Documentation/de/notation/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes.
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.19.29"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
  15 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
  16 @translationof Simultaneous notes
  17
  18 @lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
  19
  20 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  21 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  22 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  23 von mehr als einer Stimme pro System.
  24
  25 @menu
  26 * Eine einzelne Stimme::
  27 * Mehrere Stimmen::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Eine einzelne Stimme
  32 @subsection Eine einzelne Stimme
  33 @translationof Single voice
  34
  35 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
  36 derselben Stimme.
  37
  38 @menu
  39 * Noten mit Akkorden::
  40 * Akkord-Wiederholungen::
  41 * Gleichzeitige Ausdrücke::
  42 * Cluster::
  43 @end menu
  44
  45
  46 @node Noten mit Akkorden
  47 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
  48 @translationof Chorded notes
  49
  50 @cindex Akkorde
  51 @cindex Klammern, spitze
  52 @cindex spitze Klammern
  53 @funindex <
  54 @funindex >
  55 @funindex <...>
  56
  57 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  58 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
  59 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei
  60 einfachen Noten.
  61
  62 @lilypond[verbatim,quote]
  63 \relative {
  64   <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
  65 }
  66 @end lilypond
  67
  68 Akkorde können auch von Artikulationen gefolgt werden, genau wie
  69 auch einfache Noten.
  70
  71 @lilypond[verbatim,quote]
  72 \relative {
  73   <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
  74 }
  75 @end lilypond
  76
  77 Die Noten innerhalb der Akkorde konnen auch von Artikulationen oder
  78 Ornamenten gefolgt werden.
  79
  80 @lilypond[verbatim,quote]
  81 \relative {
  82   <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
  83   <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
  84 }
  85 @end lilypond
  86
  87 Manche Notationselemente, wie etwa Dynamik, Crescendo-Klammern und
  88 Legatobögen müssen an den gesamten Akkord gehängt werden und nicht
  89 an einzelne Noten, damit sie ausgegeben werden.
  90
  91 @lilypond[verbatim,quote]
  92 \relative {
  93   <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
  94   <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
  95 }
  96 @end lilypond
  97
  98 Ein Akkord ist sozusagen ein Container für die Noten, ihre Artikulationen
  99 und andere angehänge Elemente.  Demzufolge hat also auch ein Akkord ohne
 100 wirkliche Noten innerhalb der Klammern keine Dauer.  Alle angehängten
 101 Artikulationen geschehen zur selben musikalischen Zeit wie die folgende
 102 Note oder der folgende Akkord und werden damit kombiniert (für
 103 komplexere Möglichkeiten, derartige Elemente zu kombinieren, siehe
 104 @ref{Gleichzeitige Ausdrücke}.
 105
 106 @lilypond[verbatim,quote]
 107 \relative {
 108   \grace { g'8( a b }
 109   <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
 110   \repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 111 }
 112 @end lilypond
 113
 114 @cindex relative Tonhöhe, Akkorde
 115 @cindex Akkorde, relative Tonhöhe
 116
 117 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden eingesetzt werden.
 118 Die erste Note eines Akkordes ist immer relativ zur ersten Note des
 119 vorherigen Akkordes, oder mit der Tonhöhe der letzten Note vor dem
 120 Akkord (wenn kein Akkord vorhergeht).  Alle anderen Noten innerhalb
 121 des Akkordes sind relativ zu der Note vorher innerhalb des selben Akkordes.
 122
 123 @lilypond[verbatim,quote]
 124 \relative {
 125   <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
 126 }
 127 @end lilypond
 128
 129 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
 130
 131 @seealso
 132 Musikglossar:
 133 @rglos{chord}.
 134
 135 Handbuch zum Lernen:
 136 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
 137
 138 Notationsreferenz:
 139 @ref{Notation von Akkorden},
 140 @ref{Artikulationszeichen und Verzierungen},
 141 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 142 @ref{Mehrere Stimmen}.
 143
 144 Schnipsel:
 145 @rlsr{Simultaneous notes}.
 146
 147 @knownissues
 148 Akkorde, die mehr als zwei Tonhöhen für einen Notenlinenzwischenraum enthalten
 149 (wie etwa @samp{<e f! fis!>}) produzieren überlappende Notenköpfe.  Abhängig von
 150 der Situation kann eines der folgenden Dinge helfen, die Darstellung zu verbessern:
 151
 152 @itemize
 153
 154 @item
 155 Kurzzeitig mehrere Stimmen benutzen, siehe @ref{Mehrere Stimmen}:
 156 @samp{<y f! \\ <e fis!> >>},
 157
 158 @item
 159 enharmonische Transkription für einen oder mehrere Tonhöhen vornehmen:
 160 @samp{<e f ges>} oder
 161
 162 @item
 163 Cluster, siehe @ref{Cluster}.
 164
 165 @end itemize
 166
 167
 168 @node Akkord-Wiederholungen
 169 @unnumberedsubsubsec Akkord-Wiederholungen
 170 @translationof Chord repetition
 171
 172 @cindex Akkorde, Wiederholung
 173 @cindex Wiederholung mit @code{q}
 174
 175 Um Schreibarbeit zu ersparen, kann ein Zeichen benutzt werden, um den
 176 vorhergehenden Akkord zu wiederholen.  Das Symbol hierzu ist @code{q}:
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative {
 180   <a' c e>1 q <f a c>2 q
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Genauso wie normale Akkorde kann auch das Akkord-Wiederholungssymbol
 185 in Verbindung mit Tondauern, Artikulationen, Beschriftungen, Legatobögen,
 186 Balken usw. benutzt werden, weil nur die Tonhöhen des vorangehenden
 187 Akkordes wiederholgt werden.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative {
 191   <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
 192 }
 193 @end lilypond
 194
 195 Das Akkordwiederholungssymbol erinnert sich an das letzte Vorkommen
 196 eines Akkordes, sodass man den letzten Akkord wiederholen kann, auch
 197 wenn in der Zwischenzeit nicht-Akkord-Noten oder -Pause auftetreten
 198 sind.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative {
 202   <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
 203   q2 c, |
 204 }
 205 @end lilypond
 206
 207 Das Akkord-Wiederholungssymbol behält keine Dynamikzeichen, Artikulationen
 208 oder Ornamente, die in oder an den vorhergehenden Akkord gehängt waren.
 209
 210 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 211 <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
 212 q2 c, |
 213 @end lilypond
 214
 215 Damit auch diese Zeichen erhalten bleiben, kann die Funktion @code{\chordRepeats}
 216 explizit mit einem zusätzlichen Argument aufgerufen werden, um
 217 eine Liste an Ereignistypen (engl. event) zu spezifizieren, die mit
 218 wiederholt werden, es sei denn, der gleiche Ereignistyp wird selber mit
 219 dem @code{q} verwendet:
 220
 221 @lilypond[verbatim,quote]
 222 \relative {
 223   \chordRepeats #'(articulation-event)
 224   { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
 225   q2 c, |
 226 }
 227 @end lilypond
 228
 229 Die Benutzung von @code{\chordRepeats} innerhalb einer @code{\relative}-Konstruktion
 230 führt zu unerwarteten Ergebnissen:  Nachdem die Akkordereignisse einmal
 231 erweitert sind, können sie nicht mehr von normal eingegebenen Akkorden
 232 unterschieden werden.  Dadurch fügt @code{\relative} einen Oktavsprung
 233 entsprechend des aktuellen Kontexts ein.
 234
 235 Weil geschachtelte @code{\relative}-Umgebungen sich nicht gegenseitig
 236 beeinflussen, kann man eine zusätzliche @code{\relative}-Umgebung
 237 innerhalb von  @code{\chordRepeats} benutzen, um die Oktavbeziehungen
 238 darzustellen, bevor die wiederholten Akkorde eingesetzt werden.  In diesem
 239 Fall beeinflusst der gesamte Inhalt der inneren @code{\relative}-Umgebung
 240 nicht die äußere. Daraus ergibt sich die unterschiedliche Oktave der
 241 letzten Note in diesem Beispiel:
 242
 243 @c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
 244 @lilypond[verbatim,quote]
 245 \new Voice
 246 \relative c'' {
 247   \chordRepeats #'(articulation-event)
 248   \relative
 249   { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
 250   q2 c |
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Derartige Probleme mit @code{\relative} treten nur auf, wenn @code{\chordRepeats}
 255 explizit aufgerufen wird: die Verarbeitung von einfachem @code{q} wird
 256 erst vorgenommen, wenn alle @code{\relative}-Umgebungen schon verarbeitet
 257 sind.
 258
 259 @seealso
 260 Notationsreferenz:
 261 @ref{Notation von Akkorden},
 262 @ref{Artikulationszeichen und Verzierungen}.
 263
 264 Installierte Dateien:
 265 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
 266
 267
 268 @node Gleichzeitige Ausdrücke
 269 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
 270 @translationof Simultaneous expressions
 271
 272 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
 273 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt.  Wenn
 274 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
 275 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
 276 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt.  In anderem Falle
 277 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
 278 Systemen gesetzt.
 279
 280 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
 281 System:
 282
 283 @lilypond[quote,verbatim]
 284 \new Voice {  % explicit single voice
 285   << \relative { a'4 b g2 }
 286      \relative { d'4 g c,2 } >>
 287 }
 288 @end lilypond
 289
 290 @lilypond[quote,verbatim]
 291 \relative {
 292   % single first note
 293   a' << \relative { a'4 b g }
 294        \relative { d'4 g c, } >>
 295 }
 296 @end lilypond
 297
 298 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
 299 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
 300 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
 301 Fehlermeldungen.  Noten, Artikulationen und Eigenschaftsänderungen
 302 in einer @emph{einzelnen} @samp{Voice} werden gesammelt und
 303 in musikalischer Reihenfolge gesetzt:
 304
 305 @lilypond[quote,verbatim]
 306 \relative {
 307   <a' c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
 308 }
 309 @end lilypond
 310
 311 Mehrfache Hälse oder Balken oder unterschiedliche Notendauern
 312 oder Eigenschaften zur selben musikalischen Zeit erfordern den
 313 Einsatz von mehreren Stimmen.
 314
 315 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
 316 mehrere Systeme erstellt:
 317
 318 @lilypond[quote,verbatim]
 319 % no single first note
 320 << \relative { a'4 b g2 }
 321    \relative { d'4 g2 c,4 } >>
 322 @end lilypond
 323
 324 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar,
 325 weil sie in unterschiedlichen Stimmen interpretiert werden.
 326
 327 @cindex Zusammenstöße, kollidierende Notenkolumnen
 328 @cindex Zusammenstöße, ignorieren
 329
 330 @knownissues
 331 Wenn Noten zweier oder mehrerer Stimmen mit Hälsen in die gleiche Richtung
 332 an der selben Position auf dem System gesetzt werden und keinen Versatz
 333 durch @code{shift} aufweisen (oder den gleichen Versatz besitzen), erscheint
 334 die Nachricht
 335
 336 @example
 337 Warnung: zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert
 338 @end example
 339
 340 @noindent
 341 während der Kompilation.  Diese Nachricht kann unterdrückt werden durch
 342
 343 @example
 344 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 345 @end example
 346
 347 Das unterdrückt jedoch nicht nur die Warnungen, sondern schaltet auch
 348 die Auflösung von Zusammenstößen ab und kann also zu unbeabsichtigten
 349 Resultaten führen. (Siehe auch @ref{Auflösung von Zusammenstößen}.)
 350
 351 @node Cluster
 352 @unnumberedsubsubsec Cluster
 353 @translationof Clusters
 354
 355 @cindex Cluster
 356 @cindex Notencluster
 357
 358 @funindex \makeClusters
 359
 360 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
 361 gespielt werden sollen.  Cluster können gedeutet werden als eine
 362 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten.  Sie werden notiert,
 363 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
 364 angewendet wird:
 365
 366 @lilypond[quote,verbatim]
 367 \relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }
 368 @end lilypond
 369
 370 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
 371 werden, sogar gleichzeitig.  In solchen Fällen wird nicht versucht,
 372 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
 373 aufzulösen.
 374
 375 @seealso
 376 Musikglossar:
 377 @rglos{cluster}.
 378
 379 Schnipsel:
 380 @rlsr{Simultaneous notes}.
 381
 382 Referenz der Interna:
 383 @rinternals{ClusterSpanner},
 384 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 385 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 386
 387 @knownissues
 388
 389 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
 390 reichen -- andernfalls sind sie zu schmal.
 391
 392 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
 393 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
 394 anhand der Dauern der definierten Akkorde.  Voneinander getrennte
 395 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
 396
 397 Cluster produzieren kein MIDI.
 398
 399
 400 @node Mehrere Stimmen
 401 @subsection Mehrere Stimmen
 402 @translationof Multiple voices
 403
 404 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
 405 oder mehreren Systemen.
 406
 407 @menu
 408 * Mehrstimmigkeit in einem System::
 409 * Stimmenstile::
 410 * Auflösung von Zusammenstößen::
 411 * Automatische Kombination von Stimmen::
 412 * Musik parallel notieren::
 413 @end menu
 414
 415 @node Mehrstimmigkeit in einem System
 416 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
 417 @translationof Single-staff polyphony
 418
 419 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
 420 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
 421 @cindex Polyphonie, ein System
 422 @cindex Stimme
 423 @cindex Voice
 424 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
 425 @cindex Mehrstimmigkeit
 426 @cindex Polyphonie
 427 @funindex \voiceOne
 428 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 429 @funindex Voice
 430 @funindex \oneVoice
 431
 432 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
 433
 434 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
 435 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
 436 ist im Beispiel unten dargestellt:
 437
 438 @lilypond[quote,verbatim]
 439 \new Staff <<
 440   \new Voice = "first"
 441     \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 442   \new Voice= "second"
 443     \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 444 >>
 445 @end lilypond
 446
 447 @noindent
 448 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
 449 zugewiesen.  Die @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}-Befehle
 450 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
 451 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
 452 hingegen nach unten.  Die Noten der dritten und vierten Stimme
 453 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
 454 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
 455 vermeiden.  Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
 456 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
 457
 458 @strong{@i{Vorübergehende polyphone Passagen}}
 459
 460 Ein vorübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
 461 Konstruktion erstellt werden:
 462
 463 @example
 464 << @{ \voiceOne ... @}
 465   \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
 466 >> \oneVoice
 467 @end example
 468
 469 @noindent
 470 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
 471 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
 472 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
 473 setzt sich nach dem Abschnitt fort.  Andere Ausdrücke innerhalb
 474 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
 475 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
 476 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
 477
 478 @lilypond[quote,verbatim]
 479 \relative <<
 480   \new Voice = "melody" {
 481     a'4
 482     <<
 483       {
 484         \voiceOne
 485         g f
 486       }
 487       \new Voice {
 488         \voiceTwo
 489         d2
 490       }
 491     >>
 492     \oneVoice
 493     e4
 494   }
 495   \new Lyrics \lyricsto "melody" {
 496   This is my song.
 497   }
 498 >>
 499 @end lilypond
 500
 501 @noindent
 502 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
 503 initialisieren.
 504
 505
 506 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
 507
 508 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
 509 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
 510 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
 511 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
 512 Schrägstriche:  @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
 513 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
 514 zugeordnet.  Diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
 515 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
 516 @code{"2"} usw.
 517
 518 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
 519
 520 @lilypond[quote,verbatim]
 521 <<
 522   \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 523   \\
 524   \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 525 >>
 526 @end lilypond
 527
 528 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
 529 ob vorübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
 530 verworfen werden.  Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
 531 die Einstellungen, die in den Befehlen
 532 @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} enthalten sind, in
 533 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
 534
 535 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
 536 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
 537 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
 538 zugewiesen bekommt.  Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
 539 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
 540
 541 @lilypond[quote,verbatim]
 542 <<
 543   \relative { r8 g'' g  g g f16 ees f8 d }
 544   \\
 545   \relative { ees'8 r ees r d r d r }
 546   \\
 547   \relative { d''8 s c s bes s a s }
 548 >>
 549 @end lilypond
 550
 551 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
 552 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
 553 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 554
 555 @strong{@i{Stimmen-Anordnung}}
 556
 557 Wenn mehrere Stimmen notiert werden, sollte folgende Anordnung eingehalten
 558 werden:
 559
 560 @example
 561 Stimme 1: höchste
 562 Stimme 2: tiefste
 563 Stimme 3: zweithöchste
 564 Stimme 4: zweittiefste
 565 Stimme 5: dritthöchste
 566 Stimme 6: dritttiefste
 567 usw.
 568 @end example
 569
 570 Auch wenn das erst nicht einleuchtend erscheint, erleichtert es den
 571 automatischen Layoutprozess doch sehr.  Die ungeraden Stimmen erhalten
 572 Hälse nach oben, die graden Stimmen Hälse nach unten:
 573
 574 @lilypond[quote,verbatim]
 575 \new Staff <<
 576   \time 2/4
 577   { f''2 }  % 1: highest
 578   \\
 579   { c'2  }  % 2: lowest
 580   \\
 581   { d''2 }  % 3: second-highest
 582   \\
 583   { e'2  }  % 4: second-lowest
 584   \\
 585   { b'2  }  % 5: third-highest
 586   \\
 587   { g'2  }  % 6: third-lowest
 588 >>
 589 @end lilypond
 590
 591 @warning{Gesangstext und Strecker (etwa Bögen, Bindebögen, Crescendoklammern
 592 usw.) können nicht zwischen zwei Stimmen erstellt werden.}
 593
 594 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
 595
 596 Wenn parallele Abschnitte gesetzt werden sollen,
 597 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
 598 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
 599 sich Akkorde ergeben.  Um das zu erreichen, müssen sie einfach
 600 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
 601 umgeben werden:
 602
 603 @lilypond[quote,verbatim]
 604 \new Voice <<
 605   \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
 606   \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }
 607 >>
 608 @end lilypond
 609
 610 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
 611 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
 612
 613 @predefined
 614 @code{\voiceOne},
 615 @code{\voiceTwo},
 616 @code{\voiceThree},
 617 @code{\voiceFour},
 618 @code{\oneVoice}.
 619 @endpredefined
 620
 621 @seealso
 622 Handbuch zum Lernen:
 623 @rlearning{Voice enthält Noten},
 624 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 625
 626 Notationsreferenz:
 627 @ref{Schlagzeugsysteme},
 628 @ref{Unsichtbare Pausen},
 629 @ref{Hälse}.
 630
 631 Schnipsel:
 632 @rlsr{Simultaneous notes}.
 633
 634
 635 @node Stimmenstile
 636 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
 637 @translationof Voice styles
 638
 639 @cindex Voice-Stile
 640 @cindex Stile, Stimmen
 641 @cindex Stimmen, Stile
 642 @cindex Färben von Stimmen
 643 @cindex Einfärben von Stimmen
 644 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
 645 @funindex \voiceOneStyle
 646 @funindex \voiceTwoStyle
 647 @funindex \voiceThreeStyle
 648 @funindex \voiceFourStyle
 649 @funindex \voiceNeutralStyle
 650
 651 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
 652 erkennbar zu sein:
 653
 654 @lilypond[quote,verbatim]
 655 <<
 656   \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }
 657   \\
 658   \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }
 659   \\
 660   \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }
 661   \\
 662   \relative { \voiceFourStyle g'2 g }
 663 >>
 664 @end lilypond
 665
 666 Der @code{\voiceNeutralStyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
 667 die Standardausgabe einzuschalten.
 668
 669 @predefined
 670 @code{\voiceOneStyle},
 671 @code{\voiceTwoStyle},
 672 @code{\voiceThreeStyle},
 673 @code{\voiceFourStyle},
 674 @code{\voiceNeutralStyle}.
 675 @endpredefined
 676
 677 @seealso
 678 Handbuch zum Lernen:
 679 @rlearning{Ich höre Stimmen},
 680 @rlearning{Mehr Information}.
 681
 682 Schnipsel:
 683 @rlsr{Simultaneous notes}.
 684
 685
 686
 687 @node Auflösung von Zusammenstößen
 688 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
 689 @translationof Collision resolution
 690
 691 @cindex Noten verschmelzen
 692 @cindex Verschmelzen von Noten
 693 @cindex Zusammenstöße
 694 @cindex Notenzusammenstöße
 695 @cindex Verschieben von Noten
 696 @cindex viele Stimmen
 697 @cindex Stimmen, mehrere
 698 @cindex mehrere Stimmen
 699 @cindex Polyphonie
 700 @cindex Stimmen verschieben
 701 @cindex Pausen verschieben, automatisch
 702 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
 703 @funindex \shiftOn
 704 @funindex \shiftOnn
 705 @funindex \shiftOnnn
 706 @funindex \shiftOff
 707 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 708 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 709 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 710 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 711
 712 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
 713 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
 714 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
 715 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
 716 werden nicht verschmolzen.  Pausen, die einem Hals in einer
 717 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.  Das
 718 folgende Beispiel zeigt drei unterschiedliche Situationen, auf
 719 Taktposition 1 und 3 in Takt 1 und Taktposition 1 in Takt 2, wo das
 720 automatische Verschmelzen nicht funktioniert.
 721
 722 @lilypond[quote,verbatim]
 723 <<
 724   \relative {
 725     c''8 d e d c d c4
 726     g'2 fis
 727   } \\
 728   \relative {
 729     c''2 c8. b16 c4
 730     e,2 r
 731   } \\
 732   \relative {
 733     \oneVoice
 734     s1
 735     e'8 a b c d2
 736   }
 737 >>
 738 @end lilypond
 739
 740 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
 741 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen, wie
 742 im Beispiel unten gezeigt.  Hier werden die Notenköpfe auf Taktposition
 743 1 im ersten Takt verschmolzen:
 744
 745 @lilypond[quote,verbatim]
 746 <<
 747   \relative {
 748     \mergeDifferentlyHeadedOn
 749     c''8 d e d c d c4
 750     g'2 fis
 751   } \\
 752   \relative {
 753     c''2 c8. b16 c4
 754     e,2 r
 755   } \\
 756   \relative {
 757     \oneVoice
 758     s1
 759     e'8 a b c d2
 760   }
 761 >>
 762 @end lilypond
 763
 764 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen wie auf Taktposition
 765 3 im ersten Takt können verschmolzen werden:
 766
 767 @lilypond[quote,verbatim]
 768 <<
 769   \relative {
 770     \mergeDifferentlyHeadedOn
 771     \mergeDifferentlyDottedOn
 772     c''8 d e d c d c4
 773     g'2 fis
 774   } \\
 775   \relative {
 776     c''2 c8. b16 c4
 777     e,2 r
 778   } \\
 779   \relative {
 780     \oneVoice
 781     s1
 782     e'8 a b c d2
 783   }
 784 >>
 785 @end lilypond
 786
 787 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
 788 fehlerhaft verschmolzen, weil die automatische Verschmelzung
 789 nicht richtig arbeiten
 790 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
 791 und in diesem Fall ist der verschmolzene Notenkopf nicht richtig.
 792 Um das Verschmelzen zuzulassen, muss ein @code{\shift} (Verschiebung)
 793 auf die Note angewendet werden, die nicht verschmolzen werden soll.
 794 In diesem Fall wurde
 795 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
 796 Kolumne zu entfernen.  Jetzt funktioniert
 797 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} (verschmelze Noten mit unterschiedlichen
 798 Köpfen) so wie es soll.
 799
 800 @lilypond[quote,verbatim]
 801 <<
 802   \relative {
 803     \mergeDifferentlyHeadedOn
 804     \mergeDifferentlyDottedOn
 805     c''8 d e d c d c4
 806     \shiftOn
 807     g'2 fis
 808   } \\
 809   \relative {
 810     c''2 c8. b16 c4
 811     e,2 r
 812   } \\
 813   \relative {
 814     \oneVoice
 815     s1
 816     e'8 a b c d2
 817   }
 818 >>
 819 @end lilypond
 820
 821 Der @code{shiftOn}-Befehl ermöglicht die Noten einer Stimme zu verschieben,
 822 erzwingt dieses Verhalten aber nicht.  Wenn @code{shiftOn} auf eine Stimme
 823 angewendet wird, eine Note oder ein Akkord in der Stimme wird nur verschoben,
 824 wenn sein Hals mit dem Hals der Note einer anderen Stimme kollidieren würde,
 825 und nur, wenn der Hals der Kollisionsnote in die gleiche Richtung zeigt.
 826 Der @code{shiftOff}-Befehl verhindert, dass eine derartige Verschiebung
 827 stattfinden kann.
 828
 829 Die äußeren Stimmen (also normalerweise Stimmen 1 und 2) haben als Standard
 830 @code{shiftOff} eingestellt, während die inneren Stimmen (3 und mehr)
 831 @code{shiftOn} definiert haben.  Wenn eine Verschiebung stattfindet, werden
 832 Stimmen mit den Hälsen nach oben (also ungerade Stimmen) nach rechts verschoben,
 833 während Stimmen mit den Hälsen nach unten (also gerade Stimmen) nach links
 834 verschoben werden.
 835
 836 Hier ein Beispiel, das verstehen hilft, wie ein verkürzter polyphonischer
 837 Abschnitt intern ausgeweitet wird.
 838
 839 @warning{Wenn Sie drei oder mehr Stimmen haben, sollte die vertikale Anordnung
 840 der Stimmen in der Eingabedatei nicht die gleiche sein wie die vertikale
 841 Anordnung der Stimmen im Notensystem!}
 842
 843 @lilypond[quote,verbatim]
 844 \new Staff \relative {
 845   %% abbreviated entry
 846   <<
 847     { f''2  }  % 1: highest
 848     \\
 849     { g,2 }  % 2: lowest
 850     \\
 851     { d'2 }  % 3: upper middle
 852     \\
 853     { b2  }  % 4: lower middle
 854   >>
 855   %% internal expansion of the above
 856   <<
 857     \new Voice = "1" { \voiceOne   \shiftOff f'2 }
 858     \new Voice = "2" { \voiceTwo   \shiftOff g,2 }
 859     \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn  d'2 } % shifts right
 860     \new Voice = "4" { \voiceFour  \shiftOn  b2  } % shifts left
 861   >>
 862 }
 863 @end lilypond
 864
 865 Zwei zusätzliche Befehle, @code{shiftOnn} und @code{shiftOnnn} stellen
 866 weitere Verschiebungsebenen zu verfügung, die vorübergehend eingesetzt
 867 werden können um Zusammenstöße in komplizierten Situationen aufzulösen.
 868 Siehe auch @rlearning{Beispiel aus dem Leben}.
 869
 870 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in entgegengesetzte
 871 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2 in den
 872 Standardeinstellungen oder wenn die Hälse explizit in unterschiedliche
 873 Richtungen gedreht sind).
 874
 875
 876 @predefined
 877 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
 878 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
 879 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
 880 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
 881 @code{\shiftOn},
 882 @code{\shiftOnn},
 883 @code{\shiftOnnn},
 884 @code{\shiftOff}.
 885 @endpredefined
 886
 887 @snippets
 888
 889 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 890 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
 891
 892 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 893 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 894
 895 @seealso
 896 Musikglossar:
 897 @rglos{polyphony}.
 898
 899 Handbuch zum Lernen:
 900 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
 901 @rlearning{Voice enthält Noten},
 902 @rlearning{Beispiel aus dem Leben}.
 903
 904 Schnipsel:
 905 @rlsr{Simultaneous notes}.
 906
 907 Referenz der Interna:
 908 @rinternals{NoteColumn},
 909 @rinternals{NoteCollision},
 910 @rinternals{RestCollision}.
 911
 912 @knownissues
 913 Die Benutzung von @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t}
 914 führt dazu, dass Noten mit unterschiedlichen Köpfen in unterschiedlichen
 915 Stimmen falsch verschmolzen werden.
 916
 917 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 918 \mergeDifferentlyHeadedOn
 919 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
 920 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 921 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
 922 @end lilypond
 923
 924 @ignore
 925 @knownissues
 926
 927 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
 928 The requirements for successfully merging different note heads that
 929 are at the same time differently dotted are not clear.
 930 @end ignore
 931
 932
 933 @node Automatische Kombination von Stimmen
 934 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
 935 @translationof Automatic part combining
 936
 937 @cindex automatische Kombination von Stimmen
 938 @cindex Stimmen kombinieren
 939 @cindex Kombinieren von Stimmen
 940 @cindex a due-Stellen
 941 @cindex solo-Stellen
 942 @funindex \partcombine
 943
 944 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
 945 selbständige Stimmen auf einem Notensystem zu setzen.  Es wird vor allem
 946 in Orchesterpartituren eingesetzt.  Wenn beide Stimmen
 947 die gleichen Noten haben, wird nur eine Stimme gesetzt, wenn
 948 sie sich unterscheiden, werden sie als unterschiedliche Stimmen
 949 (@code{Voice}) gesetzt, und die
 950 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt.  Zusätzlich
 951 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
 952 und bezeichnet.
 953
 954 Die Syntax zur automatischen Stimmenkombination lautet:
 955
 956 @example
 957 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
 958 @end example
 959
 960 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
 961 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
 962 und dann kombiniert gesetzt.  Die gleichen Variablen werden
 963 für die Stimmen und das kombinierte System benutzt.
 964
 965 @lilypond[quote,verbatim]
 966 instrumentOne = \relative {
 967   c'4 d e f |
 968   R1 |
 969   d'4 c b a |
 970   b4 g2 f4 |
 971   e1 |
 972 }
 973
 974 instrumentTwo = \relative {
 975   R1 |
 976   g'4 a b c |
 977   d4 c b a |
 978   g4 f( e) d |
 979   e1 |
 980 }
 981
 982 <<
 983   \new Staff \instrumentOne
 984   \new Staff \instrumentTwo
 985   \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
 986 >>
 987 @end lilypond
 988
 989 Beide Stimmen haben die gleichen Noten im dritten Takt, sodass
 990 sie nur als eine Stimme gesetzt werden.  Die Richtung von Hälsen und
 991 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
 992 Solo-Stelle oder Unisono ist.  In polyphonen Situationen erhält
 993 die erste Stimme (mit dem Kontext @code{one}) immer Hälse nach oben,
 994 die zweite Stimme (mit dem Kontext @code{two})
 995 Hälse nach unten.  An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
 996 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet.  Die Unisono-Stellen
 997 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
 998
 999 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als eigenständige
1000 @code{Voice}-Kontexte interpretiert.  Wenn relative Oktaven
1001 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
1002 benutzt werden, also:
1003
1004 @example
1005 \partcombine
1006   \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
1007   \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
1008 @end example
1009
1010 @noindent
1011 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der @code{\partcombine} umschließt, hat
1012 keinen Einfluss auf
1013 die Tonhöhen von @code{@var{musikAusdr1}} oder @code{@var{musikAusdr2}}.
1014
1015 @funindex \partcombineChords
1016 @funindex \partcombineApart
1017 @funindex \partcombineUnisono
1018 @funindex \partcombineSoloI
1019 @funindex \partcombineSoloII
1020 @funindex \partcombineAutomatic
1021
1022 In professionellen Partituren werden Stimmen oft für lange Strecken auseinander
1023 gehalten, auch wenn eine oder mehrere Noten tatsälich aufeinander treffen und
1024 einfach als Unisono gesetzt werden könnten.  Noten zu Akkorden zusammenzufassen
1025 oder eine Stimme als Solo anzuzeigen ist darum nicht ideal, weil die
1026 @code{\partcombine}-Funktion jede Note separat betrachtet.  Aus diesem
1027 Grund kann die @code{\partcombine}-Funktion mit folgenden Befehlen verändert
1028 werden:
1029
1030 Befehle, die auf @code{@dots{} Once} enden, gelten nur für die nächste
1031 Note eines musikalischen Ausdrucks.
1032
1033 @itemize
1034 @item
1035 @code{\partcombineApart} und @code{\once \partcombineApart}
1036 erhalten die Noten als zwei unterschiedliche Stimmen, auch wenn sie als Akkord
1037 oder Unisono kombiniert werden könnten.
1038
1039 @item
1040 @code{\partcombineChords} und @code{\once \partcombineChords}
1041 kombinieren die Noten als Akkord.
1042
1043 @item
1044 @code{\partcombineUnisono} und @code{\once \partcombineUnisono}
1045 kombinieren beide Stimmen als Unisono.
1046
1047 @item
1048 @code{\partcombineSoloI} und @code{\once \partcombineSoloI}
1049 setzen nur Stimme eins und markieren sie als @qq{Solo}.
1050
1051 @item
1052 @code{\partcombineSoloII} und @code{\once \partcombineSoloII}
1053 setzen nur Stimme zwei und markieren sie als @qq{Solo}.
1054
1055 @item
1056 @code{\partcombineAutomatic} und @code{\once \partcombineAutomatic}
1057 beenden die Wirkung der Befehle oben und stellt das
1058 normale Verhalten des Kombinationsmechanismus wieder her.
1059
1060 @end itemize
1061
1062 @lilypond[quote,verbatim]
1063 instrumentOne = \relative c' {
1064   \partcombineApart c2^"apart" e |
1065   \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1066   \partcombineChords e'2^"chord" e |
1067   \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1068   \partcombineApart c2^"apart" \once \partcombineChords e^"chord once" |
1069   c2 c |
1070 }
1071 instrumentTwo = \relative {
1072   c'2 c |
1073   e2 e |
1074   a,2 c |
1075   c2 c' |
1076   c2 c |
1077   c2 c |
1078 }
1079
1080 <<
1081   \new Staff { \instrumentOne }
1082   \new Staff { \instrumentTwo }
1083   \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1084 >>
1085 @end lilypond
1086
1087 @snippets
1088
1089 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1090 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1091
1092 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1093 {changing-partcombine-texts.ly}
1094
1095 @seealso
1096 Musikglossar:
1097 @rglos{a due},
1098 @rglos{part}.
1099
1100 Notationsreferenz:
1101 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
1102
1103 Schnipsel:
1104 @rlsr{Simultaneous notes}.
1105
1106 Referenz der Interna:
1107 @rinternals{PartCombineMusic},
1108 @rinternals{Voice}.
1109
1110 @knownissues
1111
1112 Alle @code{\partcombine...}-Funktionen können nur zwei Stimmen
1113 aufnehmen und sind nicht für die Behandlung von Gesangstext geeignet.
1114 Das heißt, dass die Funktion nicht funktioniert, wenn einer der
1115 Kontexte explizit eine Bezeichnung erhält, um ihm etwa Gesangstext
1116 zuweisen zu können.
1117
1118 @code{\partcombine...}-Funktionen können nicht innerhalb von
1119 @code{\times}- oder @code{\relative}-Umgebungen geschrieben werden.
1120
1121 Wenn @code{printPartCombineTexts} definiert ist und die zwei Stimmen
1122 die gleichen Noten abwechselnd spielen, kann es sein, dass die
1123 Kombinationsfunktion den Text @qq{a2} mehr als einmal im gleichen
1124 Takt setzt.
1125
1126 @code{\partcombine} merkt nur, wenn eine Note in einer @code{Voice}-Umgebung
1127 beginnt; Information, dass eine Note in einer Stimme etwa schon
1128 begonnen hat, wenn die andere Stimme die gleiche Note spielt,
1129 fehlt.  Das kann zu einigen unerwarteten Problemen führen, wie etwa
1130 dass @qq{Solo} bzw. @qq{Unison} falsch gesetzt werden.
1131
1132 @code{\partcombine} hält alle Strecker (Haltebögen, Legatobögen,
1133 Klammern usw.) in der gleichen @code{Voice}-Umgebung, sodass es
1134 sein kann, dass diese Strecker nicht korrekt erscheinen, wenn sie
1135 in einer anderen Stimme enden.
1136
1137 Wenn die @code{\partcombine}-Funktion beide Noten nicht kombinieren
1138 kann (beispielsweise weil beide Stimmen unterschiedliche Dauern haben),
1139 werden die Stimmen intern in @code{one} und @code{two} benannt.  Das
1140 heißt, dass jeglicher Kontextwechsel zu einem @code{Voice}-Kontext
1141 mit anderer Bezeichnung ignoriert wird.
1142
1143 Lesen Sie auch den Abschnitt @emph{Bekannte Probleme und Warnungen},
1144 wenn Sie @code{\partcombine} in Tabulaturen benutzen
1145 (siehe @ref{Standardtabulaturen}).
1146
1147 @node Musik parallel notieren
1148 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
1149 @translationof Writing music in parallel
1150
1151 @cindex Parallele Notation, Eingabe
1152 @cindex Eingabe von Noten parallel
1153 @cindex Verschachtelte Musik
1154 @funindex \parallelMusic
1155
1156 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
1157 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
1158 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
1159 musikalischen Ausdruck.  Der Inhalt der verschiedenen Takte in
1160 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
1161 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
1162 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
1163
1164 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
1165 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
1166
1167 @lilypond[quote,verbatim]
1168 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1169   % Bar 1
1170   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1171   r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |
1172   c'2                        c'2                        |
1173
1174   % Bar 2
1175   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1176   r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |
1177   c'2                        c'2                        |
1178
1179 }
1180 \new StaffGroup <<
1181   \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1182   \new Staff { \clef bass \voiceC }
1183 >>
1184 @end lilypond
1185
1186 Der relative Modus kann auch benutzt werden.  Beachten Sie, dass
1187 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
1188 @code{\parallelMusic} benutzt wird.  Die Noten sind parallel
1189 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
1190 vorherigen Note in der Quelldatei.  Anders gesagt ignorieren
1191 relative Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
1192
1193 @lilypond[quote,verbatim]
1194 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1195   % Bar 1
1196   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
1197   r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |
1198   c2                c                   |
1199
1200   % Bar 2
1201   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1202   r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |
1203   c2                 c                  |
1204
1205  }
1206 \new StaffGroup <<
1207   \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1208   \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1209 >>
1210 @end lilypond
1211
1212 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
1213 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
1214
1215 @lilypond[quote,verbatim]
1216 global = {
1217   \key g \major
1218   \time 2/4
1219 }
1220
1221 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1222   % Bar 1
1223   a8    b     c   d     |
1224   d4          e         |
1225   c16 d e fis d e fis g |
1226   a4          a         |
1227
1228   % Bar 2
1229   e8      fis  g     a   |
1230   fis4         g         |
1231   e16 fis g  a fis g a b |
1232   a4           a         |
1233
1234   % Bar 3 ...
1235 }
1236
1237 \score {
1238   \new PianoStaff <<
1239      \new Staff {
1240        \global
1241        <<
1242          \relative c'' \voiceA
1243          \\
1244          \relative c'  \voiceB
1245        >>
1246      }
1247      \new Staff {
1248        \global \clef bass
1249        <<
1250          \relative c \voiceC
1251          \\
1252          \relative c \voiceD
1253        >>
1254      }
1255   >>
1256 }
1257 @end lilypond
1258
1259 @seealso
1260 Handbuch zum Lernen:
1261 @rlearning{Stücke durch Variablen organisieren}.
1262
1263 Schnipsel:
1264 @rlsr{Simultaneous notes}.