Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: fa12d929326daf49f84838a95b0570b32e4b3400
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.17.18"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94 @funindex absolute
  95 @funindex \absolute
  96 Se puede indicar explícitamente que la música está en notación de
  97 octava absoluta si se precede con @code{\absolute}:
  98
  99 @example
 100 \absolute @var{musicexpr}
 101 @end example
 102
 103 se interpreta en el modo de entrada de octava absoluta
 104 independientemende de en qué contexto aparece.
 105
 106 @seealso
 107 Glosario musical:
 108 @rglos{Pitch names}.
 109
 110 Fragmentos de código:
 111 @rlsr{Pitches}.
 112
 113
 114 @node Escritura de octava relativa
 115 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 116 @translationof Relative octave entry
 117
 118 @cindex relativo
 119 @cindex relativas, especificación de octavas
 120 @cindex octava, introducción relativa
 121 @cindex relativa, especificación de la octava
 122 @cindex octava, especificación relativa
 123
 124 @funindex relative
 125 @funindex \relative
 126
 127 La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
 128 para todas y cada una de las notas.  En contraste con ello, el
 129 modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
 130 relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
 131 ello afectará a todas las notas siguientes.
 132
 133 El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
 134 usando la instrucción @code{\relative}:
 135
 136 @example
 137 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 138 @end example
 139
 140 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 141 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 142 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 143
 144 @itemize
 145 @item
 146 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 147 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 148 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 149 las alteraciones.
 150
 151 @item
 152 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 153 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 154 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 155
 156 @item
 157 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 158 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 159
 160 @item
 161 La altura de la primera nota es relativa a
 162 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 163 modo de octava absoluta.  ¿Qué opciones tienen sentido?
 164
 165 @table @asis
 166 @item @code{c} (Do), en cualquier octava
 167 La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
 168 básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
 169 @code{c}.  Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
 170 sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
 171 como @code{\relative c''' @{ gis' @dots{}  @}}
 172
 173 @item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
 174 Escribir @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} hace que sea
 175 fácil determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
 176
 177 @item ninguna altura de inicio explícita
 178 Esta opción (concretamente, escribir @code{\relative @{ gis'''
 179 @dots{} @}}) se puede ver como una versión más compacta de la
 180 opción anterior: la primera nota de dentro se escribe ella misma
 181 en altura absoluta.  Esto resulta ser equivalente a elegir
 182 @code{f} (Fa) como la altura de referencia.
 183 @end table
 184
 185 La documentación suele utilizar la primera opción.
 186 @end itemize
 187
 188 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c {
 192   \clef bass
 193   c d e f
 194   g a b c
 195   d e f g
 196 }
 197 @end lilypond
 198
 199 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 200 la cuarta:
 201
 202 @lilypond[verbatim,quote]
 203 \relative c'' {
 204   c g c f,
 205   c' a, e'' c
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 210 abarcar intervalos muy grandes:
 211
 212 @lilypond[verbatim,quote]
 213 \relative c {
 214   c f b e
 215   a d g c
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 220 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 221
 222 @lilypond[verbatim,quote]
 223 \relative c' {
 224   c d e f
 225   \relative c'' {
 226     c d e f
 227   }
 228 }
 229 @end lilypond
 230
 231 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 232
 233 @lilypond[verbatim,quote]
 234 \new Staff {
 235   \relative c''' {
 236     \chordmode { c1 }
 237   }
 238   \chordmode { c1 }
 239 }
 240 @end lilypond
 241
 242 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 243 @code{\chordmode}.
 244
 245 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 246 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative c' {
 250   d e
 251   \transpose f g {
 252     d e
 253     \relative c' {
 254       d e
 255     }
 256   }
 257 }
 258 @end lilypond
 259
 260 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 261 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 262
 263 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 264 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 265 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 266 anterior.
 267
 268 @lilypond[verbatim,quote]
 269 \relative c' {
 270   c
 271   <c e g>
 272   <c' e g'>
 273   <c, e, g''>
 274 }
 275 @end lilypond
 276
 277 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 278 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 279 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 280 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 281 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 282 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 283 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 284
 285 @lilypond[verbatim,quote]
 286 \relative c'' {
 287   c2 fis
 288   c2 ges
 289   b2 eisis
 290   b2 feses
 291 }
 292 @end lilypond
 293
 294 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
 295 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
 296 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
 297 absoluta.
 298
 299 @seealso
 300 Glosario musical:
 301 @rglos{fifth},
 302 @rglos{interval},
 303 @rglos{Pitch names}.
 304
 305 Referencia de la notación:
 306 @ref{Comprobación de octava}.
 307
 308 Fragmentos de código:
 309 @rlsr{Pitches}.
 310
 311 Referencia de funcionamiento interno:
 312 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 313
 314 @cindex relativo, modo, transposición y
 315 @cindex transposición y modo relativo
 316
 317 @funindex \transpose
 318 @funindex transpose
 319 @funindex \chordmode
 320 @funindex chordmode
 321 @funindex \relative
 322 @funindex relative
 323
 324
 325 @node Alteraciones accidentales
 326 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 327 @translationof Accidentals
 328
 329 @cindex accidental
 330 @cindex key signature
 331 @cindex clef
 332
 333 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 334 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 335 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 336 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 337 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 338 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 339 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 340 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 341
 342 @cindex notas, nombres holandeses de
 343 @cindex notas, nombres predeterminados
 344 @cindex predeterminados, nombres de nota
 345 @cindex sostenido
 346 @cindex bemol
 347 @cindex doble sostenido
 348 @cindex sostenido, doble
 349 @cindex doble bemol
 350 @cindex bemol, doble
 351 @cindex becuadro
 352 @cindex natural, nota
 353
 354 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 355 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 356 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 357 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 358 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 359 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 362 ais1 aes aisis aeses
 363 @end lilypond
 364
 365 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 366 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 367 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 368 muestra como un simple nombre de nota natural:
 369
 370 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 371 a4 aes a2
 372 @end lilypond
 373
 374 @cindex cuartos de tono
 375 @cindex semi-bemoles
 376 @cindex semi-sostenidos
 377
 378 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 379 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 380
 381 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 382 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 383 @end lilypond
 384
 385 @cindex alteración recordatoria
 386 @cindex alteración de precaución
 387 @cindex alteración con paréntesis
 388 @cindex recordatoria, alteración
 389 @cindex precaución, alteración de
 390 @cindex paréntesis, alteración con
 391
 392 @funindex ?
 393 @funindex !
 394
 395 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 396 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 397 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 398 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 399 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 400 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 401 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 402 también para producir notas con becuadro.
 403
 404 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 405 cis cis cis! cis? c c c! c?
 406 @end lilypond
 407
 408 @cindex alteración en nota ligada
 409 @cindex ligadura, alteraciones y
 410
 411 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 412 comienzo de un sistema:
 413
 414 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 415 cis1~ cis~
 416 \break
 417 cis
 418 @end lilypond
 419
 420
 421 @snippets
 422
 423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 425
 426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 428
 429 @seealso
 430 Glosario musical:
 431 @rglos{sharp},
 432 @rglos{flat},
 433 @rglos{double sharp},
 434 @rglos{double flat},
 435 @rglos{Pitch names},
 436 @rglos{quarter tone}.
 437
 438 Manual de aprendizaje:
 439 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 440
 441 Referencia de la notación:
 442 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 443 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 444 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 445
 446 Fragmentos de código:
 447 @rlsr{Pitches}.
 448
 449 Referencia de funcionamiento interno:
 450 @rinternals{Accidental_engraver},
 451 @rinternals{Accidental},
 452 @rinternals{AccidentalCautionary},
 453 @rinternals{accidental-interface}.
 454
 455 @cindex alteración de cuartos de tono
 456 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 457
 458 @knownissues
 459 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 460 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 461 no se ajustan a ningún estándar.
 462
 463
 464 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 465 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 466 @translationof Note names in other languages
 467
 468 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 469 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 470 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 471 @cindex idioma, alturas en otros
 472
 473 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 474 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 475 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 476 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 477 notas:
 478
 479 @lilypond[quote,verbatim]
 480 \language "italiano"
 481
 482 \relative do' {
 483   do re mi sib
 484 }
 485 @end lilypond
 486
 487 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 488 siguientes:
 489
 490 @quotation
 491 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 492 @headitem Idioma
 493   @tab Nombre de las notas
 494 @item @code{nederlands}
 495   @tab c d e f g a bes b
 496 @item @code{catalan}
 497   @tab do re mi fa sol la sib si
 498 @item @code{deutsch}
 499   @tab c d e f g a b h
 500 @item @code{english}
 501   @tab c d e f g a bf b
 502 @item @code{espanol} o @code{español}
 503   @tab do re mi fa sol la sib si
 504 @item @code{italiano} o @code{français}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{norsk}
 507   @tab c d e f g a b h
 508 @item @code{portugues}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @code{suomi}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{svenska}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{vlaams}
 515   @tab do re mi fa sol la sib si
 516 @end multitable
 517 @end quotation
 518
 519 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 520 pueden también variar dependiendo del idioma:
 521
 522 @quotation
 523 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 524 @headitem Idioma
 525   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 526 @item @code{nederlands}
 527   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 528 @item @code{catalan}
 529   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 530 @item @code{deutsch}
 531   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 532 @item @code{english}
 533   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 534     @tab -ff/-flatflat
 535 @item @code{espanol} o @code{español}
 536   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 537 @item @code{italiano} o @code{français}
 538   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 539 @item @code{norsk}
 540   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 541     @tab -essess/-eses
 542 @item @code{portugues}
 543   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 544 @item @code{suomi}
 545   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 546 @item @code{svenska}
 547   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 548 @item @code{vlaams}
 549   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 550 @end multitable
 551 @end quotation
 552
 553 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 554 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 555 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 556 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 557 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 558 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 559
 560 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 561 a2 as e es a ases e eses
 562 @end lilypond
 563
 564 @cindex microtonos
 565 @cindex semi-sostenido
 566 @cindex semi-bemol
 567 @cindex sesqui-sostenido
 568 @cindex sesqui-bemol
 569
 570 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 571 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 572 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 573 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 574 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 575 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 576 nombres especiales para las notas.
 577
 578 @quotation
 579 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 580 @headitem Idioma
 581   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 582
 583 @item @code{nederlands}
 584   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 585 @item @code{deutsch}
 586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 587 @item @code{english}
 588   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 589 @item @code{espanol}
 590   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 591 @item @code{italiano}
 592   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 593 @item @code{portugues}
 594   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 595 @end multitable
 596 @end quotation
 597
 598 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 599 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 600 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 601 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 602 común para músicas no occidentales}.
 603
 604 @seealso
 605 Glosario musical:
 606 @rglos{Pitch names},
 607 @rglos{Common Practice Period}.
 608
 609 Referencia de la notación:
 610 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 611
 612 Archivos instalados:
 613 @file{scm/define-note-names.scm}.
 614
 615 Fragmentos de código:
 616 @rlsr{Pitches}.
 617
 618
 619 @node Modificación de varias notas a la vez
 620 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 621 @translationof Changing multiple pitches
 622
 623 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 624
 625 @menu
 626 * Comprobación de octava::
 627 * Transposición::
 628 * Inversión::
 629 * Retrogradación::
 630 * Transformaciones modales::
 631 @end menu
 632
 633
 634 @node Comprobación de octava
 635 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 636 @translationof Octave checks
 637
 638 @cindex octava, comprobación de
 639 @cindex octava, corrección de
 640 @cindex control, alturas de
 641
 642 @funindex =
 643 @funindex \octaveCheck
 644 @funindex octaveCheck
 645 @funindex controlpitch
 646
 647 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 648 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 649 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 650 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 651
 652 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 653 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 654 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 655 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 656 octava.
 657
 658 @lilypond[verbatim,quote]
 659 \relative c'' {
 660   c2 d='4 d
 661   e2 f
 662 }
 663 @end lilypond
 664
 665 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 666 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 667 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 668 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 669 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 670 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 671 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 672 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 673 @code{@var{altura_de_control}}.
 674
 675 @lilypond[verbatim,quote]
 676 \relative c'' {
 677   c2 d
 678   \octaveCheck c'
 679   e2 f
 680 }
 681 @end lilypond
 682
 683 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 684 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 685 correcta.
 686
 687 @lilypond[verbatim,quote]
 688 \relative c'' {
 689   c4 f g f
 690
 691   c4
 692   \octaveCheck c'
 693   f
 694   \octaveCheck c'
 695   g
 696   \octaveCheck c'
 697   f
 698 }
 699 @end lilypond
 700
 701 @seealso
 702 Fragmentos de código:
 703 @rlsr{Pitches}.
 704
 705 Referencia de funcionamiento interno:
 706 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 707
 708
 709 @node Transposición
 710 @unnumberedsubsubsec Transposición
 711 @translationof Transpose
 712
 713 @cindex transporte
 714 @cindex transposición
 715 @cindex transposición de alturas
 716 @cindex transposición de notas
 717 @cindex alturas, transporte de
 718 @cindex notas, transporte de
 719
 720 @funindex \transpose
 721 @funindex transpose
 722
 723 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 724 La sintaxis es
 725 @example
 726 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 727 @end example
 728
 729 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 730 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 731 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 732 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 733 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 734
 735 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 736 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 737 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 738
 739 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 740 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 741 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 742
 743 @lilypond[verbatim,quote]
 744 \transpose d e {
 745   \relative c' {
 746     \key d \major
 747     d4 fis a d
 748   }
 749 }
 750 @end lilypond
 751
 752 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 753 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 754 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 755 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 756
 757 @lilypond[verbatim,quote]
 758 \transpose a c' {
 759   \relative c' {
 760     \key c \major
 761     c4 d e g
 762   }
 763 }
 764 @end lilypond
 765
 766 @noindent
 767 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 768 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 769 se imprime la armadura.
 770
 771 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 772 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
 773 semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y las
 774 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
 775 imprime bemoles de la nota siguiente.
 776
 777 @lilypond[verbatim,quote]
 778 music = \relative c' { c d e f }
 779 \new Staff {
 780   \transpose c cis { \music }
 781   \transpose c des { \music }
 782 }
 783 @end lilypond
 784
 785 @cindex transpositores, instrumentos
 786 @cindex instrumentos transpositores
 787
 788 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 789 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 790 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 791 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 792 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 793 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 794 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 795 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 796 escribir:
 797
 798 @example
 799 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 800 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 801 @end example
 802
 803 @noindent
 804 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 805 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 806
 807 @example
 808 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 809 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 810 @end example
 811
 812 @noindent
 813 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 814 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 815
 816 @snippets
 817 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 818 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 819
 820 @seealso
 821 Referencia de la notación:
 822 @ref{Transposición de los instrumentos},
 823 @ref{Inversión},
 824 @ref{Transformaciones modales},
 825 @ref{Escritura de octava relativa},
 826 @ref{Retrogradación}.
 827
 828 Fragmentos de código:
 829 @rlsr{Pitches}.
 830
 831 Referencia de funcionamiento interno:
 832 @rinternals{TransposedMusic}.
 833
 834 @funindex \transpose
 835 @funindex transpose
 836 @funindex \chordmode
 837 @funindex chordmode
 838 @funindex \relative
 839 @funindex relative
 840
 841 @knownissues
 842 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 843 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 844 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 845 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 846
 847 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 848 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 849 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 850
 851
 852 @node Inversión
 853 @unnumberedsubsubsec Inversión
 854 @translationof Inversion
 855
 856 @cindex inversión
 857 @cindex operación de inversión
 858 @funindex \inversion
 859
 860 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
 861 operación con:
 862
 863 @example
 864 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 865 @end example
 866
 867 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
 868 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
 869 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
 870 @code{@var{nota-destino}}.
 871
 872 @lilypond[verbatim,quote]
 873 music = \relative c' { c d e f }
 874 \new Staff {
 875   \music
 876   \inversion d' d' \music
 877   \inversion d' ees' \music
 878 }
 879 @end lilypond
 880
 881 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
 882 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
 883 en un bloque @code{\relative}.}
 884
 885 @seealso
 886 Referencia de la notación:
 887 @ref{Transformaciones modales},
 888 @ref{Retrogradación},
 889 @ref{Transposición}.
 890
 891
 892 @node Retrogradación
 893 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 894 @translationof Retrograde
 895
 896 @cindex retrogradación, transformación de
 897 @cindex transformación de retrogradación
 898 @cindex operación de retrogradación
 899 @funindex \retrograde
 900 @funindex retrograde
 901
 902 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 903 retrogradación:
 904
 905 @lilypond[verbatim,quote]
 906 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 907
 908 \new Staff {
 909   \music
 910   \retrograde \music
 911 }
 912 @end lilypond
 913
 914 @knownissues
 915 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 916 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 917 ligaduras automáticamente activando
 918 @ref{División automática de las notas}.
 919
 920 @seealso
 921 Referencia de la notación:
 922 @ref{Inversión},
 923 @ref{Transformaciones modales},
 924 @ref{Transposición}.
 925
 926
 927 @node Transformaciones modales
 928 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 929 @translationof Modal transformations
 930
 931 @cindex transformaciones modales
 932 @cindex modales, transformaciones
 933 @cindex operaciones modales
 934
 935 En una composición musical que está basada en una escala, con
 936 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 937 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 938 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 939 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 940 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 941
 942 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 943 transformar.}
 944
 945 @subsubsubheading Transposición modal
 946
 947 @cindex transporte
 948 @cindex transporte modal
 949 @cindex modal, transposición
 950 @cindex transposición modal
 951 @cindex operación de transposición
 952 @funindex \modalTranspose
 953 @funindex modalTranspose
 954
 955 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 956
 957 @example
 958 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 959 @end example
 960
 961 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 962 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 963 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 964
 965 @lilypond[verbatim,quote]
 966 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 967 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 968
 969 \new Staff {
 970   \motif
 971   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 972   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 973 }
 974 @end lilypond
 975
 976 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 977 cualesquiera intervalos:
 978
 979 @lilypond[verbatim,quote]
 980 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 981 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 982
 983 \new Staff {
 984   \motif
 985   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 986 }
 987 @end lilypond
 988
 989 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 990 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 991 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 992
 993 @lilypond[verbatim,quote]
 994 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 995 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 996
 997 \new Staff {
 998   \motif
 999   \transpose c f \motif
1000   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1001 }
1002 @end lilypond
1003
1004 @subsubsubheading Inversión modal
1005
1006 @cindex modal, inversion
1007 @cindex inversión modal
1008 @cindex operación de inversión modal
1009 @funindex \modalInversion
1010 @funindex modalInversion
1011
1012 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
1013 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
1014 operación, con:
1015
1016 @example
1017 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1018 @end example
1019
1020 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1021 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
1022 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1023 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1024 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1025 @var{nota-pivote}.
1026
1027 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1028 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1029 @var{nota-destino}:
1030
1031 @lilypond[verbatim,quote]
1032 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1033 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1034
1035 \new Staff {
1036   \motif
1037   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1038 }
1039 @end lilypond
1040
1041 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1042 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1043 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1044 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1045
1046 @lilypond[verbatim,quote]
1047 scale = \relative c' { c g' }
1048 motive = \relative c' { c c g' c, }
1049
1050 \new Staff {
1051   \motive
1052   \modalInversion c' g' \scale \motive
1053 }
1054 @end lilypond
1055
1056 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1057 inversión retrógrada:
1058
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1060 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1061 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1062
1063 \new Staff {
1064   \motif
1065   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1066 }
1067 @end lilypond
1068
1069 @seealso
1070 Referencia de la notación:
1071 @ref{Inversión},
1072 @ref{Retrogradación},
1073 @ref{Transposición}.
1074
1075
1076 @node Imprimir las alturas
1077 @subsection Imprimir las alturas
1078 @translationof Displaying pitches
1079
1080 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1081 notas.
1082
1083 @menu
1084 * Clave::
1085 * Armadura de la tonalidad::
1086 * Corchetes de octava::
1087 * Transposición de los instrumentos::
1088 * Alteraciones accidentales automáticas::
1089 * Tesitura::
1090 @end menu
1091
1092 @node Clave
1093 @unnumberedsubsubsec Clave
1094 @translationof Clef
1095
1096 @cindex Sol, clave de
1097 @cindex Do, clave de
1098 @cindex Fa, clave de
1099 @cindex violín, clave de
1100 @cindex alto, clave de
1101 @cindex tenor, clave de
1102 @cindex bajo, clave de
1103 @cindex francesa, clave
1104 @cindex soprano, clave de
1105 @cindex mezzosoprano, clave de
1106 @cindex barítono, clave de
1107 @cindex contrabajo, clave de
1108 @cindex clave
1109 @cindex antiguas, claves
1110 @cindex clave antigua
1111 @cindex clave de Sol
1112 @cindex clave de Do
1113 @cindex clave de Fa
1114 @cindex clave de violín
1115 @cindex clave de alto
1116 @cindex clave de tenor
1117 @cindex clave de bajo
1118 @cindex clave francesa
1119 @cindex clave de soprano
1120 @cindex clave de mezzosoprano
1121 @cindex clave de barítono
1122 @cindex clave de contrabajo
1123
1124 @funindex \clef
1125 @funindex clef
1126
1127 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1128 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1129 encerrarse entre comillas.
1130
1131 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1132 \clef treble
1133 c2 c
1134 \clef alto
1135 c2 c
1136 \clef tenor
1137 c2 c
1138 \clef bass
1139 c2 c
1140 @end lilypond
1141
1142 Otras claves son las siguientes:
1143
1144 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1145 \clef french
1146 c2 c
1147 \clef soprano
1148 c2 c
1149 \clef mezzosoprano
1150 c2 c
1151 \clef baritone
1152 c2 c
1153
1154 \break
1155
1156 \clef varbaritone
1157 c2 c
1158 \clef subbass
1159 c2 c
1160 \clef percussion
1161 c2 c
1162
1163 \break
1164
1165 \clef G   % synonym for treble
1166 c2 c
1167 \clef F   % synonym for bass
1168 c2 c
1169 \clef C   % synonym for alto
1170 c2 c
1171 @end lilypond
1172
1173 @cindex transpositoras, claves
1174 @cindex clave transpositora
1175 @cindex octava, transposición
1176 @cindex transposición, de octava, opcional
1177 @cindex octava, transposición, opcional
1178 @cindex coral, clave de tenor
1179 @cindex tenor, clave de, coral
1180
1181 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1182 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1183 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1184 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1185 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1186 caracteres no alfabéticos:
1187
1188 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1189 \clef treble
1190 c2 c
1191 \clef "treble_8"
1192 c2 c
1193 \clef "bass^15"
1194 c2 c
1195 \clef "alto_2"
1196 c2 c
1197 \clef "G_8"
1198 c2 c
1199 \clef "F^5"
1200 c2 c
1201 @end lilypond
1202
1203 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1204 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1205
1206 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1207 \clef "treble_(8)"
1208 c2 c
1209 \clef "bass^[15]"
1210 c2 c
1211 @end lilypond
1212
1213 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1214 los paréntesis o corchetes.
1215
1216 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1217 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1218 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1219 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1220 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1221 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1222
1223 @snippets
1224
1225 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1226 {tweaking-clef-properties.ly}
1227
1228 @seealso
1229 Referencia de la notación:
1230 @ref{Claves de la música mensural},
1231 @ref{Claves de canto gregoriano},
1232 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1233 @ref{Tablaturas personalizadas},
1234 @ref{Formateo de las notas guía}.
1235
1236 Fragmentos de código:
1237 @rlsr{Pitches}.
1238
1239 Referencia de funcionamiento interno:
1240 @rinternals{Clef_engraver},
1241 @rinternals{Clef},
1242 @rinternals{ClefModifier},
1243 @rinternals{clef-interface}.
1244
1245 @knownissues
1246 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1247 grobs distintos.  Así pues, cualquier @code{\override}
1248 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1249 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1250 diferente.
1251
1252 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1253 \new Staff \with {
1254   \override ClefModifier.color = #red
1255   \override Clef.color = #blue
1256 }
1257
1258 \clef "treble_8" c4
1259 @end lilypond
1260
1261
1262 @node Armadura de la tonalidad
1263 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1264 @translationof Key signature
1265
1266 @cindex Armadura de la tonalidad
1267
1268 @funindex \key
1269 @funindex key
1270
1271 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1272 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1273 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1274 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1275 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1276 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1277 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1278 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1279
1280 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1281 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1282 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1283 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1284
1285 @example
1286 \key @var{nota} @var{modo}
1287 @end example
1288
1289 @funindex \major
1290 @funindex major
1291 @funindex \minor
1292 @funindex minor
1293 @funindex \ionian
1294 @funindex ionian
1295 @funindex \locrian
1296 @funindex locrian
1297 @funindex \aeolian
1298 @funindex aeolian
1299 @funindex \mixolydian
1300 @funindex mixolydian
1301 @funindex \lydian
1302 @funindex lydian
1303 @funindex \phrygian
1304 @funindex phrygian
1305 @funindex \dorian
1306 @funindex dorian
1307
1308 @cindex modos eclesiásticos
1309 @cindex modos
1310 @cindex mayor, modo
1311 @cindex menor, modo
1312 @cindex eonio, modo
1313 @cindex locrio, modo
1314 @cindex eolio, modo
1315 @cindex mixolidio, modo
1316 @cindex lidio, modo
1317 @cindex frigio, modo
1318 @cindex dórico, modo
1319
1320 @noindent
1321 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1322 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1323 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1324 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1325 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1326 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1327 @code{\locrian} (locrio).
1328
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1330 \key g \major
1331 fis1
1332 f
1333 fis
1334 @end lilypond
1335
1336 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1337 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1338 comienza en Do.
1339
1340 @lilypond[verbatim,quote]
1341 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1342     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1343
1344 \relative c' {
1345   \key c \freygish c4 des e f
1346   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1347 }
1348 @end lilypond
1349
1350 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1351 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1352 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1353 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}.  Las entradas en
1354 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1355 en que se imprimirán las alteraciones.  Si en una entrada se
1356 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1357 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1358
1359 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1360 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1361 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1362 \clef bass \key es \major es g bes d
1363 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1364
1365 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1366 \bar "||" \key b \major b fis b2
1367 @end lilypond
1368
1369 @snippets
1370
1371 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1372 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1373
1374 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1375 {non-traditional-key-signatures.ly}
1376
1377 @seealso
1378 Glosario musical:
1379 @rglos{church mode},
1380 @rglos{scordatura}.
1381
1382 Manual de aprendizaje:
1383 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1384
1385 Fragmentos de código:
1386 @rlsr{Pitches}.
1387
1388 Referencia de funcionamiento interno:
1389 @rinternals{KeyChangeEvent},
1390 @rinternals{Key_engraver},
1391 @rinternals{Key_performer},
1392 @rinternals{KeyCancellation},
1393 @rinternals{KeySignature},
1394 @rinternals{key-signature-interface}.
1395
1396
1397 @node Corchetes de octava
1398 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1399 @translationof Ottava brackets
1400
1401 @cindex ottava
1402 @cindex 15ma
1403 @cindex 8va
1404 @cindex octavación
1405
1406 @funindex set-octavation
1407 @funindex \ottava
1408 @funindex ottava
1409
1410 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1411 de una octava para el pentagrama.
1412
1413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1414 a2 b
1415 \ottava #-2
1416 a2 b
1417 \ottava #-1
1418 a2 b
1419 \ottava #0
1420 a2 b
1421 \ottava #1
1422 a2 b
1423 \ottava #2
1424 a2 b
1425 @end lilypond
1426
1427 @snippets
1428
1429 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1430 {ottava-text.ly}
1431
1432 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1433 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1434
1435 @seealso
1436 Glosario musical:
1437 @rglos{octavation}.
1438
1439 Fragmentos de código:
1440 @rlsr{Pitches}.
1441
1442 Referencia de funcionamiento interno:
1443 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1444 @rinternals{OttavaBracket},
1445 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1446
1447
1448 @node Transposición de los instrumentos
1449 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1450 @translationof Instrument transpositions
1451
1452 @cindex transposición de MIDI
1453 @cindex transposición instrumental
1454 @cindex transpositor, instrumento
1455 @cindex MIDI
1456 @cindex MIDI, transposición
1457
1458 @funindex \transposition
1459 @funindex transposition
1460
1461 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1462 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1463 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1464 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1465 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1466 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1467 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1468
1469 @example
1470 \transposition @var{pitch}
1471 @end example
1472
1473 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1474 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1475 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1476 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1477 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1478 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1479 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1480 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1481
1482 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1483 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1484 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1485 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1486
1487 @lilypond[verbatim,quote]
1488 \new GrandStaff <<
1489   \new Staff = "violin" {
1490     \relative c'' {
1491       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1492       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1493       % not strictly necessary, but a good reminder
1494       \transposition c'
1495
1496       \key c \major
1497       g4( c8) r c r c4
1498     }
1499   }
1500   \new Staff = "clarinet" {
1501     \relative c'' {
1502       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1503       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1504       \transposition bes
1505
1506       \key d \major
1507       a4( d8) r d r d4
1508     }
1509   }
1510 >>
1511 @end lilypond
1512
1513 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1514 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1515 clarinete en Si bemol.
1516
1517 @lilypond[verbatim,quote]
1518 flute = \relative c'' {
1519   \key f \major
1520   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1521     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1522     c4 f e d
1523     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1524   }
1525 }
1526 clarinet = \relative c'' {
1527   \key aes \major
1528   \transposition a
1529   aes4 bes c des
1530   R1^\markup { muta in B\flat }
1531   \key g \major
1532   \transposition bes
1533   d2 g,
1534 }
1535 \addQuote "clarinet" \clarinet
1536 <<
1537   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1538     \flute
1539   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1540     \clarinet
1541 >>
1542 @end lilypond
1543
1544 @seealso
1545 Glosario musical:
1546 @rglos{concert pitch},
1547 @rglos{transposing instrument}.
1548
1549 Referencia de la notación:
1550 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1551
1552 Fragmentos de código:
1553 @rlsr{Pitches}.
1554
1555
1556 @node Alteraciones accidentales automáticas
1557 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1558 @translationof Automatic accidentals
1559
1560 @cindex automáticas, alteraciones
1561 @cindex alteraciones automáticas
1562 @cindex alteraciones accidentales
1563 @cindex alteraciones, estilo de las
1564 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1565 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1566
1567 @funindex \accidentalStyle
1568 @funindex voice
1569 @funindex default
1570
1571 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1572 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1573 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1574
1575 @example
1576 \new Staff <<
1577   \accidentalStyle voice
1578   @{ @dots{} @}
1579 >>
1580 @end example
1581
1582 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1583 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1584 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1585 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1586 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1587 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1588 curso, use
1589
1590 @example
1591 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1592 @end example
1593
1594 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1595 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1596
1597 @lilypond[verbatim,quote]
1598 musicA = {
1599   <<
1600     \relative c' {
1601       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1602       cis2. <c, g'>4 |
1603     }
1604     \\
1605     \relative c' {
1606       ais'2 cis, |
1607       fis8 b a4 cis2 |
1608     }
1609   >>
1610 }
1611
1612 musicB = {
1613   \clef bass
1614   \new Voice {
1615     \voiceTwo \relative c' {
1616       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1617       \change Staff = up
1618       cis' cis
1619       \change Staff = down
1620       <fis, a> <fis a>]
1621       \showStaffSwitch
1622       \change Staff = up
1623       dis'4 |
1624       \change Staff = down
1625       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1626     }
1627   }
1628 }
1629
1630 \new PianoStaff {
1631   <<
1632     \context Staff = "up" {
1633       \accidentalStyle default
1634       \musicA
1635     }
1636     \context Staff = "down" {
1637       \accidentalStyle default
1638       \musicB
1639     }
1640   >>
1641 }
1642 @end lilypond
1643
1644 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1645 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1646 dos pentagramas.
1647
1648 @example
1649 \new PianoStaff @{
1650   <<
1651     \context Staff = "up" @{
1652       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1653       \accidentalStyle Score.default
1654       \musicA
1655     @}
1656     \context Staff = "down" @{
1657       \musicB
1658     @}
1659   >>
1660 @}
1661 @end example
1662
1663 @c don't use verbatim in this table.
1664 @table @code
1665 @item default (predeterminado)
1666
1667 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1668
1669 @funindex default
1670
1671 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1672 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1673 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1674 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1675 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1676 último Do:
1677
1678 @lilypond[quote]
1679 musicA = {
1680   <<
1681     \relative c' {
1682       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1683       cis2. <c, g'>4 |
1684     }
1685     \\
1686     \relative c' {
1687       ais'2 cis, |
1688       fis8 b a4 cis2 |
1689     }
1690   >>
1691 }
1692
1693 musicB = {
1694   \clef bass
1695   \new Voice {
1696     \voiceTwo \relative c' {
1697       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1698       \change Staff = up
1699       cis' cis
1700       \change Staff = down
1701       <fis, a> <fis a>]
1702       \showStaffSwitch
1703       \change Staff = up
1704       dis'4 |
1705       \change Staff = down
1706       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1707     }
1708   }
1709 }
1710
1711 \new PianoStaff {
1712   <<
1713     \context Staff = "up" {
1714       \accidentalStyle default
1715       \musicA
1716     }
1717     \context Staff = "down" {
1718       \accidentalStyle default
1719       \musicB
1720     }
1721   >>
1722 }
1723 @end lilypond
1724
1725 @item voice (voz)
1726
1727 @cindex alteración, estilo de voz de
1728 @cindex voz, estilo de alteraciones
1729 @cindex alteraciones estilo moderno
1730 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1731 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1732 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1733
1734 @funindex voice
1735
1736 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1737 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1738 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1739 regla es similar a @code{default}.
1740
1741 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1742 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1743 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1744 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1745 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1746 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1747 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1748 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1749 @code{modern-cautionary}.
1750
1751 @lilypond[quote]
1752 musicA = {
1753   <<
1754     \relative c' {
1755       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1756       cis2. <c, g'>4 |
1757     }
1758     \\
1759     \relative c' {
1760       ais'2 cis, |
1761       fis8 b a4 cis2 |
1762     }
1763   >>
1764 }
1765
1766 musicB = {
1767   \clef bass
1768   \new Voice {
1769     \voiceTwo \relative c' {
1770       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1771       \change Staff = up
1772       cis' cis
1773       \change Staff = down
1774       <fis, a> <fis a>]
1775       \showStaffSwitch
1776       \change Staff = up
1777       dis'4 |
1778       \change Staff = down
1779       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1780     }
1781   }
1782 }
1783
1784 \new PianoStaff {
1785   <<
1786     \context Staff = "up" {
1787       \accidentalStyle voice
1788       \musicA
1789     }
1790     \context Staff = "down" {
1791       \accidentalStyle voice
1792       \musicB
1793     }
1794   >>
1795 }
1796 @end lilypond
1797
1798 @item modern (moderno)
1799
1800 @cindex alteraciones, estilo moderno
1801 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1802
1803 @funindex modern
1804
1805 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1806 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1807 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1808 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1809 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1810 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1811 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1812 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1813 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1814 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1815
1816 @lilypond[quote]
1817 musicA = {
1818   <<
1819     \relative c' {
1820       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1821       cis2. <c, g'>4 |
1822     }
1823     \\
1824     \relative c' {
1825       ais'2 cis, |
1826       fis8 b a4 cis2 |
1827     }
1828   >>
1829 }
1830
1831 musicB = {
1832   \clef bass
1833   \new Voice {
1834     \voiceTwo \relative c' {
1835       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1836       \change Staff = up
1837       cis' cis
1838       \change Staff = down
1839       <fis, a> <fis a>]
1840       \showStaffSwitch
1841       \change Staff = up
1842       dis'4 |
1843       \change Staff = down
1844       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1845     }
1846   }
1847 }
1848
1849 \new PianoStaff {
1850   <<
1851     \context Staff = "up" {
1852       \accidentalStyle modern
1853       \musicA
1854     }
1855     \context Staff = "down" {
1856       \accidentalStyle modern
1857       \musicB
1858     }
1859   >>
1860 }
1861 @end lilypond
1862
1863 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1864
1865 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1866 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1867 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1868
1869 @funindex modern-cautionary
1870
1871 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1872 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1873 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1874 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1875 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1876 @code{AccidentalSuggestion}.
1877
1878 @lilypond[quote]
1879 musicA = {
1880   <<
1881     \relative c' {
1882       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1883       cis2. <c, g'>4 |
1884     }
1885     \\
1886     \relative c' {
1887       ais'2 cis, |
1888       fis8 b a4 cis2 |
1889     }
1890   >>
1891 }
1892
1893 musicB = {
1894   \clef bass
1895   \new Voice {
1896     \voiceTwo \relative c' {
1897       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1898       \change Staff = up
1899       cis' cis
1900       \change Staff = down
1901       <fis, a> <fis a>]
1902       \showStaffSwitch
1903       \change Staff = up
1904       dis'4 |
1905       \change Staff = down
1906       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1907     }
1908   }
1909 }
1910
1911 \new PianoStaff {
1912   <<
1913     \context Staff = "up" {
1914       \accidentalStyle modern-cautionary
1915       \musicA
1916     }
1917     \context Staff = "down" {
1918       \accidentalStyle modern-cautionary
1919       \musicB
1920     }
1921   >>
1922 }
1923 @end lilypond
1924
1925 @item modern-voice (moderno, para voces)
1926
1927 @cindex alteraciones, en varias voces
1928 @cindex alteraciones modernas
1929 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1930 @cindex voces, alteraciones en varias
1931 @cindex alteración, estilo moderno de
1932
1933 @funindex modern-voice
1934
1935 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1936 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1937 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1938 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1939 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1940 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1941 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1942
1943 @lilypond[quote]
1944 musicA = {
1945   <<
1946     \relative c' {
1947       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1948       cis2. <c, g'>4 |
1949     }
1950     \\
1951     \relative c' {
1952       ais'2 cis, |
1953       fis8 b a4 cis2 |
1954     }
1955   >>
1956 }
1957
1958 musicB = {
1959   \clef bass
1960   \new Voice {
1961     \voiceTwo \relative c' {
1962       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1963       \change Staff = up
1964       cis' cis
1965       \change Staff = down
1966       <fis, a> <fis a>]
1967       \showStaffSwitch
1968       \change Staff = up
1969       dis'4 |
1970       \change Staff = down
1971       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1972     }
1973   }
1974 }
1975
1976 \new PianoStaff {
1977   <<
1978     \context Staff = "up" {
1979       \accidentalStyle modern-voice
1980       \musicA
1981     }
1982     \context Staff = "down" {
1983       \accidentalStyle modern-voice
1984       \musicB
1985     }
1986   >>
1987 }
1988 @end lilypond
1989
1990 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1991
1992 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1993 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1994 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1995
1996 @funindex modern-voice-cautionary
1997
1998 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1999 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
2000 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
2001 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
2002 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
2003
2004 @lilypond[quote]
2005 musicA = {
2006   <<
2007     \relative c' {
2008       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2009       cis2. <c, g'>4 |
2010     }
2011     \\
2012     \relative c' {
2013       ais'2 cis, |
2014       fis8 b a4 cis2 |
2015     }
2016   >>
2017 }
2018
2019 musicB = {
2020   \clef bass
2021   \new Voice {
2022     \voiceTwo \relative c' {
2023       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2024       \change Staff = up
2025       cis' cis
2026       \change Staff = down
2027       <fis, a> <fis a>]
2028       \showStaffSwitch
2029       \change Staff = up
2030       dis'4 |
2031       \change Staff = down
2032       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2033     }
2034   }
2035 }
2036
2037 \new PianoStaff {
2038   <<
2039     \context Staff = "up" {
2040       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2041       \musicA
2042     }
2043     \context Staff = "down" {
2044       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2045       \musicB
2046     }
2047   >>
2048 }
2049 @end lilypond
2050
2051 @item piano
2052
2053 @cindex piano, alteraciones de
2054 @cindex alteraciones de piano
2055 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2056
2057 @funindex piano
2058
2059 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
2060 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
2061 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
2062 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
2063 cancelaciones de las últimas notas.
2064
2065 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
2066 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2067
2068 @lilypond[quote]
2069 musicA = {
2070   <<
2071     \relative c' {
2072       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2073       cis2. <c, g'>4 |
2074     }
2075     \\
2076     \relative c' {
2077       ais'2 cis, |
2078       fis8 b a4 cis2 |
2079     }
2080   >>
2081 }
2082
2083 musicB = {
2084   \clef bass
2085   \new Voice {
2086     \voiceTwo \relative c' {
2087       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2088       \change Staff = up
2089       cis' cis
2090       \change Staff = down
2091       <fis, a> <fis a>]
2092       \showStaffSwitch
2093       \change Staff = up
2094       dis'4 |
2095       \change Staff = down
2096       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2097     }
2098   }
2099 }
2100
2101 \new PianoStaff {
2102   <<
2103     \context Staff = "up" {
2104       \accidentalStyle piano
2105       \musicA
2106     }
2107     \context Staff = "down" {
2108       \musicB
2109     }
2110   >>
2111 }
2112 @end lilypond
2113
2114 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2115
2116 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2117 @cindex alteraciones, piano de precaución
2118 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2119 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2120 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2121 @cindex piano de precaución, alteraciones
2122
2123 @funindex piano-cautionary
2124
2125 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las
2126 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2127
2128 @lilypond[quote]
2129 musicA = {
2130   <<
2131     \relative c' {
2132       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2133       cis2. <c, g'>4 |
2134     }
2135     \\
2136     \relative c' {
2137       ais'2 cis, |
2138       fis8 b a4 cis2 |
2139     }
2140   >>
2141 }
2142
2143 musicB = {
2144   \clef bass
2145   \new Voice {
2146     \voiceTwo \relative c' {
2147       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2148       \change Staff = up
2149       cis' cis
2150       \change Staff = down
2151       <fis, a> <fis a>]
2152       \showStaffSwitch
2153       \change Staff = up
2154       dis'4 |
2155       \change Staff = down
2156       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2157     }
2158   }
2159 }
2160
2161 \new PianoStaff {
2162   <<
2163     \context Staff = "up" {
2164       \accidentalStyle piano-cautionary
2165       \musicA
2166     }
2167     \context Staff = "down" {
2168       \musicB
2169     }
2170   >>
2171 }
2172 @end lilypond
2173
2174 @item neo-modern
2175
2176 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2177 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2178
2179 @funindex neo-modern
2180
2181 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2182 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2183 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2184 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2185
2186 @lilypond[quote]
2187 musicA = {
2188   <<
2189     \relative c' {
2190       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2191       cis2. <c, g'>4 |
2192     }
2193     \\
2194     \relative c' {
2195       ais'2 cis, |
2196       fis8 b a4 cis2 |
2197     }
2198   >>
2199 }
2200
2201 musicB = {
2202   \clef bass
2203   \new Voice {
2204     \voiceTwo \relative c' {
2205       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2206       \change Staff = up
2207       cis' cis
2208       \change Staff = down
2209       <fis, a> <fis a>]
2210       \showStaffSwitch
2211       \change Staff = up
2212       dis'4 |
2213       \change Staff = down
2214       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2215     }
2216   }
2217 }
2218
2219 \new PianoStaff {
2220   <<
2221     \context Staff = "up" {
2222       \accidentalStyle neo-modern
2223       \musicA
2224     }
2225     \context Staff = "down" {
2226       \accidentalStyle neo-modern
2227       \musicB
2228     }
2229   >>
2230 }
2231 @end lilypond
2232
2233 @item neo-modern-cautionary
2234
2235 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2236 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2237
2238 @funindex neo-modern-cautionary
2239
2240 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2241 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2242
2243 @lilypond[quote]
2244 musicA = {
2245   <<
2246     \relative c' {
2247       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2248       cis2. <c, g'>4 |
2249     }
2250     \\
2251     \relative c' {
2252       ais'2 cis, |
2253       fis8 b a4 cis2 |
2254     }
2255   >>
2256 }
2257
2258 musicB = {
2259   \clef bass
2260   \new Voice {
2261     \voiceTwo \relative c' {
2262       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2263       \change Staff = up
2264       cis' cis
2265       \change Staff = down
2266       <fis, a> <fis a>]
2267       \showStaffSwitch
2268       \change Staff = up
2269       dis'4 |
2270       \change Staff = down
2271       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2272     }
2273   }
2274 }
2275
2276 \new PianoStaff {
2277   <<
2278     \context Staff = "up" {
2279       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2280       \musicA
2281     }
2282     \context Staff = "down" {
2283       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2284       \musicB
2285     }
2286   >>
2287 }
2288 @end lilypond
2289
2290 @item neo-modern-voice
2291
2292 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2293 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2294
2295 @funindex neo-modern-voice
2296
2297 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2298 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2299 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2300 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2301 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2302
2303 @lilypond[quote]
2304 musicA = {
2305   <<
2306     \relative c' {
2307       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2308       cis2. <c, g'>4 |
2309     }
2310     \\
2311     \relative c' {
2312       ais'2 cis, |
2313       fis8 b a4 cis2 |
2314     }
2315   >>
2316 }
2317
2318 musicB = {
2319   \clef bass
2320   \new Voice {
2321     \voiceTwo \relative c' {
2322       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2323       \change Staff = up
2324       cis' cis
2325       \change Staff = down
2326       <fis, a> <fis a>]
2327       \showStaffSwitch
2328       \change Staff = up
2329       dis'4 |
2330       \change Staff = down
2331       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2332     }
2333   }
2334 }
2335
2336 \new PianoStaff {
2337   <<
2338     \context Staff = "up" {
2339       \accidentalStyle neo-modern-voice
2340       \musicA
2341     }
2342     \context Staff = "down" {
2343       \accidentalStyle neo-modern-voice
2344       \musicB
2345     }
2346   >>
2347 }
2348 @end lilypond
2349
2350 @item neo-modern-voice-cautionary
2351
2352 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2353 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2354
2355 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2356
2357 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2358 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2359
2360 @lilypond[quote]
2361 musicA = {
2362   <<
2363     \relative c' {
2364       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2365       cis2. <c, g'>4 |
2366     }
2367     \\
2368     \relative c' {
2369       ais'2 cis, |
2370       fis8 b a4 cis2 |
2371     }
2372   >>
2373 }
2374
2375 musicB = {
2376   \clef bass
2377   \new Voice {
2378     \voiceTwo \relative c' {
2379       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2380       \change Staff = up
2381       cis' cis
2382       \change Staff = down
2383       <fis, a> <fis a>]
2384       \showStaffSwitch
2385       \change Staff = up
2386       dis'4 |
2387       \change Staff = down
2388       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2389     }
2390   }
2391 }
2392
2393 \new PianoStaff {
2394   <<
2395     \context Staff = "up" {
2396       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2397       \musicA
2398     }
2399     \context Staff = "down" {
2400       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2401       \musicB
2402     }
2403   >>
2404 }
2405 @end lilypond
2406
2407 @item dodecaphonic
2408
2409 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2410 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2411
2412 @funindex dodecaphonic
2413
2414 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2415 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2416 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2417 alteración, incluso becuadros.
2418
2419 @lilypond[quote]
2420 musicA = {
2421   <<
2422     \relative c' {
2423       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2424       cis2. <c, g'>4 |
2425     }
2426     \\
2427     \relative c' {
2428       ais'2 cis, |
2429       fis8 b a4 cis2 |
2430     }
2431   >>
2432 }
2433
2434 musicB = {
2435   \clef bass
2436   \new Voice {
2437     \voiceTwo \relative c' {
2438       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2439       \change Staff = up
2440       cis' cis
2441       \change Staff = down
2442       <fis, a> <fis a>]
2443       \showStaffSwitch
2444       \change Staff = up
2445       dis'4 |
2446       \change Staff = down
2447       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2448     }
2449   }
2450 }
2451
2452 \new PianoStaff {
2453   <<
2454     \context Staff = "up" {
2455       \accidentalStyle dodecaphonic
2456       \musicA
2457     }
2458     \context Staff = "down" {
2459       \accidentalStyle dodecaphonic
2460       \musicB
2461     }
2462   >>
2463 }
2464 @end lilypond
2465
2466 @item teaching (enseñanza)
2467
2468 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2469 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2470
2471 @funindex teaching
2472
2473 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2474 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2475 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2476 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2477 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2478 si la nota se repite inmediatamente.
2479
2480 @lilypond[quote,staffsize=18]
2481 musicA = {
2482   <<
2483     \relative c' {
2484       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2485       cis2. <c, g'>4 |
2486     }
2487     \\
2488     \relative c' {
2489       ais'2 cis, |
2490       fis8 b a4 cis2 |
2491     }
2492   >>
2493 }
2494
2495 musicB = {
2496   \clef bass
2497   \new Voice {
2498     \voiceTwo \relative c' {
2499       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2500       \change Staff = up
2501       cis' cis
2502       \change Staff = down
2503       <fis, a> <fis a>]
2504       \showStaffSwitch
2505       \change Staff = up
2506       dis'4 |
2507       \change Staff = down
2508       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2509     }
2510   }
2511 }
2512
2513 \new PianoStaff {
2514   <<
2515     \context Staff = "up" {
2516       \key fis \minor
2517       \accidentalStyle teaching
2518       \musicA
2519     }
2520     \context Staff = "down" {
2521       \key fis \minor
2522       \accidentalStyle teaching
2523       \musicB
2524     }
2525   >>
2526 }
2527 @end lilypond
2528
2529 @item no-reset (no restablecer)
2530
2531 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2532 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2533
2534 @funindex no-reset
2535
2536 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2537 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2538
2539 @lilypond[quote]
2540 musicA = {
2541   <<
2542     \relative c' {
2543       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2544       cis2. <c, g'>4 |
2545     }
2546     \\
2547     \relative c' {
2548       ais'2 cis, |
2549       fis8 b a4 cis2 |
2550     }
2551   >>
2552 }
2553
2554 musicB = {
2555   \clef bass
2556   \new Voice {
2557     \voiceTwo \relative c' {
2558       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2559       \change Staff = up
2560       cis' cis
2561       \change Staff = down
2562       <fis, a> <fis a>]
2563       \showStaffSwitch
2564       \change Staff = up
2565       dis'4 |
2566       \change Staff = down
2567       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2568     }
2569   }
2570 }
2571
2572 \new PianoStaff {
2573   <<
2574     \context Staff = "up" {
2575       \accidentalStyle no-reset
2576       \musicA
2577     }
2578     \context Staff = "down" {
2579       \accidentalStyle no-reset
2580       \musicB
2581     }
2582   >>
2583 }
2584 @end lilypond
2585
2586 @item forget (olvidar)
2587
2588 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2589 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2590
2591 @funindex forget
2592
2593 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2594 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2595 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2596 estén afectadas por lo que viene antes.
2597
2598 @lilypond[quote]
2599 musicA = {
2600   <<
2601     \relative c' {
2602       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2603       cis2. <c, g'>4 |
2604     }
2605     \\
2606     \relative c' {
2607       ais'2 cis, |
2608       fis8 b a4 cis2 |
2609     }
2610   >>
2611 }
2612
2613 musicB = {
2614   \clef bass
2615   \new Voice {
2616     \voiceTwo \relative c' {
2617       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2618       \change Staff = up
2619       cis' cis
2620       \change Staff = down
2621       <fis, a> <fis a>]
2622       \showStaffSwitch
2623       \change Staff = up
2624       dis'4 |
2625       \change Staff = down
2626       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2627     }
2628   }
2629 }
2630
2631 \new PianoStaff {
2632   <<
2633     \context Staff = "up" {
2634       \accidentalStyle forget
2635       \musicA
2636     }
2637     \context Staff = "down" {
2638       \accidentalStyle forget
2639       \musicB
2640     }
2641   >>
2642 }
2643 @end lilypond
2644 @end table
2645
2646 @seealso
2647 Fragmentos de código:
2648 @rlsr{Pitches}.
2649
2650 Referencia de funcionamiento interno:
2651 @rinternals{Accidental},
2652 @rinternals{Accidental_engraver},
2653 @rinternals{GrandStaff},
2654 @rinternals{PianoStaff},
2655 @rinternals{Staff},
2656 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2657 @rinternals{AccidentalPlacement},
2658 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2659
2660 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2661 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2662 @cindex alteraciones en acordes
2663 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2664
2665 @knownissues
2666 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2667 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2668 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2669 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2670 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2671 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2672 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2673
2674 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2675 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2676 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2677 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2678 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2679 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2680 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2681
2682 @lilypond[quote]
2683 {
2684   \accidentalStyle modern
2685   \time 2/4
2686   \repeat volta 2 {
2687     c'2
2688   }
2689   \alternative {
2690      cis'
2691      c'
2692   }
2693 }
2694 @end lilypond
2695
2696 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2697 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2698
2699 @lilypond[verbatim,quote]
2700 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2701   \accidentalStyle forget
2702   #music
2703   \accidentalStyle modern
2704 #})
2705 {
2706   \accidentalStyle modern
2707   \time 2/4
2708   \repeat volta 2 {
2709     c'2
2710   }
2711   \alternative {
2712      cis'
2713      \forget c'
2714   }
2715 }
2716 @end lilypond
2717
2718 @node Tesitura
2719 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2720 @translationof Ambitus
2721
2722 @cindex ambitus
2723 @cindex rango de alturas
2724 @cindex tesitura
2725
2726 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2727 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2728 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2729 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2730 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2731 propias posibilidades.
2732
2733 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2734 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2735 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2736 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2737 tonalidad.
2738
2739 @lilypond[verbatim,quote]
2740 \layout {
2741   \context {
2742     \Voice
2743     \consists "Ambitus_engraver"
2744   }
2745 }
2746
2747 \relative c'' {
2748   aes c e2
2749   cis,1
2750 }
2751 @end lilypond
2752
2753 @snippets
2754 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2755 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2756
2757 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2758 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2759
2760 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2761 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2762
2763 @seealso
2764 Glosario musical:
2765 @rglos{ambitus}.
2766
2767 Fragmentos de código:
2768 @rlsr{Pitches}.
2769
2770 Referencia de funcionamiento interno:
2771 @rinternals{Ambitus_engraver},
2772 @rinternals{Voice},
2773 @rinternals{Staff},
2774 @rinternals{Ambitus},
2775 @rinternals{AmbitusAccidental},
2776 @rinternals{AmbitusLine},
2777 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2778 @rinternals{ambitus-interface}.
2779
2780 @knownissues
2781 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2782 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2783
2784 @node Cabeza de las notas
2785 @subsection Cabeza de las notas
2786 @translationof Note heads
2787
2788 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2789
2790 @menu
2791 * Cabezas de nota especiales::
2792 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2793 * Cabezas de notas con formas diversas::
2794 * Improvisación::
2795 @end menu
2796
2797 @node Cabezas de nota especiales
2798 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2799 @translationof Special note heads
2800
2801 @cindex figura, cabeza de la
2802 @cindex nota, cabeza especial de
2803 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2804 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2805 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2806 @cindex nota, cabeza de, armónico
2807 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2808 @cindex especiales, cabezas de figura
2809 @cindex aspas, cabezas de nota
2810 @cindex rombo, cabezas de nota
2811 @cindex parlato, cabezas de nota
2812 @cindex armónicos, cabezas de nota
2813 @cindex guitarra, cabezas de nota
2814 @cindex nota, cabeza de, estilos
2815 @cindex estilos de cabeza de nota
2816
2817 @funindex cross
2818
2819 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2820
2821 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2822 c4 b
2823 \override NoteHead.style = #'cross
2824 c4 b
2825 \revert NoteHead.style
2826 a b
2827 \override NoteHead.style = #'harmonic
2828 a b
2829 \revert NoteHead.style
2830 c4 d e f
2831 @end lilypond
2832
2833 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2834 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2835
2836 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2837 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2838 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2839 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2840 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2841
2842 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2843 c4 b
2844 \xNotesOn
2845  a b c4 b
2846 \xNotesOff
2847 c4 d
2848 @end lilypond
2849
2850 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2851 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2852 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2853 tablatura:
2854
2855 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2856 c4 b
2857 \xNote { e f }
2858 c b < g \xNote c f > b
2859 @end lilypond
2860
2861 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2862 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2863 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2864 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2865
2866 También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
2867
2868 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2869 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2870 @end lilypond
2871
2872 @predefined
2873 @code{\harmonic},
2874 @code{\xNotesOn},
2875 @code{\xNotesOff},
2876 @code{\xNote}.
2877 @endpredefined
2878
2879 @seealso
2880 Fragmentos de código:
2881 @rlsr{Pitches}.
2882
2883 Referencia de la notación:
2884 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2885 @ref{Notas en acorde},
2886 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2887
2888 Referencia de funcionamiento interno:
2889 @rinternals{note-event},
2890 @rinternals{Note_heads_engraver},
2891 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2892 @rinternals{NoteHead},
2893 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2894 @rinternals{note-head-interface},
2895 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2896
2897
2898 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2899 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2900 @translationof Easy notation note heads
2901
2902 @cindex Hal Leonard
2903 @cindex principiantes, música para
2904 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2905 @cindex música para principiantes
2906 @cindex notas, cabezas de, estudio
2907 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2908 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2909 @cindex simplificada, notación
2910
2911 @funindex \easyHeadsOn
2912 @funindex easyHeadsOn
2913 @funindex \easyHeadsOff
2914 @funindex easyHeadsOff
2915
2916 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2917 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2918 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2919 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2920 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2921
2922 @lilypond[verbatim,quote]
2923 #(set-global-staff-size 26)
2924 \relative c' {
2925   \easyHeadsOn
2926   c2 e4 f
2927   g1
2928   \easyHeadsOff
2929   c,1
2930 }
2931 @end lilypond
2932
2933 @predefined
2934 @code{\easyHeadsOn},
2935 @code{\easyHeadsOff}.
2936 @endpredefined
2937
2938 @snippets
2939 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2940 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2941
2942 @seealso
2943 Referencia de la notación:
2944 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2945
2946 Fragmentos de código:
2947 @rlsr{Pitches}.
2948
2949 Referencia de funcionamiento interno:
2950 @rinternals{note-event},
2951 @rinternals{Note_heads_engraver},
2952 @rinternals{NoteHead},
2953 @rinternals{note-head-interface}.
2954
2955
2956 @node Cabezas de notas con formas diversas
2957 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2958 @translationof Shape note heads
2959
2960 @cindex notas, cabezas de, con formas
2961 @cindex formas, notas con
2962
2963 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2964 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2965 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2966 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2967 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2968 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2969 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2970
2971 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2972 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2973 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2974 @cindex notas, cabezas de, Funk
2975 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2976 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2977 @cindex notas, cabezas de, Walker
2978
2979 @funindex \aikenHeads
2980 @funindex aikenHeads
2981 @funindex \sacredHarpHeads
2982 @funindex sacredHarpHeads
2983 @funindex \southernHarmonyHeads
2984 @funindex southernHarmonyHeads
2985 @funindex \funkHeads
2986 @funindex funkHeads
2987 @funindex \walkerHeads
2988 @funindex walkerHeads
2989
2990 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2991 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2992 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2993 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2994 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2995 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2996 Harmony)}:
2997
2998 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2999 \aikenHeads
3000 c, d e f g2 a b1 c \break
3001 \sacredHarpHeads
3002 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3003 \southernHarmonyHeads
3004 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3005 \funkHeads
3006 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3007 \walkerHeads
3008 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3009 @end lilypond
3010
3011 @funindex \key
3012 @funindex key
3013 @funindex \aikenHeadsMinor
3014 @funindex aikenHeadsMinor
3015 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3016 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3017 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3018 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3019 @funindex \funkHeadsMinor
3020 @funindex funkHeadsMinor
3021 @funindex \walkerHeadsMinor
3022 @funindex walkerHeadsMinor
3023
3024 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
3025 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
3026 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
3027 partir del relativo mayor:
3028
3029 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3030 \key a \minor
3031 \aikenHeads
3032 a b c d e2 f g1 a \break
3033 \aikenHeadsMinor
3034 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3035 \sacredHarpHeadsMinor
3036 a,2 b c d \break
3037 \southernHarmonyHeadsMinor
3038 a2 b c d \break
3039 \funkHeadsMinor
3040 a2 b c d \break
3041 \walkerHeadsMinor
3042 a2 b c d \break
3043
3044 @end lilypond
3045
3046 @predefined
3047 @code{\aikenHeads},
3048 @code{\aikenHeadsMinor},
3049 @code{\funkHeads},
3050 @code{\funkHeadsMinor},
3051 @code{\sacredHarpHeads},
3052 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3053 @code{\southernHarmonyHeads},
3054 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3055 @code{\walkerHeads},
3056 @code{\walkerHeadsMinor}.
3057 @endpredefined
3058
3059 @snippets
3060 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3061 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3062
3063 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3064 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3065
3066 @seealso
3067 Fragmentos de código:
3068 @rlsr{Pitches}.
3069
3070 Referencia de la notación:
3071 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3072
3073 Referencia de funcionamiento interno:
3074 @rinternals{note-event},
3075 @rinternals{Note_heads_engraver},
3076 @rinternals{NoteHead},
3077 @rinternals{note-head-interface}.
3078
3079
3080 @node Improvisación
3081 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3082 @translationof Improvisation
3083
3084 @cindex improvisación
3085 @cindex barradas, cabezas de nota
3086 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3087 @cindex notas, cabezas de, barradas
3088
3089 @funindex \improvisationOn
3090 @funindex improvisationOn
3091 @funindex \improvisationOff
3092 @funindex improvisationOff
3093
3094 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3095 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3096 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
3097
3098 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3099 \new Voice \with {
3100   \consists "Pitch_squash_engraver"
3101 } {
3102   e8 e g a a16( bes) a8 g
3103   \improvisationOn
3104   e8 ~
3105   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3106   f2
3107   \improvisationOff
3108   a16( bes) a8 g e
3109 }
3110 @end lilypond
3111
3112 @predefined
3113 @code{\improvisationOn},
3114 @code{\improvisationOff}.
3115 @endpredefined
3116
3117 @seealso
3118 Fragmentos de código:
3119 @rlsr{Pitches}.
3120
3121 Referencia de funcionamiento interno:
3122 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3123 @rinternals{Voice},
3124 @rinternals{RhythmicStaff}.