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12 @node Keyboard and other multi-staff instruments
13 @section Keyboard and other multi-staff instruments
15 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
17 Esta sección se ocupa de varios aspectos de la notación musical que
18 son exclusivos de los instrumentos de teclado y otros instrumentos
19 cuya notación se realiza sobre varios pentagramas, como el arpa o el
20 vibráfono. A los efectos de nomenclatura, en esta sección se
21 denominan abreviadamente @qq{teclados} a todo este grupo de
22 instrumentos de varios pentagramas, aunque algunos de ellos no tienen
27 * Common notation for keyboards::
33 @node Common notation for keyboards
34 @subsection Common notation for keyboards
36 Esta sección trata aspectos de notación que pueden aparecer en casi
37 todos los instrumentos de teclado.
40 * References for keyboards::
41 * Changing staff manually::
42 * Changing staff automatically::
43 * Staff-change lines::
47 @node References for keyboards
48 @unnumberedsubsubsec References for keyboards
50 @cindex piano, pentagramas de
51 @cindex pentagramas de piano
52 @cindex pentagramas de instrumentos de teclado
53 @cindex teclado, pentagramas para instrumentos de
54 @cindex tecla, pentagramas para instrumentos de
58 La notación de los instrumentos de teclado se suele realizar con
59 sistemas de piano. Éstos son dos pentagramas normales agrupados
60 mediante una llave. También se utiliza esta notación para otros
61 instrumentos de teclado. La música de órgano se escribe normalmente
62 con dos pentagramas dentro de un grupo @code{PianoStaff} y un tercer
63 pentagrama normal para los pedales.
65 Los pentagramas son hasta cierto punto independientes, pero a veces
66 las voces pueden cruzarse entre los dos pentagramas. Esta sección
67 trata técnicas de notación que son particulares de la música de
70 En otros lugares se tratan varios problemas comunes de la música de
75 @item La música para teclado suele contener varias voces y el número de
76 éstas puede variar ampliamente; esto se describe en @ref{Collision
79 @item La música para teclado se puede escribir en paralelo, como se describe
80 en @ref{Writing music in parallel}.
82 @item Las digitaciones se indican como puede verse en @ref{Fingering instructions}.
84 @item Las indicaciones de pedal de órgano se insertan como articulaciones,
85 véase @ref{List of articulations}.
87 @item Las líneas verticales de rejilla se pueden mostrar como se describe en @ref{Grid lines}.
89 @item La música para teclado incluye con frecuencia ligaduras
90 @notation{Laissez vibrer} así como ligaduras sobre arpegios y
91 trémolos, descritos en @ref{Ties}.
93 @item La colocación de arpegios a través de varias voces y pentagramas se
94 cubre en @ref{Arpeggio}.
96 @item Las indicaciones de trémolo se describen en @ref{Tremolo repeats}.
98 @item Varios de los trucos que pueden ser necesarios en música para teclado
99 se muestran en @rlearning{Real music example}.
101 @item Las notas ocultas se pueden usar para producir ligaduras de unión que
102 se cruzan entre voces, como se explica en @rlearning{Other uses for
108 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
109 @c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
110 @c http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
113 Manual de aprendizaje:
114 @rlearning{Real music example},
115 @rlearning{Other uses for tweaks}.
117 Referencia de la notación:
118 @c @ref{Grouping staves},
119 @ref{Instrument names},
120 @ref{Collision resolution},
121 @ref{Writing music in parallel},
122 @ref{Fingering instructions},
123 @ref{List of articulations},
127 @ref{Tremolo repeats}.
129 Referencia de funcionamiento interno:
130 @rinternals{PianoStaff}.
132 Fragmentos de código:
138 @cindex teclado, matices centrados para música de
139 @cindex dinámica, indicaciones de, centradas para música de teclado
140 @cindex piano, dinámica centrada para música de
141 @cindex centrar indicaciones dinámicas en música para piano
143 @funindex staff-padding
145 Los matices no se colocan centrados, pero se pueden utilizar ciertas
146 alternativas. Una opción es la plantilla @q{piano con matices
147 centrados} que está en @rlearning{Piano templates}; otra opción es
148 aumentar el relleno (@code{staff-padding}) de los matices como se
149 estudia en @rlearning{Moving objects}.
152 @node Changing staff manually
153 @unnumberedsubsubsec Changing staff manually
155 @cindex manual, cambio de pentagrama
156 @cindex pentagrama, cambios manuales de
157 @cindex cambio manual de pentagrama
158 @cindex cruzado, pentagrama, notas de
159 @cindex notes de pentagrama cruzado
160 @cindex barras de pentagrama cruzado
161 @cindex cruzado, pentagrama, barras de
166 Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
169 \change Staff = @var{nombre_del_pentagrama}
173 La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama.
174 Cambia la voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
175 @var{nombre_del_pentagrama}. Los valores más corrientes para
176 @var{nombre_del_pentagrama} son @code{"arriba"} y @code{"abajo"}, o
177 bien @code{"MD"} y @code{"MI"}.
179 El pentagrama al que salta la voz debe existir en el momento del
180 salto. Si es necesario, los pentagramas se tienen que @qq{mantener
181 con vida}, véase @ref{Keeping contexts alive}.
183 Las notas de pentagrama cruzado reciben la barra automáticamente:
185 @lilypond[verbatim,quote]
189 \change Staff = "down"
193 \change Staff = "down"
197 \new Staff = "down" {
205 Si el barrado necesita algún trucaje, efectúe en primer lugar los
206 cambios en las direcciones de las plicas. Las posiciones de las
207 barras se miden posteriormente a partir del centro del pentagrama que
208 está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje
209 de las barras, consulte @rlearning{Fixing overlapping notation}.
213 Manual de aprendizaje:
214 @rlearning{Fixing overlapping notation}.
216 Referencia de la notación:
218 @ref{Automatic beams},
219 @ref{Keeping contexts alive}.
221 Fragmentos de código:
224 Referencia de funcionamiento interno:
226 @rinternals{ContextChange}.
229 @node Changing staff automatically
230 @unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
232 @cindex cambio automático de pentagrama
233 @cindex automático, cambio de pentagrama
234 @cindex pentagrama, cambio automático de
236 @funindex \autochange
240 Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los
241 pentagramas inferior y superior. La sintaxis para conseguir esto es
244 \autochange @dots{}@var{música}@dots{}
248 Esto creará dos pentagramas dentro del grupo actual de pentagramas
249 (normalmente un @code{PianoStaff}), llamados @code{"up"} (arriba) y
250 @code{"down"} (abajo). El pentagrama inferior estará en clave de Fa
251 de forma predeterminada. El cambiador automático hace el cambio
252 basándose en la altura (el Do@tie{}central es el punto de inflexión),
253 y se adelanta saltando sobre los silencios para hacer cambios por
256 @lilypond[quote,verbatim]
265 @cindex relativo, modo, autocambiador y
266 @cindex autocambiador y el modo relativo
271 Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de
272 @code{\autochange} no tiene efecto sobre las notas de la música; por
273 tanto, en caso necesario escriba @code{\relative} dentro de
276 Si se necesita más control sobre los pentagramas individuales, se
277 pueden crear manualmente con los nombres @code{"up"} y @code{"down"}.
278 Entonces, la instrucción @code{\autochange} alternará su voz entre los
279 pentagramas existentes.
281 @warning{Si se crean los pentagramas manualmente, @emph{se deben}
282 llamar @code{"up"} y @code{"down"} (en inglés).}
284 Por ejemplo, esto es necesario para colocar una armadura de tonalidad
285 en el pentagrama inferior:
287 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get incorrectly translated in verbatim output
289 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
292 \new Voice = "melodiaUno" {
294 \autochange \relative c' {
300 \new Staff = "down" {
309 Referencia de la notación:
310 @ref{Changing staff manually}.
312 Fragmentos de código:
315 Referencia de funcionamiento interno:
316 @rinternals{AutoChangeMusic}.
321 @cindex acordes, división entre pentagramas con \autochange
323 Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para
324 conseguir una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente
325 los cambios de pentagrama.
327 Los acordes no se dividen entre los pentagramas; se asignan a un
328 pentagrama en función de la primera nota nombrada dentro de la
329 construcción del acorde.
331 @node Staff-change lines
332 @unnumberedsubsubsec Staff-change lines
334 @cindex seguimiento de voz
335 @cindex pentagrama, cambio
336 @cindex cruce de pentagramas
337 @cindex pentagrama, línea de cambio de
338 @cindex cruzado, línea de pentagrama
339 @cindex línea de seguimiento de pentagrama
340 @cindex línea de cambio de pentagrama
341 @cindex seguimiento de voz
342 @cindex voz, seguimiento de
343 @cindex pentagrama, cambio de
344 @cindex cruzado, pentagrama
346 @funindex followVoice
347 @funindex \showStaffSwitch
348 @funindex showStaffSwitch
349 @funindex \hideStaffSwitch
350 @funindex hideStaffSwitch
352 Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir
353 automáticamente una línea que conecte las notas:
355 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
360 \change Staff = "two"
372 @code{\showStaffSwitch},
373 @code{\hideStaffSwitch}.
378 Fragmentos de código:
381 Referencia de funcionamiento interno:
382 @rinternals{Note_head_line_engraver},
383 @rinternals{VoiceFollower}.
386 @node Cross-staff stems
387 @unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
389 @cindex plica de pentagrama cruzado
390 @cindex pentagrama cruzado, plica de
391 @cindex distancia entre pentagramas en música de piano
393 @cindex cruzado, notas de pentagrama
394 @cindex cruzado, plicas de pentagrama
395 @cindex cruzado, acordes de pentagrama
396 @cindex notas de pentagrama cruzado
397 @cindex plicas de pentagrama cruzado
398 @cindex acordes de pentagrama cruzado
401 @funindex cross-staff
405 Se pueden hacer acordes que cruzan los pentagramas:
407 @lilypond[verbatim,quote]
418 % stems may overlap the other staff
419 \override Stem #'cross-staff = ##t
420 % extend the stems to reach other other staff
421 \override Stem #'length = #12
422 % do not print extra flags
423 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
424 % prevent beaming as needed
425 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
437 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
438 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
442 Fragmentos de código:
445 Referencia de funcionamiento interno:
452 Esta sección trata de aspectos de la notación directamente
453 relacionados con el piano.
460 @unnumberedsubsubsec Piano pedals
462 @cindex piano, pedales de
463 @cindex pedales de piano
465 @cindex pedal derecho
466 @cindex pedal sostenuto
467 @cindex derecho, pedal
469 @cindex sostenuto, pedal
477 @funindex \sustainOff
479 @funindex \sostenutoOn
480 @funindex sostenutoOn
481 @funindex \sostenutoOff
482 @funindex sostenutoOff
488 En general, los pianos tienen tres pedales que alteran la forma de
489 producir el sonido: el pedal de mantenimiento (pedal
490 @notation{derecho} o pedal @notation{forte}), el pedal
491 @notation{sostenuto} (@notation{sos.}, pedal central) y el pedal
492 @notation{una corda} (@notation{U.C.}, pedal izquierdo). Los pedales
493 de mantenimiento como el pedal derecho del piano se encuentran también
494 en el vibráfono y en la celesta.
496 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
499 c4\sostenutoOn e g c,
500 <bes d f>1\sostenutoOff
505 @cindex pedal, estilos de indicación
506 @cindex pedal, indicación textual
507 @cindex pedal, indicación por corchete
508 @cindex pedal, indicación mixta
509 @cindex pedal de mantenimiento, estilo de
510 @cindex mantenimiento, pedal, estilos de
512 @funindex pedalSustainStyle
517 Existen tres estilos de indicaciones de pedal: textual, corchete y
518 mixta. El pedal derecho y el pedal de una corda utilizan el estilo
519 textual de forma predeterminada, mientras que el pedal sostenuto
520 utiliza el método mixto de forma predeterminada.
522 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
523 c4\sustainOn g c2\sustainOff
524 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
526 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
527 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
529 d\sustainOff\sustainOn g, c2
533 La colocación de las instrucciones de pedal se corresponden con el
534 movimiento físico del pedal derecho en el transcurso de la ejecución.
535 La pedalización hasta la barra final de compás se indica mediante la
536 omisión de la instrucción final de levantar el pedal.
540 Referencia de la notación:
543 Fragmentos de código:
546 Referencia de funcionamiento interno:
547 @rinternals{SustainPedal},
548 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
549 @rinternals{SustainEvent},
550 @rinternals{SostenutoPedal},
551 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
552 @rinternals{SostenutoEvent},
553 @rinternals{UnaCordaPedal},
554 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
555 @rinternals{UnaCordaEvent},
556 @rinternals{PianoPedalBracket},
557 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
561 @subsection Accordion
565 Esta sección se ocupa de la notación que es exclusiva del acordeón.
571 @node Discant symbols
572 @unnumberedsubsubsec Discant symbols
574 @cindex acordeón, signos de discanto
575 @cindex discanto, signos de, del acordeón
576 @cindex acordeón, cambios en el
577 @cindex acordeón, signos de cambio en el
579 Los acordeones se suelen construir con más de un conjunto de lengüetas
580 que pueden estar al unísono, una octava por encima, o una octava por
581 debajo de la altura escrita. Cada fabricante de acordeones utiliza
582 distintos nombres para los @notation{cambios} que seleccionan las
583 distintas combinaciones de lengüetas, como @notation{oboe},
584 @notation{musette} o @notation{bandoneón}, de manera que se ha venido
585 en usar un sistema de signos para simplificar las instrucciones de
590 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
591 {accordion-discant-symbols.ly}
595 Fragmentos de código:
602 Esta sección trata sobre asuntos de notación específicos del arpa.
605 * References for harps::
609 @node References for harps
610 @unnumberedsubsubsec References for harps
614 Ciertas características comunes de la música de arpa se estudian en
615 otras partes de la documentación:
619 @item El glissando es la técnica más característica del arpa,
622 @item El @notation{bisbigliando} se escribe como un trémolo, @ref{Tremolo
625 @item Los armónicos naturales se estudian bajo el epígrafe @ref{Harmonics}.
627 @item Para los arpegios dirigidos y los no arpegios, véase @ref{Arpeggio}.
632 Referencia de la notación:
633 @ref{Tremolo repeats},
639 @unnumberedsubsubsec Harp pedals
641 @cindex arpa, pedales
642 @cindex arpa, diagramas de pedal
643 @cindex pedales del arpa
644 @cindex pedales del arpa, diagramas
646 Las arpas tienen siete cuerdas por octava que pueden sonar a la altura
647 natural, bemol o sostenido. En el arpa de palancas o arpa celta, cada
648 cuerda se ajusta individualmente, pero en las arpas de pedales todas
649 las cuerdas con igual nombre de nota se controlan por un único
650 pedal. Visto de izquierda a derecha desde la posición del ejecutante,
651 los pedales son Re, Do y Si a la izquierda y Mi, Fa, Sol y La a la
652 derecha. La posición de los pedales se puede indicar con indicaciones
655 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
657 cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
658 c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
661 o mediante diagramas de pedal:
663 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
665 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
666 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
669 La instrucción @code{\harp-pedal} acepta una cadena de caracteres en
670 la que @code{^} es la posición alta del pedal (altura bemol), @code{-}
671 es la posición intermedia (altura natural), @code{v} es la posición
672 baja (altura sostenido), y @code{|} es la línea vertical separadora.
673 Si se antepone @code{o}, el siguiente símbolo de pedal se rodea por
677 Referencia de la notación:
679 @ref{Instrument Specific Markup}.