1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 3237f4afc77b528ca92ca6d68664bd80e39d9e76
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
11 @c M-x texinfo-all-menus-update
12 @c to automatically fill in these menus before saving changes
15 @chapter Basic notation
17 De l'utilisation des fonctions de notation de base.
34 De la manière de spécifier les hauteurs de notes.
39 * Cautionary accidentals::
41 * Note names in other languages::
51 @subsection Normal pitches
56 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
57 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
58 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit avec
60 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
65 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
67 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
77 L'octave précise peut être spécifiée sous forme d'une série
78 d'apostrophes @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque
79 @samp{'} hausse la note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note
82 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
84 c' c'' e' g d'' d' d c
86 c, c,, e, g d,, d, d c
89 Il existe une autre méthode pour déclarer à quelle octave se situe la
90 note à graver ; cette méthode demande moins de spécifications
91 d'octaves (@code{'} and @code{,}). Voir @ref{Relative octaves}.
95 @subsection Accidentals
97 @cindex note names, Dutch
98 @cindex note names, default
100 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
101 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
102 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
103 ou @code{-eses} au nom de note.
105 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
111 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide
112 @code{aes} pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées.
113 De manière similaire, on accepte autant @code{es} que @code{ees}.
115 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
119 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
120 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
121 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
122 donnera une note bécarre.
124 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
128 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
129 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de
130 l'armure. Pour plus d'information à propos de la distinction entre le
131 contenu musical et sa représentation, voir @ref{Accidentalas and key signatures}.
133 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
142 En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
143 un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
144 altération précédente. Pour modifier ce comportement, écrivez
145 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
147 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
149 \set Staff.extraNatural = ##f
156 Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
157 @internalsref{NoteHead}.
160 @node Cautionary accidentals
161 @subsection Cautionary accidentals
163 @cindex accidental, reminder
164 @cindex accidental, cautionary
165 @cindex accidental, parenthesized
166 @cindex reminder accidental
168 @cindex cautionary accidental
169 @cindex parenthesized accidental
172 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il
173 se peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
174 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
175 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une
176 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
177 d'interrogation @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes
178 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
180 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
181 cis cis cis! cis? c c? c! c
187 L'impression automatique des altérations peut être affinée de
188 plusieurs manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic
193 @subsection Micro tones
195 @cindex quarter tones
196 @cindex semi-flats, semi-sharps
198 Les demi-bémols et les demi-dièses s'écrivent en ajoutant @code{-eh} et
199 @code{-ih} respectivement ; ce qui suit est une séries de dos altérés
200 en hauteurs croissantes.
202 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
203 \set Staff.extraNatural = ##f
207 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
211 Il n'y a pas de standards universellement acceptés pour noter le bémol
212 et demi (trois quarts de ton en-dessous), donc le symbole de LilyPond
213 n'est conforme à aucun standard.
216 @node Note names in other languages
217 @subsection Note names in other languages
219 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
220 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
221 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
222 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier d'entrée.
223 Les fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes
224 utilisés sont les suivants:
226 @cindex note names, other languages)
228 Noms de note dièse bémol double double
230 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
231 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
232 -sharpshsarp -flatflat
233 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
234 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
235 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
236 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
237 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
238 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
242 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois,
243 un @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
244 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus
245 communément @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques,
246 seules ces formes abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi
247 aux suffixes pour les quarts de ton.
250 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
251 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
252 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
253 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-}
254 et @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois quarts }.
255 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
256 suédois, le catalan et l'espagnol.
258 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
260 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
261 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
262 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
265 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
266 dièse bémol dièse bémol
268 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
269 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
270 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
271 norsk.ly c d e f g a b h
272 svenska.ly c d e f g a b h
273 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
274 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
275 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
280 @node Relative octaves
281 @subsection Relative octaves
284 @cindex Relative octave specification
287 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
288 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une
289 note à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à
290 retrouver. Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs en
291 rendant les erreurs beaucoup plus évidentes : une seule erreur met le
292 reste de la pièce à la mauvaise octave.
296 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
303 \relative @var{musicexpr}
307 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est définie.
309 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée
310 de la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
311 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
312 sera toujours d'une quarte ou moins. Cet intervalle est déterminé
313 sans tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
314 @code{ceses} sera mis au-dessus le @code{ceses}. En d'autres termes,
315 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un
316 intervavlle plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte
317 doublement augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de
318 six demi-tons seulement.
320 Les signes de changement d'octaves @code{'} et @code{,} peuvent être
321 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
322 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de départ
323 peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
324 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
325 spécifiée, le do central sert de point de départ.
327 Voici le mode \relative en action.
328 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
334 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
337 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
343 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
344 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
347 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
355 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
357 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
358 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
359 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
360 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
364 @subsection Octave check
368 Les tests d'octaves rendent la correction d'erreurs d'octaves plus
369 facile : une note peut être suivie de @code{=}@var{quotes} indiquant à
370 quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
373 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
377 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
378 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
379 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
380 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en
381 fonction de @code{d''} au lieu de @code{d'}.
383 Il existe aussi une vérification d'octave sans changement visible en
384 sortie, avec cette syntaxe :
390 Cette commande vérifie que @var{pitch} (sans apostrophe ni virgule)
391 donne @var{pitch} (avec apostrophes ou virgules) dans le mode
392 @code{\relative} comparé à la note donnée dans la commande
393 @code{\relative}. Sinon, un avertissement est émis et l'octave est
394 corrigée. La note @var{pitch} n'est pas imprimée.
396 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test se fait sans incident,
397 puisque le @code{e} (dans le mode @code{relative}) est à moins d'une
398 quinte du @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un
399 avertissement, puisque le @code{e} n'est pas à moins d'une quinte du
400 @code{b'}. Le message d'avertissement est émis, et l'octave est
401 corrigée pour que les notes suivantes soient à nouveau à la bonne
412 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
413 note précédente. Dans le prochain exemple, la dernière note est un
414 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
415 @code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
416 résultat sur la partition.
418 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
428 @subsection Transpose
431 @cindex Transposition of pitches
434 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
437 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
440 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
441 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
442 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
443 est changée en @code{note_d_arrivée}.
445 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce
446 est un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en
449 \transpose d e @dots{}
452 Regardons maintenant une partie écrite pour violon (un instrument en
453 ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite
454 à la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
455 transposition suivante créera la partie appropriée.
458 \transpose a c @dots{}
461 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
462 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
463 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
464 dièses et la deuxième des bémols.
466 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
467 mus = { \key d \major cis d fis g }
476 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
477 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
478 LilyPond sont écrites en ut (ou notes réelles), mais elles peuvent
479 être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
480 trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait
483 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
486 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau (et de ce fait
487 produire une partie de trompette, au lieu d'une partition de chef en
488 notes réelles), on utilisera un deuxième @code{transpose}
491 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
497 Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
499 Exemple : @inputfileref{input/@/test,smart@/-transpose@/.ly}.
504 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
505 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
506 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
507 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
517 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
519 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
523 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
524 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silences. Elles
525 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
526 leur utilisation est expliquée dans la section
527 @ref{Multi measure rests}.
529 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence,
530 écrivez une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la
531 position où serait imprimée la note.
533 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
538 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
539 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera
540 ces silences tranquilles.
544 Référence du programme : @internalsref{Rest}.
551 @cindex Invisible rest
556 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
557 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
558 @code{\skip @var{durée}}
560 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
561 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
564 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
565 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
566 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
568 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
571 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
575 La commande de saut génère simplement une case vide. Elle ne produit
576 rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code de
577 saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
578 @internalsref{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
579 notes et de silences. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée
582 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
586 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
590 Référence du programme : @internalsref{SkipMusic}.
597 Des rythmes, durées et mesures.
601 * Augmentation dots::
603 * Scaling durations::
606 * Automatic note splitting::
611 @subsection Durations
618 Dans les modes Note, Accord et Paroles, les durées sont écrites avec
619 des chiffres et des points : les durées sont indiquées par leurs
620 valeurs réciproques en notation anglaise. Une noire, par exemple, qui
621 équivaut en anglais à un 1/4 de note, @qq{quarter note}, s'écrit
622 @code{4}, alors qu'une blanche (@qq{half-note}, 1/2 note) s'écrit
623 @code{2}. Pour des notes plus longues qu'une ronde, vous devrez
624 utiliser les commandes @code{\longa} (pour une longue) et
625 @code{\breve} (pour une brève, aussi appelée carrée).
629 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
631 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
637 a\breve*1/2 \autoBeamOff
638 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
641 r\longa*1/4 r\breve *1/2
642 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
649 \remove "Bar_number_engraver"
653 \remove "Clef_engraver"
654 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
655 \override TimeSignature #'transparent = ##t
656 \override BarLine #'transparent = ##t
657 \consists "Pitch_squash_engraver"
663 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
664 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
667 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
668 { a a a2 a a4 a a1 a }
672 @node Augmentation dots
673 @subsection Augmentation dots
677 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
678 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
681 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
682 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
687 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
688 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
689 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
696 @funindex \dotsNeutral
701 Référence du programme : @internalsref{Dots}, @internalsref{DotColumn}.
711 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
712 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
716 \times @var{fraction} @var{musicexpr}
720 La durée de @var{musicexpr} sera multipliée par la fraction. Le
721 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes,
722 optionnellement avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
723 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
724 donc 2/3 de leur valeur écrite.
726 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
727 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
730 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
732 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
733 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
736 \times 3/5 { a a a a a }
744 @funindex \tupletDown
746 @funindex \tupletNeutral
747 @code{\tupletNeutral}.
752 @funindex tupletNumberFormatFunction
753 @cindex tuplet formatting
755 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue
756 de chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs n-olets en
757 ne tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie.
758 Dans le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule
759 fonction @code{\times}.
761 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
762 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
763 \times 2/3 { c8 c c c c c }
767 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
768 @ref{Time administration}.
770 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
771 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
772 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
773 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
774 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
776 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
778 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
779 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
780 \override TupletNumber #'transparent = ##t
781 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
784 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le
785 cas de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
786 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
787 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets internes.
789 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
791 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
793 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
794 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
795 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
796 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
801 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
802 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
803 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
804 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
805 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
806 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affectent
807 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
808 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
809 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
810 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
811 triolets en dessous de la portée.
813 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
815 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
816 \tweak #'direction #up
818 \tweak #'direction #down
819 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
820 \override TupletBracket #'direction = #down
821 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
822 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
827 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
828 suivante, ou à la prochaine note.
830 @lilypond[ragged-right]
832 \set tupletFullLength = ##t
837 \set tupletFullLengthNote = ##t
850 Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
851 @internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
853 Exemples: @inputfileref{input/@/regression,tuplet@/-nest@/.ly}.
857 @node Scaling durations
858 @subsection Scaling durations
860 Vous pouvez altérer la durée des notes en lui joignant une fraction
861 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
862 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
865 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
866 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
868 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
870 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
878 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}
882 @subsection Bar check
885 @funindex barCheckSynchronize
888 Les tests de mesure aident à détecter les erreurs dans les durées. Un
889 test de mesure s'écrit avec une barre verticale, @samp{|}. Lors du
890 traitement, elle devrait tomber sur une barre de mesure. Sinon, un
891 avertissement est émis. Dans l'exemple suivant, le deuxième test de
892 mesure signalera une erreur.
894 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
897 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
901 Twin -- kle | Twin -- kle
905 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
906 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
907 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
908 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
909 corriger sa partition.
914 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
915 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
917 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
918 pipeSymbol = \bar "||"
924 @node Barnumber check
925 @subsection Barnumber check
927 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
928 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
929 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
936 imprimera un avertissement si le @code{currentBarNumber} n'est pas 123
939 @node Automatic note splitting
940 @subsection Automatic note splitting
942 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées.
943 Il faut pour cela remplacer le @internalsref{Note_heads_engraver} par
945 @internalsref{Completion_heads_engraver}.
946 Dans les exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont
949 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
951 \remove "Note_heads_engraver"
952 \consists "Completion_heads_engraver"
954 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
958 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
959 des liaisons de prolongation. L'une de ses utilités est de déboguer
960 des partitions complexes : si les mesures ne sont pas entièrement
961 remplies, alors les liaisons de prolongation montrent exactement de
962 combien de temps les mesures sont décalées.
964 Si vous voulez permettre le saut de ligne aux barres de mesure où
965 @internalsref{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
966 aussi enlever @internalsref{Forbid_line_breaks_engraver}.
971 Bien que toutes les durées (particulièrement celles contenant des
972 nolets) ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
973 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
975 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
976 divise pas les silences.
980 Exemples : @inputfileref{input/@/regression,completion@/-heads@/.ly}.
984 Référence du programme : @internalsref{Completion_heads_engraver}.
990 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
991 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
992 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
999 * Explicitly instantiating voices::
1000 * Collision Resolution::
1009 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
1010 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
1011 d'articulation, comme une simple note.
1013 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1017 Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord names}.
1023 Dès qu'une note est rencontrée, un objet @internalsref{Stem} se crée
1024 automatiquement. Pour les rondes et les silences, ils sont aussi
1025 créés, mais en mode invisible.
1033 @funindex \stemNeutral
1034 @code{\stemNeutral}.
1039 Pour changer la direction des hampes au milieu de la portée, utilisez
1041 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1043 \override Stem #'neutral-direction = #up
1045 \override Stem #'neutral-direction = #down
1050 @node Basic polyphony
1051 @subsection Basic polyphony
1055 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
1056 sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
1057 (entre accolades : @code{@{...@}}), et de les combiner simultanément,
1058 en séparant les voix avec @code{\\}
1062 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1063 \new Staff \relative c' {
1066 { g4 f e | d2 e2 } \\
1067 { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
1073 Le séparateur permet aux contextes @internalsref{Voice}@footnote{Ces
1074 voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
1075 d'autres logiciels de notation.}
1077 d'être identifiées. Elles portent les noms @code{"1"}, @code{"2"},
1078 etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale des
1079 liaisons, hampes, etc. sont réglées de manière appropriée.
1081 Ces voix sont toutes séparées de la voix qui contient les notes en
1082 dehors de la construction @code{<< \\ >>}. Cela doit être pris en
1083 compte lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut
1084 aussi dire que les liaisons de prolongation et d'articulation ne
1085 peuvent ni entrer ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À
1086 l'inverse, des voix parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>}
1087 séparées sur la même portée sont dans les mêmes voix. Voici le même
1088 exemple, avec des têtes de note différentes pour chaque voix. Notez
1089 que le changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur
1090 des constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième
1091 voix dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi
1092 dans la deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée
1093 entre les deux constructions.
1095 @cindex note heads, styles
1097 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1098 \new Staff \relative c' {
1099 \override NoteHead #'style = #'cross
1103 { \override NoteHead #'style = #'triangle
1108 { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
1109 { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
1114 La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
1115 @code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la
1116 note qui la précède immédiatement, sans tenir compte des voix
1120 \relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
1123 @code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, pas à @code{noteA};
1124 @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, pas à @code{noteB} ou
1128 @node Explicitly instantiating voices
1129 @subsection Explicitly instantiating voices
1131 Les contextes @internalsref{Voice} peuvent être déclarés manuellement
1132 dans un bloc @code{<< >>} pour créer de la musique polyphonique, en
1133 utilisant @code{\voiceOne}, jusqu'à @code{\voiceFour} pour assigner
1134 des directions de hampes et un déplacement horizontal pour chaque
1139 << \upper \\ \lower >>
1147 \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
1148 \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
1152 Les commandes @code{\voiceXXX} fixent la direction des hampes, des
1153 liaisons de prolongations et de phrasé, des articulations, des
1154 annotations, des points d'augmentation des notes pointées et des
1155 doigtés. @code{\voiceOne} et @code{\voiceThree} font pointer ces
1156 objets vers le haut, alors que @code{\voiceTwo} et @code{\voiceFour}
1157 les font pointer vers le bas. La commande @code{\oneVoice} les ramène
1158 aux critères normaux.
1160 Une expression apparaissant directement dans un @code{<< >>}
1161 appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
1162 supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
1163 Voici une meilleure réalisation de l'exemple de la section
1164 précédente. Les notes en croix démontrent que la mélodie principale
1165 est maintenant dans un seul contexte de voix.
1167 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1168 \new Staff \relative c' {
1169 \override NoteHead #'style = #'cross
1174 \new Voice="1" { \voiceTwo
1175 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
1178 \new Voice { \voiceThree
1187 La définition correcte des voix permet à la mélodie d'être liée.
1188 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1189 \new Staff \relative c' {
1194 \context Voice="1" { \voiceTwo
1195 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
1198 \new Voice { \voiceThree
1207 Le fait d'éviter le séparateur @code{\\} permet aussi d'imbriquer des
1208 constructions polyphoniques, ce qui peut être une manière plus
1209 naturelle de taper la musique.
1211 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1212 \new Staff \relative c' {
1217 \context Voice="1" { \voiceTwo
1220 {c8 b16 a b8 g ~ g2}
1221 \new Voice { \voiceThree
1233 Dans certaines circonstances de polyphonie complexe, vous pourrez être
1234 amené à recourir à des voix supplémentaires afin d'éviter des
1235 collisions de notes. Ces voix additionnelles s'ajoutent en
1236 définissant un identificateur, comme le montre l'exemple suivant :
1238 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
1239 voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
1242 { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
1243 { \voiceThree b4} \\
1249 @node Collision Resolution
1250 @subsection Collision Resolution
1252 D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
1253 fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted}
1254 de l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
1257 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
1260 \override Staff.NoteCollision
1261 #'merge-differently-dotted = ##t
1263 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
1266 De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
1267 croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
1269 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1272 \override Staff.NoteCollision
1273 #'merge-differently-headed = ##t
1274 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
1277 LilyPond empile aussi les silences à l'opposé des
1280 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1281 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
1284 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
1285 @code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des
1286 deux notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale,
1287 appliquez un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas
1288 s'empiler. Dans la première mesure de l'exemple suivant,
1289 @code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas (la tête de la
1290 blanche est ancrée). Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn}
1291 s'applique pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
1292 @code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
1294 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1295 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
1298 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
1299 { \voiceFour e,,2 e'2}
1302 { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
1303 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
1304 { \voiceFour e,,2 e'2}
1317 @funindex \voiceThree
1319 @funindex \voiceFour
1326 @funindex \shiftOnnn
1329 @code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent quels accords de la
1330 voix courante doivent être combinés. Les voix externes
1331 (habituellement, les voix un et deux) sont en @code{\shiftOff}, alors
1332 que les voix internes (trois et quatre) sont en @code{\shiftOn}.
1333 @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires
1336 Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de
1337 l'objet @internalsref{NoteColumn}, et des silences à hauteur
1338 déterminée, peuvent s'avérer utiles pour dicter au programme les choix
1341 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1348 \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
1355 Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
1357 @internalsref{NoteCollision} et @internalsref{RestCollision}.
1362 Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
1363 une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
1364 le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
1366 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même
1367 note apparaît avec différentes altérations, plaquée en même temps. Il
1368 est conseillé d'avoir recours aux enharmoniques, ou d'utiliser un
1369 cluster spécial (voir @ref{Clusters}).
1373 @node Staff notation
1374 @section Staff notation
1376 @cindex Staff notation
1378 De la notation musicale concernant la portée, comme
1379 les armures, les clefs ou les chiffres de mesure.
1385 * Partial measures::
1388 * System start delimiters::
1390 * Writing music in parallel::
1399 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1400 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
1402 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1403 { c''2 \clef alto g'2 }
1412 @cindex soprano clef
1413 @cindex mezzosoprano clef
1414 @cindex baritone clef
1415 @cindex varbaritone clef
1416 @cindex subbass clef
1418 Les clés prises en charge vont jusqu'à
1420 @multitable @columnfractions .33 .66
1421 @headitem Clef @tab Position
1422 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab
1423 Clé de Sol 2ème ligne
1424 @item @code{alto, C} @tab
1426 @item @code{tenor} @tab
1428 @item @code{bass, F} @tab
1429 Clé de Fa 4ème ligne
1430 @item @code{french} @tab
1431 Clé de Sol 1ère ligne
1432 @item @code{soprano} @tab
1434 @item @code{mezzosoprano} @tab
1436 @item @code{baritone} @tab
1438 @item @code{varbaritone} @tab
1439 Clé de Fa 3ème ligne
1440 @item @code{subbass} @tab
1441 Clé de Fa 5ème ligne
1442 @item @code{percussion} @tab
1444 @item @code{tab} @tab
1448 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1449 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1450 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
1451 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1452 caractères @qq{souligné} ou des nombres. Par exemple,
1455 @cindex choral tenor clef
1456 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
1463 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir
1465 @code{clefPosition} (qui contrôle la position verticale de la clé),
1466 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
1467 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant
1468 font apparaître des possibilités pour régler les propriétés
1471 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1473 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
1474 \set Staff.clefPosition = #2
1476 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
1478 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
1480 \set Staff.clefOctavation = #7
1482 \set Staff.clefOctavation = #0
1483 \set Staff.clefPosition = #0
1487 \set Staff.middleCPosition = #4
1495 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
1497 Référence du programme : @internalsref{Clef}.
1501 @subsection Key signature
1503 @cindex Key signature
1506 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1507 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
1508 c'est-à-dire au début de la portée.
1510 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1513 @code{\key} @var{pitch} @var{type}
1522 @funindex \mixolydian
1526 @cindex church modes
1528 Ici, @var{type} devrait être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1529 d'avoir respectivement
1530 @var{pitch}-major ou @var{pitch}-minor. Vous pouvez aussi avoir
1531 recours aux modes dits @qq{d'église} que sont @code{\ionian},
1532 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1533 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
1535 Cette commande fixe la propriété de contexte
1536 @code{Staff.keySignature}. Des armures inhabituelles peuvent être
1537 spécifiées en modifiant directement cette propriété.
1539 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations
1540 et les armures, car des notes naturelles prendront ou non un bécarre,
1541 selon l'armure. Pour plus d'information, voir @ref{Accidentals} ou
1542 @ref{Accidentals and key signatures}.
1544 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1553 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
1554 peut être supprimé en réglant la propriété
1555 @code{Staff.printKeyCancellation}.
1557 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1562 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
1572 Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
1573 @internalsref{KeySignature}.
1576 @node Time signature
1577 @subsection Time signature
1579 @cindex Time signature
1583 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1584 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1585 fraction au début de la portée.
1587 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
1589 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1590 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
1595 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
1596 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
1597 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
1599 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
1602 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
1607 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
1608 signatures} pour plus d'exemples.
1610 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
1611 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
1612 @code{Timing}, qui en principe est asservi à @internalsref{Score}. La
1613 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure
1614 doivent être insérées, et comment les groupements de notes doivent
1615 être gérés. Modifier la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
1616 également lieu à l'impression d'un symbole.
1618 Plus d'options sont possibles au moyen de la fonction Scheme
1619 @code{set-time-signature}. De concert avec le
1620 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
1621 @internalsref{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
1622 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les
1623 mesures à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné
1624 comme argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième
1627 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1630 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1631 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
1632 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1638 \consists "Measure_grouping_engraver"
1647 Référence du programme : @internalsref{TimeSignature}, and
1648 @internalsref{Timing_translator}.
1650 Exemples : @inputfileref{input/@/test,compound@/-time@/.ly}.
1655 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
1656 spécifiés par @code{set-time-signature}.
1659 @node Partial measures
1660 @subsection Partial measures
1664 @cindex partial measure
1665 @cindex measure, partial
1666 @cindex shorten measures
1670 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1671 être entrées avec la commande
1673 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1674 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
1678 La syntaxe de cette commande est
1681 \partial @var{durée}
1685 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
1688 Le programme traduit cette commande en
1691 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1695 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1696 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1697 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1698 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1703 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'agrément ou
1704 appogiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par
1705 une levée faite de petites notes, la commande @code{\partial} devrait
1706 être placée après celles-ci.
1708 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
1716 @code{\partial} n'est destiné qu'à être utilisé au début d'une pièce.
1717 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1721 @subsection Bar lines
1725 @cindex measure lines
1729 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1730 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées
1731 automatiquement, et les changements de ligne ne peuvent se faire qu'au
1732 niveau de ces barres.
1734 Il est possible de forcer l'affichage d'une barre de mesure spéciale,
1735 avec la commande @code{\bar} :
1737 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1742 Les styles de barres de mesure disponibles sont :
1744 @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1747 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1748 @code{"|:"}, mais donnera, en cas de changement de ligne, une double
1749 barre à la fin de la première ligne, et une barre de reprise au début
1753 Il est possible d'autoriser un changement de ligne même s'il n'y a pas
1754 de barre de mesure visible, en utilisant :
1763 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de changer
1764 de ligne à cet endroit. Le nombre de mesures augmente en ce cas.
1767 Dans une partition écrite sur plusieurs portées, la commande
1768 @code{\bar} placée sur une portée s'appliquera automatiquement à
1769 toutes les portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont
1770 d'un seul tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un
1771 @code{PianoStaff}, ou d'un @code{ChoirStaff}.
1773 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1781 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1783 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1791 @funindex repeatCommands
1792 @funindex defaultBarType
1795 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour
1796 @code{\set Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit
1797 @code{whichBar}, une barre de mesure sera créée suivant le style
1801 Dès que la propriétée @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1802 est créée. À chaque début de mesure elle est définie en tant que
1803 @code{Timing.defaultBarType}. Les définitions telles que
1804 @code{repeatCommands} peuvent servir à remplacer les barres de mesure
1807 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1808 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1813 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1815 Référence du programme : @internalsref{BarLine} (faisant partie du
1816 contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
1819 D'autres exemples : @inputfileref{input/@/test,bar@/-lines@/.ly},
1822 @node Unmetered music
1823 @subsection Unmetered music
1826 @funindex \cadenzaOn
1827 @funindex \cadenzaOff
1830 Les barres de mesure et les chiffres de mesure sont calculés
1831 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans la musique non
1832 mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes @code{\cadenzaOn}
1833 and @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de rétablir la
1834 métrique automatique.
1836 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
1849 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1850 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
1851 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
1852 endroit un changement de ligne peut intervenir.
1861 @node System start delimiters
1862 @subsection System start delimiters
1864 @cindex start of system
1865 @cindex Staff, multiple
1866 @cindex bracket, vertical
1867 @cindex brace, vertical
1870 @cindex staff, choir
1873 De nombreuses partitions sont écrites sur plus d'une portée. Ces
1874 portées peuvent être regroupées de quatre manières différentes.
1877 @item Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche,
1878 et les barres de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
1879 @internalsref{GrandStaff}.
1881 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1889 @item Le groupe de portées est attaché par un crochet, et les barres
1890 de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
1891 @internalsref{StaffGroup}.
1893 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1903 @item Le groupe de portées est attaché par un crochet, mais les barres
1904 de mesure sont séparées d'une portée à l'autre. Il s'agit du contexte
1905 @internalsref{ChoirStaff}.
1907 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1915 @item Les portées du groupe ne sont pas attachées (à part par une
1916 simple ligne verticale). Les barres de mesure sont détachées. Il
1917 s'agit de l'assemblage par défaut.
1919 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1931 Pour les barres de mesure au début de chaque système, voir
1932 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}, et
1933 @internalsref{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de
1934 ces styles est utilisé, et c'est la propriété
1935 @internalsref{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
1939 @subsection Staff symbol
1941 @cindex adjusting staff symbol
1943 Les notes, les symboles dynamiques, etc. sont regroupés dans un
1944 assemblage de lignes horizontales, que l'on nomme la portée (en
1945 anglais qq{staff}}, et @qq{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes
1946 sont dessinées au moyen d'un objet de mise en forme à part entière,
1947 nommé @code{staff symbol}.
1950 L'aspect du @code{staff symbol} peut être modifié selon différentes
1951 propriétés, telles que le nombre de lignes, leur épaisseur, ou leur
1952 éloignement. Vous en trouverez des exemples dans
1953 @inputfileref{input/@/test,staff@/-lines@/.ly}
1955 @inputfileref{input/@/test,staff@/-size@/.ly}.
1958 De plus, les portées peuvent commencer et s'arrêter où l'on veut,
1959 grâce aux commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}.
1961 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1963 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 2
1964 \stopStaff \startStaff
1966 \revert Staff.StaffSymbol #'line-count
1967 \stopStaff \startStaff
1972 Cette manière de procéder peut être utilisée pour introduire des
1973 @qq{ossias} dans des partitions à nombre de portées variable,
1974 comme sur l'exemple suivant :
1978 @lilypondfile{ossia.ly}
1980 @cindex staff lines, setting number of
1981 @cindex staff lines, setting thickness of
1982 @cindex thickness of staff lines, setting
1983 @cindex number of staff lines, setting
1987 Référence du programme : @internalsref{StaffSymbol}.
1989 D'autres exemples : @inputfileref{input/@/test,staff@/-lines@/.ly},
1990 @inputfileref{input/@/test@/,ossia.ly},
1991 @inputfileref{input/@/test,staff@/-size@/.ly},
1992 @lsr{staff,staff-line-positions.ly}
1994 @node Writing music in parallel
1995 @subsection Writing music in parallel
1997 @cindex Writing music in parallel
1998 @cindex Interleaved music
2000 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
2002 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2003 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
2004 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
2006 r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
2010 \new Staff \new Voice \voiceA
2011 \new Staff \new Voice \voiceB
2017 @node Connecting notes
2018 @section Connecting notes
2019 De la notation qui affecte des groupes de notes.
2025 * Laissez vibrer ties::
2038 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes
2039 de même hauteur. Dans les faits, une liaison de tenue prolonge la
2040 durée d'une note, et ne doit donc pas être confondue avec les liaisons
2041 d'articulation ou de phrasé. Une liaison de tenue est indiquée au
2042 moyen du symbole appelé tilde @samp{~}.
2044 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2045 e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
2049 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
2050 notes de même hauteur entre ces deux accords seront reliées. S'il n'y
2051 en a aucune, aucune liaison ne sera créée. Il est également possible
2052 de lier partiellement deux accords, en mettant la liaison à
2053 l'intérieur des accords.
2055 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
2056 <c~ e g~ b> <c e g b>
2060 Une liaison de tenue est un moyen parmi d'autres de prolonger la durée
2061 d'une note, tout comme les notes pointées. L'exemple suivant montre
2062 deux manières de noter exactement la même idée :
2065 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
2066 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
2071 Les liaisons de tenues sont utilisées soit quant la note dépasse de la
2072 mesure, ou quand les points ne suffisent pas à rendre le bon rythme.
2073 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
2074 longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme
2077 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
2079 r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
2084 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
2085 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des
2086 notes (voir @ref{Automatic note splitting}). Ce procédé divise
2087 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
2090 @funindex \repeatTie
2093 Lorsque l'indication @q{2.} d'une reprise commence sur une note liée, la
2094 liaison doit être répétée. C'est à cela que sert la commande
2097 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
2101 @cindex repeating ties
2102 @cindex volta brackets and ties
2107 Les liaisons de tenues servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans
2108 ce cas, les notes liées ne sont pas toutes l'une contre l'autre. Il
2109 faut alors définir comme vraie (@q{t} pour @q{true}) la propriété
2110 @code{tieWaitForNote}. Cette même méthode peut servir, par exemple, à
2111 lier un trémolo à un accord :
2113 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
2114 \set tieWaitForNote = ##t
2115 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
2116 \repeat "tremolo" 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
2117 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
2128 @funindex \tieNeutral
2130 @funindex \tieDotted
2132 @funindex \tieDashed
2140 Dans ce même manuel : @ref{Automatic note splitting}.
2142 Référence du programme : @internalsref{Tie}.
2149 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
2150 peut produire une liaison oblique.
2152 Il n'est pas vraiment possible de changer de clé ou d'octave écrite
2153 pendant une liaison de tenue. Dans ces cas-là, il peut être plus
2154 judicieux d'utiliser un legato.
2162 Une liaison d'articulation indique que les notes doivent être
2163 jouées liées, ou @emph{legato}. Ces liaisons s'indiquent au moyen de
2166 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2167 f( g a) a8 b( a4 g2 f4)
2172 Il est possible d'indiquer l'orientation de la liaison, avec
2173 @code{\slur@emph{DIR}}, @code{@emph{DIR}} pouvant être soit @code{Up}
2174 pour une liaison vers le haut, @code{Down} pour une liaison vers le
2175 bas, ou encore @code{Neutral} pour laisser LilyPond décider.
2178 Cependant, il existe un raccourci pratique pour obliger les
2179 liaisons à s'orienter dans tel ou tel sens. Il suffit pour cela
2180 d'ajouter @code{_} ou @code{^} avant d'ouvrir une parenthèse. Ainsi,
2182 @lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
2187 Une seule liaison d'articulation peut être imprimée à la fois.
2188 S'il est nécessaire d'imprimer une liaison plus longue, englobant
2189 des liaisons plus courtes, il faudra utiliser des @ref{Phrasing slurs}.
2195 Certains auteurs utilisent deux liaisons lorsqu'ils veulent
2196 lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela définir comme
2197 vraie (@q{true}) la propriété @code{doubleSlurs} :
2199 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
2200 \set doubleSlurs = ##t
2201 <c e>4 ( <d f> <c e> <d f> )
2211 @funindex \slurNeutral
2212 @code{\slurNeutral},
2213 @funindex \slurDashed
2215 @funindex \slurDotted
2217 @funindex \slurSolid
2222 Référence du programme : @seeinternals{Slur}.
2225 @node Phrasing slurs
2226 @subsection Phrasing slurs
2228 @cindex phrasing slurs
2229 @cindex phrasing marks
2232 Les liaisons de phrasé relient plusieurs notes et délimitent une
2233 phrase musicale. On indique leut point de départ et d'arrivée avec
2234 @code{\(} et @code{\)} respectivement.
2236 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
2237 \time 6/4 c'\( d( e) f( e) d\)
2241 D'un point de vue typographique, rien ne distingue une liaison de
2242 phrasé d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les
2243 considère comme des objets différents. Une commande @code{\slurUp}
2244 n'affectera donc pas une liaison de phrasé : il faut plutôt utiliser
2245 @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown} ou
2246 @code{\phrasingSlurNeutral}.
2249 Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps.
2253 @funindex \phrasingSlurUp
2254 @code{\phrasingSlurUp},
2255 @funindex \phrasingSlurDown
2256 @code{\phrasingSlurDown},
2257 @funindex \phrasingSlurNeutral
2258 @code{\phrasingSlurNeutral}.
2263 Référence du programme : @internalsref{PhrasingSlur}.
2266 @node Laissez vibrer ties
2267 @subsection Laissez vibrer ties
2268 @cindex Laissez vibrer
2269 @cindex Ties, laissez vibrer
2272 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (L.V.) sont utilisées pour
2273 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
2274 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note au lieu de
2275 l'étouffer. Cet effet s'obtient avec la commande
2276 @code{\laissezVibrer}.
2278 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
2279 <c f g>\laissezVibrer
2284 Référence du programme :
2285 @internalsref{LaissezVibrerTie}
2286 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
2289 @lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
2291 @node Automatic beams
2292 @subsection Automatic beams
2295 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2296 d'imprimer les ligatures
2298 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2299 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
2302 Lorsque ces décisions ne sont pas satisfaisantes, il est
2303 possible de préciser quels groupements l'ont veut, ou même de définir
2304 des séquences de groupements en lieu et place des groupements
2305 par défaut. Voir @ref{Setting automatic beam behavior}
2306 pour plus de détails.
2309 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
2310 individuelles d'être rattachées aux autres.
2312 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2313 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
2319 Référence du programme : @internalsref{Beam}.
2323 @subsection Manual beams
2325 @cindex beams, manual
2330 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2331 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2332 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2333 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
2334 @code{[} et @code{]}.
2336 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2338 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2345 @funindex stemLeftBeamCount
2346 @funindex stemRightBeamCount
2349 En principe, les sous-groupements à l'intérieur d'un groupe de notes
2350 sont déterminés automatiquement. Cependant, les propriétés
2351 @code{stemLeftBeamCount} et @code{stemRightBeamCount} peuvent
2352 servir à contourner ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de
2353 ces propriétés est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois,
2354 après quoi sa définition est effacée.
2356 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2361 \set stemLeftBeamCount = #1
2367 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
2368 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
2369 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
2371 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
2373 \set subdivideBeams = ##t
2375 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
2378 @funindex subdivideBeams
2381 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
2382 @ref{Time administration}.
2385 Lorsqu'une ligature entre des notes franchit une barre de mesure,
2386 le retour à la ligne est en principe interdit à cet endroit.
2387 Ce comportement peut être changé en définissant @code{breakable}.
2390 @cindex beams and line breaks
2391 @cindex beams, kneed
2393 @cindex auto-knee-gap
2399 LilyPond insère automatiquement des ligatures d'orientation double
2400 (certaines notes vers le haut, d'autres vers le bas) lorsqu'il
2401 détecte un espace important entre des têtes de notes. Ce
2402 comportement peut être changé en paramétrant l'objet.
2405 Les ligatures d'orientation double à cheval sur deux portées
2406 ne peuvent être employées lorsque l'une des portées est invisible.
2407 Voir @ref{Hiding staves}.
2410 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
2411 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
2415 @subsection Grace notes
2420 @cindex appoggiatura
2421 @cindex acciaccatura
2424 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
2425 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
2426 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2427 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2428 une fraction de la durée de la note réelle qui la suit.
2430 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
2431 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
2433 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2434 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2435 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2439 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui
2440 prend en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre
2441 d'une expression musicale, un groupe de petites notes sera créé,
2442 sans impact sur le reste de la métrique.
2444 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2446 \grace { c16[ d16] } c2 c4
2450 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
2451 commande @code{\grace} n'entame pas de liaison.
2453 La durée des petites notes est interprétée par le programme en
2454 fonction d'une deuxième commande @code{\grace} indiquant la durée
2455 sous forme de deux nombres rationnels : le premier indique le rythme
2456 réel, le second indique le rythme des petites notes. Reprenons
2457 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
2459 @lilypond[quote,ragged-right]
2462 c4 \grace c16 c4 \grace {
2465 \new Lyrics \lyricmode {
2466 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
2470 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
2471 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2473 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2474 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2476 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2482 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2483 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2484 pour chaque petite croche.
2486 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2487 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2488 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2491 @funindex \afterGrace
2494 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après
2495 une note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire.
2496 Cette commande requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les
2497 petites notes qui suivent.
2499 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
2500 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
2504 Les petites notes se placent alors à 3/4 de la durée de la note
2505 réelle. Cet espacement peut être changé en définissant
2506 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
2509 afterGraceFraction = #(cons 7 8)
2513 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
2515 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
2517 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2520 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2527 Le silence invisible peut être plus ou moins long (ici c'est une
2528 blanche) afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les petites
2531 Tout ce qui est introduit par @code{\grace} obéit à des règles
2532 typographiqes particulières, notamment pour règler l'orientation
2533 et la taille des objets. De ce fait, toute subtilité de mise en
2534 forme devra être indiquée @emph{à l'intérieur} de la section
2535 introduite par @code{\grace} :
2537 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2549 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
2552 Il est possible de changer la mise en forme de toutes les petites
2553 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
2554 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, l'on ôte la définition
2555 de l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes,
2556 afin que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
2560 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2566 Il est par ailleurs possible de chager les variables
2567 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
2568 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
2569 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
2570 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2573 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
2574 s'appliquer dans d'autres situations en définissant
2575 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
2581 Il est possible de forcer un espacement fluctuant des notes d'agrément.
2583 @lilypond[relative=2,ragged-right]
2585 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2594 c'16[ c'16 c'16 c'16]
2595 c'16[ c'16 c'16 c'16]
2604 Référence du programme : @internalsref{GraceMusic}.
2609 Une partition commençant par une section @code{\grace} doit faire
2610 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
2611 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
2614 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2615 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
2616 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2617 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2619 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2620 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2621 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2625 Il est possible de remédier à cela en insérant des silences invisibles
2626 correspondant aux durées des petites notes sur les autres portées ---
2627 les silences invisibles peuvent également être considérés comme des
2628 petites notes, s'ils suivent la commande @code{grace}.
2631 \new Staff @{ c4 \bar "|:" \grace s16 d4 @}
2635 Les sections de petites notes ne doivent être utilisées que dans des
2636 expressions musicales linéaires ; il n'est pas possible d'enchâsser
2637 ni de juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le
2638 traitement du code peut échouer ou produire des erreurs.
2641 @node Expressive marks
2642 @section Expressive marks
2645 Les indications d'expression permettent aux interprètes de faire en
2646 sorte que la musique soit plus qu'un assemblage de notes et de rythmes.
2651 * Fingering instructions::
2662 @subsection Articulations
2664 @cindex Articulations
2669 Différents symboles peuvent être ajoutés au-dessus ou au-dessous des
2670 notes pour indiquer des ponctuations ou des modes de jeu différents.
2671 On les ajoute à chaque note au moyen d'un tiret suivi du caractère
2672 correspondant à l'articulation désirée. En voici une démonstration :
2674 @lilypondfile[quote,ragged-right]{script-abbreviations.ly}
2677 Il est possible de changer la signification de ces raccourcis : voir
2678 @file{ly/@/script@/-init@/.ly} pour quelques exemples.
2681 Même si LilyPond place automatiquement ces symboles, il est
2682 possible de l'obliger à les placer en-dessus ou en-dessous de la note,
2683 tout comme d'autres objets, en utilisant respectivement dans le code
2684 @code{_} et @code{^}.
2686 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2691 On peut ajouter d'autres symboles, avec la syntaxe
2692 @var{note}@code{\}@var{symbole}. Là encore, on peut les forcer
2693 en bas ou en haut, avec @code{^} and @code{_}. Ainsi :
2695 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
2696 c\fermata c^\fermata c_\fermata
2701 @cindex staccatissimo
2711 @cindex organ pedal marks
2720 @cindex prallmordent
2724 @cindex thumb marking
2730 Voici la liste exhaustive de tous les symboles possibles :
2732 @lilypondfile[ragged-right,quote]{script-chart.ly}
2736 Les symboles s'ordonnent verticalement suivant la propriété
2737 @code{script-priority}. Plus le nombre qui la définit est faible, plus
2738 le symbole se rapprochera de la note. Dans l'exemple suivant, l'objet
2739 @internalsref{TextScript} --- le dièse --- a d'abord la propriété la
2740 plus basse, et il est donc placé plus près de la note ; ensuite c'est
2741 l'objet @internalsref{Script} qui a la propriété la plus basse,
2742 et il se place alors sous le dièse. Lorsque deux objets ont la même
2743 propriété, c'est l'ordre dans lequel ils sont indiqués qui détermine
2744 lequel sera placé en premier.
2746 @lilypond[verbatim,relative=3,ragged-right,fragment,quote]
2747 \once \override TextScript #'script-priority = #-100
2748 a4^\prall^\markup { \sharp }
2750 \once \override Script #'script-priority = #-100
2751 a4^\prall^\markup { \sharp }
2757 Référence du programme : @internalsref{Script}.
2763 Ces symboles sont présents sur la partition imprimée, mais
2764 n'ont pas d'effet sur le rendu sonore de la musique en MIDI.
2767 @node Fingering instructions
2768 @subsection Fingering instructions
2771 @cindex finger change
2774 Les doigtés peuvent être indiqués comme suit :
2776 @var{note}-@var{chiffre_du_doigt}
2778 Pour les substitutions de doigts, on a recours à une indication
2779 textuelle (commande @code{\markup}) de doigté
2780 (commande @code{\finger} :
2782 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2784 c^\markup { \finger "2 - 3" }
2788 La commande @{\thumb} peut être utilisée pour indiquer, par exemple
2789 dans une partition de violoncelle, si une note doit être jouée
2790 avec le pouce (@q{thumb} en anglais) :
2792 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2793 <a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
2797 Les doigtés des accords peuvent être saisis note par note,
2798 en les indiquant après chaque hauteur de note :
2800 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2801 < c-1 e-2 g-3 b-5 >4
2807 On peut contrôler précisément les doigtés des accords en réglant
2808 la propriété @code{fingeringOrientations} :
2810 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2811 \set fingeringOrientations = #'(left down)
2812 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2813 \set fingeringOrientations = #'(up right down)
2814 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2818 Cette propriété permet également, dans de la musique monophonique,
2819 d'indiquer des doigtés très proches des têtes de notes.
2821 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment]
2822 \set fingeringOrientations = #'(right)
2829 Référence du programme : @internalsref{Fingering}.
2831 D'autres exemples : @lsr{expressive,fingering-chords.ly}.
2835 @subsection Dynamics
2857 À chaque nuance absolue correspond une commande, qui peut être
2858 indiquée après une note : @code{c4\ff} par exemple.
2859 Les commandes de nuances disponibles sont
2860 @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp},
2861 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f},
2862 @code{\ff}, @code{\fff}, @code{\ffff}, @code{\fp}, @code{\sf},
2863 @code{\sff}, @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}.
2865 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2866 c\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2867 c2\fp c\sf c\sff c\sp c\spp c\sfz c\rfz
2875 Un crescendo est délimité par @code{\<} et @code{\!}, ou peut se
2876 terminer par une commande de nuance. Au lieu de @code{\<}
2877 ou @code{\>}, on peut aussi utiliser @code{\cr} et @code{\decr}.
2878 Ces indications sont attachées aux notes ; aussi si l'on veut
2879 faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il faudra
2880 avoir recours à des silences invisibles :
2882 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2884 << f1 { s4 s4\< s4\! \> s4\! } >>
2889 En principe, un crescendo --- s'il est imprimé sous forme graphique --
2890 commence au bord gauche de la note de départ, et se termine au
2891 bord droit de la note d'arrivée. Cependant, si la note d'arrivée
2892 est sur un premier temps, le crescendo s'arrêtera au niveau de la
2893 barre de mesure qui la précède. Ce comportement peut être annulé
2894 en définissant comme fausse (lettre @q{f}) la propriété
2895 @code{hairpinToBarline} :
2897 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2898 \set hairpinToBarline = ##f
2902 @c VERIF sens de soufflet
2903 On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour
2904 indiquer un @qq{soufflet} --- crescendo puis decrescendo --- sur
2907 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2908 c2 b4 a g1\espressivo
2912 Cependant, ces deux indications graphiques peuvent se trouver
2913 très comprimées. Pour les rallonger, on peut modifier la propriété
2914 @code{minimum-length} dans @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin}
2915 --- @internalsref{Voice} étant le contexte, et @internalsref{Hairpin}
2916 l'objet affecté. Par exemple :
2919 \override Voice.Hairpin #'minimum-length = #5
2926 Des crescendos ou decrescendos @qq{al niente} peuvent être indiqués
2927 de manière graphique, en définissant comme vraie (lettre @q{t}) la
2928 propriété @code{circled-tip}, ce qui affiche un cercle à leur
2931 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
2932 \override Hairpin #'circled-tip = ##t
2943 Au lieu d'une notation graphique des crescendos, on peu utiliser
2944 une notation textuelle comme @emph{cresc.} :
2946 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
2958 On peut même ajouter ses propres indications textuelles :
2960 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2961 \set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2962 \set crescendoSpanner = #'dashed-line
2967 Pour créer des indications de nuances qui restent alignées
2968 avec les nuances habituelles, voir @ref{New dynamic marks}.
2970 Le positionnement vertical des nuances est géré par
2971 @internalsref{DynamicLineSpanner}.
2976 Des nuances différentes situées --- ou commençant --- sur une même
2977 note seront alignées verticalement. Pour aligner des nuances qui ne
2978 se situeraient pas sur une même note, il est possible d'augmenter
2979 la propriété @code{staff-padding}.
2982 \override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #4
2986 Cette propriété peut aussi servir à régler des problèmes de
2987 collisions entre des nuances et d'autres objets.
2990 Les crescendos ou decrescendos qui aboutissent sur la première note
2991 d'une nouvelle ligne ne sont imprimés que jusqu'à la fin de la ligne
2992 précédente. Ce comportement peut être outrepassé en définissant :
2995 \override Score.Hairpin #'after-line-breaking = ##t
2999 Les crescendos et decrescendos indiqués textuellement --- tels que
3000 @emph{cresc.} ou @emph{dim.} --- sont suivis de pointillés qui montrent
3001 leur étendue. On peut empêcher l'impression de ces pointillés avec :
3004 \override DynamicTextSpanner #'dash-period = #-1.0
3010 @funindex \dynamicUp
3012 @funindex \dynamicDown
3013 @code{\dynamicDown},
3014 @funindex \dynamicNeutral
3015 @code{\dynamicNeutral}.
3020 Référence du programme : @internalsref{DynamicText}, @internalsref{Hairpin}.
3022 Le placement vertical de ces éléments graphiques est géré par le
3023 @internalsref{DynamicLineSpanner}.
3027 @subsection Breath marks
3030 Les indications de respiration sont indiquées par la commande @code{\breathe}.
3032 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3040 On peut choisir le glyphe imprimé par cette commande, en
3041 modifiant la propriété @code{text} relative à l'objet
3042 @code{BreathingSign} pour lui affecter n'importe quelle indication.
3045 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
3047 \override BreathingSign #'text
3048 = #(make-musicglyph-markup "scripts.rvarcomma")
3055 Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
3057 D'autres exemples : @inputfileref{input/@/regression,breathing@/-sign@/.ly}.
3063 Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation :
3064 voir @ref{Articulations}.
3067 Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et
3068 @code{\stopTrillSpan} :
3070 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative=2,quote,fragment]
3072 << { c1 \startTrillSpan }
3073 { s2. \grace { d16[\stopTrillSpan e] } } >>
3077 @cindex Pitched trills
3080 Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être
3081 indiqués par la commande @code{pitchedTrill}.
3083 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,relative=1,quote]
3084 \pitchedTrill c4\startTrillSpan fis
3089 La premier argument est la note réelle ; le second est une
3090 hauteur qui sera imprimée entre parenthèses et sans hampe.
3095 @code{\startTrillSpan},
3096 @funindex \startTrillSpan
3097 @code{\stopTrillSpan}.
3098 @funindex \stopTrillSpan
3103 Référence du programme : @internalsref{TrillSpanner}.
3107 @subsection Glissando
3110 @funindex \glissando
3113 Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque
3114 hauteur intermédiaire. Il est indiqué graphiquement, par une ligne ou
3115 des vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en accolant la
3116 commande @code{\glissando} à la première note.
3118 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
3120 \override Glissando #'style = #'zigzag
3127 Référence du programme : @internalsref{Glissando}.
3129 D'autres exemples : @lsr{expressive,glissando.ly}, @lsr{expressive,line-styles.ly}.
3135 Il n'est pas possible d'imprimer un texte (tel que @emph{gliss.})
3136 sur la ligne de glissando.
3139 @subsection Arpeggio
3142 @cindex broken chord
3146 On peut indiquer qu'un accord doit être arpégé en lui accolant la
3147 commande @code{\arpeggio} :
3149 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3154 Pour spécifier qu'un autre accord doit être joué plaqué et non
3155 arpégé, on peut remplacer ce signe par un crochet :
3157 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3163 Le sens de l'arpège est parfois indiqué, par une flèche suivant la
3166 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3178 Quand un arpège se lit sur plusieurs portées, il est possible
3179 d'indiquer l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la
3180 ligne de vaguelettes en définissant comme vraie la propriété
3181 @code{connectArpeggios}, par exemple dans le contexte
3182 @internalsref{PianoStaff} :
3184 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3186 \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3187 \new Staff { <c' e g c>\arpeggio }
3188 \new Staff { \clef bass <c,, e g>\arpeggio }
3196 @funindex \arpeggioUp
3198 @funindex \arpeggioDown
3199 @code{\arpeggioDown},
3200 @funindex \arpeggioNeutral
3201 @code{\arpeggioNeutral},
3202 @funindex \arpeggioBracket
3203 @code{\arpeggioBracket}.
3208 Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour d'autres notations des
3211 Référence du programme : @internalsref{Arpeggio}.
3216 Il est impossible de mêler au même moment, dans un contexte
3217 @internalsref{PianoStaff}, des lignes d'arpèges
3218 connectées et d'autres non connectées.
3220 @node Falls and doits
3221 @subsection Falls and doits
3224 Des indications de désinence peuvent être obtenues au moyen de la
3225 commande @code{\bendAfter} :
3227 @lilypond[fragment,ragged-right,relative=2]
3228 \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #3.0
3238 Une des notions essentielles, dans la musique, est le fait que des
3239 éléments soient joués plusieurs fois. Il existe de nombreuses façons
3240 de noter ces reprises.
3245 * Repeats and MIDI::
3246 * Manual repeat commands::
3248 * Tremolo subdivisions::
3254 @subsection Repeat types
3259 On peut indiquer des répétitions de toutes les façons suivantes :
3263 La musique qui doit être répétée sera entièrement imprimée (et jouée).
3264 Ceci est particulièrement utile dans de la musique répétitive. Cette
3265 reprise est la seule à être prise en compte dans le rendu MIDI.
3268 Le passage répété ne sera pas écrit explicitement, mais il sera
3269 encadré sur la partition par des barres de reprises, et peut
3270 se terminer par plusieurs fins alternatives, imprimées de gauche
3271 à droite sous des crochets. Il s'agit là de la notation courante
3272 des reprises avec des fins alternatives. Ces dernières, par défaut,
3273 ne seront pas jouées dans le rendu MIDI.
3276 Pour réaliser des trémolos. Ceux-ci, par défaut, ne seront pas
3277 joués dans le rendu MIDI.
3280 Pour répéter des temps ou des mesures, sous forme de signes de
3281 pourcentage. Ceux-ci, par défaut, ne seront pas joués dans le rendu
3282 MIDI. Les répétitions indiquées par ces symboles doivent être
3283 déclarées dans un contexte @code{Voice}.
3289 @subsection Repeat syntax
3293 @cindex seconda volta
3295 Tous les différents types de reprises se spécifient dans
3296 LilyPond avec une même construction syntaxique, qui est :
3300 \repeat @var{type_de_la_reprise} @var{nombre_de_répétitions} @var{fragment_à_répéter}
3303 On peut ajouter, pour indiquer une fin alternative :
3304 @funindex \alternative
3315 chaque @var{alternative} étant une expression musicale. Si l'on donne
3316 trop peu d'alternatives en regard du nombre de fois où le passage doit
3317 être rejoué, la première alternative sera jouée plusieurs fois.
3320 Les reprises courantes s'indiquent comme ceci :
3322 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3324 \repeat volta 2 { c4 d e f }
3325 \repeat volta 2 { f e d c }
3329 Et avec des fins alternatives :
3331 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3333 \repeat volta 2 {c4 d e f}
3334 \alternative { {d2 d} {f f,} }
3338 Dans l'exemple qui suit, la première fin proposée n'occupe pas une
3339 mesure complète --- il lui manque un temps. Le quatrième temps
3340 manquant se trouve au début de la seconde fin, qui compte donc
3341 un temps en trop --- tout à fait indépendamment du fait que la mélodie
3342 commence par une anacrouse, comme l'indique la commande @code{\partial}
3343 au début de l'exemple.
3345 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3348 \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
3349 \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
3353 @funindex \repeatTie
3354 Des liaisons de tenue peuvent être ajoutées à toute alternative :
3356 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3358 \repeat volta 2 {c4 d e f ~ }
3359 \alternative { {f2 d} {f\repeatTie f,} }
3363 On peut raccourcir les crochets indiquant les fins alternatives,
3364 en définissant la propriété @code{voltaSpannerDuration}. Dans
3365 l'exemple suivant, le crochet ne se prolonge que sur une mesure
3368 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
3372 \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
3373 \repeat "volta" 5 { d d d }
3374 \alternative { { e e e f f f }
3384 Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire
3385 seulement au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela
3386 en définissant la propriété @code{voltaOnThisStaff} : voir
3387 @lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}
3391 @cindex repeat, ambiguous
3393 Des reprises enchassées telles que
3402 présentent une ambiquïté, dans la mesure où l'on ne sait à quelle
3403 section @code{\repeat} attribuer la section @code{\alternative}.
3404 Pour résoudre cette ambiguïté, il convient de toujours insérer
3405 la commande @code{\alternative} à l'intérieur de la section @code{\repeat}.
3406 Il est préférable, dans une telle situation,
3407 d'utiliser des accolades pour plus de clarté.
3410 Lorsqu'une alternative commence, les informations de métrique sont
3411 perdues, il faut donc les rappeler après une reprise, par exemple
3412 en définissant @code{Score.measurePosition} ou en invoquant la commande
3413 @code{\partial}. De même, aucune liaison (de tenue ou autre)
3416 Les crochets qui indiquent les alternatives ne sont pas alignés
3420 @node Repeats and MIDI
3421 @subsection Repeats and MIDI
3423 @cindex expanding repeats
3424 @funindex \unfoldRepeats
3426 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent
3427 être rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela d'avoir
3428 recours à la fonction @code{\unfoldRepeats}, qui rend toutes les
3429 reprises explicites --- comme celles du type @code{unfold}.
3432 @lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
3434 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
3435 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
3436 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
3446 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour
3447 le rendu MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le
3448 MIDI, avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec
3449 des reprises notées sous forme de barres de reprises, de trémolos ou
3450 de symboles de pourcentage. Par exemple
3458 \unfoldRepeats @var{..musique..}
3464 @node Manual repeat commands
3465 @subsection Manual repeat commands
3467 @funindex repeatCommands
3470 La propriété @code{repeatCommands} sert à contrôler la mise en forme
3471 des reprises. On la définit par une suite de commandes
3472 Scheme contrôlant les reprises.
3475 @item @code{start-repeat}
3476 Pour imprimer une barre de reprise @code{|:}
3478 @item @code{end-repeat}
3479 Pour imprimer une barre de reprise @code{:|}
3481 @item @code{(volta @var{texte})}
3482 Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. Le texte
3483 @var{texte} mentionné dans le crochet peut être n'importe quelle
3484 chaîne de caractères, ou une indication musicale
3485 --- voir @ref{Text markup}.
3486 Attention cependant à changer la police : la police employée par défaut
3487 pour les chiffres ne contient aucun caractère alphabétique.
3489 @item @code{(volta #f)}
3491 Pour terminer un crochet indiquant une alternative.
3494 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
3496 \set Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
3498 \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
3505 Référence du programme : @internalsref{VoltaBracket},
3506 @internalsref{RepeatedMusic},
3507 @internalsref{VoltaRepeatedMusic},
3508 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}, et
3509 @internalsref{FoldedRepeatedMusic}.
3512 @node Tremolo repeats
3513 @subsection Tremolo repeats
3515 @cindex tremolo beams
3518 On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la
3519 commande @code{\repeat} suivie du style de trémolo désiré :
3520 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3521 \new Voice \relative c' {
3522 \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
3523 \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
3524 \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
3529 On peut aussi indiquer un trémolo sur une seule note, qu'il faudra
3530 alors laisser sans accolades.
3532 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3533 \repeat "tremolo" 4 c'16
3537 La subdivision des trémolos aboutit à un résultat semblable : voir
3538 @ref{Tremolo subdivisions}.
3543 Dans ce manuel : @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
3545 Référence du programme : @internalsref{Beam}, @internalsref{StemTremolo}.
3548 @node Tremolo subdivisions
3549 @subsection Tremolo subdivisions
3551 @cindex tremolo marks
3552 @funindex tremoloFlags
3554 Un trémolo peut être indiqué sur une seule note, en la faisant suivre
3555 de deux points et d'un nombre :
3557 @code{note:}[@var{nombre}].
3559 Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision ;
3560 il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par une
3561 seule ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur --- telle
3562 que mémorisée dans @code{tremoloFlags}) --- sera utilisée.
3564 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
3565 c'2:8 c':32 | c': c': |
3571 Les trémolos entrés de cette manière ne sont pas rendus dans
3577 Dans ce manuel : @ref{Tremolo repeats}.
3579 Référence du programme : @internalsref{StemTremolo}.
3582 @node Measure repeats
3583 @subsection Measure repeats
3585 @cindex percent repeats
3586 @cindex measure repeats
3588 Le style de reprises @code{percent} sert à répéter une
3589 séquence de notes. Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par
3590 un symbole spécial. Les séquences d'une ou deux mesures sont
3591 remplacées par un symbole qui ressemble au symbole de pourcentage,
3592 tandis que les séquences inférieures à une mesure sont remplacées par
3593 une barre oblique. Toutes ces répétitions doivent être déclarées dans un contexte @code{Voice}.
3595 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3596 \new Voice \relative c' {
3597 \repeat "percent" 4 { c4 }
3598 \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
3602 Les répétitions de plus de 2 mesures sont surmontées d'un compteur,
3603 si l'on définit comme vraie (lettre @q{t}) la propriété
3604 @code{countPercentRepeats}.
3606 @lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
3608 \set countPercentRepeats = ##t
3609 \repeat "percent" 4 { c1 }
3613 Des symboles de pourcentage isolés peuvent aussi être obtenus, au
3614 moyen d'un silence multi-mesures dont on modifie l'aspect :
3616 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3617 \override MultiMeasureRest #'stencil
3618 = #ly:multi-measure-rest::percent
3625 Référence du programme : @internalsref{RepeatSlash},
3626 @internalsref{PercentRepeat}, @internalsref{DoublePercentRepeat},
3627 @internalsref{DoublePercentRepeatCounter},
3628 @internalsref{PercentRepeatCounter},
3629 @internalsref{PercentRepeatedMusic}.