@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 459d5b872a370b53f61e747784fb56cf23f56e4b
+ Translation of GIT committish: a7074882aac1078e15104577c36ac4b35ece0ae4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+
@node Pitches
@section Pitches
-This section discusses how to specify the pitch of notes.
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
+{pitches-headword.ly}
+
+En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
+Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
@menu
* Writing pitches::
* Changing multiple pitches::
* Displaying pitches::
+* Note heads::
@end menu
@node Writing pitches
@subsection Writing pitches
-Into text.
+En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
+notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
+correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
+ocasiones, será más práctico el modo relativo.
@menu
-* Normal pitches::
+* Absolute octave entry::
+* Relative octave entry::
* Accidentals::
-* Cautionary accidentals::
-* Micro tones::
* Note names in other languages::
@end menu
-@node Normal pitches
-@unnumberedsubsubsec Normal pitches
-@cindex Nombres de las notas
+@node Absolute octave entry
+@subsubsection Absolute octave entry
+
+@cindex nombres de las notas
@cindex alturas
+@cindex absoluta
+@cindex absoluta, especificación, de la octava
-El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la @code{a} a la @code{g}.
-Una escala ascendente de Do mayor se tipografía con
+El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
+@code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
+hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+@c NOTE: don't use c' here.
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\clef bass
-c d e f g a b c'
+c d e f
+g a b c
+d e f g
@end lilypond
-El nombre de la nota @code{c} se tipografía una octava por debajo del Do central.
+@funindex '
+@funindex ,
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
+quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
+Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
+baja la altura una octava.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\clef treble
-c1
+c' c'' e' g
+d'' d' d c
\clef bass
-c1
+c, c,, e, g
+d,, d, d c
@end lilypond
-@funindex '
-@funindex ,
+@seealso
+
+Music Glossary: @rglos{Pitch names}.
+
+Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
-La especificación opcional de la octava tiene la forma de una serie de
-comillas simples o apóstrofes (@samp{'}) o bien una serie de comas
-(@samp{,}). Cada @samp{'} eleva la altura una octava;
-cada @samp{,} baja la altura una octava.
+
+@node Relative octave entry
+@subsubsection Relative octave entry
+
+@cindex Relativo
+@cindex Relativas, especificación de octavas
+@funindex \relative
+
+Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
+Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
+equivocada y luego es difícil encontrar dicho error. La octava relativa
+previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
+un solo error transporta una octava el resto de la pieza
+
+@example
+\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
+@end example
+
+@noindent
+o bien
+
+@example
+\relative @var{expresión_musical}
+@end example
+
+@noindent
+@code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.
+
+La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
+sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
+entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
+Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
+@code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
+por encima del @code{ceses}. En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
+un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
+tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.
+
+Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
+elevar o bajar la altura en una octava más. Al entrar en el modo relativo,
+se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
+la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}. Si no
+se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
+comienzo.
+
+Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative c'' {
+ b c d c b c bes a
+}
+@end lilypond
+
+Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\clef treble
-c' c'' e' g d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g d,, d, d c
+\relative c'' {
+ c g c f, c' a, e''
+}
+@end lilypond
+
+Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
+determinar la primera nota del siguiente acorde
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c' {
+ c <c e g>
+ <c' e g>
+ <c, e' g>
+}
@end lilypond
-Se puede usar un método alternativo para declarar en qué octava grabar
-una nota; este método no requiere tantas especificaciones de octava
-(@code{'} y @code{,}). Consulte
-@ref{Relative octaves}.
+La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
+
+La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
+@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar
+el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir
+un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
@node Accidentals
-@unnumberedsubsubsec Accidentals
+@subsubsection Accidentals
@cindex nombres de las notas, holandés
@cindex nombres de las notas, por omisión
@internalsref{NoteHead}.
-@node Cautionary accidentals
-@unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
-
@cindex alteración recordatoria
@cindex alteración de precaución
@cindex alteración con paréntesis
La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.
-
-@node Micro tones
-@unnumberedsubsubsec Micro tones
-
@cindex cuartos de tono
@cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
@node Note names in other languages
-@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
+@subsubsection Note names in other languages
Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
@subsection Changing multiple pitches
@menu
-* Relative octaves::
-* Octave check::
+* Octave checks::
* Transpose::
@end menu
-@node Relative octaves
-@unnumberedsubsubsec Relative octaves
-
-@cindex Relativo
-@cindex Relativas, especificación de octavas
-@funindex \relative
-
-Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
-Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
-equivocada y luego es difícil encontrar dicho error. La octava relativa
-previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
-un solo error transporta una octava el resto de la pieza
-
-@example
-\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
-@end example
-
-@noindent
-o bien
-
-@example
-\relative @var{expresión_musical}
-@end example
+@node Octave checks
+@subsubsection Octave checks
-@noindent
-@code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.
-
-La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
-sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
-entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
-Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
-@code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
-por encima del @code{ceses}. En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
-un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
-tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.
-
-Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
-elevar o bajar la altura en una octava más. Al entrar en el modo relativo,
-se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
-la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}. Si no
-se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
-comienzo.
-
-Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
- b c d c b c bes a
-}
-@end lilypond
-
-Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c'' {
- c g c f, c' a, e''
-}
-@end lilypond
-
-Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
-determinar la primera nota del siguiente acorde
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c' {
- c <c e g>
- <c' e g>
- <c, e' g>
-}
-@end lilypond
-
-La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
-
-La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
-@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar
-el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir
-un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
-
-
-@node Octave check
-@unnumberedsubsubsec Octave check
-
-@cindex Comprobación de octava
+@cindex octava, comprobación de
+@cindex octava, corrección de
+@funindex =
+@funindex \octave
Las comprobaciones de octava hacen que los errores de octava sean más
fáciles de corregir: una nota puede venir seguida de @code{=}@var{comillas}
@end lilypond
+@seealso
+
+Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
+
@node Transpose
-@unnumberedsubsubsec Transpose
+@subsubsection Transpose
@cindex Transposición
@cindex Transposición de alturas
* Key signature::
* Ottava brackets::
* Instrument transpositions::
+* Automatic accidentals::
+* Ambitus::
@end menu
@node Clef
-@unnumberedsubsubsec Clef
+@subsubsection Clef
@funindex \clef
@item @code{mezzosoprano} @tab
clave de Do en 2ª
@item @code{baritone} @tab
-clave de Do en 5ª
@item @code{varbaritone} @tab
clave de Fa en 3ª
@item @code{subbass} @tab
@node Key signature
-@unnumberedsubsubsec Key signature
+@subsubsection Key signature
@cindex Armadura de la tonalidad
@funindex \key
@internalsref{KeySignature}.
@node Ottava brackets
-@unnumberedsubsubsec Ottava brackets
+@subsubsection Ottava brackets
Los corchetes de @q{Ottava} introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama.
Se crean por medio de la invocación de la función
@node Instrument transpositions
-@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
+@subsubsection Instrument transpositions
@cindex transposición de MIDI
@cindex transposición instrumental
...
@end example
+@node Automatic accidentals
+@subsubsection Automatic accidentals
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@node Ambitus
+@subsubsection Ambitus
+
+@cindex ambitus
+@cindex rango de alturas
+@cindex tesitura
+
+El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
+abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
+margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
+musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
+que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
+propias posibilidades.
+
+Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
+inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
+nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
+imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
+tonalidad.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\layout {
+ \context {
+ \Voice
+ \consists Ambitus_engraver
+ }
+}
+
+\relative c'' {
+ aes c e2 cis,2
+}
+@end lilypond
+
+Si tiene varias voces en un pentagrama único y quiere tener una sola indicación de ámbito
+por pentagrama en lugar de una por cada voz, añada el grabador
+@internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Staff}
+y no al contexto @internalsref{Voice}. He aquí un ejemplo:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\new Staff \with {
+ \consists "Ambitus_engraver"
+}
+<<
+ \new Voice \with {
+ \remove "Ambitus_engraver"
+ } \relative c'' {
+ \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+ \voiceOne
+ c4 a d e f2
+ }
+ \new Voice \with {
+ \remove "Ambitus_engraver"
+ } \relative c' {
+ \voiceTwo
+ es4 f g as b2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Este ejemplo utiliza una capacidad avanzada,
+
+@example
+\override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+@end example
+
+@noindent
+Este código mueve el ámbito a la izquierda. Se podría haber conseguido el mismo
+efecto con @code{extra-offset}, pero en tal caso el sistema de formateo no
+reservaría espacio para el objeto que se ha movido.
+
+@seealso
+
+Referencia del programa: @internalsref{Ambitus},
+@internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
+@internalsref{AmbitusAccidental}.
+
+Ejemplos:
+@lsr{vocal,ambitus@/.ly}.
+
+@knownissues
+
+No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito
+simultáneas en distintas voces.
+
+@node Note heads
+@subsection Note heads
+
+@menu
+* Special note heads::
+* Easy notation note heads::
+* Shape note heads::
+* Improvisation::
+@end menu
+
+@node Special note heads
+@subsubsection Special note heads
+
+@cindex note heads, special
+@cindex note heads, cross
+@cindex note heads, diamond
+@cindex note heads, parlato
+@cindex note heads, harmonic
+@cindex note heads, guitar
+@cindex special note heads
+@cindex cross note heads
+@cindex diamond note heads
+@cindex parlato note heads
+@cindex harmonic note heads
+@cindex guitar note heads
+
+Different note heads are used by various instruments for various
+meanings -- crosses are used for @q{parlato} with vocalists,
+stopped notes on guitar; diamonds are used for harmonics on string
+instruments, etc. There is a shorthand (@code{\harmonic}) for
+diamond shapes; the other note head styles are produced by
+tweaking the property:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+c4 d
+\override NoteHead #'style = #'cross
+e f
+\revert NoteHead #'style
+e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
+@end lilypond
+
+@noindent
+To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
+
+
+@seealso
+
+Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
+
+Notation Reference: @ref{Note head styles}.
+
+Internals Reference: @internalsref{NoteHead},
+@internalsref{LedgerLineSpanner}.
+
+@node Easy notation note heads
+@subsubsection Easy notation note heads
+
+@cindex notas, cabezas de, estudio
+@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
+@cindex simplificada, notación
+@cindex Hal Leonard
+
+Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa
+en la música para principiantes
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+#(set-global-staff-size 26)
+\relative c' {
+ \easyHeadsOn
+ c2 e4 f
+ g1
+ \easyHeadsOff
+ c,1
+}
+@end lilypond
+
+La orden @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
+@code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
+isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
+se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
+imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
+staff size}.
+
+@predefined
+
+@funindex \easyHeadsOn
+@funindex \easyHeadsOff
+@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
+
+
+@node Shape note heads
+@subsubsection Shape note heads
+
+@cindex notas, cabezas de, con formas
+@cindex notas, cabezas de, Aiken
+@cindex notas, cabezas de, sacred harp(?)
+@cindex formas, notas con
+@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
+@cindex sacred harp, cabezas de nota de
+@funindex \key
+@funindex shapeNoteStyles
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+
+En notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
+a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación se hizo popular
+en los libros americanos de canciones durante el s.XIX.
+
+Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo @code{\aikenHeads} o
+@code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
+
+@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
+ \aikenHeads
+ c8 d4 e8 a2 g1
+ \sacredHarpHeads
+ c8 d4. e8 a2 g1
+@end lilypond
+
+Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la tónica
+está determinada por la instrucción @code{\key}
+
+@funindex \key
+@funindex shapeNoteStyles
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+
+Las cabezas con formas están programadas a través de la propiedad @code{shapeNoteStyles}.
+Su valor es un vector de símbolos. El elemento en el lugar k indica qué estilo
+usa el grado k de la escala. Son posibles las combinaciones
+arbitrarias, p.ej.:
+
+@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
+ \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
+ c8 d4. e8 a2 g1
+@end lilypond
+
+
+@node Improvisation
+@subsubsection Improvisation
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
projects / lilypond.git / commitdiff