Doc-es: update Simultaneous, Rhythms.

diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
index 284dbb2b94f79db275dc1278f0f8b5c75caa8aac..57bcb3082c4bf14dbbb06be3e8bbd5b8cc8004fb 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 3702fd8c9cd613e0c104a9d386a7185b2cabe4de
+    Translation of GIT committish: f6b1f6ebcd527e6262add9c9cf3e4df5b3e5d63f
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -2209,31 +2209,32 @@ ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
 \repeat unfold 8 {c8}
 @end lilypond
 
-En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
-reglas de barrado especiales.  Un compás que contiene solamente
-corcheas puede llevar una sola barra.  Esta regla está controlada por
-la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
+De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
+sola barra para todo el compás, de forma predeterminada.  Para unir
+las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
+@code{beamExceptions}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4
-% By default we beam in one
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% We can avoid beaming in one
-\set Timing.beamWholeMeasure = ##f
-\repeat unfold 6 { a8 }
+% by default we beam in (3) due to beamExceptions
+\repeat unfold 6 {a8} |
+% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 6 {a8}
 @end lilypond
 
-En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
-de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
-viole la regla general (véase Gould, pág. 153).  Este comportamiento
-está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
+En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
+frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
+práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
+pág. 153).  Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
+Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
+@code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
+de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4
-% By default we avoid half-measure beams
 r4. a8 a a |
-% We can allow half-measure beams
-\set Timing.beamHalfMeasure = ##t
+\set Timing.beamHalfMeasure = ##f
 r4. a8 a a |
 @end lilypond
 

diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index 2b90eb60efe4e9a27646f500c28d546735c1d5c8..cb2ae9a69cf09785cad82c14d2a2ed3736bc4ea8 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
+    Translation of GIT committish: e765ccfb78a8fd117c55773b4cfb8606484bcab9
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -81,6 +81,24 @@ el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
 @end lilypond
 
+@cindex acordes vacíos
+@cindex eventos contenedores
+
+Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
+componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos.  Como
+consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
+realmente ninguna duración.  Cualqier articulación adjunta se
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
+se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
+combinaciones de estos elementos, consulte
+@ref{Expresiones simultáneas}):
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8[( a b] }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
+@end lilypond
+
 @cindex relativo, acordes en altura
 @cindex acordes y altura relativa
 
@@ -254,7 +272,18 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 
 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
+notas de distinta duración sobre la misma plica.  Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
+solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
+musical:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
+de más de una voz.
 
 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
 generar varios pentagramas de forma implícita:
@@ -264,7 +293,8 @@ generar varios pentagramas de forma implícita:
 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 @end lilypond
 
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
+interpretan en voces distintas.
 
 @cindex colisiones, columnas que chocan
 @cindex colisiones, ignorar