extendida como estos, reciben el nombre de «Objetos de extensión» o
@q{Spanners}.
+Spanners cannot be tweaked after their creation. This includes both
+@code{StaffSymbol} and @code{LedgerLineSpanner} which continue
+throughout the score (except if they are terminated by the
+@code{\stopStaff} command and then recreated using @code{\startStaff}
+command.
+
+What is more, there are @q{abstract} grobs which do not print
+anything of their own, but rather collect, position and manage
+other grobs. Common examples for this are
+@code{DynamicLineSpanner}, @code{BreakAlignment},
+@code{NoteColumn}, @code{VerticalAxisGroup},
+@code{NonMusicalPaperColumn} and similar. We will see how some of
+these are used later.
+
Aún falta por explicar qué son los @q{Interfaces}. Muchos objetos,
incluso aunque son bastante diferentes, comparten funcionalidades que
se deben procesar de la misma manera. Por ejemplo, todos los objetos
es útil poder reconocer los tipos de objetos y propiedades
a partir de sus nombres.
+@seealso
+Notation Reference:
+@ruser{Modifying properties}.
+
+
@node Métodos de trucaje
@subsection Métodos de trucaje
@translationof Tweaking methods
@funindex \once
@funindex once
-Tanto la instrucción @code{\override} como @code{\set} se pueden
-preceder por @code{\once}. Esto ocasiona que la siguiente instrucción
-@code{\override} o @code{\set} sea efectiva solamente durante el
+@code{\override}, @code{\revert}. @code{\set}, and @code{\unset}
+se pueden
+preceder por @code{\once}. Esto ocasiona que la instrucción
+sea efectiva solamente durante el
tiempo musical en curso y antes de que la propiedad vuelva a tener
otra vez su valor anterior (que puede ser distinto de su valor
predeterminado si aún se está aplicando otra instrucción
e4 f |
\once \override NoteHead.color = #green
g4 a
- \revert NoteHead.color
+ \once \revert NoteHead.color
b c |
+ \revert NoteHead.color
+ f2 c |
}
@end lilypond
instrucciones predefinidas para limitar su efecto a un solo momento
musical:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c4 d
-\once \stemDown
-e4 f |
-g4 a
-\once \hideNotes
-b c |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c'4( d)
+ \once \slurDashed
+ e4( f) |
+ g4( a)
+ \once \hideNotes
+ b( c) |
+}
@end lilypond
-Sin embargo, las instrucciones predefinidas de la forma
-@code{\@dots{}Neutral},
-@code{\@dots{}Off} y @code{\un@dots{}} utilizan
-internamente @code{\revert} en vez de @code{\override}, por lo que
-añadir @code{\once} como prefijo aquí no tiene ningún efecto.
-
-
@node La instrucción overrideProperty
@unnumberedsubsubsec La instrucción @code{@bs{}overrideProperty}
@translationof The overrideProperty command
Esta forma extensa de la instrucción @code{\tweak} se puede describir
como
@example
-\tweak @var{objeto-de-presentación}.@var{propiedad-de-presentación} @var{valor}
+\tweak @var{LayoutObject}.@var{layout-property} #@var{value}
+"ANTES" \tweak @var{objeto-de-presentación}.@var{propiedad-de-presentación} @var{valor}
@end example
@cindex grupos especiales anidados
Referencia de la notación:
@ruser{La instrucción tweak}.
+@node The single prefix
+@unnumberedsubsubsec The @code{@bs{}single} prefix
+
+@funindex \single
+@cindex tweak, generated from override
+
+Suppose we wanted to emphasize particular note heads by coloring them
+red and increasing their size, and to make it easy suppose also we
+have defined a function to do this:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+ \override NoteHead.color = #red
+ \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative {
+ c''4 a \once \emphNoteHead f d |
+}
+@end lilypond
+
+The @code{\once} prefix works fine to emphasize single notes or
+complete chords, but it cannot be used to emphasize a single note
+@emph{within} a chord. Earlier we have seen how @code{\tweak} can
+be used to do this, see
+@ref{The tweak command,,The @code{@bs{}tweak} command}. But
+@code{\tweak} cannot be used with a function; that's where
+@code{\single} comes in:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+ \override NoteHead.color = #red
+ \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative {
+ <c'' a \single \emphNoteHead f d>4
+}
+@end lilypond
+
+In summary, @code{\single} converts overrides into tweaks so when
+there are several objects at the same point in musical time (like
+noteheads in a chord), @code{\single} will only affect a single one,
+the one generated by the immediately following music expression, in
+contrast to @code{\once} which will affect all of those objects.
+
+By using @code{\single} in this way any shorthand function
+containing just overrides may be applied to individual notes in a
+chord. However, @code{\single} does not convert @code{\revert},
+@code{\set} or @code{\unset} into tweaks.
+
+@seealso
+Learning Manual:
+@ref{The tweak command,,The @code{@bs{}tweak} command},
+@ref{Using variables for layout adjustments}.
+
@node Manual de referencia de funcionamiento interno
@section Manual de referencia de funcionamiento interno
@cindex center
@cindex neutral
-El ejemplo siguiente muestra en el compás 1 el comportamiento
-predeterminado de las plicas, con las de las notas agudas apuntando
-hacia abajo y las graves hacia arriba, seguidas de cuatro notas con
-todas las plicas forzadas hacia abajo, cuatro notas con las plicas
-forzadas hacia arriba, y por último cuatro notas devueltas al
-comportamiento predeterminado.
+The following example shows the default positioning of slurs in the
+first bar, with slurs starting on high notes positioned above the notes
+and those starting on low notes positioned below, followed by a bar
+with both slurs forced down, a bar with both slurs forced up, and
+finally a bar with both slurs reverted back to the default behavior.
-@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura
+@cindex Slur, ejemplo de sobreescritura
@cindex direction, propiedad, ejemplo
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #DOWN
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #UP
-a4 g c a |
-\revert Stem.direction
-a4 g c a |
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4( g') c''( a') |
+\override Slur.direction = #DOWN
+a'4( g') c''( a') |
+\override Slur.direction = #UP
+a'4( g') c''( a') |
+\revert Slur.direction
+a'4( g') c''( a') |
@end lilypond
-Aquí utilizamos las constantes @code{DOWN} (abajo) y @code{UP}
+Aquí hemos usado las constantes @code{DOWN} (abajo) y @code{UP}
(arriba). Éstos tienen los valores @w{@code{-1}} y @code{+1}
respectivamente, y dichos valores numéricos también se pueden usar
directamente. El valor @code{0} también se puede usar en algunos
casos. Se trata simplemente con el significado de @code{UP} para las
-plicas, pero para algunos objetos tiene el significado de
+ligaduras de expresión, pero para algunos objetos tiene el significado de
@q{centrado}. Existe una constante @code{CENTER} que tiene el valor
@code{0}.
@end multitable
Las variantes neutras o normales de estas instrucciones están
-implementadas usando @code{\revert} y @strong{no} pueden ir
+implementadas usando @code{\revert} y éstas @strong{no} pueden ir
precedidas de @code{\once}. Si quiere limitar el efecto de las
otras instrucciones (que están implementadas usando
@code{\override}) a un solo paso de tiempo, puede precederla de
@code{\once} de la misma forma en que lo haría con las
sobreescrituras explícitas.
+Or, if just a single layout object needs to be forced up or down, the
+direction indicators, @code{^} or @code{_}, may be used:
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4( g') c''( a') |
+a'4^( g') c''_( a') |
+@end lilypond
+
@node Digitaciones
@unnumberedsubsubsec Digitaciones
@translationof Fingering
@cindex fingering (digitación), ejemplo de sobreescritura
@cindex extra-offset, propiedad, ejemplo
-@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-\stemUp
-f4-5
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+f'4-5
\once \override Fingering.extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
-f4-5
+f'4-5
@end lilypond
Presentamos otro ejemplo. Vemos que la barra
choca con las ligaduras:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
{
\time 4/2
<<
- { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+ \relative { c'1~ 2. e8 f }
\\
- { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
+ \relative {
+ e''8 e e e
+ e e e e
+ f2 g
+ }
>>
<<
- { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+ \relative { c'1~ 2. e8 f }
\\
- { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
+ \relative {
+ e''8 e e e
+ e e e e
+ f2 g
+ }
>>
}
@end lilypond
@cindex Beam, ejemplo de sobreescritura
@cindex positions, propiedad, ejemplo
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
{
\time 4/2
<<
- { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+ \relative { c'1~ 2. e8 f }
\\
- {
+ \relative {
\override Beam.positions = #'(-1 . -1)
- e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g''
+ e''8 e e e
+ e e e e
+ f2 g
}
>>
<<
- { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+ \relative { c'1~ 2. e8 f }
\\
- { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
+ \relative {
+ e''8 e e e
+ e e e e
+ f2 g
+ \revert Beam.positions
+ }
>>
}
@end lilypond
@noindent
-Observe que la sobreescritura sigue aplicándose en la primera voz del
+Observe que la sobreescritura sigue aplicándose en la segunda voz del
segundo compás de corcheas, pero no a ninguna de las barras de la
-segunda voz.
+primera voz, ni siquiera a las que están en el in the later second measure. As soon as the
+override should no longer apply it should be reverted, as shown.
@node La propiedad force-hshift (forzar desplazamiento horizontal)
@unnumberedsubsubsec La propiedad @code{force-hshift} (forzar desplazamiento horizontal)
@noindent
Es necesario que la nota interior del primer acorde (el La bemol
de la cuarta voz) no se aparte de la columna vertical de la nota
-aguda. Podríamos esperar corregirlo mediante el uso de
-@code{\shiftOff}, pero esto produce advertencias sobre columnas de
-notas que colisionan. En lugar de ello, ajustamos a cero el valor
-para esta nota de @code{force-hshift}, que es una propiedad de
-@code{NoteColumn}.
+aguda, por lo que usamos @code{\shiftOff}.
En el segundo acorde preferimos que el Fa esté alineado con el La
bemol y que la nota grave se coloque ligeramente a la derecha para
{ <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift = 0.5 des }
\\
\\
- { \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 aes'2
- \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 f4 fes }
+ { \once \shiftOff aes'2 \once \shiftOff f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
\time 6/4
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
- bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ bes2.\tempo "Moderato" r8
<<
{ c,8 d fis bes a }
\new Voice {
@end lilypond
Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato. El
-tutorial nos enseñó cómo escribir texto en negrita mediante la
-instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @qq{Moderato} en negrita
-es fácil. Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
+tutorial nos enseñó cómo escribir una indicación de tempo mediante la
+instrucción @code{\tempo}, por lo que añadir @qq{Moderato} es fácil. Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
voces? Aquí es donde debemos volver a buscar ayuda en el manual de
Referencia de la notación. Al buscar la palabra @qq{merge} (mezcla) en
el índice de la Referencia de la notación llegamos rápidamente a las
bes1~ |
\bar "||"
\time 6/4
- bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ bes2.\tempo "Moderato" r8
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
% Start polyphonic section of four voices
bes1~ |
\bar "||"
\time 6/4
- bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ bes2.\tempo "Moderato" r8
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
% Start polyphonic section of four voices
bes1~ |
\bar "||"
\time 6/4
- bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ bes2.\tempo "Moderato" r8
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
% Start polyphonic section of four voices
* Simulación de un calderón en el MIDI::
@end menu
-@cindex transparent, uso de la propiedad
-@cindex objetos, hace invisibles
@cindex eliminar objetos
@cindex objetos, eliminar
-@cindex objetos, ocultar
-@cindex ocultar objetos
-@cindex invisibles, objetos
-@cindex objetos invisibles
@node Unir notas entre voces distintas
@unnumberedsubsubsec Unir notas entre voces distintas
El ejemplo siguiente muestra cómo conectar notas que están en
distintas voces utilizando ligaduras de unión. Normalmente sólo se
-pueden conectar mediante ligaduras de unión dos notas que estén en la
+pueden conectar mediante ligaduras de unión notas que estén en la
misma voz. Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
@lilypond[quote]
@end lilypond
@noindent
-y borrando la primera plica hacia arriba en esa voz, da la impresión
+y borrando la primera plica (con su corchete) hacia arriba en esa voz, da la impresión
de que la ligadura se cruza entre las voces:
-@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura
-@cindex transparent, propiedad, ejemplo
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
- {
- \tweak Stem.transparent ##t
- b8~ 8\noBeam
- }
-\\
- { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
-
-Para estar seguros de que la plica que acabamos de borrar no aprieta
-demasiado a la ligadura, podemos alargar la plica estableciendo su
-valor de longitud @code{length} a @code{8},
+@funindex \omit
+@cindex Stem, example of removing
+@cindex Flag, example of removing
+@cindex @code{\omit}, example
+@cindex example of @code{\omit}
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
{
- \tweak Stem.transparent ##t
- \tweak Stem.length #8
- b8~ 8\noBeam
+ \once \omit Stem
+ \once \omit Flag
+ b'8~ 8\noBeam
}
\\
- { b8[ g] }
+ { b'8[ g'] }
>>
@end lilypond
-@funindex \single
-@cindex tweak, generado a partir de una sobreescritura
-Ahora bien, para la @emph{sobreescritura} de la transparencia de
-un objeto gráfico, podríamos haber usado la abreviatura
-@code{\hide} como se explicó anteriormente. El trucaje mediante
-@qq{tweak} es una operación diferente que afecta solamente a las
-propiedades generadas a partir de una sola expresión musical.
-Resulta que podemos convertir los overrides o sobreescrituras en
-tweaks o trucajes utilizando @code{\single}, haciendo posible
-volver a escribir el ejemplo anterior como
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
- {
- \single \hide Stem
- \single \hide Flag
- \tweak Stem.length #8
- b8~ 8\noBeam
- }
-\\
- { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
+@seealso
+Learning Manual:
+@ref{The once prefix,,The @code{@bs{}once} prefix},
+@ref{The stencil property}.
-En este caso particular, la diferencia con @code{\once \hide} no
-es muy apreciable. Es importante cuando existen varios objetos en
-el mismo punto del tiempo musical (como las notas de un acorde).
-En tal caso, @code{\once} afecta a todos los objetos, mientras que
-@code{\single} solo afecta a uno, aquél que se genera por parte de
-la expresión musical que le sigue inmediatamente.
@node Simulación de un calderón en el MIDI
@unnumberedsubsubsec Simulación de un calderón en el MIDI
% Visible tempo marking
\tempo 4=120
a'4 a a
- \once \override Score.MetronomeMark.stencil = ##f
+ \once \omit Score.MetronomeMark
% Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
\tempo 4=80
a4\fermata |
Abra @file{ly/property-init.ly} con un editor de textos. El mismo que
usaría normalmente para los archivos @file{.ly} servirá perfectamente.
Este archivo contiene las definiciones de todas las instrucciones
-estándar predefinidas de LilyPond, como por ejemplo @code{\stemUp} y
+estándar predefinidas de LilyPond, como por ejemplo @code{\tieUp} y
@code{\slurDotted}. Podrá ver que no son nada más que definiciones de
variables que contienen una o varias instrucciones @code{\override}.
-Por ejemplo, @code{/tieDotted} está definido de tal forma que su valor
+Por ejemplo, @code{\tieDotted} está definido de tal forma que su valor
es:
@example
projects / lilypond.git / commitdiff