[lilypond.git] / Documentation / de / user / world.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
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@end ignore

@c Translators: Till Rettig

@c \version "2.12.0"

@node World music
@section World music

Dieser Abschnitt soll Besonderheiten der Notation aufzeigen, die
insbesondere relevant sind, um Musik nicht-westlicher Tradition
zu notieren.


@menu
* Arabic music::
@end menu

@node Arabic music
@subsection Arabic music

Dieser Abschnitt zeigt Möglichkeiten, wie arabische Musik notiert
werden kann.


@menu
* References for Arabic music::
* Arabic note names ::
* Arabic key signatures::
* Arabic time signatures::
* Arabic music example::
* Further reading::
@end menu

@node References for Arabic music
@unnumberedsubsubsec References for Arabic music 

@cindex arabische Musik
@cindex Maqam

Arabische Musik wurde bisher vor allem mündlich tradiert.  Wenn
Musik transkribiert wird, handelt es sich meistens um ein Gerüst,
auf dem der Musiker eigene Improvisationen ausführt.  Mehr und mehr
wird die westliche Notation mit einigen Veränderungen benutzt, um
die arabische Musiktradition weiterzugeben und zu konservieren.

Einige Elemente der westlichen Notation wie etwa die Transkription
von Akkorden oder eigenständige Stimmen werden für die traditionelleren
arabischen Noten nicht benötigt.  Es gibt allerdings einige andere
Probleme, wie etwa die Notwendigkeit, Zwischenintervalle zu
notieren, die sich irgendwo zwischen einem Halbton und einem
Ganzton befinden.  Daneben werden auch die westlichen Halb- und
Ganztöne eingesetzt.  Es muss auch möglich sein, eine große
Anzahl an maqam (Modi) der arabischen Musik zu bezeichnen und zu
gruppieren.

Üblicherweise müssen Mikrotöne in der arabischen Musik nicht
präzise notiert werden.

Einige Bereiche, die für die arabische Notation wichtig sind, sind
an anderer Stelle behandelt:

@itemize
@item Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen (inklusive Vierteltöne)
können angepasst werden, wie behandelt in
@ref{Note names in other languages}.

@item Zusätzliche Taktarten können erstellt werden, siehe
@ref{Key signature}.

@item Komplexe Taktarten erfordern evtl., dass Noten manual gruppiert
werden, wie gezeigt in
@ref{Manual beams}.

@item @notation{Takasim}, rhythmisch freie Improvisationen,
können ohne Taktlinien notiert werden, siehe hierzu
@ref{Unmetered music}.

@end itemize


@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Note names in other languages},
@ref{Key signature},
@ref{Manual beams}.

Schnipsel:
@rlsr{World music}.


@node Arabic note names 
@unnumberedsubsubsec Arabic note names 

@cindex arabische Notenbezeichnungen
@cindex Notenbezeichnungen, arabisch

An der arabischen Tradition orientierte Notenbezeichnungen können sehr
land sein und eignen sich daher nicht gut für die Notation von Musik.
Sie werden nicht benutzt.  Englische Notenbezeichnungen hingegen sind
in der arabischen Musikerziehung recht unbekannt, weshalb italienische
Notenbezeichnungen (@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}) eingesetzt
werden.  Modifikatoren (Versetzungszeichen) können auch benutzt werden,
wie gezeigt in @ref{Note names in other languages}.

Hier ein Beispiel der arabischen @notation{rast}-Tonleiter:

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative do' {
  do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
}
@end lilypond

@cindex arabisches Halb-B Versetzungszeichen
@cindex Halb-B-Versetzungszeichen, arabische Musik

Das Symbol für das Halb-B sieht anders aus als das Symbol, was
üblicherweise in arabischer Notation benutzt wird.  Das
@code{\dwn}-Symbol, das in der Datei @code{arabic.ly} definiert
ist, kann als ein Workaround eingesetzt werden, wenn es notwendig
ist, das arabische Symbol zu benutzen.  Das Aussehen des
Halb-Bs in den Vorzeichen kann mit dieser methode nicht verändert
werden.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative do' {
  \set Staff.extraNatural = ##f
  dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
}
@end lilypond

@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Note names in other languages}.

Schnipsel:
@rlsr{World music}.



@node Arabic key signatures
@unnumberedsubsubsec Arabic key signatures 

@cindex arabische Tonarten
@cindex arabische Vorzeichen

Neben den westlichen Dur- und Moll-Tonarten sind folgende
Tonarten in @code{arabic.ly} definiert: @notation{bayati},
@notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq} und
@notation{kurd}.  Diese Tonarten definieren eine kleine
Gruppe von Maqams, die weitverbreitet sind.

Ein Maqam kann die Tonart der Gruppe benutzen, zu der er gehört,
oder die einer benachbarten Gruppe.  Zusätzlich können verschiedene
Versetzungszeichen in den Noten markiert werden.

Um also etwa die Tonart des Maqams @qq{muhayer} folgendermaßen
notiert:

@example
\key re \bayati
@end example

@var{re} ist die Tonhöhe für den @qq{muhayer}-Maqam und @var{bayati}
ist die Bezeichnung des Basismaqams der Gruppe.

Während die Vorzeichen eine Gruppe anzeigen, wird meistens der
eigentliche Maqam im Titel definiert.  In diesem Beispiel müsste
also der @qq{muhayer}-Maqam im Titel erscheinen.

Andere Maqams derselben Bayati-Gruppe, wie in der Tabelle unten
gezeigt ((bayati, hussaini, saba und ushaq) können auf die gleiche
Weise notiert werden.  Sie sind alle Variationen des
Grundmaqams Bayati.  Sie unterscheiden sich üblicherweise vom
grundlegenden Maqam in ihrem oberen Tetrachord oder in bestimmten
Einzelheiten, die aber nicht ihre eigentliche Qualität verändern.

Der andere Maqam der gleichen Gruppe (Nawa) ist mit bayati durch
eine Modulation verwandt, deren Grundton in der Tabelle angezeigt
wird, wenn es sich um einen Maqam handelt, der eine Modulation
eines anderen Maqams darstellt.  Nawa kann folgenderweise
notiert werden:

@example
\key sol \bayati
@end example

In der arabischen Musik ist ein Begriff wie bayati, der eine
Maqam-Gruppe bezeichnet, gleichzeitig auch selber ein Maqam,
meistens der häufigste dieser Gruppe.

Hier ist eine Möglichkeit, Maqams zu gruppieren, womit die
häufigsten Maqams bestimmten Vorzeichen zugeordnet werden:

@multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
@headitem Maqam-Gruppe
  @tab Vorzeichen (@code{\key})
  @tab Finalis
  @tab Andere Maqams der Gruppe (Finalis)
@item ajam
  @tab major
  @tab sib
  @tab jaharka (fa)
@item bayati
  @tab bayati
  @tab re
  @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
@item hijaz
  @tab kurd
  @tab re
  @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
@item iraq
  @tab iraq
  @tab sisb
  @tab -
@item kurd
  @tab kurd
  @tab re
  @tab hijazkar kurd (do)
@item nahawand
  @tab minor
  @tab do
  @tab busalik (re), farah faza (sol)
@item nakriz
  @tab minor
  @tab do
  @tab nawa athar, hisar (re)
@item rast
  @tab rast
  @tab do
  @tab mahur, yakah (sol)
@item sikah
  @tab sikah
  @tab misb
  @tab huzam
@end multitable

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}

@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Key signature}.

Handbuch zum Lernen:
@rlearning{Accidentals and key signatures}.

Referenz der Interna:
@rinternals{KeySignature}.

Schnipsel:
@rlsr{World music},
@rlsr{Pitches}.


@node Arabic time signatures
@unnumberedsubsubsec Arabic time signatures 

@cindex Arabische Taktarten
@cindex Taktarten, arabisch
@cindex Semai-Form
@cindex taqasim

Einige klassische Formen der arabischen und türkischen Musik
wie etwa @notation{Semai} haben ungewöhnliche Taktarten wie
etwa 10/8.  Das kann dazu führen, dass die automatische
Bebalkung der Noten nicht zu dem Ergebnis kommt, welches in
der üblichen Notation dieser Musik eingesetzt wird.  Die Noten
werden nicht anhand einer Taktzeit, sondern anhand von Kriterien
gruppiert, die man schwer mit einer automatischen Balkenfunktion
erfassen kann.  Das kann umgangen werden, indem die automatische
Bebalkung ausgeschaltet wird und die Balken explizit gesetzt werden.
Auch wenn es nicht darauf ankommen sollte, eine schon notierte
Musik nachzuahmen, ist es in vielen Fällen dennoch erforderlich,
die Bebalkung anzupassen und/oder zusammengesetzte Taktarten
zu benutzen.

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{arabic-improvisation.ly}


@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Manual beams},
@ref{Automatic beams},
@ref{Unmetered music},
@ref{Automatic accidentals},
@ref{Setting automatic beam behavior},
@ref{Time signature}.

Schnipsel:
@rlsr{World music}.


@node Arabic music example
@unnumberedsubsubsec Arabic music example 

@cindex Beispiel der arabischen Musik
@cindex arabische Musik, Beispiel
@cindex Vorlage, arabische Musik

Hier eine Vorlage, welche den Beginn eines türkischen Semai
benutzt, der in der arabischen Musikerziehung oft herangezogen
wird, um Besonderheiten der arabischen Musiknotation, wie
etwa Zwischenintervalle und ungewöhnliche Modi, zu illustrieren.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\score {
  \relative re' {
    \set Staff.extraNatural = ##f
    \set Staff.autoBeaming = ##f
    \key re \bayati
    \time 10/8

    re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
    re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
    fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re  [do] sisb
    do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
  }
  \header {
    title = "Semai Muhayer"
    composer = "Jamil Bek"
  }
}
@end lilypond


@seealso
Schnipsel:
@rlsr{World music}


@node Further reading
@unnumberedsubsubsec Further reading

@enumerate

@item
The Music of the Arabs von Habib Hassan Touma (Amadeus Press, 1996)
enthält eine Beschreibung von Maqams und Methoden zu ihrer
Gruppierung.

Es gibt auch einige Internetseiten, die Maqams erklären und
teilweise auch Klangdateien zur Verfügung stellen:

@itemize @bullet
@item
@uref{http://www.maqamworld.com/}
@item
@uref{http://www.turath.org/}
@end itemize

Die Maqam-Gruppierungen unterscheiden sich in einigen Details, auch
wenn die allgemeinen Kriterien weithin anerkannt sind:
gemeinsame untere Tetrachorde sowie Modulation.

@item
Es gibt keine Übereinstimmung darüber, wie die Vorzeichen für
bestimmte Maqams angegeben werden sollen.  Oft wird eine
Vorzeichenart für eine ganze Maqam-Gruppe verwendet, anstatt
dass jeder Maqam eigene Vorzeichen hätte.

Oud-Lehrbücher folgender Autoren enthalten Beispiele vor
allem türkischer und arabischer Kompositionen:

@itemize @bullet
@item
Charbel Rouhana
@item
George Farah
@item
Ibrahim Ali Darwish Al-masri
@end itemize
@end enumerate