Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.19.22"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem eingestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote]
  71 {
  72   \clef bass
  73   c4 d e f
  74   g4 a b c
  75   d4 e f g
  76 }
  77 @end lilypond
  78
  79 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  80 @cindex Wechsel der Oktave
  81 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  82
  83 @funindex '
  84 @funindex ,
  85
  86 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  87 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  88 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  89 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  90 Oktave.
  91
  92 @lilypond[verbatim,quote]
  93 {
  94   \clef treble
  95   c'4 c'' e' g
  96   d''4 d' d c
  97   \clef bass
  98   c,4 c,, e, g
  99   d,,4 d, d c
 100 }
 101 @end lilypond
 102
 103 @seealso
 104 Glossar:
 105 @rglos{Pitch names}.
 106
 107 Schnipsel:
 108 @rlsr{Pitches}.
 109
 110
 111 @node Relative Oktavenbezeichnung
 112 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 113 @translationof Relative octave entry
 114
 115 @cindex Relativ
 116 @cindex Relative Oktavbestimmung
 117 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 118 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 119
 120 @funindex \relative
 121 @funindex relative
 122
 123 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 124 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 125 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 126 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 127 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 128 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 129 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 130
 131 @example
 132 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 133 @end example
 134
 135 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 136 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 137 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 138 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 139
 140 @itemize
 141 @item
 142 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 143 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 144 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 145 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 146
 147 @item
 148 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 149 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 150 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 151 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 152
 153 @item
 154 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 155 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 156 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 157
 158 @item
 159 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 160 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 161 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 162 Oktave von C zu nehmen.
 163
 164 @end itemize
 165
 166 So funktioniert der relative Modus:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative {
 170   \clef bass
 171   c d e f
 172   g a b c
 173   d e f g
 174 }
 175 @end lilypond
 176
 177 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 178 die größer als eine Quarte sind.
 179
 180 @lilypond[verbatim,quote]
 181 \relative {
 182   c'' g c f,
 183   c' a, e'' c
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 188 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative {
 192   c f b e
 193   a d g c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 198 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative {
 202   c' d e f
 203   \relative {
 204     c'' d e f
 205   }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 210
 211 @lilypond[verbatim,quote]
 212 \new Staff {
 213   \relative c''' {
 214     \chordmode { c1 }
 215   }
 216   \chordmode { c1 }
 217 }
 218 @end lilypond
 219
 220 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 221 notiert werden.
 222
 223 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 224 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 225
 226 @lilypond[verbatim,quote]
 227 \relative {
 228   d' e
 229   \transpose f g {
 230     d e
 231     \relative {
 232       d' e
 233     }
 234   }
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 @cindex Akkorde und relativer Modus
 239 @cindex relativer Modus und Akkorde
 240 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 241
 242 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 243 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 244 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 245 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 246 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative {
 250   c'
 251   <c e g>
 252   <c' e g'>
 253   <c, e, g''>
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 258 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 259 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 260 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 261 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 262 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 263 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 264 Intervall enthält.
 265
 266 @lilypond[verbatim,quote]
 267 \relative {
 268   c''2 fis
 269   c2 ges
 270   b2 eisis
 271   b2 feses
 272 }
 273 @end lilypond
 274
 275 Eine Konsequenz dieser Regeln ist, dass die erste Note innerhalb von
 276 @code{@w{\relative f}} auf die selbe Art interpretiert wird als wenn
 277 sie im absoluten Tonhöhenmodus geschrieben worden wäre.
 278
 279 @seealso
 280 Musikgossar:
 281 @rglos{fifth},
 282 @rglos{interval},
 283 @rglos{Pitch names}.
 284
 285 Notationsreferenz:
 286 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 287
 288 Schnipsel:
 289 @rlsr{Pitches}.
 290
 291 Referenz der Interna:
 292 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 293
 294
 295 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 296 @cindex Transposition und relativer Modus
 297
 298 @funindex \transpose
 299 @funindex \chordmode
 300 @funindex \relative
 301 @funindex transpose
 302 @funindex chordmode
 303 @funindex relative
 304
 305 @c DEPRECATED
 306 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 307 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 308 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 309 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 310
 311
 312 @node Versetzungszeichen
 313 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 314 @translationof Accidentals
 315
 316 @cindex Versetzungszeichen
 317 @cindex Tonart
 318 @cindex Schlüssel
 319 @cindex Akzidentien
 320
 321 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 322 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 323 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 324 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 325 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 326 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 327 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 328 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 329 Mehr Information dazu in @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.}
 330
 331 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 332 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 333 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 334 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 335 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 336 @cindex Kreuz
 337 @cindex B
 338 @cindex Doppelkreuz
 339 @cindex Doppel-B
 340 @cindex Auflösungszeichen
 341 @cindex wirkliche Tonhöhe
 342
 343
 344 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 345 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 346 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 347 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 348 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 349 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 350 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 353 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 354 @end lilypond
 355
 356 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 357 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 358 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 359 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 360 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 361
 362 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 363 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 364 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 365 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 366 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 367
 368 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 369 a4 aes a2
 370 @end lilypond
 371
 372
 373 @cindex Vierteltöne
 374 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 375 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 376 @cindex Mikrotöne
 377 @cindex Halbkreuz
 378 @cindex Halb-B
 379
 380 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 381 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 382 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 383 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 386 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 387 @end lilypond
 388
 389
 390 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 391 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 392 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 393 @cindex Vorzeichen in Klammern
 394 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 395 @cindex Warnungsvorzeichen
 396 @cindex Klammern um Vorzeichen
 397
 398 @funindex ?
 399 @funindex !
 400
 401 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 402 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 403 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 404 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 405 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 406 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 407 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 408
 409 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 410 cis cis cis! cis? c c? c! c
 411 @end lilypond
 412
 413 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 414 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 415
 416 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 417 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 418
 419 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 420 cis1~ 1~
 421 \break
 422 cis
 423 @end lilypond
 424
 425 @snippets
 426
 427 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 428 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 429
 430 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 431 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 432
 433 @seealso
 434 Glossar:
 435 @rglos{sharp},
 436 @rglos{flat},
 437 @rglos{double sharp},
 438 @rglos{double flat},
 439 @rglos{Pitch names},
 440 @rglos{quarter tone}.
 441
 442 Handbuch zum Lernen:
 443 @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.
 444
 445 Notationsreferenz:
 446 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 447 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 448 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 449
 450 Schnipsel:
 451 @rlsr{Pitches}.
 452
 453 Referenz der Interna:
 454 @rinternals{Accidental_engraver},
 455 @rinternals{Accidental},
 456 @rinternals{AccidentalCautionary},
 457 @rinternals{accidental-interface}.
 458
 459
 460 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 461 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 462
 463 @knownissues
 464
 465 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 466 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 467 keinem Standard.
 468
 469
 470 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 471 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 472 @translationof Note names in other languages
 473
 474 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 475 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 476 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 477
 478 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 479 Sprachen als Englisch. Die Sprache für die Notenbezeichnungen wird normalerweise
 480 zu Beginn einer Datei ausgewählt: das folgende Beispiel zeigt die Verwendung
 481 von italienischen Notenbezeichnungen:
 482
 483 @lilypond[quote,verbatim]
 484 \language "italiano"
 485
 486 \relative {
 487   do' re mi sib
 488 }
 489 @end lilypond
 490
 491 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 492 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 493
 494 @quotation
 495 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 496 @headitem Sprache
 497   @tab Notenbezeichnungen
 498 @item @code{nederlands}
 499   @tab c d e f g a bes b
 500 @item @code{catalan}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{deutsch}
 503   @tab c d e f g a b h
 504 @item @code{english}
 505   @tab c d e f g a bf b
 506 @item @code{espanol}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{italiano}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @code{norsk}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{portugues}
 513   @tab do re mi fa sol la sib si
 514 @item @code{suomi}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{svenska}
 517   @tab c d e f g a b h
 518 @item @code{vlaams}
 519   @tab do re mi fa sol la sib si
 520 @end multitable
 521 @end quotation
 522
 523 @noindent
 524 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 525
 526 @quotation
 527 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 528 @headitem Sprache
 529   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 530 @item @code{nederlands}
 531   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 532 @item @code{catalan}
 533   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 534 @item @code{deutsch}
 535   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 536 @item @code{english}
 537   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 538     @tab -ff/-flatflat
 539 @item @code{espanol}
 540   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 541 @item @code{italiano}
 542   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 543 @item @code{norsk}
 544   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 545     @tab -essess/-eses
 546 @item @code{portugues}
 547   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 548 @item @code{suomi}
 549   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 550 @item @code{svenska}
 551   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 552 @item @code{vlaams}
 553   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 554 @end multitable
 555 @end quotation
 556
 557 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) wird die
 558 Erniedrigungen von @q{a} -- @code{aes} -- zu @code{as} zusammengezogen.
 559 Beide Formen werden jedoch akzeptiert.  Genauso gelten auch
 560 @code{es} und @code{ees}.  Das gilt auch für
 561 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} und
 562 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.
 563 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 564
 565 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 566 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 567 @end lilypond
 568
 569
 570 @cindex Mikrotöne
 571 @cindex Halbkreuz
 572 @cindex Halb-B
 573 @cindex sesqui-Kreuz
 574 @cindex sesqui-B
 575
 576 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 577 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 578 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 579 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @notation{semi-} und @notation{sesqui-} bedeuten
 580 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Sprachen, die nicht in der Tabelle
 581 auftauchen, sind noch keine eigenen Namen definiert.
 582
 583 @quotation
 584 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 585 @headitem Sprache
 586   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-Tonkreuz @tab 3/4-Ton-B
 587
 588 @item @code{nederlands}
 589   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 590 @item @code{deutsch}
 591   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 592 @item @code{english}
 593   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 594 @item @code{espanol}
 595   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 596 @item @code{italiano}
 597   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 598 @item @code{portugues}
 599   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 600 @end multitable
 601 @end quotation
 602
 603 Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
 604 klassischen westlichen Musik assoziiert.  Alternative Tonhöhen und
 605 Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
 606 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}
 607
 608
 609 @seealso
 610 Glossar:
 611 @rglos{Pitch names},
 612 @rglos{Common Practice Period}.
 613
 614 Notationsreferenz:
 615 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}.
 616
 617 Installierte Dateien:
 618 @file{scm/define-note-names.scm}.
 619
 620 Schnipsel:
 621 @rlsr{Pitches}.
 622
 623
 624 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 625 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 626 @translationof Changing multiple pitches
 627
 628 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 629
 630 @menu
 631 * Oktavenüberprüfung::
 632 * Transponieren::
 633 * Umkehrung::
 634 * Krebs::
 635 * Modale Transformierungen::
 636 @end menu
 637
 638 @node Oktavenüberprüfung
 639 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 640 @translationof Octave checks
 641
 642 @cindex Oktavenüberprüfung
 643 @cindex Oktavierungskorrektur
 644 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 645
 646 @funindex =
 647 @funindex \octaveCheck
 648 @funindex octaveCheck
 649 @funindex controlpitch
 650
 651 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 652 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 653 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 654 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 655 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 656 gefunden wird.
 657
 658 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 659 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 660 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 661 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 662 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 663 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 664
 665 @lilypond[verbatim,quote]
 666 \relative {
 667   c''2 d='4 d
 668   e2 f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 673 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 674 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 675 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 676 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 677 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 678 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 679 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 680 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 681 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 682
 683 @lilypond[verbatim,quote]
 684 \relative {
 685   c''2 d
 686   \octaveCheck c'
 687   e2 f
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 692 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 693 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 694
 695 @lilypond[verbatim,quote]
 696 \relative {
 697   c''4 f g f
 698
 699   c4
 700   \octaveCheck c'
 701   f
 702   \octaveCheck c'
 703   g
 704   \octaveCheck c'
 705   f
 706 }
 707 @end lilypond
 708
 709 @seealso
 710 Schnipsel:
 711 @rlsr{Pitches}.
 712
 713 Referenz der Interna:
 714 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 715
 716
 717 @node Transponieren
 718 @unnumberedsubsubsec Transponieren
 719 @translationof Transpose
 720
 721 @cindex Transposition
 722 @cindex Transponieren
 723 @cindex Noten, transponieren
 724 @cindex Tonhöhen, transponieren
 725
 726 @funindex \transpose
 727 @funindex transpose
 728
 729 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 730 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 731
 732 @example
 733 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 734 @end example
 735
 736 @noindent
 737 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 738 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 739 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 740 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 741 werden im absoluten Modus eingegeben.
 742
 743 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 744 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 745 eingefügt.}
 746
 747 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 748 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 749 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 750
 751 @lilypond[verbatim,quote]
 752 \transpose d e {
 753   \relative {
 754     \key d \major
 755     d'4 fis a d
 756   }
 757 }
 758 @end lilypond
 759
 760 @cindex transponierende Instrumente
 761 @cindex Instrumente, transponierende
 762
 763 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 764 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 765 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 766 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 767 werden:
 768
 769 @lilypond[verbatim,quote]
 770 \transpose a c' {
 771   \relative {
 772     \key c \major
 773     c'4 d e g
 774   }
 775 }
 776 @end lilypond
 777
 778 @noindent
 779 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 780 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 781 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 782 Vorzeichen angezeigt werden.
 783
 784 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 785 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 786 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 787 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 788
 789 @lilypond[verbatim,quote]
 790 music = \relative { c' d e f }
 791 \new Staff {
 792   \transpose c cis { \music }
 793   \transpose c des { \music }
 794 }
 795 @end lilypond
 796
 797 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 798 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 799 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 800 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 801 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 802 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 803 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 804 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 805 auch so eingeben:
 806
 807 @example
 808 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 809 \transpose c bes, \musicInBflat
 810 @end example
 811
 812 @noindent
 813 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 814 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 815 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 816
 817 @example
 818 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 819 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 820 @end example
 821
 822 @noindent
 823 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 824 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 825
 826 @snippets
 827
 828 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 829 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 830
 831 @seealso
 832 Notationsreferenz:
 833 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 834 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 835 @ref{Umkehrung}
 836 @ref{Krebs}
 837 @ref{Modale Transformierungen}.
 838
 839 Schnipsel:
 840 @rlsr{Pitches}.
 841
 842 Referenz der Interna:
 843 @rinternals{TransposedMusic}.
 844
 845 @funindex \transpose
 846 @funindex \chordmode
 847 @funindex \relative
 848 @funindex transpose
 849 @funindex chordmode
 850 @funindex relative
 851
 852 @knownissues
 853
 854 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 855 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 856 Um auch im relativen Modus transponieren
 857 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 858 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 859
 860 Dreifache Versetzungszeichen werden nicht ausgegeben, wenn
 861 @code{\transpose} benutzt wird.  Eine enharmonisch
 862 entsprechende Tonhöhe wird anstatt dessen gesetzt (z. B.
 863 Des anstelle von e-dreifach-b).
 864
 865
 866 @node Umkehrung
 867 @unnumberedsubsubsec Umkehrung
 868 @translationof Inversion
 869
 870 @cindex Umkehrung
 871 @cindex Melodietransformation, Umkehrung
 872
 873 @funindex \inversion
 874 @funindex inversion
 875
 876 Ein musikalischer Ausdruck kann in seine Umkehrung transformiert und
 877 gleichzeitig transponiert werden:
 878
 879 @example
 880 \inversion @var{umTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 881 @end example
 882
 883 Der @code{@var{mus. Ausdruck}} wird Intervall für Intervall um
 884 @code{v@var{UmTonhöhe}} umgekehrt und dann von @code{v@var{UmTonhöhe}}
 885 nach @code{@var{nachTonhöhe}} transponiert.
 886
 887 @lilypond[verbatim,quote]
 888 music = \relative { c' d e f }
 889 \new Staff {
 890   \music
 891   \inversion d' d' \music
 892   \inversion d' ees' \music
 893 }
 894 @end lilypond
 895
 896 @warning{Motive, die umgekehrt werden, sollen in absoluten Tonhöhen
 897 notiert werden oder zuerst in absolute Tonhöhen umgewandelt werden,
 898 indem sie in eine @code{\relative}-Umgebung eingeschlossen werden.}
 899
 900 @seealso
 901 Notationsreferenz:
 902 @ref{Modale Transformierungen},
 903 @ref{Krebs},
 904 @ref{Transponieren}.
 905
 906
 907 @node Krebs
 908 @unnumberedsubsubsec Krebs
 909 @translationof Retrograde
 910
 911 @cindex Krebs
 912 @cindex Melodietransformation, Krebs
 913
 914 @funindex \retrograde
 915 @funindex retrograde
 916
 917 Ein musikalischer Ausdruck kann umgekehrt werden, um im Krebsgang dargestellt
 918 zu werden:
 919
 920 @lilypond[verbatim,quote]
 921 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 922
 923 \new Staff {
 924   \music
 925   \retrograde \music
 926 }
 927 @end lilypond
 928
 929 @knownissues
 930 Manuell gesetzte Bindebögen innerhalb des Krebsgangs @code{\retrograde} werden
 931 aufgebrochen und erzeugen Warnungen.  Einige Bindebögen können automatisch
 932 ersetllt werden, indem man @ref{Automatic note splitting} aktiviert.
 933
 934 @seealso
 935 Notationsreferenz:
 936 @ref{Modale Transformierungen},
 937 @ref{Umkehrung},
 938 @ref{Transponieren}.
 939
 940
 941
 942 @node Modale Transformierungen
 943 @unnumberedsubsubsec Modale Transformierungen
 944 @translationof Modal transformations
 945
 946 @cindex modale Transformationen
 947 @cindex Transformationen, modal
 948 @cindex Melodietransformationen, modal
 949
 950 In einer Komposition, die auf einer Skala basiert, wird ein Motiv oft in
 951 unterschiedlicher Weise transformiert.  Es kann transponiert werden, um
 952 von einer anderen Tonhöhe in der Skala zu beginnen, oder beginnend von einer
 953 bestimmten Tonhöhe der Skala umgekehrt werden.  Es kann auch im Krebsgang,
 954 also rückwärts erscheinen, siehe @ref{Krebs}.
 955
 956 @warning{Alle Noten, die nicht zu der vorgegebenen Skala gehören, werden
 957 nicht transformiert.}
 958
 959 @subsubheading Modale Transposition
 960
 961 @cindex modale Transposition
 962 @cindex Transposition, modal
 963 @cindex Melodietransposition, modal
 964
 965 @funindex \modalTranspose
 966 @funindex modalTranspose
 967
 968 Ein Motiv kann innerhalb einer Skala transponiert werden:
 969
 970 @example
 971 \modalTranspose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
 972 @end example
 973
 974 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden innerhalb von @code{@var{Skala}}
 975 um die Anzahl von Skalenstufen transponiert, die dem Intervall zwischen
 976 @code{@var{vonTonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} entspricht.
 977
 978 @lilypond[verbatim,quote]
 979 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 980 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 981
 982 \new Staff {
 983   \motif
 984   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 985   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 986 }
 987 @end lilypond
 988
 989 Eine absteigende Skala beliebiger Länge und mit beliebigen Intervallen kann
 990 definiert werden:
 991
 992 @lilypond[verbatim,quote]
 993 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 994 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 995
 996 \new Staff {
 997   \motif
 998   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 999 }
1000 @end lilypond
1001
1002 Wenn @code{\modalTranspose} mit einer chromatischen Skala benutzt wird,
1003 entspricht es der Funktion von @code{\transpose} mit dem Unterschied,
1004 dass die Bezeichnungen der eingesetzten Noten definiert werden können:
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote]
1007 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
1008 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1009
1010 \new Staff {
1011   \motif
1012   \transpose c f \motif
1013   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1014 }
1015 @end lilypond
1016
1017
1018 @subsubheading Modale Umkehrung
1019
1020 @cindex modale Umkehrung
1021 @cindex Umkehrung, modal
1022 @cindex Melodieumkehrung, modal
1023
1024 @funindex \modalInversion
1025 @funindex modalInversion
1026
1027 Ein musikalischer Ausdruck kann innerhalb einer definierten Skala um
1028 eine Referenznote umgekehrt werden und transponiert werden:
1029
1030 @example
1031 \modalInversion @var{Umkehrungstonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
1032 @end example
1033
1034 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden mit den gleichen Intervallabständen
1035 voneinander gesetzt, ausgehend von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}}, allerdings
1036 in die entgegengesetzte Richtung.  Das Result wird dann innerhalb der
1037 @code{@var{Skala}} um das Intervall transponiert, das sich aus dem
1038 Unterschied von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}}
1039 ergibt.
1040
1041 Um also einfach eeine Umkehrung ohne zusätzliche Transposition zu machen,
1042 sollten @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} gleich
1043 sein.
1044
1045 @lilypond[verbatim,quote]
1046 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1047 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1048
1049 \new Staff {
1050   \motif
1051   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1052 }
1053 @end lilypond
1054
1055 Um den Drehpunkt der Umkehrung zwischen zwei Noten der Skala zu definieren,
1056 wird um eine der Noten die Umkehrung vorgenommen und dann eine Skalenstufe
1057 transponiert.  Die beiden Noten klammern sozusagen den Drehpunkt ein.
1058
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1060 scale = \relative { c' g' }
1061 motive = \relative { c' c g' c, }
1062
1063 \new Staff {
1064   \motive
1065   \modalInversion c' g' \scale \motive
1066 }
1067 @end lilypond
1068
1069 Die kombinierte Operation von Umkehrung und Krebs erzeugt die
1070 Krebsumkehrung:
1071
1072 @lilypond[verbatim,quote]
1073 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1074 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1075
1076 \new Staff {
1077   \motif
1078   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1079 }
1080 @end lilypond
1081
1082 @seealso
1083 Notationsreferenz:
1084 @ref{Umkehrung},
1085 @ref{Krebs},
1086 @ref{Transponieren}.
1087
1088
1089 @node Tonhöhen anzeigen lassen
1090 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
1091 @translationof Displaying pitches
1092
1093 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
1094 verändern werden kann.
1095
1096 @menu
1097 * Notenschlüssel::
1098 * Tonartbezeichnung::
1099 * Oktavierungsklammern::
1100 * Transposition von Instrumenten::
1101 * Automatische Versetzungszeichen::
1102 * Tonumfang::
1103 @end menu
1104
1105 @node Notenschlüssel
1106 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
1107 @translationof Clef
1108
1109 @cindex G-Schlüssel
1110 @cindex C-Schlüssel
1111 @cindex F-Schlüssel
1112 @cindex Sopranschlüssel
1113 @cindex Violinschlüssel
1114 @cindex Altschlüssel
1115 @cindex Bratschenschlüssel
1116 @cindex Tenorschlüssel
1117 @cindex Bassschlüssel
1118 @cindex Französischer Violinschlüssel
1119 @cindex Mezzosopranschlüssel
1120 @cindex Sopranschlüssel in C
1121 @cindex Baritonschlüssel
1122 @cindex Subbassschlüssel
1123 @cindex Schlüssel
1124 @cindex Notenschlüssel
1125 @cindex Alte Schlüssel
1126 @cindex Schlüssel Alter Musik
1127 @cindex Schlüssel, C
1128 @cindex Schlüssel, G
1129 @cindex Schlüssel, F
1130
1131 @funindex \clef
1132 @funindex clef
1133
1134 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
1135 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
1136
1137 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1138 \clef treble
1139 c'2 c'
1140 \clef alto
1141 c'2 c'
1142 \clef tenor
1143 c'2 c'
1144 \clef bass
1145 c'2 c'
1146 @end lilypond
1147
1148 Andere Schlüssel sind u. A.:
1149
1150 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1151 \clef french
1152 c2 c
1153 \clef soprano
1154 c2 c
1155 \clef mezzosoprano
1156 c2 c
1157 \clef baritone
1158 c2 c
1159
1160 \break
1161
1162 \clef varbaritone
1163 c2 c
1164 \clef subbass
1165 c2 c
1166 \clef percussion
1167 c2 c
1168
1169 \break
1170
1171 \clef G   % synonym for treble
1172 c2 c
1173 \clef F   % synonym for bass
1174 c2 c
1175 \clef C   % synonym for alto
1176 c2 c
1177 @end lilypond
1178
1179 @cindex transponierende Schlüssel
1180 @cindex Schlüssel, transponierend
1181 @cindex Oktavtransposition
1182 @cindex Chor-Tenorschlüssel
1183 @cindex Tenorschlüssel, Chor
1184
1185 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
1186 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
1187 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
1188 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
1189 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
1190 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
1191
1192 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1193 \clef treble
1194 c'2 c'
1195 \clef "treble_8"
1196 c'2 c'
1197 \clef "bass^15"
1198 c'2 c'
1199 \clef "alto_2"
1200 c'2 c'
1201 \clef "G_8"
1202 c'2 c'
1203 \clef "F^5"
1204 c'2 c'
1205 @end lilypond
1206
1207 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1208 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1209 @ref{Angepasste Tabulaturen}.  Zur Benutzung unterschiedlicher Schlüssel
1210 bei Stichnoten siehe die Funktionen @code{\cueClef} und
1211 @code{\cueDuringWithClef} in
1212
1213
1214 @snippets
1215
1216 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1217 {tweaking-clef-properties.ly}
1218
1219 @seealso
1220 Notationsreferenz:
1221 @ref{Mensurale Schlüssel},
1222 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1223 @ref{Standardtabulaturen},
1224 @ref{Angepasste Tabulaturen},
1225 @ref{Stichnoten formatieren}.
1226
1227 Schnipsel:
1228 @rlsr{Pitches}.
1229
1230 Referenz der Interna:
1231 @rinternals{Clef_engraver},
1232 @rinternals{Clef},
1233 @rinternals{ClefModifier},
1234 @rinternals{clef-interface}.
1235
1236
1237 @node Tonartbezeichnung
1238 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1239 @translationof Key signature
1240
1241 @cindex Tonart
1242 @cindex Vorzeichen
1243
1244 @funindex \key
1245 @funindex key
1246
1247 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1248 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1249 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1250 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1251 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1252 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1253 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1254 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1255 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1256 Mehr Information dazu in @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.}
1257
1258 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1259 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1260 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1261
1262 Die Tonart kann geändert werden:
1263
1264 @example
1265 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1266 @end example
1267
1268 @funindex \minor
1269 @funindex \major
1270 @funindex \minor
1271 @funindex \ionian
1272 @funindex \locrian
1273 @funindex \aeolian
1274 @funindex \mixolydian
1275 @funindex \lydian
1276 @funindex \phrygian
1277 @funindex \dorian
1278 @funindex minor
1279 @funindex major
1280 @funindex minor
1281 @funindex ionian
1282 @funindex locrian
1283 @funindex aeolian
1284 @funindex mixolydian
1285 @funindex lydian
1286 @funindex phrygian
1287 @funindex dorian
1288
1289 @cindex Kirchentonarten
1290 @cindex Modus
1291 @cindex Dur
1292 @cindex Moll
1293 @cindex Ionisch
1294 @cindex Lokrisch
1295 @cindex Äolisch
1296 @cindex Mixolydisch
1297 @cindex Aeolisch
1298 @cindex Dorisch
1299 @cindex Lydisch
1300 @cindex Phrygisch
1301
1302 @noindent
1303 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1304 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1305 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1306 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1307 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1308 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1309
1310 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1311 \relative {
1312   \key g \major
1313   fis''1
1314   f
1315   fis
1316 }
1317 @end lilypond
1318
1319 @snippets
1320
1321 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1322 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1323
1324 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1325 {non-traditional-key-signatures.ly}
1326
1327
1328 @seealso
1329 Glossar:
1330 @rglos{church mode},
1331 @rglos{scordatura}.
1332
1333 Handbuch zum Lernen:
1334 @rlearning{Tonhöhen und Tonartbezeichnungen (Vorzeichen)}.
1335
1336 Schnipsel:
1337 @rlsr{Pitches}.
1338
1339 Referenz der Interna:
1340 @rinternals{KeyChangeEvent},
1341 @rinternals{Key_engraver},
1342 @rinternals{Key_performer},
1343 @rinternals{KeyCancellation},
1344 @rinternals{KeySignature},
1345 @rinternals{key-cancellation-interface},
1346 @rinternals{key-signature-interface}.
1347
1348
1349 @node Oktavierungsklammern
1350 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1351 @translationof Ottava brackets
1352
1353 @cindex ottava
1354 @cindex 15ma
1355 @cindex 8va
1356 @cindex 8ve
1357 @cindex Oktavierung
1358
1359 @funindex set-octavation
1360 @funindex \ottava
1361 @funindex ottava
1362
1363 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1364 Transposition von einer Oktave an:
1365
1366 @lilypond[verbatim,quote]
1367 \relative a' {
1368   a2 b
1369   \ottava #-2
1370   a2 b
1371   \ottava #-1
1372   a2 b
1373   \ottava #0
1374   a2 b
1375   \ottava #1
1376   a2 b
1377   \ottava #2
1378   a2 b
1379 }
1380 @end lilypond
1381
1382 @snippets
1383
1384 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1385 {ottava-text.ly}
1386
1387
1388 @seealso
1389 Glossar:
1390 @rglos{octavation}.
1391
1392 Schnipsel:
1393 @rlsr{Pitches}.
1394
1395 Referenz der Interna:
1396 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1397 @rinternals{OttavaBracket},
1398 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1399
1400
1401 @node Transposition von Instrumenten
1402 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1403 @translationof Instrument transpositions
1404
1405 @cindex Transposition, MIDI
1406 @cindex Transposition, Instrumente
1407 @cindex Transponierendes Instrument
1408 @cindex MIDI
1409 @cindex MIDI-Transposition
1410
1411 @funindex \transposition
1412 @funindex transposition
1413
1414 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1415 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1416 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1417 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1418 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1419 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1420 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1421 @ref{Andere Stimmen zitieren}.
1422
1423 @example
1424 \transposition @var{Tonhöhe}
1425 @end example
1426
1427 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1428 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1429 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1430 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1431 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1432 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1433 muss folgenden Befehl benutzen:
1434 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1435 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1436 @emph{nicht} in C notiert werden.
1437
1438 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1439 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1440 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1441 spielen unisono.
1442
1443 @lilypond[verbatim,quote]
1444 \new GrandStaff <<
1445   \new Staff = "violin" {
1446     \relative c'' {
1447       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1448       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1449       % not strictly necessary, but a good reminder
1450       \transposition c'
1451
1452       \key c \major
1453       g4( c8) r c r c4
1454     }
1455   }
1456   \new Staff = "clarinet" {
1457     \relative c'' {
1458       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1459       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1460       \transposition bes
1461
1462       \key d \major
1463       a4( d8) r d r d4
1464     }
1465   }
1466 >>
1467 @end lilypond
1468
1469 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1470 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1471 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1472
1473 @c KEEP LY
1474 @lilypond[verbatim,quote]
1475 \relative c'' {
1476   \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1477   \key a \major
1478   \transposition a
1479   c d e f
1480   \textLengthOn
1481   <>^\markup { B-Klarinette benutzen }
1482   R1
1483
1484   \key bes \major
1485   \transposition bes
1486   c2 g
1487 }
1488 @end lilypond
1489
1490
1491 @seealso
1492 Glossar:
1493 @rglos{concert pitch},
1494 @rglos{transposing instrument}.
1495
1496 Notationsreferenz:
1497 @ref{Andere Stimmen zitieren},
1498 @ref{Transponieren}.
1499
1500 Schnipsel:
1501 @rlsr{Pitches}.
1502
1503
1504 @node Automatische Versetzungszeichen
1505 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1506 @translationof Automatic accidentals
1507
1508 @cindex Akzidentien
1509 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1510 @cindex Versetzungszeichenstil
1511 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1512 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1513 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1514
1515 @funindex \accidentalStyle
1516 @funindex voice
1517 @funindex default
1518
1519 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1520 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1521 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1522 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1523
1524 @example
1525 \new Staff <<
1526   \accidentalStyle voice
1527   @{ @dots{} @}
1528 >>
1529 @end example
1530
1531 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1532 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1533 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1534 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1535 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1536 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1537 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1538 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1539
1540 @example
1541 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1542 @end example
1543
1544 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1545 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1546 benützt:
1547
1548 @lilypond[verbatim,quote]
1549 musicA = {
1550   <<
1551     \relative {
1552       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1553       cis2. <c, g'>4 |
1554     }
1555     \\
1556     \relative {
1557       ais'2 cis, |
1558       fis8 b a4 cis2 |
1559     }
1560   >>
1561 }
1562
1563 musicB = {
1564   \clef bass
1565   \new Voice {
1566     \voiceTwo \relative {
1567       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1568       \change Staff = up
1569       cis' cis
1570       \change Staff = down
1571       <fis, a> <fis a>]
1572       \showStaffSwitch
1573       \change Staff = up
1574       dis'4 |
1575       \change Staff = down
1576       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1577     }
1578   }
1579 }
1580
1581 \new PianoStaff {
1582   <<
1583     \context Staff = "up" {
1584       \accidentalStyle default
1585       \musicA
1586     }
1587     \context Staff = "down" {
1588       \accidentalStyle default
1589       \musicB
1590     }
1591   >>
1592 }
1593 @end lilypond
1594
1595 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1596 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1597 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1598
1599 @example
1600 \new PianoStaff @{
1601   <<
1602     \context Staff = "up" @{
1603       %%% nächste Zeile wie gewünscht ändern:
1604       \accidentalStyle Score.default
1605       \musicA
1606     @}
1607     \context Staff = "down" @{
1608       \musicB
1609     @}
1610   >>
1611 @}
1612 @end example
1613
1614
1615 @c don't use verbatim in this table.
1616 @table @code
1617 @item default (Standard)
1618
1619 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1620 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1621
1622 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1623 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1624 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1625 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1626 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1627 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1628 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1629
1630 @lilypond[quote]
1631 musicA = {
1632   <<
1633     \relative {
1634       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1635       cis2. <c, g'>4 |
1636     }
1637     \\
1638     \relative {
1639       ais'2 cis, |
1640       fis8 b a4 cis2 |
1641     }
1642   >>
1643 }
1644
1645 musicB = {
1646   \clef bass
1647   \new Voice {
1648     \voiceTwo \relative {
1649       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1650       \change Staff = up
1651       cis' cis
1652       \change Staff = down
1653       <fis, a> <fis a>]
1654       \showStaffSwitch
1655       \change Staff = up
1656       dis'4 |
1657       \change Staff = down
1658       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1659     }
1660   }
1661 }
1662
1663 \new PianoStaff {
1664   <<
1665     \context Staff = "up" {
1666       \accidentalStyle default
1667       \musicA
1668     }
1669     \context Staff = "down" {
1670       \accidentalStyle default
1671       \musicB
1672     }
1673   >>
1674 }
1675 @end lilypond
1676
1677 @item voice (Stimme)
1678
1679 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1680 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1681 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1682 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1683 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1684 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1685 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1686
1687 @funindex voice
1688
1689 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1690 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1691 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1692 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1693 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1694
1695 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1696 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1697 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1698 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1699 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1700 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1701 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1702 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1703 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1704 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1705 besser.
1706
1707 @lilypond[quote]
1708 musicA = {
1709   <<
1710     \relative {
1711       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1712       cis2. <c, g'>4 |
1713     }
1714     \\
1715     \relative {
1716       ais'2 cis, |
1717       fis8 b a4 cis2 |
1718     }
1719   >>
1720 }
1721
1722 musicB = {
1723   \clef bass
1724   \new Voice {
1725     \voiceTwo \relative {
1726       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1727       \change Staff = up
1728       cis' cis
1729       \change Staff = down
1730       <fis, a> <fis a>]
1731       \showStaffSwitch
1732       \change Staff = up
1733       dis'4 |
1734       \change Staff = down
1735       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1736     }
1737   }
1738 }
1739
1740 \new PianoStaff {
1741   <<
1742     \context Staff = "up" {
1743       \accidentalStyle voice
1744       \musicA
1745     }
1746     \context Staff = "down" {
1747       \accidentalStyle voice
1748       \musicB
1749     }
1750   >>
1751 }
1752 @end lilypond
1753
1754 @item modern (Modern)
1755
1756 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1757 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1758
1759 @funindex modern
1760
1761 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1762 das 20. Jahrhundert.  Hierbei werden einige zusätzliche
1763 Auflösungszeichen ausgelassen, die traditionell für
1764 ein Kreuz nach einem Doppelkreuz und ein b nach einem
1765 Doppel-b gesetzt werden.  Die gleichen Versetzungszeichen
1766 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1767 Zusätzen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1768 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1769 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1770 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1771 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1772 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1773
1774 @lilypond[quote]
1775 musicA = {
1776   <<
1777     \relative {
1778       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1779       cis2. <c, g'>4 |
1780     }
1781     \\
1782     \relative {
1783       ais'2 cis, |
1784       fis8 b a4 cis2 |
1785     }
1786   >>
1787 }
1788
1789 musicB = {
1790   \clef bass
1791   \new Voice {
1792     \voiceTwo \relative {
1793       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1794       \change Staff = up
1795       cis' cis
1796       \change Staff = down
1797       <fis, a> <fis a>]
1798       \showStaffSwitch
1799       \change Staff = up
1800       dis'4 |
1801       \change Staff = down
1802       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1803     }
1804   }
1805 }
1806
1807 \new PianoStaff {
1808   <<
1809     \context Staff = "up" {
1810       \accidentalStyle modern
1811       \musicA
1812     }
1813     \context Staff = "down" {
1814       \accidentalStyle modern
1815       \musicB
1816     }
1817   >>
1818 }
1819 @end lilypond
1820
1821 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1822
1823 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1824 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1825 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1826
1827 @funindex modern-cautionary
1828
1829 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1830 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1831 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1832 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1833 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1834 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1835
1836 @lilypond[quote]
1837 musicA = {
1838   <<
1839     \relative {
1840       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1841       cis2. <c, g'>4 |
1842     }
1843     \\
1844     \relative {
1845       ais'2 cis, |
1846       fis8 b a4 cis2 |
1847     }
1848   >>
1849 }
1850
1851 musicB = {
1852   \clef bass
1853   \new Voice {
1854     \voiceTwo \relative {
1855       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1856       \change Staff = up
1857       cis' cis
1858       \change Staff = down
1859       <fis, a> <fis a>]
1860       \showStaffSwitch
1861       \change Staff = up
1862       dis'4 |
1863       \change Staff = down
1864       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1865     }
1866   }
1867 }
1868
1869 \new PianoStaff {
1870   <<
1871     \context Staff = "up" {
1872       \accidentalStyle modern-cautionary
1873       \musicA
1874     }
1875     \context Staff = "down" {
1876       \accidentalStyle modern-cautionary
1877       \musicB
1878     }
1879   >>
1880 }
1881 @end lilypond
1882
1883 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1884
1885 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1886 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1887 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1888 @cindex moderne Versetzungszeichen
1889 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1890
1891 @funindex modern-voice
1892
1893 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1894 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1895 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1896 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1897 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1898 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1899 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1900 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1901 vorigen Takt:
1902
1903 @lilypond[quote]
1904 musicA = {
1905   <<
1906     \relative {
1907       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1908       cis2. <c, g'>4 |
1909     }
1910     \\
1911     \relative {
1912       ais'2 cis, |
1913       fis8 b a4 cis2 |
1914     }
1915   >>
1916 }
1917
1918 musicB = {
1919   \clef bass
1920   \new Voice {
1921     \voiceTwo \relative {
1922       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1923       \change Staff = up
1924       cis' cis
1925       \change Staff = down
1926       <fis, a> <fis a>]
1927       \showStaffSwitch
1928       \change Staff = up
1929       dis'4 |
1930       \change Staff = down
1931       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1932     }
1933   }
1934 }
1935
1936 \new PianoStaff {
1937   <<
1938     \context Staff = "up" {
1939       \accidentalStyle modern-voice
1940       \musicA
1941     }
1942     \context Staff = "down" {
1943       \accidentalStyle modern-voice
1944       \musicB
1945     }
1946   >>
1947 }
1948 @end lilypond
1949
1950 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1951 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1952 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1953
1954 @funindex modern-voice-cautionary
1955
1956 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1957
1958 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1959 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1960 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1961 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1962 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1963
1964 @lilypond[quote]
1965 musicA = {
1966   <<
1967     \relative {
1968       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1969       cis2. <c, g'>4 |
1970     }
1971     \\
1972     \relative {
1973       ais'2 cis, |
1974       fis8 b a4 cis2 |
1975     }
1976   >>
1977 }
1978
1979 musicB = {
1980   \clef bass
1981   \new Voice {
1982     \voiceTwo \relative {
1983       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1984       \change Staff = up
1985       cis' cis
1986       \change Staff = down
1987       <fis, a> <fis a>]
1988       \showStaffSwitch
1989       \change Staff = up
1990       dis'4 |
1991       \change Staff = down
1992       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1993     }
1994   }
1995 }
1996
1997 \new PianoStaff {
1998   <<
1999     \context Staff = "up" {
2000       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2001       \musicA
2002     }
2003     \context Staff = "down" {
2004       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2005       \musicB
2006     }
2007   >>
2008 }
2009 @end lilypond
2010
2011 @item piano (Klavier)
2012
2013 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
2014 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
2015 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
2016 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
2017
2018 @funindex piano
2019
2020 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
2021 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
2022 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
2023 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
2024
2025 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
2026 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
2027
2028 @lilypond[quote]
2029 musicA = {
2030   <<
2031     \relative {
2032       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2033       cis2. <c, g'>4 |
2034     }
2035     \\
2036     \relative {
2037       ais'2 cis, |
2038       fis8 b a4 cis2 |
2039     }
2040   >>
2041 }
2042
2043 musicB = {
2044   \clef bass
2045   \new Voice {
2046     \voiceTwo \relative {
2047       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2048       \change Staff = up
2049       cis' cis
2050       \change Staff = down
2051       <fis, a> <fis a>]
2052       \showStaffSwitch
2053       \change Staff = up
2054       dis'4 |
2055       \change Staff = down
2056       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2057     }
2058   }
2059 }
2060
2061 \new PianoStaff {
2062   <<
2063     \context Staff = "up" {
2064       \accidentalStyle piano
2065       \musicA
2066     }
2067     \context Staff = "down" {
2068       \musicB
2069     }
2070   >>
2071 }
2072 @end lilypond
2073
2074 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
2075
2076 @funindex piano-cautionary
2077
2078 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
2079 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
2080 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
2081 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
2082
2083 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
2084 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
2085
2086 @lilypond[quote]
2087 musicA = {
2088   <<
2089     \relative {
2090       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2091       cis2. <c, g'>4 |
2092     }
2093     \\
2094     \relative {
2095       ais'2 cis, |
2096       fis8 b a4 cis2 |
2097     }
2098   >>
2099 }
2100
2101 musicB = {
2102   \clef bass
2103   \new Voice {
2104     \voiceTwo \relative {
2105       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2106       \change Staff = up
2107       cis' cis
2108       \change Staff = down
2109       <fis, a> <fis a>]
2110       \showStaffSwitch
2111       \change Staff = up
2112       dis'4 |
2113       \change Staff = down
2114       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2115     }
2116   }
2117 }
2118
2119 \new PianoStaff {
2120   <<
2121     \context Staff = "up" {
2122       \accidentalStyle piano-cautionary
2123       \musicA
2124     }
2125     \context Staff = "down" {
2126       \musicB
2127     }
2128   >>
2129 }
2130 @end lilypond
2131
2132
2133 @item neo-modern
2134
2135 @funindex neo-modern
2136
2137 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
2138 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
2139
2140 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
2141 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
2142 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
2143 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
2144
2145 @lilypond[quote]
2146 musicA = {
2147   <<
2148     \relative {
2149       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2150       cis2. <c, g'>4 |
2151     }
2152     \\
2153     \relative {
2154       ais'2 cis, |
2155       fis8 b a4 cis2 |
2156     }
2157   >>
2158 }
2159
2160 musicB = {
2161   \clef bass
2162   \new Voice {
2163     \voiceTwo \relative {
2164       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2165       \change Staff = up
2166       cis' cis
2167       \change Staff = down
2168       <fis, a> <fis a>]
2169       \showStaffSwitch
2170       \change Staff = up
2171       dis'4 |
2172       \change Staff = down
2173       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2174     }
2175   }
2176 }
2177
2178 \new PianoStaff {
2179   <<
2180     \context Staff = "up" {
2181       \accidentalStyle neo-modern
2182       \musicA
2183     }
2184     \context Staff = "down" {
2185       \accidentalStyle neo-modern
2186       \musicB
2187     }
2188   >>
2189 }
2190 @end lilypond
2191
2192 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
2193
2194 @funindex neo-modern-cautionary
2195
2196 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
2197 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
2198 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
2199
2200 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
2201 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
2202
2203 @lilypond[quote]
2204 musicA = {
2205   <<
2206     \relative {
2207       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2208       cis2. <c, g'>4 |
2209     }
2210     \\
2211     \relative {
2212       ais'2 cis, |
2213       fis8 b a4 cis2 |
2214     }
2215   >>
2216 }
2217
2218 musicB = {
2219   \clef bass
2220   \new Voice {
2221     \voiceTwo \relative {
2222       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2223       \change Staff = up
2224       cis' cis
2225       \change Staff = down
2226       <fis, a> <fis a>]
2227       \showStaffSwitch
2228       \change Staff = up
2229       dis'4 |
2230       \change Staff = down
2231       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2232     }
2233   }
2234 }
2235
2236 \new PianoStaff {
2237   <<
2238     \context Staff = "up" {
2239       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2240       \musicA
2241     }
2242     \context Staff = "down" {
2243       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2244       \musicB
2245     }
2246   >>
2247 }
2248 @end lilypond
2249
2250
2251 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2252
2253 @funindex neo-modern-voice
2254
2255 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2256 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2257
2258 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2259 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2260 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2261 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2262 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2263 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2264
2265 @lilypond[quote]
2266 musicA = {
2267   <<
2268     \relative {
2269       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2270       cis2. <c, g'>4 |
2271     }
2272     \\
2273     \relative {
2274       ais'2 cis, |
2275       fis8 b a4 cis2 |
2276     }
2277   >>
2278 }
2279
2280 musicB = {
2281   \clef bass
2282   \new Voice {
2283     \voiceTwo \relative {
2284       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2285       \change Staff = up
2286       cis' cis
2287       \change Staff = down
2288       <fis, a> <fis a>]
2289       \showStaffSwitch
2290       \change Staff = up
2291       dis'4 |
2292       \change Staff = down
2293       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2294     }
2295   }
2296 }
2297
2298 \new PianoStaff {
2299   <<
2300     \context Staff = "up" {
2301       \accidentalStyle neo-modern-voice
2302       \musicA
2303     }
2304     \context Staff = "down" {
2305       \accidentalStyle neo-modern-voice
2306       \musicB
2307     }
2308   >>
2309 }
2310 @end lilypond
2311
2312 @item neo-modern-voice-cautionary
2313
2314 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2315
2316 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2317 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2318
2319 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2320 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2321 gesetzt.
2322
2323 @lilypond[quote]
2324 musicA = {
2325   <<
2326     \relative {
2327       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2328       cis2. <c, g'>4 |
2329     }
2330     \\
2331     \relative {
2332       ais'2 cis, |
2333       fis8 b a4 cis2 |
2334     }
2335   >>
2336 }
2337
2338 musicB = {
2339   \clef bass
2340   \new Voice {
2341     \voiceTwo \relative {
2342       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2343       \change Staff = up
2344       cis' cis
2345       \change Staff = down
2346       <fis, a> <fis a>]
2347       \showStaffSwitch
2348       \change Staff = up
2349       dis'4 |
2350       \change Staff = down
2351       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2352     }
2353   }
2354 }
2355
2356 \new PianoStaff {
2357   <<
2358     \context Staff = "up" {
2359       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2360       \musicA
2361     }
2362     \context Staff = "down" {
2363       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2364       \musicB
2365     }
2366   >>
2367 }
2368 @end lilypond
2369
2370 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2371
2372 @funindex dodecaphonic
2373
2374 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2375 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2376 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2377
2378 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2379 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2380 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2381 auch Auflösungszeichen zählen.
2382
2383 @lilypond[quote]
2384 musicA = {
2385   <<
2386     \relative {
2387       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2388       cis2. <c, g'>4 |
2389     }
2390     \\
2391     \relative {
2392       ais'2 cis, |
2393       fis8 b a4 cis2 |
2394     }
2395   >>
2396 }
2397
2398 musicB = {
2399   \clef bass
2400   \new Voice {
2401     \voiceTwo \relative {
2402       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2403       \change Staff = up
2404       cis' cis
2405       \change Staff = down
2406       <fis, a> <fis a>]
2407       \showStaffSwitch
2408       \change Staff = up
2409       dis'4 |
2410       \change Staff = down
2411       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2412     }
2413   }
2414 }
2415
2416 \new PianoStaff {
2417   <<
2418     \context Staff = "up" {
2419       \accidentalStyle dodecaphonic
2420       \musicA
2421     }
2422     \context Staff = "down" {
2423       \accidentalStyle dodecaphonic
2424       \musicB
2425     }
2426   >>
2427 }
2428 @end lilypond
2429
2430
2431 @item teaching (didaktisch)
2432
2433 @funindex teaching
2434
2435 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2436 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2437 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2438
2439 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2440 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2441 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2442 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2443
2444 @lilypond[quote]
2445 musicA = {
2446   <<
2447     \relative {
2448       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2449       cis2. <c, g'>4 |
2450     }
2451     \\
2452     \relative {
2453       ais'2 cis, |
2454       fis8 b a4 cis2 |
2455     }
2456   >>
2457 }
2458
2459 musicB = {
2460   \clef bass
2461   \new Voice {
2462     \voiceTwo \relative {
2463       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2464       \change Staff = up
2465       cis' cis
2466       \change Staff = down
2467       <fis, a> <fis a>]
2468       \showStaffSwitch
2469       \change Staff = up
2470       dis'4 |
2471       \change Staff = down
2472       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2473     }
2474   }
2475 }
2476
2477 \new PianoStaff {
2478   <<
2479     \context Staff = "up" {
2480       \key fis \minor
2481       \accidentalStyle teaching
2482       \musicA
2483     }
2484     \context Staff = "down" {
2485       \key fis \minor
2486       \accidentalStyle teaching
2487       \musicB
2488     }
2489   >>
2490 }
2491 @end lilypond
2492
2493
2494
2495 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2496
2497 @funindex no-reset
2498
2499 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2500 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2501
2502 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2503 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2504
2505 @lilypond[quote]
2506 musicA = {
2507   <<
2508     \relative {
2509       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2510       cis2. <c, g'>4 |
2511     }
2512     \\
2513     \relative {
2514       ais'2 cis, |
2515       fis8 b a4 cis2 |
2516     }
2517   >>
2518 }
2519
2520 musicB = {
2521   \clef bass
2522   \new Voice {
2523     \voiceTwo \relative {
2524       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2525       \change Staff = up
2526       cis' cis
2527       \change Staff = down
2528       <fis, a> <fis a>]
2529       \showStaffSwitch
2530       \change Staff = up
2531       dis'4 |
2532       \change Staff = down
2533       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2534     }
2535   }
2536 }
2537
2538 \new PianoStaff {
2539   <<
2540     \context Staff = "up" {
2541       \accidentalStyle no-reset
2542       \musicA
2543     }
2544     \context Staff = "down" {
2545       \accidentalStyle no-reset
2546       \musicB
2547     }
2548   >>
2549 }
2550 @end lilypond
2551
2552 @item forget (vergessen)
2553
2554 @funindex forget
2555
2556 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2557 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2558 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2559
2560 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2561 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2562 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2563 vom Kontext der Noten.
2564
2565 @lilypond[quote]
2566 musicA = {
2567   <<
2568     \relative {
2569       cis''8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2570       cis2. <c, g'>4 |
2571     }
2572     \\
2573     \relative {
2574       ais'2 cis, |
2575       fis8 b a4 cis2 |
2576     }
2577   >>
2578 }
2579
2580 musicB = {
2581   \clef bass
2582   \new Voice {
2583     \voiceTwo \relative {
2584       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2585       \change Staff = up
2586       cis' cis
2587       \change Staff = down
2588       <fis, a> <fis a>]
2589       \showStaffSwitch
2590       \change Staff = up
2591       dis'4 |
2592       \change Staff = down
2593       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2594     }
2595   }
2596 }
2597
2598 \new PianoStaff {
2599   <<
2600     \context Staff = "up" {
2601       \accidentalStyle forget
2602       \musicA
2603     }
2604     \context Staff = "down" {
2605       \accidentalStyle forget
2606       \musicB
2607     }
2608   >>
2609 }
2610 @end lilypond
2611 @end table
2612
2613 @seealso
2614 Schnipsel:
2615 @rlsr{Pitches}.
2616
2617 Referenz der Interna:
2618 @rinternals{Accidental},
2619 @rinternals{Accidental_engraver},
2620 @rinternals{GrandStaff},
2621 @rinternals{PianoStaff},
2622 @rinternals{Staff},
2623 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2624 @rinternals{AccidentalPlacement},
2625 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2626
2627
2628 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2629 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2630 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2631 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2632 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2633
2634 @knownissues
2635
2636 Gleichzeitig erklingende Noten werden bei der automatischen Bestimmung
2637 der Versetzungszeichen nicht berücksichtigt: nur die vorige Note und
2638 die Vorzeichen werden einbezogen.  Man muss die Versetzungszeichen
2639 mit@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} schreiben, wenn gleichzeitig
2640 unterschiedliche Alterationen vorkommen, wie etwa für @samp{<f! fis!>}.
2641
2642 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2643 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2644 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2645 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2646 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2647 Klammer kein Auflösungszeichen:
2648
2649 @lilypond[quote]
2650 {
2651   \accidentalStyle modern
2652   \time 2/4
2653   \repeat volta 2 {
2654     c'2
2655   }
2656   \alternative {
2657      cis'
2658      c'
2659   }
2660 }
2661 @end lilypond
2662
2663 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2664 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2665
2666 @lilypond[verbatim,quote]
2667 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2668   \accidentalStyle forget
2669   #music
2670   \accidentalStyle modern
2671 #})
2672 {
2673   \accidentalStyle modern
2674   \time 2/4
2675   \repeat volta 2 {
2676     c'2
2677   }
2678   \alternative {
2679      cis'
2680      \forget c'
2681   }
2682 }
2683 @end lilypond
2684
2685
2686 @node Tonumfang
2687 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2688 @translationof Ambitus
2689
2690 @cindex Ambitus
2691 @cindex Stimmumfang
2692
2693 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2694 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2695 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2696 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2697 sie die Stimme meistern können.
2698
2699 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2700 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2701 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2702 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2703 Tonart definiert werden.
2704
2705 @lilypond[verbatim,quote]
2706 \layout {
2707   \context {
2708     \Voice
2709     \consists "Ambitus_engraver"
2710   }
2711 }
2712
2713 \relative {
2714   aes' c e2
2715   cis,1
2716 }
2717 @end lilypond
2718
2719
2720 @snippets
2721
2722 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2723 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2724
2725 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2726 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2727
2728 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2729 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2730
2731
2732 @seealso
2733 Glossar:
2734 @rglos{ambitus}.
2735
2736 Schnipsel:
2737 @rlsr{Pitches}.
2738
2739 Referenz der Interna:
2740 @rinternals{Ambitus_engraver},
2741 @rinternals{Voice},
2742 @rinternals{Staff},
2743 @rinternals{Ambitus},
2744 @rinternals{AmbitusAccidental},
2745 @rinternals{AmbitusLine},
2746 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2747 @rinternals{ambitus-interface}.
2748
2749
2750 @knownissues
2751
2752 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2753
2754
2755 @node Notenköpfe
2756 @subsection Notenköpfe
2757 @translationof Note heads
2758
2759 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2760
2761 @menu
2762 * Besondere Notenköpfe::
2763 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2764 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2765 * Improvisation::
2766 @end menu
2767
2768 @node Besondere Notenköpfe
2769 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2770 @translationof Special note heads
2771
2772 @cindex Notenköpfe, besondere
2773 @cindex besondere Notenköpfe
2774 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2775 @cindex Notenköpfe, Raute
2776 @cindex Noten, parlato
2777 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2778 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2779 @cindex Kreuznotenköpfe
2780 @cindex Rautennotenköpfe
2781 @cindex Parlato-Notenköpfe
2782 @cindex Gitarrennotenköpfe
2783 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2784 @cindex Stile, Notenköpfe
2785
2786 @funindex cross
2787
2788 Notenköpfe können verändert werden:
2789
2790 @lilypond[verbatim,quote]
2791 \relative c'' {
2792   c4 b
2793   \override NoteHead.style = #'cross
2794   c4 b
2795   \revert NoteHead.style
2796   a b
2797   \override NoteHead.style = #'harmonic
2798   a b
2799   \revert NoteHead.style
2800   c4 d e f
2801 }
2802 @end lilypond
2803
2804 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2805
2806 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2807 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2808 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2809 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2810 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2811 notieren:
2812
2813 @lilypond[verbatim,quote]
2814 \relative {
2815   c''4 b
2816   \xNotesOn
2817    a b c4 b
2818   \xNotesOff
2819   c4 d
2820 }
2821 @end lilypond
2822
2823 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2824 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2825 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2826
2827 @lilypond[verbatim,quote]
2828 \relative {
2829   c''4 b
2830   \xNote { e f }
2831   c b < g \xNote c f > b
2832 }
2833 @end lilypond
2834
2835 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2836 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2837 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2838 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2839
2840 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2841 von Akkorden benutzt werden kann:
2842
2843 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2844 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2845 @end lilypond
2846
2847 @predefined
2848 @code{\harmonic},
2849 @code{\xNotesOn},
2850 @code{\xNotesOff},
2851 @code{\xNote}.
2852 @endpredefined
2853
2854 @seealso
2855 Schnipsel:
2856 @rlsr{Pitches}.
2857
2858 Notationsreferenz:
2859 @ref{Notenkopfstile},
2860 @ref{Noten mit Akkorden}
2861 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2862
2863 Referenz der Interna:
2864 @rinternals{note-event},
2865 @rinternals{Note_heads_engraver},
2866 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2867 @rinternals{NoteHead},
2868 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2869 @rinternals{note-head-interface},
2870 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2871
2872
2873 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2874 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2875 @translationof Easy notation note heads
2876
2877 @cindex Notenköpfe, Übung
2878 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2879 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2880 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2881 @cindex pädagogische Notenköpfe
2882 @cindex Anfänger, Notenlernen
2883 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2884
2885 @funindex \easyHeadsOn
2886 @funindex easyHeadsOn
2887 @funindex \easyHeadsOff
2888 @funindex easyHeadsOff
2889
2890 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2891 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2892 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2893 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2894 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2895
2896 @lilypond[verbatim,quote]
2897 #(set-global-staff-size 26)
2898 \relative c' {
2899   \easyHeadsOn
2900   c2 e4 f
2901   g1
2902   \easyHeadsOff
2903   c,1
2904 }
2905 @end lilypond
2906
2907 @funindex \easyHeadsOn
2908 @funindex \easyHeadsOff
2909
2910 @predefined
2911 @code{\easyHeadsOn},
2912 @code{\easyHeadsOff}.
2913 @endpredefined
2914
2915 @snippets
2916
2917 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2918 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2919
2920 @seealso
2921 Notationsreferenz:
2922 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2923
2924 Schnipsel:
2925 @rlsr{Pitches}.
2926
2927 Referenz der Interna:
2928 @rinternals{note-event},
2929 @rinternals{Note_heads_engraver},
2930 @rinternals{NoteHead},
2931 @rinternals{note-head-interface}.
2932
2933
2934 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2935 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2936 @translationof Shape note heads
2937
2938 @cindex Notenköpfe, Formen
2939 @cindex Notation, Aiken
2940 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2941 @cindex Form-Notenköpfe
2942 @cindex Aiken-Notenköpfe
2943 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2944 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2945 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2946 @cindex Notenköpfe, Funk
2947 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2948 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2949 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2950 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2951 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2952 @cindex Notenköpfe, Walker
2953
2954 @funindex \aikenHeads
2955 @funindex \sacredHarpHeads
2956 @funindex aikenHeads
2957 @funindex sacredHarpHeads
2958 @funindex \southernHarmonyHeads
2959 @funindex southernHarmonyHeads
2960 @funindex \funkHeads
2961 @funindex funkHeads
2962 @funindex \walkerHeads
2963 @funindex walkerHeads
2964
2965 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2966 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2967 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2968 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2969 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2970 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2971
2972 @lilypond[verbatim,quote]
2973 \relative c'' {
2974   \aikenHeads
2975   c, d e f g2 a b1 c \break
2976   \sacredHarpHeads
2977   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2978   \southernHarmonyHeads
2979   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2980   \funkHeads
2981   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2982   \walkerHeads
2983   c,4 d e f g2 a b1 c \break
2984 }
2985 @end lilypond
2986
2987 @funindex \key
2988 @funindex key
2989 @funindex \aikenHeadsMinor
2990 @funindex aikenHeadsMinor
2991 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2992 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2993 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2994 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2995 @funindex \funkHeadsMinor
2996 @funindex funkHeadsMinor
2997 @funindex \walkerHeadsMinor
2998 @funindex walkerHeadsMinor
2999
3000 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
3001 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
3002 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
3003 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
3004
3005 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3006 \key a \minor
3007 \aikenHeads
3008 a b c d e2 f g1 a \break
3009 \aikenHeadsMinor
3010 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3011 \sacredHarpHeadsMinor
3012 a,2 b c d \break
3013 \southernHarmonyHeadsMinor
3014 a2 b c d \break
3015 \funkHeadsMinor
3016 a2 b c d \break
3017 \walkerHeadsMinor
3018 a2 b c d \break
3019 @end lilypond
3020
3021 @predefined
3022 @code{\aikenHeads},
3023 @code{\aikenHeadsMinor},
3024 @code{\funkHeads},
3025 @code{\funkHeadsMinor},
3026 @code{\sacredHarpHeads},
3027 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3028 @code{\southernHarmonyHeads},
3029 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3030 @code{\walkerHeads},
3031 @code{\walkerHeadsMinor}.
3032 @endpredefined
3033
3034 @snippets
3035
3036 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3037 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3038
3039
3040 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
3041
3042 @seealso
3043 Schnipsel:
3044 @rlsr{Pitches}.
3045
3046 Notationsreferenz:
3047 @ref{Notenkopfstile}.
3048
3049 Referenz der Interna:
3050 @rinternals{note-event},
3051 @rinternals{Note_heads_engraver},
3052 @rinternals{NoteHead},
3053 @rinternals{note-head-interface}.
3054
3055
3056 @node Improvisation
3057 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3058 @translationof Improvisation
3059
3060 @cindex Improvisation
3061 @cindex schräge Notenköpfe
3062 @cindex Notenköpfe, Improvisation
3063 @cindex Strichnotenköpfe
3064 @cindex Striche: Notenköpfe
3065
3066 @funindex \improvisationOn
3067 @funindex improvisationOn
3068 @funindex \improvisationOff
3069 @funindex improvisationOff
3070
3071 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
3072 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
3073 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
3074 benutzt werden:
3075
3076 @lilypond[verbatim,quote]
3077 \new Voice \with {
3078   \consists "Pitch_squash_engraver"
3079 } \relative {
3080   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3081   \improvisationOn
3082   e8 ~
3083   2 ~ 8 f4 f8 ~
3084   2
3085   \improvisationOff
3086   a16( bes) a8 g e
3087 }
3088 @end lilypond
3089
3090 @predefined
3091 @code{\improvisationOn},
3092 @code{\improvisationOff}.
3093 @endpredefined
3094
3095 @seealso
3096 Schnipsel:
3097 @rlsr{Pitches}.
3098
3099 Referenz der Interna:
3100 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3101 @rinternals{Voice},
3102 @rinternals{RhythmicStaff}.