[lilypond.git] / Documentation / es / user / world.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
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@end ignore

@c \version "2.12.0"

@node World music
@section World music

El propósito de esta sección es remarcar los problemas de notación que
son de relevancia a las tradiciones musicales distintas a la
occidental.

@menu
* Arabic music::
@end menu

@node Arabic music
@subsection Arabic music

Esta sección destaca asuntos relativos a la música árabe.

@menu
* References for Arabic music::
* Arabic note names ::
* Arabic key signatures::
* Arabic time signatures::
* Arabic music example::
* Further reading::
@end menu


@node References for Arabic music
@unnumberedsubsubsec References for Arabic music

@cindex árabe, música
@cindex medios, intervalos
@cindex maqam
@cindex maqams

La música árabe ha sido principalmente una tradición oral hasta el
momento.  Cuando se transcribe la música, se suele hacer en la forma
de un esbozo sobre el que los intérpretes deben improvisar
ampliamente.  En una medida creciente, se está adoptando la notación
occidental con ciertas variantes para preservar y transmitir la música
árabe.

Algunos elementos de la notación musical occidental como la
transcripción de acordes o las particellas independientes, no se
necesitan para tipografiar las piezas árabes, más tradicionales.  Sin
embargo hay ciertos problemas, como la necesidad de indicar intervalos
que tienen una medida intermedia entre el semitono y el tono, además
de los intervalos mayores y menores de la música occidental.  También
existe la necesidad de agrupar e indicar los numerosos maqams (modos)
que forman parte de la música árabe.

Por lo general la notación musical árabe no trata de indicar con
precisión los elementos microtonales que se encuentran presentes en la
práctica musical.

Son de relevancia para la música árabe ciertos asuntos que se
encuentran cubiertos en otras partes del manual:

@itemize
@item Los nombres de las notas y sus alteraciones (entre ellos, cuartos de
tono) se pueden realizar como se estudia en @ref{Note names in other
languages}.

@item Las armaduras adicionales también pueden realizarse como se describe
en @ref{Key signature}.

@item Los compases complejos pueden requerir agrupaciones manuales de las
notas tal y como se describe en @ref{Manual beams}.

@item Los @notation{takasim} o improvisaciones libres desde el punto de
vista rítmico se pueden escribir omitiendo las barras de compás como
aparece en @ref{Unmetered music}.

@end itemize


@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Note names in other languages},
@ref{Key signature},
@ref{Manual beams}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music}.


@node Arabic note names
@unnumberedsubsubsec Arabic note names


@cindex Arabic note names

Los nombres árabes tradicionales de las notas pueden llegar a ser
bastante largos y no son adecuados para la escritura musical, y por
ello no se utilizan.  Los nombres ingleses de las notas no son muy
familiares dentro de la educación musical árabe, por lo que en su
lugar se utilizan los nombres italo-franco-españoles o del solfeo
(@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}).  También se pueden utilizar los
modificadores (alteraciones), como se estudia en @ref{Note names in
other languages}.

Por ejemplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe
@notation{rast}:

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative do' {
  do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
}
@end lilypond


@cindex Arabic semi-flat symbol
@cindex Semi-flat symbol appearance

El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en
la notación árabe.  Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en
@code{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es
importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol.  El
aspecto del símbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
alterar mediante este método.


@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative do' {
  \set Staff.extraNatural = ##f
  dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
}
@end lilypond


@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Note names in other languages}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music}.


@node Arabic key signatures
@unnumberedsubsubsec Arabic key signatures

@cindex Arabic key signatures

Además de las armaduras de tonalidad mayores y menores, están
definidas en @code{arabic.ly} las siguientes tonalidades:
@notation{bayati}, @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq}
y @notation{kurd}.  Estas armaduras de tonalidad definen una pequeña
cantidad de grupos de maqam, en contraste con los numerosos maqams que
son de uso común.

En general, un maqam usa la armadura de su grupo o la de un grupo
vecino, y las alteraciones que difieren se van marcando a lo largo de
la música.

Por ejemplo, para indicar la armadura de una pieza en el maqam
muhayer:

@example
\key re \bayati
@end example

Aquí, @var{re} es la altura predeterminada del maqam muhayer, y
@var{bayati} es el nombre del maqam básico dentro del grupo.

Al tiempo que la armadura indica el grupo, el título suele indicar el
maqam específico, y así en este ejemplo el nombra del maqam muhayer
debe aparecer en el título.

Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo
grupo bayati, como aparece en la tabla a continuación: bayati,
hussaini, saba y ushaq.  Todos ellos son variantes del maqam básico y
más común dentro del grupo, que es bayati.  Normalmente se diferencian
del maqam básico en su tetracordo superior, o en ciertos detalles de
discurso que no cambian su naturaleza fundamental como parientes.

El otro maqam del grupo (Nawa) se relaciona con el bayati a través de
una modulación que se indica en la tabla entre paréntesis para
aquellos maqams que son modulaciones de su maqam básico.  Los maqams
árabes admiten sólo modulaciones limitadas, a causa de la naturaleza
de los instrumentos musicales árabes.  El Nawa se puede indicar de la
siguiente forma:

@example
\key sol \bayati
@end example

En la música árabe, el mismo término que se utiliza para indicar un
grupo de maqam, como bayati, es también un maqam que normalmente es el
más importante del grupo, y podemos verlo como el maqam básico.

A continuación presentamos una posibilidad de agrupación que asigna
los maqams más comunes a armaduras de tonalidad:

@multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
@headitem grupo de maqam
  @tab tono
  @tab final
  @tab otros maqams del grupo (final)
@item ajam
  @tab major
  @tab sib
  @tab jaharka (fa)
@item bayati
  @tab bayati
  @tab re
  @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
@item hijaz
  @tab kurd
  @tab re
  @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
@item iraq
  @tab iraq
  @tab sisb
  @tab -
@item kurd
  @tab kurd
  @tab re
  @tab hijazkar kurd (do)
@item nahawand
  @tab minor
  @tab do
  @tab busalik (re), farah faza (sol)
@item nakriz
  @tab minor
  @tab do
  @tab nawa athar, hisar (re)
@item rast
  @tab rast
  @tab do
  @tab mahur, yakah (sol)
@item sikah
  @tab sikah
  @tab misb
  @tab huzam
@end multitable

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}


@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Key signature}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Accidentals and key signatures}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music},
@rlsr{Pitches}.


@node Arabic time signatures
@unnumberedsubsubsec Arabic time signatures

@cindex árabes, armaduras
@cindex Semai, forma
@cindex taqasim

Ciertas formas clásicas de música árabe y turca como el
@notation{Semai} utilizan compases poco comunes como el 10/8.  Ello
puede derivar en una agrupación automática de las notas muy distinta a
la de las partituras impresas existentes, donde las notas pueden no
estar agrupadas sobre el pulso, sino de una forma difícil de emular
ajustando el barrado automático.  Este comportamiento se puede
sobreescribir desactivando el barrado automático e indicándolo
manualmente.  Cuando no es problema la coincidencia con partituras
impresas existentes, aún podemos ajustar el comportamiento del barrado
y/o utilizar compases compuestos.

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{arabic-improvisation.ly}


@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Manual beams},
@ref{Automatic beams},
@ref{Unmetered music},
@ref{Automatic accidentals},
@ref{Setting automatic beam behavior},
@ref{Time signature}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music}.


@node Arabic music example
@unnumberedsubsubsec Arabic music example

@cindex árabe, ejemplo de música
@cindex árabe, plantilla de música
@cindex plantilla música árabe

A continuación aparece una plantilla que emplea también el comienzo de
un Semai turco muy común en la educación musical árabe con el objeto
de ilustrar algunas de las peculiaridades de la notación árabe, como
los intervalos intermedios y los modos poco usuales que tratamos en
esta sección.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\score {
  \relative re' {
    \set Staff.extraNatural = ##f
    \set Staff.autoBeaming = ##f
    \key re \bayati
    \time 10/8

    re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
    re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
    fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re  [do] sisb
    do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
  }
  \header {
    title = "Semai Muhayer"
    composer = "Jamil Bek"
  }
}
@end lilypond


@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{World music}


@node Further reading
@unnumberedsubsubsec Further reading

@enumerate

@item
The music of the Arabs, de Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996],
contiene un tratado de los maqams y sus formas de agrupación.

También existen varios sitios web que explican los maqams, y algunos
de ellos ofrecen ejemplos de audio, como:

@itemize @bullet
@item
@uref{http://www.maqamworld.com/}
@item
@uref{http://www.turath.org/}
@end itemize

Existen ciertas variantes en los detalles sobre la forma en que se
agrupan los maqams, a pesar del relativo acuerdo existente acerca de
los criterios de agrupación de maqams en función de los tetracordos
inferiores comunes, o por medio de la modulación.

@item
No es completamente consistente, incluso a veces dentro del mismo
texto, la forma en que se deben especificar las armaduras para los
maqams concretos.  Sin embargo, es usual utilizar una armadura por
grupo, más que una armadura distinta para cada maqam concreto.

Varios métodos de los siguientes autores contienen ejemplos de
composiciones turcas y árabes, principalmente.

@itemize @bullet
@item
Charbel Rouhana
@item
George Farah
@item
Ibrahim Ali Darwish Al-masri
@end itemize
@end enumerate