Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.2"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex absolute
  98 @funindex \absolute
  99
 100 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 101 absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
 102
 103 @example
 104 \absolute @var{expression_musicale}
 105 @end example
 106
 107 sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
 108 elle apparait.
 109
 110 @seealso
 111 Glossaire musicologique :
 112 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 113
 114 Morceaux choisis :
 115 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 116
 117
 118 @node Octaves relatives
 119 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 120 @translationof Relative octave entry
 121
 122 @cindex relatif
 123 @cindex indication d'octave relative
 124 @cindex octave relative, indication
 125
 126 @funindex \relative
 127 @funindex relative
 128
 129 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 130 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 131 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 132 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 133 à venir.
 134
 135 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 136 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 137
 138 @example
 139 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 140 @end example
 141
 142 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 143 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 144 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 145
 146 @itemize
 147 @item
 148 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 149 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 150 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 151
 152 @item
 153 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 154 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 155 hauteur calculée sans spécification.
 156
 157 @item
 158 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 159 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 160
 161 @item
 162 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 163 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 164 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 165 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 166
 167 @table @asis
 168 @item une octave de do (@code{c})
 169 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 170 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 171 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 172 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 173 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 174
 175 @item une octave de la première note de l'expression
 176 Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
 177 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 178 l'expression.
 179
 180 @item pas de hauteur de référence explicite
 181 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 182 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 183 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 184 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 185 @end table
 186
 187 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
 188 option.
 189 @end itemize
 190
 191 Voici le mode @code{\relative} en action.
 192
 193 @lilypond[verbatim,quote]
 194 \relative c {
 195   \clef bass
 196   c d e f
 197   g a b c
 198   d e f g
 199 }
 200 @end lilypond
 201
 202 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 203 dépassant la quarte.
 204
 205 @lilypond[verbatim,quote]
 206 \relative c'' {
 207   c g c f,
 208   c' a, e'' c
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 213 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c {
 217   c f b e
 218   a d g c
 219 }
 220 @end lilypond
 221
 222 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 223 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 224
 225 @lilypond[verbatim,quote]
 226 \relative c' {
 227   c d e f
 228   \relative c'' {
 229     c d e f
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 235
 236 @lilypond[verbatim,quote]
 237 \new Staff {
 238   \relative c''' {
 239     \chordmode { c1 }
 240   }
 241   \chordmode { c1 }
 242 }
 243 @end lilypond
 244
 245 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 246
 247 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 248 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 249 bloc @code{\transpose}.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c' {
 253   d e
 254   \transpose f g {
 255     d e
 256     \relative c' {
 257       d e
 258     }
 259   }
 260 }
 261 @end lilypond
 262
 263 @cindex accords et octave relative
 264 @cindex octave relative et accords
 265
 266 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 267 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 268 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 269 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 270 particulièrement le positionnement des do.
 271
 272 @lilypond[verbatim,quote]
 273 \relative c' {
 274   c
 275   <c e g>
 276   <c' e g'>
 277   <c, e, g''>
 278 }
 279 @end lilypond
 280
 281 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 282 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 283 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 284 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 285 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 286 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 287 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 288
 289 @lilypond[verbatim,quote]
 290 \relative c'' {
 291   c2 fis
 292   c2 ges
 293   b2 eisis
 294   b2 feses
 295 }
 296 @end lilypond
 297
 298 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 299 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 300 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 301
 302 @seealso
 303 Glossaire musicologique :
 304 @rglosnamed{fifth,quinte},
 305 @rglosnamed{interval,intervalle},
 306 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 307
 308 Manuel de notation :
 309 @ref{Vérifications d'octave}.
 310
 311 Morceaux choisis :
 312 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 313
 314 Référence des propriétés internes :
 315 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 316
 317
 318 @node Altérations
 319 @unnumberedsubsubsec Altérations
 320 @translationof Accidentals
 321
 322 @cindex altération
 323 @cindex armure
 324 @cindex clef
 325
 326 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 327 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 328 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 329 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 330 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 331 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 332 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 333 @rlearning{Altérations et armure}.}
 334
 335 @cindex noms de note, hollandais
 336 @cindex noms de note, par défaut
 337 @cindex hauteur, nom par défaut
 338 @cindex dièse
 339 @cindex bémol
 340 @cindex double dièse
 341 @cindex double bémol
 342 @cindex naturel
 343 @cindex bécarre
 344
 345 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 346 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 347 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 348 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 349 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 350 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ais1 aes aisis aeses
 354 @end lilypond
 355
 356 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 357 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 358 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 359 donnera une note bécarre.
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 362 a4 aes a2
 363 @end lilypond
 364
 365 @cindex quarts de ton
 366 @cindex demi-bémols
 367 @cindex demi-dièses
 368
 369 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 370 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 371 croissantes :
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 374 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 375 @end lilypond
 376
 377 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 378
 379 @cindex altération de précaution
 380 @cindex altération entre parenthèses
 381 @cindex précaution, altération de
 382 @cindex parenthèses, altération entre
 383
 384 @funindex ?
 385 @funindex !
 386
 387 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 388 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 389 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 390 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 391 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 392 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent
 393 aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 394
 395 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 396 cis cis cis! cis? c c c! c?
 397 @end lilypond
 398
 399 @cindex altération et liaison de tenue
 400 @cindex liaison de tenue et altération
 401
 402 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 403 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 404
 405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 406 cis1 ~ 1 ~
 407 \break
 408 cis
 409 @end lilypond
 410
 411 @snippets
 412 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 413 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 414
 415 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 416 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 417
 418 @seealso
 419 Glossaire musicologique :
 420 @rglosnamed{sharp,dièse},
 421 @rglosnamed{flat,bémol},
 422 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 423 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 424 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 425 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 426
 427 Manuel d'initiation :
 428 @rlearning{Altérations et armure}.
 429
 430 Manuel de notation :
 431 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 432 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 433 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 434
 435 Morceaux choisis :
 436 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 437
 438 Références des propriétés internes :
 439 @rinternals{Accidental_engraver},
 440 @rinternals{Accidental},
 441 @rinternals{AccidentalCautionary},
 442 @rinternals{accidental-interface}.
 443
 444 @cindex accidentel, quart de ton
 445 @cindex quart de ton
 446
 447 @knownissues
 448 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 449 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 450 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 451
 452
 453 @node Nom des notes dans d'autres langues
 454 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 455 @translationof Note names in other languages
 456
 457 @cindex notes, noms selon la langue
 458 @cindex noms de note, langues
 459 @cindex langues, noms de note
 460
 461 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 462 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 463 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 464 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 465
 466 @lilypond[quote,verbatim]
 467 \language "italiano"
 468
 469 \relative do' {
 470   do re mi sib
 471 }
 472 @end lilypond
 473
 474 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 475 sont les suivants :
 476
 477 @quotation
 478 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 479 @headitem Langue
 480   @tab Nom des notes
 481 @item @code{nederlands}
 482   @tab c d e f g a bes b
 483 @item @code{catalan}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @item @code{deutsch}
 486   @tab c d e f g a b h
 487 @item @code{english}
 488   @tab c d e f g a bf b
 489 @item @code{espanol} ou @code{español}
 490   @tab do re mi fa sol la sib si
 491 @item @code{italiano} ou @code{français}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @item @code{norsk}
 494   @tab c d e f g a b h
 495 @item @code{portugues}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @item @code{suomi}
 498   @tab c d e f g a b h
 499 @item @code{svenska}
 500   @tab c d e f g a b h
 501 @item @code{vlaams}
 502   @tab do re mi fa sol la sib si
 503 @end multitable
 504 @end quotation
 505
 506 @noindent
 507 et les suffixes d'altération correspondants :
 508
 509 @quotation
 510 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 511 @headitem Langue
 512   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 513 @item @code{nederlands}
 514   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 515 @item @code{catalan}
 516   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 517 @item @code{deutsch}
 518   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 519 @item @code{english}
 520   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 521     @tab -ff/-flatflat
 522 @item @code{espanol} ou @code{español}
 523   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 524 @item @code{italiano} ou @code{français}
 525   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 526 @item @code{norsk}
 527   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 528     @tab -essess/-eses
 529 @item @code{portugues}
 530   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 531 @item @code{suomi}
 532   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 533 @item @code{svenska}
 534   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 535 @item @code{vlaams}
 536   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 537 @end multitable
 538 @end quotation
 539
 540 @noindent
 541 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 542 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 543 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 544 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 545 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 546
 547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 548 a2 as e es a ases e eses
 549 @end lilypond
 550
 551 @cindex microtonalités
 552 @cindex demi-dièse
 553 @cindex demi-bémol
 554 @cindex sesqui-dièse
 555 @cindex sesqui-bémol
 556
 557 @noindent
 558 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 559 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 560 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 561 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 562 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 563 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 564 suédois, le catalan et l'espagnol.
 565
 566 @quotation
 567 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 568 @headitem Langue
 569   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 570 @item @code{nederlands}
 571   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 572 @item @code{deutsch}
 573   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 574 @item @code{english}
 575   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 576 @item @code{espanol}
 577   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 578 @item @code{italiano}
 579   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 580 @item @code{portugues}
 581   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 582 @end multitable
 583 @end quotation
 584
 585 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 586 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 587 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 588 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 589 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 590
 591 @seealso
 592 Glossaire musicologique :
 593 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 594 @rglos{Common Practice Period}.
 595
 596 Manuel de notation :
 597 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 598
 599 Fichiers d'initialisation :
 600 @file{scm/define-note-names.scm}.
 601
 602 Morceaux choisis :
 603 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 604
 605
 606 @node Modification de plusieurs hauteurs
 607 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 608 @translationof Changing multiple pitches
 609
 610 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 611
 612 @menu
 613 * Vérifications d'octave::
 614 * Transposition::
 615 * Inversion::
 616 * Rétrogradation::
 617 * Transformations modales::
 618 @end menu
 619
 620
 621 @node Vérifications d'octave
 622 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 623 @translationof Octave checks
 624
 625 @cindex vérification d'octave
 626 @cindex octave, vérification
 627 @cindex contrôle des hauteurs
 628
 629 @funindex =
 630 @funindex \octaveCheck
 631 @funindex octaveCheck
 632 @funindex controlpitch
 633
 634 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 635 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 636 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 637
 638 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 639 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 640 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 641 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 642 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 643 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 644 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d='4 d
 649   e2 f
 650 }
 651 @end lilypond
 652
 653 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 654 imprimée, ayant pour syntaxe
 655 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 656 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 657 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 658 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 659 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 660 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 661 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 662
 663 @lilypond[verbatim,quote]
 664 \relative c'' {
 665   c2 d
 666   \octaveCheck c'
 667   e2 f
 668 }
 669 @end lilypond
 670
 671 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 672 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative c'' {
 676   c4 f g f
 677
 678   c4
 679   \octaveCheck c'
 680   f
 681   \octaveCheck c'
 682   g
 683   \octaveCheck c'
 684   f
 685 }
 686 @end lilypond
 687
 688 @seealso
 689 Morceaux choisis :
 690 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 691
 692 Référence des propriétés internes :
 693 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 694
 695
 696 @node Transposition
 697 @unnumberedsubsubsec Transposition
 698 @translationof Transpose
 699
 700 @cindex transposition
 701 @cindex transposition des hauteurs
 702
 703 @funindex \transpose
 704 @funindex transpose
 705
 706 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 707 En voici la syntaxe :
 708
 709 @example
 710 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 711 @end example
 712
 713 @noindent
 714 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 715 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 716 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 717 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 718 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 719 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 720
 721 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 722 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 723 @code{@bs{}relative}.}
 724
 725 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 726 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 727 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 728
 729 @lilypond[verbatim,quote]
 730 \transpose d e {
 731   \relative c' {
 732     \key d \major
 733     d4 fis a d
 734   }
 735 }
 736 @end lilypond
 737
 738 @cindex transpositeur, instrument
 739 @cindex instruments transpositeurs
 740
 741 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 742 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 743 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 744 transposition suivante créera la partie appropriée.
 745
 746 @lilypond[verbatim,quote]
 747 \transpose a c' {
 748   \relative c' {
 749     \key c \major
 750     c4 d e g
 751   }
 752 }
 753 @end lilypond
 754
 755 @noindent
 756 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 757 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 758 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 759
 760 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 761 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 762 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 763 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 music = \relative c' { c d e f }
 767 \new Staff {
 768   \transpose c cis { \music }
 769   \transpose c des { \music }
 770 }
 771 @end lilypond
 772
 773 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 774 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 775 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 776 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 777 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 778 pourrait écrire
 779
 780 @example
 781 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 782 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 783 @end example
 784
 785 @noindent
 786 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 787 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 788 deuxième @code{\transpose} :
 789
 790 @example
 791 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 793 @end example
 794
 795 @noindent
 796 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 797 @ref{Instruments transpositeurs}.
 798
 799 @snippets
 800 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 801 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 802
 803 @seealso
 804 Manuel de notation :
 805 @ref{Octaves relatives},
 806 @ref{Instruments transpositeurs},
 807 @ref{Inversion},
 808 @ref{Transformations modales},
 809 @ref{Rétrogradation}.
 810
 811 Morceaux choisis :
 812 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 813
 814 Référence des propriété internes :
 815 @rinternals{TransposedMusic}.
 816
 817 @funindex \transpose
 818 @funindex transpose
 819 @funindex \chordmode
 820 @funindex chordmode
 821 @funindex \relative
 822 @funindex relative
 823
 824 @knownissues
 825 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 826 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 827 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 828 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 829
 830 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 831 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 832 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 833
 834
 835 @node Inversion
 836 @unnumberedsubsubsec Inversion
 837 @translationof Inversion
 838
 839 @cindex inversion
 840
 841 @funindex \inversion
 842
 843 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 844 l'instruction
 845
 846 @example
 847 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 848 @end example
 849
 850 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 851 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 852 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 853
 854 @lilypond[verbatim,quote]
 855 music = \relative c' { c d e f }
 856 \new Staff {
 857   \music
 858   \inversion d' d' \music
 859   \inversion d' ees' \music
 860 }
 861 @end lilypond
 862
 863 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 864 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 865 @code{@bs{}relative}.}
 866
 867 @seealso
 868 Manuel de notation :
 869 @ref{Transformations modales},
 870 @ref{Rétrogradation},
 871 @ref{Transposition}.
 872
 873
 874 @node Rétrogradation
 875 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 876 @translationof Retrograde
 877
 878 @cindex rétrograde, transformation
 879 @cindex transformation rétrograde
 880
 881 @funindex \retrograde
 882 @funindex retrograde
 883
 884 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 885 rétrograde :
 886
 887 @lilypond[verbatim,quote]
 888 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 889
 890 \new Staff {
 891   \music
 892   \retrograde \music
 893 }
 894 @end lilypond
 895
 896 @knownissues
 897 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 898 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 899 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 900 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 901
 902 @seealso
 903 Manuel de notation :
 904 @ref{Inversion},
 905 @ref{Transformations modales},
 906 @ref{Transposition}.
 907
 908
 909 @node Transformations modales
 910 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 911 @translationof Modal transformations
 912
 913 @cindex modales, transformations
 914
 915 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 916 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 917 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 918 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 919 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 920
 921 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 922 sera pas transformée.}
 923
 924
 925 @subsubsubheading Transposition modale
 926 @c VO Modal transposition
 927
 928 @cindex modale, transposition
 929
 930 @funindex \modalTranspose
 931 @funindex modalTranspose
 932
 933 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 934
 935 @example
 936 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 937 @end example
 938
 939 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 940 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 941 et @var{hauteur-arrivée} :
 942
 943 @lilypond[verbatim,quote]
 944 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 945 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 946
 947 \new Staff {
 948   \motif
 949   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 950   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 951 }
 952 @end lilypond
 953
 954 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 955 l'amplitude et les différents intervalles :
 956
 957 @lilypond[verbatim,quote]
 958 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 959 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 960
 961 \new Staff {
 962   \motif
 963   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 964 }
 965 @end lilypond
 966
 967 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 968 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 969 notes seront alors prédéterminées :
 970
 971 @lilypond[verbatim,quote]
 972 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 973 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 974
 975 \new Staff {
 976   \motif
 977   \transpose c f \motif
 978   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 979 }
 980 @end lilypond
 981
 982
 983 @subsubsubheading Inversion modale
 984 @c VO Modal inversion
 985
 986 @cindex modale, inversion
 987
 988 @funindex \modalInversion
 989 @funindex modalInversion
 990
 991 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 992 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 993
 994 @example
 995 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 996 @end example
 997
 998 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 999 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1000 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1001 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1002
1003 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1004 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1005 @var{hauteur-arrivée} :
1006
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1008 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1009 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1010
1011 \new Staff {
1012   \motif
1013   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1014 }
1015 @end lilypond
1016
1017 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1018 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1019 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1020
1021 @lilypond[verbatim,quote]
1022 scale = \relative c' { c g' }
1023 motive = \relative c' { c c g' c, }
1024
1025 \new Staff {
1026   \motive
1027   \modalInversion c' g' \scale \motive
1028 }
1029 @end lilypond
1030
1031 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1032 une rétrogradation inversée :
1033
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1035 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1036 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037
1038 \new Staff {
1039   \motif
1040   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1041 }
1042 @end lilypond
1043
1044 @seealso
1045 Manuel de notation :
1046 @ref{Inversion},
1047 @ref{Rétrogradation},
1048 @ref{Transposition}.
1049
1050
1051 @node Gravure des hauteurs
1052 @subsection Gravure des hauteurs
1053 @translationof Displaying pitches
1054
1055 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1056 hauteurs.
1057
1058 @menu
1059 * Clefs::
1060 * Armure::
1061 * Marques d'octaviation::
1062 * Instruments transpositeurs::
1063 * Altérations accidentelles automatiques::
1064 * Ambitus::
1065 @end menu
1066
1067
1068 @node Clefs
1069 @unnumberedsubsubsec Clefs
1070 @translationof Clef
1071
1072 @cindex clé de sol
1073 @cindex sol, clef de
1074 @cindex clé de fa
1075 @cindex fa, clef de
1076 @cindex clé d'ut
1077 @cindex ut, clef d'
1078 @cindex clés anciennes
1079 @cindex anciennes, clefs
1080
1081 @funindex \clef
1082 @funindex clef
1083
1084 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1085 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1086 par défaut la clef de sol.
1087
1088 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1089 c2 c
1090 @end lilypond
1091
1092 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1093 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1094 du do médium.
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1097 \clef treble
1098 c2 c
1099 \clef alto
1100 c2 c
1101 \clef tenor
1102 c2 c
1103 \clef bass
1104 c2 c
1105 @end lilypond
1106
1107 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1108 @ref{Styles de clef}.
1109
1110 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1111 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1112 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1113 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1114
1115 @cindex Clef de citation
1116 @cindex Citation et clefs
1117
1118 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1119 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1120 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1121
1122 @cindex transposition et clef
1123 @cindex clef et transposition
1124 @cindex octave et clef
1125 @cindex octaviation optionnelle
1126 @cindex opotionnelle, octaviation
1127 @cindex chorale, clef de ténor
1128 @cindex ténor, clef
1129
1130 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1131 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1132 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1133 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1134 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1135 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1136
1137 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1138 \clef treble
1139 c2 c
1140 \clef "treble_8"
1141 c2 c
1142 \clef "bass^15"
1143 c2 c
1144 \clef "alto_2"
1145 c2 c
1146 \clef "G_8"
1147 c2 c
1148 \clef "F^5"
1149 c2 c
1150 @end lilypond
1151
1152 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1153 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1154
1155 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1156 \clef "treble_(8)"
1157 c2 c
1158 \clef "bass^[15]"
1159 c2 c
1160 @end lilypond
1161
1162 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1163 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1164
1165 @snippets
1166 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1167 {forcing-a-clef-symbol-to-be-displayed.ly}
1168
1169 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1170 {keep-change-clefs-full-sized.ly}
1171
1172 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1173 {tweaking-clef-properties.ly}
1174
1175 @seealso
1176 Manuel de notation :
1177 @ref{Notations anciennes},
1178 @ref{Clefs anciennes},
1179 @ref{Clefs grégoriennes},
1180 @ref{Mise en forme d'une citation},
1181 @ref{Tablatures par défaut},
1182 @ref{Tablatures personnalisées}.
1183
1184 Fichiers d'initialisation :
1185 @file{../scm/parser-clef.scm}.
1186
1187 Morceaux choisis:
1188 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1189
1190 Référence des propriétés internes :
1191 @rinternals{Clef_engraver},
1192 @rinternals{Clef},
1193 @rinternals{ClefModifier},
1194 @rinternals{clef-interface}.
1195
1196 @knownissues
1197 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1198 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1199 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1200 @code{ClefModifier}.
1201
1202 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1203 \new Staff \with {
1204   \override Clef.color = #blue
1205   \override ClefModifier.color = #red
1206 }
1207
1208 \clef "treble_8" c4
1209 @end lilypond
1210
1211
1212 @node Armure
1213 @unnumberedsubsubsec Armure
1214 @translationof Key signature
1215
1216 @cindex armure
1217
1218 @funindex \key
1219 @funindex key
1220
1221 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1222 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1223 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1224 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1225 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1226 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1227 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1228 @rlearning{Altérations et armure}.}
1229
1230 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1231 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1232 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1233 morceau.
1234
1235 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1236
1237 @example
1238 \key @var{hauteur} @var{mode}
1239 @end example
1240
1241 @funindex \major
1242 @funindex major
1243 @funindex \minor
1244 @funindex minor
1245 @funindex \ionian
1246 @funindex ionian
1247 @funindex \locrian
1248 @funindex locrian
1249 @funindex \aeolian
1250 @funindex aeolian
1251 @funindex \mixolydian
1252 @funindex mixolydian
1253 @funindex \lydian
1254 @funindex lydian
1255 @funindex \phrygian
1256 @funindex phrygian
1257 @funindex \dorian
1258 @funindex dorian
1259
1260 @cindex modes anciens
1261 @cindex modes
1262 @cindex majeur
1263 @cindex mineur
1264 @cindex ionien
1265 @cindex locrien
1266 @cindex éolien
1267 @cindex mixolydien
1268 @cindex lydien
1269 @cindex phrygien
1270 @cindex dorien
1271
1272 @noindent
1273 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1274 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1275 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1276 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1277 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1278
1279 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1280 \key g \major
1281 fis1
1282 f
1283 fis
1284 @end lilypond
1285
1286 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1287 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1288
1289 @lilypond[verbatim,quote]
1290 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1291     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1292
1293 \relative c' {
1294   \key c \freygish c4 des e f
1295   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1296 }
1297 @end lilypond
1298
1299 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1300 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1301 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1302 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1303 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1304 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1305 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1306 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1307 cette position sur la portée.
1308
1309 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1310 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1311 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1312 \clef bass \key es \major es g bes d
1313 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1314
1315 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1316 \bar "||" \key b \major b fis b2
1317 @end lilypond
1318
1319 @snippets
1320 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1321 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1322
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {non-traditional-key-signatures.ly}
1325
1326 @seealso
1327 Glossaire musicologique :
1328 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1329 @rglos{scordatura}.
1330
1331 Manuel d'initiation :
1332 @rlearning{Altérations et armure}.
1333
1334 Morceaux choisis :
1335 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1336
1337 Référence des propriétés internes :
1338 @rinternals{KeyChangeEvent},
1339 @rinternals{Key_engraver},
1340 @rinternals{Key_performer},
1341 @rinternals{KeyCancellation},
1342 @rinternals{KeySignature},
1343 @rinternals{key-signature-interface}.
1344
1345
1346 @node Marques d'octaviation
1347 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1348 @translationof Ottava brackets
1349
1350 @cindex ottava
1351 @cindex 15ma
1352 @cindex 8va
1353 @cindex 8ve
1354 @cindex octaviation
1355
1356 @funindex set-octavation
1357 @funindex \ottava
1358 @funindex ottava
1359
1360 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1361 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1362 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1363
1364 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1365 a2 b
1366 \ottava #-2
1367 a2 b
1368 \ottava #-1
1369 a2 b
1370 \ottava #0
1371 a2 b
1372 \ottava #1
1373 a2 b
1374 \ottava #2
1375 a2 b
1376 @end lilypond
1377
1378 @snippets
1379 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1380 {ottava-text.ly}
1381
1382 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1383 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1384
1385 @seealso
1386 Glossaire musicologique :
1387 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1388
1389 Morceaux choisis :
1390 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1391
1392 Référence des propriétés internes :
1393 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1394 @rinternals{OttavaBracket},
1395 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1396
1397
1398 @node Instruments transpositeurs
1399 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1400 @translationof Instrument transpositions
1401
1402 @cindex transposition et MIDI
1403 @cindex MIDI et transposition
1404 @cindex transposition, instrument
1405
1406 @funindex \transposition
1407 @funindex transposition
1408
1409 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1410 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1411 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1412 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1413 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1414 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1415 @ref{Citation d'autres voix}.
1416
1417 @example
1418 \transposition @var{hauteur}
1419 @end example
1420
1421 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1422 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1423 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1424 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1425 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1426 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1427 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1428 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1429 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1430
1431 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1432 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1433 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1434
1435 @lilypond[verbatim,quote]
1436 \new GrandStaff <<
1437   \new Staff = "violin" {
1438     \relative c'' {
1439       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1440       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1441       % not strictly necessary, but a good reminder
1442       \transposition c'
1443
1444       \key c \major
1445       g4( c8) r c r c4
1446     }
1447   }
1448   \new Staff = "clarinet" {
1449     \relative c'' {
1450       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1451       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1452       \transposition bes
1453
1454       \key d \major
1455       a4( d8) r d r d4
1456     }
1457   }
1458 >>
1459 @end lilypond
1460
1461 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1462 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1463 une autre en si bémol.
1464
1465 @lilypond[verbatim,quote,]
1466 flute = \relative c'' {
1467   \key f \major
1468   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1469     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1470     c4 f e d
1471     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1472   }
1473 }
1474 clarinet = \relative c'' {
1475   \key aes \major
1476   \transposition a
1477   aes4 bes c des
1478   R1^\markup { muta in B\flat }
1479   \key g \major
1480   \transposition bes
1481   d2 g,
1482 }
1483 \addQuote "clarinet" \clarinet
1484 <<
1485   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1486     \flute
1487   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1488     \clarinet
1489 >>
1490 @end lilypond
1491
1492 @seealso
1493 Glossaire musicologique :
1494 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1495 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1496
1497 Manuel de notation :
1498 @ref{Citation d'autres voix},
1499 @ref{Transposition}.
1500
1501 Morceaux choisis :
1502 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1503
1504
1505 @node Altérations accidentelles automatiques
1506 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1507 @translationof Automatic accidentals
1508
1509 @cindex altération, style
1510 @cindex altération, style par défaut
1511 @cindex accidentelles, altérations
1512 @cindex accidentelles automatiques
1513 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1514 @cindex style d'accidentelle
1515
1516 @funindex \accidentalStyle
1517 @funindex voice
1518 @funindex default
1519
1520 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1521 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1522 suivante :
1523
1524 @example
1525 \new Staff <<
1526   \accidentalStyle voice
1527   @{ @dots{} @}
1528 >>
1529 @end example
1530
1531 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1532 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1533 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1534 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1535 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1536 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1537 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1538
1539 @example
1540 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1541 @end example
1542
1543 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1544 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1545 l'exemple suivant :
1546
1547 @lilypond[verbatim,quote]
1548 musicA = {
1549   <<
1550     \relative c' {
1551       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1552       cis2. <c, g'>4 |
1553     }
1554     \\
1555     \relative c' {
1556       ais'2 cis, |
1557       fis8 b a4 cis2 |
1558     }
1559   >>
1560 }
1561
1562 musicB = {
1563   \clef bass
1564   \new Voice {
1565     \voiceTwo \relative c' {
1566       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1567       \change Staff = up
1568       cis' cis
1569       \change Staff = down
1570       <fis, a> <fis a>]
1571       \showStaffSwitch
1572       \change Staff = up
1573       dis'4 |
1574       \change Staff = down
1575       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1576     }
1577   }
1578 }
1579
1580 \new PianoStaff {
1581   <<
1582     \context Staff = "up" {
1583       \accidentalStyle default
1584       \musicA
1585     }
1586     \context Staff = "down" {
1587       \accidentalStyle default
1588       \musicB
1589     }
1590   >>
1591 }
1592 @end lilypond
1593
1594 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1595 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1596
1597 @example
1598 \new PianoStaff @{
1599   <<
1600     \context Staff = "haut" @{
1601       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1602       \accidentalStyle Score.default
1603       \musicA
1604     @}
1605     \context Staff = "bas" @{
1606       \musicB
1607     @}
1608   >>
1609 @}
1610 @end example
1611
1612
1613 @c don't use verbatim in this table.
1614 @table @code
1615 @item default
1616
1617 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1618 @cindex altérations, style @emph{default}
1619
1620 @funindex default
1621
1622 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1623 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1624 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1625 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1626 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1627
1628 @lilypond[quote]
1629 musicA = {
1630   <<
1631     \relative c' {
1632       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1633       cis2. <c, g'>4 |
1634     }
1635     \\
1636     \relative c' {
1637       ais'2 cis, |
1638       fis8 b a4 cis2 |
1639     }
1640   >>
1641 }
1642
1643 musicB = {
1644   \clef bass
1645   \new Voice {
1646     \voiceTwo \relative c' {
1647       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1648       \change Staff = up
1649       cis' cis
1650       \change Staff = down
1651       <fis, a> <fis a>]
1652       \showStaffSwitch
1653       \change Staff = up
1654       dis'4 |
1655       \change Staff = down
1656       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1657     }
1658   }
1659 }
1660
1661 \new PianoStaff {
1662   <<
1663     \context Staff = "up" {
1664       \accidentalStyle default
1665       \musicA
1666     }
1667     \context Staff = "down" {
1668       \accidentalStyle default
1669       \musicB
1670     }
1671   >>
1672 }
1673 @end lilypond
1674
1675 @item voice
1676
1677 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1678 @cindex altérations, style @emph{voice}
1679 @cindex altérations, style @emph{modern}
1680 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1681 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1682 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1683
1684 @funindex voice
1685
1686 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1687 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1688 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1689 à la règle @code{default}.
1690
1691 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1692 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1693 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1694 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1695 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1696 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1697 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1698 @code{modern-cautionary}.
1699
1700 @lilypond[quote]
1701 musicA = {
1702   <<
1703     \relative c' {
1704       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1705       cis2. <c, g'>4 |
1706     }
1707     \\
1708     \relative c' {
1709       ais'2 cis, |
1710       fis8 b a4 cis2 |
1711     }
1712   >>
1713 }
1714
1715 musicB = {
1716   \clef bass
1717   \new Voice {
1718     \voiceTwo \relative c' {
1719       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1720       \change Staff = up
1721       cis' cis
1722       \change Staff = down
1723       <fis, a> <fis a>]
1724       \showStaffSwitch
1725       \change Staff = up
1726       dis'4 |
1727       \change Staff = down
1728       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1729     }
1730   }
1731 }
1732
1733 \new PianoStaff {
1734   <<
1735     \context Staff = "up" {
1736       \accidentalStyle voice
1737       \musicA
1738     }
1739     \context Staff = "down" {
1740       \accidentalStyle voice
1741       \musicB
1742     }
1743   >>
1744 }
1745 @end lilypond
1746
1747 @item modern
1748
1749 @cindex altération, style @emph{modern}
1750 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1751
1752 @funindex modern
1753
1754 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1755 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1756 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1757 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1758 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1759 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1760 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1761 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1762 de la main droite.
1763
1764 @lilypond[quote]
1765 musicA = {
1766   <<
1767     \relative c' {
1768       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1769       cis2. <c, g'>4 |
1770     }
1771     \\
1772     \relative c' {
1773       ais'2 cis, |
1774       fis8 b a4 cis2 |
1775     }
1776   >>
1777 }
1778
1779 musicB = {
1780   \clef bass
1781   \new Voice {
1782     \voiceTwo \relative c' {
1783       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1784       \change Staff = up
1785       cis' cis
1786       \change Staff = down
1787       <fis, a> <fis a>]
1788       \showStaffSwitch
1789       \change Staff = up
1790       dis'4 |
1791       \change Staff = down
1792       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1793     }
1794   }
1795 }
1796
1797 \new PianoStaff {
1798   <<
1799     \context Staff = "up" {
1800       \accidentalStyle modern
1801       \musicA
1802     }
1803     \context Staff = "down" {
1804       \accidentalStyle modern
1805       \musicB
1806     }
1807   >>
1808 }
1809 @end lilypond
1810
1811 @item modern-cautionary
1812
1813 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1814 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1815 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1816 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1817
1818 @funindex modern-cautionary
1819
1820 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1821 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1822 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1823 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1824 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1825
1826 @lilypond[quote]
1827 musicA = {
1828   <<
1829     \relative c' {
1830       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1831       cis2. <c, g'>4 |
1832     }
1833     \\
1834     \relative c' {
1835       ais'2 cis, |
1836       fis8 b a4 cis2 |
1837     }
1838   >>
1839 }
1840
1841 musicB = {
1842   \clef bass
1843   \new Voice {
1844     \voiceTwo \relative c' {
1845       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1846       \change Staff = up
1847       cis' cis
1848       \change Staff = down
1849       <fis, a> <fis a>]
1850       \showStaffSwitch
1851       \change Staff = up
1852       dis'4 |
1853       \change Staff = down
1854       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1855     }
1856   }
1857 }
1858
1859 \new PianoStaff {
1860   <<
1861     \context Staff = "up" {
1862       \accidentalStyle modern-cautionary
1863       \musicA
1864     }
1865     \context Staff = "down" {
1866       \accidentalStyle modern-cautionary
1867       \musicB
1868     }
1869   >>
1870 }
1871 @end lilypond
1872
1873 @item modern-voice
1874
1875 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1876 @cindex style d'altération @emph{modern}
1877 @cindex altérations multivoix
1878 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1879 @cindex voix multiples et altérations
1880 @cindex multivoix, altérations
1881
1882 @funindex modern-voice
1883
1884 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1885 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1886 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1887 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1888 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1889 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1890 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1891 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1892
1893 @lilypond[quote]
1894 musicA = {
1895   <<
1896     \relative c' {
1897       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1898       cis2. <c, g'>4 |
1899     }
1900     \\
1901     \relative c' {
1902       ais'2 cis, |
1903       fis8 b a4 cis2 |
1904     }
1905   >>
1906 }
1907
1908 musicB = {
1909   \clef bass
1910   \new Voice {
1911     \voiceTwo \relative c' {
1912       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1913       \change Staff = up
1914       cis' cis
1915       \change Staff = down
1916       <fis, a> <fis a>]
1917       \showStaffSwitch
1918       \change Staff = up
1919       dis'4 |
1920       \change Staff = down
1921       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1922     }
1923   }
1924 }
1925
1926 \new PianoStaff {
1927   <<
1928     \context Staff = "up" {
1929       \accidentalStyle modern-voice
1930       \musicA
1931     }
1932     \context Staff = "down" {
1933       \accidentalStyle modern-voice
1934       \musicB
1935     }
1936   >>
1937 }
1938 @end lilypond
1939
1940 @item modern-voice-cautionary
1941
1942 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1943 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1944
1945 @funindex modern-voice-cautionary
1946
1947 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1948 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1949 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1950 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1951 considérées comme étant « de précaution ».
1952
1953 @lilypond[quote]
1954 musicA = {
1955   <<
1956     \relative c' {
1957       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1958       cis2. <c, g'>4 |
1959     }
1960     \\
1961     \relative c' {
1962       ais'2 cis, |
1963       fis8 b a4 cis2 |
1964     }
1965   >>
1966 }
1967
1968 musicB = {
1969   \clef bass
1970   \new Voice {
1971     \voiceTwo \relative c' {
1972       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1973       \change Staff = up
1974       cis' cis
1975       \change Staff = down
1976       <fis, a> <fis a>]
1977       \showStaffSwitch
1978       \change Staff = up
1979       dis'4 |
1980       \change Staff = down
1981       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1982     }
1983   }
1984 }
1985
1986 \new PianoStaff {
1987   <<
1988     \context Staff = "up" {
1989       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1990       \musicA
1991     }
1992     \context Staff = "down" {
1993       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1994       \musicB
1995     }
1996   >>
1997 }
1998 @end lilypond
1999
2000 @item piano
2001
2002 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2003 @cindex altérations style @emph{piano}
2004 @cindex piano et altérations
2005
2006 @funindex piano
2007
2008 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2009 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2010 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2011 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2012
2013 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2014 @code{PianoStaff}.
2015
2016 @lilypond[quote]
2017 musicA = {
2018   <<
2019     \relative c' {
2020       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2021       cis2. <c, g'>4 |
2022     }
2023     \\
2024     \relative c' {
2025       ais'2 cis, |
2026       fis8 b a4 cis2 |
2027     }
2028   >>
2029 }
2030
2031 musicB = {
2032   \clef bass
2033   \new Voice {
2034     \voiceTwo \relative c' {
2035       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2036       \change Staff = up
2037       cis' cis
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a> <fis a>]
2040       \showStaffSwitch
2041       \change Staff = up
2042       dis'4 |
2043       \change Staff = down
2044       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2045     }
2046   }
2047 }
2048
2049 \new PianoStaff {
2050   <<
2051     \context Staff = "up" {
2052       \accidentalStyle piano
2053       \musicA
2054     }
2055     \context Staff = "down" {
2056       \musicB
2057     }
2058   >>
2059 }
2060 @end lilypond
2061
2062 @item piano-cautionary
2063
2064 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2065 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2066 @cindex piano et altérations
2067
2068 @funindex piano-cautionary
2069
2070 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2071 imprimées différemment.
2072
2073 @lilypond[quote]
2074 musicA = {
2075   <<
2076     \relative c' {
2077       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2078       cis2. <c, g'>4 |
2079     }
2080     \\
2081     \relative c' {
2082       ais'2 cis, |
2083       fis8 b a4 cis2 |
2084     }
2085   >>
2086 }
2087
2088 musicB = {
2089   \clef bass
2090   \new Voice {
2091     \voiceTwo \relative c' {
2092       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2093       \change Staff = up
2094       cis' cis
2095       \change Staff = down
2096       <fis, a> <fis a>]
2097       \showStaffSwitch
2098       \change Staff = up
2099       dis'4 |
2100       \change Staff = down
2101       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2102     }
2103   }
2104 }
2105
2106 \new PianoStaff {
2107   <<
2108     \context Staff = "up" {
2109       \accidentalStyle piano-cautionary
2110       \musicA
2111     }
2112     \context Staff = "down" {
2113       \musicB
2114     }
2115   >>
2116 }
2117 @end lilypond
2118
2119 @item neo-modern
2120
2121 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2122 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2123
2124 @funindex neo-modern
2125
2126 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2127 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2128 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2129 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2130
2131 @lilypond[quote]
2132 musicA = {
2133   <<
2134     \relative c' {
2135       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2136       cis2. <c, g'>4 |
2137     }
2138     \\
2139     \relative c' {
2140       ais'2 cis, |
2141       fis8 b a4 cis2 |
2142     }
2143   >>
2144 }
2145
2146 musicB = {
2147   \clef bass
2148   \new Voice {
2149     \voiceTwo \relative c' {
2150       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2151       \change Staff = up
2152       cis' cis
2153       \change Staff = down
2154       <fis, a> <fis a>]
2155       \showStaffSwitch
2156       \change Staff = up
2157       dis'4 |
2158       \change Staff = down
2159       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2160     }
2161   }
2162 }
2163
2164 \new PianoStaff {
2165   <<
2166     \context Staff = "up" {
2167       \accidentalStyle neo-modern
2168       \musicA
2169     }
2170     \context Staff = "down" {
2171       \accidentalStyle neo-modern
2172       \musicB
2173     }
2174   >>
2175 }
2176 @end lilypond
2177
2178 @item neo-modern-cautionary
2179
2180 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2181 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2182
2183 @funindex neo-modern-cautionary
2184
2185 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2186 sont imprimées différemment.
2187
2188 @lilypond[quote]
2189 musicA = {
2190   <<
2191     \relative c' {
2192       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2193       cis2. <c, g'>4 |
2194     }
2195     \\
2196     \relative c' {
2197       ais'2 cis, |
2198       fis8 b a4 cis2 |
2199     }
2200   >>
2201 }
2202
2203 musicB = {
2204   \clef bass
2205   \new Voice {
2206     \voiceTwo \relative c' {
2207       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2208       \change Staff = up
2209       cis' cis
2210       \change Staff = down
2211       <fis, a> <fis a>]
2212       \showStaffSwitch
2213       \change Staff = up
2214       dis'4 |
2215       \change Staff = down
2216       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2217     }
2218   }
2219 }
2220
2221 \new PianoStaff {
2222   <<
2223     \context Staff = "up" {
2224       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2225       \musicA
2226     }
2227     \context Staff = "down" {
2228       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2229       \musicB
2230     }
2231   >>
2232 }
2233 @end lilypond
2234
2235 @item neo-modern-voice
2236
2237 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2238 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2239 @cindex altérations multivoix
2240 @cindex voix multiples et altérations
2241 @cindex multivoix, altérations
2242
2243 @funindex neo-modern-voice
2244
2245 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2246 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2247 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2248 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2249 en tiennent aussi compte.
2250
2251 @lilypond[quote]
2252 musicA = {
2253   <<
2254     \relative c' {
2255       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2256       cis2. <c, g'>4 |
2257     }
2258     \\
2259     \relative c' {
2260       ais'2 cis, |
2261       fis8 b a4 cis2 |
2262     }
2263   >>
2264 }
2265
2266 musicB = {
2267   \clef bass
2268   \new Voice {
2269     \voiceTwo \relative c' {
2270       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2271       \change Staff = up
2272       cis' cis
2273       \change Staff = down
2274       <fis, a> <fis a>]
2275       \showStaffSwitch
2276       \change Staff = up
2277       dis'4 |
2278       \change Staff = down
2279       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2280     }
2281   }
2282 }
2283
2284 \new PianoStaff {
2285   <<
2286     \context Staff = "up" {
2287       \accidentalStyle neo-modern-voice
2288       \musicA
2289     }
2290     \context Staff = "down" {
2291       \accidentalStyle neo-modern-voice
2292       \musicB
2293     }
2294   >>
2295 }
2296 @end lilypond
2297
2298 @item neo-modern-voice-cautionary
2299
2300 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2301
2302 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2303 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2304 défaut), soit en plus petit.
2305
2306 @lilypond[quote]
2307 musicA = {
2308   <<
2309     \relative c' {
2310       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2311       cis2. <c, g'>4 |
2312     }
2313     \\
2314     \relative c' {
2315       ais'2 cis, |
2316       fis8 b a4 cis2 |
2317     }
2318   >>
2319 }
2320
2321 musicB = {
2322   \clef bass
2323   \new Voice {
2324     \voiceTwo \relative c' {
2325       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2326       \change Staff = up
2327       cis' cis
2328       \change Staff = down
2329       <fis, a> <fis a>]
2330       \showStaffSwitch
2331       \change Staff = up
2332       dis'4 |
2333       \change Staff = down
2334       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2335     }
2336   }
2337 }
2338
2339 \new PianoStaff {
2340   <<
2341     \context Staff = "up" {
2342       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2343       \musicA
2344     }
2345     \context Staff = "down" {
2346       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2347       \musicB
2348     }
2349   >>
2350 }
2351 @end lilypond
2352
2353 @item dodecaphonic
2354
2355 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2356 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2357
2358 @funindex dodecaphonic
2359
2360 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2361 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2362 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2363 altération, même si elle est naturelle.
2364
2365 @lilypond[quote]
2366 musicA = {
2367   <<
2368     \relative c' {
2369       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2370       cis2. <c, g'>4 |
2371     }
2372     \\
2373     \relative c' {
2374       ais'2 cis, |
2375       fis8 b a4 cis2 |
2376     }
2377   >>
2378 }
2379
2380 musicB = {
2381   \clef bass
2382   \new Voice {
2383     \voiceTwo \relative c' {
2384       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2385       \change Staff = up
2386       cis' cis
2387       \change Staff = down
2388       <fis, a> <fis a>]
2389       \showStaffSwitch
2390       \change Staff = up
2391       dis'4 |
2392       \change Staff = down
2393       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2394     }
2395   }
2396 }
2397
2398 \new PianoStaff {
2399   <<
2400     \context Staff = "up" {
2401       \accidentalStyle dodecaphonic
2402       \musicA
2403     }
2404     \context Staff = "down" {
2405       \accidentalStyle dodecaphonic
2406       \musicB
2407     }
2408   >>
2409 }
2410 @end lilypond
2411
2412
2413 @item dodecaphonic-no-repeat
2414
2415 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2416 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2417
2418 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2419
2420 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2421 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2422 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2423
2424 @lilypond[quote]
2425 musicA = {
2426   <<
2427     \relative c' {
2428       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2429       cis2. <c, g'>4 |
2430     }
2431     \\
2432     \relative c' {
2433       ais'2 cis, |
2434       fis8 b a4 cis2 |
2435     }
2436   >>
2437 }
2438
2439 musicB = {
2440   \clef bass
2441   \new Voice {
2442     \voiceTwo \relative c' {
2443       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2444       \change Staff = up
2445       cis' cis
2446       \change Staff = down
2447       <fis, a> <fis a>]
2448       \showStaffSwitch
2449       \change Staff = up
2450       dis'4 |
2451       \change Staff = down
2452       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2453     }
2454   }
2455 }
2456
2457 \new PianoStaff {
2458   <<
2459     \context Staff = "up" {
2460       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2461       \musicA
2462     }
2463     \context Staff = "down" {
2464       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2465       \musicB
2466     }
2467   >>
2468 }
2469 @end lilypond
2470
2471
2472 @item dodecaphonic-first
2473
2474 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2475 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2476
2477 @funindex dodecaphonic-first
2478
2479 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2480 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2481 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2482 d'octave différente.
2483
2484 @lilypond[quote]
2485 musicA = {
2486   <<
2487     \relative c' {
2488       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2489       cis2. <c, g'>4 |
2490     }
2491     \\
2492     \relative c' {
2493       ais'2 cis, |
2494       fis8 b a4 cis2 |
2495     }
2496   >>
2497 }
2498
2499 musicB = {
2500   \clef bass
2501   \new Voice {
2502     \voiceTwo \relative c' {
2503       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2504       \change Staff = up
2505       cis' cis
2506       \change Staff = down
2507       <fis, a> <fis a>]
2508       \showStaffSwitch
2509       \change Staff = up
2510       dis'4 |
2511       \change Staff = down
2512       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2513     }
2514   }
2515 }
2516
2517 \new PianoStaff {
2518   <<
2519     \context Staff = "up" {
2520       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2521       \musicA
2522     }
2523     \context Staff = "down" {
2524       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2525       \musicB
2526     }
2527   >>
2528 }
2529 @end lilypond
2530
2531
2532 @item teaching
2533
2534 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2535 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2536
2537 @funindex teaching
2538
2539 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2540 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2541 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2542 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2543 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2544
2545 @lilypond[quote,staffsize=18]
2546 musicA = {
2547   <<
2548     \relative c' {
2549       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2550       cis2. <c, g'>4 |
2551     }
2552     \\
2553     \relative c' {
2554       ais'2 cis, |
2555       fis8 b a4 cis2 |
2556     }
2557   >>
2558 }
2559
2560 musicB = {
2561   \clef bass
2562   \new Voice {
2563     \voiceTwo \relative c' {
2564       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2565       \change Staff = up
2566       cis' cis
2567       \change Staff = down
2568       <fis, a> <fis a>]
2569       \showStaffSwitch
2570       \change Staff = up
2571       dis'4 |
2572       \change Staff = down
2573       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2574     }
2575   }
2576 }
2577
2578 \new PianoStaff {
2579   <<
2580     \context Staff = "up" {
2581       \key fis \minor
2582       \accidentalStyle teaching
2583       \musicA
2584     }
2585     \context Staff = "down" {
2586       \key fis \minor
2587       \accidentalStyle teaching
2588       \musicB
2589     }
2590   >>
2591 }
2592 @end lilypond
2593
2594 @item no-reset
2595
2596 @cindex altération, style @emph{no reset}
2597 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2598
2599 @funindex no-reset
2600
2601 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2602 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2603
2604 @lilypond[quote]
2605 musicA = {
2606   <<
2607     \relative c' {
2608       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2609       cis2. <c, g'>4 |
2610     }
2611     \\
2612     \relative c' {
2613       ais'2 cis, |
2614       fis8 b a4 cis2 |
2615     }
2616   >>
2617 }
2618
2619 musicB = {
2620   \clef bass
2621   \new Voice {
2622     \voiceTwo \relative c' {
2623       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2624       \change Staff = up
2625       cis' cis
2626       \change Staff = down
2627       <fis, a> <fis a>]
2628       \showStaffSwitch
2629       \change Staff = up
2630       dis'4 |
2631       \change Staff = down
2632       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2633     }
2634   }
2635 }
2636
2637 \new PianoStaff {
2638   <<
2639     \context Staff = "up" {
2640       \accidentalStyle no-reset
2641       \musicA
2642     }
2643     \context Staff = "down" {
2644       \accidentalStyle no-reset
2645       \musicB
2646     }
2647   >>
2648 }
2649 @end lilypond
2650
2651 @item forget
2652
2653 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2654 @cindex altérations, style @emph{forget}
2655
2656 @funindex forget
2657
2658 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2659 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2660 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2661 armure.
2662
2663 @lilypond[quote]
2664 musicA = {
2665   <<
2666     \relative c' {
2667       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2668       cis2. <c, g'>4 |
2669     }
2670     \\
2671     \relative c' {
2672       ais'2 cis, |
2673       fis8 b a4 cis2 |
2674     }
2675   >>
2676 }
2677
2678 musicB = {
2679   \clef bass
2680   \new Voice {
2681     \voiceTwo \relative c' {
2682       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2683       \change Staff = up
2684       cis' cis
2685       \change Staff = down
2686       <fis, a> <fis a>]
2687       \showStaffSwitch
2688       \change Staff = up
2689       dis'4 |
2690       \change Staff = down
2691       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2692     }
2693   }
2694 }
2695
2696 \new PianoStaff {
2697   <<
2698     \context Staff = "up" {
2699       \accidentalStyle forget
2700       \musicA
2701     }
2702     \context Staff = "down" {
2703       \accidentalStyle forget
2704       \musicB
2705     }
2706   >>
2707 }
2708 @end lilypond
2709 @end table
2710
2711 @seealso
2712 Morceaux choisis :
2713 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2714
2715 Référence des propriétés internes :
2716 @rinternals{Accidental},
2717 @rinternals{Accidental_engraver},
2718 @rinternals{GrandStaff} et
2719 @rinternals{PianoStaff},
2720 @rinternals{Staff},
2721 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2722 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2723 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2724
2725
2726 @cindex altérations et notes simultanées
2727 @cindex notes simultanées et altérations
2728 @cindex altérations et accords
2729 @cindex accords et altérations
2730
2731 @knownissues
2732 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2733 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2734 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2735 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2736 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2737 altérations dépendent les unes des autres.
2738 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2739 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2740
2741 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2742 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2743 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2744 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2745 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2746 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2747
2748 @lilypond[quote]
2749 {
2750   \accidentalStyle modern
2751   \time 2/4
2752   \repeat volta 2 {
2753     c'2
2754   }
2755   \alternative {
2756      cis'
2757      c'
2758   }
2759 }
2760 @end lilypond
2761
2762 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2763 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2764
2765 @lilypond[verbatim,quote]
2766 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2767   \accidentalStyle forget
2768   #music
2769   \accidentalStyle modern
2770 #})
2771 {
2772   \accidentalStyle modern
2773   \time 2/4
2774   \repeat volta 2 {
2775     c'2
2776   }
2777   \alternative {
2778      cis'
2779      \forget c'
2780   }
2781 }
2782 @end lilypond
2783
2784
2785 @node Ambitus
2786 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2787 @translationof Ambitus
2788
2789 @cindex ambitus
2790 @cindex tessiture
2791 @cindex amplitude
2792
2793 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2794 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2795 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2796 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2797 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2798
2799 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2800 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2801 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2802
2803 @lilypond[verbatim,quote]
2804 \layout {
2805   \context {
2806     \Voice
2807     \consists "Ambitus_engraver"
2808   }
2809 }
2810
2811 \relative c'' {
2812   aes c e2
2813   cis,1
2814 }
2815 @end lilypond
2816
2817 @snippets
2818 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2819 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2820
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2822 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2823
2824 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2825 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2826
2827 @seealso
2828 Glossaire musicologique :
2829 @rglos{ambitus}.
2830
2831 Morceaux choisis :
2832 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2833
2834 Référence des propriétés internes :
2835 @rinternals{Ambitus_engraver},
2836 @rinternals{Voice},
2837 @rinternals{Staff},
2838 @rinternals{Ambitus},
2839 @rinternals{AmbitusAccidental},
2840 @rinternals{AmbitusLine},
2841 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2842 @rinternals{ambitus-interface}.
2843
2844 @knownissues
2845 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2846 présents sur une même portée.
2847
2848
2849 @node Têtes de note
2850 @subsection Têtes de note
2851 @translationof Note heads
2852
2853 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2854 note.
2855
2856 @menu
2857 * Têtes de note spécifiques::
2858 * Têtes de note avec nom de note::
2859 * Têtes de note à forme variable::
2860 * Improvisation::
2861 @end menu
2862
2863
2864 @node Têtes de note spécifiques
2865 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2866 @translationof Special note heads
2867
2868 @cindex têtes de note, spéciales
2869 @cindex croix, tête de note
2870 @cindex losange, tête de note
2871 @cindex parlato, tête de note
2872 @cindex harmonique, tête de note
2873 @cindex guitare, tête de note
2874 @cindex styles, tête de note
2875
2876 @funindex cross
2877
2878 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2879
2880 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2881 c4 b
2882 \override NoteHead.style = #'cross
2883 c4 b
2884 \revert NoteHead.style
2885 a b
2886 \override NoteHead.style = #'harmonic
2887 a b
2888 \revert NoteHead.style
2889 c4 d e f
2890 @end lilypond
2891
2892 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2893 @ref{Styles de tête de note}.
2894
2895 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2896 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2897 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2898
2899 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2900 c4 b
2901 \xNotesOn
2902  a b c4 b
2903 \xNotesOff
2904 c4 d
2905 @end lilypond
2906
2907 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2908 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2909 tablature :
2910
2911 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2912 c4 b
2913 \xNote { e f }
2914 c b < g \xNote c f > b
2915 @end lilypond
2916
2917 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2918 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2919 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2920
2921 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2922
2923 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2924 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2925 @end lilypond
2926
2927 @predefined
2928 @code{\harmonic},
2929 @code{\xNotesOn},
2930 @code{\xNotesOff},
2931 @code{\xNote}.
2932 @endpredefined
2933
2934 @seealso
2935 Manuel de notation :
2936 @ref{Styles de tête de note},
2937 @ref{Notes en accords},
2938 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2939
2940 Morceaux choisis :
2941 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2942
2943 Référence des propriétés internes :
2944 @rinternals{note-event},
2945 @rinternals{Note_heads_engraver},
2946 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2947 @rinternals{NoteHead}.
2948 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2949 @rinternals{note-head-interface},
2950 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2951
2952
2953 @node Têtes de note avec nom de note
2954 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2955 @translationof Easy notation note heads
2956
2957 @cindex tête de note, apprentissage
2958 @cindex notation facile
2959 @cindex Hal Leonard
2960 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2961
2962 @funindex \easyHeadsOn
2963 @funindex easyHeadsOn
2964 @funindex \easyHeadsOff
2965 @funindex easyHeadsOff
2966
2967 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2968 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2969 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2970 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2971
2972 @lilypond[verbatim,quote]
2973 #(set-global-staff-size 26)
2974 \relative c' {
2975   \easyHeadsOn
2976   c2 e4 f
2977   g1
2978   \easyHeadsOff
2979   c,1
2980 }
2981 @end lilypond
2982
2983 @predefined
2984 @code{\easyHeadsOn},
2985 @code{\easyHeadsOff}.
2986 @endpredefined
2987
2988 @snippets
2989 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2990 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2991
2992 @seealso
2993 Manuel de notation :
2994 @ref{Définition de la taille de portée}.
2995
2996 Morceaux choisis :
2997 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2998
2999 Référence des propriétés internes :
3000 @rinternals{note-event},
3001 @rinternals{Note_heads_engraver},
3002 @rinternals{NoteHead},
3003 @rinternals{note-head-interface}.
3004
3005
3006 @node Têtes de note à forme variable
3007 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3008 @translationof Shape note heads
3009
3010 @cindex tête de note, allure
3011 @cindex tête de note, Aiken
3012 @cindex tête de note, harpe sacrée
3013 @cindex notes profilées
3014 @cindex Aiken, tête de note
3015 @cindex harpe sacrée, tête de note
3016 @cindex Funk, tête de note
3017 @cindex tête de note, Funk
3018 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3019 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3020 @cindex Christian Harmony, tête de note
3021 @cindex tête de note, Christian Harmony
3022 @cindex Walker shape, tête de note
3023 @cindex tête de note, Walker
3024
3025 @funindex \key
3026 @funindex key
3027 @funindex \aikenHeads
3028 @funindex aikenHeads
3029 @funindex \aikenHeadsMinor
3030 @funindex aikenHeadsMinor
3031 @funindex \sacredHarpHeads
3032 @funindex sacredHarpHeads
3033 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3034 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3035 @funindex \southernHarmonyHeads
3036 @funindex southernHarmonyHeads
3037 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3038 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3039 @funindex \funkHeads
3040 @funindex funkHeads
3041 @funindex \walkerHeads
3042 @funindex walkerHeads
3043 @funindex \funkHeadsMinor
3044 @funindex funkHeadsMinor
3045 @funindex \walkerHeadsMinor
3046 @funindex walkerHeadsMinor
3047
3048 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3049 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3050 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3051 siècle.  Voici comment procéder :
3052
3053 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3054 \aikenHeads
3055 c, d e f g2 a b1 c \break
3056 \sacredHarpHeads
3057 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3058 \southernHarmonyHeads
3059 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3060 \funkHeads
3061 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3062 \walkerHeads
3063 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3064 @end lilypond
3065
3066 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3067 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3068 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3069
3070 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3071 \key a \minor
3072 \aikenHeads
3073 a b c d e2 f g1 a \break
3074 \aikenHeadsMinor
3075 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3076 \sacredHarpHeadsMinor
3077 a,2 b c d \break
3078 \southernHarmonyHeadsMinor
3079 a2 b c d \break
3080 \funkHeadsMinor
3081 a2 b c d \break
3082 \walkerHeadsMinor
3083 a2 b c d \break
3084 @end lilypond
3085
3086 @predefined
3087 @code{\aikenHeads},
3088 @code{\aikenHeadsMinor},
3089 @code{\funkHeads},
3090 @code{\funkHeadsMinor},
3091 @code{\sacredHarpHeads}.
3092 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3093 @code{\southernHarmonyHeads},
3094 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3095 @code{\walkerHeads},
3096 @code{\walkerHeadsMinor}.
3097 @endpredefined
3098
3099 @snippets
3100 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3101 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3102
3103 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3104 @ref{Styles de tête de note}.
3105
3106 @seealso
3107 Manuel de notation :
3108 @ref{Styles de tête de note}.
3109
3110 Morceaux choisis :
3111 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3112
3113 Référence des propriétés internes :
3114 @rinternals{note-event},
3115 @rinternals{Note_heads_engraver},
3116 @rinternals{NoteHead},
3117 @rinternals{note-head-interface}.
3118
3119
3120 @node Improvisation
3121 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3122 @translationof Improvisation
3123
3124 @cindex improvisation
3125 @cindex notes penchées
3126 @cindex tête de note et improvisation
3127 @cindex tête de note allongée
3128
3129 @funindex \improvisationOn
3130 @funindex improvisationOn
3131 @funindex \improvisationOff
3132 @funindex improvisationOff
3133
3134 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3135 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3136 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3137 créées ainsi :
3138
3139 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3140 \new Voice \with {
3141   \consists "Pitch_squash_engraver"
3142 } {
3143   e8 e g a a16( bes) a8 g
3144   \improvisationOn
3145   e8 ~
3146   2 ~ 8 f4 f8 ~
3147   2
3148   \improvisationOff
3149   a16( bes) a8 g e
3150 }
3151 @end lilypond
3152
3153 @predefined
3154 @code{\improvisationOn},
3155 @code{\improvisationOff}.
3156 @endpredefined
3157
3158 @seealso
3159 Morceaux choisis :
3160 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3161
3162 Référence des propriétés internes :
3163 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3164 @rinternals{Voice},
3165 @rinternals{RhythmicStaff}.