@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 8cbb38db1591ab95a178643e7bf41db018aa22c0
+ Translation of GIT committish: c1df40da9f8b2794e173583c363f9e736e5531bd
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
-
-@cindex compound time signatures
-@cindex time signature, compound
-
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
eine rationale Zahl,
die anzeigt, wie groß der Abstand zum Taktanfang ist. Deshalb ist
sie eine negative Zahl; @code{\partial 4} wird also intern übersetzt
-zu @code{-4} was soviel bedeutet wie: @qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.}
+zu @w{@code{-4}} was soviel bedeutet wie: @qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.}
@seealso
Glossar:
@funindex \times
@funindex times
-Polymetrische Notation ist unterstützt, entweder direkt, oder
+Polymetrische Notation ist direkt unterstützt, oder
indem man das sichtbare Taktart-Symbol verändert und zusätzlich
die Notendauern skaliert.
-@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, gleiche
-Taktlänge}}
+@subsubheading Unterschiedliche Taktarten mit gleicher Taktlänge
-Diese Art der Notation kann erstellt werden, indem für jedes
-System eine identische Taktart eingestellt wird, aber manuell
-für jeden Takt durch Einstellung von @code{timeSignatureFraction}
-auf den gewünschten Bruch geändert und dann die Länge der
-Noten entsprechenden skaliert wird, siehe auch @ref{Taktangabe}.
-Die Skalierung geschieht mit dem Befehl
-@code{\scaleDurations}, der auf ähnliche Weise wie @code{\times}
-benutzt wird, aber keine Klammer über den Noten ausgibt. Siehe
-auch @ref{Tondauern skalieren}.
+Für jedes System wird eine gemeinsame Taktart gesetzt und dann
+die Einstellung von @code{timeSignatureFraction} auf den gewünschten
+Bruch geändert. Mit dem Befehl @code{\scaleDurations} werden
+die Dauern der Noten auf jedem System dann auf die gemeinsame
+Taktart skaliert. Siehe auch @ref{Tondauern skalieren}.
@cindex Bebalkung in polymetrischer Notation
@cindex Polymetrische Notation und Balken
@cindex Balken in polymetrischer Notation
-In diesem Beispiel werden Noten mit den Taktarten 3/4, 9/8 und
-10/8 parallel benutzt. Im zweiten System werden die gezeigten
-Dauern mit 2/3 multipliziert, da 2/3x9/8=3/4, und im dritten
+In folgendem Beispiel werden Noten mit den Taktarten 3/4, 9/8 und
+10/8 parallel notiert. Im zweiten System werden die gezeigten
+Dauern mit 2/3 multipliziert, da 2/3 x 9/8 = 3/4, und im dritten
System werden die gezeigten Dauern mit 3/5 multipliziert, da
-3/5x10/8=3/4. Oft wird es nötig sein, Balken manuell zu setzen,
+3/5 x 10/8 = 3/4. Oft wird es nötig sein, Balken manuell zu setzen,
weil die Skalierung sich auch auf die automatische Bebalkung
auswirkt.
\new Staff {
\time 3/4
c4 c c |
- c c c |
+ c4 c c |
}
\new Staff {
\time 3/4
\scaleDurations #'(3 . 5) {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ c4. c. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
}
}
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, unterschiedliche
-Taktlänge}}
+@subsubheading Unterschiedlichen Taktarten mit unterschiedlicher
+Taktlänge
Jedes System kann auch eine eigene unabhängige Taktart erhalten.
Dazu muss der @code{Timing_translator} und der
>>
@end lilypond
+@funindex \compoundMeter
+@cindex Zusammengesetzte Taktarten
+@cindex Taktarten, zusammengesetzt
+
+@subsubheading Zusammengesetzte Taktarten
+
+Taktarten aus mehreren Teilen werden mit der Funktion
+@code{\compoundMeter} erstellt. Die Syntax ist folgende:
+
+@example
+\compoundMeter #'@code{(Liste aus Listen)}
+@end example
+
+Die einfachste Konstruktion ist eine einzige Liste, wobei die letzte
+Zahl den Nenner des Bruches darstellt, während die vorherkommenden
+Zahlen die Zähler sind.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((2 2 2 8))
+ \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
+}
+@end lilypond
+
+Kompliziertere Taktarten können durch zusätzliche Listen erstellt
+werden (von Klammern abgegrenzt). Automatische Balken werden
+entsprechend der Werte angepasst.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
+ \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
+}
+
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
+ \repeat unfold 12 c8
+}
+@end lilypond
+
@seealso
Glossar:
@rglos{polymetric},
Notationsreferenz:
@ref{Taktangabe},
+@ref{Automatische Balken},
+@ref{Manuelle Balken},
@ref{Tondauern skalieren}.
Schnipsel:
@code{beamExceptions} ist eine Aliste mit einem Schlüssel der Regeltypen
(rule-type) und einem Wert der Bebalkungsregeln (beaming-rules).
-Im Moment ist der einzige mögliche rule-type @code{#'end} für ein
+Im Moment ist der einzige mögliche rule-type @code{'end} für ein
Balkenende.
Beaming-rules ist eine Scheme-Aliste (oder eine paarige Liste), die
@translationof Grace notes
@funindex \grace
-@funindex grace
+@funindex \slashedGrace
+@funindex \acciaccatura
+@funindex \appoggiature
@cindex Verzierungen
@cindex Ziernoten
keine logische Zeit im Takt ein.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2
+c4 \grace b16 a4(
+\grace { b16[ c16] } a2)
@end lilypond
-LilyPond hat auch Unterstützung für zwei besondere Verzierungen,
-den Vorschlag (engl. acciaccatura) und den Vorhalt (engl appogiatura).
- Der Vorschlag wird durch eine verkleinerte Note mit Schrägstrich
-und Bogen notiert. Der Vorhalt dagegen ist eine Verzierung, die
-einen bestimmten Notenwert der Hauptnote für sich beansprucht.
-Er wird als verkleinerte Note ohne Schrägstrich notiert.
+Es gibt drei Arten von Verzierungen:
+den Vorschlag (engl. acciaccatura), eine angebundene Verzierungsnote
+mit einem Schrägstrich durch den Hals, und den Vorhalt (engl. appogiatura),
+welcher den Wert der Hauptnote um seinen eigenen Wert verkürzt und
+ohne Schrägstrich notiert wird. Man kann einen Vorschlag auch mit
+Schrägstrich durch den Hals, aber ohne Legatobogen notieren. Diese
+Verzierung wird mit dem Befehl @code{\slashedGrace} notiert und wird
+zwischen Noten notiert, die selber einen Legatobogen haben.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\grace c8 b4
\acciaccatura d8 c4
\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
+\acciaccatura { g16[ f] } e2
+\slashedGrace a,8 g4
+\slashedGrace b16 a4(
+\slashedGrace b8 a2)
@end lilypond
Die Position von Verzierungen ist zwischen Notensystemen
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bf45bed3887f818f2d99756e6b92c77a8698be92
+ Translation of GIT committish: c1df40da9f8b2794e173583c363f9e736e5531bd
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@noindent
Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
-zugewiesen. Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
+zugewiesen. Die @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}-Befehle
stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
hingegen nach unten. Die Noten der dritten und vierten Stimme
ob vorübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
verworfen werden. Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
die Einstellungen, die in den Befehlen
-@code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
+@code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} enthalten sind, in
der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
@funindex partcombine
Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
-Stimmen auf einem Notensystem zu setzen. Es wird vor allem
-in Orchesterpartituren eingesetzt. Wenn beide Stimmen für
-einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
-An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
-werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
+selbständige Stimmen auf einem Notensystem zu setzen. Es wird vor allem
+in Orchesterpartituren eingesetzt. Wenn beide Stimmen
+die gleichen Noten haben, wird nur eine Stimme gesetzt, wenn
+sie sich unterscheiden, werden sie als unterschiedliche Stimmen
+(@code{Voice}) gesetzt, und die
Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt. Zusätzlich
werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
und bezeichnet.
-Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
+Die Syntax zur automatischen Stimmenkombination lautet:
@example
\partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
-und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
-die Einstellungen für Polyphonie ändern.
+und dann kombiniert gesetzt. Die gleichen Variablen werden
+für die Stimmen und das kombinierte System benutzt.
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f
- R1
- d'4 c b a
- b4 g2 f4
- e1
+ c4 d e f |
+ R1 |
+ d'4 c b a |
+ b4 g2 f4 |
+ e1 |
}
instrumentTwo = \relative g' {
- R1
- g4 a b c
- d c b a
- g f( e) d
- e1
+ R1 |
+ g4 a b c |
+ d4 c b a |
+ g4 f( e) d |
+ e1 |
}
<<
>>
@end lilypond
-Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
-sie ein beiden Stimmen definiert sind. Die Richtung von Hälsen und
+Beide Stimmen haben die gleichen Noten im dritten Takt, sodass
+sie nur als eine Stimme gesetzt werden. Die Richtung von Hälsen und
Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
Solo-Stelle oder Unisono ist. In polyphonen Situationen erhält
-die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
+die erste Stimme (mit dem Kontext @code{one}) immer Hälse nach oben,
+die zweite Stimme (mit dem Kontext @code{two])
Hälse nach unten. An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
@qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet. Die Unisono-Stellen
(@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
-Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
+Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als eigenständige
@code{Voice}-Kontexte interpretiert. Wenn relative Oktaven
benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
benutzt werden, also:
@end example
@noindent
-Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
+Ein @code{\relative}-Abschnitt, der @code{\partcombine} umschließt, hat
+keinen Einfluss auf
die Tonhöhen von @code{@var{musikAusdr1}} oder @code{@var{musikAusdr2}}.
+@funindex \partcombineChords
+@funindex partcombineChords
+@funindex \partcombineApart
+@funindex partcombineApart
+@funindex \partcombineUnisono
+@funindex partcombineUnisono
+@funindex \partcombineSoloI
+@funindex partcombineSoloI
+@funindex \partcombineSoloII
+@funindex partcombineSoloII
+@funindex \partcombineAutomatic
+@funindex partcombineAutomatic
+
In professionellen Partituren werden Stimmen oft für lange Strecken auseinander
gehalten, auch wenn eine oder mehrere Noten tatsälich aufeinander treffen und
einfach als Unisono gesetzt werden könnten. Noten zu Akkorden zusammenzufassen
Grund kann die @code{\partcombine}-Funktion mit folgenden Befehlen verändert
werden:
+Befehle, die auf @code{@dots Once} enden, gelten nur für die nächste
+Note eines musikalischen Ausdrucks.
+
@itemize
@item
-@code{\partcombineApart}, @code{\partcombineApartOnce}:
-Behält die Noten als zwei unterschiedliche Stimmen, auch wenn sie als Akkord
+@code{\partcombineApart} und @code{\partcombineApartOnce}
+erhalten die Noten als zwei unterschiedliche Stimmen, auch wenn sie als Akkord
oder Unisono kombiniert werden könnten.
@item
-@code{\partcombineChords}, @code{\partcombineChordsOnce}:
-Kombiniert die Noten als Akkord.
+@code{\partcombineChords} und @code{\partcombineChordsOnce}
+kombinieren die Noten als Akkord.
@item
-@code{\partcombineUnisono}, @code{\partcombineUnisonoOnce}:
-Die zwei Stimmen sind Unisono.
+@code{\partcombineUnisono} und @code{\partcombineUnisonoOnce}
+kombinieren beide Stimmen als Unisono.
@item
-@code{\partcombineSoloI}, @code{\partcombineSoloIOnce}:
-Zeigt nur Stimme eins und markiert sie als Solo.
+@code{\partcombineSoloI} und @code{\partcombineSoloIOnce}
+setzen nur Stimme eins und markieren sie als @qq{Solo}.
@item
-@code{\partcombineSoloII}, @code{\partcombineSoloIIOnce}:
-Zeigt nur Stimme zwei und markiert sie als Solo.
+@code{\partcombineSoloII} und @code{\partcombineSoloIIOnce}
+setzen nur Stimme zwei und markieren sie als @qq{Solo}.
@item
-@code{\partcombineAutomatic}, @code{\partcombineAutomaticOnce}:
-Beendet die Wirkung der Sonderbefehle weiter oben und stellt das
+@code{\partcombineAutomatic} und @code{\partcombineAutomaticOnce}
+beenden die Wirkung der Befehle oben und stellt das
normale Verhalten des Kombinationsmechanismus wieder her.
@end itemize
-Alle Befehle die auf @code{...Once} enden, gelten nur für die darauf
-folgende Note.
-
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
\partcombineApart c2^"apart" e |
- \partcombineAutomatic e^"auto" e |
- \partcombineChords e'^"chord" e |
- \partcombineAutomatic c^"auto" c |
- \partcombineApart c^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
- c c |
+ \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
+ \partcombineChords e'2^"chord" e |
+ \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
+ \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
+ c2 c |
}
instrumentTwo = \relative c' {
c2 c |
@knownissues
-@code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
-
-Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
-gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholt
-spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
-
-@code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
-werden.
-
-@code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
-benutzt werden.
-
-Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
-Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
-die Stimmen kombiniert werden können. Wenn sie unterschiedliche
-Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
-die Bezeichnung @code{one} und @code{two} Darum werden
-Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
-Bezeichnung hat, ignoriert. Genausowenig ist die Stimmenkombination
-dazu ausgelegt, Gesangstext zu verarbeiten: wenn eine der
-Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
-verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
-arbeiten.
-
-@code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten. Es kann
-nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
-was zu verschiedenen Problemen führen kann.
-
+Alle @code{\partcombine...}-Funktionen können nur zwei Stimmen
+aufnehmen und sind nicht für die Behandlung von Gesangstext geeignet.
+Das heißt, dass die Funktion nicht funktioniert, wenn einer der
+Kontexte explizit eine Bezeichnung erhält, um ihm etwa Gesangstext
+zuweisen zu können.
+
+@code{\partcombine...}-Funktionen können nicht innerhalb von
+@code{\times}- oder @code{\relative}-Umgebungen geschrieben werden.
+
+Wenn @code{printPartCombineTexts} definiert ist und die zwei Stimmen
+die gleichen Noten abwechselnd spielen, kann es sein, dass die
+Kombinationsfunktion den Text @qq{a2} mehr als einmal im gleichen
+Takt setzt.
+
+@code{\partcombine} merkt nur, wenn eine Note in einer @code{Voice}-Umgebung
+beginnt; Information, dass eine Note in einer Stimme etwa schon
+begonnen hat, wenn die andere Stimme die gleiche Note spielt,
+fehlt. Das kann zu einigen unerwarteten Problemen führen, wie etwa
+dass @qq{Solo} bzw. @qq{Unison} falsch gesetzt werden.
+
+@code{\partcombine} hält alle Strecker (Haltebögen, Legatobögen,
+Klammern usw.) in der gleichen @code{Voice}-Umgebung, sodass es
+sein kann, dass diese Strecker nicht korrekt erscheinen, wenn sie
+in einer anderen Stimme enden.
+
+Wenn die @code{\partcombine}-Funktion beide Noten nicht kombinieren
+kann (beispielsweise weil beide Stimmen unterschiedliche Dauern haben),
+werden die Stimmen intern in @code{one} und @code{two} benannt. Das
+heißt, dass jeglicher Kontextwechsel zu einem @code{Voice}-Kontext
+mit anderer Bezeichnung ignoriert wird.
+
+Lesen Sie auch den Abschnitt @emph{Bekannte Probleme und Warnungen},
+wenn Sie @code{\partcombine} in Tabulaturen benutzen
+(siehe @ref{Standardtabulaturen}).
@node Musik parallel notieren
@unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
projects / lilypond.git / commitdiff