
-los cambios de pentagrama.
+Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos.
+Para conseguir una salida de alta calidad es mejor especificar
+manualmente los cambios de pentagrama.
Los acordes no se dividen entre los pentagramas; se asignan a un
pentagrama en función de la primera nota nombrada dentro de la
@funindex \autoBeamOff
@funindex Span_stem_engraver
-Se pueden hacer acordes que cruzan los pentagramas usando el grabador
-@code{Span_stem_engraver}. Debe tenerse cuidado para estar seguro de
-que las barras automáticas no unen las notas de una pauta cuando no es
-necesario que estén unidas en la otra pauta.
+Se pueden hacer acordes que cruzan los pentagramas usando el
+grabador @code{Span_stem_engraver}. Debe tenerse cuidado para
+estar seguro de que las barras automáticas no unen las notas de
+una pauta cuando no es necesario que estén unidas en la otra
+pauta.
@lilypondfile[verbatim,quote]
{cross-staff-stems.ly}
-Por el momento no se puede especificar este grabador por su
-nombre entre comillas, sino prefijando el nombre con un símbolo
-de almohadilla @code{#}, a causa de la manera en que está
+Por el momento no se puede especificar este grabador por su nombre
+entre comillas, sino prefijando el nombre con un símbolo de
+almohadilla @code{#}, a causa de la manera en que está
implementado.
@snippets
producir el sonido: el pedal de mantenimiento (pedal
@notation{derecho} o pedal @notation{forte}), el pedal
@notation{sostenuto} (@notation{sos.}, pedal central) y el pedal
-@notation{una corda} (@notation{U.C.}, pedal izquierdo). Los pedales
-de mantenimiento como el pedal derecho del piano se encuentran también
-en el vibráfono y en la celesta.
+@notation{una corda} (@notation{U.C.}, pedal izquierdo). Los
+pedales de mantenimiento como el pedal derecho del piano se
+encuentran también en el vibráfono y en la celesta.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@funindex text
Existen tres estilos de indicaciones de pedal: textual, corchete y
-mixta. El pedal derecho y el pedal de una corda utilizan el estilo
-textual de forma predeterminada, mientras que el pedal sostenuto
-utiliza el método mixto de forma predeterminada.
+mixta. El pedal derecho y el pedal de una corda utilizan el
+estilo textual de forma predeterminada, mientras que el pedal
+sostenuto utiliza el método mixto de forma predeterminada.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@end lilypond
La colocación de las instrucciones de pedal se corresponden con el
-movimiento físico del pedal derecho en el transcurso de la ejecución.
-La pedalización hasta la barra final de compás se indica mediante la
-omisión de la instrucción final de levantar el pedal.
+movimiento físico del pedal derecho en el transcurso de la
+ejecución. La pedalización hasta la barra final de compás se
+indica mediante la omisión de la instrucción final de levantar el
+pedal.
Las indicaciones de pedal se pueden poner dentro de un contexto
@code{Dynamics}, que los alinea sobre una línea horizontal.
@cindex acordeón
-Esta sección se ocupa de la notación que es exclusiva del acordeón.
+Esta sección se ocupa de la notación que es exclusiva del
+acordeón.
@menu
* Símbolos de Discanto::
@cindex acordeón, cambios en el
@cindex acordeón, signos de cambio en el
-Los acordeones se suelen construir con más de un conjunto de lengüetas
-que pueden estar al unísono, una octava por encima, o una octava por
-debajo de la altura escrita. Cada fabricante de acordeones utiliza
-distintos nombres para los @notation{cambios} que seleccionan las
-distintas combinaciones de lengüetas, como @notation{oboe},
-@notation{musette} o @notation{bandoneón}, de manera que ha entrado
-en uso un sistema de signos para simplificar las instrucciones de
-ejecución.
+Los acordeones se suelen construir con más de un conjunto de
+lengüetas que pueden estar al unísono, una octava por encima, o
+una octava por debajo de la altura escrita. Cada fabricante de
+acordeones utiliza distintos nombres para los @notation{cambios}
+que seleccionan las distintas combinaciones de lengüetas, como
+@notation{oboe}, @notation{musette} o @notation{bandoneón}, de
+manera que ha entrado en uso un sistema de signos para simplificar
+las instrucciones de ejecución.
@snippets
@cindex harps
@cindex bisbiglando
-Ciertas características comunes de la música de arpa se estudian en
-otras partes de la documentación:
+Ciertas características comunes de la música de arpa se estudian
+en otras partes de la documentación:
@itemize
@item El glissando es la técnica más característica del arpa,
@ref{Glissando}.
-@item El @notation{bisbigliando} se escribe como un trémolo, @ref{Repeticiones de trémolo}.
+@item El @notation{bisbigliando} se escribe como un trémolo,
+@ref{Repeticiones de trémolo}.
-@item Los armónicos naturales se estudian bajo el epígrafe @ref{Armónicos}.
+@item Los armónicos naturales se estudian bajo el epígrafe
+@ref{Armónicos}.
-@item Para los arpegios dirigidos y los no arpegios, véase @ref{Arpegio}.
+@item Para los arpegios dirigidos y los no arpegios, véase
+@ref{Arpegio}.
@end itemize
@cindex pedales del arpa
@cindex pedales del arpa, diagramas
-Las arpas tienen siete cuerdas por octava que pueden sonar a la altura
-natural, bemol o sostenido. En el arpa de palancas o arpa celta, cada
-cuerda se ajusta individualmente, pero en las arpas de pedales todas
-las cuerdas con igual nombre de nota se controlan por un único
-pedal. Visto de izquierda a derecha desde la posición del ejecutante,
-los pedales son Re, Do y Si a la izquierda y Mi, Fa, Sol y La a la
-derecha. La posición de los pedales se puede indicar con indicaciones
-textuales:
+Las arpas tienen siete cuerdas por octava que pueden sonar a la
+altura natural, bemol o sostenido. En el arpa de palancas o arpa
+celta, cada cuerda se ajusta individualmente, pero en las arpas de
+pedales todas las cuerdas con igual nombre de nota se controlan
+por un único pedal. Visto de izquierda a derecha desde la posición
+del ejecutante, los pedales son Re, Do y Si a la izquierda y Mi,
+Fa, Sol y La a la derecha. La posición de los pedales se puede
+indicar con indicaciones textuales:
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\textLengthOn
c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
@end lilypond
-La instrucción @code{\harp-pedal} acepta una cadena de caracteres en
-la que @code{^} es la posición alta del pedal (altura bemol), @code{-}
-es la posición intermedia (altura natural), @code{v} es la posición
-baja (altura sostenido), y @code{|} es la línea vertical separadora.
-Si se antepone @code{o}, el siguiente símbolo de pedal se rodea por
-una elipse.
+La instrucción @code{\harp-pedal} acepta una cadena de caracteres
+en la que @code{^} es la posición alta del pedal (altura bemol),
+@code{-} es la posición intermedia (altura natural), @code{v} es
+la posición baja (altura sostenido), y @code{|} es la línea
+vertical separadora. Si se antepone @code{o}, el siguiente
+símbolo de pedal se rodea por una elipse.
@seealso
Referencia de la notación:
projects / lilypond.git / commitdiff